短篇小說聽潮
A. 王魯彥的家庭背景
出生在一個貧窮的農民家庭中，適逢資本商業的進入引起農業社會家庭結構變異的年代，其父已轉向出外當店員、伙計打工謀生。他本人僅從私塾讀到高小，15歲就去上海的商店當學徒。但他受到民主思想的啟蒙，不甘心而求上進，走上了補習自學的「自學成才」道路。18歲就到北京參加了「工讀互助團」,一邊以在北大門口擺飯攤和洗衣等服務謀生,一邊在北大旁聽魯迅講授「中國小說史」和自學世界語。
20歲開始發表新詩和譯文，21歲開始發表短篇小說《秋夜》。隨後其著作和譯著逐年增多並出版了不同時期的小說集，散文集和譯文集等等。其終生除在中學、師范、大學教授語文、文學、世界語和擔任報刊文學副刊編輯工作外，主要是從事著、譯工作。王魯彥有著浙東人的剛毅倔強，高小二年級時，因學生所尊敬的校長被校董方面無理辭退，他與許多同學一道憤而停學。後來輾轉來到北京，加入蔡元培、李大釗、陳獨秀等創辦的工讀互助團，同時到北京大學旁聽魯迅的《中國小說史》等課。
地靈人傑的東海之濱賦予聰慧和韌性，洶涌澎湃的「五四」新潮給予時代的洗禮，王魯彥自學成才，20年代初步入文壇，成為文學研究會會員，在其短促的一生中，留下了11部短篇小說集，1部中篇小說，兩部半長篇小說，4部散文集，還通過世界語翻譯了11部外國文學作品。1944年8月20日，抗戰勝利前夕最艱難的時刻，中華全國文藝界抗敵協會桂林分會主席王魯彥，終因貧病交加，在桂林與世長辭。由於戰事頻仍，當年桂林文藝界同人立下的墓碑竟然不知去向，就連墓地所在也難以尋覓。這位嘔心瀝血為人民的作家，並沒有被後人所忘懷。他的家鄉浙江寧波北侖區大碶鎮為之開辟了魯彥文學生涯展覽室，他的作品集不斷有新版本問世，《聽潮的故事》等散文名篇為人們所喜愛，《黃金》等小說成為被文學史家所稱道的經典作品，形象而生動地記敘著王魯彥淳樸而深邃的遊子之心。
B. 藝校女生的作者簡介
女，筆名一翎，有扎實的創作功底，勤於寫作。
中短篇小說、散文等作品發表於《小說選刊》、《小小說選刊》、《山東文學》、《懸疑志》、《謎小說》、《女友》等十餘家省、國家級雜志及文學期刊，部分作品被《讀者》、《小說選刊》轉載，作品文風多變、語言清新、構思奇巧、內涵豐富，獨具魅力。
短篇作品出版列表 ：
散文《自考人生》發表於《自考職教成教》
散文《此中有真意》發表於《心靈世界》
散文《成長如斯》發表於《人生》
散文《生活本色》發表於《讀者精品——文學與人生》
短篇小說《水晶夢》發表於《山東文學》，《小小說選刊》、《讀者》轉載
短篇小說《意外的收獲》發表於《遼寧青年》，《小小說選刊》轉載
短篇小說《生死戀》發表於《秘密》
短篇小說《意外傷害》發表於《驚悚E族》
短篇小說《你是我的摩羅合》發表於《懸疑志》
短篇小說《黑暗過後是黎明》發表於《謎小說》
中篇小說《難以預料》、《陰差陽錯》等發表於《看小說》
短篇小說《冰激凌》、《後花園的墳墓》、《紅頭發》、《聽潮》、《時來運轉》等十餘篇發表於《悚族》
……共計六十餘篇
長篇小說由國內正規知名出版社出版十餘部，作品獲多名一線作家聯袂推薦，2010年長篇小說《鳳凰涅槃》獲全國原創小說單項獎一等獎，共計出版近600萬字。
長篇作品出版列表 ：
《瘋狂女生》 2008年05月 國際文化出版公司 書號：ISBN 978-7-80173-744-1
《原罪》 2008年07月 珠海出版社 書號：ISBN 978-7-80689-982-3
《健康俏佳人》2008年10月 華夏出版社 書號：978-7-5080-4935-9
《意亂情迷》 2008年11月 珠海出版社 書號：ISBN 978-7-5453-0100-7
《大宋絕戀》 2008年11月 內蒙古人民出版社 書號：ISBN 978-7-204-09738-8
《大宋絕戀》（繁體版）
2009年02月 台灣海洋文化事業有限公司 書號：ISBN 978-986-6553-52-3
《藝校女生1》2007年10月 廣西人民出版社 書號：ISBN 978-7-219-05934-0
《藝校女生2》2008年08月 廣西人民出版社 書號：ISBN 978-7-219-06246-3
《藝校女生3》2009年05月 廣西人民出版社 書號：ISBN 978-7-219-06595-2
《絕對隱情》 2009年04月 中國友誼出版公司 書號：ISBN 978-7-5057-2517-1
《漩洑》 2009年10月 百花文藝出版社 書號：ISBN 978-7-5306-5546-7
《鳳凰涅槃》 2010年06月 吉林出版集團 書號：ISBN978-7-5463-3021-1
《海上繁花落》2013年1月 浙江大學出版社 書號：ISBN：9787308107013
《偽證》2013年08月 中國友誼出版公司 書號：ISBN:9787505731967
《我到人間只此回》2014年09月1日 浙江大學出版社 書號：ISBN：9787308138109
C. 聽潮的前幾段文字所描寫的海浪與課文觀潮中的大潮有什麼不同
原則上沒什麼不同，但觀潮中的大潮比較獨特的地理位置形成的景觀，形成的天水一色的壯觀場面。聽是用耳朵去聆聽，用心去感受，觀是用眼睛去看。
《聽潮》是魯彥30年代的作品，是《聽潮的故事》的前半部分，是一篇借景抒情的優美散文。描述了作者與妻子在海邊「佛國」聽潮的一段經歷。
通過描寫大海的變化，海潮漲落的情景，謳歌大海的雄壯美和它的偉大力量。作者抓住大海落潮、漲潮初起和漲潮達到高峰時，聲音、情態的不同，感受的不同。
運用擬人、比喻等修辭手法，以「聽」為中心，用細膩的筆觸，從聽覺、視覺、觸覺、嗅覺等多角度，依次描繪出海睡圖、海醒圖、海怒圖，具有音樂美，意境美，突出了「海的美，海的偉大」這一中心。
全文22個自然段，從第1段到第4段是本文的第一部分，交代聽潮的時間、地點和環境，總寫潮來的情景。從第5段到21段是本文的第二部分，寫潮落、潮漲的情景，描述「當天晚上第一次欣賞海潮由落到漲的過程，描述海景和人物的感受，是全文的主體部分。
從18段到21段，寫作者和妻子對漲潮的不同感受，作者借對比來突出海潮的兇猛是「偉大的樂章」。最後一段是本文的第三部分。作者直抒胸臆 ，抒發他溺愛大海，尤其是溺愛海潮的感情。
(3)短篇小說聽潮擴展閱讀
魯彥（1901－1944），浙江鎮海人（現浙江北侖區大碶人），原名王燮（xiè） 臣，又名王衡、王魯彥、返我。著名鄉土小說家、翻譯家。
魯彥，原名王衡，生於浙江鎮海。少年時期曾受過高小教育。1920年，參加由李大釗、蔡元培等創辦的工讀互助團，自上海到北京大學旁聽。
1923年夏，先後到湖南長沙平民大學、周南女學和第一師范任教。同年，在11月號的《東方雜志》發表處女作《秋夜》。此後陸續發表不少小說，其中包括描述軍閥殺人暴行的早期代表作《柚子》。1926年出版第一部小說集《柚子》。
1927年任湖北武漢《民國日報》副刊編輯。1928年春至南京國民政府國際宣傳部任世界語翻譯。1930年，至福建廈門任《民鍾日報》副刊編輯。此後輾轉在福建、上海、陝西等地的中學任教，在極不安定的生活中迎來了文學創作的豐收期。
採用浪漫、象徵等不同手法進行創作探索，逐漸成為鄉土寫實派的一位重要作家。發表於1927年7月號《小說月報》上的《黃金》描寫了一個小有產者不斷遭逢災禍的境遇，深刻的反映了舊社會的人情世態。
此後，他更多的關注現實。抗戰前夕，重要作品長篇小說《野火》出版，作品描寫了江南農民的悲慘生活和走向自發反抗斗爭的真實圖景。
抗戰期間，創作了《炮火下的孩子》、《傷兵醫院》等短篇小說並結集出版，並在《廣西日報》副刊上連載長篇小說《青草》。
1941年參加中華全國文藝界抗敵協會的組織工作。這一時期最主要的貢獻是主編大型文學刊物《文藝雜志》，為抗戰後期大後方最有影響力的文學期刊之一。1942年出版了最後一部小說集《我們的喇叭》。1944年於貧病交困中在桂林逝世。
D. 魯彥 聽潮
魯彥
魯彥（1901－1944），浙江鎮海人，原名王燮臣，又名王衡、王魯彥。現代小說家、翻譯家。
生平簡介 魯彥出生於農村商人家庭，小學未能畢業便去上海洋行當學徒。受「五四」新思潮影響，1920年，參加由李大釗、蔡元培等創辦的工讀互助團，自上海到北京大學旁聽。 1923年夏，到湖南長沙平民大學、周南女學和第一師范任教。同年在 l1月號的《東方雜志》發表處女作《秋夜》。此後陸續有許多小說發表，早期代表作為《柚子》。1926年出版第一部小說集《柚子》。1927年任湖北武漢《民國日報》副刊編輯。1928年春至南京國民政府國際宣傳部任世界語翻譯。1930年至福建廈門任《民鍾日報》副刊編輯。此後輾轉在福建、上海、陝西等地的中學任教。1927年7月號《小說月報》發表他的小說《黃金》。抗戰前夕出版重要作品長篇小說《野火》。為重要的鄉土寫實派作家。
抗戰期間從事抗日救亡工作，1938年任文協桂林分會主席，並主編大型刊物《文藝雜志》，有《炮火下的孩子》、《傷兵醫院》等短篇小說結集出版，並在《廣西日報》副刊上連載長篇小說《春草》。1941年參加中華全國文藝界抗敵協會的組織工作，主編大型文學刊物《文藝雜志》。1944年於貧病交困中在桂林逝世。
魯彥的主要作品有短篇小說集《柚子》（1926）、《黃金》（1928）、《童年的悲哀》（1931）、《小小的心》（1933）、《屋頂下》（1934）、《雀鼠集》（1935）、《河邊》（1937）、《傷兵旅館》（1938）和《我們的喇叭》（1942）等九集，以及中篇小說《鄉下》（1936）和長篇《野火》（1934，又名《憤怒的鄉村》），散文集有《驢子和騾子》（1934）、《嬰兒日記》（1935）、《旅人的心》（1937）和《魯彥散文集》（1947），譯作主要有《顯克微支小說集》（1928）、《世界短篇小說集》（1927）等。
創作內容 魯彥是以鄉土文學代表作家的身份確立他在現代中國文學史上的地位的，他的創作以半殖民地化的中國江南小鎮為背景，描摹了浙東農村的人情世態、民風習俗，顯示了朴實細密的寫實風尚。
有人指出，王魯彥筆下的人物「多是被反動的地方政權，外來的工業文明和冷酷的人間習俗所壓迫，所損害的農民、商人和其他小有產者，他們是背負著人生的重載在灰褐色的土地上汗流滿面地苦苦掙扎著的生靈」，其中突出的是對鄉村小資產階級的刻畫。代表作《黃金》標志著魯彥鄉土寫實小說走向成熟。陳四橋的如史伯伯本是一個小康人家，生活安定、受人敬重，只因兒子年終不曾匯款來，就遭到鄉鄰的偷竊、猜忌、鄙視和捉弄，令人不寒而慄。「黃金」的作祟，造成了世態的炎涼，小說揭露了在金錢的驅使下人與人之間那種勢利、冷酷的關系，正如茅盾在《王魯彥論》中認為的那樣，這篇作品成功地表現了「鄉村小資產階級的心理，和鄉村的原始式的冷酷。」此外，《許是不至於吧》通過土財主對自家財產憂慮的描寫，剖析了自私自利的灰暗心理；《橋上》的伊新叔是個經營小本買賣的生意人，但在洋機器和大商家的競爭和擠壓下卻走上了虧本、破產的命運。同時，魯彥小說也表達了對底層人民的關切，如從老實本分的農婦變為狡黠的上海姨娘的李媽（《李媽》），因對經濟擔憂而與媳婦發生激烈矛盾的本德婆婆（《屋頂下》），背負重任卻百折不回的陳老奶（《陳老奶》），被惡勢力欺壓的青年勞動者阿毛（《鄉下》）和華生（《憤怒的鄉村》）等。
綿延不盡的鄉戀、鄉情、鄉思和對兒時故鄉生活的回憶，在魯彥的作品中不斷呈現。自製的胡琴，折射出與童年友伴的深厚情誼（《童年的悲哀》）；釣魚的日子，盡情享受著鄉村的野趣和童年的歡樂（《釣魚》）；酸酸甜甜的楊梅，逗引得讀者口舌生津（《楊梅》）；而過年時節燃放花炮的緊張和樂趣（《開門炮》），清明掃墓乘船游山的急切和暢快（《清明》）更是歷歷在目。對家鄉生活和地方風物的真實觀照，使魯彥作品具有感人的魅力。「這種留存在意念中的思鄉的蠱惑，往往是鄉土文學不可或缺的素質，甚至可以說是鄉土文學中寫得情深意濃，最充分地使人領受到美的愉悅的部分。」
對浙東濱海水鄉間民眾行事習慣和傳襲信仰的描寫，使魯彥作品具有濃郁的地方色彩。《菊英的出嫁》反映了浙東農村的「冥婚」風習，《岔路》講述兩個村莊抬關帝爺出巡驅除瘟神引起的械鬥，《小小的心》記載拐賣兒童而世人卻習以為常的野蠻村俗，《鼠牙》寫用「老鼠嫁女兒」的方法將老鼠趕到鄰家的鄰里之爭，這樣的風俗畫在他的作品中也比比皆是。
創作風格 細膩、樸素、自然，是魯彥作品藝術風格的主要表現。茅盾認為：「在描寫手腕方面，自然和樸素是作者的卓特的面目。」魯彥總是用細膩的文筆描繪生活的場景和人物的心理活動，主旨在樸素的故事敘述中自然地流瀉，語言清新質朴，娓娓道來，如話家常.這是抄了參考書的 打玩手都抽筋了給些懸賞分咋樣？
E. 語文上共有幾種文體。就比如說 記敘文，議論文……
文體知識
文學體裁包括古代文體常識和現代文體常識兩點。
古代文體：古代文體大致上可以分為韻文、駢文、散文，包括史傳文。
韻文，即講究押韻的文體，包括詩、詞、賦、銘。散文，包括史傳文、議論文、雜記文、應用文等。駢文是介於詩和散文之間的一種文體。下面擇其重點予以說明。
1、古體詩、近體詩
唐朝人把唐朝時盛行的格律很嚴的律詩、絕句稱為近體詩，把唐以前的格律不嚴、形式較為自由的詩稱為古體詩。現在一般把律詩和絕句稱為近體詩，而把其他的統稱為古體詩。古體詩有四言、五言、七言、雜言，《詩經》、《樂府》也屬於古體詩。近體詩分為律詩和絕句兩種，又有五言和七言之別。律詩共八句，分四聯：一二句為首聯，三四句為頷聯，五六句為頸聯，七八句為尾聯，偶句押平聲韻，中間兩聯的上下兩句要講究對仗。絕句共四句，其格律要求大體上與律詩相同，只是上下兩句的對仗要求不是很嚴。
2、辭、賦、駢文
辭即楚辭，屬詩歌。篇幅、句子較長，句式參差錯落，形式自由，多用「兮」字，以抒情為主，有濃厚的浪漫色彩，以屈原的《離騷》為其代表。
賦，源於戰國後期，句子大體整齊押韻，間雜散文句式，著力鋪陳事物，是介於詩歌和散文之間的一種文體。代表人物為司馬相如。
駢文，源於漢魏，形成於南北朝，全篇基本上用對偶句構成，講究用典，詞藻華麗，因大多用四字句和六字句，又稱「四六文」，也是介於詩歌和散文之間的一種文體。高中學過的《朱元思書》、《阿房宮賦》便是此種文體。
3、詞、曲
詞萌芽於南朝，形成於唐，盛行於宋。是詩歌的發展，故稱之為「詩余」。它有多種詞牌，各種詞牌都有其固定的格式，包括字、句多少，平仄押韻等。其句式長短不一，又稱為長短句。按字數的多少可分為長調（91字以上）、中調（59字至90字）、小令（58字以下）。
曲，盛行於元代，故稱「元曲」，也是配樂的詩。包括散曲和雜劇。散曲是清唱曲，雜劇是演出曲。散曲又可分為小令和套曲兩類，其中小令由一支曲子組成，套曲也叫套數，由多支曲組成。雜劇有完整的故事情節，其結構是四折（相當於四幕）加一個楔子（序幕），其構成有科（人物動作、舞台效果的說明）賓白（人物對話、獨白等）、唱詞，角色有旦（女角）、末（男角）、凈（花臉）、外（老年男子）、丑（丑角）等。曲有曲牌，規定其字數，句數、平仄、押韻的固定格式。宮調表示曲調聲音的高低。
4、史傳文
屬歷史散文，包括編年體（如《左傳》、《資治通鑒》）、國別體（如《國語》、《戰國策》）、紀傳體（如《史記》、《漢書》、「二十四史」）、斷代體（如《漢書》、《後漢書》）、通史體（如《史記》、《資治通鑒》）。
5、論說文
古代的論說文是從諸子論學語錄發展形成的，它在發展過程中形成了若干種：「論」議論事理；「說」申說事理。
6、雜記文
包括名勝游記、山水游記。書畫雜物記、人事雜記四類。雜記文范圍很廣，在部分題目有「記」字。記載歷史掌故，遺聞軼事、科學資料、文字考證等文章均包括在內。
7、應用文
包括奏疏類、碑誌類、祭文、贈序四大類。
現代文體：現代文體主要指小說、詩歌、散文、戲劇、報告文學、兒童文學、民間文學、雜文等。此外還有實用文，包括記敘文、說明文、議論文、應用文四類。
1 、記敘文的六要素是指所寫事件的 時間 、 地點 、 人物 、 起因 、 經過 、 結果 。
2 、根據需要，記敘文可採用第一人稱（ 我、我們 ），第二人稱（ 你、你們 ），第三人稱（他、他們），一般的說 第一人稱 和 第三人稱 經常使用。
3 、記敘文的中心思想，是指通過 寫人 、 記事 、 寫景 、狀物所表現出來的對生活的主要看法。中心思想必須 明確、集中 。
4 、材料是文章的骨肉，是為表現 中心思想 服務的；中心思想是文章的靈魂，是統率 材料 的。
5、 能突出中心思想的主要材料要 寫得具體些、詳細些 ；對表現中心思想起一定作用次要材料要 寫得概括些、簡略些，詳略得當，可以使文章主次分明，中心突出 。
6、 記敘的順序一般有 順敘 、 倒敘 、 插敘 。
7 、線索，指 貫穿文章全部材料的脈絡 。
8 、說明文根據說明對象可分為 事物 說明文和 事理 說明文。
9 、說明事物必須抓住事物的 特徵 。所謂「特徵」就是 該事物區別於其他事物的 主要標志。抓住了特徵也就抓住了事物的本質。
10、 說明順序主要有 時間順序 、 空間順序 、 邏輯順序 。邏輯順序主要有六種：由 整體 到 局部 ，由 概括 到 具體 ，由 現象到 本質 ，由 一般 到 特殊 ，由 主要 到 次要 ， 由 原因 到 結果 。
11、 常見的說明方法有 下定義 、 分類別 、 列數字 、 舉例子 、 作比較 、打比方 、 引用 、 配圖表 。
12 、為了說明對象的特徵、本質更加鮮明突出，或者使文章更生動，更有趣味性，可以在說明中適當的 描寫 和 敘述 。
13 、議論文的三要素是 論點 、 論據 、 論證 。論點是作者對所議論的問題所持的 見解 和 主張 ，是議論文的靈魂。一篇議論文一般只有一個 中心 論點 ，有的議論文還圍繞中心論點提出幾個 分論點 ，分論點是用來 補充和證明 中心論點的。
14 、直接提出的中心論點在文中的位置，或在 開頭 ，或在 中間 ，或在 結尾 ，有的文章 標題 就是中心論點。
15 、論據是作者 闡述 或 論證 論點的根據。要讓別人贊同自己論點，作者就得拿 事實 和 道理 作為根據來證明它的正確性。
16 、用來論據的事實，包括有代表性的確鑿的 事例 或 史實 以及 統計數字 等。事實可以是具體的，也可以是概括的。
17、 用作論據的道理，應該是經過實踐檢驗的，包括 馬克思列寧主義、 毛澤東思想 的精闢理論，名人的 名言警句 以及 人們公認的 事理等、自然科學的 原理 、 定律 、公式 等。
18 、論點和論據的關系是 被證明 和 證明 的關系。
19 、論證方法有 例證法 、 引證法 、 對比論證法 、比喻論證法。
20 、議論文的論證方式有 立論 和 駁論 。
21 、小說的三要素是指 人物 、 故事情節 、 環境 。
22 、小說是以 刻畫人物形象 為中心，通過完整的 故事情節和具體的 環境描寫 來反映社會生活的一種文學體裁。
23 、小說中刻畫人物的方法多種多樣，可以有 肖像描寫 、 語言描寫 、 動作描寫 、 心理描寫，也可以通過其他人物的反映和態度進行 側面 描寫。
24 、小說的故事情節有 開端 、 發展 、 高潮 、 結局 ，有時前面有 序幕 ，後面有 尾聲。
25 、小說中的環境描寫包括 自然 環境描寫和 社會 環境描寫兩類。環境描寫是為了 交代背景 ， 渲染氣氛 ， 襯託人物 ， 發展情節 服務的。
26 、根據篇幅的長短，小說分為 長篇小說 、 中篇小說 、 短篇小說 ，短篇小說中千字以下的叫 微型小說，也稱小小說，一分鍾小說。
27 、塑造人物形象 是小說反映社會生活的主要手段。小說是通過 情節 來展示人物性格，表現主題的。小說的人物形象是以 現實生活 為依據，經過 藝術加工 創造出來的。他比生活中的真事更集中，更完整，更具有代表性。
28 、根據表達方式的側重點和內容的不同，散文一般分為 敘事散文、抒情散文和 說理性散文 。
29 、敘事散文以 寫人記事 為主，字里行間洋溢感情，我們學過的敘事散文有《從百草園到三味書屋》、《我的老師》、《藤野先生》、《棗核》、《背影》、《回憶我的母親》、《記一輛紡車》、《小橘燈》 ，抒情散文以 寫景狀物 為主，著重抒發作者的情懷，學過的抒情散文有 《春》、《荔枝蜜》、《白楊禮贊》、《聽潮》 。
30 、詩歌的主要特點是： 集中性 、 精煉性 、 音樂性 。
31 、按表達方式分，詩歌可以分為 敘事詩 、 抒情詩 ；按形式分，可以分為 格律詩 、 自由詩 和 民歌體 。我們學過的敘事詩有《賣炭翁》《木蘭詩》《 石壕吏 》
32 、詞是 舊體詩歌 的一種，原是一種按照樂曲節拍創造的歌詞，後來逐漸與音樂 脫離，成為一種 有固定格式 的詩歌體。詞牌是 曲調 的名稱，它與詞的內容沒有必然的聯系，如《沁園春•雪》中「 沁園春 」是詞牌，「 雪 」是題目。
33 、民歌體詩是 仿照民歌樣式所寫的 新詩。民歌是廣大勞動人民的 口頭創作 ，是在口頭流傳過程中的經過不斷加工而成的詩歌。如《 敕勒歌 》。
34 、散文詩是用 散文 的形式寫成的詩，兼有 散文 和 詩 的特點。我們學過的散文詩是 高爾基 寫的《 海燕 》。
35 、散曲是 元 代盛行的新詩體,分為套數和小令兩種。
F. 王魯彥的作品簡介
短篇小說《柚子》以反諷的語言描繪了在長沙處決犯人時人們傾城出動、爭相觀賞的「盛況」，一方面諷刺了民眾的看客丑態與嗜血心理，另一方面抨擊了軍閥政府草菅人命殘酷統治。作者本擬以反諷的語言表現激憤，但由於激憤的情緒太強烈，「冷峻」在此變成了「冷話」，反而削弱了情緒的單純。最體現魯彥鄉土小說特徵的，是《菊英的出嫁》和《黃金》等。
《菊英的出嫁》描繪了浙東農村的「冥婚」（既為死人辦婚事）的陋習。菊英七八歲時便死去，十年後她的母親張羅為她尋找一個同在陰間的「丈夫」。先是請人說媒，合八字，然後大肆置辦婚禮，極盡鋪排。作者以略含嘲笑的筆調敘述菊英母親為這場婚禮耗費的精神、體力與金錢，描繪人物對於這種毫無意義的事所傾注的飽滿熱情。充實的物質鋪張、忙碌的人物行為，反襯出人物精神的空白與生命本質的無意義。
《黃金》敘述了發生在浙東一個叫陳四橋的小鎮的世態炎涼。主人公如史伯伯本是家境殷實的人家，兒子在外工作並按月匯款到家，而陳四橋又似乎是個民風淳樸的世界，如史伯伯在這一帶相當受人尊重，鄰里之間關系融洽。某月兒子的匯款不知何故過期還未匯來，如史伯伯的處境因此發生戲劇性的改變：人們猜測他的兒子出了什麼事，無錢寄回家了，於是，關於如史伯伯破產的流言迅速蔓延開來，人們對他家的態度立即改變。上門行乞的乞丐突然變的盛氣凌人，滿含鄙夷起來；債主們紛紛提前上門索款，並動手搜拿東西；如史伯伯的女兒在學校無端受到欺侮，連他家的狗也被人打傷。僅僅因為一個毫無根據的臆猜，昔日倍受尊重的如史伯伯便如喪家之犬，世人以他們最得心應手的市儈手段，給予如史伯伯一家難以承擔的羞辱。魯彥以他對故鄉人情世故的諳熟，通過一種戲劇性情景的設置，將浙東小鎮人們的勢力心態揭示殆盡。《聽潮》是王魯顏的一篇很好的作品。
G. 聽潮寫作背景
【背景】：
1929，魯彥失業回到故鄉浙江鎮海，因距普陀山很近，便趁機前往游覽觀光。本文寫的就是那次游覽中的片斷，全屬記實。文章原題是《聽潮的故事》，前半部寫聽潮，後半部寫聽潮引起的故事，寫和尚對外國遊客和本國遊客的不同態度，表現世態炎涼。這篇課文選的是前半部分，所以只用「聽潮」二字為題。
【作者】：魯彥
【魯彥】：
魯彥（1901－1944），浙江鎮海人（現浙江北侖區大碶人），原名王燮（xiè） 臣，又名王衡、王魯彥、返我。著名鄉土小說家、翻譯家。
魯彥，原名王衡，生於浙江鎮海。少年時期曾受過高小教育。1920年，參加由李大釗、蔡元培等創辦的工讀互助團，自上海到北京大學旁聽。
1923年夏，先後到湖南長沙平民大學、周南女學和第一師范任教。同年，在11月號的《東方雜志》發表處女作《秋夜》。此後陸續發表不少小說，其中包括描述軍閥殺人暴行的早期代表作《柚子》。1926年出版第一部小說集《柚子》。1927年任湖北武漢《民國日報》副刊編輯。1928年春至南京國民政府國際宣傳部任世界語翻譯。1930年，至福建廈門任《民鍾日報》副刊編輯。此後輾轉在福建、上海、陝西等地的中學任教，在極不安定的生活中迎來了文學創作的豐收期。採用浪漫、象徵等不同手法進行創作探索，逐漸成為鄉土寫實派的一位重要作家。發表於1927年7月號《小說月報》上的《黃金》描寫了一個小有產者不斷遭逢災禍的境遇，深刻的反映了舊社會的人情世態。此後，他更多的關注現實。抗戰前夕，重要作品長篇小說《野火》出版，作品描寫了江南農民的悲慘生活和走向自發反抗斗爭的真實圖景。
抗戰期間，創作了《炮火下的孩子》、《傷兵醫院》等短篇小說並結集出版，並在《廣西日報》副刊上連載長篇小說《青草》。1941年參加中華全國文藝界抗敵協會的組織工作。這一時期最主要的貢獻是主編大型文學刊物《文藝雜志》，為抗戰後期大後方最有影響力的文學期刊之一。1942年出版了最後一部小說集《我們的喇叭》。1944年於貧病交困中在桂林逝世。
H. 從文學體裁分析，下列四組作品只有一組歸類恰當，這一組是()
這個選擇d，因為是從文學作品的體裁看歸類的
《故鄉》、《社戲》、《一件小事》都是小說，而
《藤野先生》卻是散文。
I. 需中國古代作家 近代作家 現代作家 當代作家及他們的作品
初中生應掌握的中國現、當代作家及作品（一）
1.魯迅（1881-1936） 原名周樹人，浙江紹興人，我國偉大的文學家、思想家、革命家，著有小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》，雜文集《華蓋集》、《三閑集》、《南腔北調集》、《且介亭雜文》等。代表小說有《狂人日記》（魯迅第一篇白話小說），《阿Q正傳》、《孔乙己》、《故鄉》、《葯》、《祝福》等。我們學過他的雜文有《中國人失掉了自信力了嗎》，小說有《孔乙己》、《社戲》、《故鄉》等，散文有《風箏》、《從百草堂到三味書屋》、《阿長與《山海經》》、《藤野先生》、《雪》等。
2.郭沫若 （1892-1978） 原名叫郭開貞，筆名沫若，四川樂山人，現代傑出的作家、詩人、歷史學家、劇作家、考古學家、古文字家和著名的社會活動家。1921年第一本詩集《女神》面世，抗日戰爭時期創作了歷史劇《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等歷史劇，另還有《王昭君》、《蔡文姬》、《武則天》等劇本。我們學國他的詩歌《天上的街市》、《靜夜》，歷史劇《雷電頌》（節選自歷史劇《屈原》）。
3.顧頡剛 （1893-1980） 江蘇吳縣人（今江蘇蘇州）人。原名誦坤，字銘堅，現當代著名歷史學家、民俗學家。長期從事教育工作，古史研究和古籍整理工作，著有《古史辯》《漢代學術史略》等。《懷疑與學問》選自《通俗論集》。
4.毛澤東（1893-1976） 子潤之，湖南湘潭韶山沖（今屬韶山市）人。偉大的馬克思主義者，中國無產階級革命家、政治家、軍事家，中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領袖，毛澤東思想的主要創立者，他醫生著述很多，所著科學著作是毛澤東思想的集中概括。他在文學上也有很高的造詣，創作了大量的詩詞，氣魄雄渾，意境闊大，描繪出中國革命的壯麗圖畫，表現了一個偉大的革命家的情懷。《沁園春 雪》選自《毛澤東詩詞》。
5.葉聖陶 （1894-1988） 原名葉紹鈞，我國現代著名作家、教育家、出版家、社會活動家，代表作是長篇小說《倪煥之》，童話集《稻草人》、《古代英雄的石像》，我們學過他的說明文《蘇州園林》和童話《古代英雄的石像》。
6.鄒韜奮（1895-1944） 現代著名新聞工作者、作家。原名思潤，祖籍江西余江，生與福建永安《我的母親》選入課本。
7.茅盾 （1896-1981） 原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉人，現代著名作家。代表作有長篇小說《字夜》，「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），短篇小說《林家鋪子》，散文《白楊禮贊》、《風景談》，我們學過他的散文《白楊禮贊》。
8.徐志摩 （1896-1931） 現代詩人、散文家。浙江海寧人，著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲游集》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》等。他的作品已編為《徐志摩文集》出版，徐詩字句清新，韻律和諧，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性，為新月派的代表詩人。
9.茅以升 （1896-1989） 江蘇鎮江人。現代著名橋梁專家。1933年主持修建中國首座跨度較大的錢塘江公路鐵路兩用橋，1955年主持由中國人自己設計建造的第一座現代化大型橋梁——武漢長江大橋，1959年參與人民大會堂結構審查工作。他的科普作品《中國石拱橋》選入課本。
10.豐子愷 （1898-1975） 現當代著名散文家、畫家。浙江崇德（今浙江桐鄉）人。著有散文集《緣緣堂隨筆》《緣緣堂再隨筆》《率真集》等。
11.鄭振擇 （1898-1958） 現代作家、文學評論家、文學史家、考古學家。主要著作有：短篇小說集《家庭的故事》、《桂公堂》，散文集《山中雜記》，專著《文學大綱》、《插圖本中國文學史》、《中國通俗文化史》、《中國文學論集》、《俄國文學略史》等。有《鄭振擇文集》。我們學過他的《貓》。
12.朱自清 （1898-1948） 現代散文家、詩人、學者、民主戰士。字佩弦，江蘇省揚州市人，著有散文集《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》。我們學過他的散文《春》、《背影》。
13.老舍 （1899-1966） 原名舒慶春，字舍予，現代著名小說家。代表作長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，戲劇《茶館》、《龍須溝》。我們學過他的小說《在烈日和暴雨下》（選自長篇小說《駱駝祥子》）、《小麻雀》，散文《濟南的冬天》。
14.聞一多 （1899-1946） 現代詩人、學者、民主戰士。著有詩集《紅燭》、《死水》。我們學過他的《最後一次演講》。
15.冰心 （1900-1999） 原名謝婉瑩，福建長樂人，現代著名女作家、詩人、兒童文學家。小說有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》，詩集有《繁星 春水》，兒童作品有《寄小讀者》、《再寄小讀者》。我們學國她的作品有《紙船》、《繁星》、《春水》、《談生命》、《小橘燈》。
16.魯彥 （1901-1944） 原名王衡，浙江鎮海人。現代作家。早期代表作有《柚子》《黃金》等小說，大革命失敗後的代表作是《憤怒的鄉村》。《聽潮》選自散文集《驢子和騾子》。
17.梁實秋 （1903-1887） 現當代著名能夠作家、理論批評家、翻譯家。原名治壺，筆名秋郎，浙江杭縣（今餘杭）人。是新月社主要成員。著作有小品評論集《罵人的藝術》《雅舍小品》《秋室雜文》，文筆幽默風趣，風格獨特。曾翻譯《莎士比亞戲劇全集》37卷。
18.沈從文 （1902-1988） 現當代著名作家、歷史文學研究家。原名沈岳煥，湖南鳳凰人，苗族。創作中影響較大的是鄉土小說，主要表現士兵、船夫和湘西少數民族的生活，富有人性美和風俗美。代表作有《邊城》、《長河》，散文集《湘行散記》等。
19.呂叔湘 （1904-1998） 江蘇丹陽人，中國語言學家、語文教育家。一生致力於語言教學和語言研究，主持和參與了許多重大語文活動和語文計劃的制定，對現代漢語的規范化作出了傑出貢獻。著有《中國文法要略》《漢語語法論文集》《呂叔湘語文論集》等。
20.巴金 （1904-2005） 現當代作家。原名李堯棠，字 甘。四川成都人。代表作有《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）中篇小說《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等。1982年獲「國際但丁文學獎」。我們學過他的《短文兩篇》（《日》《月》）。
21.藏克家 （1905-2004） 現代詩人。1933年第一本詩集《烙印》問世，次年，詩集《罪惡的黑手》問世。代表作有《老馬》、《運河》、《春鳥》、《三代》、《生命的零度》、《有的人》等。我們學過他的《有的人》和《聞一多先生的說和做》。
22.戴望舒 （1905-1950） 現代著名詩人。浙江杭縣（今餘杭）人。早期作品大都吟詠個人的抑鬱情懷和生活遭遇，《雨巷》、《我的記憶》等作品講究音樂性和象徵性，追求意象的朦朧；後期詩作《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等表現出反抗精神，情調趨向明朗。有詩集《望舒草》《望舒詩稿》《災難的歲月》等。
J. 安妮寶貝有一本叫《一個游戲》的書嗎
是短篇小說。收錄在《八月未央》
八月未央
告別薇安
里很多這種篇幅的小說
【安妮作品】一個游戲
start
和JOE的初次相見，在我的記憶中是沒有聲音的。
好像一場出了故障的電影，看到半途意外地停格。黑暗中銀幕上凝固的是突兀的畫面。沒有說完的語言，沒有做完的事情。徒留空白的悵然。
我忘了對她說的第一句話是什麼。那一天是她的網站舉行的酒會。
波特曼溫暖空曠的大廳，從網路背後出現在日光之下的人群，像一群
面目全非的魚。盲目的喧囂。
我看到一個穿著西裝的男人，漫不經心地喝著一杯冰凍可樂。他重復著這個動作，直到開始為孤獨感覺可恥。像一個陷入絕症狀態的人，清醒而無可救葯。
然後我發現那個男人就是我自己。
她經過我身邊的時候，碰翻了我的杯子。
她很年輕。穿著臟的仔褲，褲管捲起，邊緣已經磨得起須。
男式的黑色毛衣，空盪盪地裹在身上，能從領口看到脖子的肌膚。
羽絨外套，球鞋。蒼綠色的貝納通棉圍巾，很皺。
黑發凌亂，臉上的皮膚很乾燥，有起皮的碎屑。但是沒有任何化妝。
玻璃杯突然摔落在地上，褐色的液體在地毯上泛起細小的泡沫。
她恍然的手似乎是在瞬間，緊抓住我的手腕。
她清脆的驚叫和玻璃一起碎裂在空氣里。
但是我只看她微微發藍的眼睛。嬰兒藍。脆弱得好像要化為虛有。
她應該對我說過一些什麼，比如手指凍得麻木了或者對不起。
但是我只看到她嬰兒藍的眼睛。
然後我舉起手，用手心蒙住了她的眼睛。
我似乎對她說了一句什麼。也許我是在說，沒關系，沒有人注意到的。她單薄的皮膚輕觸到我的手，我能感覺到脈管里血液流動的聲音，她的眼睛在我的手心裡慌亂地眨動著，然後安靜。
周圍的人群紛紛投以曖昧的漠然眼神。
那一刻，我不清楚自己。為什麼不想讓她看見破碎。
在第一眼看到她的時候，我的心裡沒有留下沒有聲音。
只有她似笑非笑的黯淡的臉。
我的公司在外灘。是一幢陳舊的法式建築，已經被時間撫摸得頹敗不堪。
我常常站在寬大的窗檯後面，眺望遠處矗立的高樓大廈。那一刻，我覺得自己是個悲觀的人。
我做的是保險業，在這個行業里應該屬於業績尚可。但是我並不是一個能夠把工作當信仰的人。因為我不覺得健康和生命能夠用金錢來替換。
業務單上有密密麻麻的姓名，如果一旦兌現，那些名字就意味著死亡和意外。
這使我感覺空虛。
有時候我覺得自己是個離死亡很近的人。
在大學里讀的是物理。下鋪的男孩來自廣東，黝黑而健壯，名字似乎是叫陳。
陳在校隊踢足球的時候，常常有女孩坐在操場上期待他活力充沛的射門。但是在大一快結束的時候，陳突然割脈自殺。
早上發現他的死亡，拉開被子，裡面是凝固是硬塊的血，堅硬的粘稠。
很多人疑惑，因為他們覺得喜歡運動的人都應該單純而健康。但是我知道事實並非如此。常常在凌晨的時候，我會無端地驚醒，然後聽到陳的哭泣。
他把自己裹在被子里，哭聲聽過去短促碎裂。這種原因曖昧的哭泣，讓我感覺非常恐懼。那是一種氣息。
我想也許我能夠聞到死亡的氣息。
大學畢業以後，我拋棄專業，選擇做人壽保險。
多年的工作似乎已能夠麻木我的恐懼。也讓我領悟，人的不可承受的脆弱。
恐懼太重的東西漸漸會失去分量。就像陳蒼白的手臂上，那一道腐爛的傷口。是沒有時間可以癒合的。當我的手指撫摸在喪失水分的皮膚上，心裡平靜如水。
生命是一座恢弘華麗的城堡。輕輕一觸，如灰塵般潰散。
JOE和我的第一次約會。
我們約定的地點是外灘，我公司的附近。
下班以後，我走出陰暗的門廊，感覺到天空中冰冷的雨滴，暮色中車流和人群擁擠不堪，喧囂的城市是落幕前的戲院，在感覺中有空徹的預想中的寂靜。
她站在路口。高大建築之間的狹窄通道，呼嘯著冷風。周圍是優雅而頹敗的歐式舊樓，時光一去不復返，只留下滿目荒涼。
她站在樓群之間的陰影里，像一隻鳥，微微顫抖著，被逼仄的寒冷所淹沒。
那是我看到她的第一眼印象。
她很寒冷。
她和在酒會上的裝束一樣。臟的仔褲，羽絨外套。空盪盪的毛衣，
從松垮的領口裡能看到脖子的皮膚。臉上似笑非笑的表情。
有時候明亮的眼睛會細細地眯起來，那應該是她真正在微笑的時候。
她看過去落拓和純真。在她模糊不清的笑容裡面。
而我發現自己，有想用手撕下這一層笑容的慾望。
冷嗎。我說。
不冷。她說。她問我借煙和打火機。
煙癮重的人常常會忘記帶煙。
就好像自認為游泳不錯的人常會淹死。她抽煙的樣子，隨便地吐著煙圈，神態輕松。
但她對煙的依賴應該是無可救葯的程度。
因為她已經無法控制自己。
很平淡的一個夜晚，我們去徐家匯吃飯，然後找了個地下室玩電動。
她提出來的建議。我感覺自己穿著西裝打著領帶的樣子，似乎不太適合出現在不良少年出沒的地方。但她打游戲的樣子全神貫注。唇間叼著煙，一下一下，沉著地把嚎叫著猛撲上的僵屍擊斃。她的認真和沉迷，讓我釋然。
我們一起打，連闖四關。直到凌晨店鋪打烊，才走出烏煙瘴氣的地下室，我發現自己的手臂已經酸澀得沒有感覺。
在一個24小時營業的小超市裡，買了兩罐啤酒，兩個人站在寒冷的路口喝完。
以後再出來玩。她說。今天很過癮。
你的樣子，好像過了今天就不能再打電動一樣。
我一直都這樣，喜歡到底的感覺。
抽煙也如此。我看著她蒼白黯淡的臉色。
愛情也如此。她笑。
我看著她微微搖晃著上了TAXI.
聞到自己的手指和頭發上都是煙草的味道。
continue
JOE在一個網站上班。在大學里她讀的是哲學，但畢業以後她拒絕和任何人談論哲學。哲學同樣是一個游戲，但它控制你，你不能控制它。
所以不好玩。她說。
她喜歡抽煙，打電動。這兩個結局都是能夠控制的。一個是死亡，一個是Theend.很好。我都能接受。她笑笑地看我。
某些不確定的時候，JOE是透明的。她會隨時隨地，在某種心情中把往事和感覺傾訴給我。
她曾對我說，她愛過一個男人。
現在已經分手了嗎。我問她。
是。她說。酒會上碰到你的時候，是我和他分手的第七天。七是命數。我知道第七天和他沒有復合，就永遠都不會相見。
你是否很愛他。我看著她。她的臉因為沒有任何化妝，像頹敗的花朵，在抽煙過度的時候，會有慘不忍睹的憔悴。
那一刻，我覺得自己的心裡好像纏繞著一些絲線。細韌的。並且混亂。
她說，是的。
她的臉上又有那種似笑非笑的表情。
僅僅是某些不確定的時候。
比如在午夜街頭的冷風中，聽著空的喜力啤酒罐，在水泥路面上滾動時，發出的寂寞的聲音。沉淪在雨霧中的空曠城市，像被廢棄的船，漂浮在夜色的海面上。
目送著她醺然地攔住TAXI離去。沒有告別。
因為傷口被肆意地展覽，所以已經失去了疼痛。
這一刻，我覺得自己似乎有愛上她的可能。
也就在這一刻，我覺得我們原來如此遙遠。
我的初戀很晚。直到大四，才開始和同系的一個女生交往。在夜自修後送她回宿舍的路上親吻她。記得那是春天的晚上，風中有櫻花的粉白花瓣飄落如雨。輕輕撞擊在嘴唇上。溫柔的感覺。
我感覺自己暫時逃脫某種恐懼感的驅逐。放鬆的心情，還因為畢業後的離別就在眼前。我不覺得自己有承擔痛苦的機會。
時間太短促，就不需要告別。
所以，我想，也許我不曾愛過那個喜歡穿藍裙的女生。
我只是讓自己經歷。
很多年，我始終在某種愛情缺如的狀態。好像一個人在做B超的時候，醫生在報告單里寫下腎臟缺如。他就被宣判了殘廢。
缺如一般有兩種可能。有過，但是萎縮了。或者有過，卻被割除了。
我想，那也許是我的悲觀所造成的。
我從來沒有信任過長久的東西。
周末的時候，她打來電話，說晚上想一起吃飯。
我去接她。這是我第一次去她工作的地方。39層大廈的頂樓，近600平米的大空間，擺滿上百台電腦，還有穿梭其中的神色淡漠的人。
我站在過道里，被封閉的熱空調吹得無法呼吸。她從人堆里站起來對
我揮手。穿著舊的黑色毛衣，手裡拿一隻剛吃完的蘋果。
很多人。我說。他們都不喜歡回家。
這里直到深夜12點都會有人在。上網，打長途，談戀愛。
空氣很混濁。磁輻射和二氧化碳謀殺健康的細胞。這樣的空氣對情緒和身體都應該是致命的。
但是當我剛失戀的時候，這個地方幾乎是在拯救著我。她說。
我看著她。我有近半個月沒有見過她。她突然地失蹤，沒有任何消息。她的短發凌亂而油膩，臉上因為失水乾燥，裸露著細小的碎皮屑。
她沒有流露出任何想念我，或者不想念我的表情。當然我也沒有。
她打開電腦，給我看她自己製作的小軟體和動畫。精巧的畫面揉
和著黑色幽默和辛辣的諷刺，她一邊移動滑鼠一邊晃動著腿，臉上似
笑非笑。
我說，這就是你的工作嗎。
她說，我看過去總是特別不學無術，最近公司剛剛給做了評估，
他們覺得我不合格，所以沒有給我股票。
她打開信箱，給我看她寫給一個朋友的EMAIL.她寫著，我便秘得很厲害，不知道是不是抽煙的緣故。我所有的零花錢都花在了零食和打的上面，有時候就會無法買煙。所以一到酒吧就向別人借煙和打火機。那些男人以為我是初中生，對我很慷慨。
為什麼對朋友說這樣的話，是想借錢嗎。
是他把我的錢借空了。她說。
她給我糖。長長的工作台上零散著牛奶糖，包括她腳下被踩臟的。
我說，我不吃糖。她就把糖收在一個大大的粗布包里，然後穿上黑色
的羽絨衣。
我把糖帶回家吃，她說，我們走吧。她抱住旁邊一個男人的頭，
響亮地親了他一下。
再見，MIKE.她搖頭晃腦地對男人道別。
我們走到夜風凜冽的大街上。她迫不及待地拿出煙盒，裡面還剩下最後一根。白色的mildseven.我伸出手，用手心護著她的臉看她點煙，她用的是印著公司名稱的火柴。
我跟著她走到北京西路上的一家小飯館。登上狹窄的閣樓，裡面空盪盪的沒有任何人。透過沾染著灰塵的玻璃窗，能夠看到路邊梧桐的樹枝。上面已綻出稀疏的翠綠葉片。
這個飯館我常來吃飯。以前在北京西路上的一家廣告公司做文案。中午也是一個人，在這個小閣樓里，看著窗外的陽光和樹葉吃飯。
同事呢。
她們都是很純粹的上海女孩，喜歡圍在一起用上海話談論化妝和衣服。我不知道如何和與自己不同的人相處。
有時候在樓上吃飯，聽到樓下的電話響起，然後老闆娘在那裡記地址，某大廈某層，就知道是同辦公室的人來訂外賣。她笑笑地說著話，一邊把煙頭熄滅。
後來辭職了嗎。
是的。覺得廣告要把自己做得殘廢掉了，很痛苦。
現在呢。
現在也是。痛苦無所不在。
她睜大著淡藍的眼睛看我。臉上似笑非笑的。一雙手安靜地交插在一起。
是看上去很寂寞的手指。
那天夜裡，我們依然去熟悉的地下室打電動，她占著恐怖游戲的機器不肯讓。身邊的小男孩們開始發出噓聲。她終於悻悻地咒罵著讓到一邊。
走上地面的時候，發現外面下起了滂沱的大雨。
春天的晚上，這樣的雨常常讓人措手不及。而又纏綿。
她拉著我堅持地跑到那家小超市，買了罐裝的啤酒。兩個人靠在玻璃門外面，濕淋淋地吹著冷風，喝完了啤酒。
她看著我，我知道她有話要說。果然她輕輕地俯下頭說，前段時間我請假去了一個海島。因為心情很糟糕。
是為了工作的問題嗎。
也許吧。很多人一樣都在偷懶，但是我不懂得掩飾就首當其沖。
就我一個沒分到股票覺得很丟臉。可是再仔細想想，也不盡然就是為
了這樣的細節。因為說到底，這份工作我從來沒有在乎過。
她的眼睛眯起來，獨自微笑。她說，也許是一種荒涼的感覺。那種一直隱藏在心裡的荒涼的感覺。就像晚上的時候去海邊，天上有星星的夜晚，能照亮沙灘，遠處環繞的群山，退潮後若大的沙灘上一個人也沒有。在那裡看海，玩弄手中冰涼的沙子，聽潮水的聲音。坐得冷了的時候，站起身來，感覺周圍的沉寂太荒涼了。讓人心裡害怕。
她看著我。
我伸出手，猶豫著。
終於我的手指輕輕地觸及她的臉頰。那裡濕而冰涼。
End
然後JOE又消失了。
像以前一樣的沒有音訊。我沒有找她。有時候在快下班的時候，我撥她公司的號碼。電話里傳出電腦接線的悅耳聲音，請撥你的分機號碼或查詢。聽到嘟的一聲，我放下了話筒。
我覺得我的心是一個裝滿了水的罐子，害怕因為搖動而發出巨大的聲音。於是我安靜地站立在一邊，可是每一刻都能體會到柔軟的水聲浮動。
39層頂樓的龐大空間。空調過熱的封閉空氣里彌漫著輻射和二氧化碳。密匝的電腦和人群里所淹沒的JOE，穿著空盪盪的黑毛衣站起來對我揮手。
這個姿勢如此寂寞。而我同樣。
但是我們沒有擁抱。
有時候我覺得JOE是一個沒有長大的孩子，平淡地隱藏著她迅速老去的心。可是已經負載不起生命給她的消耗速度。
又過了一些時間，JOE告訴我，她辭職了。
她離開那家網路公司，決定去杭州朋友公司里做廣告。
再次見到JOE.我在下班以後，穿越過外灘喧囂的馬路。熟悉的場景，一如第一次和JOE約會的時候，那種喧囂卻寂靜的感覺。像面臨著落幕的空曠無比的劇院。
而我終於發現，這座城市原來是空的。
她站在高樓之間的狹窄陰影里，靠著黯淡頹敗的牆壁在抽煙。臟的仔褲，白色襯衣，頭發還是一樣的凌亂油膩。臉上的皮膚很憔悴，幹得起皮屑。
我幾乎從不曾見過她化妝或換一下明亮艷麗的衣服。她的五官是有著干凈的美麗的。
只是那種心灰意懶的感覺，拖得她無法站立。
JOE笑著說，我下周就走了。杭州是花紅柳綠的城市，總有很多人混跡於湖邊的茶館酒吧，醉生夢死般的生活，我喜歡。
我說，那麼荒涼呢，你把它留在何處了。
她說，不知道。但最起碼會有不一樣的陽光照耀在我臉上。應該是更充沛明亮的陽光。
她又拿出一根煙來叼在嘴上。她說，前天買了幾本書，其中有本書里，有一段描寫，一個男人和一個相識幾十年的女人一同得知共同的朋友得了絕症，這其中有幾多的復雜。男人看著江水想，過了這么多年，怎麼連結局也看得到了呢。只是這結局不是那結局，一切好像都沒有個了斷，又都了斷了。讀完以後，心裡愴然。
她說，你不覺得這個城市是很空洞的嗎。或者生命本身就很空洞。
那一天我們沒有去打電動。在外灘的一家壽司店喝酒直到凌晨。
JOE用筷子敲著瓷碗，大聲地隔著煙霧對我說，她想念那個男人，很
想。然後她撲倒在桌子上，臉色蒼白地微笑。
有時候，我躺在床上，看著黑暗想他。她輕輕地說。
好像是和他走在山頂的陽光裡面，可是我依然覺得寒冷。我把棉被緊緊地裹在身上，跟著他走。我覺得很幸福。害怕自己會醒過來。
可是終於是醒過來了。心裡很失望。
他是真的再也不會出現了。
我沉默地坐在一邊。心裡不再無所適從。我想，我不會再見到這個女孩了。因為她被她的生命驅逐著漂向遠方。時光是空曠的海洋。我們像魚一樣，雖然有相同的方向，卻無法靠近。我是能夠明白的。
而我，還需要生活。
盡量地按照著生活圓滿的標准，去感受圓滿的幸福。
一切都是這樣的水到渠成。
一切都無恙。
我曾經想問她，是否愛過我。
但是她也許不會回答。而且我已經沒有提問的機會。
我想，某一天，她在杭州的電動地下室，和一個陌生的男人一起打完恐怖游戲，她會不會對他提起一個上海男人的事情。她會對他說，在上海最寂寞的時候，我和一個男人也曾去打過電動……也許她根本就不會提起。
我還想問她，她如何看待我們之間穿梭的時間。一個穿西裝的上海男人，不喜歡電動，不喜歡地下室。曾經和她在寒冷的街頭渾身濕透地喝完啤酒。聞得到死亡的氣息。悲觀的人。也許不會再有愛情。
但是我相信她唯一的答案，只有臉上的似笑非笑。
我還是寧願相信，她的往事，只是為我而曾經透明過。
而我，會把這一些放在逐漸的遺忘中。
包括我自己的無能為力。
一個周末的晚上，我獨自去徐家匯。
JOE離開上海以後，我開始嘗試獨自地做些活動。去酒吧一聲不吭地喝酒，或者只是走在大街上看看來往的人群。
但是我知道並非是懷念。
JOE和我曾經在生活某個空白的段落里，借用了彼此的猶豫來取暖。
當我們一起擠在陰暗悶熱的地下室。
當我看著她旁若無人地叼著香煙在那裡猛烈而沉著地射擊。
幽藍的屏幕藍光照亮她臉上的似笑非笑。那種脆弱和冷漠交織的
柔情，我感覺到的措手不及的曖昧。
卻始終無法安慰。
那天看了場電影。講鬼魂復仇的香港片子。
黑暗中，看到片中男人的回憶。他在酒吧邂逅的失戀女子。郁悶的女子。紅裙和眼神如花般的艷麗，卻無法袒露她疼痛著的心。大廈的樓頂，狂風席捲，男人想迅速了結一夜歡情。女子卻堅持問男人，
他是否愛她。
男人答，天亮之前我都會愛你。女子又說，那你能跟著我跳樓嗎。
男人笑答，可以。
於是他們有了一個游戲。女子和他猜拳。如果她贏了，他就先跳下去，她跟著他跳。如果她輸了，她先跳，他跟著她跳。
結果是她輸了。
她幾乎沒有任何一句話，轉身就往樓下飛身而墜。
可是他沒有跟著她跳。
一張下墜之前平靜的臉，深藏著決絕。
那一刻，我想起JOE和我的寂寞，終於淚如雨下。