拾荒者短篇小說

『壹』 文章末尾，母親的一番話語讓小作者感觸深刻，你能從中讀出些什麼（文章見問題補充）

「駱駝祥子」認為
在讀「駱駝祥子」，我學到了很多東西。
我覺得祥子很可憐，他的善良簡單，駱駝般的熱情和堅韌的生活，由於環境的時候，讓他成為一個失去靈魂的行屍走肉，他的生活是很美好的。
這是祥子，我相信讀「駱駝祥子」後，你將是相同的，我覺得他很可憐。
當今社會是沒有多少人和祥子善良淳樸，我們都是自私的心態，為自己的利益做的事情，即使是兄弟姐妹也是如此。來比較生活的人，在那個時候，以什麼樣的祥子，不時討價還價是自私的，我提到的，如果每個人都能夠善良，那麼，上帝是公平的給大家。常言道：「良好的人會得到回報。」祥子發生了根本的社會環境造成的，如果祥子來到我們的地方，然後他以前的生活是美好的！
讀「駱駝祥子」，從中我知道如何做人。我說，祥子一直都沒有成功，但他的精神是值得欽佩的，他的性格是值得我們學習的！
之前，我總是自私的，我不知道如何為別人著想。因為在此之前或唯一的孩子，我家的小公主。小，我總是一個學生爭這爭。現在，我想祥子，具有良好的簡單的字元，現在我要照顧好我的小十幾歲的小兄弟，我就成了一個大姐姐，我要學會照顧別人，知道如何為了等。不僅如此，有些人在社會上的東西，我一定要給予關注和寬容，讓大家共同創造一個更美好的世界和我！
「駱駝祥子」給了我們不小的收獲，來實現我們很榮幸能夠成為生活的原因，學以致用的事情！ 「水滸傳」水滸傳「讀書筆記

今天有空，拿起一看圍繞著」水滸傳「，在讀這本書之前，但由於通過一次，我忘了的許多故事之一。現在回頭看，但有一些新的感受，和理解的真正意義。
「水滸傳」作者施耐庵水滸傳「，一百零八梁山好漢的作家生動地展現。
還是一個英雄的名字加上標題，如「主腦吳，豹子頭林沖」，人們更容易記住，更生動。正是這些標題，所以這些英雄們養殖的特點，具體的，充分的體現。這也正是這款大作的成功經驗之一。
本書中，我喜歡的故事是第七回「和尚的下拉垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂。
林的地面，這是一個生動的描述：」穿著青紗抓地力角度兒童頭巾，身後的兩個白玉圈連珠，從環。穿一領單綠羅群花襯衫，綁在腰間的雙塔尾龜銀帶。穿對敲腦袋瓜 - 一種Zaoxue進行折疊的紙在西川風扇的手中。 「這種修辭手段與雙生動地林的穿好衣服，然後寫入動作。
林是著名的梁山英雄，家庭和職業軍官，他出生我本來是一個教練，非常優厚的待遇，家庭也非常滿意，後來由於風雪山神廟幸運地躲過了草料場火，聽到敵人的私人房屋，再後來，只有奮起反抗，他說：「水滸傳」中塑造的最好的人物之一。
「這本書是由壓迫者的過程很生動的描述已經走上叛逆的道路上，稱贊他們的精神性和司法活動。」這是一個語言的書，這本書的評價，但我認為這本書的好處還不止這些。每個人都會有不同的感覺┅┅

「西遊記，可行性研究報告

」之旅西部大開發「是一個漫長的書，由明代著名的小說家吳承恩的神化小說。吳承恩，字汝忠，號射陽山人，淮安市，江蘇省。貧困潦倒的他的生活在考試前和贊揚學生，43鮮橙沒有，但不與執行，罷工的故鄉。吳承恩時代的生活，這是明代的社會矛盾和民族沖突異常尖銳激烈的時代。奢侈的統治階級，農民起義層出不窮。黑暗的社會停滯，個人緊張局勢的跌宕起伏，吳承恩憤怒的感情盡情投入到他的詩歌，更集中投入到「西遊記」。 「西遊記」是他晚年的作品的故鄉。
「西遊記」的故事是寫孫悟空保唐僧西天取經，一路降妖伏魔，克服了種種困難，終於學會成功地。西遊記是一個真實的故事。前後17年的時間里，唐代高僧玄奘從長安出發了遠在千里之外的數萬，600多梵文佛經從印度回來。玄奘口授他的西行視野（佛教），由弟子寫的一本書，爭論機。後來，弟子李卉彥布朗寫道（大唐大慈恩寺三藏法師），詳細介紹了西方國家的經驗，玄奘的朝聖。宋代以後，學習的故事一直在民間廣為流傳的，如果這個神話，並在舞台上表演。之旅「西遊記」的直接繼任者學習的故事，民間文學材料。
「西遊記」是一個偉大的浪漫小說。它不僅創造了一個神奇的幻想世界，並擁有一個豐富而深刻的思想內涵和美麗的藝術形式。百書回來，回到第十四以前，穿插孫悟空魏徵斬龍，唐太宗入冥，劉全進瓜，學習和：趙鋒玄奘的內容。孫悟空是「西遊記」最精彩的部分。在這里，筆者形狀的孫悟空，叛逆的英雄形象。公開寺統治者的腐朽和無能，反映人民對中國封建社會的斗爭的決心和大無畏的精神。後86回寫玄奘師徒西行最後由經驗豐富的幾十個風扇離奇災難中學習到西方極樂世界，從成功中學習，鍥而不舍的英雄氣概的表現，克服困難，征服自然。這本書是幽默，充滿活力，樂觀向上的精神。

童年讀書筆記
童年每個人都經歷過。童年是一個美好的童年是快樂的，童年是快樂的童年難忘的...高爾基的童年是那麼恐怖，痛苦，讓人不敢去想它。
可憐的高爾基3歲，他的父親去世了，失去了親切的父愛，他的母親和祖母，祖父的一個小染坊來了。從那時起，生活在黑暗中的高爾基體的頭部。爺爺的脾氣很暴躁，經常打奶奶和高爾基，高爾基幼小的心靈中的陰影。
後高爾基小的吉普賽親密的朋友才知道，他們可以談論任何東西，並結下了深厚的友誼。但是，好時光最後，可憐的小吉普賽兩個邪惡的叔叔殺死。高爾基因此失去了朋友。雅科夫·米哈伊爾是魔鬼，並毆打他的妻子，每天鬧著家庭的財富，是兄弟，兩個兒子之間的不團結，薩沙被教壞，處處捉弄高爾基。此後，高爾基確認木匠「好事」，並且成為了朋友。結果被趕走了由爺爺，高爾基有一個繼父，非常激烈，經常毆打他的奶奶去世了，幾年後，最疼愛的母親死去的爺爺被拋出拾荒者。
「像家人一樣白痴」爺爺喀什林暴躁，憤世嫉俗的，貪婪的，自私的叔叔米哈伊爾和雅科夫是粗野的，自私的市儈，甚至與他們踴躍參加一個孩子。只有善良，和藹，情緒奶奶讓他生活在這樣的環境絲毫的安慰。
我喜歡文字的祖母，她似乎有種特殊的親和力，她講不完的故事。她是那麼愛她的孩子。即使是米哈伊爾和雅科夫小人，她並沒有要求嚴懲他們的祖父。一個善良的人，為什麼他們會像一場戰爭在家裡嗎？面對毆打祖父沒有人，她也是一忍再忍。
高爾基的童年除了一些教育和友誼，沒有什麼難忘的！歡樂，悲傷，愛與恨交織在他的童年，所以路過的。閱讀，我發現他的愛和他的仇恨的思想，品味的地方黑暗的光明。
我們現在穿什麼，和父母的「掌上明珠」，「親愛的」如何我可以比較和高爾基悲慘的童年，年齡的差異這種差異，一個天上，一個地獄，一個陽光明媚的，黑暗的土地。我們的童年是很難得的啊！
童年充滿了歡樂，童年充滿了溫暖，童年是一個令人難忘的相機童年愛滿心窩，急於傳授知識的教師，學生互相探討，我們像一棵棵小樹苗在春風和雨滋潤 - 吸取更多更好的知識，這知識的海洋中茁壯成長，我們是一個快樂的童年，並開始走向成熟。
我們生活在一個充滿人道主義的社會主義國家，有，沒有抽鞭子，毆打拳頭，沒有仇恨，沒有貪婪，沒有切切實實的，沒有更多的層出不窮的暴行和丑聞，善良，純潔，樂觀，因此，我們童年充滿了幸福和快樂。高爾基硬環境可以成為新一代的藝術家，我們必須學習，實現自己的理想
的繁星春水書的回顧全面
冰心，冰心繁星春水出生於1900年，現代和當代女性作家，兒童文學作家。前身為卸完應筆名冰心的婦女，男人，等。長樂出身，出生於福州，童年進行了廣泛接觸中國古典小說和翻譯。在1918年的協和女子大學預科，積極參加五四運動。 1919年出版了她的第一部小說「兩個家庭」從那時起，已經發出了「他死了，但憔悴」，「國家」和「問題小說探索的問題。同時，泰戈爾」飛鳥集「，寫作無標題的自由的詩句。這些晶體的優雅和溫柔的詩句君毅，編譯後的」明星「和」春天「出版，被稱為」春天的水體。冰心增長的親切和溫馨的家庭，她選擇了「思想」的生活，他們的謳歌的對象，因此，母愛，童心，和慶祝的自然已成為冰心作品的主旋律。的「明星」，「春天裡」的內容，詩人通常寫下來他們的想法和「隨時，隨地的回憶。後來，她被啟發泰戈爾的」鳥「的因素也有一個詩意的感覺小隨機的想法，這幾句話，這完成了，和詩歌。冰心的就不用想了的時候，她是微妙的，永恆的，哲學的詩刊，將是沉寂已久的心弦，讓很多年輕人打了她的影響力，促進「五四」以來詩歌，到了一首詩流行的時代明星「，」春「，體現了兩大主題：第一，純真聖潔的母愛。母愛，童心與自然的謳歌的主要內容。星」總164，主要的純真。「春」，共182個，主要是聖潔的母愛。「星星」，「春」，冰心點燃我們一點點的愛與美橙燈，是生活的一個點，是一個永恆的願望，是一個遙遠的夢想。之星「，」春「歌唱自然的詩篇，不適用濃墨重彩的一筆，而不是人為地誇梅和渲染，只是美國的天然本色的顯示與光筆和墨水。第二，我讀了「兵心星級春水」這本書是我第一次接觸白話看到我，突然所有的詩歌看看，你覺得有點不足，但也別有一番滋味。打開的書，個人開回顧吸引了我。講到有關秉息嗯的是如何創造性的詩歌，由小長大，充分反映了兵鑫的人才以書面形式。她的詩慈母般的愛，純真和自然眾所周知。童年星「」哦，是真正的在夢中的夢是真實的，回顧含淚的微笑可想而知，冰心的童年充滿了夢想，充滿了幼稚的幻想。「小兄弟哦，...靈魂的孩子哦。「可以不投入的話冰心的深厚友誼和兄弟姐妹之間的詮釋。是冰心充滿幼稚的願望和幸福。後來她出國留學多年，她一走，筆來描述自己的想法，希望能夠早點回家。她的幻想，以滿足與母親，家庭的夢想，她很高興。但是，一旦沒有了幻想，她變得更加的損失和失望。背井離鄉自己的家園，離開了心愛的母親，怎會不思鄉之情？「長江後浪哦，家鄉！你飛濺的浪花，在過去是如何滴敲我的磐石，現在怎麼滴敲我的心弦。「那海浪不斷拍打著岸邊，我很冷漠，但一旦他們離開了自己的家鄉下降波都觸動了我的心一個很快搶購一空字元串，想家的弦。事實上，那裡是只有媽媽好，母愛是最偉大的，母親的愛是最純凈的。冰心的短的詩，給了我成千上萬的情感。她的詩包含的半點虛偽，所有真正的感情的心臟，能夠移動，也可見花了冰心的童年幻想，她的幻想是如此美麗，如此迷人，如此充滿童趣的。但她深母親的愛思考的母親渴望我們無法匹配。母愛是這樣是聖潔的，是什麼樣的愛情世界，和無法比擬的。秉犧嗯是母愛的代名詞，冰心我讀了母愛，在這一點上，我覺得心潮澎湃，無法平靜成千上萬的感情，無法寂寞。這首詩的重點，秉夕嗯母愛，童心，自然為主題的慶祝活動。女作家杏林子曾經說過：「除了愛我什麼！」事實上，當你有愛，你並不需要什麼別的，因為你已經擁有的一切。冰心接受母愛，同時她的贊美母愛的，她愛所有的性質。冰心的詩句是如此簡單，但每一個字眼包含深刻的含義，許多詩句好評慈母般的愛深透。從冰心的詩句，我的啟示：愛所有的東西，她（他）是一個美麗和快樂; 1人要所有的東西愛她（他）的生活將緩解和舒適。而在同一時間為，她（他）們是幸福的。冰心「這個詞是她的清麗，脫俗，也像一般優雅，她寫了一首詩，淡淡的優雅的寫作，有很多的理念。 A「弱草哦！一些驕傲的，只有你裝飾了整個世界。」告訴我們，在草地上，雖然小，但世界需要你的點綴。一個「年輕的人珍惜的描述和讓時間去通過該頁面的內容，你照壁。告訴我們應該珍惜時間，以做正確的到寫下來你的結果與輝煌的時候書上。總之，兵鑫的的詩句，我們總是可以學到很多東西。讀這些經文，似乎與普通的東西最純凈，最自然的特質，瀟灑飄逸詩表現的非常友好的冰心，沒有任何人工修飾，不添任何的彩色文字，擔心你一個溫柔的，或一些深層次的內在的美：視力，綠色Yeru雲，潔白的雪。如何接觸哦！和條件離別夜。，詩句在他的右手，和充滿了詩人的愛情為生命的，是她的純潔的心臟的復制和高貴。讀完這本書，我覺得美麗漂亮的，不只是的美國的國家，但美國也擔心的美國的國家，凄美的。冰心的詩，什麼一個美麗的世界！冰心的深刻的詩歌微妙的，之間的線路揭示作者的原創，我不知道為什麼，讀這繁星春水我的心中微微感動，也許，這是感動......

冰心的明星春水「 - 書評

繁星春水」這本書是我第一次接觸看習慣了白話文的我，所有的突然看在詩歌中，你覺得有點不足，但也別有一番滋味。

打開書，第一篇文章中回顧吸引了我。談秉犧嗯的是如何創作詩歌，從無到有，從小到長大，以書面形式充分體現了冰心的人才。

母愛，童心，自然，從明星的童年「」哦，是真正的夢想是真實的夢想，回憶她的詩含淚的微笑可想而知，冰心的童年充滿了夢想，充滿了幼稚的幻想。「小兄弟哦，...靈魂的孩子哦。「可以不投入的話冰心的深厚友誼和兄弟姐妹之間的詮釋。是冰心充滿幼稚的願望和幸福。

後來她出國留學，一去就是很多年了，她將通過筆來描述自己的想法，希望能夠早點回家。她的幻想，以滿足與母親，家庭的夢想，她很高興，但是，一旦不的幻想，她變得更加的失落。背井離鄉，離開了心愛的母親，那麼為什麼不思鄉之情嗎？「長江後浪哦，家鄉！你飛濺的浪花，在過去是如何滴敲我的磐石，現在怎麼滴敲我的心弦。「那海浪不斷拍打著岸邊，我很冷漠，但一旦他們離開了自己的家鄉下降波都觸動了我的心很快搶購的字元串，想家的弦。的確，只有媽媽好，母愛是最偉大的，母親的愛是最純潔的。

冰心的短詩，給了我成千上萬的情感，她的詩包含的半點虛偽的，所有真實的感情從心臟，能夠移動，也可見花了冰心的童年幻想，她的幻想是如此美麗，如此迷人，如此充滿童趣的，但她深母親的愛思考的母親渴望我們是無法比擬的。母愛是神聖的，它是什麼樣的愛情世界，和無法比擬的。秉西嗯是母愛的代名詞，冰心我讀的母愛。

我情緒無法平靜成千上萬的感情，不是寂寞。

讀消息的雙

讀「繁星春水思想

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課余時間，我讀了明星春水「深厚的感情。這本書的作者是著名的女作家秉西嗯，她原來的名字卸完英，福建長樂。秉吸嗯是一個完整的豐富的文學愛國才女「繁星春水是她平時寫一些詩句收集和整理的詩。愛的激情

的詩集中，冰心的母愛，童心和自然為主題的慶祝活動。女作家杏林子曾經說過：「除了愛我什麼！」事實上，當你有愛，你並不需要別的東西，因為你已經擁有了一切。冰心接受母愛，同時她贊譽母愛，她愛大自然的一切。

冰心的詩句是如此簡單，但每一個措辭包含了深刻的含義，許多詩句贊美母愛的滲透深。從冰心的詩句，我的啟示是：一個愛所有的事情，她（他）是一個美麗和快樂;一個人將所有的東西，愛她（他）的生活會方便和舒適。雖然都在同一時間，她（他）是快樂的。

兵李昕

「秉西嗯」一般是喜歡她的清麗，脫俗的優雅，而且，她寫的詩，淡淡的優雅的寫作風格，有很多的理念。 A「弱草哦！一些驕傲的，只有你裝飾了整個世界。」告訴我們，在草地上，雖然小，但世界需要你的點綴。一個「年輕的人珍惜的描述和讓時間去通過該頁面的內容，你照壁。告訴我們應該珍惜時間，以做正確的到寫下來你的結果與輝煌的時候書上。總之，兵鑫的的詩句，我們總能學到很多東西。

原始之美

讀這些經文，它似乎非常友好，因為冰心最純凈的大自然中，大多數字元和一個休閑很普通的事情， ，優雅的詩句表現沒有任何人工修飾，不添加任何的彩色文字，帶著一絲溫柔擔心你，或一些深層次的內在美：明目葉汝運，綠色，白色的雪地。如何接觸哦！和條件分割晚上。詩句在他的右邊，充滿了詩人對生活的熱愛，是一個復制的心，她的純潔與高貴。

讀完這本書，我覺得靚麗，不只是美國，而是美國，擔心美國，凄美的。冰心的詩，一個多麼美麗的世界！

三讀通過反射

讀「繁星泉水」感覺

今天，我讀秉悉嗯奶奶的書「繁星泉水」的聲明有時是溫和優雅，有時高速攪拌，這是非常美麗的語言，沒有華麗的詞語，也似乎是不可預知的，但也揭示了深厚的感情，它是一種語言的魅力，不只是因為表精製而成，能集中到另一個美麗的詩歌一首歌曲後的文章，而且還因為它朦朧的詩意，留下遐想的空間，讓我們感受到一種微妙的詩人的心情。

冰心母親的贊美：哦，媽媽！/我投靠你/心外小山，/讓我放棄罷工！很少有簡短的話來解釋，在母親的偉大無限的在她的眼裡，她可以訂購的母親放棄都是身外之物。兵鑫也非常有愛心的孩子，因為孩子的心靈是完美的：成千上萬的天使，/上升和表揚孩子;/ /他的小身體/口，一個偉大的靈魂。的幾句話清楚地寫的孩子，天真無邪的話語，充滿活力，散發著生命的輝煌，即使是天使的特點，但也禁不住稱贊他們的孩子！秉悉嗯也非常生動的描繪自然景物，描繪了一個美麗的期待：江青小頭/白色的霧氣朦朦，/江南天氣，/雨來了 - 我只知道有一個海？藍江， /但原來的綠色，/這是我父母的故鄉！這里用幾個單詞描述顏色：白色，藍色，綠色，簡短的幾句話，把大自然的景象生動地描繪，一般不可見作者的寫作技巧。冰心寫的文章，也有一些哲學：角花/自戀/天堂，它更小！這些話提醒我們，打開他們的頭腦和接觸，視野開闊，不自閉。

冰心的深刻詩歌微妙，字里行間透露作者的原創，我不知道為什麼，讀這繁星閃爍的泉水，我的心中微微感動，或許是感動...

四讀反射
冰心繁星點點泉水「 - 書評

我不知道從什麼時候起，想出了一個詩歌著迷，如此獨特，與少年的無知和瘋狂，風開始閱讀「零散的想法」。星夜春水這本書是我第一次接觸白話看到我，突然所有的詩集，你會感到有點不足，但也別有一番滋味。

打開書，第一篇文章中回顧吸引了我。談到有關秉悉嗯是如何創作詩歌，從小成長起來的，以書面形式充分體現了冰心的人才。

她的母愛，純真，自然的詩。從明星的童年「」哦，是真正的夢想是真實的夢想，回憶起含淚微笑可想而知，冰心的童年充滿了夢想，充滿了幼稚的幻想。 「小兄弟哦，靈魂的孩子哦。」詮釋，可以不投入的話冰心的深厚友誼和兄弟姐妹之間。是冰心充滿幼稚的願望和幸福的。

她後來出國留學，一去就是很多年了，她將通過筆來描述自己的想法，希望能夠早點回家。她的幻想，以滿足與母親，家庭的夢想，她感到非常高興。但是，一旦沒有了幻想，她變得更加的失落。背井離鄉，離開了心愛的母親，怎會不思鄉之情呢？ 「長江後浪哦，家鄉！飛濺的浪花，在過去是如何滴敲我的磐石，現在怎麼滴敲我的心弦。」這海浪不斷拍打著岸邊，我很冷漠，但一旦他們離開家鄉的。
滴波，在觸摸我的心很快搶購一個字元串，想家的弦。的確，只有媽媽好，母愛是最偉大的，母親的愛是最純潔的。

冰心的短詩，給了我成千上萬的情感。她的詩包含半點虛偽，從內心的真實感受，能夠移動，也可見花了冰心的童年的幻想，她的幻想是那麼美麗，那麼迷人，如此充滿童趣。但她深深的母愛想母親渴望，我們是無法比擬的。母愛是神聖的，它是什麼樣的愛情世界，和無法比擬的。秉悉嗯是母愛的代名詞，冰心我閱讀的母愛。

我感情上無法平靜成千上萬的感情，不是寂寞。

秉息嗯出生於1900年，現在是，當代女性作家的兒童文學作家。前身為卸完應筆名冰心的婦女，男人，等。長樂出身，出生於福州，童年進行了廣泛接觸中國古典小說和翻譯。在1918年的協和女子大學預科，積極參加五四運動。 1919年出版了她的第一部小說「兩個家庭」從那時起，已經發出了「他死了，但憔悴」，「國家」和「問題小說探索的問題。同時，泰戈爾」飛鳥集「，寫作無標題的自由的詩句。這些晶體的優雅和溫柔的詩句君毅，編譯後的」明星「和」春天「出版，被稱為」春天的水體。

1923年畢業於燕京大學人文。又到威爾斯利女子大學學習英國文學。和美國在旅途中寫的散文集，「寄小讀者，顯示出雍容典雅，輕靈賴純純，簡潔，光滑，具有高度的藝術表現力，比小說和詩歌，實現了更高水平的成就。獨特的風格被稱為「冰心體」，產生了廣泛的影響。

1926年，冰心的文學學士學位後回國，任教於燕京大學和清華大學等學校。此後，隨著的散文「南」小說「分」，「冬兒姑娘，更深刻的社會內涵表現。在抗戰時期在昆明，重慶等地的創意與文化拯救活動。赴日本在1946年，前東京大學教授。早在1951年，她擔任協會，中國文學藝術界聯合會和副主席，中國人民文學「的編輯。工程包括一本散文集，「回來」，「怨恨年輕的讀者，」我們春天吵醒了，「櫻花贊」，「拾穗小札」，「晚晴集」寄小讀者「，展示了豐富多彩的生活。保持與她的獨特風格的藝術。她的短故事「空巢」贏得了1980年年度最佳短故事獎。文集兒童文學「橙燈」獎的榮譽在全國兒童文學和藝術創作獎項在同一年。
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冰心的作品除上述者外，還出版了一本收集的短篇小說「超人」，「走出國門」，「冬兒姑娘」，小說散文集，「過去」，「南「收集的散文集」女人「，」秉息嗯工程，「冰心文集」，冰心譯選集「，她的作品已被翻譯成多國語言？出版。

冰心增長的親切和溫馨的家庭，她選擇了「思考」的生活，他們的謳歌的對象，因此，母愛，天真，自然的慶祝活動變得冰心作品的主旋律。

「星星」，「春」，詩人通常寫下來的感受和記憶任何時間，任何地方。後來，她被啟發泰戈爾的「鳥」的因素也有一個詩意的感覺小隨機的想法，這幾句話，這完成了，和詩歌。冰心大約也不會想到她的時候，是微妙的和永恆的，哲學的詩刊，沉寂已久的心弦，讓很多年輕人打了她的影響力，推動「五四」以來詩歌，進入一首詩流行的時代

「明星」，「春」，體現了兩大主題：第一，純真聖潔的母愛。母愛，童心與自然的謳歌的主要內容。明星「總164，主要的純真。 「春秋」一共有182個，主要是聖潔的母愛。

「明星」，「春」，冰心點燃我們一點點的愛與美的橘黃色的燈光，是生活中的一個點，是一個永恆的願望，是一個遙遠的夢想。

「星星」，「春」，也有一些唱歌的性質的詩不適用濃墨重彩的，而不是人為誇梅和渲染，只是美國的天然本色的顯示與光筆和墨。海波繼續問這磐石上

繁星春水「圖書
{摘錄}

岩石永久沉默從來沒有答案;
但是，他的沉默

以百萬計的拍攝 - 116
{評論}
在詩中提到，岩石和Hyperion會想，在沙灘上，如果我們仔細觀察，海波龍的大潮中觸礁的同時，打再次回落，所以總是海波給岩石再次觸礁，再次經受住了攻擊的海波等。海波問災區岩石，岩石的表現，或沉默。心中想著很多的岩石，就是不回答什麼。
誰將會懷恨在心，以及動物，海波龍再次運行到岩石，岩石我的心認為岩石沉默，想知道自己的無知，海波龍的心感到內疚，你訂購這些岩石耐心，也付出了代價。而當海波慰問岩石，岩石會認為，岩石保持沉默的，他沒有什麼可說的，他想說的話！

『貳』 任曉雯的作品風格

任曉雯是馬爾克斯的擁躉，在文學評論《打字機情書與暮年的白玫瑰》中，她對馬爾克斯的分析是這樣一種風格：專業而不濫用術語，感動而不沉溺其中，始終保持著一種不失冷靜的激情。那種風格的核心在於控制力，看起來，它似乎已經延續至任曉雯的新書《她們》。很多讀者對七八十年代生的女作家的作品不太看好。「美女作家之後，寫作是困難的」，任曉雯曾經在訪談中這樣戲仿阿多諾的名言。因為據她觀察，「媒體愛把45歲以下的女作家，統稱為『美女作家』」。
在《她們》里，任曉雯顯示了她駕馭語言的成熟能力。她寫的句子大多很短，句與句之間承接有力而從容，自成一種氣勢，貫穿全書。
任曉雯在處理次要人物和情節時也表現出驚人的靈活能力。《她們》之所以好看，重要因素之一在於它的每一個人物，無論男女老少，即使是最為不足道的配角也有出彩之處，其面目絕不重復，且都有完整的存在感。
任曉雯的小說描述的大多為底層社會的窘困人生，漁民、小販、妓女、拾荒者、發廊女、車間主任、長途司機、痴呆兒、綁架者、販毒者，成為她小說描繪的主要對象。在她的筆下生活總是充滿著磨難與困頓，人生總是太多的坎坷與不幸，死亡便成為其小說中的另一個母題:
《飛毯》中的父親薛大偉患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被網友姦汙懷孕跳樓自盡，販毒的薛文鋒被子彈擊中而死。
《樂鵬程二三事》中的樂鵬程的父母遭遇車禍雙雙斃命，樂鵬程的外婆被脫落的相框砸死。
《我是魚》中的艾娃的爸爸出海遇難，媽媽患病而逝。
《陽間》中的小男孩患怪病而逝，母親上吊自盡。
《清平樂》中S的爸爸被兒子推到卡車輪下壓死了，母親在地震中壓死了，S在醫院中病逝，阻撓伐樹的B在樹梢被打死。
《藍指甲》中的女子專門綁架年輕美男子作為性工具，她的後閣樓里有三具男屍，被綁架的「我」也遭殺戮。
《我愛莎莎》中的智障孩子，用鐵皮騎士殺死了幼兒園的小朋友張小艾。對於死亡描寫的熱衷成為任曉雯小說的一種傾向，這成為她對於這個世界的一種獨特觀照。她說:「即使最優秀的小說，也不過提供了另一個與現實同構的世界，這個世界，往往處理著現實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西。這些東西，是人們不願看到甚至刻意忽略的。而小說，恰恰照亮了它們。」(任曉雯《小說筆記七則(代後記)》)任曉雯的小說就通過對於死亡的描寫，照亮現實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西，呈現出人生的不幸與苦難，揭示出世間的陰暗與醜陋。
她受到西方現代派小說的影響，她以一種詩歌跳躍的筆觸敘寫小說，在小說敘事中她在模仿中有所創造，她常常讓多個敘述者在一個時間里同時發聲，使各種敘述元素碰撞出一種復雜甚至混亂的美。
《平安夜》以浪跡社會「我」的視角，揭示下層社會的污濁辛酸。 《陽間》以運貨人死去女兒的視角，敘寫因病而逝的暉、被車撞傷拋進河裡村姑的故事。
《我愛莎莎》用一個弱智兒童的口吻，敘述一個殘忍的幼兒園故事。
《藍指甲》以第一人稱被怪癖女子綁架作為性工具青年的視角，敘說一個詭譎慘烈的故事。
《對影》「像拼版似的擺弄人物」，以作家與牛放等不同人物的視角，講述老師牛放與學生王婧的情感故事。
《關於·待完成的短篇》以雜文筆調式的人物素描結構，講述男女之間的復雜情感。
中篇小說《清平樂》以不同人物的視角、時空交錯的結構，構成小說復調式的敘事結構，呈現出一種復雜甚至混亂的美。
任曉雯早期的小說詭異、華麗，之後風格逐漸趨於樸素、簡潔，有作品《陽間》、《甜》等。作家王宏圖在評論中說道：她的「小說面貌各異，姿趣橫生。無論是迷宮設置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現出多方面的才能。」

『叄』 誰給我推薦一些好書

胡歌的{幸福的拾荒者}
{日子}
履痕》 是一部中短篇小說集 這些小說直擊社會現象
蝸居
履痕》 是一部中短篇小說集 這些小說直擊社會現象
杜拉拉升職記
陳鋒往事:直擊社會轉型時期最病態的生存壞現象
《江山文學》
三言
《從赤手空拳到億萬富豪》 本書自評系列：在小說創作中的學習和反思 雜談二：題材的選擇和主題的確定——對中國當代文學諸現象的思考和解釋
贏在華西
《蟹工船》
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<<粟裕傳>>
亞力士多德傳記

『肆』 誰知道楊雨辰是誰阿

楊雨辰是中國魔術界第一個把魔術與民俗藝術結合起來的魔術師，為中國魔術界開創了新紀元。曾經在中央電視台，北京電視台，湖南衛視，黑龍江衛視，天津衛視，山東衛視多次邀約演出，也曾被邀約到澳大利亞等國進行魔術表演。受眾一致好評。 早期在中央電視台<<五洲同樂>>欄目、中央電視台<<星光大道>>欄目、中央電視台《與您相約》欄目、中央電視台《鄉村大世界》欄目、北京電視台<<挑戰絕活>>欄目、北京電視台《五彩繽紛》欄目、湖南衛視<<誰是英雄>>欄目，都有過精彩不俗的表現。黑龍江衛視、天津衛視、山東衛視等等也相繼相邀，並獲得廣大電視觀眾的褒獎。

編輯本段個人履歷
姓名：楊雨辰 原名：楊震 籍貫：江蘇泰興河鎮印庄西斜尖 生日：7月20日 星座：獅子座 血型：A型 民族：漢族 英文名：Rain 生肖：龍 最欣賞魔術師：大衛·科波菲爾、蘭斯·伯頓、布萊特-丹尼爾斯 喜歡的食物：中國菜 最討厭食物：蒜 專長：魔術 最擅長的魔術：舞台魔術、近景魔術、情景魔術 最大優點：幽默，執著，樂觀 最大缺點：太容易相信別人 好友評價：黑色幽默大師、魔術大師、龍的傳人、Mr.smiling、老K騎士 綽號：大師、老楊、楊子、雨辰、辰哥 其它特長：五年專業舞蹈，又拜師學藝，口技、變臉、主持等 個人說明：繼承民族藝術，弘揚傳統文化，在傳統中發揚魔術創意 最喜歡的一句話：海闊天空，自己選擇的路，跪著也要把他走完 印象最深刻的一句話：人生只有自己做導演才能演出自己最完美的一場戲。 工作信條：沒有辦不到的，沒有想不到的。 第一次登台：1992年 獨特之處：集眾家之長為我所用，在傳統藝術的表演基礎上，融入獨特的舞蹈形體語言，形成了行雲流水般的流暢表演風格。
編輯本段從業經歷
2006年1月成功出訪馬來西亞演出，受到馬來西亞教育部部長胡亞僑先生，拿督劉天成先生的親切接見。 2007年五一黃金周期間，楊雨辰在天津成功舉辦了：挑戰大衛穿牆奇跡，魔幻大舞台的魔術專場．其中有大變活人，死亡匕首，穿牆術，人頭搬家等大型魔術．天津衛視，天津人民廣播電台，中央電視台等相繼報道．天津新報，晚報，快報等多家媒體均以頭版相繼報道 2008年春節，楊雨辰功登上中央7套的春晚，並被評為"最受觀眾歡迎"的節目。 2008年大年初一，國內第一台由本人領銜主演的以恐龍為主題的大型魔術情景劇《森林狂想》在常州恐龍園橫空出世，該劇以恐龍時代為故事線索，在魯不拉文化的背景下，融入國內外先進的魔術元素，其中的恐龍蛋漂浮，十字架消失，死亡匕首，五馬 ，大變恐龍等等精彩的魔術表演，自節目推出以來，得到了國內外廣大遊客的一致好評。 2009年6月28日，由湖南都市頻道、江西2套、山東齊魯電視台、廣州電視台、新浪網現場聯袂直播的大型戶外魔術《生死穿越沱龍峽》在湖南平江隆重上演。 2009年7月3號，楊雨辰受哈薩克前總理和阿拉木圖市市長的邀請，在海南省省長羅保銘和經貿委領導的帶領之下前往哈國精彩演出獲得圓滿成功。 2009年8月，中央電視台少兒頻道《異想天開》欄目，推出全新節目《一鳴驚人》。作為評委的楊雨辰，其獨特的見解，睿智的解說。獲得了廣大電視觀眾的褒獎。 2010年春節，楊雨辰成功登上央視7套首屆農民工《回家過年》春節文藝晚會。 2010年3月份，楊雨辰連續兩期登陸中央電視台少兒頻道《異想天開》欄目。 2010年4月份，楊雨辰接受北京電視台人物專訪《你該怎麼辦》。 2010年5月份，楊雨辰成功進軍影視界，觸電由著名演員吳軍主演的喜劇電影《愛上油菜花》。 2010年8月一號，由著名導演王曉明編劇導演的數字電影《鄰居的故事》成功開機。楊雨辰不光在該影片中擔任重要角色，還不負眾望的擔任了該影片的副導演。
編輯本段個人作品
穿牆術 街頭魔術之《逃脫術》 街頭魔術之《硬幣進杯》 街頭魔術之《紙幣斷黃瓜》 街頭魔術之《穿玻璃》 街頭魔術之《玻璃杯砸磚頭》 街頭魔術之《穿針引線》 傳奇魔術師----楊雨辰 生死穿越沱龍峽--挑戰世界頂尖魔術 森林狂想
編輯本段圈內朋友評價
為人低調，幽默，夠朋友，大大咧咧，愛笑，大好人。
編輯本段參與電影
《油菜花》 《鄰居故事》
編輯本段被鎖鋼籠中沉水底 魔術高手楊雨辰絕地逃生

魔術高手楊雨辰在平江縣沱龍峽就這樣奇跡般水下逃生。令人叫絕的是，在重重深鎖下，楊雨辰水下脫身只用了不到30秒的時間。 下午1時40分在沱龍峽大壩上方的湖邊，楊雨辰鑽進了2米高的不銹鋼籠子。籠子的每根鋼筋都有大拇指粗，此前有好事村民用鋤頭把猛擊鋼筋進行檢驗，鋼筋紋絲不動。進籠子後，楊雨辰左右手都被一根粗大的鐵鏈鎖住，為證實無偽，他隨機邀請兩名記者為其鎖上兩把黃銅彈子鎖。籠門隨後被技術人員用氧焊焊死。 1時50分裝有楊雨辰的籠子被一根鋼纜吊到水面上，然後緩緩下放。籠子里的楊雨辰上身赤裸，僅穿一條泳褲，戴一副游泳眼鏡。隨著連人帶籠慢慢浸入水中，岸邊人群中傳出陣陣尖叫。 1時53分水漸漸沒過籠頂，2米高的籠子完全在水面消失。 1時54分在尖叫聲中，籠子被吊出水面，楊雨辰和鎖鏈一起不翼而飛。稍待片刻，他冒出水面，從水中游上岸。
「從脫鎖到出籠，我只用了不到30秒。要是30秒還出不來，就玩完了！」上岸後，楊雨辰一邊打著寒噤，一邊還不忘玩神秘。 據悉，昨日的湖底脫身只是「生死穿越沱龍峽」的一次熱身。6月28日，楊雨辰將挑戰國際頂尖魔術師的經典魔術「穿越美國大峽谷」：讓一位美女帶著一張驗明真偽並公示號碼的人民幣作為信物，當眾將其鎖進一個箱子，從50米高空拋進沱龍峽大壩上方的水裡。眨眼間，美女將穿越10米寬、50米高的大壩，出現在大壩下方的孤島中央。

編輯本段作者簡介
楊雨辰，女，第九屆新概念作文大賽A組一等獎，第十一屆新概念作文大賽C組一等獎。生於上世紀八十年代末，長於北方小城石家莊。金牛座，但缺少金牛座所有特性。熱愛生命但極度缺乏安全感，偶爾神經質與歇斯底里和妄想症，被愛情蠶食卻依然相信溫暖美好的承諾。天生感情脆弱，神經敏感，安全感匱乏，卻樂於過不停奔波，居無定所的生活。堅信陌生城市的歸屬感與食物飽含的熱量同樣能夠帶給人溫暖。夢想買幢房子，面朝大海，春暖花開，在家相夫教子，碼字為生。已出版短篇小說集《誰在耶林普提大道的第三個拐角》。

編輯本段青春期的詩
楊雨辰特別推薦《青春期的詩》！ 那個時候，我們用懵懂的感覺異想未來的希冀，用依稀的記憶喚回童真的稚趣，用逝水的歲月喻比美妙的年華。在那些與青春有關的故事裡，我們指點江山，激揚文字，為賦新詞強說怒。 用沖動萌生激情，用回憶勾勒感傷，用倔強詮釋青春的個性。驀然回首間，稚氣未脫故作深沉的歲月，已留在了身後，而我們，已佇立在青春的末靖…… 目錄 序言 七個秋的想念 在水一方 月舢 安娜的玫瑰 唯有愛 記憶 牌子 樹下飄蕾 斯芬克斯 眼淚和種子 淺寂游鴻 飛蛾 素年錦時 孫家妹妹 十分鍾年華老去 滄海桑田，光陰的溫和 京戲 回歸記憶的零紀元 勞拉快跑 許光頭賣果記 陽光燦爛 End 兩生花 音，人而異 我們都是這樣 阿飛——僅以此文獻給新概念的朋友 喂，我不難過 千年之戀·蝶殤 重逢 破空 左眼沙漠，右眼幻覺 南有喬木 曾有你的森林 追風箏的人 北京，北京 有些時候

編輯本段楊雨辰作品
誰在耶林普提大道的第三個拐角/楊雨辰 一切支離破碎的語言，從半片拆骨者的嘴唇摩擦地板時被輕聲碰撞出來，他的身體殘破被肢解成為骨骼和肉的分崩離析。誰多邊形的碎心被拾荒者在耶林普提大道拾獲，送去給匠心鋪，換來一個對他來說很珍貴的什麼。匠心鋪的補心者，用瀝湯融化一顆心，揉成完整的形狀准備賣出不菲的價格。流浪藝人用嵌滿鮮花的十指敲擊自己的鎖骨，使其發出吟唱詩人在凝固黑暗分子綻放的子夜裡低聲玩味一句饒舌小段的聲音，實際上她在把玩一首悲傷的情歌。 拆骨 我習慣用指甲劃開胸膛，掏出一顆完美的心臟，看靜脈動脈相互交錯，欣賞所有人臉上的表情錯愕。我是馬戲團的拆骨者。把自己分割成許多種不同不規則幾何形狀的碎塊，是我每天必需的工作。我當街清洗我的二十四條肋骨。一根一根抽出來，用浸過葯水的棉布塊擦拭鎖骨、脛骨，細小到柔軟的耳骨，人類身體中唯有的幾塊可以彎折的骨。我常常在想每個人喜歡聽溫潤的話是不是就是因為這幾塊小骨在作祟。 耶林普提大道有整排的榕樹。樹幹上的紋路像眼睛，在窺伺著每個人假裝毫無芥蒂的心。每個人都在假裝。假裝哭假裝笑。假裝吃飯假裝睡覺。假裝沉默假裝聒噪。假裝深愛刻骨假裝執子之手與子偕老。他們假裝鎮定，在我用鎖骨砸碎了有機玻璃時，陽光下一塊一塊碎片就像誰永遠都拼接不起來的心，反射出多麼恐懼多麼震撼多麼驚喜的一張張臉。然後，掌聲。然後，我捏著我的肩胛骨，吹著口哨笑著落幕。 我在深夜耶林普提大道的第三個拐角，遇到一個彈奏鎖骨的流浪藝人，她會笑。是我看到過的最心無芥蒂的微笑。她指甲縫里嵌滿鮮花，汁液散發出頹靡衰敗的殘香，像吉普賽女郎，只是不同的是，她用音符占卜。我時常在想，這是怎麼樣的一個決絕的女子，用鮮花掩飾住指甲的縫隙，用笑容填補心口巨大的空洞。 我把錢塞在她面前絲綢編織成的花籃里，她停下演奏，遁著聲音摸到我的手和肩膀，還有肩上背包帶子。是演出結束以後我才發現我的葯水用完了，只好把還未擦凈的鎖骨用保鮮膜包好放在背包裡面。她說，先生，我可以彈奏你的鎖骨嗎？我只好轉身逃跑。我怕她掀開風衣時面對缺失了鎖骨的血肉模糊的身體尖叫。 背包上面我不小心掛掉了流浪藝人的耳環。五片白色玫瑰穿成在銀色的圓圈上，是她指縫里嵌的鮮花的顏色。我把花瓣卸下，細心浸泡在福爾馬林葯水裡面，一如我常常把受傷的脛骨保存起來，為的只是讓它們不會失色凋謝。然後，我把銀質的金屬耳環套在鎖骨上，在我走動的時候金屬與鎖骨相撞，發出美妙的聲音，我不知道那是不是所謂的愛情。可我發現我再不用到城北的匠心鋪買一大瓶一大瓶的笑容了。 然後是她的失蹤。幾天後的傍晚她在耶林普提大道上逐個詢問誰有沒有一顆完美的心送給她，她就用鎖骨彈奏最絕妙的歌曲。她真傻。她根本不知道什麼是完美的心。把所有人嚇得奪路而逃。她蹲在地上看著腳尖，眼淚大顆大顆砸在地板上，蒸發的時候有幽幽的藍色。她的眼窩和鎖骨都深深地窈陷，再也彈不出美妙的音色。可為什麼，我像折斷了趾骨一樣，渾身都開始疼。 於是我用手術刀在她面前劃開自己的胸膛，掏出跳動的心臟。像無數次表演過的那樣。她睜大眼睛，驚愕的表情倒映在我的手術刀上。 「不許哭。笑給我看。」我這樣說。 她不自覺地聽了我的話，當她把嘴唇重新調整好微笑的弧度時，藍色的淚水還垂在嘴角，承受不住重量，終於掉落在地上。 「你有沒有完美的心？」她抬起睫毛，直直地看向我。 「喏，不是在我手上么。」我把還在「卜卜」活躍著的心臟捧到她面前。 「送給我，可好？」她小心翼翼地問道。 「……嗯……」我沉吟片刻，竟然拒絕不了。 「沒……沒關系的么……」 「沒關系，還會在同樣的位置再生長出來一顆。」我指著空洞的心口這樣回答。 「謝謝你。」她長發間的小碎花瓣落到了我手心上，然後她轉身離開。 謊話。如果心臟離開了我一個小時，我就會死。哪會在同樣的位置再生長呢？人的心，永遠都只有一顆，我不能像分拆我的骨一樣，把完整的心臟分開，我會死。但如果那種絕望的淡藍色再進入我的視界，我同樣會死。 耶林普提大道的第三個拐角，我坐在她曾經彈奏鎖骨的地方，努力將胸前的裂口縫上。我用盡力氣回憶她的棕黑色夾著小碎花瓣的頭發，矢車菊樣湛藍的瞳孔和藍色的眼淚，以及嵌著鮮花的指縫，在我眼前定格，然後像一幀幀粗糙的發著霉點的電影膠片，連成一個完整的她。卻沒有力氣再拿起刀把藏在鎖骨上她的耳環再挖出來，只在頸間露出了一小截白骨。 明天的報紙，該怎麼描摹一個死去的拆骨者呢？我不知道…… 拾荒 當他還是一個拾荒者時，在每個城市的角落揀來被隨意棄置的傷心快樂碎片，放在背包裡面。他一直都想要一個拼圖，拼成了完整的快樂憂傷欣喜絕望，他想知道，這到底是一種什麼色彩什麼形狀，他想這一定是件最完美的藝術品。拾荒者用海水和著雨水稀釋成眼淚的濃度，把碎片粘在一起，每天每天重復著同樣的工作。 拾荒者聽說在海角天涯，曾經有那麼一個人，製作出了那種拼圖，得到了一輩子的愛。他也想。所以，他整天整天不停地拾荒。 耶林普提大道上，他問一個流浪的女子，你有沒有情感的碎片，或者，一顆完美的心？她卻答非所問，她說我可以用你的鎖骨彈奏你想聽到的情詩，任何一首。無異於任何一個愛慕胭脂水粉的庸俗女人，無不是因為他絕美的側臉和動聽的聲線而想把自己交託於他。他只好搖搖頭，走開。 流浪的女子在耶林普提大道上第三個拐角送給他一大塊斑斕的拼圖，把陽光剛好折射到最適合進入眼瞼的角度。她叫它愛情。拾荒者的手掌心溫潤，差點融化邊緣那一朵薔薇花的圖案。一群嬉笑打鬧的孩子穿過小巷大街，穿過拾荒者的時候，拼圖被碰碎在地上，炙熱的瀝青馬路，烤化了各種旖旎的色彩，黏在小石子的縫隙里，又蒸發。 對不起。他說。但是站在原地無動於衷。 她垂下頭，額前的發絲把拾荒者分割成很多碎片，就像摔碎了的愛情。指縫的鮮花枯萎頹敗成糜爛的顏色。 兩天後的傍晚，她竟然真的捧來一顆完美的心，還是新鮮的。她把它遞給他，不說話，只是笑。他接過心臟時，他們的手掌有幾平方厘米的接觸，她的臉頰就粉紅得像他在海邊撿到過的一枚貝殼，她藍色的瞳孔就像深邃的海的顏色，掬一捧在手上，卻又是透明的，稀釋過以後就是眼淚的濃度。他就忍不住捏起她的下巴，吻了她。 「去耶林普提大道的第三個拐角等我。然後我們將一起離開。」拾荒者說。 拾荒者去了城北的匠心鋪，換來大量的情感碎片。他一個人來到海邊，獨自完成他的作品。他把海水稀釋，將最後一片情感碎片粘合好。他終於看到了完整的拼圖，把空氣中的陽光和海面倒映的陽光剛好折射到最適合進入眼瞼的角度，色彩斑斕……竟然是他曾經摔碎過的她送給他的愛情的形狀。原來，那些情感碎片和眼淚凝在一起就是愛情，他曾經觸手可及。 拾荒者獃獃地站在海里，看到遠處矢車菊一樣的海平線，是她眼睛的顏色，在他眼裡，那就是她吧，她就在前面等他。說好要一起離開的呢。他就抱著那麼一大塊他的心血，朝那片矢車菊的花叢走去…… 補心 在這個城市的邊緣，有一家匠心鋪。補心者不斷收集屍體的心臟。在心臟正在綻開還未枯萎的狀態下浸泡在葯水裡面，軟化靜脈動脈血管，祛除多餘的污血和腥味。用煮沸的瀝湯，放了蘇打水，把已經風乾的的心融化到炙手，戴上貂皮手套，捏成不同的抽象的形狀，這就是一件藝術品，賣給這個城市的有錢人裝飾他們的新居。 她是補心者，融化一顆一顆的心臟。瀝湯里，有些心臟釋放的是快樂，有些是絕望，有些是憤怒，有些是詛咒，有些是寬赦，有些是原諒。補心者用小瓶子收集起來，冷下來就是凝固的大量的情感碎片。她把小瓶子用蠟密封，擺在最陰仄的角落，賣給演員，導演，小丑，馬戲團。在他們最需要這些情緒的時候，只要用開水調服，就可以做出無懈可擊的表情。 她知道，他其實從來都不會笑。他總是花大筆大筆的錢，買一升一升的瓶裝微笑，大笑，狂笑。細心調和在一起，在做表演之前服用。她去看過他的表演，精彩絕倫，他是那家戲院的台柱。只有她才能看出來，他捏著肩胛骨時發出的笑容，分明是被細心折疊好的。 後來他再也沒有來過了，但仍然在表演的時候綻放出最美好的笑容，觀眾們凝神屏氣，然後驚訝恐懼，然後狂喜，鼓掌。她在鼓掌聲中揚起嘴角，彎出明媚的弧度，微笑，又捂著臉，俯下身哭了。 那天，來了一個拾荒者，他背著用葡萄樹藤編制的背包，他說要收購情感碎片。她數著他手掌上的零碎硬幣，他手掌上的繭子摸得很高，硌得硬幣不平整地搭在上面，她就笑了，她說你的錢遠遠不夠。 拾荒者攥住幾枚硬幣，轉身准備走開。 「噯。」她喊住他。 拾荒者回頭看她。 「如果，你能找來一顆完美的心……我可以和你換。」她這樣告訴他。 完美的心，是人心。 她沒有想到，兩個星期後他真的來了。帶著一顆完美的心。在傍晚即將打烊的時候，青灰色塑料袋緊裹著還未失去溫度的心臟，似乎仍然在勃勃地跳動，動脈血管彷彿還在將生生不息的血液擠壓出血管。她帶他到里間的牆角，給他各種不同的情緒，花花綠綠的顏色就像畫家的顏料，全都擠在白色的調色板上。 他嘴角上揚，眉梢眼角都是笑。他說我終於可以完成我的作品。 她送他出門，想著這顆完美的心該被捏出什麼樣的形狀，該賣給誰，賣出什麼樣的價格才對得起自己的貂皮手套。她打開塑料袋，濃烈的血腥味道混合著葯水的味道。是她見過的：那個舞台上他那麼多次捧著它對所有人微笑。一升一升的微笑，都是從她這里買的。不是么，只有這種心，可以插進幾塊有機玻璃碎片而不會破裂。 她哭了，又笑了，想著要把它做成最完美的藝術品，誰也不賣。她用冰塊刷洗心臟，用烘乾機烘乾，在煮沸的瀝湯裡面放了蘇打水，爐灶裡面的火燒得正旺，火星在舔舐她的腳踝她的裙擺她的貂皮手套她的睫毛。她笑著睡著了又哭著醒了。瀝湯中的心臟已經完全融化，捏不成形狀。然後她的視界里都是滿眼滿眼的明黃，火紅，鮮紅，燒紅了她的臉，燒紅了匠心鋪，燒紅了城北的半邊天。 她脫下手套，將手完全浸在滾沸的瀝湯里，囁嚅著，沒什麼不好啊，紅色多漂亮。 流浪 我用我愛人的心和鎖骨，換來一輩子沉默，換來一首悲傷到絕美的情歌。 我在耶林普提大道的榕樹下面愛上一個人。那時候天空湛藍深遠，是畫匠筆下的濃墨重彩和詩人喉中的低吟淺唱，把所有深深淺淺的顏色和抑抑揚揚的聲線交織在一起。陽光一大片一大片地從太陽的橫截面斷層處溢出，飛濺到樹葉的葉脈上，屋頂的瓦礫上，還有他翕動的睫毛上。流光溢彩，裝好相框裱起來，像一幅我曾經看到過的印象派畫作，又像我從未讀到過的一首詭譎的抒情詩。 我用我的鎖骨奏出最動聽的聲音，他問我：你有沒有情感的碎片，或者，一顆完美的心？他是一個拾荒者。我說，我可以用你的鎖骨彈奏你想聽到的情詩，任何一首。他搖搖頭，走開。 他背著背包，拒絕了我的演奏。我知道，一定是他在那個晚上，在耶林普提大道的第三個拐角。冒失地逃跑的那個人，背包掛走了我的耳環。我有夜盲症，但我知道，是他，在那個晚上偷走了我的心。 完美的心是么。我沒有。可是我有完美的愛情。都可以給他。我把自己關在用紙板搭起來的帳篷里，把我的歡笑痛苦，在樂符中用淚水粘合。貓頭鷹啼叫第八十三次的深夜，我拼出了一塊美好的圖形。我不知道這是一個什麼幾何形狀，色彩絢爛到耀眼。接著他摔碎它的一剎那，還是完美到極致。 我遇到這個城市的拆骨者，拿著正在跳動的脈搏，這是一顆完美的心。我小心翼翼地接過來，就像接過一個新生的嬰孩，我忘記我轉身之前是否說了謝謝還是拜拜。 「去耶林普提大道的第三個拐角等我。然後我們將一起離開。」他終於對我說。 我在路上不停用腳尖在地上砸出幸福的節奏，我在眼前勾勒出他的側臉他的睫毛他的鼻樑他的唇線的輪廓。一切，彷彿都那麼觸手可及。 癱倒在路邊的拆骨者，頸間露出的鎖骨在空氣中氧化。我該用什麼樣的表情和眼淚才能幫他填滿那塊空曠的胸膛？ 我伸展十指，在他的鎖骨彈奏憂傷的歌曲。可是音樂卻七零八碎，拼不成曲。右邊的鎖骨微微有些變形，我用拆骨者手中的刀剝開他的皮膚。我認得，掛在上面的是我的耳環，丟失了的這段時間因為沒有玫瑰精油的浸泡，已經有點黯淡。原來，我該愛上的是他。 拆下我的耳環的拆骨者的鎖骨音色竟然那般美好，我就用同一把刀割裂了頸項的肌膚，血水汨汨流淌出來的時候，我在想他掏出心臟是怎樣分筋錯骨的疼。我鋸下自己的兩根鎖骨，它們比他的鎖骨小很多。 拆骨者的鎖骨接在我脖頸間的斷骨上，音色出眾。我想我終於可以帶著我的愛人，我們一起，奏出這世界上最悲傷的情歌。 一首悲傷的情歌 最悲傷的情歌沒有歌詞沒有旋律。誰拿捏好架勢在誰的鎖骨上敲擊出憂傷的樂符。每個人都假裝駐足，假裝不哭。可是，耶林普提大道第三個拐角的流浪藝人挑起[1]了每個人最敏感的那根神經。銘心。刻骨。

編輯本段好友：金國棟（以下摘自金國棟空間）
楊雨辰這樣介紹自己：
屬於易感人群，容易感動容易感冒。時而安靜時而聒噪的女人，輕微人格分裂。時常陷入自己過度的幻想與臆造的事實中不可自拔。偶爾歇斯底里，經常莫名悲傷。樂觀的悲觀者，悲觀的樂觀者。勇於自我懷疑。躁鬱症，常常用食物填補心靈上的極度空虛，用脂肪囤積安全感。敏感，受別人的情緒影響比較大，會因為對方一句話一個表情暗暗悲傷到不能自已。總之是個非常矛盾的女人。渴望溫暖平靜的生活，夢想在其中自甘墮落。同時也渴望遠行，到一個陌生的地方尋找與生俱來的歸屬感，在漂泊與動盪中用力愛著恨著。
果凍這樣介紹楊雨辰：
很真，很善良，這是最為難留的人性。 楊雨辰對果凍說的話：我還是忍不住要先贊美這一雙深邃的眼睛，因為我總是在其中泅水者一樣望不到岸觸不到底。這個常常容忍我大食量的男人，可以一天請我吃兩頓雞公煲，吃到自己晚上唱歌時上火嘴巴痛得張不開，還是要很認真地與我合唱一首《廣島之戀》。 一起看話劇能看得睡著，自己還在睡夢中哼哼唧唧。下雨時幫我打傘被我擠到路邊，凍得雙手冰涼還嘴硬地跟我說不冷不冷，堅持陪我等到113路公交車到站。 果凍總在我最敏感脆弱的時候像流浪藝人那樣彈奏我悲傷的鎖骨，挑動我最感傷的那一根神經。 在認識果凍之前，我從來沒有想到過這個世界上有這樣一個與我同樣糾結著的男人。果凍你知道嗎，我的小任性永遠無法逾越你的憂傷，沒有辦法不心疼你，像心疼一個孩子那樣，即使這個孩子對感情的索取會很多很多，我也會汲取身上最後一點溫度使你溫暖起來，就像我每次吃果凍的時候，那一粒果凍總是給予我最大的勇氣和力量以及溫暖，我可以透過一粒金色的果凍看一切，都是那樣的柔和不刺眼。 我不要知道你坐在偌大的一張床上將臉埋在雙膝之間哭泣。即使你告訴我果凍永遠不會只屬於一個人，我仍然感激你將你生命中的一小部分留給我，盡管在你心裡佔有的位置只是最角落的那一塊，我就已經很滿足了。 你說過，果凍，有些朋友也許只能在你生命里出現一兩年。我不知道我到後來在你的命輪中用力畫下的軌跡會不會淡掉，淡得不著痕跡。我會不在乎這些的。我只會把嘴角彎起到一個叫作幸福的弧度，因為曾經擁有一個不完整的果凍而快樂著。
果凍對楊雨辰說的話：
雨辰給我打的字都是用手機發給我的，對於坐在電腦前回復的我，是一種諷刺吧。我知道，我也是傾盡全力，但是總是開始的時候溫柔細微，之後慢慢裸露了自己莫大無名的傷悲，似乎做我的朋友，就要幫我洗盡那無形的痛，承擔那無盡的苦。
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參考資料
1
http://ke.soso.com/v4468176.htm

http://ke.soso.com/v4468176.htm

『伍』 孫雪峰的介紹

孫雪峰筆名雪峰，當代文藝評論家，詩人，作家。 曾任《當代中國》雜志社常務副總編、《詩人》雜志社副主編兼評論部主任。1990年開始創作，著有文藝評論作品《斷——談野人詩語言藝術特色》、《我就是世界創造自己的地方——讀特蘭斯特羅默的詩》、《知不道人》等，《虛筆夢花》系列詩集《我背著夜行走》、《穿越時間的思緒》、《造字》，中短篇小說《縫補歲月的人》、《時間的中心》、《拾荒者》、《凶線》、《雪橇》、《謀殺》等。

『陸』 新概念兩屆一等獎獲得者楊雨辰資料及全部作品

我也挺喜歡楊雨辰……這個問題你可以問問金國棟……蛤蛤

作者簡介
楊雨辰，女，第九屆新概念作文大賽A組一等獎，第十一屆新概念作文大賽C組一等獎。生於上世紀八十年代末，長於北方小城石家莊。金牛座，但缺少金牛座所有特性。熱愛生命但極度缺乏安全感，偶爾神經質與歇斯底里和妄想症，被愛情蠶食卻依然相信溫暖美好的承諾。天生感情脆弱，神經敏感，安全感匱乏，卻樂於過不停奔波，居無定所的生活。堅信陌生城市的歸屬感與食物飽含的熱量同樣能夠帶給人溫暖。夢想買幢房子，面朝大海，春暖花開，在家相夫教子，碼字為生。已出版短篇小說集《誰在耶林普提大道的第三個拐角》。

誰在耶林普提大道的第三個拐角/楊雨辰 一切支離破碎的語言，從半片拆骨者的嘴唇摩擦地板時被輕聲碰撞出來，他的身體殘破被肢解成為骨骼和肉的分崩離析。誰多邊形的碎心被拾荒者在耶林普提大道拾獲，送去給匠心鋪，換來一個對他來說很珍貴的什麼。匠心鋪的補心者，用瀝湯融化一顆心，揉成完整的形狀准備賣出不菲的價格。流浪藝人用嵌滿鮮花的十指敲擊自己的鎖骨，使其發出吟唱詩人在凝固黑暗分子綻放的子夜裡低聲玩味一句饒舌小段的聲音，實際上她在把玩一首悲傷的情歌。 拆骨 我習慣用指甲劃開胸膛，掏出一顆完美的心臟，看靜脈動脈相互交錯，欣賞所有人臉上的表情錯愕。我是馬戲團的拆骨者。把自己分割成許多種不同不規則幾何形狀的碎塊，是我每天必需的工作。我當街清洗我的二十四條肋骨。一根一根抽出來，用浸過葯水的棉布塊擦拭鎖骨、脛骨，細小到柔軟的耳骨，人類身體中唯有的幾塊可以彎折的骨。我常常在想每個人喜歡聽溫潤的話是不是就是因為這幾塊小骨在作祟。 耶林普提大道有整排的榕樹。樹幹上的紋路像眼睛，在窺伺著每個人假裝毫無芥蒂的心。每個人都在假裝。假裝哭假裝笑。假裝吃飯假裝睡覺。假裝沉默假裝聒噪。假裝深愛刻骨假裝執子之手與子偕老。他們假裝鎮定，在我用鎖骨砸碎了有機玻璃時，陽光下一塊一塊碎片就像誰永遠都拼接不起來的心，反射出多麼恐懼多麼震撼多麼驚喜的一張張臉。然後，掌聲。然後，我捏著我的肩胛骨，吹著口哨笑著落幕。 我在深夜耶林普提大道的第三個拐角，遇到一個彈奏鎖骨的流浪藝人，她會笑。是我看到過的最心無芥蒂的微笑。她指甲縫里嵌滿鮮花，汁液散發出頹靡衰敗的殘香，像吉普賽女郎，只是不同的是，她用音符占卜。我時常在想，這是怎麼樣的一個決絕的女子，用鮮花掩飾住指甲的縫隙，用笑容填補心口巨大的空洞。 我把錢塞在她面前絲綢編織成的花籃里，她停下演奏，遁著聲音摸到我的手和肩膀，還有肩上背包帶子。是演出結束以後我才發現我的葯水用完了，只好把還未擦凈的鎖骨用保鮮膜包好放在背包裡面。她說，先生，我可以彈奏你的鎖骨嗎？我只好轉身逃跑。我怕她掀開風衣時面對缺失了鎖骨的血肉模糊的身體尖叫。 背包上面我不小心掛掉了流浪藝人的耳環。五片白色玫瑰穿成在銀色的圓圈上，是她指縫里嵌的鮮花的顏色。我把花瓣卸下，細心浸泡在福爾馬林葯水裡面，一如我常常把受傷的脛骨保存起來，為的只是讓它們不會失色凋謝。然後，我把銀質的金屬耳環套在鎖骨上，在我走動的時候金屬與鎖骨相撞，發出美妙的聲音，我不知道那是不是所謂的愛情。可我發現我再不用到城北的匠心鋪買一大瓶一大瓶的笑容了。 然後是她的失蹤。幾天後的傍晚她在耶林普提大道上逐個詢問誰有沒有一顆完美的心送給她，她就用鎖骨彈奏最絕妙的歌曲。她真傻。她根本不知道什麼是完美的心。把所有人嚇得奪路而逃。她蹲在地上看著腳尖，眼淚大顆大顆砸在地板上，蒸發的時候有幽幽的藍色。她的眼窩和鎖骨都深深地窈陷，再也彈不出美妙的音色。可為什麼，我像折斷了趾骨一樣，渾身都開始疼。 於是我用手術刀在她面前劃開自己的胸膛，掏出跳動的心臟。像無數次表演過的那樣。她睜大眼睛，驚愕的表情倒映在我的手術刀上。 「不許哭。笑給我看。」我這樣說。 她不自覺地聽了我的話，當她把嘴唇重新調整好微笑的弧度時，藍色的淚水還垂在嘴角，承受不住重量，終於掉落在地上。 「你有沒有完美的心？」她抬起睫毛，直直地看向我。 「喏，不是在我手上么。」我把還在「卜卜」活躍著的心臟捧到她面前。 「送給我，可好？」她小心翼翼地問道。 「……嗯……」我沉吟片刻，竟然拒絕不了。 「沒……沒關系的么……」 「沒關系，還會在同樣的位置再生長出來一顆。」我指著空洞的心口這樣回答。 「謝謝你。」她長發間的小碎花瓣落到了我手心上，然後她轉身離開。 謊話。如果心臟離開了我一個小時，我就會死。哪會在同樣的位置再生長呢？人的心，永遠都只有一顆，我不能像分拆我的骨一樣，把完整的心臟分開，我會死。但如果那種絕望的淡藍色再進入我的視界，我同樣會死。 耶林普提大道的第三個拐角，我坐在她曾經彈奏鎖骨的地方，努力將胸前的裂口縫上。我用盡力氣回憶她的棕黑色夾著小碎花瓣的頭發，矢車菊樣湛藍的瞳孔和藍色的眼淚，以及嵌著鮮花的指縫，在我眼前定格，然後像一幀幀粗糙的發著霉點的電影膠片，連成一個完整的她。卻沒有力氣再拿起刀把藏在鎖骨上她的耳環再挖出來，只在頸間露出了一小截白骨。 明天的報紙，該怎麼描摹一個死去的拆骨者呢？我不知道…… 拾荒 當他還是一個拾荒者時，在每個城市的角落揀來被隨意棄置的傷心快樂碎片，放在背包裡面。他一直都想要一個拼圖，拼成了完整的快樂憂傷欣喜絕望，他想知道，這到底是一種什麼色彩什麼形狀，他想這一定是件最完美的藝術品。拾荒者用海水和著雨水稀釋成眼淚的濃度，把碎片粘在一起，每天每天重復著同樣的工作。 拾荒者聽說在海角天涯，曾經有那麼一個人，製作出了那種拼圖，得到了一輩子的愛。他也想。所以，他整天整天不停地拾荒。 耶林普提大道上，他問一個流浪的女子，你有沒有情感的碎片，或者，一顆完美的心？她卻答非所問，她說我可以用你的鎖骨彈奏你想聽到的情詩，任何一首。無異於任何一個愛慕胭脂水粉的庸俗女人，無不是因為他絕美的側臉和動聽的聲線而想把自己交託於他。他只好搖搖頭，走開。 流浪的女子在耶林普提大道上第三個拐角送給他一大塊斑斕的拼圖，把陽光剛好折射到最適合進入眼瞼的角度。她叫它愛情。拾荒者的手掌心溫潤，差點融化邊緣那一朵薔薇花的圖案。一群嬉笑打鬧的孩子穿過小巷大街，穿過拾荒者的時候，拼圖被碰碎在地上，炙熱的瀝青馬路，烤化了各種旖旎的色彩，黏在小石子的縫隙里，又蒸發。 對不起。他說。但是站在原地無動於衷。 她垂下頭，額前的發絲把拾荒者分割成很多碎片，就像摔碎了的愛情。指縫的鮮花枯萎頹敗成糜爛的顏色。 兩天後的傍晚，她竟然真的捧來一顆完美的心，還是新鮮的。她把它遞給他，不說話，只是笑。他接過心臟時，他們的手掌有幾平方厘米的接觸，她的臉頰就粉紅得像他在海邊撿到過的一枚貝殼，她藍色的瞳孔就像深邃的海的顏色，掬一捧在手上，卻又是透明的，稀釋過以後就是眼淚的濃度。他就忍不住捏起她的下巴，吻了她。 「去耶林普提大道的第三個拐角等我。然後我們將一起離開。」拾荒者說。 拾荒者去了城北的匠心鋪，換來大量的情感碎片。他一個人來到海邊，獨自完成他的作品。他把海水稀釋，將最後一片情感碎片粘合好。他終於看到了完整的拼圖，把空氣中的陽光和海面倒映的陽光剛好折射到最適合進入眼瞼的角度，色彩斑斕……竟然是他曾經摔碎過的她送給他的愛情的形狀。原來，那些情感碎片和眼淚凝在一起就是愛情，他曾經觸手可及。 拾荒者獃獃地站在海里，看到遠處矢車菊一樣的海平線，是她眼睛的顏色，在他眼裡，那就是她吧，她就在前面等他。說好要一起離開的呢。他就抱著那麼一大塊他的心血，朝那片矢車菊的花叢走去…… 補心 在這個城市的邊緣，有一家匠心鋪。補心者不斷收集屍體的心臟。在心臟正在綻開還未枯萎的狀態下浸泡在葯水裡面，軟化靜脈動脈血管，祛除多餘的污血和腥味。用煮沸的瀝湯，放了蘇打水，把已經風乾的的心融化到炙手，戴上貂皮手套，捏成不同的抽象的形狀，這就是一件藝術品，賣給這個城市的有錢人裝飾他們的新居。 她是補心者，融化一顆一顆的心臟。瀝湯里，有些心臟釋放的是快樂，有些是絕望，有些是憤怒，有些是詛咒，有些是寬赦，有些是原諒。補心者用小瓶子收集起來，冷下來就是凝固的大量的情感碎片。她把小瓶子用蠟密封，擺在最陰仄的角落，賣給演員，導演，小丑，馬戲團。在他們最需要這些情緒的時候，只要用開水調服，就可以做出無懈可擊的表情。 她知道，他其實從來都不會笑。他總是花大筆大筆的錢，買一升一升的瓶裝微笑，大笑，狂笑。細心調和在一起，在做表演之前服用。她去看過他的表演，精彩絕倫，他是那家戲院的台柱。只有她才能看出來，他捏著肩胛骨時發出的笑容，分明是被細心折疊好的。 後來他再也沒有來過了，但仍然在表演的時候綻放出最美好的笑容，觀眾們凝神屏氣，然後驚訝恐懼，然後狂喜，鼓掌。她在鼓掌聲中揚起嘴角，彎出明媚的弧度，微笑，又捂著臉，俯下身哭了。 那天，來了一個拾荒者，他背著用葡萄樹藤編制的背包，他說要收購情感碎片。她數著他手掌上的零碎硬幣，他手掌上的繭子摸得很高，硌得硬幣不平整地搭在上面，她就笑了，她說你的錢遠遠不夠。 拾荒者攥住幾枚硬幣，轉身准備走開。 「噯。」她喊住他。 拾荒者回頭看她。 「如果，你能找來一顆完美的心……我可以和你換。」她這樣告訴他。 完美的心，是人心。 她沒有想到，兩個星期後他真的來了。帶著一顆完美的心。在傍晚即將打烊的時候，青灰色塑料袋緊裹著還未失去溫度的心臟，似乎仍然在勃勃地跳動，動脈血管彷彿還在將生生不息的血液擠壓出血管。她帶他到里間的牆角，給他各種不同的情緒，花花綠綠的顏色就像畫家的顏料，全都擠在白色的調色板上。 他嘴角上揚，眉梢眼角都是笑。他說我終於可以完成我的作品。 她送他出門，想著這顆完美的心該被捏出什麼樣的形狀，該賣給誰，賣出什麼樣的價格才對得起自己的貂皮手套。她打開塑料袋，濃烈的血腥味道混合著葯水的味道。是她見過的：那個舞台上他那麼多次捧著它對所有人微笑。一升一升的微笑，都是從她這里買的。不是么，只有這種心，可以插進幾塊有機玻璃碎片而不會破裂。 她哭了，又笑了，想著要把它做成最完美的藝術品，誰也不賣。她用冰塊刷洗心臟，用烘乾機烘乾，在煮沸的瀝湯裡面放了蘇打水，爐灶裡面的火燒得正旺，火星在舔舐她的腳踝她的裙擺她的貂皮手套她的睫毛。她笑著睡著了又哭著醒了。瀝湯中的心臟已經完全融化，捏不成形狀。然後她的視界里都是滿眼滿眼的明黃，火紅，鮮紅，燒紅了她的臉，燒紅了匠心鋪，燒紅了城北的半邊天。 她脫下手套，將手完全浸在滾沸的瀝湯里，囁嚅著，沒什麼不好啊，紅色多漂亮。 流浪 我用我愛人的心和鎖骨，換來一輩子沉默，換來一首悲傷到絕美的情歌。 我在耶林普提大道的榕樹下面愛上一個人。那時候天空湛藍深遠，是畫匠筆下的濃墨重彩和詩人喉中的低吟淺唱，把所有深深淺淺的顏色和抑抑揚揚的聲線交織在一起。陽光一大片一大片地從太陽的橫截面斷層處溢出，飛濺到樹葉的葉脈上，屋頂的瓦礫上，還有他翕動的睫毛上。流光溢彩，裝好相框裱起來，像一幅我曾經看到過的印象派畫作，又像我從未讀到過的一首詭譎的抒情詩。 我用我的鎖骨奏出最動聽的聲音，他問我：你有沒有情感的碎片，或者，一顆完美的心？他是一個拾荒者。我說，我可以用你的鎖骨彈奏你想聽到的情詩，任何一首。他搖搖頭，走開。 他背著背包，拒絕了我的演奏。我知道，一定是他在那個晚上，在耶林普提大道的第三個拐角。冒失地逃跑的那個人，背包掛走了我的耳環。我有夜盲症，但我知道，是他，在那個晚上偷走了我的心。 完美的心是么。我沒有。可是我有完美的愛情。都可以給他。我把自己關在用紙板搭起來的帳篷里，把我的歡笑痛苦，在樂符中用淚水粘合。貓頭鷹啼叫第八十三次的深夜，我拼出了一塊美好的圖形。我不知道這是一個什麼幾何形狀，色彩絢爛到耀眼。接著他摔碎它的一剎那，還是完美到極致。 我遇到這個城市的拆骨者，拿著正在跳動的脈搏，這是一顆完美的心。我小心翼翼地接過來，就像接過一個新生的嬰孩，我忘記我轉身之前是否說了謝謝還是拜拜。 「去耶林普提大道的第三個拐角等我。然後我們將一起離開。」他終於對我說。 我在路上不停用腳尖在地上砸出幸福的節奏，我在眼前勾勒出他的側臉他的睫毛他的鼻樑他的唇線的輪廓。一切，彷彿都那麼觸手可及。 癱倒在路邊的拆骨者，頸間露出的鎖骨在空氣中氧化。我該用什麼樣的表情和眼淚才能幫他填滿那塊空曠的胸膛？ 我伸展十指，在他的鎖骨彈奏憂傷的歌曲。可是音樂卻七零八碎，拼不成曲。右邊的鎖骨微微有些變形，我用拆骨者手中的刀剝開他的皮膚。我認得，掛在上面的是我的耳環，丟失了的這段時間因為沒有玫瑰精油的浸泡，已經有點黯淡。原來，我該愛上的是他。 拆下我的耳環的拆骨者的鎖骨音色竟然那般美好，我就用同一把刀割裂了頸項的肌膚，血水汨汨流淌出來的時候，我在想他掏出心臟是怎樣分筋錯骨的疼。我鋸下自己的兩根鎖骨，它們比他的鎖骨小很多。 拆骨者的鎖骨接在我脖頸間的斷骨上，音色出眾。我想我終於可以帶著我的愛人，我們一起，奏出這世界上最悲傷的情歌。 一首悲傷的情歌 最悲傷的情歌沒有歌詞沒有旋律。誰拿捏好架勢在誰的鎖骨上敲擊出憂傷的樂符。每個人都假裝駐足，假裝不哭。可是，耶林普提大道第三個拐角的流浪藝人挑起[1]了每個人最敏感的那根神經。銘心。刻骨。

『柒』 短篇小說|神奇的圖書館

我是一個流浪的拾荒者，之前我也是有故鄉的，但我天生愛自由，就從那個禁錮著我行動的地方逃出來了。自從我逃出來後，我發現生活並沒有我想像中的那般美好，我是自由了，可我畢竟不是神仙，還需要吃飯穿衣，於是我變成了一個拾荒者。

從故鄉逃出來後，就一直向前走著，每走到一個地方就停下來，吃些東西，繼續前行。這一天我一直走著，走著到了這一個地方，這里的人，都很有禮貌，他們給我衣服，給我吃食，這里的風景也很美，我一時間感覺自己像是找到了一個神仙所居住的地方，感覺自己一顆流浪的心終於找到了安心之所，想要留在這里，不再繼續前行了。

在這里幾天後，我聽說這里有一所圖書館從來不對外開放，也沒有人知道這裡面究竟是什麼樣子的，但傳說這所圖書館里放著很重要的東西，掌控著人類的發展史，由一些人來管理著，也只有這些管理者才能進入這所圖書館。

我禁不住自己的好奇心想悄悄溜進了這所神秘的圖書館，看一看裡面究竟是什麼樣子的，有沒有村民說得那麼神奇。

在一個下著雨的午後，我悄悄地躲在圖書館的隱蔽處。剛好碰到圖書館的管理員打開圖書館的門。我就聶手聶腳的跟著前面的人溜了進去，他們沒有看見我。

我走進這所圖書館，把外面被雨水打濕的衣服脫了下來。看著這所圖書館，它看上去確實富麗堂皇，高高的頂尖彷彿一直延伸到天空之中，它有很多樓梯延伸到上面，一圈一圈的看著人頭都暈了。

從外面看只是知道這里不像其他圖書館一樣對外開放就是了，但在裡面看到的和在外面看到的完全不一樣，它像是一座華麗的宮殿，很明亮，有一種前所未有的感覺。

我只是悄悄地看著就被這所圖書館所吸引了，如果外面的人進來看到這那麼輝煌華麗的圖書館會作何感想呢？

我打量著圖書館的一切，它的周圍、它的上面有很多書架，書架上擺滿了書，這些書很多，多到一直延伸到最上面我所能微微看得到的地方。我看見了，那邊窗檯上擺放著一隻貓偶雕像，我看著它，它好像也在看著我。我還看見那邊有一個巨大的鳥籠，裡面有一隻貓頭鷹，這只貓頭鷹也好像只是擺設一樣，我注視著貓頭鷹，突然我怎麼看見它好像轉過頭看了我一眼。

剛才我前面進來的人，去了哪裡，怎麼一轉眼就不見了？這真的是一所充滿了奇特地方的圖書館。我被眼前的一切驚到了，我想如果我從這里出去，把所見到的一切，講述給外面的村民聽，他們會不會被震驚到。

我觀察到這所圖書館的樓梯下面，像平常那些圖書館一樣擺放著一排排的書，我從前還是看過很多書的，這里的書與外面的書，也許會不一樣吧。

這樣想著，我踮起腳，慢慢地向下走著，等我走到樓梯下面的時候，發現我又錯了，這和原本的圖書館也不一樣，下面整一個空間里都擺放了一排排的書，下面說是書籍的海洋世界一點也不為過。

在我還沒有進來的時候，我看到這所圖書館，不過是一個兩層的建築物，感覺有些陰森罷了，但從我進來的那一刻，這里的一切都在顛覆者我的認知、我的眼界、顛覆著我的世界觀。

我走到下面發現有很多樓梯，連接著下面一排排的書架，下面好像也沒有底似的，這讓我有一些膽怯了，但我只是一個拾荒者，我什麼也沒有，我怕什麼，於是我還是走了下去。

我看到圖書館這一排書架上的字了，上面寫著「中國區」。我看了一眼這全部都是中文版的字，我很開心，也許我可以看看裡面寫了什麼。

我隨手從書架上抽出一本《中華上下五千年》，這本書我早在沒有逃出來之前就看過，它以時間為經，以事件和人物為緯，穿針引線，縱橫交縱，從盤古開天闢地的傳說開始，將中華上下五千年歷史文化的精髓，展現，為讀者提供了了解歷史的捷徑。清晰地勾勒出歷史事件的來龍去脈和歷史人物的真偽辯惡。當我打開這本書，看到裡面的內容，以為會有什麼不一樣的地方，沒有想到裡面的內容和我在外面看到的內容是一樣的。

我把書放回原來的地方，這次又隨手抽出了一本《本草綱目》，這本書我在外面也看過了。《本草綱目》是明朝醫學家李時珍30餘年心血的結晶。全書共有190多萬字，記載了1892種葯物，分成60類。其中374種是李時珍新增加的葯物。繪圖1100多幅，並附有11000多個葯方。它是幾千年來中國葯物學的總結。這本葯典，不論從它嚴密的科學分類，或是從它包含葯物的數目之多和流暢生動的文筆來看，都遠遠超過古代任何一部本草著作。這次仍然一樣，內容與我在外面看過的無異。

我繼續向下走著，看著這些書，這里肯定有我沒有看過的書，我又從書架上抽出一本書《道德經》，這本書我雖然沒有看過，但我知道它所講述的是哲學，哲學我一向是避開的，因為總是覺得它很深奧，我肯定看不懂。

我把《道德經》放下了，發現這里全是哲學書《管子》、《列子》、《莊子》、《淮南子》、《抱朴子》、《大學》、《論語》、《孟子》、《荀子》、《心經》、《百喻經》、《金剛經》、《六祖壇經》、《墨子》、《韓非子》等等。

我繼續緩慢地挪動著自己的腳步，向下走著，我彷彿在這個知識的海洋世界裡沉迷了，我又從書架上抽出一本書來，但我實在是太困了，我還沒具體看清是什麼書，我就睡著了。

我在睡夢中看到，一位穿著華服的公主在指導著四個衣著樸素的婦女織著絲綢，她說:「看這位老伯，衣裳濕了，我們來為他織一件絲綢吧。」我想說聲感謝，但我的喉嚨像是被卡住了一樣，我說不出話來，我只能睜著眼看著這一切。

我看到後羿努力地練習著射箭，把天上的九個太陽都射下來了，直到最後剩下一個太陽，他怕極了，就按照後羿的吩咐，老老實實地為大地和萬物繼續貢獻光和熱。從此，這個太陽每天從東方的海邊升起，晚上從西邊山上落下，溫暖著人間，保持萬物生存，人們安居樂業。

我看到三毛在寫電影本子《滾滾紅塵》，她參照的原型竟然是張愛玲，為了男人自殺，發傻，為他舍棄一切，而電影那個男主角的原型就是胡蘭成，我曾被這樣一部色彩濃重的電影深深的吸引，其實就算是現在，我也不知道自己為什麼為之感動。

我看到三毛與荷西他們在撒哈拉沙漠中建的房屋，看見三毛在《撒哈拉》上寫:「每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，於是形成了太平洋。」

我看到魯迅先生一張瘦削的臉龐，透露出剛毅與堅強；兩道犀利的目光，彷彿能刺破四周沉沉的黑暗；一頭不屈的硬發，一根根精神抖擻地直豎著。他拿起筆當做武器，把文字當做軍隊，為民族而奮斗。轉眼間又看到他深夜了點燃一支煙，在病重時仍然堅持寫作，他費力地坐在椅子上，右手握著筆不停地顫抖著，左手摁住胸部,不停地咳嗽著,還喘著粗氣，我看著好揪心。

我看到一位老者向我走過來，他告訴我，這是一所人類的知識殿堂，裡面擺放了全世界各地的書籍，從人類誕生到現在，還有很多早期創作的書籍沒有被挖掘出來，所以這所圖書館永遠看不到底。也因為人類所創作的知識是沒有盡頭的，所以這所圖書館的頂尖是一直向上延伸的。你是中國人吧，你一直在中國區徘徊。中國是一個有著悠久歷史的國家，中國漢字博大精深，中國文化源遠流長。

「是的，作為一個中國人，我很驕傲。」 我想說出這句話，但我仍然說不出話來。

我似乎聽見有人在叫我的名字，一聲、兩聲、聲音越來越清晰，怎麼會有人知道我的名字呢？我緩緩地睜開自己的眼睛，我怎麼在這里，我不是一個流浪的拾荒者嗎？哦，原來我是一個作家，准備寫一本小說的，可我實在寫不出來，想著想著，困了，睡著了。妻子在外邊叫我:「要不要出去看看，如果實在寫不出來的話。」外面的雨看似停了，我坐起身來，從身上掉落一件絲綢毯子，剛才做的夢還歷歷在目。我回答妻子說:「我有了思路了，你自己先去吧。」我找了個本子，把剛才的夢記錄了下來。

我想到那個圖書館空間如此浩大，裝了我這一輩子也看不完的書，我知道的知識看過的書不過是滄海一粟， 還是要多看書，才能創造出更多更有價值的知識來。

『捌』 不平靜的墳墓內容概述

死去的人並非總是安靜地躺在墳墓里。有時他們在這個世界上還有沒做完的事情或者想為所受的委屈報仇雪恨；或許生活中他們也作過惡，即使死了也不得安寧，所以他們一定要回來給活著的人帶來麻煩和恐懼。

在這5個故事中，死者可能隨時隨地以最奇怪地方式到來：

牛津某一學院，威廉斯先生正在那兒饒有興趣在看著一幅古舊的畫作。

光天化日之下來到年輕的湯姆森先生度假住的一家小旅館。

愛德華 . 鄧寧先生的房間里燈滅了，他伸手去找火柴，黑暗中他的手觸到的未知之物。

鄉紳鮑爾斯的妻子和繼子要問個問題，可只有鮑爾斯知道答案，你怎麼去向一個躺在墳墓里的死人問題呢。

當帕金斯教授吹起他拾到的一個很舊的口哨時，是只有風作答，還是有別的東西？一種你見不著、聽不見卻又難以想像有多麼可怕的東西。

(8)拾荒者短篇小說擴展閱讀：

在男性作者的鬼故事中，男性主人公大多會發現理智受到超然現象的挑戰。

《不平靜的墳墓》作者M.R.詹姆斯（M.R.James）可謂個中高手。令人不寒而慄的那句「一吹哨，就會來到身旁」，就是他寫來在聖誕前夜誦讀的。

不過，詹姆斯的經典故事也鞏固著鬼怪小說的另個特點：其本質是「男性」的。詹姆斯是一位大學教師，他在劍橋大學國王學院擔任院長期間，強烈反對女性學生入學。然而最終詹姆斯還是離開了國王學院，前往伊頓公學任職，這所男校也是他的母校。

因此，在詹姆斯的作品中，女性角色非常罕見。

『玖』 羅偉章的人物訪談

□ 李永康
羅偉章簡介：1967年生於四川宣漢，1989年畢業於重慶師范大學中文系，現居成都。先後做教師、編輯、記者、自由撰稿人。出版有政論《北京關注下崗》、藝術論著《畢加索》（與劉華合著）、《跨世紀對話》（與張育人等合著）、長篇小說《妻子與情人》、《懷念愛情》、《指向死亡的寶藏》等五部。近兩年主要從事中短篇小說及小小說創作，在《天涯》、《當代》、《青年文學》、《長城》、《芙蓉》、《百花園》等國內十餘家刊物發表作品。
李永康（以下簡稱李）：羅偉章先生，盡管在讀者的眼中，你發表的長、中、短篇小說的數量（僅指篇目）比小小說的數量多，甚至影響更大一點，但我這次采訪你的話題還是要局限在小小說的范圍內，這有點削足適履的做作，對你不公平，可也沒辦法，因為我有私心——偏愛小小說；另外，我的報紙讀者也大多是小小說愛好者。
我最想知道的兩個問題是：你是怎樣想到寫小小說的？你寫第一篇小小說之前系統研讀過類似的作品嗎？
羅偉章（以下簡稱羅）：首先說明，我的創作還談不上什麼影響，從事寫作的人那麼多，而且高手如林，無論從哪方面說，我都無法與他們相比。
至於為什麼寫小小說，我沒刻意去想。寫成啥樣是根據素材來定的，這個東西只能寫成小小說，就不把它弄成短篇。勉強打個比方：如果小小說是一粒石子，扔過去傷不了人，卻能給人痛感；如果把這粒石子用一團棉絮包起來，連給人痛感的力量也消解了。其中的道理大家都懂。雖然懂，但很多人還是願意在石子外包上棉絮，比如我那篇《拾荒者》的小小說被《文藝報》轉載後，一個作家朋友看到了，提醒我說，以這些情節為線索，再加些人物進去，就可以弄成中篇甚至長篇。我知道這是一片好心，但不會這么做。對多數創作者來說，「數字」不僅成為誘惑，甚至成為標准，然而數字本身不能帶來榮光。藝術需要直達生活的本質，需要擠奶而不是發水；「發水」給創作帶來的最大傷害，是把那一點有意思的東西淹沒和稀釋了。很多人之所以能夠終生從事創作，就因為覺得「有意思」，從大處說，只有誠實的勞動和誠實地給予才有意思，「發水」只是敷衍，不會有意思。認真一輩子難，敷衍一輩子也不會輕松。
我至今沒有系統地研讀過小小說，但讀到一篇有力度的小小說總能給我留下深刻印象。許多人都嚮往並追求「精悍」這種人類最高級的思維，我也是。
李：應該說你是幸運的，高中畢業考大學，大學畢業很順利地走上了工作崗位，有了固定的職業和不菲的收入，讓很多人羨慕。突然間，你卻自己打碎了這個「鐵」飯碗，舉家遷居，遠離故土，去到一個陌生的城市，過起了「隱居」的生活，這讓人大惑不解。你能談談離職的原因嗎？
羅：這問題以前也被人問起過，我的回答是：對文學的熱愛，是惟一的原因，所有的原因。當然在單位上也能搞創作，現在寫得很好的那批人，很多都是業余作家，但我以前在一家報社，又負點兒小責，類同於部隊上當連長的情形，在某個范圍內你是頭兒，但凡事又必須沖在前面，這占據了我的白天，有聊和無聊的應酬又占據了我的夜晚，我沒法寫作。我多次想調到寬松一些的單位，但均告失敗。如此，留給我的只有一條路。你看我已是三十大幾的人，再不拿出點手段，我就白活了。每個人都有自己的道路，其他一切道路對你都是宿命的道路，如果我不認真寫點東西就老，就死，我就只是在舔生活的盤子。這樣說好像我在文學上有多大的志向，其實不是。人生只有一次，從人道的角度講，只要不違法亂紀，不妨害他人，每個人都該做自己想做的事。當然，你脫離了別人為你規定好的軌道，其艱辛就自不待言，但既然選擇了，就必須有勇氣付出代價。世間的每一種選擇都需要付出代價。
李：你是怎樣中文學的「毒」的？文學究竟給你帶來了什麼？還有，你寫的東西又會給讀者什麼幫助？
羅：我想，大多數中文學之「毒」的人，都因為事先喝了苦水，生活逼使他把苦水吐出來，形成文字，就是表達。我六歲就死了母親，母親沒死幾天，別人就拆了我家的房子，說地基是他祖上的。那時候我妹只有兩三個月大，雖然鄉親們把本就不充足的奶水喂她一點，但畢竟吃不飽，而且嗅不到母親的氣息，醒來就哭，哭累了就睡。那種哭聲至今還常常刺痛我的神經。母親是個能幹人，她去世前，父親里外不管，她這一走，所有的擔子都扔給了父親。父親領著一家人，把日子一步一步地扛。那時候農民的主要任務是保命，一般不太重視讀書，但父親硬是讓我念了大學，為給我借錢，父親神思恍惚，曾三次摔下數丈高的懸崖，雖都倖免於難，但每次都在床上呻吟一二月之久。父親的勤勞、執著和堅韌，是我一生的榜樣。活到現在，我做得最好的一件事情，是念初中的時候——廚房一個認識我的師傅見我終年吃不上肉，便偷偷把一份燒白扣進了我碗里，我捨不得吃，把肉刨出來鎖進木箱，要給父親帶回去；那是春末的一個星期三，我們要星期天才能回家，肉身上長了很深的白毛，父親用開水把白毛洗去，流著眼淚，一綹一綹地撕下來，分給我的兄弟姐妹們吃。
文學給我帶來的，是讓我知道一個人要明白地活，所謂明白，就是知道自己是誰，再就是福克納說的，要有榮譽、同情、自豪、憐憫之心和犧牲精神等等人類永恆的真情實感，歸納起來就是愛。我的作品能給讀者什麼幫助，我不敢說。
李：有一次，大概是在你家裡同你聊天的時候，聽你說過，你上大學的時候曾將但丁的《神曲》倒背如流，至今也有「黎明前的閱讀」習慣。也就是說，在閱讀方面你是深有體會並下過一番苦功夫的，那閱讀的樂趣又在哪裡？你都喜歡讀哪些書？
羅：《神曲》也不是都能背，只限於其中的《煉獄》篇。閱讀給我的樂趣超過任何東西，包括寫作。我一直認為，人類的智慧跟科學不一樣，它不隨時間的推進而發展，許許多多美好深邃的思想，埋藏在歷史的河流里，許許多多「每日都面對永恆」（海明威語）的著作家，在時間的深處孤獨地吟哦。通過閱讀，我認識了那些思想，成了書的朋友，也成了著作家的朋友。你問我喜歡讀哪些書，我就喜歡讀那些能夠成為我朋友的書，它的基本格調不是斗爭的，而是寬愛的抑或憂傷的，是與萬事萬物榮辱與共的；其中最高級的部分，是能引領我走向自然，回到童年。
李：讀到你發在《江南》雜志的隨筆《黎明前的閱讀》時，我對你的思考不是很在意，卻對以下的這段話興味頗濃：「通常情況下，我不喜歡那些以著書數量來衡量自己成就的人，當然也不大讀那些人寫的書。每當我看見有人把自己寫的書擺在最顯著的一角，有人去他家（不管這人是誰），就拉著客人站在書前炫耀一番，客人臨走前簽名送上一冊甚至幾冊（不管客人要不要），我的心情就很不好。」這讓我也很不好受：我也曾經自費印過兩本書，也是不管別人喜不喜歡（有些是朋友索要）就贈了出去。當然結果是：別人（包括朋友）也不會輕易把時間花在這些書上，尤其不能在「黎明前閱讀」，浪費了時間和資源。難怪你要呼籲《搶救對季節的感覺》。浪費資源等於破壞大自然，破壞大自然等於扼殺生命。這種現象在快餐文化和通俗文學裡面比較嚴重，小小說界也出現了苗頭：以創作數量（多是自我抄襲）和紙本印刷冊數取勝，真正的精品微乎其微。
羅：哪怕才華豐沛得如大江大河的作家，精品也不容易產生，但對精品的渴望卻應該成為一個好作家必備的精神素質，這種素質最可寶貴的地方在於「不妥協」。我上文所說的那類人，與這種素質剛好相反，不僅向世俗妥協，還向自己的無能妥協。向自己的無能妥協的極端形式，就是凡出己手，便字字珠璣。我認識一個作家，出了一部可以說很不好的長篇，請朋友寫評論，那評論員說：該書展示了《悲慘世界》一樣壯闊的生活圖景。見報之後，作家大發雷霆，並跟那寫評論的朋友絕交，原因是他的小說是獨創，不應該和《悲慘世界》扯到一塊兒。我認為人活到這份上，也就夠凄慘的了。我的所指是這類人。說到你，事實上，我找你要書不下三次，可惜你就是不給我。
你說的小小說界出現的苗頭，一點不假，全國每年出產小小說數萬篇，但真正有質量的太少，除了自我抄襲，還模糊文體；許多以小小說標榜的其實是小品。這個問題，我曾向你提起過的河北作家楊金平多次在電話上跟我討論過。小小說的中心詞是小說，這一點把握不住，小小說就不可能成為與長、中、短篇並列的小說品種。那種買一回菜就寫一篇小小說、跟辦公室的同事聊幾句天就寫一篇小小說的弄法（發現了特殊的意義除外），展示給人的不是小小說的繁榮，而是小小說的廉價；其直接後果是戕害這種本來就不成熟的文體。
李：你和你夫人現在是靠寫作生活——也算得上是一個真正意義上的以自由寫作者為職業的特殊家庭（毫無其他收入）。有沒有生存的緊迫感和壓力？有沒有計劃每天必須寫多少字？
羅：生存的緊迫感無時不在，有時我正寫到興頭上，突然想到馬上有一筆什麼開銷或者可能的開銷，就停下手，垂下頭，半個小時一動不動。但老實說，這並沒從根本上動搖我們內心的安寧。我覺得定居法國的越南僧人一行禪師有一句話說得好：「我們的力量來自我們的安詳，內心深處的安詳。這種安詳使我們堅不可摧。」由於此，我們不可能規定每天必須寫多少字，只是知道每天必須勞動。「勞動」這個詞是所有詞彙中最讓我感動的一個。
李：還是回到小小說的話題吧。你去年在《百花園》發表的小小說《獨腿人生》，不僅被多家刊物轉載，收入多種選本，而且還連續獲了兩個大獎：一是《小小說選刊》兩年一度的優秀作品獎；二是中國微型小說學會主辦、《金山》雜志承辦的年度評選一等獎，你是如何看待評獎和作品被轉載的？
羅：得獎和作品被轉載，都讓我快樂。但如果下筆之前就想到這些，那就沒法寫了。
李：你對小小說這種文體是怎樣認識的？
羅：對此前面已經說到一點，說過的就不重復。除了把握文體特質之外，就是小小說必須有親和力。這有讀者的因素，更是小小說的「小」字決定的。有親和力的東西都必須是明朗的，那麼短的篇幅，對作者的要求就是一針見血，如果針尖一挑，流出來的是水而不是血，小小說就敗了；如果流出來的不僅是水而且是臟水甚至膿水，那自然更不在我們討論的范疇。明朗跟明確不同，跟單薄更不同。比如一棵樹，我們清晰地看到了它，但也摸到了它的溫度，聞到了它的氣息，同時也感受到了陽光的照耀、枝葉的扶疏、鳥雀的呢喃甚至這棵樹生長的力量——這是明朗；如果我們看到一棵樹，它就僅僅是一棵樹，沒有自己的生命，也不與其他生命發生聯系，就與明朗無關。另外，我曾在《百花園》發表短論，名叫《氣氛大於故事》，是針對有人說「故事是小小說的靈魂」而言的，論者不僅認為故事是小小說的靈魂，還認為小小說都必須有一個出人意料的結尾。我覺得，有一個精彩的故事當然幸福，但如果把給故事一個超常規的結尾作為標准就很可怕，生活中沒有那麼多「超常規」，悲苦哀愁，賞心樂事，早就融入我們的生命體內，如「水消融於水中」，小小說的謎人之處，就在於捕捉那「消融」之前一瞬間的態勢，即「內心的沖突」；在這里，故事已退居次席，作品的氣氛成了主宰——我把這作為衡量一篇小小說是否具有藝術含量的試金石。有一次我倆談到歐·亨利的小小說，你說雖然知道他結尾要變，可怎麼也猜不中他將如何變，這當然是高手，另當別論。
李：最後，請你談談創作長、中、短篇小說及小小說的感受。
羅：有人說寫長篇是智力長跑，但必須是寫好長篇才有資格這么說，我已經出版的那幾部長篇，都說不上好，自己感覺滿意的卻遇到出版方面的諸多困難，至今擱置在電腦里。寫長篇的最大誘惑在於「打楔子」（也就是把一些多餘的東西往裡面擠），因為它給予你那麼多機會，所以對於一個嚴肅認真的寫作者最需要提防。寫中短篇對一個作者的磨練是全方位的，除了結構的因素，還有角度、語言特別是對描寫細節的悟性——當然只要是搞小說創作，無論寫哪一個品種這些都離不了，但我覺得中短篇對這方面的要求似乎更高些，所以每寫一個中篇或短篇小說，我都讓自己緊起來。小小說是凝練的藝術，是智慧的閃光，我認為其關鍵因素在於善於發現，一粒沙里看世界事實上不可能，但一雙敏銳的目光和一個會思索的頭腦，卻能看出曾經有人帶著歌哭悲歡從此走過，而且還會有人從遠方走來。

『拾』 城南舊事讀後感

當品味完一本著作後，相信大家的視野一定開拓了不少，何不靜下心來寫寫讀後感呢？那麼我們如何去寫讀後感呢？下面是我為大家整理的 城南舊事讀後感 ，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

城南舊事讀後感 1

每個人都有一個童年，每個人都會從童年中慢慢長大，林海音筆下的《城南舊事》，就是用筆記錄了童年的美好生活。

英子要小學畢業了，可爸爸卻因病重不能參加英子的畢業典禮。英子在衣服上別上了一朵粉紅色的夾竹桃，那是爸爸種的花兒。英子回憶起許多關於爸爸的事，因賴床受到爸爸的懲罰、爸爸特別愛花以及爸爸讓她去闖盪的情形。畢業典禮回來後，英子看著滿院子零落的花兒，清楚地意識到，爸爸的花落了，而自己已經長大了。

人總有一天要獨立，當你能夠獨自擔當時，就意味著長大了。

假期里的一個下午，家裡的大人都有事出門了，媽媽在電話里告訴我她半小時後到家。弟弟在睡覺，我在一旁寫作業。忽然，哭聲傳到我的耳邊，我回頭一看，兩歲的弟弟醒了，我一時手足無措，隨著哭聲越來越大，我差點都要急哭了。但哭也不是辦法，大腦告訴我要理智，我迅速拿來奶粉放在奶瓶里沖好，哄著弟弟坐起來喝上，然後給弟弟調出了他最愛的動畫片——《小豬佩奇》，弟弟漸漸不哭了，我終於安下心來。媽媽回到家後看到了這一情形，直誇我長大了。

一本好書，會給人一個好的啟示，《城南舊事》讓明白：對於成長，年齡不是記號，責任才是標志，長大是一種勇氣與擔當。成長是責任的延續。

城南舊事讀後感 2

「長亭外，古道邊，芳草碧連天……天之涯，地之角，知交半零落……」讀完《城南舊事》後，這首熟悉的歌謠在我的耳邊久久回盪。

活潑的英子，嚴厲的爸爸，勇敢的宋媽，小夥伴妞兒和秀貞都給我留下了深刻的印象。特別是妞兒和秀貞，她們的遭遇令我憐憫，她他的重逢令我感動。

英子，一個天真、善良、活潑、令人喜愛的小女孩。她理解並接受了別人都離得遠遠的秀貞，她幫助小夥伴秀貞，使她們母女重逢，還把貴重的鑽石表和金手鐲送給她們當作離別前的禮物。

我不禁感嘆，英子才六歲，就懂得這樣的大愛。她的童年是豐富的，是淳樸的，更是充實的。我的童年一樣豐富多彩，卻缺少了一份朴實與溫馨。

《城南舊事》中的語言不加任何裝飾，卻好似把我拉回到了曾經的老北京，讓我身臨其境，去領略那的人和事與獨有的風氣。每一個故事都真真切切，每一句話都朴樸素素，隱隱約約可以看到作者對於童年的懷念和感慨，使我感受到了童年中的天真、可愛、善良。可我也明白了：逝去的時間，已經不能再回返。

那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在英子童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我，使我的心頭漾起一絲絲別樣的情感……

城南舊事讀後感 3

最近，我讀了一篇非常好看的書，是台灣著名女作家林海音的。這是一本什麼書呢？沒錯，這本書就是《城南舊事》。

這本書講的是主人公小英子在北京城南時的童年。她的童年經歷了許多事情。從慧安館里的秀貞、妞兒，到拾荒者宋媽的離去，到爸爸的離去，這一切坎坷的事情都讓小英子的心像個五味瓶。她不明白為什麼有些事情在她眼裡是對的，但往往又是錯的呢？她還說，等她長大後，要寫一本書。把天和海分清楚，把好人和壞人分清楚。我們沒有經歷過的，小英子都經歷過。我們經歷過的，小英子也一定經歷過。在這么多人遭遇的不幸之中，她沒有對自己的前途無望，而是樂觀地積極向上。沒有感到不滿足，最後成為了台灣的著名女作家，一舉成名。

我們的生活不也是一樣嗎？當人家送給你一樣物品時，你會選擇接受道謝，還是不覺得滿足地向別人再要幾樣？即使這可能只是小小的一兩塊橡皮擦，但也能體現出一個人的貪婪。雖然你提了要求，別人可能會給你，但在給你的時候，他會覺得你是一個貪婪的人。這樣同學之間一傳十，十傳百，都沒有人再會和你交朋友。

所以，要想成為人人都喜歡的人，就應該「知足而常樂」。這樣你這顆金子就會發光，樹就會長成棟梁，花兒也會開放。

城南舊事讀後感 4

一滴雨水，可以滋潤一寸乾渴的土地；一本好書，可以凈化一個美好的心靈。《城南舊事》這本書，似一首淡雅樸素的小曲，又如一本復古的相冊，在一片泛黃中回憶往事，盪漾著淡泊與純凈，給人以無盡的遐邇。

台灣女作家林海音以自己童年生活為背景，用兒童純潔透明的雙眼來洞悉成人世界的悲歡離合，流露出一絲淡淡的憂傷。英子的童年是彩色的：冬陽下那緩緩走來的駱駝隊，惠安館的瘋女人秀貞和荒草叢中的小偷英子在這紛繁嘈雜的環境中漸漸長大懂事，朋友和親人卻在童年的腳步中陸續離開人世。

故事在蒙蒙細雨中結束了，滿地飄落的花瓣寄託著深沉的思念，在我身旁久久縈繞，美好而又朴實合上書，我的心久久不能平靜。英子純潔的世界沒有狼，沒有虎，只有滿天空，滿田野的美麗。童年承載著殷切的希望和純真的懷念，身處錦瑟年華的我要珍視現在的美好時光，珍惜身邊的人和事，守護屬於我的青春，否則便錯過了最美好人生！應該像英子一樣勇對挫折，笑對生活！相信未來會更絢爛！

一個簡單的城市，一段美麗的故事，一顆純潔的心，一個只有背影的童年。一切的一切，都在熙熙攘攘和平平靜靜後留下了最美麗的記憶碎片。

城南舊事讀後感 5

「長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時來，來時莫徘徊……」

在長長的人生旅途中，離別是不可避免的，《城南舊事》就是這樣一本書。

英子很小的時候，就跟著父母來到遙遠而陌生的北京城。這是一個重男輕女的封建社會，它講述了這樣一個故事。

英子的家在惠安館邊，她結實了兩個好朋友，一個是胡同里惠安館里的瘋子：秀貞，一個是在油鹽店裡的小姑娘：妞兒。善良的英子通過了自己的努力，終於使秀珍和妞兒母女相認，在她們相認離開，得知她倆雙雙慘死在火車輪下的時候，英子體會到離別的悲傷。她那無憂無慮的童年也隨著她倆的逝去而消失了。

在當時那樣一個封建社會，女性想要生存十分困難，秀珍和妞兒就是一個典型的例子。親人之間迫不得已的離別，朋友之間的離別……這種感覺，又是我這樣一個小學生怎麼可以體會盡的。

惠安會館的瘋女秀貞，飽受養父虐待的夥伴妞兒，為供弟弟上學而偷竊的青年，從小在凄風苦雨中生長的蘭姨娘，朝夕相伴的奶娘宋媽和過早去世的慈父……夾竹桃零落滿地，她在懵懂與靜默之中送走了自己的童年。

當你長大後，會離開自己的父母，去追求自己的人生，而父母也終有老死病死的那一天，每個人都是這樣，在離別中長大，在離別中讀懂人生……

城南舊事讀後感 6

讀完《城南舊事》後，我的心久久不能平靜。書中活潑的英子、嚴厲的爸爸、可憐的妞兒、善良的小偷、「嘮叨婆」宋媽和「瘋女人」秀貞拼成了一個個奇妙而有趣的故事。特別是爸爸的去世令我憐憫，英子的成長令我欣慰。

當爸爸去世的時候，英子鎮定自若，勇敢面對殘酷事實，不僅不讓命運掐住喉嚨，反而更加自信地面對現實、面對生活。那一天，爸爸去世了，英子卻毫不知情，在學校禮堂里參加畢業典禮。曾經與爸爸約定的諾言，英子做到了！但是爸爸回不來了……從那一刻，英子變得堅強、永不軟弱。

我不禁感嘆，英子那時才14歲，沒經歷過什麼風風雨雨，就像溫室里的花朵，但英子並非這般軟弱無能，雙翅早已長滿了豐滿的羽毛，沖向天空！是我們學習的好榜樣！

《城南舊事》里的文字中蘊含了樸素的生活味道，好像把我帶到了60年前的北京，讓我身臨其境，去領悟那些人、那些事……每個故事隱隱約約表現出作者對童年的回憶與留戀，這本書讓我感受到英子童年的天真、美好、可愛、有趣。

童年，一個多美好的詞兒啊！小英子的童年過去了，她長大了，但童年卻是值得永遠珍藏的回憶。

城南舊事讀後感 7

童年的那一段時光，是每個人都難以忘懷的。它是純潔的、快樂的。童年時總有一些令人記憶猶新的人、事。就像城南舊事帶給林海音的記憶，惠安館、躲在草堆里的人，宋媽、蘭姨娘……這些曾經經歷過的人，一直映在她的腦海里，給他留下了不可磨滅的印象，他們教會她善良，教會她如何做人。而我們也一樣，總有一些人，在童年是與你相遇，給你的人生帶來了改變，或多或少，但總得感謝他們。在我們的童年裡，陪伴我們走過一段路，然而，隨著童年的逝去，這些人也隨著消失。

本書的最後一篇寫了親愛的爸爸的花兒落了——爸爸走了，「我」長大了。父親是每個孩子心中永遠的大山，可以遮風擋雨。當爸爸走了，大山轟然倒塌，該是何等恐懼。但也正是這種恐懼，使她在成長的道路上提前長大了。長大使每一個人必須經歷的事，總有一天我們要離開父母，離開他們溫暖的懷抱，出去闖盪。也許長大很快樂，也許很痛苦，每個人都不一樣。童年易逝，當認識到這個詞語，才知道童年有多麼的可貴。此書中，小英子的父親雖已死去，但也正因如此，使得小英子早早的幫助媽媽撐起這個家。長大雖不如人意，但不管怎麼樣，長大了的我們才能更勇於承擔，才能更加明白，童年的可貴！

城南舊事讀後感 8

《城南舊事》在我讀過的書中，是一本最讓我難忘的好書。

這本書中記錄作者在童年成長中的點點滴滴，小說向人們展現二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里住著英子溫暖快樂的一家。通過英子在這胡同認識了許多朋友惠安館的瘋女秀貞，飽受養父虐待的夥伴妞兒，為了供弟弟上學而偷竊的無名少年等……，及發生的一些事展現了大人世界裡的喜怒哀樂，悲歡離合，與現實生活中的無奈。

其中惠安館這篇文章中，講述了英子和同齡夥伴的友好，純潔的友誼。當秀貞和妞走的時候，英子毫不猶豫的把媽媽的金鐲子送給秀貞當盤纏，體現了英子的善良，助人為樂的精神。

在爸爸的花謝了這篇文章主要寫了，爸爸因病去世，被迫讓她擔當起了家裡的事情與責任；這篇文章充分說明了她的堅強與勇敢。

當我看完這本書還捨不得放下，想再看一遍，童年是美好的也是短暫，回憶童年就像觀看了一場電影。這本書中也真實的寫出人生中的各種真實寫照，在生活中，我們應該向主人翁學習助人為樂、堅強勇敢的精神。

城南舊事讀後感 9

這幾天，我閱讀了作家林海音寫的《城南舊事》。

這本書寫的是林海音小時候在北京城南的一些趣事。裡面寫了《冬陽童年駱駝隊》、《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》、《爸爸的花兒落了我再也不是小孩子》等。其中，我比較喜歡的故事就是《惠安館》。

《惠安館》主要講宋媽說一個叫秀貞的阿姨是個瘋子，不讓我靠近她。她曾與一個大學生暗中相愛，然後大學生被警察抓去，秀貞生下的女兒又被家人拋棄，下落不明，人就變的瘋了。

當我看見秀貞和英子一起玩的時候，我真擔心秀貞會不會做出傷害英子的事情，但是看到英子幫妞兒和秀貞母女重逢的時候，還將鑽石手錶和金手鐲送給她們當盤纏去找妞兒的爸爸。此時此刻，我為英子感到驕傲，也感到奇怪：為什麼別人都怕秀貞，而英子不怕呢？看到後來我才知道，是因為英子有一顆善良寬容的心。

小英子的童年雖然有時和我們一樣，不懂得人世的悲歡離合，但她卻過得很真實、很樸素、很溫馨。比較後，讓我們向英子學習，擁有一顆善良寬容的心吧！

城南舊事讀後感 10

《城南舊事》是著名女作家林海音以其七歲到十三歲的生活為背景寫的一部自傳體短篇小說，全書通過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂和悲歡離合。淡淡的文字，悠悠的敘述將我帶進了上個世紀二三十年代的老北京。我彷彿也穿越回了老北京的'街巷和英子一起等待、觀看駱駝隊運東西的情景，和英子一起在冬日的陽光下模仿駱駝吃草的樣子。

英子是勇敢的。她不顧大人們的勸說和惠安館門口成天想著找女兒的「瘋女人」秀貞做起了朋友，並且很熱心的幫助秀貞找到了女兒—妞兒。可惜這個朋友最後不幸離世了。

英子是善良的。她在荒園中結識了一個給弟弟掙學費，供養弟弟上學讀書，不得已去偷東西的男青年。英子覺得他很善良但是又分不清他是好人還是壞人。英子單純，她覺得朋友這樣做也有苦衷的，為因為自己男青年被警察抓走而內心愧疚、難過，更傷心自己又失去一個朋友。

兒童的世界是天真的，更是美好的，既沒有成年人的偏見與功利，也不會用世俗的眼光判斷一個人的是非。《城南舊事》讓我的心頭有一份暖暖的愛，也有一份淡淡的離別哀愁。如果可以走進《城南舊事》這本書，我也想去和可愛的英子做朋友，我會主動走上前去說：「英子，你好……」

城南舊事讀後感 11

最近我讀了台灣著名作家林海音的《城南舊事》，感觸頗深。

林海音原名林含英，代表作有散文集《窗》《兩地》《做客美國》，短篇小說集《讀心》，長篇小說》《曉雲》等。

城南舊事是一本自傳體小說，通過惠安館>，咱們去看海>，爸爸的花落了>，我也不在是小孩子>，蘭姨娘>，驢打滾兒>五個小故事，記述了作者7—13歲的童年生活。整篇文章道出了人世的復雜多變，也道出了林海音面對人世凄苦的所有困惑和思索。

文章講述了她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家搬遷北京，住在城南一條胡同里。那裡的一切使英子感到好奇，惠安館的「瘋」女人秀貞，兒時夥伴妞兒，敢於沖破舊家庭的蘭姨娘，做奶媽的宋媽，她們都曾與英子朝夕相伴，但最後卻一一離去。嚴厲又慈祥的父親因肺部去世，我不得不擔起家庭職責，童年遠去。

文章的五個故事都是悲劇結尾，讓人不覺有些感傷，又讓我感到她有一顆多麼善良、純真的心。即使在那樣的年代，作者仍表現出童年的單純、陽光，使我不禁勾起與小夥伴玩耍，看見新鮮東西不停的議論，在雪地里玩雪，打雪仗的回憶。

童年很可貴，我們要珍惜這美好的童年。

城南舊事讀後感 12

《城南舊事》這本書對我來說，既陌生又熟悉。陌生是因為當我打開書的時候，我對裡面的內容一無所知；熟悉是因為這本書在去年的時候它就已經靜靜地躺在了我的書櫃里。

暑假裡，這本書被放在最顯眼的地方。但是，它是那麼的灰不溜秋的。總是被我喜歡看的書壓著。我在媽媽的催促下很不情願的翻開了書的第一頁，卻捨不得再把書合攏了。這么好看的書，我怎麼現在才看呀？

書中的主人公叫英子，生活在民國時期的北京城南。家裡住著英子的父母，弟弟和妹妹，還有一個僱傭的保姆宋媽。第一個故事講的是：惠安堂里有個女瘋子，媽媽不讓英子去搭理她。而英子卻很喜歡她。第二個故事講的是：一個哥哥答應陪她一起去看海，為了供弟弟讀書而去偷別人東西。但是對於英子來說，他卻是自己的朋友。但是最後還是失去了這個朋友。第三個故事講的是：聰明的英子用自己的方式讓蘭姨娘離開了爸爸。保護了自己的家。

看完了這本書，我想起了媽媽對我說過的一句話：媽媽一定要給你一個快樂的童年。以前我沒有體會媽媽這句話的意思。看了這本書，我漸漸明白了：童年會隨著我的長大會消失的，有一天我也會變成大人。但童年快樂的記憶卻不會消失，會永遠留在我的心裡。我會好好珍惜現在的一切。讓每一天都過得開開心心。

《城南舊事》是一本你你能一口氣看完，但過幾天你又想重新打開的書。不信，你試試？

城南舊事讀後感 13

「長亭外，古道邊，芳草碧連天……」當這首耳熟能詳的曲調再次回響在我的耳畔，我彷彿又看到了學駱駝吃草的小英子、瘋瘋癲癲的秀珍和身世可憐的妞兒……

《城南舊事》是我看過的最震撼人心的一本名著。它是女作家林海音的自傳體小說，寫了小英子用她童真的雙眼，觀察大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合。讀完這部書，我好像長大了，因為它不刻意表達什麼，只是緩緩訴說著一個孩子在老北京的所見所聞。它就是童年的一朵花。

童年如花，增長一歲，花瓣便落下一片，等花瓣落光了，我們的童年時代，也就隨著落花，順著流水，漸行漸遠，漸行漸遠……

全文的最後一章——「爸爸的花兒落了」是我感觸最深的一章。

「夾竹桃是你爸爸種的，帶著它，就像爸爸看見你上台一樣。」當我讀到這兒，就明白父親不能看著女兒上台做代表，僅僅以一朵夾竹桃襯托女兒渴望父親去看的心情。小英子一直以來都把父親的話銘記在心裡，努力拚搏，決定擔負起幫助家人的責任。

文中以「爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子」結尾。是呀，長大了就得有擔當，長大了就意味著不再讓人擔憂。雖然我幼小的肩上還無法完全扛起沉重的擔子，但是，我們已經長大，已不能再任性，已不可以再躲在父母身後享受溫暖，已經可以獨擋一面——我們，已經長大！

城南舊事讀後感 14

「長亭外，古道邊，芳草碧連天……問君此去幾時來，來時莫徘徊……」這一首抒寫人間離別的歌謠總在我的耳邊回響。

我最喜愛的一篇文章是《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子了》，英子的爸爸因為生了病，所以不能去參加女兒的畢業典禮，英子為此而傷心，這場景就像現實一樣擺在我面前，令人傷感。爸爸參加不了她的畢業典禮，就沒有人在台下鼓勵她，她特別沒信心。但是爸爸告訴英子：「不要怕，無論遇到什麼困難，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。」

英子只好聽了爸爸的話，一個人參加了畢業典禮。在畢業典禮上，英子表現得很自信，她終於明白爸爸說的話的含義。後來爸爸去世，她非常鎮定，因為她知道這才叫長大。她勇敢地替爸爸媽媽承擔起照顧弟弟和妹妹的責任。對於一個孩子的成長來說，年齡不是記號，責任才是標志，長大就是要有一種勇氣和承擔。

讀完這本書，我也明白了，成長的道路上會遇到許多不盡如人意的事情，只要我們硬著頭皮去做，勇於擔當，闖過去了，才能品嘗成長的酸甜苦辣。

城南舊事讀後感 15

這本書是林海音寫的。 因為作者懷念北京南部的場景和人物，所以他想把實際的童年和精神的童年寫在書中，永遠保存在書中。 作者在這本書中寫了六篇文章，我最喜歡的閱讀是「爸爸的秋天，我不再是一個孩子」這篇文章。

我最喜歡的一集是: 我上一年級的時候，我習慣早上賴在床上。有一天，外面下著大雨，我醒來，知道已經很晚了，因為我父親已經在吃早餐了，我有勇氣躺在床上。等一下，我媽媽進來了，我爸爸進來了，我爸爸命令我，但我沒聽，我爸爸很生氣，拿起桌子上的雞毛撣子打了我。我哭著逃避，最後的作品還是乘人力車去學校。雖然晚了，但是老師沒有懲罰我... 這件事我特別喜歡。」因為我父親，在我沉默的時候，把我叫了出來，給了我一件夾克和兩個銅板」我讀到這個的時候很感動。文章中的父親先打了孩子，但後來他開始關心孩子，以此證明父親是愛孩子的。讀到這里，我覺得世界上的每一個父母都會責罵他們的孩子，但是心會關心他們的孩子。貧窮世界父母的心，我想當時作者的心也應該被他父親的行為所感動。

《城南舊事》這本書有作者的童年生活趣事，有作者對於那段回味我們無窮的記憶。其中一個包含的世間沒有真情，有的催人淚下，有的問題令人啼笑皆非。