你們絕不會這樣海明威短篇小說
『壹』 海明威的經典作品有幾部，分別是什麼
海明威有長篇小說十一部，其中較為經典的是《老人與海》、《太陽照樣升起》、《永別了 武器》、《喪鍾為誰而鳴》，非小說類推薦《流動的盛宴》，另外短篇小說集《沒有女人的男人》很有意思，可以嘗試看一下。
海明威作品的特點就是比較直白、直觀，對事物進行直接的描寫，給人以強烈的真實感，另外他的對話需要細心理解，因為他的創作理念是「冰山理論」，即說出一部分，另外的意思藏在對白裡面讓讀者自己去理會，這點可以參考畢飛宇老師對海明威的短篇小說《殺手》的解析（鏈接如下：網頁鏈接）。
『貳』 殺手：海明威短篇小說的目錄
總序：經典閱讀的當下意義
關於歐內斯特?海明威
The Killers
The Short Happy Life of Francis Macomber
The Snows of Kilimanjaro
Indian Camp
The Three-Day Blow
Soldier』s Home
Cat in the Rain
Cross-Country Snow
A Clean, Well-Lighted Place
The Undefeated
In Another Country
Hills Like White Elephants
The Light of the World
A Way You』ll Never Be
The Mother of a Queen
A Day』s Wait
The Denunciation
殺手
弗朗西斯?麥康伯短促的幸福生活
乞力馬扎羅山的雪
印第安人營地
三天大風
士兵之家
雨中的貓
越野滑雪
一個干凈明亮的地方
打不敗的人
在異鄉
白象似的群山
世上的光
你們絕不會這樣
一個同性戀者的母親
一天的等待
告發
『叄』 海明威《老人與海》
海明威是二十世紀前中期最具傳奇色彩的美國作家。
職業作家的生活大多數都很單調，每天按時寫作，偶爾接受訪談，參與文化社交活動，除了旅行以外，一輩子住在一個地方。沒錯，這就是作家 福克納的生活，他是海明威最大的競爭對手 ，可以說這種生活絲毫提不起人們的嚮往。但海明威就不一樣了，在他的生活中圍繞寫作展開的是 釣魚，打獵，拳擊，鬥牛和打仗 。
如果套用米蘭昆德拉的說法，生活在別處，海明威的經歷就是人們嚮往的別處的生活，這使他在嚴肅作家的身份以外，多了一層偶像氣質。
這個世界從來不缺少嚴肅作家，文化偶像也不是稀有物種，但能集這兩者於一身的人卻不多。這次為你解讀的 《老人與海》，被認為是海明威的巔峰之作，是他人生態度和文學理念最典型的體現。
要想更好的理解這部小說，我們很有必要先了解一下 海明威的性格特質和人生經歷 。作為作家海明威在文壇的地位靠作品說話，不過，作為文化偶像，與海明威的人設及所謂的硬漢形象和重壓下的優雅風度，多多少少是他自己精心營造的結果。
許多同海明威有過接觸的人都認為他喜歡誇大自己的成績，渲染吹噓自己的經歷，以取得戲劇化的效果。比如，海明威常半開玩笑的說自己解放了巴黎，實際上諾曼底登陸的時候，他只是在船上遠遠地觀望。進軍巴黎的路上，他朝一個據當地人說藏有德國士兵的地窖扔了三顆手榴彈，然後就隨部隊繼續前進，後續究竟如何誰也不知道。
但是在寫給別人的信里，海明威宣稱自己殺傷了許多納粹士兵，還活靈活現地描述自己如何中彈，如何還擊，如何受傷的過程。後來，就連他本人認可的傳記作家都忍不住哂shen笑，海明威有時是活在自己的想像中。
這樣的事情不是孤立，1934年憑借《太陽照常升起》和《永別了武器》，海明威已經在文壇贏得很高的聲望。
一次一個文學青年問他， 什麼是一個作家最好的早期訓練，他的回答是，不幸的童年 。確實，許多作家的童年堪稱不幸，這磨練了他們的感受力，然而，海明威的童年跟不幸二字完全沾不上邊兒。
1899年7月21日，海明威出生在芝加哥郊區，一個中產階級家庭。父親是年輕有為的醫生，母親是具有獨立意識的女性。
從經濟基礎到情感投入，海鳴威的父母都堪稱典範。童年和少年時代，海明威的課余活動由打獵，釣魚，拳擊，閱讀和練習大提琴組成。除了練琴以外，這些都是他熱愛的事情。非要在他的童年裡找點陰影，那隻能說是近視了，海明威從小近視，但不願戴眼鏡，成名以後他在公開場合露面，也拒絕戴眼鏡，想必是覺得戴了眼鏡不夠硬漢。
海明威真正的文學訓練來自於當記者的經歷，1917年中學畢業以後，海明威面臨三個人生選擇，上大學、工作、參軍。他父親希望他上大學，他自己想去歐洲打仗，可他是近視過不了體檢。最後他去當了實習記者，通過叔叔的關系，他在堪薩斯新報找到了人生第一份工作，這份報紙要求記者寫稿時 文風要簡潔有力，不要使用陳舊的形容詞和過時的俚語。 這個特點在海明威日後的創作中被保留了下來。
報社的五個要求：
1、用短句
2、第一段要言簡意賅gai
3、用生動的英語
4、要積極，不要消極
5、避免用形容詞
實習記者當了不到一年，海明威又成了紅十字會戰地服務團的司機，徵得父母同意後奔赴歐洲戰場。到了歐洲不久，海明威在一次執行任務過程中為營救戰友而受傷，炸彈的彈片在他腿上留下了兩百多處傷口，他的第一次從軍經歷就此結束。
海明威在歐洲戰場上的英勇事跡，傳回了美國，芝加哥當地報紙對他進行了報道，海明威的虛榮心因此得到滿足，不過，這段經歷也讓他精神受挫，很長一段時間內，他都飽受失眠困擾，沒法關了燈睡覺。
回到美國後，海鳴威繼續記者生涯，他遇到了 舍伍德·安德森 ，安德森當時是一個頗有名氣的作家，從安德森那裡，海明威知道了 康拉德 這樣的前輩，開始關注 弗吉尼亞伍爾夫 和 詹姆斯·喬伊斯 的作品。他還把眼光投向俄國 陀思妥耶夫斯基 和 托爾斯泰 也進入了青年海明威的視野。 這讓海明威在新聞體的寫作方式以外發現了新的文學天地，少走了許多創作上的彎度 。
成名以後，海明威認為自己已經青出於藍， 他曾和福克納煮酒論英雄，認為他倆勝過絕大多數十九世紀經典作家， 可以跟福樓拜一較高下。自信也好，自負也罷， 海明威自愧不如的作家只有兩個，莎士比亞和托爾斯泰。
安德森的引導為海明威打開了通往文學新世界的大門，可真正讓他登堂入室的，仍是他自己艱苦卓絕的寫作訓練。短暫休養後，海明威以記者的身份再度前往歐洲，他在巴黎結識了一大批文化名流。包括聲名卓著，喜歡提攜後輩的愛思拉龐德，言辭犀利的沙龍女主人斯坦因夫人，正是他的一句戲言，成就了「迷惘的一代「這個著名的稱號。
不過海明威的這段巴黎歲月過得很苦，收入很少，沒有名氣也沒有作品，好不容易撰了幾個故事手稿還被人偷了。那時候，他經常在咖啡店寫作，用鉛筆寫在便攜筆記本上，一寫就是一天。
無論後來的評論界和同行如何評論海明威的作品，我們都必須承認，在海明威早年的寫作經歷中，可以看到一個藝術家對藝術發自內心的追求和真正嚴肅的創作態度。海明威對跟他同時代的作家菲茨傑拉德頗有微詞。他認為菲斯傑拉德為了錢迎合讀者，對待文學的態度不夠嚴肅。他把這一切歸咎於菲茨傑拉德的妻子澤爾達。直到晚年，海明威仍認為是愛慕虛榮追求排場的佐爾達毀了菲茨傑拉德。
我們說回海明威，他的努力終於迎來了回報，1926年《太陽照常升起》出版以後，他開始引起讀者和評論界的注意。這部小說在當時頗有先鋒性，讓許多老輩的讀者感到不適。海明威的弟弟曾說，他的父母讀這本小說的體驗，好比是修女參觀妓院。可是他在年輕人中很受歡迎，海明威准確的捕捉到了參加過一戰的年輕一代的精神圖景。1929年，取材於海明威本人經歷的《永別了，武器》問世，他進一步鞏固了作家的文學聲望。這段時期還有一件對海明威影響重大的事兒，就是父親的自殺。
1928年底，海明威的父親因為健康狀況惡化，加上投資失敗，在家中開槍自殺。 海明威弟弟後來回憶，對於父親的自殺，海明威的反應十分復雜。一方面父親培養了他釣魚，打獵的愛好，是他關系最親密的家人，他為父親的死傷心不已。另一方面，他又覺得父親自殺是不負責任的表現是膽小鬼。在宗教氛圍仍很濃厚的芝加哥，父親的自殺還給家庭的名聲造成了污點。或許是受到這一事件的影響，進入三十年代以後，海明威名氣越來越大，頭頂的光環越來越亮，也越來越注意營造硬漢形象和男子漢氣魄。我們不妨把這看作是一種心理補償，他要通過自己的行為，彌補父親自殺給家庭造成的恥辱。
整個三十年代，海明威最重要的文學成就是短篇小說《白象似的群山》《乞力馬扎羅的雪》等，都是能在文學史上排得上號的作品。在這些作品中，海明威把自己的風格發揮到了極致。 簡練如電報式的行文，背景的省略和大量的留白，冷靜疏離的結尾。後來，他用冰山理論來概括自己的寫作風格。小說的表層意思好比冰山露出海面的部分，它只佔全部體積的八分之一，故事的深意如同冰山的主體藏在海面之下，這些佔了大頭的內容要讀者自己去發掘。 與廣受好評的短篇小說相比，這一時期他的非虛構作品和長篇小說都很難稱得上成功。《午後之死》和《非洲的青山》，這兩部非虛構作品分別以鬥牛和打獵為題，遭到評論界一致的惡評，貧乏，空洞，顧影自憐，這些詞被反復用來形容他的行蹤，享受中的上校，既沒有迷惘的情緒，又不是堅毅不屈的硬漢，只是一個怨天尤人，身心俱疲的退伍老兵。
海明威追求的簡練文體，在這時呈現出它最顯著的缺點，無聊和乏味。這一時期海明威的身體狀況也持續下滑，血壓超高，體重飆升， 所有的一切似乎都在預示海明威難以再現往日的輝煌，他的文學和生命都將不可避免的走向低谷 。
正是在這種情況下，海明威寫出了《老人與海》 。1952年，這部小說發表在生活雜志上，短短48小時之內就賣出了530萬冊，這說明海明威的號召力還在。
第二年《老人與海》獲得了普利策獎，在下一年海明威口中的瑞典的那個機構授予了他諾貝爾文學獎。這部小說不僅幫他挽回了受損的聲譽，還讓他走向了新的高峰。
小說只寫了八周，可前後卻醞釀了十七年。早在1935年，一個古巴老漁民就給海明威講過，他如何捕到一條大馬林魚，又如何被鯊魚吃掉的故事。 第二年海明威寫了一篇通訊，取名《在湛藍的大海上》發表在當時一個叫《老爺》的雜志上。
這個故事給海明威留下了深刻的印象，他思量著終有一天要把它寫成小說，而後，就有了我們現在讀到的《老人與海》。
小說的主人公叫聖地亞哥，是古巴首都哈瓦那附近一個漁港的老漁民，他已經整整84天沒有捕到魚了，還差三天就要打破紀錄，他最長的一次，連續87天沒有捕到魚。
他本來有個小幫手叫馬諾林，老人教會了他捕魚，他也很崇拜老人，認為老人是最好的漁夫。由於太久沒有捕到魚，馬諾林的父親讓他上了另一條船。今天晚上， 馬諾林又來給空手而歸的老人幫忙，給他帶來了晚餐和啤酒，還給他准備了第二天捕魚用的魚餌。當全世界都以為老人雄風不再的時候，只有馬諾林還相信他。這種情形與海明威當時的心境很相近，只是不知道，當全世界的評論者都覺得他寫不出好小說時，又是誰在相信他呢。
第二天，老人帶著一瓶水和馬諾林為他准備的魚餌獨自出海了。海上風平浪靜，不等天亮，老人就陸續放下了魚餌，讓他們准確的停留在四十海里，75海里，一百海里和125海里的水下，增加魚兒上鉤的幾率。
給你補充一下，一海里大約是一點八五米。
海明威在這里不厭其煩的描寫老人放下魚餌的距離，其實是在暗示讀者，老人的捕魚技術是第一流的，這么長時間捕不到魚，只是倒了大霉罷了。
淡淡的太陽從海面升起，老人不緊不慢的往前滑，他要去比平時更遠的海域。他看到一隻黑色軍艦鳥，老人知道它在追逐魚群，就朝著它盤旋的地方劃去。在那裡他放下魚餌，熟練地釣到了一條十磅重的長鰭金槍魚，而這只是一場大戲的序幕而已。
眼下太陽已經高高升起，海岸線不見了，只能隱約看到岸上的山峰。雲塊像積雪覆蓋在山峰上。老人凝視著吊索，有時自言自語，有時想起棒球賽和馬諾林。就在這時，他手中的釣竿猛的往水中一沉。老人伸手去拉吊索，把它輕輕夾在右手大拇指和食指之間，然後試探性的一拉，憑著多年的經驗，他立刻明白，在水下一百海里的地方，有一條大馬林魚上鉤了。
老人耐心等待，等到准備好備用的釣索，並且確定魚已經完全上鉤後，他暴喝一聲，用盡全力，猛拉釣索，想把魚拉出海面。什麼用也沒有，魚自顧自的游開了，它拖著漁船慢慢的往前走，從中午到傍晚，從傍晚到凌晨，從凌晨又到傍晚，整整一天半的時間，老人和魚一直僵持著。
魚掙脫不了老人的釣鉤，老人也不能把魚拉出海面。 在這過程中，老人又飢又渴，他出海時只帶了一瓶水，現在只能靠現捕的金槍魚和祺秋充飢，他的眼角受傷，左手抽筋，後背和手背也被釣索勒破了。
他始終沒有氣餒，沒有低頭，他想起馬諾林曾對他說，自己是個不同尋常的老頭兒，想到年輕時跟大個子的黑人比賽扳手腕，比了一天一夜，才贏了對方，後來人人都叫他冠軍。
一度老人也曾昏昏入睡，夢到自己還是個孩子的時候，在非洲的海灘上，看到威風凜凜的獅子。
到了晚上，精疲力竭的大馬林魚終於浮出了海面，另一邊同樣精疲力竭的老人，鼓起最後的勇氣，把魚拉到了船邊。然後他放下釣索，用腳踩住，高高的舉起魚叉，用盡全身的力氣，狠狠的把它插進了魚的胸鰭後方。用全身的重量把漁叉壓下去。臨死前，大魚用盡最後的力氣奮力躍出海面， 落下時濺起巨大的水花。
老人贏了。可魚實在太大了，傳里根本放不下，老人還是第一次獨自捕到這么大的魚，他只能把他綁在船邊開始返程。
此時的他早已遠離平常捕魚的海域，可是多年的出海經驗，讓他很快就確定了返程的航線。不久情況開始變得對他不利。大馬林魚的血腥味招來了鯊魚。一個多小時以後，第一條鯊魚循著血跡向他們襲來。
這是一條灰鯖鯊，有著藍色的背部和銀色的肚子魚皮光滑而漂亮，體格健壯。老人用魚叉殺死了他，而它弄斷了老人的魚叉，還在大馬林魚身上留下了一個新的傷口。
老人為大馬林魚受到襲擊而心痛，也為接下來的航程擔憂。
這時，他念出了海明威筆下最為人熟知的獨白， 一個人可以被毀滅，但不能給打敗 。果不其然，一群又一群的鯊魚輪番來襲。 老人見到第一條鯊魚的時候，還抱著贊賞的態度，對這些後來者他只有鄙視和唾棄，因為他們是吃腐肉的鯊魚。關於老人和鯊魚的搏鬥，向來都有許多解讀。一種觀點認為，海明威以老人聖地亞哥自比，用捕魚隱喻文學創作，把鯊魚比作評論者，以此回應評論家對《 過河入林》 的惡評。
結合海明威當時的處境來看，這樣的說法也不能算是空穴來風。其實只要文學仍然存在，作者和評論者之間相互的鄙視鏈和利益網就不會消失。
老人和鯊魚的搏鬥堪稱慘烈，他先是用刀，刀斷了，就用短棍，短棍斷了，再用船槳。他既在捍衛大馬林魚，也在捍衛自己的尊嚴和榮譽，就像他說的，人可以被毀滅，但不能給打敗。
海明威具有硬漢精神，喜歡宣揚人在重壓下的優雅風度，有時甚至為了硬漢而硬漢，因此被人嘲笑。但這篇小說的情感卻頗為真誠，立意也更高。 海明威以極其簡單的筆觸給老人的行為賦予了能夠抽離於具體環境的悲劇色彩。 人面對註定失敗的命運，仍能奮起反抗，這是自古希臘時代起，就為人稱頌的英雄品格。
出海後的第三天凌晨，老人回到了自己的小屋，沉沉睡去。清晨，馬諾琳來到他的小屋，發現了熟睡中的老人，孩子給他帶來了咖啡，老人醒來後給孩子講述捕魚的故事。很顯然 ，孩子不僅是老人的知音，也是老人事業的繼承者，或者說是人類英雄品格的繼承者。
今天下午，當地來了一群遊客，他們把大馬林魚的魚骨誤認為是鯊魚，而在路的另一邊老人再次睡著了，他夢到了海灘上的獅子。 這其實是一個非典型的海明威式結尾， 因為它帶有鮮明的象徵色彩，並且具有情感溫度。 獅子是這部小說中不斷被提到的一個意象，老人出海前捕魚過程中，捕魚結束後三次夢到獅子，它象徵了希望，勇氣和力量，因此即便老人已經人到暮年，除了馬諾林其他人都不理解他，他捕的魚還被誤認為是鯊魚，可是只要他仍然能夢到獅子，他的力量和勇氣就不會消退。
這於海明威通常採用的冷靜疏離的結尾截然不同。
小說的情節十分簡單，不過人們關於小說象徵意義的爭論卻很多，盡管海明威本人宣稱老人就是老人，大海就是大海，魚就是魚，沒有什麼象徵意義，但有時候，越簡單的東西意蘊越豐富。
人們除了在小說中讀到命運悲劇和創作隱喻以外，還嘗試去發掘文本背後的宗教意味。
首先有人注意的是87這個數字，這是老人連續捕不到魚的天數記錄，在小說中多次被提到。在基督教傳說中，耶穌曾在曠野經受魔鬼試煉，為期四十天，在此基礎上衍生出的大齋期，同樣是四十天，再加上復活節前聖周的七天，剛好87天。
老人兩次連續87天捕不到魚的經歷，暗示著人類處在不斷重復循環的受難過程中，只有經歷巨大的磨難，才能獲得真正的救贖，就像老人出海的那三天，盡管身心飽受考驗和折磨，但他是最終的勝利者。另外，三天也是耶穌從受難到復活所用的時間。
獲獎的演說稿中，海明威曾說，寫作是一種孤獨的生涯，優秀的作家應該永遠嘗試那些從來沒有人做過或者他人沒有做成的事情，每本書都應該成為他繼續探索那些尚未達到的領域的一個起點。很可惜，在《老人與海》之後，海明威沒有兌現自己的說法。
獲獎以後，用他小兒子的說法，他成了國際名流，俗物，直到去世再沒有寫出任何一部虛構作品。 《老人與海》是他的高峰，也是他的絕唱。1961年七月二號清晨，海鳴威在自己的書房裡，把一支雙管獵槍塞進嘴裡，用大腳趾扣動了扳機，以一種不同尋常的方式，結束了自己傳奇的一生。
他曾對父親自殺抱著復雜的情感態度，沒想到最後卻用了和父親一樣的方式結束生命。假如他扣動扳機前曾回顧自己的一生，不知道他會對此作何感想。
海明威的人生和《老人與海》的內容大致就是如此，我們不妨稍作總結。
海明威的文學人生有這么幾個關鍵詞，迷惘的一代，硬漢，重壓下的優雅風度，冰山理論，以往是海明威最早年文學精神的標簽，他是否真的認同過這個標簽，現在不好說，但他很快就超越了迷惘，把硬漢精神和重壓下的優雅風度作為自己公眾形象和文學表現的主題。與此同時，他的文學創作也從三十年代中期開始，由關注個體轉為關注社會問題，《老人與海》被認為是海明威的巔峰之作，是他人生態度和文學理念最典型的體現。
「人不能被打敗，只能被毀滅」，這一振聾發聵的獨白，影響了一代又一代的讀者，顯示出人類面對苦難與挫折時不屈的勇氣和頑強的力量。
冰山理論是海明威最主要的創作觀念 ，在他狀態好的時候，他用白描的手法賦予場景強烈的情感張力和戲劇沖突，只想說簡練但不失韻味，可在他狀態不好的時候，他的問題就會暴露出貧乏，無聊和空洞的缺點。
海明威的文學人生充滿傳奇，真真假假，難有定論。他說優秀的作家必須不斷探索新的領域，可自己卻始終固守於一種風格。他極力表現自己的硬漢精神和重壓下的優雅風度，最後卻以自殺的方式離開這個世界。
福克納曾有一個說法，姑且可以叫輝煌失敗論，他認為寫作有一種完美的狀態，任何作家都不可能達到，但是誰努力得越多，嘗試的越徹底，誰的失敗就越輝煌。在他看來海明威是失敗的，而且失敗得不夠輝煌。
這當然只是福克納的一家之言，或許我們可以這樣說，縱觀海明威的一生，成功之處不計其數，哪怕他的某些具有爭議的失敗也是風格化的，是具有審美價值的。他不僅把一種文學風格推向了極致，還用自己的人生和文學展現了人類精神與意志所具有的強度。
我們來回顧一下本期內容里的知識要點。
一、海明威早期被認為是迷惘的一代的代言人，後來轉而以硬漢形象示人，他喜歡在作品中描寫打獵，鬥牛，釣魚等主題。
二、三十年代中後期以後，海明威開始關注社會問題，整個四十年代他更多投身社會公眾事件，展現了作為知識分子的社會責任感和擔當意識。
三、《老人與海》是海明威最後一部小說，也被認為是他的巔峰之作。
四、冰山理論是海明威最主要的創作原則，它常表現為電報式的行文，背景的省略，充滿留白的對話和冷靜克制不帶情感色彩的結尾。這些特點尤其突出的體現在《老人與海》及其他短篇小說中。
『肆』 海明威的作品有哪些
歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），出生於美國伊利諾伊州芝加哥市郊區奧克帕克，美國作家、記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。以下是我為大家整理的海明威的作品有哪些相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
海明威主要作品：
《印第安人營地》(In Our Time)
《非洲的青山》(Africas castle peak)
《太陽照常升起》(The Sun Also Rises)
《永別了，武器》(A Farewell to Arms)
《第五縱隊·西班牙大地》(The fifth columns,Spain the earth)
《曙光示真》(True at First Light)
《不固定的聖節》(A Moveable Feast)
《過河入林》(Across the River and into the Trees)
《喪鍾為誰而鳴》(For Whom the Bell Tolls)
《危險的夏天》(Dangerous summer)
《老人與海》(The Old Man and the Sea)
《伊甸園》(The Garden of Eden)
《死在午後》(Death in the afternoon)
《島在灣流中》(Island in the Gulf Stream)
《有錢人和沒錢人》(A Rich man and no money)
《乞力馬扎羅的雪》(The Snows of Kilimanjaro)
《一條好漢》(A Man of the World)
30、40年代，他塑造了擺脫迷惘、悲觀，為人民利益英勇戰斗和無畏犧牲的反法西斯戰士形象《第五縱隊》，長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。50年代，塑造了以桑提亞哥為代表的「可以把他消滅，但就是打不敗他」的「硬漢形象」(代表作《老人與海》1950)。海明威是美利堅民族的精神豐碑。
20年代是海明威文學創作的早期，他寫出了《在我們的時代里》、《春潮》、《沒有女人的男人》和長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武器》等作品。這一時期，正值西方世界沉淪為愛略特在社會崩潰背後所看到的荒原時期，長篇小說《太陽照樣升起》就是寫戰後一群流落歐洲的青年的生活情景以及他們精神世界的深刻變化。小說主人公傑克·巴恩斯是一名美國記者，戰爭毀掉了他的性能力。他愛上了一名英國護士勃瑞特·艾希利，後者也傾心於他，但他們無法結合。
一個美國作家羅伯特·柯恩——一個對生活頗多虛妄與浪漫幻想的人也愛上了勃瑞特，但她並不喜歡他。這一群歷經滄桑的青年，戰後浪跡歐洲大陸，整日無所事事，聚飲、爭吵或毆斗。戰爭奪取了他們的親人，給他們留下了肉體上和精神上的創傷，他們對戰爭極度厭惡，對公理、傳統價值觀產生了懷疑，對人生感到厭倦、迷惘和懊喪。小說從一個獨特的角度譴責了戰爭，具有反戰色彩。小說因寫了一代人的迷惘而成了「迷惘的`一代」文學流派的代表作。
《永別了，武器》(又譯《戰地春夢》)是海明威的代表作。他以反對帝國主義戰爭為主題，揭示了「迷惘的一代」出現的歷史原因，控訴了戰爭毀滅人的理想和幸福，戕害人們的心靈，並使千百萬無辜生因此塗炭。這篇作品顯露了海明威散文風格的基本特色和「現代敘事藝術」。作品故事情節簡單而意境純一，語言朴實無華，句子短小凝練，環境描寫達到情景交融。
40年代，他根據在非洲的見聞和印象寫了《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》， 還發表了《法蘭西斯·瑪貝康短暫的幸福》。1932年發表了《午後之死》， 尊奉美國建築師羅德維希的名言「越少，就越多」，使作品趨於精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了「冰山原則」，只表現事物的八分之一，使作品充實、含蓄、耐人尋味。
1939年，海明威以西班牙內戰為背景創作了著名的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》， 這是一部承前啟後的重要作品。它寫了國際縱隊的志願人員羅伯特·喬丹為配合一支游擊隊的一次炸橋行動而犧牲的感人故事，這部作品是海明威中期創作中思想性最強的作品之一，在相當程度上克服和擺脫了孤獨、迷惘與悲泣的情緒，把個人融入到社會中，表現出為正義事業而獻身的崇高精神。
二戰後，海明威創作進入晚期，其代表作為《老人與海》，由於小說中體現了人在「充滿暴力與死亡的現實世界中」表現出來的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學獎。 海明威一生的創作在現代文學史上留下了光輝的一頁。他以自己的經歷披露了當權者的偽善和現實的殘酷，刻畫了美國年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著對勞動人民的熱愛，在探索藝術創作的途徑中使現實主義在開放性的兼容並蓄中獲得了新的光采!
第一部短篇小說集《在我們的時代里》於1925年出版。40年代出版成名作《太陽照樣升起》，描寫戰後一批流落歐洲的青年的迷惘、彷徨和幻滅感，小說被稱為迷惘的一代代表作。短篇小說集《沒有女人的男人》(1927)和《勝者無所得》(193)塑造了臨危不懼、視死如歸的「硬漢性格」，確立了他短篇小說大師的地位。長篇小說《永別了，武器》(1929)，以他在義大利戰場的經歷為背景，描寫一對戀人的幸福被戰爭摧毀的悲劇;《喪鍾為誰而嗚》(1940)以反法西斯主義為主題，描寫一名美國志願兵在西班牙內戰中的英勇犧牲精神。這兩部反戰小說被譽為現代世界文學名著。中篇小說《老人與海》(1952)描寫一個古巴漁民面對失敗時的頑強拼搏精神，此書獲得普利策獎。其他作品還有《死在午後》(1932)《非洲的青山》(1935)、《有的和沒有的》(1937)《過河入林》(1950)……
『伍』 關於《老人與海》讀後感600字10篇
《老人與海》是美國作家海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，該小說講述了一位老年古巴漁夫與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥的 故事 。這次我給大家整理了《老人與海》 讀後感 600字，供大家閱讀參考。
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《老人與海》讀後感600字一
這個暑假，在媽媽的推薦下，我閱讀了《老人與海》，書中的主人翁老漁夫給我留下了深刻的印象。他讓我懂得了，堅持才會成功，超越自我就是勝利的道理。
《老人與海》講述的是一位老人在海上釣魚的經歷。老漁夫在聖地亞哥海上連續八十四天都沒捕到一條魚。第八十五天，他一大清早就把船劃到了很遠的聖地亞哥海面，出乎意料的捕到一條比他船還大的大槍魚，好景不長，魚的血腥味引來了鯊魚搶食，老人不願放棄，努力與鯊魚搏鬥，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，所有人為他歡呼。
我十分佩服這位老漁夫，因為他開始已經打到了一些魚，但他沒有安於現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
在讀到「大魚的血腥味被一群鯊魚嗅到了，爭相游來搶食，老人的左手正好在抽筋，他只能使用右手，用木棒、捕到的劍魚的嘴等一切可以用來攻擊的武器自衛，並最終趕走了這群鯊魚。但大魚的肉已經被吃了一大半，而老人還風趣地批評自己的左手『該工作的時候卻在休息』」這一段的時候，我也被老人樂觀的精神所折服。在生活中，有些挫折是不可避免的，我們應該以樂觀的態度來對待，不能坐以待斃。
當我讀到「大槍魚開始快速的圍著小漁船游動，將纜繩繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力的向它的心臟擲去，一聲哀鳴結束了大魚的生命」時，我的心也為之一動，老人那種不服輸.堅持不懈，明知對手強大，毫不退卻的精神，是多麼讓人振奮啊!正是由於這種精神，老人才獲得了這場生死較量的勝利，值得我們學習!
故事的結局給予我們的決不是頹喪，而是鼓舞。要勇敢面對現實，在暴力.失敗前要保持人的尊嚴和勇氣，不以成敗論英雄，真正的英雄是敢於超越自身力量的那種勝利!
人可以被毀滅，卻不能被打敗!
《老人與海》讀後感600字二
這幾天，我讀完了《老人與海》這一則故事，使我受益匪淺。
這個故事的主要內容是：主人公桑提亞哥是一個不向命運屈服的「硬漢」。他是個漁民，自從老了後，運氣一直很差，很少釣到過什麼大魚。但有一次出海，一條大魚咬上了鉤。一人一魚展開了拉鋸戰，魚不屈服，老人也不放棄。老人一次次在船上跌倒，受傷，但他還是堅持了兩天一夜，將一條不止一千五百磅重的魚釣了回來，栓在船尾。但那那條魚引誘來不少鯊魚，老人拿船槳將它們拍死，可魚也被鯊魚吃得只剩下了脊骨。人們知道後，也對老人產生了敬佩。
這篇小說，它雖然沒有 其它 書那樣長，但它寫得深刻。僅僅是老人一次出海的事情，他卻把老人的每一個眼神，每一個動作，以及當時惡劣的環境，都寫得詳細、具體。他是位窮得不能再窮的漁民，連魚網都沒有，可他卻能只靠魚鉤生存下去。他每一次出海回來都是一無所獲，但他從來沒有抱怨過什麼，甚至自己為自己假設、想像。他雖然窮，但他的樂觀是多少錢也買不到的;他雖然老，但他就是一個不向命運屈服的硬漢;他雖然弱，但他就是一個永不言敗的強者!
在生活中，我們會因為一個小小的困難而半途而廢;我們會因為一次小小的失敗而放棄希望;我們會因為一個微不足道的小事而一直在意。當我們遇到這一系列事情的時候，我們應該學習老人的精神：堅持不懈、永不言敗、樂觀向上、不屈服於命運!因為，只有這樣，我們才是一個實質上的強者，一定能取得真正的勝利!
真正的強者永不言敗;真正的硬漢不屈服於命運;真正的信心來自於樂觀向上。老人雖窮，可他是一個「強者」，是一個「硬漢」，擁有信心，怎能不值得我們學習?
《老人與海》讀後感600字三
《老人與海》是美國作家厄尼斯特·海明威的巨著。今年寒假，媽媽幫我買了這本書。它那黛藍色的封面中央有著一排鮮明的白色的魚骨架和魚鉤，使我不禁對這本書產生了好奇。
初讀此書，老人聖迭戈那海水般的眼睛和堅毅的背影給我留下了深刻的印象，特別是後來跟鯊魚斗爭的片段，更使我難忘。書中寫道：「鯊魚一次又一次沖來，老人用棍子揍。晚上，鯊魚成群竄來，老人只見它們身上的磷光，他不顧一切用棍棒劈去……」想想看啊，一般的鯊魚都有7~10米長，整整是人類身高的幾倍!若是一群鯊魚向你游來，你還能像聖迭戈那樣臨危不懼，勇敢地跟鯊魚戰斗嗎?答案是肯定的，我們都沒有他那樣的膽識。盡管最後鯊魚還是成功的把聖迭戈好不容易捕獲的大魚身上的肉侵奪了，但那留下的一副巨大的魚骨架就是他勇敢、堅強和成功最好的證明。
記得有一年暑假，天氣特別熱，我在體育中心學 游泳 。臨近中秋時，我們游泳班迎來了 畢業 測驗——在深水池游50米。開始時想到那水深幾米，我非常緊張……終於，前三十幾米我都吃力的游下去了，但一想到後面還有二十幾米我就感到力不從心了，我很想放棄，但一想到自己長期的練習和剛才好不容易游得幾十米就要被自己一時的退縮而毀於一旦時，又有點不甘心。經過一番思想斗爭，我努力的向終點游去……最終，我成功的拿到了游泳畢業證書。我十分高興，這是我戰勝自己的證明啊!
「一個人並不是生來要給打敗的。你盡可以消滅他，可就是打不敗他。」我想，能夠使聖迭戈熬過困難和打擊也正是靠著這樣的精神支柱的。讓我們帶著這樣的勇氣與智慧，去迎接人生中種.種未知的困難吧!
《老人與海》讀後感600字四
看了《老人與海》這本書，都有它自己的「靈魂」，當你閱讀一本書時，自己也就在不知不覺當中，陷入了那個書中所構想的世界。我們會因為那些感人的書，而潸然淚下，或因為那些記錄屈辱歷史的書，而熱血沸騰，甚至因為那些武俠、玄幻的書，而將自己想像成天下第一的人。
《老人與海》卻是一本能讓人了解，什麼才是真正的人生，什麼才是堅強的書，一本實實在在的好書。在現實生活中，我們會不斷地受到挫折、失敗還有許多負面的情緒，許多人因此而消極、失去對生活的熱愛。而《老人與海》卻刻畫出一個與大海搏鬥，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。大家應該記得，在書中提到過，老人的漁船上那破舊的帆布，就像是一面失敗的旗幟，彷彿在宣告著老人永遠都捕不到魚的倒霉運氣。但是，他沒有放棄，仍然出海 捕魚 。而在現實中，某些人卻不能堅持，面對挫折就選擇了放棄，選擇了逃避。和那已經生活窘迫的老漁夫相比，那些逃避的人真的是不知道什麼才是挫折。我們可能會因為考試的失利，而對自己失去信心。或者因為別人的批評，而自暴自棄。在那時候，想想這個堅強的老漁夫，他是如何面對生活的。自己的心，自然就會釋然許多。 別人與大海，與自然界的強大力量對抗，而我們現在只是面臨一些學習上、生活上的挫折，與老漁夫相比，真的只是小巫見大巫。 但是，老漁夫那種不言敗的精神，雖然最後失敗了，但是他勇敢去付出的那種行為，卻是我們應該學習的。
看了這本書，我的心久久不能平靜，這位普通而又可敬的老人使我深深的懂得了：「做人不應該被任何困難所壓服，應該盡自己最大的努力與生活中的磨難做不屈不撓的斗爭。
做人也應該這樣，不要一副貪生怕死的樣子，要對自己有信心。即使我們遇到重重困難，也絕不應該讓它給打倒，應該勇敢地去消滅它。我相信，在我的努力下，我一定會變得像桑提阿果爺爺那樣勇敢，那樣勇於拼搏。
《老人與海》讀後感600字五
《老人與海》塑造了一個經典的硬漢形象。古巴的一個名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一個人出海打魚，在一無所獲的84天之後釣到了一條無比巨大的馬林魚。這是老人從來沒見過也沒聽說過的比他的船還長兩英尺的一條大魚。魚大勁也大，拖著小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經歷了從未經受的艱難考驗，終於把大魚刺死，拴在船頭。然而這時卻遇上了鯊魚，老人與鯊魚進行了殊死搏鬥，結果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最後拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架。
當我讀到老漁夫與鯊魚進行激烈的搏鬥時，我真為他擔心，可是，他總是保持著樂觀的精神去面對一些極大的困難，看到這里，我不由得想起自己。每當我遇到了一些困難時，總是覺得很不順心，覺得很煩，很想逃避現實。再看看漁夫爺爺，不管遇到任何困難也毫不退縮，而是勇敢地去面對!
做人也應該這樣，不要一幅貪生怕死的樣子，要對自己有信心。即使我們遇到重重困難，也絕不應該讓它給打倒，應該勇敢地去消滅它。
我們是祖國的未來，應該漁夫爺爺一樣胸懷大志，去追求更好，更大的目標。我相信，在我的努力下，我一定會變得像漁夫爺爺那樣勇敢，那樣勇於拼搏。人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰，他將永遠是一個真正的勝利者!
我將要記住：一個人不是生來要給打敗的，你盡可以消滅它，可就是打不敗他。
《老人與海》讀後感600字六
我讀了一篇課文，叫《老人與海》，這篇課文是我看後感受最深的 文章 。
這篇課文主要寫古巴的一個名叫聖地亞哥的老漁夫，獨自一人出海打魚，在一無所獲的八十四天之後，釣到了一條無比巨大的馬林魚。然而這一天卻遇到了鯊魚，老人和鯊魚進行了殊死搏鬥，結果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最後拖回家的只剩下一副光禿禿的骨架。老人雖然失敗了，但他在與鯊魚斗爭的過程中表現了超常的毅力和勇氣，表現了一種不可被征服的精神上的勝利，他可以說是一個頂天立地的大丈夫。
在我的生活中，也有過和這個故事差不多的事例，我來給你們講講吧!
四年級下學期放暑假，爸爸給我買了一雙溜冰鞋，雖然小時候學過，可現在完全不會玩了。我穿上溜冰鞋，慢慢地站起來後，扶著牆走了幾步，然後滑了幾下，剛五秒鍾，我就摔倒了，不過還好，身上一點傷都沒有，而且摔下去的時候也不痛。吃完晚飯後，爸爸、媽媽帶著我去政府廣場溜冰，一到下面，我就換上了溜冰鞋，滑著滑著前面有一個小坡，小坡過後有一個洞，不好了，要滑過去了，還好有爸爸拉住了我，終於脫險了。
到廣場上，我自己一個人在那裡滑，要練習拐彎和剎車還有上下樓梯。我在人群中滑，有好幾次都沒有轉彎，摔了四次，剎車我也學會了，現在只差上下樓梯了，我一到樓梯那兒，身子就控制不住的往下滑，我突然一轉身，「啪」的一下落到草叢里了。
雖然在練習的過程中很辛苦，經常 摔跤 ，但是我並沒有放棄，一直堅持，現在我終於學會了溜冰，堅持就是勝利!
《老人與海》讀後感600字七
茫茫大海，多少人曾被咆哮的巨浪吞噬。多少人在這生命開始的地方消逝。然而又有多少人在波濤的咆哮中，敢於站起來!敢與威力無窮的自然抗衡呢?《老人與海》會告訴你，人類在自然面前是多麼渺小!但它還會告訴你，在人類的意志力面前，任何東西都得甘拜下風!
「他想，這一回它們可把我打敗了。我太老了，不能拿棍子把鯊魚打死。但是，只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要試一試。」這就是一位老人在面對一大群飢餓的鯊魚是的全部武器!當你在海上漂泊，遭遇一大群飢腸轆轆的鯊魚時，你卻僅有兩只槳、一柄短棍和一條舵把，你會放棄嗎?也許你會，可一個日薄西山的老人在這一刻卻選擇了堅持!你也許會問：「為什麼?」答案很單純，僅僅只是為了守護一條魚，和這位老人一樣英雄的一條魚!
「你想的太多啦，老傢伙!」他老了嗎?回答既是肯定的又是否定的。他的身體已經老去，可一顆鬥士的心是永遠不會老的!以前我經常問自己，力量的源頭是什麼?來自哪裡?今天我終於明白了!來自一顆滾燙的、充滿信念的、永不褪色的心!在絕望時，它永遠不會放棄!
「魚啊，你要把我累死了。不過，你有這個權利。兄弟，我從來沒有見過一件東西比你更大、更好看、更崇高了。來，把我弄死吧。」管他誰要誰的命呢?你見過多少人在稱呼將要把自己擊敗的對手為「兄弟」何況它只是一條魚!在他的心中，他早已將這條與他斗到精疲力竭的「英雄」看做了自己的兄弟!這條魚和老人之間早已不是對手，雙方都因為對方的堅持而提醒自己——死也不能倒下!
《老人與海》早已跨過了平面。他已經變成了一種精神。在那風高浪急的海面上老人告訴我們——人從來沒有戰勝過自然，也許以後也不會。但人可以選擇，選擇永不屈服。只要我們選擇堅持，在一顆敢於挑戰的心面前，沒有打不到的敵人，沒有闖不過的難關!
《老人與海》讀後感600字八
最近閱讀了美國著名專家海明威的著名短篇小說《老人與海》，深有感觸。
這部小說講述了這樣一個故事：故事的主人公—老漁夫聖地亞哥連續84天出海捕魚，但每次都空船而歸。在第85天出海時，他遇到了一隻非常大的馬林魚，可這條魚卻將老人和船脫向了深海。老人忍傷負重並付出極大的代價與這條大魚搏鬥了三天三夜，最終殺死了它。然而，在返程路上，死魚的血引來了大批的鯊魚。老人不得不用棍子、刀子這些簡單的工具來對付他們。當老人把船駛回海灣之時，那條大魚也被鯊魚啃咬殆盡，僅剩白骨。老人拖著疲憊的身軀走到了小漁屋，趴著身子便沉沉睡去。
「一個人並不是生來就給打敗的，你可以消滅他，卻不能打敗他。」這句 名言 大家都很熟悉。這種永不言敗的精神深深感動並激勵著我。
那些農民工、小販、修補匠……都在艱苦的環境下努力生活著。為了家、為了自己、為了社會，無論生活怎樣艱苦他們都不會倒下。他們在打拚的同時也實現了自己的人生價值，他們就是《老人與海》的一種現實演義，他們也是那麼的堅強，對生活充滿了無比熱愛。
反觀我們自己，我們實在是沒有生活的壓力，我們也許真的沒有受到過那些可以成為挫折的東西。我們的煩惱、挫折，只能說是少年時代的那小小的不如意而已。近期在各大短視頻平台上常有一些小學生發布一些價值觀不正確的視頻，抱怨所謂學習生活中的「艱難」。他們每日雖然學習很累，我也深有感觸，但是過早的抱怨生活，以後你該怎麼過?正如老人一樣，他在海上與馬林魚、鯊魚勇敢斗爭了三天三夜，甚至到頭來一無所獲。但他在睡夢中仍然夢到了青年時去過的非洲與那裡的大獅子。這點證明他對生活並未失去希望。老人直面的是生活的困難，而我們面對的只是學習上、生活上那點甚至微不足道的事。我們應當變得堅強勇敢，並學會面對現實、面對困難，將自己變得更加優秀!
《老人與海》讀後感600字九
成功的道路並不擁擠，因為堅持的人不多。
——題記
書猶葯也，善讀之可以醫愚。書里的知識、風景、人情世故都值得細細品味。《老人與海》陪伴我大半個寒假，我還是得評價一下這位「夥伴」。
這本書主要講了年老的漁夫桑提亞哥在海上捕魚，前84天一無所獲，第85天，他冒了一個大險一去從未去過的深海打魚。他發現一條大馬林魚，耗時三天刺死了它，回歸途中遭到五次鯊魚的襲擊，它用魚叉、船槳和刀子與鯊魚斗爭，歷經千辛萬苦，終於回到港口，但巴林魚僅剩下五幅巨大的白骨架。
《老人與海》最讓我感動的地方便是老漁夫的英勇的意志，堅定的決心以及頑強的生命力。他面對著一次次失敗;一次次絕望，一點也沒有氣餒;他面對生命的殘忍和摧殘，一點也沒有因此喪氣;他面對著上天對自己的磨蝕、不公平，沒有一點怨言……
當我看完這本書，我不禁想到自己。看著鏡子里的自己還沉澱在期末考試的失敗中。我很佩服老漁夫越挫越勇的品質，也很想學習他。每次遇到挫折，我總是垂頭喪氣，一蹶不振。開完散學禮回到家，知道自己名次名落孫山，心情就猶如當時的天氣，陰陰沉沉，被一層陰霾籠罩著，風慢慢的吹，樹枝「沙沙沙」地作響，久久不能平靜。
爸爸得知我因成績而喪氣，非常生氣，他嚴厲的說：「你知道你還要讀多少年書嗎?就一次的失敗就把你弄成這樣，以後怎能辦?難得因為一點小挫折就把你打敗了?」後來看到《老人與海》中的一句話讓我久久不能平靜：「人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能被打敗。」我知道一蹶不振也不能讓我逆風翻盤，但以此為戒，加倍奮斗可以。所以這一個寒假我充分安排學習時間，買了好幾本文學著作閱讀。
一個人就算被毀滅，有平凡人沒有的意志，還是會有人記住;但被打敗了就什麼也沒有了。弱者才會一蹶不振，我要逆風翻盤!
《老人與海》讀後感600字十
喜愛那泰然一人游平海，數十天捕魚的堅守;喜愛那坦然獨自出深海，捕捉大魚的果敢;喜愛那於驚濤駭浪之上，與鯊魚搏鬥的英勇……我，在書香里，細品《老人與海》的傳奇。
清晨迎風細讀，午後抿茶品讀，夜晚借月回味。當紅日還在山中熟寐，當雞還未報鳴，《老人與海》取代了它們。迷糊的雙眼驀然清晰，它化作和風，拂去我一臉的惺忪。當圓月也已悄然睡去，當大地也已經垂頭小憩，它仍伴著我，深沉的夜色被那抹書香喚醒。我融於書中，與老人同悲共喜。
它給予我的，是思考。曲折的情節，心入書中，去感受那個故事。它讓我思考：老人面對旁人的不屑和勸說的坦然，老人面對鯊魚的鎮定和無畏，老人對理想的全力以赴。又令我 反思 ：人該怎樣面對不幸，是慌亂逃竄，還是坦然接受?人該如何對待挫折，是默默淌淚感傷，還是永不言敗地前進?又該如何追求理想，是縱手隨它如泡沫般消失，還是緊追其後去觸碰?若選擇了艱難卻美好的後者，我們會受傷，但也會成長，會感到欣慰。
它感染我的，是語言。「人不抱希望，是很傻的」，寥寥幾字，卻道出「人要懷有希望，堅信光明就在前方」的真理，「每一天都是一個新的日子，走運當然是好。不過我情願做到分毫不差。這樣，運氣來的時候，你就有所准備了。」不錯，運氣是偶然的，更多時候，我們應做好充足准備去對待每一天：「一個人不是生來要被打敗的，你盡可以消滅他，可就是打不敗他。」這句話可謂經典，又怎能不感染我微顫的心?
它影響我的，是精神。老人的樂觀、勇敢剛毅、敢於追求、凝結成一粒閃耀的珍珠，散發著細碎的光芒。這一星光芒，讓我在迷途中重尋方向，讓我在挫折前永不言棄，讓我在失敗後依然堅守，那最初的信念。我彷彿獲得了一顆同樣閃耀的心，在黑暗散發光芒。
它令我感悟到，人生的意義和價值在於為信念而執著奮斗。
輕輕放下書，呼吸一口清新空氣，伴著淡淡的芳香。是窗前的花香還是桌上的書香?
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書名：海明威文集
作者：(美)海明威（Hemingway,E.）
譯者：呼天琪
豆瓣評分：8.9
出版社：武漢出版社
出版年份：2011-5
頁數：313
內容簡介：
本書是美國著名小說家，歐內斯特·米勒爾·海明威的小說集。《海明威文集》共有十二篇小說包括《老人與海》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》《乞力馬扎羅的雪》《世界之都》《世上的光》《先生們，祝你們快樂》《大轉變》《你們決不會這樣》《一個同性戀者的母親》《向瑞士致敬》《三天大風》和《永別了武器》，其中《老人與海》是海明威獨特風格的代表作老人那種堅韌不拔的精神，還有他的寬厚仁慈，以及對男孩飽含的愛，都象徵了人類的美好品格。而1929年出版的反戰小說《永別了，武器》，在當襯產生了強烈的社會效應同時也給海明威帶來了極大的聲譽。《乞力馬扎羅的雪》和《弗朗西斯•麥康伯短促的幸福生活》又是以白種人到非洲狩獵為題材的短篇小說。
作者簡介：
歐內斯特·米勒爾·海明威，是一位極富傳奇色彩的美國小說家，他在凄風苦雨中度過了不平凡的一生。這位傳奇的美國小說家，曾被人這樣評價：他是美利堅民族的精神豐碑，他親身經歷了兩次世界大戰，他是諾貝爾文學獎的獲得者，他對美國文學和世界文學產生過廣泛的影響。他是：「迷茫的一代」的代表……他有」硬漢子」的性格……然而他卻最終用槍結束了自己的生命。他就是美國現代著名作家海明威。
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《乞力馬扎羅的雪》（[美] 海明威）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：乞力馬扎羅的雪
作者：[美] 海明威
譯者：湯永寬
豆瓣評分：8.3
出版社：上海譯文出版社
出版年份：2020-8
頁數：256
內容簡介：
令海明威最早成名且經久不衰的作品，當屬他開創一代文風的短篇小說。他的短篇以陳述句為主，描寫精準，對白簡短，給讀者以最直接生動的印象，對現當代諸多作家影響至深。
海明威1938年在其「首輯四十九篇」序中有這樣一段文字：「我最喜歡的幾篇作品是《白象似的群山》《弗朗西斯•麥康伯短促的幸福生活》《在異鄉》《你們決不會這樣》《乞力馬扎羅的雪》《一個干凈明亮的地方》和一篇沒有別人喜歡的、叫《世上的光》的小說。其他幾篇也喜歡……」本書選目即參考於此，以其中最負盛名的《乞力馬扎羅的雪》為題，輯成這本海明威短篇小說精選集，共11篇，借湯永寬、鹿金、陳良廷等名家名譯，窺斑見豹。
作者簡介：
歐內斯特•海明威（1899—1961），1954年諾貝爾文學獎得主，百年來所有諾貝爾文學獎得主中最受我國讀者喜愛的一位作家。20世紀美國小說家、記者，「迷惘的一代」代表作家。一生經歷豐富、傳奇，寫作風格簡潔明快，以「文壇硬漢」著稱，對現當代美國和世界文學有著極為深遠的影響。代表作有《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鍾為誰而鳴》等。1953年憑借《老人與海》獲普利策獎，1954年獲諾貝爾文學獎。
『捌』 海明威優秀文章
[美]阿瑟·華爾多恩
歐納斯特·密勒·海明威生於一八九九年七月二十一日，一家六個孩子，他是第 二個。他母親讓他練習拉大提琴；他父親教他釣魚和射擊。童年似乎沒有創傷。中 學是一九一七屆的，他是一個熱情的、好競爭的標准美國男孩；學習成績好，體育 運動全面發展（游泳、足球、射擊，還偷偷地到當地體育館去學拳擊），參加辯論 團，學校樂隊里拉大提琴，編輯學校報紙《吊架》，還給文學雜志《書板》投稿， 寫短篇小說（已經初具日後成熟的風格的苗頭），寫詩。他有時中途搭別人的車， 出去旅行。有一次在禁獵區打鷺鳥，事後躲藏起來，免受法律制裁。某些批評家認 為，海明威離家出遊說明他童年過的是正常的生活；但在別外一些批評家看來，則 象徵他早年反判像樹園的生活方式，反映他家庭生活中關系緊張。
他父親與母親的興趣一定截然相反，所以引起他身上相剋的反應和某種敵對性 。姐姐瑪茜琳尼·山福德大他兩年，但同海明威一起長大，說他父母親「互相篤愛 」，但承認他們「常常相互感到厭煩」。他母親格雷絲·霍爾·海明威是公理教會信 徒，宗教觀念強（她給四個女兒取了聖徒的名字），但也是一位有藝術修養的女人 ，她把家庭環境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親克拉倫斯·艾德家茲·海明 威是一個傑出的醫生，熱心的、有訓練的運動員，又是一個專業的研究自然界的人 ，他引起他兒子對於戶外活動的愛好。夏天，他們居住在密執安北部近彼托斯基湖 畔的房子里，海明威醫生有時候帶他兒子一起出診，橫過華隆湖到奧傑布華族印第 安人居住地去；他們經常一起釣魚和打獵。他們關系密切，雖然他父親嚴於律己， 甚至比海明威太太更嚴格，更具有清教精神。
他雙親各自對他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對戶外活動的愛好，作為運 動員的訓練和勇敢，從來沒有減退過。他喜歡音樂（雖然討厭學大提琴）和美術， 也一如既往。他珍愛巴哈和莫扎爾特，說他從「研究和聲學與對位法」之中學到寫 作方法；又說「我從畫家身上學到的東西同從作家身上學到的東西一樣」。從海明 威在像樹園童年和青少年時代現有的材料看來，沒有一點能說明他日後不是一個正 常的成年人。然而，我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創作，就發現那些以 涅克·阿丹姆斯為主人公的、關於那一段時間的故事（《印第安帳篷》、《醫生與 醫生妻子》、《某件事情的結束》、《三天大風》、《戰斗者》與《殺人者》）， 寫的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨；他的同學指了，孤獨與多 才多藝是海明威當年最突出之點。
他畢業前兩個月，美國參戰。卡洛斯·倍克爾寫道：「他面臨的幾條路是上大 學、打仗和工作，」海明威選擇工作。他左眼有毛病，不適宜去打仗。一九一七年 十月，他開始進堪薩斯市的《星報》當見習記者，這家報紙是美國當時最好的報紙 之一。六個月之中，他采訪醫院和警察局，也從《星報》優秀的編者G·G·威靈頓 那裡學到了出色的業務知識。海明威在《星報》頭一次知道，文體象生活一樣必須 經過訓練。《星報》有名的風格要求單上印道：「用短句」，「頭一段要短。用生 動活潑的語言。下面說，不要反面說。」海明威在相當短的時間內，學會把寫新聞 的規則化成文學的原則。
但是，戰爭的吸引力對海明威越來越大，他於一九一八年五月後半月開始這場 探險。頭兩個月，他志願在義大利當紅十字會車隊的司機，在前線只呆了一個星期 。在這個星期最後一在的下半夜，海明威在義大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達村 ，為義大利士兵分發巧克力的時候，被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個士兵 打死了，就在他前面的另一個士兵受了重傷。他拖著傷兵到後面去的時候，又被機 關槍打中了膝部；他們到達掩護所的時候，傷兵已經死去。海明威腿上身上中了兩 百多片碎彈片，他在米蘭的醫院里住了三個月，動了十幾次手術，大多數彈片都取 了出來。他受傷的時候，離他十九歲生日還差兩上星期。
五十年代早期，海明威說過：「對於作家來說，有戰爭的經驗是難能可貴的。 但這種經驗太多了，卻有危害。」摧殘海明威身體的那次炸裂也滲透他腦子里去了 ，而且影響更長、更深遠。一個直接的後果是失眠，黑夜裡整夜睡不著覺。五年之 後，海明威和他妻子住在巴黎，他不開燈仍然睡不著。在他的作品中，失眼的人處 處出現。《太陽照樣升起》中的傑克·柏尼斯，《永別了，武器》中的弗瑞德里克· 亨利，涅克·阿丹姆斯，《賭徒、修女和無線電》中的弗萊才先生，《乞力馬扎羅 的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年待者，都患失眠症，害怕黑夜。
那個年老的待者說：「這畢竟只是失眠。有這病的人一定不少。」失眠是那種 痛苦的並發症的症狀，海明威、他的主人公和（「有這病的人一定不少」）他的同 胞都受到折磨。菲利普·揚對海明威的個性作了出色的、合乎情理的心理學分析， 提出一個論點，說他這次創傷民引起的情緒，非他理性所能控制。海明威晚年反復 地、著了魔似地搜索這類似的經驗，來驅除那種精神創傷；如果辦不到，他就不斷 地通過創作而濁思考來再現這個事件，為的是控制它所激起的憂慮。
揚明智地指出，海明威最終關心的是藝術，而不是創傷。然而，在局部范圍內 ，揚的個性學說可以把海明威的為人與他的作品統一起來。而且，對於海明威觀察 戰爭，對於這位藝術家，這種學說賦予特殊的意義。《永別了，武器》和一些短篇 小說出色地描述了戰爭在社會、感情和道德方面的含義，然而，使他的戰爭經驗「 難能可貴」的不止是這番描述：它在他心靈上鍛鑄出他對人的命運的看法，這幾乎 影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成了殘酷世界破壞力量的比喻，海明威和他的 主人公成了尋求生存道路、受傷的人類的象徵。他已經差不多准備好，可以把那種 生活感受轉化為文學作品了。
他取得紅色英勇勛章之後的五年內，緩慢地卻是目的地為寫作生涯而努力。橡 樹園熱情歡迎它的英雄歸來，但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭 煩，因為這個年輕的除了寫作別無雄心，又極為樂意接受家庭的供養。有一度他為 多倫多《每日星報》和《星報周刊》寫特寫。他姐姐瑪茜琳尼寫道，他剛過完二十 一歲生日，他母親提出最後通牒：要麼找一個固定的工作，要麼搬出去。海明威搬 了出去，到芝加哥當了一年《合作福利》的編輯，這是一份宣傳合作投資的機關報 。那年冬天，他認識了他在文學界頭一位重要的朋友舍伍德·安徒森，並且通過安 徒森，認識了「芝加哥派」的其他成員。同時他認識並愛上了哈德萊·理查孫，她 是一位漂亮的紅發女郎，比他大八歲。1921年九月，海明威與哈德萊結婚，在 家裡的鄉間別墅度蜜月，接著去多倫多，當了幾個月的特寫記者。
但是，他真心需要的是歐洲，是有空間的時間進行寫作。海明威夫婦決心接受 一個駐國外兼職記者的工作。此後兩年，海明威成了《星報》駐歐洲的流動記者， 人住在巴黎，兼寫關於日內瓦與洛桑國際會議的報道，包括希士戰爭的簡練的戲劇 性電訊。他偶爾寫一點輕松的、但觀察銳利的印象記，內容是瑞士滑雪、西班牙斗 牛和德國戰後生活。他早期新聞工作的訓練，加上天生愛好簡潔，已經成了一種風 格，他現在寫的電報——濃縮、緊湊——使這種風格更為有力。
在此同時，他寫小說，寫詩，想找一個出版商發表他一篇東西，但（自一九一 八年以來）一直沒有找到。一九二二年迅速地發生一連串事件，加速了他的希望， 接著他又感到失望。他憑舍伍德·安徒森的一封介紹信，帶著他的作品去見葛屈露 德·斯泰因，她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉·龐德、詹姆斯·喬衰斯和福德.麥多克 斯·福德等僑居國外的人的藝術中心。斯泰因喜歡這個年輕人，他派頭簡直象大陸 上的人，一雙眼睛「好奇得有感情」，她鼓勵他當作家，不過勸他應該完全放棄新 聞記者的工作，把散文修改得更加精練一些：「這里描寫很多，又寫得不十分好。 從頭來起，寫得集中一些。」龐德也喜歡這位新到的作家，同他一起散步，拳擊， 鼓勵他繼續寫詩。五月份和六月份，海明威頭一次公開發表作品——一篇只有兩頁 的諷剌性寓言《神妙的姿勢》和一首隻有四行的詩《最後》，這首詩是補白，填補 威廉·福克納六節詩留下的空白。一家新奧爾良的雜志《兩面派》把這兩篇作品都 發表了，他這番運氣，又是靠舍伍德·安徒森幫的忙。
災難發生在一九二二年末他參加洛桑和平會議的時候。他約定叫哈德萊帶一隻 手提箱去迎他，哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這只箱里（少部分郵寄）。在巴 黎的里昂車站，她把手提箱放在車箱里，未加提防，過了一會兒回來，發現箱子不 見了。幾年以後，海明威給卡洛斯·倍克爾的信中說道：這件事使他痛苦萬分，他 「恨不得去做外科手術，免得去想它。」海明威沒有辦法，只好重起爐灶，這回獲 得驚人的成功。一九二三年，他幾篇作品被刊物採用。哈麗特·蒙羅在《詩歌》（ 一九二四年一月號）上發表他站首短詩；瑪格瑞特·安德生和琴·希普在《小評論》 （一九二三年四月）上發表了他六個短篇（共十八個短篇，原擬於次年一月發表， 總題為《在我們的時代里》；一九二三年夏天，羅伯特·麥卡門發表海明威第一部 作品《三篇故事和十首詩》（三篇故事是《在密執安》、《我的老頭子》和《不合時宜》）。
雖然前途好象有把握，路上卻有現實的障礙。哈德萊懷孕了，兩夫婦幾乎沒有 錢。他們同意回多倫多住兩年，掙夠了錢再到巴黎來，到那時候他可以致力於寫作 。他們在一九二三年八月離開巴黎。約翰·哈德萊（「勃姆比」）·海明威生在十月 ，但到了一九二四年一月，海明威夫婦已經回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚聖母 院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽誤了，因為他得拿出一部分時間 來幹活養家。他不去過蒙馬特爾區的游墮生活，吃不飽肚子，這在《流動宴會》里 都有記載，但他堅持寫作。正如斯泰因所觀察的，「他十分認真地寫作，想當作家 。」
突破是在一九二五年——也許是靠兩位有影響的支持者幫忙。司各特·菲茲傑 拉德還沒有認識海明威的時候，艾德蒙·威爾遜已經給他看過海明威的作品，菲茲 傑拉德印象很深，並催促斯克利布納公司的麥克斯威爾·珀金斯去約稿。珀金斯寫 了信，但因為誤和郵遞方面的錯誤晚到了十天，海明威已經接受了安徒森的出版者 波尼和利夫賴特公司二百元的預支稿酬，出版他的短篇小說集《在我們的時代里》 ，其中包括同名集子中發表的早期的速寫，還接受出版公司對於他下兩本書的許可權 。
從經濟收入上說，《在我們的時候里》是失敗的，下一本書，即諷刺模擬安徒 森作品的《春潮》，也是失敗的，但是海明威引起艾倫·泰特、保爾·羅孫匪爾德和 路易斯·克羅納伯格等美國重要評論家的注意，他們都認為海明威是美國文壇新出現的聲音。然而，又是菲茲 傑拉德對海明威的才能講得最有說服力。菲茲傑拉德在《如何浪費材料——評我的 同代人》一文中，攻擊那些已取得穩固地位的作家——尤其是亨·路·門肯和安徒 森——認為他們「強調發掘美國的『意義』」，是「不真誠的，因為他們自己身上 並沒有這種需要。」菲茲傑拉德說，僑居國外的人倒是有這份好處，能夠為自己形 成一種「不會敗壞的風格」，表現凈化了的熱烈感情。菲茲傑拉德以海明威和《在 我們時代里》為主要的例子，說明這位作家「具有新的氣質」，而且具有上述兩個 方面的特點。菲茲傑拉德的文章發表在五月，五個月以後，海明威證實了菲茲傑拉 德的贊揚是很有道理的。
一九二六年十月斯克利布納公司出版了《太陽照樣升起》，不到三十歲的海明 威成了有定評的文學家。作為一位作家第一部長篇小說，銷路不錯，也博得了好評 。海明威晚年在《流動宴會》這部書回憶一九二一至一九二六年間的生活情景時， 追憶當時的夢想，刻苦的訓練和災難。夢想是牧歌式的：對哈德萊純潔的愛，巴黎 和伏拉爾勃等美好的去處，友人的情誼。刻苦的訓練——把自己寫為一個挨餓的人 ，渴望成功心切，無情地律己，同時也為了形成自己的文學風格。災難是隨成功接踵而至的夢魔般的現實，它粉碎了夢想，破壞了訓練，只剩下了慾望，放縱和失望 。海明威寫這本書的時候，生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痙 。然而，在某個意義講，也說明海明威終於明白他早年在巴黎的時代，正是他作為 一個人與作為一個藝術家最為融合的年代。他發表了《在我們的時代里》、《太陽 照樣升起》，尤其是一九二九年發表了《永別了，武器》的時候，他已經有了足夠 的經歷，形成他對人類命運的看法和極能表現這種看法的文體風格。雖然他藝術上 的發展還沒有結束，但是他後來寫的東西至多是技巧更為精緻，更有光彩，把他已 經寫過的主題加以變化罷了。
他此後二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除了一系列近乎傳奇的軼事之外 ——在某種程度上講，是由於海明威相當靈活地使自己在群眾中的形象適應時熱變 化的要求。他個人在群眾中有魅力，正是這個原因——不管是叫「爸爸」這個慈祥 的綽號，也不管是叫「冠軍」這個好鬥的稱呼。然而，更吸引人是內心的戲劇性變 化。當他的名聲由細流匯成潮流的時候，他的感覺能力好象在水槽里打滾。在早期 作品中，恐懼與美感密切得難解難分：他們只能通過極為含蓄的感覺傳達出來。藝 術家駕馭了人的形象。在後期作品中，受壓抑感情的細微之處常常寫得過火，幾乎 成了感情的嘲弄。內心戲劇性的力量正在於此。因為，海明威彷彿要想稱補藝術上 的失敗，在生活上作出過度的反應。他在現實世界中的行動仍然反映出他關心悲劇 性的經驗，迫切需要對抗含有敵意的世界，肯定他的自我形象。但是，由於英雄的 氣概太顯眼、太堅決，人物的行動寫得過分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至 常常令人厭煩的地步。如果說他在二十年代是在藝術上探險，那麼到了三、四十年 代這個藝術家本人成了冒險家。他對人生的看法沒有改變，只是藝術的工夫松馳了 。
在《太陽照樣升起》出版、《永別了，武器》未出版之間，海明威同洽德萊離 了婚，與當過《時尚》時裝式樣編輯的保琳·帕發費結婚，他們回到美國，定居在 基維斯島，一九二七年海明威完成並發表了第二部短篇小說集《沒有女人的男人》 。一九二八年，他寫《永別了，武器》初稿的時候，保琳生下他們第一個孩子（她 一共生了兩個兒子）；他修改初稿時，得知消息：他父親得了糖尿病，又因經濟困 難自殺，用的是他自己父親內戰時用過的手槍。二十年以後，海明威在插圖本《永 別了，武器》的序言中回憶道：「那一年有好地時光和壞的時光，」但又說他當時 「生活在書里」，「比我任何時候都愉快。」
三十年代早期，他經濟富裕，婚姻美滿，到處冒險。這些年裡，他到懷俄明和 蒙大拿打野鴨，打麋子，到非洲獵大動物，登上定製的「皮拉爾」號遊艇到基維斯 島和別米尼島外捕魚。這些年頭正值大蕭條時期。國家因經濟危機弄得情緒低落， 但海明威卻更象一個狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間，他給《老爺》雜志 寫了二十三篇生動但沒有多大價值的文章，描寫狩獵和捕魚，這給大蕭條期間城市 中的受害者提供了一個精神避難所。他們在海明威粗狂妄的面容和強壯的身軀上看 到背運時期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精練的對話表現了典型的「重壓下的 優美風度」。他這些年來發表的兩部非小說的作品加強了這個形象。一部是《午後 之死》（1932），稱頌鬥牛的儀式，一部是《非洲的青山》（1935），描 寫一次狩獵旅行，預演人與野獸的悲劇，但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類勇氣的尊嚴。
三十年代早期，海明威小說相對地說寫得比較少。二十年代，海明威發表了兩 部小說，三十五個短篇，一部諧模作品，一些詩，外加相當數量的通訊報道。他三 十年代前半期產生的主要作品是《勝者無所得》（1933），一個短篇小說集， 收入十四個短篇小說。一九三六年，他發表了他最好的短篇小說之一《乞力馬扎羅 的雪》，主人公是一個作家，因寫不出「他該寫」的作品而奚落自己。
從一九三七年到第二次世界大戰結束，藝術家海明威還是當他的冒險家，只是 改變了裝束。從《有的和沒有的》（1937）中亨·利·摩根的話——「一個人 不行……他好的干不出事」——開始，海明威和他的主人公犧牲了他們的私事，轉 向世界危機所引起的集體的責任。至少從表面上看來，大蕭條與西班牙內戰粉碎了 海明威的信念：他長期以來認為作家的主要任務是「直接地真誠地寫人」，「誰要 是把政治當作出路，誰就在騙人。」左翼批評家一向嘲笑他們心目中的海明威耽樂 的孤立主義，現在歡迎他的轉變。其實，海明威在他的小說創作里並沒有向左轉， 他的人物走的是老路——冒險，孤獨，結果是死胡同。他們重新進入世界，因為民 主可能比法西斯好些，但他們雖然同人民混在一起，但不是人民的一員。海明威也 是如此。不管他參加什麼戰爭，統統成了他的戰爭，他打仗一如既往，有他自己的 條件，自己的理由。
一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報業聯盟記者，他卻不是不 篇不倚的旁觀者。他借債為忠於共和政府的部隊買救護軍，在美國第二屆全國作家 會議上發言攻擊法西斯主義，協助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（193 8），發表了他唯一的一出長戲《第五縱隊》，描寫這場沖突。一九三九年他在哈 瓦那郊區「瞭望農場」購買了一份地產，就在地產山頂的房子里，創作關於法西斯 主義、民主和個人的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。
小說出版幾天後，保琳·帕發弗以「遺棄」為理由同他離婚。一個星期之內， 海明威娶第三個妻子瑪瑟·蓋爾荷恩，她是聖路易市人，小說家、記者，他們共同 生活了五年，婚後頭兩年，他們去中國當戰地記者，海明威為現已停刊的紐約報紙 《下午報》撰寫報道。海明威在這些報道中認為：日本、英國與美國之間不大會爆 發戰爭，但不是不可能發生。他有預見，指出如果日本進攻美國在太平洋或東南亞 的基地，那麼戰爭不可避免。
從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒有軍籍記者派往巴頓將 寫的第三軍為止這段時間內，海明威駕馭「皮拉爾號」——由政府出錢配上通訊與 爆破設施——巡邏海上，成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。雖然「皮拉爾號」沒有遇 上潛水艇（如果遇上，海明威准備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈），海明 威的報告可能幫助了海軍偵察到一些潛水艇的方位並把它們炸沉，海明威因這些功 績得到表彰。一九四四年海明威在英國同皇家空軍協作，幾次坐飛機參加戰斗，沒 有受傷，但在倫敦一次燈火管制時汽車失事，他頭部與膝部受傷。幾家報紙登出他 的訃告，但不久，在聯軍登陸那一天，在諾曼底的福克斯·格林海灘上海明威觀看 了幾分鍾戰斗才回到船上。
他雖然名義上屬於巴頓將軍的軍隊，卻同第一軍第四步兵師一起行動，參加解 放巴黎的戰斗和凸地戰役。他描述自己大膽勇敢未免誇大或者歪曲，但他的行動確 是更象戰士，不大象記者。他在巴黎效外一個哨所負責巡邏與查問很有成效，為萊 克勒克將軍部隊的前進收集情報。德軍反攻期間，他在休特曼森林地帶冒著很大的 生命危險用短武器參加激烈的戰斗。軍人對他的印象比新聞界同業對他的印象更好 。他的同行生氣也許是因為他態度傲慢，也許是因為他過份渲染他個人如何率領一 支游擊隊組成的小部隊解放旅遊者俱樂部，解放里茲飯店。一群記者控告海明威違 反日內瓦會議關於戰地記者不得參與戰斗的規定。海明威出庭，經過短短的審問免 於判罪，後來還得了銅質星章。
戰爭結束時，海明威四十六歲，他給自己畫的飽經戰患而又不屈不撓的老兵形 象已經不是鉛筆勾勒的素描，而是油彩陰沉的全身像了。還有什麼呢？海明威通過 言論與行動說明自己在生活與藝術方面都要來一個新的開端。他在戰爭的年代裡， 只發表了為《下午報》寫的關於中日戰爭的報道，還有為《柯里厄》撰寫的、從歐 洲戰區拍回的電訊。現在他籠統聲稱正在寫一部作品，一部關於「陸地、海洋和天 空」的長篇小說。海明威彷彿要加強他的新生感覺似的，在一九四五年末同瑪瑟· 蓋爾荷恩離婚，並於一九四六年三月回到了「瞭望農場」，隨同他回去的是他第四 個、也是最後一個妻子瑪麗·威爾什，又是一位記者，明尼蘇達州人。
一九四O年以後海明威一次發表了長篇小說《過河入林》（1950），並不 是讀者所期望的重頭作品。一年前他險些死於丹毒。實際起因是塵土進了眼睛，揉 後眼睛發炎，可是海明威誇大這件小事，說他在威尼斯附近打野鴨子時子彈的一點 軟塞進了眼睛。他住院時決定寫這部規模較小的作品。客觀情況改變不了批評界的 意見，這部作品受到難聽的攻擊。較溫和的批評家說它「情緒厭倦」，相信海明威 尚有潛力；絕大多數批評家粗暴地攻擊它是顧影自憐的自我仿作。在理查德·康特 威爾上校身上，海明威自傳性質的形象很突出，嘮叨他無法規避的主題——死亡、 孤獨、愛情和勇敢——這是他四十年代經驗的具體化。此後，他不斷深入到過去經 驗里去，彷彿懷舊能補償藝術上的無能。他從藝術家權充探險家又一次變為追求藝 術的冒險家，這個循環過程也就接近結束了。
他先是回到三十年代，打獵和捕魚的冒險的年代。一九五三年，他與瑪麗去非 洲作狩獵旅行。他已是滿身傷痕，這一次又遇到飛機連續出事，險些喪命。第一次 失事，瑪麗斷了兩根脅骨，海明威肝部與腰部震裂，下脊椎骨受到重傷；第二天， 飛機再次失事，海明威一生受了十幾次腦震盪，這是最嚴重的一次（機艙著火，門 被夾住，海明威用頭把門撞開），外加內傷。雖然他開始倒運，不過還算幸運，在 內羅畢醫院養傷時居然能讀到關於自己的訃告。他寫了一篇長篇報告，描述他在非 洲的經歷，但發表在《展望》雜志上的只是連續性的兩段二流水平的新聞報道。
捕魚的收獲在些。十五年前他在《老爺》雜志上發表過一篇關於一個古巴漁夫 的通訊，現在根據這個素材寫了《老人與海》（1952），補回他在文學上的損 失。同時，他得到普立徹獎金，一九五四年他得諾貝爾文學獎金，可能也是《老人 與海》幫的忙。這時，他更加使勁地排除通往過去的頑固的障礙物，走向二十年代 ，那時候他堂到過描寫鬥牛士安東尼·奧多涅斯與路易斯·多明奎之間的競爭寫進 另一部《午後之死》里去。成果又是兩段連續性的報道，叫做《危險的夏天》，發 表在《生活》雜志上（原稿其餘部分從未發表過），也寫得蒼白無力，讀來乏味。
再就是巴黎了，二十年代早期他學藝的巴黎。海明威還沒有從西班牙回來的時 候，就在當年寫下的一大箱札記中搜索，他用回力球的術語對他妻子說，他打算「 反拍寫傳記，回憶的傳記。」海明威夫婦回到古巴後，對菲德爾·卡德特羅獲得勝 利後的形勢把握不住，就離開「瞭望農場」，遷居到愛達荷州克特欽的大型別墅， 海明威在那裡加工修改札記。他去世後，瑪麗·海明威在他房間里的一隻藍箱子里 發現這份打字稿。她在《紐約時報》的一篇文章里說：「他一定認為這本書已經完 稿，只待編輯加工。」一九六四年，此書出版，題為《流動宴會》。
一九六O年，海明威想寫作的熱情一定使他極為痛苦。他在生理上大為衰弱， 高大的身軀萎縮下來了，面容憔悴，忍著痛苦。他住在梅約療養院時，診斷結果不 妙：高血壓，可能還有糖悄病（此病曾經折磨過他父親），而且鐵質代謝紊亂，這 是一種罕見的疾病，危及主要器官。心理上，他更糟糕，幾乎說不清楚話，焦慮， 抑憂症很嚴重——賽摩·貝茨基與萊斯里·菲德勒一九六O年十一月拜訪過他，想 請他到蒙大拿大學去做演講，事後寫道他象個「沒有主意的小學生」。一九六一年 春天，他進行了二十五次電療來減輕抑憂症。他在梅約療養院住了一個月，剛剛回 到克特欠不久，在一九六一年六月二日早晨，他把一支銀子鑲嵌的獵槍的槍口放在 嘴角，兩個板機一齊扣動。
在《海流中的島嶼》里，海明威的受了傷、可能要死去的主人公說：「別操心 、老兄……你一輩子走的就是這條路。」當然，海明威在生活和藝術方面的探險滿 是死亡的誘惑。但應當記住，海明威對於生活也同樣執著。他在《流動宴會》結束 部分寫到巴黎時打過一個比方，這個比方既適用於他自己，也適用於他書中人物的 生活：「巴黎總是值得一去，你帶去什麼東西，總會有報償。」
『玖』 文學愛好者來來來，求關於海明威的小說。。。。
第一部 首輯四十九篇
"首輯四十九篇"序
弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活
世界之都
乞力馬扎羅的雪
橋邊的老人
在密執安北部
在士麥那碼頭上
第一章
印第安人營地
第二章
醫生夫婦
第三章
了卻一段情
第四章
三天大風
第五章
拳擊家
第六章
小小說
第七章
士兵之家
第八章
革命黨人
第九章
艾略特夫婦
第十章
雨里的貓
第十一章
禁捕季節
第十二章
越野滑雪
第十三章
我的老頭兒
第十四章
大雙心河（第一部）
第十五章
大雙心河（第二部）
第跋節
沒有被斗敗的人
在異鄉
白象似的群山
殺人者
祖國對你說什麼？
五萬元
簡單的調查
十個印第安人
美國太太的金絲雀
阿爾卑斯山牧歌
追車比賽
今天是星期五
陳腐的故事
我躺下
暴風劫
一個干凈明亮的地方
世上的光
大轉變
你們決不會這樣
一個同性戀者的母親
讀者來信
向瑞士致敬
等了一整天
一篇有關死者的博物學論著
懷俄明葡萄酒
賭徒、修女和收音機
兩代父子
附錄
三下槍聲
印第安人搬走了
過密西西比河
上岸前夕
新婚之日
論寫作
第二部 「首輯四十九篇"後發表於書刊上的短篇小說
過海記
買賣人的歸來
檢舉
蝴蝶和坦克
決戰前夜
山樑下
他們都是不朽的
好獅子
忠貞的公牛
人情世故
度夏的人們
最後一方清凈地
一個非洲故事
第三部 早先未發表過的小說
搭火車記
卧車列車員
岔路口感傷記
有人影的遠景
大陸來的大喜訊
那片陌生的天地
雇傭兵
十字路口
一個在愛河中的理想主義者的造像
梣樹樹根的腱
潛流
其他小說