毛姆短篇小說寶貝在線閱讀
㈠ 毛姆：一個偉大的段子手
「毛姆是下述一切的總和：一個孤僻的孩子，一個醫學院的學生，一個富有創造力的小說家，一個巴黎的放盪不羈的浪子，一個成功的倫敦西區戲劇家，一個英國社會名流，一個一戰時在弗蘭德斯前線的救護車駕駛員，一個潛入俄國工作的英國間諜，一個同性戀者，一個跟別人的妻子私通的丈夫，一個當代名人沙龍的殷勤主人，一個二戰時的宣傳家，一個自狄更斯以來擁有最多讀者的小說家，一個靠細胞組織療法保持活力的傳奇人物，和一個企圖不讓女兒繼承財產而收養他的情人秘書的固執老頭子……」這是傳記作家特德·摩根對毛姆人生履歷的總結。
毛姆自身的經歷就為人提供了無數的段子，而他自身又是一個講段子高手，他把那種「我有一個朋友」式的小說寫得高雅而富有意蘊。所以， 我有補充：毛姆，他還是一個偉大的段子手。
在談論陀思妥耶夫斯基和狄更斯的時候，我抱有非常的興趣談論一些作者的個人生活（文後有鏈接）。對於毛姆，一個偉大的段子手，我卻少了一些談他自身軼事的興趣，我就談談我讀過的毛姆筆下的那些段子：
《毛姆短篇小說集》 《人性的枷鎖》 》《月亮和六便士》《刀鋒》《面紗》《毛姆讀書隨筆》 《巨匠與傑作》 《尋歡作樂》《作家筆記》
毛姆在年輕時就有一個非常堅定的想法：世界那麼大，我一定去看看。生活不能只在倫敦西城區，還有遠方。後來，他去了俄國、去了遠東。在新加坡一個島上，差點被淹死，結果老而彌堅地活到91歲。
所以毛姆絕對是一個既有事故又有故事的人。
「我從沒有說我有憑空編故事的本領，我往往需要一個事件或是一個人物才好動筆，不過我總是運用想像力、創作力以及戲劇感，把素材變成我自己的東西。」
有好故事不容易，把故事講好同樣不容易，偉大段子手的另一種能力就是把故事講好。毛姆的短篇小說大都是以第一人稱敘事，這種敘述風格就最能體現段子手的風格，讓讀者很容易就進入一種聽故事的狀態。
敘述者並非小說的主角，所以要懂得剋制，負責提供視角，推進、引導故事的進展，絕不能喧兵奪主，盡可能讓位於故事的主體，這種未經渲染的講述才顯得真實可信。顯見幽默睿智但絕不賣弄，故事耐人尋味但作者不予置評。
我可以給你講段子，但是我不會給你捏造段子；我跟你吹水 ，但不會跟你吹牛；我跟你講東講西，但是我不會跟你說這好那壞。我負責講得有意思，你們自己去想意義。
毛姆不僅出入上流社會Party，還通過各種海淘，他確實淘到不少寶貝，他將每一件打磨得光彩熠熠。Kindle上的《毛姆短篇小說精選集》共有23個寶貝，不打折，不包郵，不包退換，好評率如潮。
如果您對好評率表示懷疑，那麼可以聽聽馬爾克斯的評價： 毛姆寫出了非常優秀的短篇小說，或許是我所了解的最優秀的，富有自己特色而高雅的短篇小說，這些小說不帶任何喧囂。要寫短篇小說，它們就是楷模。
說它是毛姆的成長，是因為這部小說帶有自傳性質，而且小說主角處於少年和青年階段，它被人歸類為成長小說，如同狄更斯的《大衛科波菲爾》也曾被視為此類。《人性的枷鎖》被列入亞馬遜推薦一生必讀的一百本書之列，由此也可見這本書具有予人啟迪的意義。
說它是毛姆的長成， 是因為這部小說成就毛姆偉大小說家地位的基石。雖然此前，毛姆在戲劇創作上已經取得一定的聲譽，也出版過其他兩部小說，但是還不能稱他偉大作家，《人性的枷鎖》算是他作為小說家真正的成名之作。
毛姆在《作家日記》中還這樣寫道：輿論大多把《人性的枷鎖》算作我最成功的作品，它的銷售額說明依然有很多人讀它，而它是三十年前出版的。
100多年過去了，依然有很多人在讀它，我就是其中之一。這本書我讀了兩遍，在我個人心中的地位超過《月亮與六便士》，至少它離我不像月亮那麼遠。
帶有自傳性質的小說，在情感上總是深厚一些，還有包括很多看似瑣碎的，但卻實真實的生活片段，宵小卻耐人尋味，甚至讓人感動。舉一例：年輕的母親剛死，小菲利普抱起母親的衣服，把頭埋在裡面，尋嘗母親的味道。勝過無數眼淚的表達。
我認為菲利普身上的枷鎖主要有宗教信仰的枷鎖、愛情的枷鎖、人生意義的枷鎖。
收養他的伯父是牧師，打算把菲利普培養成他的接班人，伯母也是虔誠的教徒。菲利普上的中學是教會學校，校長曾特別器重他，想培養他成為牧師。在這樣的教育背景下，宗教的枷鎖自幼就牢牢地綁縛在菲利普身上，可他最後掙脫宗教的枷鎖，獲得思想上的自由，曾經深深的罪惡感灰飛煙滅，他獲得了從來沒有過的輕松感。
在宗教占據統治地位的18世紀和19世紀初的歐洲，一個牧師家庭成長的年青人想要擺脫宗教的束縛，不只是精神上的勇氣，還需要思想上的智慧，這並不容易。很多偉大的作家，盡管心中存有疑問，但是終究不敢背叛上帝。
菲利普對米爾德里德的愛情，可以說是一種虐戀，既輕視又狂戀，既清醒又迷醉。在一次次遭受痛苦的折磨中，菲利普到底獲得什麼樣的感官刺激，才讓他不肯放手。倘若米爾德里德不是那麼極端，很難相信菲利普最後能從這段感情中解脫。這個枷鎖的解脫，他是被動的。
這是耐人尋味和可以反復思考的，也可以給身陷苦戀中的人一些借鑒。我認為凡是戀愛中飽嘗痛苦難以解脫的人，其自身性格上必然存有一個大大的弱點。
人生意義的枷鎖不像前面兩種具體地加於其身，所以說其帶來的精神的痛苦不確切，但是菲利普一直在思考這個問題，特別他把去西班牙旅行當作人生求索的一次涅槃，很長時間里他都堅定認為： 這些尚未體驗過的經歷會帶來些什麼他還沒無從知曉，但他覺得一定能在其中獲取力量、找到目標，從而向更遙遠、更陌生的目的地前進，去迎接、去參悟這世上的種種神奇。
如同現在的我們很多人口中所的：生活不隻眼前的苟且，還有詩和遠方。菲利普就那樣渴盼他的詩和遠方，尋找他人生的意義。最後，他從一塊破地毯上明白了人生的意義，他獲得了一種觀念 「生命沒有意義」 ，他看到 在這世上，最為珍貴的是尋常。
菲利普參悟了這些，才使得他放棄了去遠方的執念，歡喜滿滿地擁抱眼前的苟且，而這時他眼前的苟且成了鮮花怒放、美不勝收的鄉間小舍。
菲利普對於人生意義的求索對於我們今天的年輕人仍然具有啟示的意義。
曾幾何時我們年輕人中，人人喊著要去看世界，個個喊著要去遠方，彷彿我們所有人的幸福都在別處。可樸素的真理卻是：終究一生，我們大部分時間都生活在同一個地方，我們該在腳下的地方找尋幸福，製造快樂。心中若沒有詩意，去了遠方看了世界又如何？
究竟是要仰著脖頸欣賞暗夜裡頂著的明月，還是要低下頭顱撿起道旁的一枚閃著寒光的六便士銀幣？菲利普放棄了繪畫的藝術追求，轉而去學醫， 他這是在理想和現實之間做出了選擇。
促使菲利普下定決心的是美術老師福瓦內對菲利普說的一番話： 如果你問我下一步應該怎麼走，我會建議你咬咬牙，下定決心干點別的試試運氣吧。聽上去也許艱難，但我告訴你吧，我願意拿世上所有的東西去換取一個機會， 一個能讓我回到你這么大的年紀，遇到一個能給我這樣建議的人，並且乖乖地按著他的建議來的機會。
這句話時至今日對於我們依然振聾發聵。好不容易發現了自己的平庸，但卻是為時已晚，這才是最殘忍的事啊！
我們都不吝給人喊加油，卻很難有勇氣給人潑冷水，這緣於我們的愛得不夠真誠，或者我們的頭腦缺少智慧。
我們追逐熱點、逡巡頭條、覬覦首頁，喜歡被點贊，喜歡被喜歡。可我們之中有多少人，懷著葉公好龍般的喜愛，付出淺嘗則止的努力，胸無窮經通典的本領，卻心懷一夜暴紅的念頭？
將《人性的枷鎖》和《月亮與六便士》做些對照特別有意思。
《人性的枷鎖》講的是年輕人怎麼離家到社會上經歷成長，從追求藝術到放棄 ，從渴望遠方到找到心中的鄉間小舍，從追求偉大到珍惜尋常。
《月亮與六便士》則講家境豐裕的中產階級大叔，忽然一天，覺得一刻都不能苟且了，必須要尋找詩和遠方，否則活不成了。他拋妻舍子，背井離鄉，不惜眾叛親離，甘願食不果腹，忍受孤獨。他過著犀利哥的生活，懷著誇父追日的執念，不成魔不成活，最後完成神作人也沒活了，不過對他來說活不活都無所謂了。
書名中有月亮，可我在閱讀這本書總是感覺到太陽的灼熱。即便斯特里克蘭被餓得奄奄一息的時候，你仍能感覺他心中的火焰依舊高熾。毛姆的本領體現在，把這種小火苗保持得非但生生不息，還愈發高漲，最後一把熊熊大火，讓主角在烈火中完成他用生命對藝術的祭奠。
我被這種熾熱融化，為之感動、慚愧。但是，當心中烈焰冷卻後，我在懷疑人生之前，先開始懷疑自己，我能多大程度學習斯特里克蘭，與之為伍？
月亮高高在上，沒有它我們也能活，但是毫無疑問少了美麗，甚至是最美的東西。因為高遠，所以很多人從沒有想過要去擁抱它，但是也有人不放棄，最後登上了月亮。這種敢為別人所不能為之事，才是一種偉大的精神，而這部作品就向我們展示了這種偉大的精神，這部作品也因此被稱之偉大作品。
毛姆自己一輩子都對宗教、玄學、哲學都抱有研究的興趣，他想找到證明或讓他信服上帝存在的理由，但是終究他沒能找到。
《刀鋒》這部作品帶有玄學的意味，主人公拉里就是去印度找到了似乎參悟人生要義的神祇。說實話，我沒有看明白拉里所持的宗教觀念。
對此毛姆自己也似乎未能盡然闡釋清楚，或許他自己也抱有疑問。因此他才說 一把刀的鋒刃不容易越過，因此智者說得救之道是困難的。
我們可以從更寬泛的層面上去理解，就會容易一些。拉里為了探尋人生奧義，他讀書研究、去看世界，為之舍棄愛情、成為行游之人。他為此放棄現實可以預見的幸福，就是為了找那把解讀生命的鑰匙。
拉里的行為讓常人難以理解，但是他身上呈現出的寧靜通達卻有著非凡的魅力，你不肯定他找到了那把鑰匙，但是你他的確擁有某種令人神迷的東西。
與拉里截然相反的是艾略特，他的一生至死不渝的追求就是要活在上流社會的餐桌上，直到生命的最後一刻，他還為一次不受邀請的宴會耿耿於懷。
小說中其他人物角色各有人生選擇，各得其所，各歸其命。女主角伊莎貝拉看似現實中的贏家，但是她的內心有著巨大的空洞，這是她一生無法填滿的。
出世入世哪種人生更幸福，無有定論，冷暖各知，人生貌似選擇多多，可回頭一看幾乎都是一條道跑到黑。
有人說毛姆輕視女人，或對於婚姻抱有敵意，因為他的性取向所致。我在上述兩部有關婚姻的作品中並沒有看到支撐這種評價的言論，至少《尋歡作樂》中他對羅西是欣賞和推崇的。
《尋歡作樂》提供了一種有爭議的價值觀，在世俗眼裡，羅西婚內出軌，是感情不專、生性風流的女人。可在毛姆的眼裡，卻是截然相反的，她是一個勇敢追求愛情的女人，她個性的美勝過她的美貌。
羅西尋歡作樂，追求真愛，很長時間她是帶著面紗的，直到小說離開故土，去國外，她的面紗才算揭去。
有人說羅西的原型是毛姆曾求婚被拒的蘇·瓊斯。有興趣的讀者，可以通過這本小說了解毛姆一直不能釋懷的唯一女人是什麼樣的， 還有毛姆持什麼樣的三觀。
此外，毛姆似乎有藉助男主作家德里菲爾德這個角色，對文藝圈進行嘲諷的意圖。毛姆被冠以毒舌的稱號，通過此書也可以看出少許，不過這本小說中充其量是嘲諷。這也為該書提供了噱頭。
《面紗》是毛姆游歷中國後寫的作品，其中風景描述帶著中國風。最為稱道的是他將景物觸發人物內心的波瀾寫得富有哲思，意蘊悠長。小說中還引用了道德經，由此可見毛姆的學識。或許讓中國讀者稍感遺憾的是，在他眼裡塌鼻子的中國人，似乎有些丑。
《尋歡作樂》主要呈現一些價值觀，那麼《面紗》則著重在女主內心描述上，大量的內心戲描寫盡顯功力。類似以女人為主要敘說對象的小說，在毛姆作品中並不多見。
跟女主的內心描述相反的是，對於男主幾乎沒有心理描寫，因為小說是以女主為視角的。可男主的一番話可以宣示他的情感，一開始就帶有苦情。
「我對你不抱什麼幻想，我知道你愚蠢、輕浮、沒有頭腦，但是我愛你。我知道你的目標和理想既庸俗又普通，但是我愛你，我知道你是二流貨色，但是我愛你。」
凱蒂確實愚蠢、輕浮、沒有頭腦。但她歷經痛苦後，得到了拯救。現實生活中，凱蒂這樣的女人也是比比皆是，卻無葯可救。
通過《人性的枷鎖》主人公菲利普就可以了解，毛姆從小就愛上讀書，這個習慣一直伴隨著他。他讀書多，多到令人發指的程度，真正稱得上窮經通典。
《毛姆讀書隨筆》中的文章比較簡短，大略談到他所讀過的文學作品，談了英國、俄國、美國文學，列出了一些值得一看的書單。書的結尾寫到： 那些不讀書的人，無所可思，無所可言。
所以，可見讀書是一個偉大段子的必備基本功。
《巨匠與傑作》這本書談了十部他認為最偉大的作品，不光評點了作品，書中還饒有興趣地八卦了福樓拜、司湯達、狄更斯、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等一些秘聞，讓這本書成為文學圈最八卦的書。
拋開書中關於大神的個人段子，這本書同其討論的經典一樣成為了經典，是文學評論的典範之作，對於讀者而言實在是一部獨一無二的文學指南。
卡爾維諾的《為什麼讀經典》也是一部文學指南，也獲得較高聲譽。不過我認為，《巨匠與傑作》跟它相比，要有趣的多，也更容易讀懂。
毛姆有著非常高的文學品位，但他在評點作品時不拿腔拿調，而是用極為平實的語言來解讀作品，使得這部評論讀起來有小說般的快感。
從十八歲開始就養成歲開始記錄各種創作素材的習慣，七十五歲時，毛姆打開了他的寫作素材倉庫，整理出版了《作家筆記》，向世人展示他創作的秘密。
最大的秘密是，這個偉大的段子手曾付出過巨大的努力。
陀思妥耶夫斯基是個什麼樣的司機
狄更斯為何擁粉無數？
㈡ 求毛姆的《寶貝》全文
毛姆的《寶貝》在毛姆的小說集可以找到。目前網路還沒有發表，書店裡有毛姆的小說集，你可以去買。毛姆是十九世紀英國作家（威廉·薩默賽特·毛姆WilliamSomerset Maugham），
《寶貝》是他的一個短篇小說。
毛姆的《寶貝》簡介：
書中被毛姆稱之為寶貝的，是一個女傭。那個女傭家政事務無所不通，甚至能為男主人選擇搭配每天要穿的衣服，忠誠，善解人意，分寸感極強，令男主人深為滿意。男主人的所有單身漢朋友都說他得到了一個寶貝。 後來有一次男主人喝多了酒，跟女傭睡了一覺，早晨醒來時心裡很後悔......
㈢ 讀毛姆的短篇小說《午餐》
《午餐》是由英國作者毛姆所寫的一部帶有諷刺意味的短篇小說。 故事敘述了一名旅居巴黎、尚未成名的青年作家因經不起恭維，為了面子打腫臉充胖子，請他的讀者——一位已屆不惑之年的女士吃午餐的故事。盡管這位女士反復強調自己的午餐基本上「什麼也不吃」事實上她不但指定了最昂貴的飯店，且盡點最貴的菜，害得作家因此「破產」——一個月的衣食沒有了著落。在故事結尾，這個作家說上帝是公平的，他得到自我安慰，並且發泄了私憤；這位午餐只吃一樣東西的女士已經有二百多鎊，是個十足的大胖子。小說人物豐富的對話以及快節奏的幽默敘事手法使這篇小說具有著很強的可讀性和耐人尋味的內涵。本篇小說以共進「午餐」為切入點，從紳士情結、話語權力、禮貌原則三個角度對《午餐》進行了深刻探討。我認為毛姆的小說讀起來真是相當有趣，毛姆真的是一位寫作高手，通過簡單的人物對話就能把作家緊張不安、拚命掩飾，仔細算計兜里所剩無幾的錢，同時還要表現出足夠大方得體的紳士風度超級窘態的心理；這個胖女人大言不慚的大快朵頤，嘴上不停說午餐只吃一樣東西卻在不停的點最貴的食物，占盡別人便宜的丑描繪的淋漓盡致。不懂得拒絕別人，死要面最終活受罪的還是自己；有些人你也不得不佩服，她們能有那麼厚的臉皮做出這樣的事情，口是心非，惺惺作態、貪圖便宜。我認為對付這樣人無需紳士風度,畢竟惡人自有惡人磨。
午 餐
英國 毛姆
我在看戲時不經意看見了她，由於她沖我打了招呼，我在幕間休息的時候便走過去，坐在她的旁邊。離我上一次見到她，已經有很長一段時間了，要不是有人提及她的名字，我想我恐怕會認不出她來。她興致勃勃地跟我說起話來。
「哎喲，自打我們第一次見面，你看多少年都過去了。真是光陰如梭！時間不饒人，我們誰都不比當年了。你還記得我第一次見你嗎？你請我共進午餐的。」
我能不記得嗎？
二十年前我住在巴黎。我在拉丁區有一間小小的寓所，樓前正好是一片墓地。我掙的錢僅僅能夠維持生計。她讀了一本我的書，給我寫信談論這本書。我回了信，表示感謝她，很快我便又收到了她的 ，說她要路過巴黎，如有可能想跟我聊聊；但是她的行程很緊，惟一有空的時間是在下星期四，她上午要逛盧森堡宮，問我她逛完盧森堡宮我能不能在福伊約請她吃頓午飯？福伊約飯館是法國頭頭腦腦用餐的地方，可去那種地方是我望塵莫及的，想都沒想過。但是她在抬舉我，而我又閱歷太淺，還沒有學會如何拒絕一個女人。（我多說一句的是，很少有男人學會拒絕女人，等他們看懂女人說話的意圖，也老得動彈不了了。）我還剩下八十法郎（金法郎）對付那個月的日子，一頓說得過去的午餐開銷不會超過十五法郎。如果以後兩周里我把喝咖啡的錢省下，我還是能把日子對付過去的。
我回話說我會與我的朋友見面——通過寫信——星期四，十二點半福伊約餐館，不見不散。她並不像我所期望的那麼年輕，從相貌上看她端莊有餘，嫵媚不再了。事實上，她是一個四十歲左右的女人（一個豐韻猶存的年齡，但一眼看去不會讓人為之一爽、激情難耐），而我看她似乎牙齒畢露，又大又白又整齊，如果只用於吃飯就可惜了。她非常健談，不過她看樣子要對我品頭論足，我就准備好做一名用心的聽眾了。
遞上來的菜單我一看，嚇了一跳，因為上面的價格大大超出了我的預料。但她的話讓我吃了定心丸。
「午餐我從來不吃什麼的。」她說。
「哦，這叫什麼話！」我慷慨地說。
「我向來只吃一樣東西。我覺得現在的人都吃得太多了。也許來一點魚就行了，我不知道這里有沒有鮭魚。」
得，當時正值年初，鮭魚還沒有列到菜單上，不過我還是問了服務員他們有沒有鮭魚。當然有，剛剛進了一條美麗的鮭魚，這是他們購進的第一條鮭魚。我為我的客人要了它。服務員問她在做鮭魚的時候要不要點別的什麼。
「不用了，」她回復到，「我從來是只吃一樣東西。不過你們要有魚子醬就另說了，我一向見了魚子醬就饞。」
我的心沉了一下。我明白自己負擔不起魚子醬，可我沒勇氣婉轉地告訴她。我讓服務員一定要送上魚子醬。至於我自己，我點了菜單上最便宜的一道菜，羊排。
「我認為你吃肉不可取，」她說，「我可不想讓自己的胃負擔過重。」
接下來便是喝點什麼的問題了。
「我在午餐時從來不喝東西，」她說。
「我也一樣。」我馬上附和道。
「除了白葡萄酒，」她只管說下去，好像我沒說過什麼話，「這些法國白葡萄酒很隨和。它們非常有助於消化。」
「那你想來點什麼呢？」我問，口氣還帶有點感情，但不像剛才那麼感情難卻。
她向我把那口大白牙齜了一下，又閃亮又和善的。
「我的醫生只讓我喝香檳，不讓我喝別的。」
我覺得我的臉色有點蒼白了。我點了半瓶酒。我順便說我的醫生堅決禁止我喝香檳酒。
「那你喝什麼呢？」
「水。」
她吃魚子醬，吃鮭魚，嘴不停。她興致勃勃地談論美術、文學和音樂。可我只擔心賬單會是什麼樣子。我的羊排端上來時，她讓我覺得我的飲食嚴重不當。
「我看你有吃油膩午餐的習慣。我認為這是個錯誤。你為什麼不能像我一樣，只吃一樣東西呢？我肯定你只吃一樣准會覺得再好不過。」
「我就想只吃一樣。」我說，這時服務員又來了，還拿著菜單。
她打了手勢把服務員招到了身邊。
「不，不了，我向來午餐吃不了什麼。只要吃上一點就行了，我從來不想再多吃，況且我吃這一口不是為了別的什麼，只是為了便於交談。我不可能再多吃任何東西了，除非你們有大蘆筍。如果我來一趟巴黎而沒有吃到這個，我會感到很遺憾的。」
我的心直往下沉。我在商店裡見過它們，我清楚它們貴得不得了。我一見它們就饞得流口水。
「夫人想知道你們有沒有這種大蘆筍？」我問服務員。
我使盡手段只希望他的回答是否定的。他那寬闊的神父似的臉上露出了高興的微笑，他向我保證他們有特別大、特別好、特別柔軟的大蘆筍，都是極佳的上品。
「我一點不餓，」我的客人嘆了口氣，「不過，你要是堅持上蘆筍，我不會介意再用一些的。」
我點了它們。
「你不想吃一點嗎？」
「不，我從來不吃蘆筍。」
「我知道有些人不喜歡蘆筍。事實是，你們的味覺全讓你們所吃的肉毀掉了。」
我們等待著做蘆筍。恐慌緊緊抓住了我。現在已經不是這個月還能剩多少錢的問題了，而是我是不是能夠把賬付上。要是發現自己缺少十法郎付賬單，不得不向我的客人告借，那局面不堪收拾。我不能讓自己張口向客人借錢。我很清楚自己帶了多少錢，要是付不起賬單，我已經想好，我就把手伸到口袋裡，然後突然大叫大嚷一氣，說我的錢包被偷了。當然，要是她也沒有足夠的錢去付賬，就糟糕了。那我只能把我的表押下，說我會晚些時候再來付錢。
蘆筍上來了。它們個頭很大，汁汪汪的，讓人饞得要死。我眼瞧著那個可惡的女人一大口一大口地把它們吞咽下她的喉嚨，出於禮節我和她講起巴爾乾地區的戲劇情況，最後她吃完了。
「咖啡？」我說。
「當然，一份冰激凌一份咖啡。」她回答說。
我這時已經豁出去了，所以我為自己點了一杯咖啡，為她點了冰激凌和咖啡。
「你知道，我堅信一件事，」她一邊吃冰激凌一邊說，「一個人每頓飯只要吃八分飽就行了。」
「你還餓嗎？」我無力地問。
「哦，不，我不餓；你知道的，我不吃中午飯。我就在早上喝一杯咖啡直到吃晚飯，但我午餐從來只吃一樣。我是在和你交談。」
「哦，我明白了！」
接著，一件糟糕的事情發生了。在我們等咖啡的時候，那個領頭的服務員，在他那張虛假的臉上露出一絲討好的微笑，正向我們走來，抬著一個裝滿大桃的籃子。那些桃子紅撲撲的，像天真無邪的小女孩的臉；它們透出義大利的風景畫的那種蘊涵。但是一定還沒到產桃的季節吧？天知道它們的價格。我也知道——過了一會，我的客人，一邊說話，隨手拿了一個桃子。
「你瞧，你的胃裡已經塞滿了肉。」——我那塊小得可憐的羊排——「因為你再不能多吃什麼了。但我只是吃了一點零食，我來吃一個桃子吧。」
賬單送來我付過賬單後，我就只有一份不足小費的錢了。她的眼神在我留給侍者的三個法郎上停留了一會，我想她准認為我出手小氣了。我走出了飯館，我面前的一整個月生活沒有了著落，而且我的口袋裡不名一文了。
「就學學我的樣子，」她一邊和我握手一邊說，「千萬別多吃，頂多吃一樣東西。」
「我會比你做得更好呢，」我回話，「我今天晚餐乾脆什麼都不吃了。」
「幽默家！」她快活地大聲說著，鑽進了一輛馬車，「你真是一個幽默家！」
但我最終還是發泄了心頭的私憤。我不認為我是一個耿耿於懷的人，不過當永恆的上帝插手了這件事，幸災樂禍地觀看這件事的結果是不可原諒的。瞧，今天她的體重足有二百多磅了。
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書名：毛姆短篇小說精選集
作者：[英] 威廉·薩默塞特·毛姆
譯者：馮亦代
豆瓣評分：9.1
出版社：譯林出版社
出版年份：2012-11
頁數：477
內容簡介：
這二十三個短篇帶我們去往英國、法國、義大利和墨西哥，還引我們領略了太平洋島國的風情。毛姆筆下的世俗男女在一幕幕凜冽的人間短劇中出演了一個個令人難以忘懷的角色。人性弱點無時不在精確透視之下，人際關系被一次次冷冷剖析。在各種光怪陸離的場景中，迷失的人性引發了一連串的悲劇。
作者簡介：
毛姆（1874—1965）十歲前居於巴黎。分別在英國和德國受過教育。學過醫，後棄醫從文。因長篇小說創作聲名鵲起。三十三歲時成為倫敦最負盛名的劇作家，曾有四部劇作在倫敦西區的劇院里同時上演。所寫的短篇小說最初登載於多家雜志，後結集成書出版。另有隨筆、游記、文藝批評等。1954年獲封英國皇家榮譽勛爵封號。
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簡介：《寶貝寶貝》作者：上墨下土。
夏寶貝究竟是一個怎樣的女生呢？
爸爸說：我們家寶貝啊，她就是我的寶貝蛋啊。
媽媽說：我們家寶貝就是我的甜心寶貝。
姐姐說：寶貝是個幸運的孩子。
弟弟說：夏寶貝就是個白痴。
男同學甲說：夏寶貝是我們全班男生共同保護的人！
男同學乙說：夏寶貝是個難以捉摸，風一樣的女子。
女同學甲說：夏寶貝太搞笑了。
女同學乙說：此乃妖物。
最後，江先生，單手握拳輕咳：這，就是個二貨……
㈥ 毛姆的寶貝
毛姆是十九世紀英國作家（威廉·薩默賽特·毛姆WilliamSomerset Maugham），《寶貝》是他的一個短篇小說。書中被毛姆稱之為寶貝的，是一個女傭。
那個女傭家政事務無所不通，甚至能為男主人選擇搭配每天要穿的衣服，忠誠，善解人意，分寸感極強，令男主人深為滿意。男主人的所有單身漢朋友都說他得到了一個寶貝。
後來有一次男主人喝多了酒，跟女傭睡了一覺，早晨醒來時心裡的那個悔啊，想這下子完了，一個好女傭從此就算是沒有了。他當時甚至都不敢轉身，生怕看到身邊的枕頭上會有一個頭發蓬亂的腦袋。他壓根沒想到的是，那女傭根本就不在床上。時間一到，衣著整齊按時出現在他的房間門口，給他拿來了早報態度謙恭如常，好像什麼事情都沒有發生過。
這顯然是作家毛姆的一個理想。
大約這也是所有男人（包括女人）的理想。誰都希望自己身邊能有那麼一個完全合乎自己心意自己需要並且能招之即來揮之即去的人。
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《人性的因素》（[英] 毛姆）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：人性的因素
作者：[英] 毛姆
譯者：陳以侃
豆瓣評分：8.9
出版社：廣西師范大學出版社
出版年份：2018-1
頁數：644
內容簡介：
1951年，毛姆出版四卷本短篇小說全集，共收錄91個故事，並親自確定篇目和順序，為每一卷撰寫序言。1963年企鵝出版社在此基礎上推出新版，自此被認作標準定本，多次重版。本書即譯自2002年企鵝版全集。毛姆作品中文譯本繁多，短篇小說多以精選集形式出版。本次計劃推出的《毛姆短篇小說全集》（四卷本）將以精彩譯文再現毛姆短篇作品的全貌。本書為第二卷。
作者簡介：
威廉·薩默塞特·毛姆 W. Somerset Maugham (1874—1965)，生於律師家庭，父母早逝，十歲之前生活在巴黎，後由伯父接回英國撫養 。先後在坎特伯雷國王學校和海德堡大學接受教育。後進入倫敦聖托馬斯醫學院學醫。1897年小說處女作《蘭貝斯的麗莎》 獲得成功，後專事文學創作。1902年初涉劇壇，漸成為與蕭伯納齊名的劇作家，紅極一時 。隨著《人性的枷鎖》 （1915） 、《月亮和六便士》 （1919）等長篇小說出版，作為小說家的聲譽得以鞏固。一戰期間曾為英國情報部門工作。1916年前往南太平洋旅行，此後多次到遠東。1921年出版《顫動的葉子：南太平洋群島故事集》，之後陸續出版《木麻黃樹》《阿金》等十多部短篇集，為當時最負盛名的短篇小說家。其他作品包括游記，如《在中國屏風上》（1922）、《唐費爾南多》 （1935），以及散文，文藝評論和回憶錄，如《總結》 （1938）、《作家筆記》 （1949）、《觀點》（1958） 等。1946年，回到法國里維埃拉定居。 1954年，被授予大英帝國「榮譽侍從」稱號，成為皇家文學會會員 。1965年逝世於里維埃拉。
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書名：葉之震顫
作者：[英國] 威廉·薩默塞特·毛姆
譯者：於大衛
豆瓣評分：9.1
出版社：江西人民出版社
出版年份：2016-10-1
頁數：288
內容簡介：
-毛姆正統短篇小說集，簡體中文首發。
-毛姆只出過四個短篇集：《葉之震顫》《木麻黃樹》《阿金》《四海為家的人們》。
-《葉之震顫》是毛姆唯一短篇故事集，極為經典，奠定了他作為短篇小說家的地位。
-本書基於1921年喬治·道蘭版本翻譯，原汁原味。
-收錄《太平洋》《池塘》等篇目，你從未讀過的全新故事。
-只有在不受約束的環境中，才能看見人性真正的面目。
-打開本書彷彿打開六罐不同風味的熱帶水果罐頭，在濃郁的異國風情之下，滲透出不同的人生滋味。
-這本毛姆的短篇故事集收錄了他創作的6個發生在南太平洋小島上的故事，奠定了他作為短篇小說家的地位。
-一個不被人理解的統治者，一個生活在過去的船長，一個不想回家的未婚夫，一個被愛情殺死的水手，一個關於信任與出軌的故事，一個結局神逆轉的故事。每一個故事都讓人慾罷不能。
-6個人的不同命運，毛姆的人性失樂園。
作者簡介：
[英]威廉·薩默塞特·毛姆
小說家，劇作家。現實主義文學代表人物。
畢業於倫敦聖托馬斯醫學院，後棄醫從文。
在現實主義文學沒落期堅持創作，並奠定文學史上經典地位。
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書名：月亮與六便士
作者：[英國] 威廉·薩默塞特·毛姆
譯者：蘇福忠
豆瓣評分：8.8
出版社：陝西師范大學出版總社
出版年份：2016-1
頁數：240
內容簡介：
一位四十歲才學習繪畫的證券經紀人，放棄優裕的生活，瘋狂迷戀上了繪畫。為了追求藝術理想，他飽嘗貧窮與飢餓的煎熬，忍受精神上的痛苦折磨，最終遁跡與世隔絕的塔西提島，成為一個自成一格的畫家。《月亮與六便士》的主人公一生活動的軌跡彷彿就是在解構小說原型高更的畫作主題：我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？
毛姆用幽默的文字、動人的情節、深刻的思想編織了一位藝術家的傳奇人生，探索了藝術與生活的矛盾與相互作用。這部堪稱完美的小說成為了經典中的經典，讓一代又一代讀者將之奉為必讀佳作。
作者簡介：
[英]威廉· 薩摩賽特 毛姆(1874-1965)
英國作家、小說家、劇作家，20世紀擁有最多讀者的作家。
1874年出生在巴黎，1892年從坎特伯雷國王學校畢業後進入海德堡大學學習。 1897年醫科畢業後成為醫生，並創作了第一部長篇小說。此後棄醫從文，筆耕不輟。1954年，英國女王授予他「榮譽侍從」的稱號，他成為皇家文學會的會員。著有長篇小說《月亮與六便士》《刀鋒》《人生的枷鎖》及多部短篇小說等。