契訶夫短篇小說彩票人物賞析

❶ 契訶夫彩票讀後感

契訶夫彩票讀後感
——讀《契訶夫短篇小說選》有感 五年級四班 許瀟偉契訶夫彩票讀後感
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。他是個描寫日常生活中的最平凡的事情的現實主義者。但是他從不陷入日常生活的「泥沼」，他對生活素材認真細致地進行「觀察、選擇」，而在創作過程中又進行「推測、組合」，使生活素材形象化，從平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質。
所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》和《萬卡》。
《變色龍》告訴我們，沙皇俄國將軍家中的一條狗比貧民百姓還重要，警官奧楚蔑洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人類的一面鏡子，一個警示，在百餘年的今天，有的人身上還是有著「變色龍」的奴性，表裡不一。《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇，都是抒情心理短篇小說。它主要寫的是九歲童工的稚真心靈，以及學徒生活的悲慘，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中十分巧妙的穿插和滲透，短短幾頁文字就寫出了童工生活的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象。短篇小說《小公務員之死》一樣展現了沙皇俄國官場上的百態：強者倨傲專橫，弱者點頭哈腰，臭蟲般的契爾維亞科夫以及他的奴才心理正是這種官場生活的產物。
讀了這本小說選後，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡以及底層人民生活的艱辛。同時，《契訶夫短篇小說選》給我了多啟迪，讓我了解到沙皇俄國的社會歷史狀況。

❷ 契訶夫（1）《彩票》人物個性分析 不要太深奧（2）作者寫這樣的結尾在表達主旨上的作用

Ivan:
At the beginning, he didn't believe the lottery would bring him luck. Then when he found

❸ 彩票 契訶夫 分析

隱喻辭格是俄漢語言中常會用到的一種修辭格，《彩票》是一篇描寫日常生活片段進而揭示生活本質的文章，作者契訶夫運用了比喻、修飾語、隱喻等多種修辭格，以增強語言的表現力和感染力，其中運用最多的還是隱喻，表現了人性的貪婪。

契訶夫對中國劇作家的創作產生了較大的影響，例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺學習契訶夫戲劇的第一部作品，又創作了《北京人》被譽為「中國的《櫻桃園》」。

老舍的戲劇作品《茶館》在舞台整體氛圍的平和恬淡，將直接沖突模糊化，描寫小人物的生活，表現生活中的真實場景，融入喜劇元素，這些方面都與契訶夫風格十分接近。

❹ 契訶夫短篇小說的作品賞析

（一）樸素、自然
契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻
契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。
（三）簡潔、凝練
契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。

❺ 契訶夫《彩票》的解析，對夫妻兩人性格和心理活動的詳細分析

身在江海，心馳魏闕
끝
好事，靠運氣 鏈接:1-ES.COm 傅·制打開就可
回望過去這100場比賽，他偶爾也會莫名傷感，「我代表國家隊踢的比賽很多，但真正給國家隊帶來的榮譽不是很多。雖然大家都說這不是我的責任，但畢竟我是球隊的一員，有的時候會覺得很愧疚。誰都希望自己這100場里踢過世界盃，有過很多榮譽，但你又不得不接受現實……」
其實，從生態倫理生態道德的角度看，1982年聯合國第371號決議通過的《世界自然憲章》中的一席話十分發人深省：「應信服，生命的每種形式都是獨特的，不管它對人類的價值如何，都應受到尊重。為了使生命的每種形式得到這種尊重，人類的行為必須受到道德准則的支配。」這個道德准則，我認為，就是生態道德，人與人之間有道德規范，人與自然（包括地球萬物）之間也需恪守道德規范。在這方面，我們的老祖宗很有先見之明，《周易》有：「天地之大德曰生，宇宙之大德曰慈」，這是古代哲學家對生命的禮贊。

❻ 彩票 契訶夫 閱讀答案

1 失 逐 入 生 樂 翩 魄 虛
2 （1）反問 （2）比喻
3 （1）說話得斷斷續續，是因為伊凡·德米特里奇此刻「閑來無事」地看報，表現了他的慵懶和漫不經心。
（2）說話得斷斷續續，是因為他發現妻子的彩票組號和報上刊登得一樣，處於興奮狀態。
4 A處：妻子聽說彩票可能中獎，緊張、興奮得忘掉了手中的活。
B處：伊凡·德米特里奇心裡只有中獎號碼和七萬五千盧布，「暈暈糊糊」地不知所思、不知所措，只顧在屋裡來回走
5 示例：主人公的心理活動反映的是假設他發了橫財以後的富裕、悠閑的如同貴族一般的生活；表現了他對財富、享受的不切實際的夢想和追求，這也是當時一班「家道小康」的平民的最高理想。作者正是通過這樣一個人物對社會的這一階層進行了無情鞭笞（如從分析主人公追求不勞而獲或者不切合實際的空想 著手分析，也可以視為正確）
6 這是對此類人物日思夜想地追求上層社會生活的強烈諷刺，說明他們的理想只不過是一種泡沫，註定要破滅。

❼ 契訶夫的彩票

在故事，一對夫婦開始漫步時，認為他們已經中獎，暴露了他們對對方隱藏的感覺。最真實的生命一樣，彩票贏得了超現實主義和生活困難，在任何時間來還給他們。讀契訶夫的小說，使人覺得在一個深秋，當空氣是透明的，赤裸裸的樹木，房屋狹窄，灰人，大綱憂郁一天自己是尖銳的。一切都是陌生，孤獨，一動不動，和無奈。在契訶夫的作品，人們可以看到一對男女長文件時，他們的愛情的奴隸，他們的愚蠢和懶惰的他們對美好生活的貪婪。在前面的沉悶，有無助的人民的灰色人群通過一個偉大的，明智的，敏銳的人：他看著這一切，他的國家沉悶的居民，以及與悲哀微笑的和溫和的，但深責備語氣，與，在他的臉上的痛苦和他的心在美麗的和真誠的聲音，他對他們說：「你住得不好，我的朋友。這是可恥的生活這樣的。」

❽ 急求契科夫短篇小說中的一個人物簡析

《套中人》
別里科夫的形象——封閉、懷舊、膽小、多疑，唯政府之命是從。與周圍一切事物敵對。是虛偽守舊的偽君子。成為一切害怕新生事物的人的代名詞。
1．性格、行為
①封閉：他「即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣」；他把隨身帶的東西都放在一個又一個「套子」里；他把自己的臉也「藏在豎起的衣領里」；他「戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼」；他坐馬車「總要叫馬車夫支起車篷」。——「總之」，他「總想把自己包在殼子里，彷彿要為自己製造一個套子，好隔絕人世，不受外界影響」。不僅如此，他把和人交往也視為厭事，「他所去的那個擠滿了人的學校，分明使得他滿心害怕和憎惡」，跟「我」（布爾金）一塊兒走路，「對他那麼一個性情孤僻的人來說，顯然也是苦事」。
②懷舊：他「老是歌頌過去，歌頌那些從沒存在過的東西」，他總認為過去什麼都好，其實意味著對現實的恐懼、抗拒。所以作者說他「所教的古代語言」「雨靴」「雨傘」都是他逃避現實生活的道具。他為什麼這樣害怕現實生活呢？他究竟要「逃避」什麼？
③膽小多疑：他膽小，恐懼得讓人發笑。「他一上床，就拉過被子來蒙上腦袋」，「他躺在被子底下，戰戰兢兢」，「深怕會出什麼事」，「深怕小賊溜進來」；他又多疑，什麼事都讓他「心慌得很，一個勁兒地說：千萬別鬧出什麼亂子」。
從他封閉、懷舊、膽小多疑的性格行為上看，他的所謂「性情孤僻」，其實是「逃避」外界活生生的生活。人類生活總要向前發展，文明才能進步。他怕的就是這樣的發展、進步，所以他乾脆逃避生活，以今不如昔來安慰自己，甚至歌頌「從沒存在過的東西」，可見他已經虛妄到何等地步!
④極力維護現行秩序：思想上自覺向反動政府看齊。「只有政府的告示和報紙（自然是御用報紙，經過鎮壓，不可能宣傳進步思想的新聞媒體）上的文章」，「其中規定著禁止什麼，他才覺得一清二楚」。即使官方批準的東西，他也覺得「包藏著使人懷疑的成分」，總擔憂「鬧出什麼亂子」。至於「違背法令、脫離常規、不合規矩的事」，當然引起他「心慌」，即使和他「毫不相干」，他也要「悶悶不樂」。
如果說他的悲劇是性格悲劇的話，那麼他樂於告密，就表現了他人格的卑鄙了。他對自己的無恥行為總是振振有詞：「為了避免我們的談話被人家誤解以致鬧出什麼亂子起見，我得把我們的談話內容報告校長——把大意說明一下。我不能不這樣做。」他從思想上的保守僵化已經墮落到行為上的卑劣了。
就這樣，他在思想上行動上把自己和沙皇反動專制統治聯系在一起，壓制著身邊的人們，全城的人戰戰兢兢地生活了十年到十五年，「都怕他」，「他們不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友，不敢看書，不敢周濟窮人，不敢教人念書寫字……」，這個「套中人」給人們帶來多麼大的精神壓力和恐懼!
2．結婚的悲喜劇
像別里科夫這樣厭惡別人、恐懼生活的人，居然要結婚，首先是一出讓人發笑的喜劇，最後必然以悲劇告終。
校長太太，也包括像布爾金這樣的同事，都「撮合」「慫恿」別里科夫和華連卡結婚。於是「他昏了頭，決定結婚了」。結婚意味著他對生活的渴望，意味著他走出「套子」的嘗試。但是要掙脫出既有的「套子」是很困難的，一樁小事，就讓他的希望徹底破滅，就讓他感到他和生趣盎然的現實生活格格不入。年輕活潑的華連卡「興高采烈」地騎自行車，這在別里科夫的眼裡是多麼「大逆不道」的事情，「中學教員和小姐騎自行車還成體統嗎？」迂腐、多疑、謹慎的別里科夫一本正經地找華連卡談話，卻碰上了她的哥哥，話不投機，別里科夫惱羞成怒，以告密相威脅，被摔到樓下，結果可想而知，婚事完了，別里科夫的性命也完了。——他身上的「套子」太厚重，已經不能讓他回到正常的生活中來了。
3．別里科夫的悲劇
別里科夫並不是十惡不赦的惡人，他性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，更多的是想做一個純粹的現行制度的「守法良民」。他的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他的所作所為，在客觀上卻助紂為虐。他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家「透不出氣」。可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他既是沙皇專制制度的維護者，也是受害者。