怪人超短篇小說

Ⅰ 安東尼·伯克萊的迷糊偵探

伯克萊的處女作是以其本名在1922年9月9日號的《民主人士》（Democrat）雜志上發表的《我想知道》（I Wonder），是一篇超短篇諷刺小說。主題是他一直關心的「夫婦間的愛情」。有意思的是，他在同一份雜志1922年12月30日號上發表的超短篇小說《殺人的權利》（Right to Kill），則是他關於犯罪題材的第一篇作品。
一般認為，對伯克萊的早期創作影響最巨的是幽默作家P.G.沃德豪斯（Pelham Grenville Wodehouse）。他的代表作之一《裁判有誤》（Trial and Error，1937）就是獻給沃德豪斯的。伯克萊於1925年寫的四本書，都是沃德豪斯的赫伯特·詹金斯出版社（Herbert Jenkins）給他出版的。另外，他的第一部長篇推理小說《萊登庭神秘事件》（The Layton Court Mystery ，1925）、描寫降靈會中「不可能消失」事件的《西塞莉消失》（Cicely Disappears，1926）[1]、以A.B.考克斯的名義出版的感人長篇《普萊斯利先生的難題》（Mr. Priestley』s Problem ，1927），都洋溢著沃德豪斯式的幽默感。
至於伯克萊是怎樣染指偵探小說的，作者在1923年3月28日號的《笨拙》雜志上刊登的一篇名為《發端》的文章中寫得很清楚。如果我們相信那些話，就完全可以這樣說——伯克萊很早以前就想寫偵探小說，因為他知道偵探小說特別來錢。當時正值古典推理「黃金時代」的黎明期，長篇推理作品都賣瘋了。伯克萊寫於1924年的密室推理小說《萊登庭神秘事件》，翌年以「？」這一極其怪異的筆名發表問世，該書開頭有寫給父親的獻辭。在這部小說里，只要涉及到偵探的部分，總是盡量描寫實際生活中可能有的行動，有意營造出一種自然的氛圍，對於其發現的證據也盡可能採取平鋪直敘和實事求是。也就是說，伯克萊在黃金時代的作家群體中，是最早提倡真實性、公平性原則的，他主張有效地發揮情節（plot）在整個故事中的作用。
《萊登庭神秘事件》這部小說，描寫的是伯克萊筆下的主要偵探角色羅傑?薛靈漢（Roger Sheringham），跟他的朋友阿萊克?古連森滯留「萊登庭」的時候，庄園主人斯坦瓦斯被人發現死於自內上鎖的書齋里，他的頭被手槍射穿，桌子上有疑似他親筆留言的字條，一切都呈現出自殺的狀態。薛靈漢在小說中以一個對犯罪學感興趣的暢銷書作家身份登場，他讓古連森裝扮成化名瓦特森的助手，自己則扮演偵探的角色。本書的密室詭計談不上有多大創意，但出人意料的兇手、急轉直下的情節、以及成其系列推理小說特徵的細節描寫，都是可圈可點的。伯克萊的幽默筆調在作品中也發揮得淋漓盡致，比如薛靈漢看似已經掌握了解開事件之謎的鑰匙、對相關人員進行詢問的場面中，他對每個人說教訓誡，反駁警方所提出的自殺論調，直陳這是經過精心偽裝的謀殺案，然後在書中剩下的篇幅里，時而擺出傲慢身段明察暗訪，時而道貌岸然地循循善誘，試圖查出是誰乾的好事。由於謝林漢的招人怨恨的形象塑造極為成功，於是某評論家曾出言譏笑他的辦案模式是：跑到酒吧坐下，叫個五六品脫的啤酒來，喝光後所有的疑雲便一掃而空！這種叫人感到意外的搞笑性格，真是令人捧腹不已。
跟《萊登庭神秘事件》屬於一個族譜的，還有E.C.本特利（Edmund Clerihew Bentley）的《特侖特的最後一案》（《Trent's Last Case》，1913）、A.A.米爾恩（Alan Alexander Milne）的《紅房子疑案》（《The Red House Mystery》，1922）、羅納德·諾克斯（Ronald A. Knox）的《陸橋謀殺案》（《The Viact Murder》，1925）等一系列作品。伯克萊說，他是「以從前就認識的某個沒有禮貌的男人為原型」，塑造了薛靈漢這一作為「名偵探的對立面」的人物形象的。實際上，像薛靈漢這樣「反名偵探」的「迷糊偵探」形象，在當時是很少見的。《活躍的詹妮》（Jumping Jenny，1933）的美國版《史翠頓女士之死》（Dead Mrs. Stratton）的開頭部分，有一篇題為《有關羅傑·薛靈漢》的短文。根據這篇文章，薛靈漢的造型除了比伯克萊大兩歲以外，跟他相同到了令人吃驚的程度。作為一個醫生的兒子出世，作為一個暢銷書作家為生，在犯罪學方面有著很深的造詣，對自己的才能感到驕傲而疏遠別人等等，都跟伯克萊相同。注重理論聯系實際，善於根據人物性格展開推理，雖然得出的結論不一定正確，但只要有犯罪學，有研究人的機會，有爽口的啤酒，這個名叫薛靈漢的男人就自覺是一個幸福的男人，作家伯克萊興許也是如此吧。
可能在《萊登庭神秘事件》問世的時候，作者就有了讓薛靈漢再次登場的想法。但是，在之後的那部最終未能發表的作品《一個業余的女冒險家》（An Amateur Adventuress）里，目擊了殺人現場的主角克拉斯?格魯，則是一個被暴力團伙糾纏的人。這部作品跟此前的《萊登庭神秘事件》的旨趣完全不同，是一部浪漫驚險小說，被認為模仿了阿加莎?克里斯蒂的《秘密組織》（The Secret Adversary，1922）和《褐衣男子》（The Man in the Brown Suit，1924）。但是，由於人們對《萊登庭神秘事件》的評價愈來愈高，薛靈漢又來了。
伯克萊出版的第二部長篇小說《維奇福德毒殺案》（The Wychford Poisoning Case，1926），表現了作者對實際發生的犯罪事件的深切關心。小說是根據1889年發生的梅布利克事件寫成的。佛羅倫絲?梅布利克夫人被認為用砒霜毒死了丈夫，被判絞刑，後緩期執行。至於她到底是不是兇手一直眾說紛紜。這部作品是作為女作家E.M.德拉菲爾德（Delafield）的專題評論「副產品」發表的，不過這次也沒有使用伯克萊這個名字，只說明這本書的作者就是《萊登庭神秘事件》的作者。當然，這些都不重要，重要的是出版這部作品的出版社從此並入了對推理小說理解甚深的柯林斯公司，從而使得這位推理作家，有了在商業上成功的機會。
《維奇福德毒殺案》一書的副標題是「關於犯罪的一種考察」（An Essay in Criminology）。伯克萊在寫給E.M.德拉菲爾德的獻辭里說到，比起物證來，本作更重視心理方面的因素，並且申明作者有志於創作犯罪心理小說。《維奇福德毒殺案》寫的是薛靈漢和也在前一部作品裡登場的古連森，住進了維奇福德的友人宅邸，友人是一對新婚夫婦。開篇是大家在一起吃早飯的愉快場面，聊天中談到發生在本市的本特利夫人毒死丈夫的事件。根據事件發生時的情況，本特利夫人顯然是兇手，可是薛靈漢對此表示懷疑。於是，薛靈漢就跟古連森及其表妹——瘋丫頭希拉，組成了一個三人業余偵探小組，開始獨自展開調查。
彷彿為了進一步印證自己的這一心跡，伯克萊在「薛靈漢系列」的第五部作品《第二聲槍響》（The Second Shot，1930）中，力圖在心理層面吸引讀者。小說中，作者提倡追求人性之謎的趣味，並在此基礎上進行剖析解答，應該說是一部先驅性的作品。《維奇福德毒殺案》與這本書相比，雖然不能說是成果卓著，但畢竟言及數個犯罪事件，通篇幽默橫溢，看點甚多。
安東尼?伯克萊這個名字在出版小說時第一次使用，是在同系列的第三作《羅傑?薛靈漢與風向標之謎》（Roger Sheringham and the Vane Mystery，1927）里。倫敦市警察廳的毛茲比主任警官在作品中首次登場，而我們的主角薛靈漢則受《每日電訊報》編輯部主任的委託，調查維茵夫人從海邊懸崖上摔死的事件，跟表弟安東尼?沃爾頓一起趕到拉多瑪斯村。在那裡，薛靈漢又吸收了一位他一見鍾情的女子加入他們的業余偵探小組，三人一起去解開事件之謎，而該女子正是犯罪嫌疑人。
被毛茲比主任警官揶揄為「偵探小說看多了」的迷糊偵探薛靈漢，要麼就是錯指兇手，要麼就是充滿自信的推理很快被事實推翻，但這些描寫正是以作者特有的憤世嫉俗及其幽默感、批判精神、滑稽風格為基礎的。從系列第四作《絲襪殺人事件》（The Silk Stocking Murders，1928）到第八作《活躍的詹妮》，是薛靈漢偵探最活躍的時期。在這一時期，伯克萊對偵探小說的可能性做了各種各樣的嘗試。
《絲襪殺人事件》是薛靈漢系列中比較正經的偵探故事，作品的筆觸跟前三部作品相比突然變得嚴肅起來。在《每日電訊報》連載犯罪學短評的薛靈漢處，來了一個牧師，對方請求薛靈漢找回到倫敦以後失去了聯系的女兒。經過調查得知，牧師的女兒被一隻絲襪弔死了。本來已經按上吊自殺結案了，由於連續發生同樣的死亡事件，薛靈漢懷疑存在一個連續殺人魔。本作的開頭部分非常精彩，但可惜的是結尾部分顯得有些薄弱。
接下來出版的《第二聲槍響》則是部不遜於《毒巧克力命案》的傑作。為了加強兇手的意外性效果，作品採用雙線敘述，整個作品的質量超過了克里斯蒂的某部著名作品。小說開頭有一篇文章，談論性格描寫、製造作品氣氛等推理作家應遵循的方向性原則，認為「如果有高超的技巧，讀者即便知道了兇手是誰，也能津津有味地讀下去」，並且指出，這些主張都是以艾爾斯的名義寫的《殺意》等犯罪小說實踐中得出來的經驗之談。誠然，這是作者的真知灼見，另一方面也被用於小說的一條伏線。故事本身是在一位偵探小說家的宅邸里，一群人正在編寫一部描述殺人事件的戲劇時，真正的殺人事件發生了。雖然這種類型的作品是很常見的，但由於這部小說構思非常巧妙，結局收到了「令人崩壞」的效果。
之後的《頂樓謀殺案》（Top Storey Murder，1931）和《地下室謀殺案》（Murder in the Basement，1932）也是可以被稱為其代表作的長篇。前者寫在一個臟兮兮的公寓的最高層發現了一個被人勒殺的老太太的屍體，薛靈漢暈頭轉向到了極點。後者寫一對剛度完蜜月的夫婦在他們租住的房子地下室里發現有人被殺，調查屍體的身份和尋找兇手同時進行，薛靈漢寫草稿和毛茲比主任警官的搜查同時進行，小說結構頗見功力。
在《活躍的詹妮》中，描寫了一個偵探小說作家的宅邸里正在舉行晚會的時候，發生了殺人事件。這部小說是薛靈漢系列中情節反轉最厲害的。晚會參加者都是以扮演被一個有名的殺人狂殺害的旨趣前來赴會的，其中有一位既有被害狂想症，又以自我為中心，又喜歡施虐於人的女性，被發現弔死在本來只為給晚會湊趣的絞刑架上。小說的敘述技巧高超，作為一個參加晚會的客人，薛靈漢被懷疑為兇手的「幽默」場面也出現了。
薛靈漢系列的最後一部長篇是《恐怖聚會》（Panic Party，1934）。在偵探小說的未來這一問題上同伯克萊展開過激烈辯論的、「偵探俱樂部」成員之一的米華德?肯尼迪（Milward Kennedy），在其代表作《死亡營救》（Death to the Rescue，1931）的獻辭中說，本書是對伯克萊挑戰所有推理詭計和類型之行動的回應。伯克萊則稱，《恐怖聚會》是特意獻給這位肯尼迪的作品，他嘗試了跟肯尼迪完全相反的創作方法，並且打破了「偵探俱樂部」嚴格的寫作規則。的確，作為黃金時代的推理小說，本作顯得非常獨特。它以孤島為舞台，跟克里斯蒂的名作《無人生還》（1939）有得一拼。故事開頭，一個叫做蓋伊·皮金的怪人，帶著以薛靈漢為首的一群朋友去自己買下的一座島嶼遊玩。送他們上島的船駛離後，皮金突然來了一個爆炸性發言，說跟他來海島的這一群人里邊有殺人犯，建議找出兇手。這只不過是一個為了觀察朋友們有何反應的玩笑，誰知第二天早晨竟然發現皮金從摔落懸崖身亡。接人的船遲遲不來，來島上遊玩的人們一個個疑心生暗鬼，猜疑心最終使人們懷疑把皮金從崖上推落的是一個叫林奇的人。伯克萊在本作中試圖將解謎元素與冒險小說、驚悚小說的特點融為一體，創作出結構宏大的推理小說，其結果則是產生了一部風格不統一、有些怪味兒的長篇作品。
伯克萊筆下的另一個系列偵探，是在《毒巧克力命案》里首次登場的安布洛茲?區特威克（Ambrose Chitterwick）。區特威克是一個性格溫厚，沒有什麼明顯的特徵的小個子中年男人，沒有工作，跟特別愛嘮叨的叔母兩個人一起過日子。《皮克迪利謀殺案》（The Piccadilly Murder，1929）的開頭，對犯罪學很感興趣的區特威克，在一家酒店的休息室里，看見一個紅發青年男子的手，在一個老婦人的杯子上做了一個奇怪的動作。那個男子走後，看上去睡著了的老婦人實際上是氰化鉀中毒而死。區特威克是一個很滑稽的人物形象，所以區特威克系列比薛靈漢系列幽默味兒更濃。讀者雖然一看就明白他的推理是不對的，但還是願意津津有味地看著他的推理如何崩盤。這也正是這部長篇小說的有趣之處。
區特威克也活躍在1937年出版的《裁判有誤》一書中。這部長篇小說應該說是伯克萊的集大成之作。小說序幕部分，醫生告訴一個叫陶德杭特的人，他活不了多久了。如何有意義地度過餘生呢？陶德杭特問遍了周圍的朋友，結果大家紛紛勸他殺一個人。進入正文以後，陶德杭特倒是殺了人，可是另外一個毫無關系的人卻被當作兇手抓了起來。陶德杭特為了讓警察信服自己就是殺人兇手，跟區特威克一起展開了一場惡斗苦戰。正文分為五部，分別以惡漢小說風格、廉價戲劇風格、推理小說風格、報紙小說風格和怪奇小說風格呈現在讀者面前。也就是說，伯克萊在《一鍋好料》里詳細論述過的多種寫法，在一本長篇小說里統統實踐了一下。另外，以法蘭西斯?艾爾斯的名義發表的這部小說，開始嘗試鮮明地刻畫犯罪者的心理，並且跟伯克萊特有的細密情節很好地融合在一起。

Ⅱ 推薦幾本小說

編輯詞條 阿·托爾斯泰
[編輯本段]A·H·托爾斯泰
(1883—1945)，1883年12月29日生於薩馬拉一貴族家庭。1901年入彼得堡工學院，後中途離校，在象徵主義影響下開始文學創作。第一本詩集《抒情詩》（1907），作者自認是「頹廢派」的作品。第二本詩集《藍色河流後面》（1911）和童話集《喜鵲的故事》（1910），表明作者努力擺脫象徵主義的影響，繼承了俄羅斯民間文學和現實主義的傳統。短篇小說集《伏爾加河左岸》（1910）、長篇小說《怪人》（1911）和《跛老爺》（1912），都描寫俄羅斯貴族地主的經濟破產和精神墮落。由於作者尚未完全擺脫象徵主義的影響，這些作品寫得並不成功。第一次世界大戰爆發後，他以戰地記者身份上前線，到過英國和法國（1916），寫了一些有關戰爭的隨筆、特寫以及小說和戲劇，如特寫《途中寄語》（1915），短篇小說《美麗的夫人》（1916），和劇本《燕子》（1916）、《魔鬼》（1916）、《苦命的花》（1917）等。這些作品表明他的思想感情開始接近人民。
1918年，阿·托爾斯泰出國，僑居巴黎和柏林，寫了自傳體小說《尼基塔的童年》（1920—1922），並開始寫《苦難歷程》第一部《兩妹妹》。1922年他與白俄決裂，次年返回莫斯科。此後，他先後完成了《糧食》(1937)、《伊凡雷帝》(1942—1943)、《苦難的歷程》的後兩部《一九一八年》（1928）和《陰暗的早晨》（1941）、長篇小說《彼得大帝》（1929—1945，未完成）。在衛國戰爭期間，他還寫有政論集《祖國》（1941）、歷史劇《伊凡雷帝》（1942—1943）、短篇小說集《伊凡·蘇達廖夫的故事》（1942—1944）等作品。
[編輯本段]《苦難歷程》
是阿·托爾斯泰的代表作，從構思到完成，歷時20載。三部曲的第一部《兩姐妹》側重描寫的是主人公個人的命運，反映的是個人對時代的感受，帶有「家庭生活」小說的特點。第一次世界大戰前夕到十月革命前夕的俄國社會動盪不安，但是作為俄國資產階級知識分子典型的4個主人公卻都沉湎於個人的愛情而置身於社會斗爭之外，生活十分空虛。小說第二部《一九一八年》則開始轉向了史詩式的描寫。作者在國內戰爭的巨大歷史畫面上展示人物的命運。在暴風驟雨的年代裡，4個主人公的個人生活都遇到了不幸，但在斗爭中有的找到了革命的真理，有的仍在進行艱苦的探索。小說最後一部《陰暗的早晨》在同樣廣闊的背景上描寫了1919年前後蘇聯人民抗擊外國干涉者和白匪軍的英勇斗爭，4個主人公也在經歷了洗煉之後，先後走向了革命。他們在莫斯科重逢，並一起傾聽了列寧關於電氣化計劃的報告。小說預示著「陰暗的早晨」以後將迎來幸福的、陽光明媚的白天。
小說書名取自俄國古經《聖母的苦難的歷程》，點出了這部史詩的主題：通過卡嘉、達莎和她們所愛的人捷列金和羅欣所經歷的彷徨、苦悶、探索、追求，最後走向革命的苦難歷程，揭示了知識分子只有與蘇維埃俄羅斯相結合才會有出路和幸福的真理，用作者的話來說，他的《苦難的歷程》也就是知識分子「失去了祖國而又重新得到了她」的歷程。小說廣泛地描寫了在舊世界崩潰和新世界誕生這一歷史轉折時期俄羅斯的生活，真實地再現了布爾什維克黨領導俄國人民取得的歷史性勝利，並且著重展現了俄國知識分子在大時代的血與火的考驗中，逐步走向革命的曲折道路。小說也是作者本人所經歷的長期而又復雜的精神探索的藝術反映。小說語言樸素，情節生動，心理刻畫細膩，結構具有史詩風范。
本書為長篇小說，主要描寫彼得大帝一生的業績及其對俄國的貢獻，展現了俄國十七世紀末十八世紀初宏偉壯闊的生活圖景和歷史事件。
[編輯本段]《彼得大帝 》
小說共分三卷，第一卷發表於1930年，主要描寫了彼得為爭取權力而進行的斗爭，描寫了宮廷貴族之間的傾軋，描寫了彼得為促進國家西歐化而採取的最初一些措施。第二卷出版於一九三四年，描寫了彼得為奪取水域而進行的斗爭，描寫了西歐各國之間的沖突，描寫了彼得為准備「北方戰爭」而從事的外交和軍事活動。
第一、二卷僅僅是第三卷的一支序曲，而第三卷才是長篇小說最主要的部分。它將描寫彼得大帝的立法工作和改革活動，描寫俄國軍隊保衛尤里耶夫和納爾瓦城的英勇斗爭，還將描繪國際上的叱吒風雲和西方一些國家――法國、波蘭和荷蘭的絢麗多姿的圖景。

Ⅲ 尋找一部短篇小說

在哪個網站看的呢

Ⅳ 適合大學生看的短篇小說分享

短篇小說它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，大學生閱讀一些小說，可以拓寬知識面。下面我就來為大家推薦的適合大學生看的短篇小說，歡迎參閱!

適合大學生看的短篇小說
1、《暗夜獨行客》

作者：[美]雷·布拉德伯里

雷·布拉德伯里是我最佩服的那類作家，什麼都能寫，什麼都寫得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……難以相信這些短篇都是四五十年前的作品，文筆優美，想像豐富，一點也不過時。

打開此書，就像進入一個光怪陸離的世界：性情古怪的禰先生喜好夜間散步，卻因此被捕——在一座空無一人的廢城;想一睹上帝真容的老太太們，在火星上孤注一擲，奮不顧身飛向太空;發胖的畸形秀演員為了保住飯碗，找到一個巫婆，往身上文滿了圖案，殊不知胸口跟背後的兩幅紋身卻關繫到他的過去與未來;避世於山林中的夫妻，在老屋裡發現了一扇秘門，裡面傳出了另一時空的呼救聲……

其他溢美之詞也不用多說了。其中一篇氣質獨特，我很喜歡，名叫《跳房子》，清澈純美，少年之間的事情，如同六月的藍天，讓我想到《心是孤獨的獵手》裡面，少女米克跟那個男孩出去約會的短暫辰光。他們都那麼孤獨，像藍天里高度不同的兩朵雲，看著靠近，卻永不能靠近。

2、《歌行燈》

作者：[日]泉鏡花

泉鏡花，光是遙想作者名字，便足以感受到日式文學那獨特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄風格又不同於其他日本作家的陰暗頹靡、變態自憐，是透明、輕柔而又清新的。

泉鏡花的文筆細膩綺麗，卻擺脫了與之相應的滯重，輕盈如羽。無論講述的是多麼悲愴、多麼卑鄙、或多麼歡欣的事，總是淡然如水，娓娓道來，卻撩撥到讀者肺腑深處。

畫面感極強，場景里的聲音、光線、溫度、色澤，都朦朦朧朧，隔了層遙遠的霧氣，卻又鮮明無匹，不似文字，倒似泉鏡花從讀者的回憶斷層喚醒了什麼。讀《歌行燈》時，就彷彿能看到冷月如霜，寂靜的長街，打開銀扇歌舞的藝妓，在荒島上哀哀飲泣的女子……《高野聖僧》溪水中如霜雪一般的小腿，還有蜷曲的腳趾……

3、《十三夜》

作者：[日]樋口一葉

樋口一葉可能是日本文學史上最短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日幣上，可見地位之崇高。

她的小說多取材於其居住的東京半下流社會，筆致細膩綿密，對世態百相刻畫入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。

《十三夜》這部短篇集，是由譯者林文月選譯其作品中最著名的十篇，詳加註釋，每篇附有譯後小記，是一部規劃完整，好看而重要的名著。

其實，樋口一葉的故事都十分簡單，無非尋常兒女情事，但難得文字溫潤秀澈，泠然有聲，真真筆底珍珠。而且她也不迴避那些市井瑣碎，注目底層，因此，不同於某些女作者獨鎖象牙塔的纖細蒼白，她的作品在清新之餘也蘊含著雋永深厚的回味。

林文月的譯文煞費苦心，也是我極喜歡的，“這兩家之間，只隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清。”“也無風，檐上卻見櫻花紛紛飄落，滿天夕照，晚鍾幽幽催人傷悲。”

真是物哀。如午夜飲新綠薄荷水。

4、《花與舌頭》

作者：[中]黃驚濤

這本書對我來說很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一樣，含一顆在嘴裡，入眠之後，會做一個飛翔的美夢。

聽說書名是來自於清人黃遵憲的詩歌《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》：花不能言我饒舌，花神汝莫生分別。反正我也不懂，單純覺得好聽。

在這本集子里，一共有43個短篇，講述了一個不知時代亦不知地點、名叫“光榮”的小鎮裡面，所發生的形形色色的怪人與怪事。比如變成蟲子的人、有替身幫他活著的人、用身體做賭注的人、住在籠子里的人、因講故事遭驅逐的人、偷閱他人愛情的人、沒有舌頭的人、用頭發作誘餌的人……

雖然幾乎沒什麼跌宕起伏的情節，但跟隨作者的視野，一點點進入那個小鎮，能像墜入夢幻一般，驚異又新奇，都是有趣而美妙的體驗。

5、《鱷魚街》

作者：[波]布魯諾·舒爾茨

這是一部我幾次鼓足勇氣想讀完，但讀到三篇以後又擱置很久的短篇集。布魯諾•舒爾茨那種無明顯敘事由頭、輕結構而重隱喻、情感的指向捉摸不定、語義的密度又壓得人難以喘息的寫法真是讓我吃不消。有時我真的覺得自己是在讀駢儷文，或者朦朧詩，很費勁。

舒爾茨總被拿來與卡夫卡相提並論(有時候還有寫《追憶似水流年》的普魯斯特)，不僅僅是因為他曾翻譯過卡夫卡，更多的是他們都在寫作中專注於內心裡那個沉默無底的深淵，創造出了一個獨特的非理性的異化世界吧。或許可以用舒爾茨自己說的“平行世界”來形容。他將卡夫卡稱為“平行世界岔路口的探索者”，可細想想，他自己又何嘗不是呢?

但他們之間仍然存有很大差異，卡夫卡擅用清冷的風格書寫污濁的夢魘。舒爾茨則更善於用豐富的語言描述繁復的場景。一連串的前綴和修飾語，形容詞、副詞，都堆積到文本中，意象跟場景詭異而復雜，且色澤斑斕、纖毫畢現，每一句都華麗繁復到極致，氣勢洶洶地撞擊過來，給人窒息之感。時常看到某些大師說，寫小說要盡量避免使用形容詞，多用動詞跟名詞，這樣才簡練有節奏。舒爾茨卻讓我看到大師的另一種可能。
好看的短篇小說
1.《巷說百物語》

京極夏彥

豆瓣評分：8.0(5623人評價)

如果你單純以為《巷說百物語》是一部妖怪奇談，那麼你就錯了!

這可是一本妖怪推理小說，京極夏彥從“百物語”這個古老的日本傳說，提取了7個怪力亂神的懸疑故事。

書生百介游歷各個藩國，收集妖怪傳說。在旅途中，他遇到了三個奇人：擅長騙術的又市、操作木偶的藝妓阿銀，以及精通喬裝的治平。

自從遇上這三個人以後，百介就開始捲入了一連串的鬼影綽約的怪事。

讀完這一場場扣人心弦的怪案偵破，我發覺，所謂的妖怪，其實只是一個個巧妙地解讀人心的入口。

透過這些妖怪們，我看到的不是魑魅魍魎，而是最光怪陸離的人的內心世界。
受大學生喜歡的小說
1.《惡棍列傳》

博爾赫斯

豆瓣評分：8.7(1859人評價)

博爾赫斯!!!

惡棍???

當我看到這本書的時候，內心濃烈的好奇心被勾起，眼珠子就再也移不開了。

在這本只有110頁的短篇小說集《惡棍列傳》中，包含了8個精彩絕倫的故事，講述了世界各地的“惡棍”的故事。

《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個有點痴呆的流浪漢，卻意外遇到了一個頭腦靈活、會出主意的黑人博格爾，在他的策劃下冒名頂替了死去的望族子弟。

在《女海盜鄭寡婦》中，鄭寡婦作為海盜頭子，帶領海盜們活躍在黃海海域，讓清朝傷透了腦筋。

真實的歷史背景與虛構的故事完美地融合在一起，使得這一個個臭名昭著的惡棍們，渾身上下散發出一種英雄主義般的詩意。

那是隱藏在時間縫隙里的各式各樣人性的閃念。
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Ⅳ 托爾斯泰三部曲是哪三部

列夫·托爾斯泰的三部曲是《安娜·卡列尼娜》、《復活》、《戰爭與和平》。

1、《安娜·卡列尼娜》

作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。

2、《復活》

該書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女僕瑪絲洛娃，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。

3、《戰爭與和平》

該作以1812年的衛國戰爭為中心，反映從1805到1820年間的重大歷史事件。

人物簡介

阿·托爾斯泰是著名的俄國作家，他出生於薩馬拉一貴族家庭。1901年進入彼得堡工學院，中途退學，投身文學創作。他早年醉心於象徵派詩歌，1907年出版《抒情集》。在第二部詩集《藍色河流後面》(1911)之後轉向現實主義小說的創作，出版過中篇小說集《伏爾加河左岸》（1911）和長篇小說《跛老爺》（1912）等。

主要作品阿·托爾斯泰是著名的俄國作家。1882年12月29日[俄歷]生於薩馬拉一貴族家庭。1901年入彼得堡工學院，後中途離校，在象徵主義影響下開始文學創作。第一本詩集《抒情詩》（1907），作者自認是「頹廢派」的作品。

第二本詩集《藍色河流後面》（1911）和童話集《喜鵲的故事》（1910），表明作者努力擺脫象徵主義的影響，繼承了俄羅斯民間文學和現實主義的傳統。短篇小說集《伏爾加河左岸》（1910）、長篇小說《怪人》（1911）和《跛老爺》（1912），都描寫俄羅斯貴族地主的經濟破產和精神墮落。 由

於作者尚未完全擺脫象徵主義的影響，這些作品寫得並不成功。第一次世界大戰爆發後，他以戰地記者身份上前線，到過英國和法國（1916），寫了一些有關戰爭的隨筆、特寫以及小說和戲劇，如特寫《途中寄語》（1915），短篇小說《美麗的夫人》（1916），和劇本《燕子》（1916）、《魔鬼》（1916）《苦命的花》（1917）等。這些作品表明他的思想感情開始接近人民。

Ⅵ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的，最好結局要有出人意料的反轉的

我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。

橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！

森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。

西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。

赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。

松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。

森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。

推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"

1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。

日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。

第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。

第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。

Ⅶ 關於短篇鬼故事5篇

農村是流傳鬼 故事 最多的地方，每年的 鬼故事 更是層出不窮，有的聽起來很真實!鬼故事具有廣泛的社會觸及面和豐富的時代內容。以下是我整理的關於短篇鬼故事6篇精選，歡迎閱讀分享。

目錄

小鬼

月下一刀

電梯縫里的人頭

校園鬼和無限循環

無限循環

小鬼

我兒子每天晚飯後都要到樓下花園里玩耍，有一天我突然發現他在自言自語，便問他跟誰說話，他說是隔壁的囡囡。小囡囡是我兒子 幼兒園的同伴，去年在小河邊失足淹死了。

為什麼大人都管小孩叫小鬼呢?世界上真的有鬼的，死得不開心的人就會變成鬼，什麼人死得不開心呢?當然是小孩咯， 小孩子來這個世界才幾天就死了，很不開心的，所以死也不肯離開，變成鬼也要和小朋友們玩……

隔壁小囡囡就是這樣的，她死後變成鬼，還和從前一樣，每天黃昏 後還會來找我玩，大人都看不到她，連她媽媽都看不見她，但我們大三班的同都看得到她……兒子解釋說我兒子才六歲，我相信他沒能力編出這樣的謊言。

我開始注意觀看兒子在花園里的情形，經過一段時間觀察，我居然也可以看得見囡囡了，她還是像生前一樣活潑可愛，看上去與常人沒什麼區別，只是永遠穿著那套黃色連衣裙，沒見臟，也不會破。

轉眼秋天到了，黃昏後花園里總有陣陣寒風，我發現兒子有個奇怪的變化——堅決不肯加厚衣服。我感到事情有些不妙，因為囡囡已經換上了秋裝，而我兒子還是傳著西裝短褲短袖t恤，看著他倆在路燈下戲弄秋風吹下的落葉，我突然害怕起來。

我奔下樓，沖進花園，一把拽住兒子，喝令他跟我回家加衣服。沒想到，小鬼囡囡一把將我兒子拽到她身後，雙手叉腰，揚起臉蛋，挑戰似的看著我，雙眼冒出怒火——我不是在使用形容詞，我真的看見這只小鬼眼睛裡噴出火花來，紅紅的，像血。

我的憤怒超過了害怕，揚手狠狠一耳光扇在小鬼臉上，小鬼一聲不吭，仰天倒下。我正想再去拽兒子的手時，腦袋遭到沉重的一擊，眼前一黑，也仰天倒下。倒下之前，我發現偷襲我的人竟然是我丈夫。

不知過了多久，我醒來了，發現自己躺在醫院病房裡，丈夫坐在我身邊， 我一把抓住他的手，問：「兒子呢，我們的兒子呢?」「你安靜一下……咱兒子已經淹死半年多了，你必須得接受這個事實……唉，都怪我，早送你進醫院，就不會發生那麼悲慘的事情了，你知道嗎，昨晚你把隔壁小囡囡的耳朵打聾了。」

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月下一刀

此刻，我們面對面坐著，百無 聊賴。戀愛三年，該說的，都說過了，該做的，都做完了，相對無語，他已經不知道該說點什麼，做點什麼，只是玩著一把水果刀，似乎是把自己的手指頭想像成一 根香蕉。

「親愛的，我們分手吧……多少次，我在自己的心裡跟自己說著，分手吧，放過彼此。今夜，我更加堅定了說出那三個字的決心，可每次話到嘴邊，看到他的模樣，我還是忍住了。「親愛的，我問你啊，假如，我是說假如，我們分手了，你會怎樣呢?」我婉轉地試探他。

他用奇怪的眼神望了我一眼，沉默了好一會兒，然後一字一頓的說：「我就用這把水果刀，割斷自己的脖子!」說完，冷冷地看著我，用那種只有在散客月下的靈異小說里才有的眼神盯著我，在燭光下顯得很可怕起來。

「我，我只是開個玩笑啦……」我被他望得很不自然，於是強顏假笑一個。他起身往外走去。「干嗎去?」「溺一個……」他這泡尿似乎撒得太長時間了 吧……我突然想到，這傢伙出門時，手上還提著那把水果刀。側耳聽聽，院子里好像傳來一陣奇怪的聲音，聲音斷斷續續，先像是刀鋒刮在骨頭上，後來又是什麼液體流淌的感覺。

我連忙起身出門，看見他站在庭院里的背影。他仰著頭，雙臂屈向脖子，似乎很吃力的在幹些什麼，盡管光線幽暗，我依然看到他的雙肩、胳膊、背部，腰部，整個上半身都在顫抖。院子外面的路燈光把他的影子拉得很長，糟了，影子放大了他的右手，手裡分明握著刀把。

「親愛的，你，你在幹嘛?」我大叫一聲。我不敢向前走去，我沒有膽量直面他鮮血——我可以想像得出他脖子上的傷口和順著刀鋒流向手背的鮮血。他回過頭來，沖我「嘿嘿」一 樂，說：「我剛削了一根甘蔗，怕你嫌我弄臟地板，不敢進屋裡吃……

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電梯縫里的人頭

這世界上真的有鬼嗎?沒有一個人能 真正的肯定是沒有。因為很多科學家都不能合理的解釋一些曾發生的怪誕事件，只能圓其說時在科學年代是不該再相信有鬼這種言論。總究這只是一小部份人的解釋 而已，其實我們是否與鬼魂相處在同一個界限內呢?還是真的如科學家們所說的那般，即凡是看到的都是我們的腦電波產生的幻覺呢?這有待大家去實驗一下，但這 里有個怪誕的故事要為大家 說說 。

一天晚上下班後，我獨自一人從辦公室的大廈走出來，才發現遺留了手提電話在桌上，不得己唯有轉頭去拿。由於已深夜兩點多了，所以四周靜悄悄地不見一人，如果不是要趕完手上的工作，我想自己已躺在軟綿綿的沙發上觀看精採的世界盃 足球 賽了。

我的辦公室是在 27樓，但我搭的部電梯卻停在23樓，電梯門打開時又不見有任何人在等電梯，況且現在又是深夜，我就即按下關門擎，但在門將關未關完之際，忽 然跑出一個人頭現在眼前大喊：「為什麽不等我呀.........?」我被嚇得跳了起來，但再定神一看卻又沒看到什麽人。

回想剛才的情形，只能記得在門關到三分二時，忽然有張老人的蒼白面孔鑽進來喊叫，由於一切太忽然了，所以並不能看清楚對方的臉。但我能肯定的是，確實有個頭出現在門縫中間。

我壯著膽子上到27樓，即匆匆開門進辦公室取手提電話就走人，在按lift下樓時，我看到剛才所乘的那部lift在23樓緩緩升上來。之前我還以為部電梯，剛好下到23樓時就被我按上來了，但我卻猜錯了，部電梯停在我面前打開門時，那個熟悉的人頭又再出現了.........

慢著，我忘了說這次 我看得比較清楚一點，那張面孔除了頸項外，下面是完全沒有什麽的了，這個沒有身體的蒼白老人面孔又再喊：「為什麽你又按電梯呀........?」登時我眼前一黑，直到護衛拍醒我時，才知道自己剛才暈倒了過去。

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校園鬼和無限循環

我拿著飯盒低著頭慢悠悠地走出寢室樓，突然「砰」一聲一個人掉在了我的腳下，我感覺一股余熱粘稠的東西濺落在我的臉上，我本能地向後退，腳卻已經不聽使喚 了，於是我一屁股攤坐在了地上。正好和一雙直瞪著的眼睛對視著，那張原本就非常醜陋的臉，像是被什麼東西拍平了一樣，呈現出一種奇怪的形狀。猛然間我看見 他的嘴角詭異地微微一笑，恐怖的感覺迅速地襲擊著我的大腦神經，我「啊…啊…地連聲尖叫著。」然後我聽見有人在喊「有人跳樓啦，快打120。」緊接著一個 不屬於人類的怪笑聲在我耳邊響起，我驚恐地用手捂住耳朵，我的神經再也接受不了恐怖的摧殘，暈了過去……

故事還要從頭說起，那是高中 開學的第一天我便非常沮喪，因為我的同桌是一個超級醜男，說他丑都是在美化他，只能說他長的輪廓類似人類，如果讓他去演鍾樓怪人一定都不需要化妝之類的點 綴。老師點名叫我坐在他邊上的時候，我竟然有了一種想哭的慾望，我沮喪地把書包「咣當」一聲仍在了桌子上，他竟然沖著我呲牙一笑，我的頭皮都快炸開了……

開學不久我和班裡一位叫小霞的女同學成為了好朋友，小霞是我們班公認的美女，有許多男生送 情書 給她。然而她對那些男孩似乎都看不上眼，我常常感嘆地說：「小霞，什麼樣的男生才能入你的眼呀!」她總是笑著不回答，手裡擺弄著一個小小的木人，臉上露出若有所思的笑容。

有一天放學，霞兒把一封信塞在我手上「哈哈」大笑著說：「你看看這是誰寫的?」我好奇地打開看了一眼署名的位置寫著王祥。我「撲哧」一聲笑了出來，竟然是我同桌那個超級醜男寫給霞兒的求愛書。隨後霞兒笑著說了一句更讓我震驚的話：「我答應和他約會了。」

「你瘋了，和他約會?」小霞沒回答我的驚訝，而是神神秘秘地把我拉近，在我耳邊說要捉弄一下王祥，說完她的計劃，她一臉得意的看著我。我有些不安的說 「這樣做會不會有些過分?」霞兒瞪了我一眼不高興地問：「幫不幫我。」我趕緊說：「幫，你大小姐發話誰敢不從啊!」我們嬉笑著，不知不覺間已經走回了寢 室。

天黑了，我按照霞兒的吩咐給王祥打了一個電話說：「小霞的腳扭了不能去約會了。」說到這里我故意停頓一下，聽見王祥在那邊緊張地 問：「她要緊嗎?用不用去醫院呀!」我說「哎呀!挺嚴重的，不巧我今天有事要回家去一趟，你有時間就過來照顧一下小霞吧!」他馬上說：「好，我馬上就 去。」聲音有些激動。

王祥很快就來了，手裡還拿著一些水果，我和同寢室的一個女孩躲了起來等著看好戲。小霞躺在床上，王祥顯得很緊 張，說話都有些結巴了，他問小霞「還疼嗎?」小霞故意「哎呦」的哼唧了一聲，然後指著桌子上的水說：「能幫我把水拿來嗎?」王祥趕緊把水遞給了小霞，小霞 假裝沒拿住，水一下子潑到了王祥身上。小霞趕緊抱歉地說：「哎呀!真對不起，趕緊脫下來擦擦吧!王祥一聽脫衣服，臉上馬上泛起異樣的紅色，不知所措地站在 地上。小霞假裝生氣地說：「快點呀!會感冒的。」王祥滿臉通紅很快扒去自己身上的上衣，光著膀子傻兮兮地站在屋子裡。我們兩個見時機到了，拿著照相機沖了 出來，「咔嚓…咔嚓…」在閃光燈的照射下，王祥尷尬地用手擋住身體，迅速地拿起衣服逃跑了。

第二天校園的板報位置，貼滿了王祥裸露的照片，一時間他成為了學校嘲笑的重點。

可是萬萬沒想到王祥竟然想不開跳樓了，而且就死在我的腳下……

我醒來的時候已經是第二天的黃昏了。父母焦急地站在我的床前，我恐懼地抓住爸爸的手，語無倫次的說：「爸爸!他死了嗎?他還看著我笑，好恐怖……嗚嗚」 爸爸把我摟在懷里安慰著說：「小語不要怕，沒事的…過去了…都過去了…。」突然一個尖銳的聲音在我耳邊響起：「這才剛剛開始……哈哈…」我恐怖地推開爸 爸，驚慌地四下尋找聲音的來源，病房的四周除了潔白的牆什麼也沒有，我拚命地用手緊緊的捂住耳朵，害怕這個聲音再傳進耳朵里。我急躁地扭動著身體，一波一 波的恐懼感襲遍我的全身。這時候我看見王祥拿著一把錘子向我走來，他臉上的骨骼在落地後摔得粉碎，沒有骨骼支撐的臉上的肉軟軟地耷拉著。五官完全脫離了正 位，他越來越近，我恐怖地大聲叫嚷著想逃，可是不知道被什麼狠狠地按倒在床上，使我一動不能動。我恐怖地瞪大眼睛，在他的錘子沒有落到我身上的時候，我昏 了過去……。

不知道什麼時候我醒了，身邊沒有一個人，這時候我的電話響了，是小霞打來的，她痛苦地大叫著「小語救我……小語救我……。」

我用最快的速度沖向學校，我找遍了學校也沒有找到小霞，我非常擔心小霞的安危。我問了很多同學，都說小霞一整天沒來學校，我越想越不對勁。趕快給小霞打電話，手機關機，家裡沒人接，我急得一腦門子的汗……

就在這時候，我看見所有人都向廁所位置跑去，我揣著忐忑不安的心跟著跑了過去，邊跑邊聽見有人議論：「學校二樓的廁所死人了，好恐怖…走，趕快去看看…。

我馬上跑進廁所，只見一個女孩趴在血泊中，身體多處被砍傷。我恐懼地張大嘴，但是對小霞的擔心完全蓋過了恐懼…我不顧眾人的阻攔，上去一把翻過了女孩，是和我們一個寢室的女孩，她也參與了捉弄王祥的計劃。

是王祥的鬼魂來報復嗎?那麼他還要殺的人就是小霞和我了，如果這一切和王祥有關系，那麼小霞會不會在王祥的家裡……。

我趕緊跑到教務處，好不容易查到王祥的住處。來到他家，他家門居然半開著…我推門進去一股陰森之氣撲面而來，我感覺好害怕，但是為了小霞我不得不硬著頭皮進去。

屋子的中間擺著王祥的靈位，小霞昏倒在屋地上，我跑過去抱起小霞，就在這個時候門「碰」地一聲關上了。大白天屋子裡瞬間變得漆黑一片……

那個尖銳的聲音又在我的耳邊響起：「哈…哈…你們怎麼不笑了，耍人不是很開心嗎?就因為我丑你們就要這么對我?……」突然一股陰風把我和小霞震飛，小 霞__了一聲睜開了眼睛。屋子裡突然變成了血一樣的紅色。王祥像一灘泥一樣出現在地上，此時他正一點一點地挺起了，渾身的骨骼發出一種叫人毛骨悚然的聲 音，我和小霞緊緊地抱在一起，拚命地叫著不要過來……。它果然不動了，它緩緩地蹲下來撿起地上的小人，是小霞的。他拿在手裡，把眼球推到眼眶裡，仔細地看 著。

小霞顫抖地說：「那是我的。」說完她似乎想伸手去要，但是最終手沒敢伸出去……

王祥的聲音變回了原來：「你還記得是誰送你的嗎?」小霞回答的說：「當然記得，是一個漂亮的小男孩。」

王祥突然激動了，嘴裡發出了一陣尖銳刺耳的哀嚎聲，那聲音震得我和小霞胸口隱隱作痛，許久王祥低沉的聲音說：「你是小仙女?」

小霞激動地站了起來，大聲問到：「你是誰?你怎麼知道我是小仙女，難道你是…不會的，你不會是小祥的，他是那麼漂亮……。」

「是呀!那時候我是很漂亮，可是當時誰說要在屋子裡點火玩了，又是誰把房門掛上就跑掉了，是大火毀了我的容貌，我才變成如今這個樣子……。」

「不…不是這樣的…」小霞痛哭著分辨。

「那好就算我冤枉你了，這一切都過去了，現在是決定你們命運的時候了。我們做一個游戲吧!你們倆個只能活一個，茶幾上有一把水果刀，就看你們誰跑的快了。」

我沒有動，小霞已經把刀拿到了手裡，我心裡一陣緊張，但是我還是不信小霞能用她的刀殺死我，因為我們是好朋友。

然而，我發現我錯了，小霞拿著刀直沖到了我的面前。我看見她的手沒有一絲顫抖，我閉上了眼睛，等待著死亡的到來。可是那聲慘叫不是在我嘴裡發出來的，是小霞，那把刀插在了她心臟的位置。

王祥喃喃地自語著轉眼間消失得無影無蹤。隨著他的消失屋子裡也變得明亮起來，只有小霞毫無聲息地躺在地上……

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無限循環

晚上九點十分下晚自習，華將復習資料放到一旁，拿出數學課本翻到第96頁，一眼就看到在八道函數題和兩道證明題前面打了勾，這是今天早上老師布置的作業。對於一個高中生來說，在他們身上實施題海戰術似乎是每個老師所奉承的宗旨，使得學生每天都有做不完的作業。

華拿出作業本認真地思考題目，一道題……兩道題……三道題……他把題目一道道地答完，最後當他抬起頭的時候，發現教室里僅剩自己一個人了，牆壁上的時鍾顯示著十點四十分。

他將書本蓋上放好，熄燈鎖好門窗，然後匆匆地趕回宿舍。

從教學樓到宿舍並不遠，可他今晚彷彿走了很久很久……

終於看到了宿舍樓，華覺得很奇怪，整幢宿舍樓沒有一絲的吵鬧聲，似乎所有的學生都出奇地比以前提早睡覺了。他沒去想那麼多，只是快步地走進宿舍大樓……

他打開宿舍門，摸索著電燈的開關，「嚓」燈亮了。就在這時，奇怪的事情發生了!這不是自己的教室么!華不敢相信眼前所發生的一切，使勁地揉搓自己的眼睛，還是教室啊!怎麼……怎麼宿舍卻成了教室?他慌張地走出門口向四周看了看，沒錯啊，這里就是教學樓!

華只能安慰自己剛才只是頭腦不太清醒，並沒有朝宿舍的方向走去，而是繞了一圈又回到了教室。這次，他提起十二分精神，確認自己是朝宿舍方向走去的。

來到宿舍樓下，他反復確認，這是宿舍樓而不是教學樓，才放心地走進去……

開了宿舍門，「嚓」燈亮了，這時華又遇上了剛才的情況，他已被嚇得張口結舌，瞳孔放大，獃獃地站在原地連動也不敢動了。怎麼又是教室!

等緩過神來，他才驚慌失措地退出教室，突然這個時候，他感到一陣暈眩，然後隱約地感到身體在慢慢地滑落……

「喂，起床啦，起床啦……」他吃力地張開眼睛，叫醒自己的是舍友輝。還好，原來只是做了個夢!「小輝，有沒有看到我的牙膏?」進到洗刷間准備洗刷，卻發現自己的牙膏不見了。

沒有人回應。他再問一遍，還是沒有人回應。他不解地走出洗刷間，宿舍里哪裡還有小輝?

走在回教室的路上，他覺得今天很奇怪，同學或朋友見到他都不向他打招呼了，就算是他主動去問候他們，他們也是自顧自地走著沒人理會他，彷彿他突然間透明了一般。

難熬的數學課終於下課了，這時講台上的數學老師叫大家翻到課本第96頁，「大家將這一頁的八道函數題和兩道證明題做了哈，作業明天交……」

華翻開課本，准備給題目打勾，突然，拿筆的手卻定在了半空中不動了，冷汗從他身上的每一處毛孔里鑽了出來……

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Ⅷ 俄國兩個托爾斯泰生平及著作

阿.托爾斯泰:阿.托爾斯泰是一位跨越了沙俄和蘇聯兩個歷史時期的俄羅斯作家。阿.托爾斯泰善於描繪大規模的群眾場面，安排復雜的情節結構，塑造各種不同類型的人物形象，公認是俄羅斯文學的語言大師。
A·H·托爾斯泰，1882年12月29日生於薩馬拉一貴族家庭。1901年入彼得堡工學院，後中途離校，在象徵主義影響下開始文學創作。第一本詩集《抒情詩》（1907），作者自認是「頹廢派」的作品。第二本詩集《藍色河流後面》（1911）和童話集《喜鵲的故事》（1910），表明作者努力擺脫象徵主義的影響，繼承了俄羅斯民間文學和現實主義的傳統。短篇小說集《伏爾加河左岸》（1910）、長篇小說《怪人》（1911）和《跛老爺》（1912），都描寫俄羅斯貴族地主的經濟破產和精神墮落。由於作者尚未完全擺脫象徵主義的影響，這些作品寫得並不成功。第一次世界大戰爆發後，他以戰地記者身份上前線，到過英國和法國（1916），寫了一些有關戰爭的隨筆、特寫以及小說和戲劇，如特寫《途中寄語》（1915），短篇小說《美麗的夫人》（1916），和劇本《燕子》（1916）、《魔鬼》（1916）、《苦命的花》（1917）等。這些作品表明他的思想感情開始接近人民。
A·H·托爾斯泰熱情地迎接了1917年的二月革命，但對接著發生的十月社會主義革命卻不理解；出於困惑和恐懼，於1918年秋離開祖國，流亡巴黎，1921年又移居柏林。流亡期間對祖國的懷念使他寫出自傳體中篇小說《尼基塔的童年》（1920－1922）。他還寫了後來作為《苦難的歷程》三部曲第一部的《兩姊妹》（1922），完成了長篇科學幻想小說《艾里達》（1922－1923）。從1923年起，A·H·托爾斯泰的創作生活開始了新的階段，他首先寫出一系列批判資本主義社會的優秀作品，如短篇小說《海市蜃樓》（1924）、《五人同盟》（1925），長篇諷刺小說《涅夫佐羅夫的奇遇或伊比庫斯》（1924），科學幻想小說《加林工程師的雙曲線體》（1925－1927），反映現代生活的小說《藍色的城》（1925）等。代表作三部曲《苦難的歷程》的後兩部《一九一八年》（1927－1928）、《陰暗的早晨》（1940－1941）也在這個時期完成。
後來，他還寫了一些著名作品，如《糧食》等。
1945年2月23日病逝。 列夫.托爾斯泰:（1828～1910) 俄國作家。1828年9月9日出生於圖拉省克拉皮文縣的亞斯納亞·波利亞納(今屬圖拉省曉金區)。托爾斯泰家是名門貴族，其譜系可以追溯到16世紀，遠祖從彼得一世時獲得封爵。父親尼古拉·伊里奇伯爵參加過1812年衛國戰爭，以中校銜退役。母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰一歲半喪母，9歲喪父。1841年他的監護人姑母阿·伊·奧斯堅—薩肯去世後，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃監護。於是他全家遷到喀山

幼年 列夫·托爾斯泰作品。

列夫·托爾斯泰作品選

列夫·托爾斯泰小說之《戰爭與和平》

列夫·托爾斯泰小說之《安娜·卡列寧娜》

列夫·托爾斯泰小說之《復活》

Ⅸ 求中短篇的懸疑推理小說

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橫溝正史的：《本陣殺人案》

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《女人的決斗》 中文譯本
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現代小說——

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很好看，會造成你心裡的恐懼，很不錯，我都看過，有興趣可以去搜看看

Ⅹ 舒克申的短篇小說有哪些、急、急、急

.舒克申是蘇聯當代著名作家、卓越的電影劇作家、導演和演員,是一位集多方面才能於一身的藝術天才。從一九五八年發表作品到一九七四年的猝然逝世為止,在不到二十年的創作生涯里,舒克申共創作了兩部長篇小說、三部中篇小說和一百一十六部
舒克申是蘇聯當代著名作家、卓越的電影劇作家、導演和演員,是一位集多方面才能於一身的藝術天才。從一九五八年發表作品到一九七四年的碎然逝世為止,在不到二十年的創作生涯里,舒克申共創作了兩部長篇小說、三部中篇小說和一百一十六部短篇小說。無論在廣大人民群眾中,還
《鄉村居民》小說集《那裡，在遠方》短篇小說集《鄉親們》短篇小說集《性格》長篇小說《我來給你們自由》

望採納~