對短篇小說寫作的理解

⑴ 汪曾祺的短篇小說與散文有什麼特點如何從專業的角度評價他的作品

汪曾祺的短篇小說與散文融自我於其中的特點，可以客觀從專業的角度評價他的作品。

4.汪曾祺在家鄉高郵的背景下創作了[當地系列]小說，充滿了和諧和新鮮的美，到處都充滿了對健康和美麗人性的描述。他以優雅而輕松的筆觸，敏感而細致地探索了平民生活中的人性之美和人類情感之美，反映了平凡中的生活哲學。在沈從文先生的影響下，汪曾祺的創作自由而鬆散，更多地描述了普通人的日常生活，具有強烈的生活氛圍和地方情感吸引力。

⑵ 短篇小說寫作技巧和要素是什麼

短篇啊，好多短篇都是中長篇小說寫完後，收筆完覺得意猶未盡，好多角色割捨不下，但是寫在正片里又顯得十分拖沓，於是用短篇集的形式再來描述這些讓人心疼的配角和小角色的故事，這樣有一個好處就是讀者已經了解了這些角色的性格特點和行為方式，不用再進行繁多的描述。
而寫短篇小說........肯定要比短篇集不好寫，技巧就是讓人物盡量的尖銳化，性格特別突出。一眼就能看到他的特質，有點像貼標簽。因為沒有過多的篇幅讓你來描述人物的內在。而人物個性上的缺少，必須要你拿跌宕起伏的故事情節來填補，短篇要求你對故事素材和情節設定的要求特別高，最好故事有緊迫性，讓讀者在注意到人物太單薄之前，被一波又一波的情節緊逼。。。。最後達到故事的高潮，這樣人物自然會情節里豐滿起來，其實這都是比較下作的寫法，真正短篇寫的好的人，特別要學會「惜墨」。一句話能抓到主幹，絕不多說。文字功底要求比較高

⑶ 《短篇小說寫作指南》：故事的靈感從哪裡來

很多人的寫作生涯，是在深陷「靈感不夠」的窘境時，草草結束的。

一個倒霉的寫作者在那樣的節骨眼上，會跟自己說：「我是個寫東西的，但什麼也寫不出來！」這種自嘲和幽默令人心酸，以至於難以承受，只能棄寫作而後快。

想要獲得靈感的三種典型誤解：

1.等待靈感自己光臨。

真正的寫作需要努力，必須把腦海里的東西化成字句寫在紙上，除此之外別無他法。靈感不是苦苦守候就能從天而降，醍醐灌頂，靈感有就是有，沒有就是沒有。獲得靈感只是寫作工程的一部分，寫作需要規劃組織、系統性的思考和充沛的熱情與專注。如果只是一昧地等待靈感的光顧，記住一個好點子的同時，很有可能就會將另一個拋諸腦後。

把靈感記在筆記本、日記本或者是廢紙上。想法、見聞、各種種樣的經歷，統統記下來。培養習慣，堅持下去。不要在當下過分苛刻地審視自己記錄下來的東西，任其自然涌來就好。之後再回頭檢閱，去蕪存菁。絕大多數偉大作家在最為多產的年代裡都有記筆記的習慣。我們沒有理由偷這個懶。

2. 不相信自己。

對於寫作者來說，寫作的沖動很大程度上來自於對閱讀的熱愛。偉大的文學作品深深地在心底攪動，燃起效仿的強烈慾望——一氣呵成，寫出一樣好的東西！這是多少人曾經的目標和願望。

可惜，初試身手的平庸、幼稚與皇皇巨著間的差距會不費吹風之力就把人擊倒在地。

力不從心，從此一蹶不振，意志消沉的，大有人在。

這些被打趴的寫作者如果記起來，被人仰慕的傑作從來都不是原作者常規水平的體現，而是從他們一生的作品中精挑細選而來的，會不會就能多給自己一些時間，會不會相信自己更多一些，會不會懂得一開始能寫出什麼並不重要，習慣才是重中之重呢？

3.不是真正對生活有興趣。

對人有興趣，喜歡與人相處，有很多朋友，精於人情，能侃侃而談，喜歡解讀他人的「性格」……這些都還不夠。

如果你心思活泛，勤思好動，卻對那些不活潑也不激進的人缺乏耐心。如果你是理想主義者，恪守宗教或道德准則，人們所犯下的劣跡會讓你憂心忡忡，驚駭不已。如果你對人們的評價總是非黑即白，那麼你對文學本真的意義也不會有什麼興趣。

看到這些，我想起了《追憶似水年華》的普魯斯特，他就是這樣的一個，他就是發自內心的對身邊的所有，抱有一種深深的情感，他把所有目之所及，聽見的聞到的感受意識到的，全部化為文字的涓涓細流，匯聚成河成海，流芳千古。

以下都是總結出來給自己和希望能寫出自己想寫的東西的朋友看的：

將浮光掠影的靈感梳理成實在的文字 ：靈感總是稍縱即逝，閃現時，及時用文字記錄下來。 寫不出來，不要驚慌，問題不在於想不出東西可寫，在於沒有習慣將想法寫出來。 先培養提筆化字的習慣，再堅持下去，文章的質量就一定會不斷提高。等訓練到可以迅速把想法轉化為文字時，比如每天能夠就各種趣事寫上一千字左右，就可以說是登堂入室，可以試著提高這些散記的質量了。取其精華，把自己最好的靈感系統而明確地存錄下來。

找尋故事靈感和精神動力 ：相比較令人令人驚艷的、了不起的創意，如何獲得讓自己的寫作可以持續進行下去的源源不斷的想法，更為重要。 習慣用筆記本和檔案，反浮光掠影的思緒隨時隨地記錄在筆記本上。掌握某個題材的最好方法就是不斷地收集、整理和歸檔一切與主題相關的材料。 不要瞧不起這個看起來機械死板的過程。

閱讀： 為了更深刻地理解生活以及我們所處的這個世界，多閱讀，多讀好書，多讀經典，猶其多關注在心靈上對你有所觸動的作者。

學會寫自己。 夢想？野心？人生的轉折？發生了什麼事？有什麼意義？把自己的事，寫成故事。在真實的生活中發現浪漫，而不是幻想浪漫和歷險。細致觀察身邊的人，接觸生活的某些特殊側面， 發現生活的秘密和意義。當頭腦沒辦法想出一個足夠好的故事靈感時，動筆寫下你已經知曉的東西就是最好的做法。 把你寫的東西整理好，靈感有一天一定會眷顧你的。

年青時，磨練表達技巧，到了閱歷和頭腦都變得成熟時，當有很不錯的靈感閃現時，一切或許就水到渠成。

以上是細讀完《短篇小說寫作指南》一書中，托馬斯·H·烏澤爾寫的《故事的靈感從哪裡來》後的摘錄總結和一下小感觸。

⑷ 如何寫好短篇小說，應該掌握什麼技巧呢

1、人物

人物的形象是真實還是虛假，當讀者進入人物的內心世界時，感受到他內心世界的變化。

2、情節

推動故事不斷向前發展的關鍵要素。

3、場景

是在圖書館還是在客廳，或是在操場等等，作者特設的場景。

4、主題

小說所要陳述的主要觀點。

5、對話

恰到好處的對話，能對文章起到渲染作用。同時，也能使場景顯得更真實。

6、想像

短篇小說的故事中，必須遍布著有內涵的意象。

7、風格

語言是諷刺的，還是幽默的；喜歡用誇張，還是比喻等。

8、視角

使用第一人稱還是第二人稱。

9、口吻

對特定人物的一種觀點和某種看法。

⑸ 簡述泰戈爾短篇小說創作藝術特點

一.復雜矛盾的心理描寫

摩訶摩耶作為小說的女主人公，是一個具有高貴出身的美麗女性，她與同村的男青年羅耆波青梅竹馬，互生情愫，按理說是天造地設的一對。但當心上人羅耆波向她表白並提出私奔去結婚的想法時，她腦子里卻在迴旋著這樣的念頭：「多少世代以來摩訶摩耶的家族就以名門望族而自豪，我怎麼能夠同意嫁給像羅耆波這樣出身低微的人呢？戀愛是一回事，婚姻又是另外一回事啊。」深受當時種族制度毒害的她並沒有答應羅耆波的求婚，甚至認為是自己過去輕率的行動使得他懷有這樣大膽的希望。

更讓人感到難以置信的是，當摩訶摩耶知道自己即將被絲毫沒有人情味的哥哥嫁給一個行將就木的男人時，竟然沒有一絲兒反抗的表示，甚至在新婚後第二天就成了寡婦時，也沒有因此而過於悲傷。在這里我們不難發現此時的摩訶摩耶已經不僅僅是封建禮教的受害者了，她的心靈在長久壓迫扭曲的環境中被腐蝕折磨壞了，竟也成了封建禮教的保護者了。我無法相信，腐朽落後到了極點的封建教化竟然在這個年輕人身上留下了如此難以磨滅的影響，乃至於完全扼殺了她原本應該有的青春和生命力，這也讓我更深刻地認識到封建教義是扼殺人性的、極其不道德的事實。

而摩訶摩耶在經歷殉葬，大難不死後，既想立馬見到心心念念的愛人羅耆波和他一起私奔開始美好的新生活，又擔心自己在大火中已經殘缺的容貌被對方看到而遭到嫌棄和拒絕。在經歷了內心掙扎後，她終於邁出了勇敢的那一步，她去赴羅耆波的約了。老天爺的眷顧，讓她有了再活一次的機會，這也是她第一次對不公平的命運進行反抗。

而羅耆波，作為小說的男主人公，內心的掙扎也是顯然易見的。小說中摩訶摩耶在從火葬場死裡逃生與他重逢後，他內心感到十分激動和欣喜。但隨著時間的推移，被面紗隔開的這兩個相愛的年輕人卻再也不能像原來那樣自在地相處了，羅耆波明白自己已經失去了從前認識的那個摩訶摩耶，他暗自思量：「自然在人與人之間安置的柵欄已經夠多了。摩訶摩耶更像古代的英雄迦爾納，一出生就帶著避邪的護身符。她身子周圍本來就有一道無形的圍牆。現在她彷彿是再生了一次，來到我的身邊，周圍又加上了一重圍牆。她雖然總是在我身旁，可是又遙遠得使我永遠不能接近。我坐在她那不可侵犯的魔力圈外，以一種不滿足的如飢如渴的心情，企圖穿透這薄薄的而又深不可測的奧秘；恰如天上的星星一夜又一夜地消磨時光，想以永不閃動的低垂的目光看透黑夜的奧秘而終不可得。」

從這里的心理描寫中，我們可以看出此時的羅耆波是十分孤獨的，他傾慕著美麗的摩訶摩耶，從前不可得，如今終於排除萬難可以在一起生活，卻不能得以親近。但盡管如此孤獨，羅耆波還是沒有選擇離開摩訶摩耶，他是真正地愛著摩訶摩耶，不願意讓她再次受傷。但與孤獨同時困擾著羅耆波的，還有那如飢似渴的不滿足，時間越久，在他心裡的疙瘩也越來越大，終於在一個靜寂的夜裡他揭開了心愛的摩訶摩耶的面紗……

小說以其細膩真實的心理描寫向我們展示了深受封建教義荼毒的人物內心，深刻揭示了封建社會吞噬人性的真相。同時這也更好地加強了小說所要烘托的悲劇氣氛和批判力量，讓讀者以身臨其境的角度感受主人公內心的情感波動。在一次次的閱讀中，我彷彿能聽見舊時代下女性在封建男權的壓迫下不得不躡足走動和低聲抽泣的聲音，對摩訶摩耶不幸的命運感到深切的同情。

二.偶然性與必然性重疊的情節安排

在小說《摩訶摩耶》中，女主人公摩訶摩耶在其哥哥的安排下被迫與一個瀕死的老婆羅門成婚（古代的印度社會宗教盛行，而當時主管祭祀儀式的祭司就被稱為「婆羅門」，按照小說中的交代，男主人公羅耆波的身份也是婆羅門，只不過是個身份微賤的「婆羅門」），結果摩訶摩耶在舉行婚禮的第二天就成了可憐的寡婦，還要按照當時印度的習俗給這個素不相識的丈夫殉葬。這看似巧合的背後，其實卻暗含著所有舊時代女性必然走向的人生結局。在那個封建婚姻制度和種姓制度盛行的時代，婦女們已經完全喪失了自主的權利，做任何事情都需要聽從家族男性的安排，她們的身心被拴上了重重的鐵鏈，無處可逃。而等待她們的命運，除了順從就是滅亡。

但在進行殘忍的火葬時老天爺又突降大雨，使主持大典的人全逃到小屋裡去了，摩訶摩耶這才能解開繩索而倖免於難。這里又是一個非常小概率的事件了，摩訶摩耶居然沒有被火燒死，而救她於危難之中的，卻是陰晴不定的老天爺。有人可能會說是泰戈爾點亮了主角光環的作用，若是女主人公就這么死了，後面的故事還怎麼發展下去呢？但讓我感到不解的是，為什麼作者沒有安排男主角（羅耆波）來救摩訶摩耶，而是找了一個最不受人類控制的角色（老天爺）來解救摩訶摩耶呢？我想是因為作者知道在當時封閉黑暗的社會背景下，沒有任何一人敢冒著大不韙來解救摩訶摩耶，即便是深愛著摩訶摩耶的羅耆波也不敢，小說中也提到他最多隻敢以自殺的方式或者幹些別的可怕的事情來救贖自己，或是期待自然的力量，而對於親身解救摩訶摩耶，卻隻字未提。

泰戈爾正是因為深刻地了解到封建社會的虛偽和黑暗，對當時女性凄慘的命運感到深切的同情和不忿，所以他才能用這樣飽蘸著深情的筆觸，去刻畫出摩訶摩耶這樣一個典型的封建女性形象。在寫作時又將情節發展的懸念性、傳奇性與當時的時代大背景進行了深度的融合，從而使這部作品產生了既撲朔迷離而又切實可信的藝術感染力。

三.留白手法的運用

當摩訶摩耶在經歷劫後餘生赴約來到羅耆波的家後，這兩個相愛的年輕人終於團聚在了一起。但是他們不能久留，必須得馬上遠離這個地方，逃到羅耆波的東家那裡去。於是「在那個狂風暴雨交加的日子裡，這兩人避開大路。在曠野里走著，因為恐怕路旁的大樹會倒下來壓著他們。狂風在後面趕打著他們，好像要把這一對青年趕離人間，推向毀滅。」在如此惡劣的天氣環境下，本應呈現這兩個年輕人互相陪伴、扶持的溫馨場景，但在這段文字里作者對於他們趕路的經過卻沒有敘述，只對周圍的環境作了簡單的描寫，更是用「毀滅」一詞作為結尾。而想毀滅這兩個年輕人的，正是先前解救了摩訶摩耶的老天爺。老天爺給了她重生的希望，卻想要再次剝奪她年輕的生命。在閱讀全文後再次揣摩，我們不難發現這里的「毀滅」其實也預示著摩訶摩耶最後悲劇的結局。

在小說的結尾，當摩訶摩耶在大火中毀容的臉龐時最終被羅耆波揭開時，她瞬間從睡夢中驚醒了，並立刻把面幕遮上，昂然起立，離開了床，再也沒有回來，哪兒也找不到她的蹤跡。作為一個高傲的女孩，她的自尊和隱私在面幕被揭開的那一刻也被打入了最深的低谷，她無法容忍自己殘破的面容被愛人以這樣的方式看到，於是她決絕的選擇了離開。沒有人知道摩訶摩耶去了哪裡，最終結局如何，留給我們的只有長久難以平平復的「沉默的怒火」和「長長的瘢痕」……

結婚——殉葬——重生——相聚——出走，摩訶摩耶悲慘的命運和她在面對不幸時的冷靜和泰然，都在一次次地揉搓著讀者的心，讓人不忍心再看下去，但又著實對小說的結局感到好奇。泰戈爾不是一個創造美好童話的作家，他沒有為這個故事編織一個完美的結局，而是留給我們更多的思考空間。只有當你真正讀懂了這篇文章，才能找到打開摩訶摩耶心門的鑰匙，這也正是泰戈爾的偉大所在，他不點明結局而結局卻早已註定，這更能讓我們深刻體會到生活在舊時代下的女性身不由己的命運。

在閱讀這部作品時，我一面對女主人公摩訶摩耶悲慘的命運而感到同情，一面又對當時印度殘害人性的等級制度和寡婦殉葬這樣的陋習而深惡痛絕。泰戈爾不愧為世界文學巨匠，他不刻意安排什麼，卻總是能運用最平實的文字來達到直擊人心的效果。即使在短篇小說有限的篇幅當中，我們也能深切地感受到作者所要傳達的信念，想來這也是他的作品流傳於世、經久不衰的魅力所在了。

⑹ 小小說寫作方法與技巧

小小說的寫作技巧及方法
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。下面是整理的小小說寫作

日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利(1862-1910)是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。
可以這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、密、奇、新。
1、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
再如《三封電報》(美·佚名)：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。———佛萊特。」
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家。」三個星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」
很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。———佛萊特。」(選自《世界微型小說精選簡評集》)
這篇小小說是一家美國雜志以3000美元的懸獎徵求「文字最簡短，情節最曲折」的故事的獲得首獎的作品。單一的情節里，事件完整、有沖突、呈現因果聯系，這樣，事件所呈現的面貌就不是簡單、重復而沒有變化了。
2、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
3、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。
4、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道：「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說(Short-Short)混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小說的.影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!」(星新一《一分鍾小說選》)
為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保修》。當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，虛這時忽然響起了敲門聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。

⑺ 《短篇小說寫作指南》：如何把角色寫活

把人物寫好的技巧，很難掌握，作者建議的方法有以下幾點：

一、 可以考慮直接描寫。

作者可以講述自己對於某個角色的看法，其他人對於這個角色的看法，或是這個角色自己對自我的看法。此法對初學者看起來笨拙，對於老道成熟、眼光犀利的寫作者來說，很有成效。

比如：

要介紹某個角色時，可以偶爾這樣直接描寫，當作能力測試，看能否與其他部分做到渾然一體。

二、 描述具體而生動的展現人物個性的細節來豐滿你的角色。

三、 描述人物所處環境來表現他是個什麼樣的人——要麼是他給自己創造的日常環境，要麼是他面對陌生環境時的反應。

四、 可以寫人物的想法，不管是他腦海中的意識流，還是他面對特定事件時的內心活動。

五、 展示一個角色對其他人的反應。

六、 讓角色說話。

七、 寫角色的動作，包括習慣性的小動作，某時某地的特別舉動，或是他在整個故事裡的一貫做派。

說話和舉止是描寫人物最有效的方法。但如果分析那些文筆出眾的小說，作者往往將幾種方法巧妙地混合在一起。

如何才能不偏不倚的寫人？

為人物設定一種基本品格，一種根本的、長久的、關鍵的特質。

如果你要寫一個負責人事工作的人，那麼應該將他待人接物的機靈勁，作為他的基本特徵；如果寫婚姻關系，也許忠貞不渝就可以成為你的主旨。

慷慨、吝嗇、和藹、殘暴、誠實、狡詐、勇敢、懦弱，都具有描寫意義。

寫人的時候不必過於拘泥，否則人物會干癟僵硬，猶如一架骷髏。

可以按自己的趣味，讓人物說一些與基本性格不相沖突的話。巧用材料，通過重復和微妙的暗示來不斷加強人物的特徵。比如，你的角色是個傲慢的粗漢，不要只交代或者表現一次，而要通篇小說里不停的讓他誇誇其談，大吹牛皮。花樣百出的不斷重復，不停暗示才是正解。

看別人寫的小說，裡面的角色能讓讀者感受到：看見他走進房間，聽到他的聲音和呼吸，讀者的肌肉甚至都會與他的一同收縮。如果對他感同身受，就會為他祝福，替他害怕，如果不同情他，就會祝福其他角色或是為其擔憂。

讀者會理解角色的動機和心理，一邊讀一邊體會著他經歷的一切。當讀者能夠理解他，情感因他而動，想法隨他而行時，這個角色就有了生命。

你能讓自己的角色在讀者眼中活起來嗎？

嘿嘿，懺愧，我還不能！所以才想學習呀！

寫人，沒有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法還是理解你的人物。

一、以自己的認知、心理和情感，對人物認識得越深，賦予其血肉的可能性也就越大。

二、可以特意做些什麼去理解角色，如此便有望將各種細節融會貫通，最終給角色帶來生命。

優秀的作家為了理解筆下的主角，往往都會經歷巨大的痛苦，他們醞釀人物時，往往試圖「穿透」這個角色的皮囊，深入內里，體會角色的喜怒哀樂。

想要理解人物，可以從觀察別人開始，比如：

做人物研究時，如果能注意到這些外表，細節既有一以貫之的，也有變化不定的部分，那麼你的眼光會變得更加敏銳。

比如，角色有一雙藍眼睛，開心的時候眼睛顏色可能就會稍微變淺，憤怒時又會轉成鋼鐵似的灰藍。他的嗓音也是，平時的腔調總是差不太多，但情緒起伏時就能聽出不同。這樣一個角色，在安靜和行動時就是兩個人——也有可能，他每做一件事情就會顯露出一種個性。

觀察外貌時，帶著理性的眼光，會讓你和角色越來越心意相通。多了解他的愛好、品味、志趣、最愛的運動、閱讀的習慣還有野心。

也許你從一個真實的人身上並不能了解到以上所有，但這些問題可以幫助你搞清楚自己知道什麼。當你要塑造一個人物時，這些經典的碎片能讓你了解人物，他的基本性格特徵是怎麼樣的？他為什麼會是這樣？

動用感知和意識的過程中，還要弄明白你在感性上對這個角色抱有什麼樣的態度。尊敬、仰慕還是喜愛？你會嫉妒還是可憐他？還是說他讓你排斥、討厭，甚至覺得惡心？他會讓你憤怒嗎？你的感受是不是復雜得無從分析？當他靠近你的時候，你自己的身體會有什麼反應？

理解角色的情感，最好能與他同喜同悲。如果自覺同理心不足，那就從和自己最相似的角色寫起，逐漸提升能力。

如果你在觀察一個角色後，發現自己心中淡漠不為所動，就不要浪費時間寫這樣的角色了。如果在一開始就對角色懷有真切的興趣，那麼就會想要利用感知和意識更好的把握這個角色，這一努力興許會讓你更能看清並強化自己對角色的情感。

如何能讓筆下的人物不是一個傀儡，一個機器，一個普遍的抽象概念，一個扁平的單一維度的空殼，而是一個圓融的、獨特的、立體的形象，需要經過千錘百煉。

……原來，那些能把人物寫好的作者，心裡都經歷過無數無數，他人的生活呀！

太不容易了，我再好好細細思量，多多分析書里的角色和每天遇見的人，或許，哪天也能寫出個有血有肉的人物。

以上是《短篇小說寫作指南》中玻爾·霍格非的「讓你的角色活起來」的讀後總結和小感觸。

⑻ 短篇小說作為非文學寫作的特徵

短篇小說有幾個顯著寫作特點：選材要嚴，開掘要深；著力刻畫主要人物；精心提煉情節；寫好重點場面；擷取典型生動的細節。
短篇小說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」。

⑼ 寫作技巧：如何寫出成功的短篇小說

在《小說的藝術》一書中，約翰·加德納寫道，「小說的原理是，在讀者的腦海中創造一個鮮活而持續的夢。」故事，不論是短篇還是長篇，都在於要在讀者的腦海中造夢。如何寫出成功的短篇小說?下面是我為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

如何寫出成功的短篇小說?

最接近短篇小說的定義應該是，每一個故事中都有某事發生在某人身上。人物在為了一個目標抗爭——這個目標比故事中呈現的更崇高、更重要。或多或少地，人物為此感動。要在頭腦中保持這樣的印象：一篇短篇小說要大過它的每一個組成部分。在《小說的藝術》一書中，約翰·加德納寫道，「小說的原理是，在讀者的腦海中創造一個鮮活而持續的夢。」故事，不論是短篇還是長篇，都在於要在讀者的腦海中造夢。

約翰·厄普代克認為故事就應該做到鳳頭、豬肚、豹尾。意思是，故事在開頭要使人感到驚奇，寥寥數語引人入勝;在中段得到深入展開;然後在結尾處給出富有意義的完滿闡述。

示例

欲求

我在街上看到了我的前夫，我當時正坐在新開放的圖書館的台階上。

「你好啊，我的生活。」我說。我們曾有一段27年的婚姻，所以我覺得我這么說沒錯。

可他卻問道，「什麼?什麼生活?反正不是我的生活。」

「那好吧。」我說。我對於真正有分歧的事情並不想爭論。我站起身走進圖書館，打算去看看我到底欠了多少費。

圖書館管理員表示我欠了他們32美元，而且已經欠了18年。我不想否定任何事。主要是由於我不明白這些時間是怎麼過去的。我經常想著要來還這些書，畢竟這家圖書館離我家只有兩個街區。

我的前夫跟著我來到了還書櫃台。他打斷了那個本來還有話要說的管理員。「基本上來說，」在我看向他的時候他開口道，「我認為我們婚姻的瓦解跟你從來不邀請伯特倫一家來咱家吃晚飯有關。」

「有這可能，」我說。「不過真要這么說的話，你應該記得：首先，我爸爸那個周五病了，往後咱們就有孩子了，然後我就每周二晚上都要開會，再然後戰爭就爆發了。而且咱們也不見得跟他們家有多熟啊。不過你說的對，我應該邀請他們來吃晚飯。」

我給了那個管理員一張32美元的支票。馬上她就對我信任有加了，把我的過去拋在腦後，清空了我的欠款記錄，這是大多數其他的市政和(或)國家機關絕不會做的事。

我再次借出了自己剛還的那兩本伊迪絲·華頓的書，因為我是在太早之前讀的了，而它們顯然比那個時候更適合今天的狀況。這兩本書分別是《充滿歡笑的房屋》和《孩子們》，都講述了50年前美國紐約的生活如何在27年間發生了改變。

「我倒是記得咱們的早餐還不錯。」我前夫說。我對此感到驚訝。因為我們的早餐就只是喝咖啡而已。我還記得櫥櫃的後面有一個洞，通到了隔壁的公寓。他們家經常吃甜味腌制的煙熏烤肉。這讓我們家對早餐印象深刻，因為我們從來吃不飽，而且吃得很差。

「那是因為我們當時很窮。」我說。

「我們什麼時候富裕過?」他回答。

「哦，日子不是越過越好么，我們又不缺什麼。你還上了足夠的財產保險，」我提醒他。「孩子們每年可以穿戴整齊地參加為期四周的露營，有睡袋，有靴子，跟別人家的孩子一樣。他們看起來棒極了。在冬天我們的室內溫暖如春，而且我們還有紅色的大靠墊，還有好多東西。」

「可我還想要一艘帆船，」他說，「而你什麼都無所謂。」

「別挖苦人，」我說，「你想要的話什麼時候都不晚。」

「不是這樣的，」他以一種極其苦澀的口吻回答。「反正我會有一艘帆船的，而且我有錢買得起一艘兩人用的18英尺的船。我今年幹得不錯，而且會越來越好。但是對你而言，已經太遲了。你總是無欲無求。」

過去的27年他就是一貫做出這樣刻薄的評價，就像拿著一個管道疏通機從我的耳朵下到喉嚨，然後堵在我的心口。再之後他就消失不見了，任憑那東西生生把我噎住。我是說，任憑我坐在圖書館的台階上，他就那麼絕塵而去了。

我翻著手中那本《充滿歡笑的房屋》，但是失去了興趣。我感到深受傷害。沒錯，在那一刻，我什麼也不想求、什麼也不想要。但是我確實是想要某種東西的啊。

我想要立刻變成另外一個人。我想要成為那種借了兩本書，兩周後准還的人。我想要成為那種雷厲風行的好公民，改變教育體制，要求預算委員會解決市中心的諸多問題。

我甚至還曾經承諾過我的孩子們在他們長大之前讓戰爭結束呢。

我想要成為那種一旦結合就永不分開的人，無論是對我的前夫，還是我的現任。不管是否有足夠的心性來應對這一生，最後你會發現一生原來真的並不長。這短暫的一生，還不夠你完全理解一個人的全部品質，或者聽完他那些無窮無盡的理由。

就在這個早晨，我望著窗外的大街，看著那些梧桐，這些樹在我的孩子出生前若干年被悉心種下，如今，它們已經枝繁葉茂。

好吧!我決定把這兩本書還給圖書館。這證明了當一個人或一件事對我有所觸動或者讓我有所思考的時候，我還是能夠採取適當的行動的。當然了，我看我還是更善於接受友善的評價。

格雷斯·佩蕾的《欲求》，首次發表於1974年

如何處理短篇小說的結構?

短篇小說的基本結構包括三個部分：開頭部分(人物的希望)、中間部分(人物的努力)、結尾部分(最終結果)。理論上，這三個部分是統一的，短篇小說應該盡可能地完整。

開頭部分：應該有一個最初事件使主人公面臨某個問題，這個問題使主人公產生了希望或者需求(目標)。

中間部分：主人公努力實現他或她的希望。這其間事情會變得越來越混亂(出現危機)直到抵達高潮，當然同時也就達到了轉折點。

結尾部分：有所顯現。(詹姆斯·喬伊斯語，意為對人物或情境真諦的領悟。)主人公打動人心，總算完成了任務，圓滿收場，問題解決。

在《欲求》中，你會看到開頭部分，主人公坐在圖書館的台階上，然後看到了她的前夫。她想回憶他們婚姻中的幸福部分，嘗試以這種方式搭話。這就是人物的希望。中間部分是她和她前夫的對話，以及她前夫對於這段婚姻之所以終結的結論——因為她沒有邀請過伯特倫一家來吃飯。這里有一個丈夫回憶他們早餐的小高潮。這使她提起櫥櫃後面的那個小洞，隨即引出了與鄰居家的對比：「我們當時很窮。」然後他們就說出了彼此分歧的原因：彼此的不同欲求。丈夫想要一艘帆船。這個小危機引出了最終的高潮，這就是丈夫對妻子說——「你總是無欲無求」。故事的結尾是：她重新坐回圖書館的台階上，而她的丈夫已經走遠。這次短暫會面帶來的結果是——對於敘述者也對於讀者——她接受了生活本來的樣子，然後很高興地看到在孩子們出生之前種下的梧桐樹現在已經枝繁葉茂。這就是全部的三個部分。

正如厄普代克對短篇小說的要求，故事以寥寥數語引人入勝，在中間部分得到深入展開，然後在結尾部分完美收場。讀者在心中與敘述者達成了溫暖的共識。

如何處理短篇小說中的不同元素?

學習短篇小說的第二個步驟是要考慮構成它的不同元素。成功的當代短篇小說能夠使其所有元素和諧地交織在一起：人物，情節，場景，主題，對白，想像，風格，視角，以及口吻(代表作者的看法以及價值觀)。所有這些元素以一種簡潔的方式交織在一起，形成一個整體，同時每一種元素都有助於整個故事的成功。而這種成功有賴於故事中人的重要性。

《欲求》這篇文章向你展示了格蕾斯·佩蕾如何運用這些不同的元素：

人物：妻子和前夫的形象都顯得真實可信，讀者進入了妻子的內心世界，感受到了她的憧憬、她的希望，以及她的「欲求」。

情節：妻子在與前夫不期而遇中受到了觸動，回憶起了他們在一起的那些年，感到了自己的心碎，然後繼續前行。

場景：圖書館的台階——這幾個詞准確刻畫了一個有意味的地點。

主題：成為一個真實的自己的重要性，盡可能地活好每一天。

對話：故事的前三分之二是連續的直接對話，沒有加引號，但是非常容易理解。摻雜了對白和回憶的寫法使這些場景顯得非常私人化。「我倒是記得咱們的早餐還不錯，我前夫說。我對此感到驚訝。因為我們的早餐就只是喝咖啡而已。我還記得櫥櫃的後面有一個洞，通到了隔壁的公寓……」讀者跟著對話進入了回憶，接著進入了一段親密的關系。

想像：從圖書館的台階到兩本書的書名再到櫥櫃後面的小洞，故事中遍布富有內涵的意象，當然還包括現在已經枝繁葉茂的那些梧桐樹。最後，這里有一個極其富有想像力的比喻：丈夫刻薄的評價被比喻為管道疏通機，順著妻子的耳朵然後堵在心口。再之後任憑那東西生生把她噎住。

風格：佩蕾的風格很好識別，剋制、親切、語帶諷刺，同時富於同情。

視角：第一人稱，使讀者直接了解主人公的想法。

口吻：反映了佩蕾對於理想婚姻的看法，對於怎樣成為一個好公民的看法。正是因為這種口吻，讀者漸漸喜歡上了文中的妻子(也就是作者本人)。

短篇小說中的所有不同元素——包括加入的諷刺幽默元素——都以一種可以使整個故事變得完整的方式結合在一起。故事就是一個整體。這也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因為它涉及如何對待人們的愛情和婚姻。讀者能夠在故事中看到自己的影子。那些極度世俗化的細節讓人感覺熟悉——去圖書館還書、甜味腌制的煙熏烤肉、市政部門種在街上的梧桐樹。這就是奧康納所說的精心設計細節的必要性，而這種設計，出於對講述者和彼此相通的人性的終極信仰，也正是為了讓讀者感到親切熟悉，正是為了讓讀者覺察不到其中的匠氣。

1. 寫作技巧:如何提高小說的閱讀節奏感?

2. 寫作技巧:怎麼讓故事或小說充滿生命力?

3. 寫作技巧:怎麼讓故事或小說充滿生命力?

4. 寫作技巧:你可以盡情的發揮,但除了這一點該注意

5. 寫作技巧:怎樣為自己的小說找到合適的聲音?

⑽ 淺談短篇、故事與散文的區別

寫在之前：在寫作上，我也才剛起步。資歷太淺，本無資格談寫作這事兒但前兩天有一讀者留言希望我能寫一篇關於小說、故事、散文之間的區別，還特別要求簡單點就好。

說到它們之間的區別，剛好無戒老師在訓練營里也有講到。於此我又重新回聽了所有的語音課程內容。在此，我就借花獻佛，給各位入門者簡單說說我的理解。（寫作達人請繞過，初入寫作的讀者可以參考）

《一》短篇小說

小說主要是通過故事情節來展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。

短篇小說即由有人物、有情節、有結局的故事組成。其特點是篇幅短小、劇情簡單、人物單一，布局巧妙。可以取材於一個片段、一個點、一個行為或現象。讀者讀完能透過故事有所思，有所悟。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」

字數要求：一般來說1500到3w字內的小說稱為短篇小說，3w字到10w萬字的小說稱為中篇小說，10w字以上的稱為長篇小說。

短篇小說的基本結構包括三個部分：開頭部分、中間部分（矛盾-沖突-高潮）、結尾部分（最終結果）

下文介紹女主是一個怎麼怎麼愛慕虛榮的人，為了參加一個本不符合她身份的舞會，為了能成為舞會上全體男人關注的焦點和全場女人嫉妒的眼中釘。她向好友弗雷斯蒂耶太太借了一串攝人心魄、精美華貴的鑽石項鏈。項鏈不慎在舞會上丟失，因此也丟失了他們還算舒適的生活，賠上了十年的青春，背負了十年的債務。

下文講起了很久以前發生在他身上的一件讓他難忘的事件。

下文才開始講述故事發生的經過。

我發現所有體載的寫作在描寫上都有一個共通點，即無論是短篇小說、故事還是散文作者都很善於用比喻手法。比喻得當可以增強所描繪事物的飽滿程度和凸顯形象畫面感。對於讀者不熟悉的事物用大眾所熟知的事物做比喻更有利於讀者的體驗和想像。

下面引用李娟散文《孩子們》一段描寫為例。

看完是不是覺得描寫的很美很形容，彷彿此時這個漂亮的小孩正用他那美麗的銀綠色的眼晴瞅著你呢！

類比若使用得當能使人物豐滿、生動，能引發讀者的超強想像力，小說就像被賦予了靈魂，越讀越有趣。

短篇小說的三種結尾（在此只列三種，如果還有其他類型的，請自行腦補哈）：

（1）給讀者留下另一個懸念。

莫泊桑《項鏈》

故事完了，接下來你會想女主得知真相後會是什麼神情——高興?痛苦?悔恨?還是從容?

（2）完美結局。

莫泊桑《西蒙的爸爸》西蒙沒有爸爸，在學校總被其他孩子欺負。他做夢都有個爸爸，最後他如願以償，得到了一個好爸爸。

（3）以悲劇收場。

莫泊桑《乞丐》

莫泊桑《繩子》

《二》故事

故事並不是一種文體，它是通過敘述的方式講一個帶有寓意的事件。用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構的事。

故事，即已故的事；故事亦可理解為：不為人知的秘密。當人們把這個不為人知的秘密揭破之後，就變成了故事；故事就是大家廣為流傳的事情。如《故事會》《成語故事》《三十六計》《神話故事》等都是故事。例如你向朋友講述你過去經歷的事件也叫故事。

故事在於講述事件本身，不一定有短篇小說三段式的結構。不要求情節非得一波三折，人物個性及環境描寫也可以省略。

字數網路過，沒有明確要求。如寓言故事，幽默笑話故事，有的只有幾百字，也有上千字的。

總之，小說中包含故事，故事卻不一定能成為小說。

《三》散文

散文是一種情感與靈感俱現時的文學表現，有敘事的，有抒情的；有虛構的，也有非虛構的。形式各種多樣。散文講究語言的優美，字里行間的真情流露。特點：形散而神聚。

散文，它沒有固定的格式，也沒有字數和規則的約束。它唯一應該遵守的是——形散而神不散。

它沒有短篇小說的一折三折和三段式結構，也沒有故事的寓意和結局。它可以是寫虛也可以是寫實的；它可以是寫景也可以是寫情的；它可以是過去的一件小事引發的感概也可以是現在的所見所聞所想所思還可以是對未來的期待和憧憬。

我經常看兩個作家的散文：林清玄和李娟。一個引人深思，一個記錄生活的真。

林清玄，30歲前就已經得了遍台灣所有文學大獎，是獲得各類文學獎最多的一位，也是一位高產作者。他能從一花一草一山一水中看世界，寫出一篇篇引人深思的散文。

李娟的文字真實、簡朴、有趣。記錄著她在新疆阿爾泰深山牧場的一些人與事。從她的筆下可以看到當地居民生活在極惡劣環境下體現出的極頑強的生命力。

書籍是人類的朋友也是寫作者最好的老師。我想沒有人能僅憑寫作技巧和方法就能夠成為一代家喻戶曉的作家。

這句話一點也不假。可見閱讀非一般的重要，其次就是寫。就拿我自己來說，沒參加「無戒寫作訓練營」前只零零散散寫些讀書筆記，心情感悟。參加後第一周日更千字文不再困難。第二周看了四天《莫泊桑短篇小說精選》就有一種迫不及待想寫短篇小說的沖動。在之後的兩天里我開始寫下了我人生中的第一篇、第二篇短篇小說。兩篇都入了短篇小說專題，其中有一篇《劉奶奶坐地鐵》被編輯推至首頁。

當然這對某些大神來說不算什麼但對我來說也是小小的進步。一開始我只有一個小小願望——文章能上首頁，現在這個小小願望已經實現了。在此我要感謝寫作訓練營營主大美女無戒老師。

在此之前都是熟人給我點贊，評論。特別是我妹妹，只要我寫新文就跑來點贊打賞，很感動。（謝謝那些為我點贊打賞的人）兩篇短篇的成就讓我第一次看到了陌生讀者的點贊和評論。自從來到，我每次點開一篇文章都會第一時間點贊。因為我知道一個讀者不經意的點贊對寫作者尤其是剛入寫作坑的新人來說意義有多重大！也許你一個隨手的點贊，一個鼓勵的評論是他堅持下去的動力，這也是一個小小的行善吧！

其實寫作也可以很簡單——始於技巧，精於閱讀，成於落筆。

好了，就說到這里吧！以上是我個人的一點看法，應一位讀者之邀而寫。我正好也藉此機會重新整理、溫習了一遍。

備註：21天無戒寫作訓練營堅持寫第十二篇