巴金的短篇小說發的故事

❶ 巴金有哪些文章

巴金（1904年11月25日—2005年10月17日），男，漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。巴金原名李堯棠，另有筆名佩竿、極樂、黑浪、春風等，字芾甘，中國作家、翻譯家、社會活動家、無黨派愛國民主人士。

《巴金全集》作品目錄

第1卷《家》

第2卷《春》

第3卷《秋》

第4卷《滅亡.新生.死去的太陽》

第5卷《海的夢.春天裡的秋天.砂丁.雪》

第6卷《愛情三部曲》

第7卷《火》

第8卷《憩園.第四病室.寒夜》

第9卷《復仇.光明.電椅.抹布》

第10卷《將軍.沉默.沉落.神鬼人.長生塔》

第11卷《發的故事》等短篇小說集

第12卷《海行雜記.旅途隨筆》等散文集

第13卷《短簡.夢與醉.旅途通訊》等隨筆集

第14卷《華沙城的節日.生活在英雄們的中間》等散文集

第15卷《友誼集.新聲集》等散文集

第16卷《隨想錄》

第17卷《序跋編》等散文集

第18卷《集外編》上

第19卷《集外編》下

第20卷《三同志.炸不斷的橋.創作談》

第21卷《斷頭台上.俄羅斯十女傑.

俄羅斯社會運動史話》

第22卷《書信編》

第23卷《書信編》

第24卷《書信編》

第25卷《日記編》

第26卷《日記編》

巴金主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的「激流三部曲」（《家》《春》《秋》）1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「愛情的三部曲」（《霧》《雨》《電》）。其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。

❷ 巴金的寫作故事

巴金一生中創作與翻譯了一千三百萬字的作品。從《滅亡》《激流三部曲》到《寒夜》，這位熱情勤奮的作家創作了多部作品，被譯成多種外文出版。

巴金說過：「人只有講真話才能夠認真地活下去。」通過他的作品，我們認識到了一位講真話的老人，一位永遠懷有赤子之心的老人。

也許，理解巴金的最好方式就是閱讀他的作品。惟有閱讀，才能讓我們感受到那屬於他的永恆的青春。

巴金1904年生人，現代著名作家。原名李堯棠，字芾甘。巴金是他在發表小說《滅亡》時開始使用的筆名。

巴金一生中創作與翻譯了一千三百萬字的作品。他的創作以中、長篇小說為主。由《滅亡》經過《家》到《寒夜》，這位熱情勤奮的作家創作了多部作品，並被譯成多種外文出版。他的許多作品都被搬上了舞台。同時，他出版了大量譯作。

《滅亡》即開端

1927年初，他赴法國留學，寫成了處女作《滅亡》。小說以在北洋軍閥統治下沾滿了「腥紅的血」的上海為背景，描寫一些受到五四新思潮鼓舞，因而尋求社會解放道路的知識青年的苦悶和抗爭。響徹全書的是這樣的呼聲：「凡是曾經把自己的幸福建築在別人的痛苦上面的人都應該滅亡。」《滅亡》不僅是巴金進入文壇的奠基之作，也為他以後的創作內容開了一個端緒。表現小資產階級革命青年的活動和思想性格，成為了巴金抗戰前創作的一個重要題材。

愛情、激流三部曲

《滅亡》以後，出現了巴金創作的第一個高峰期。從1929到1937年，他創作了長篇小說《激流三部曲》中的《家》，以及《萌芽》《新生》《死去的太陽》《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）。他那極其獨特的風格和豐碩的創作令人矚目，被魯迅稱為「一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數的好作家之列的作家」。

抗日戰爭爆發後，巴金在各地致力於抗日救亡文化運動。他編輯《吶喊》《救亡日報》等報刊，創作《家》的續集《春》和《秋》，長篇小說《抗戰三部曲》（又名《火》），還出版了短篇小說集《還魂草》、散文集《控訴》和《龍·虎·狗》等。

《寒夜》的轉變

抗戰後期和抗戰結束後，巴金的創作轉向對國統區黑暗現實的批判，創作了中篇小說《憩園》《第四病室》。長篇小說《寒夜》最能體現巴金這個時期的創作風格。

1945年底，他完成了長篇小說《寒夜》。隨著生活視野的開闊和思想的發展，他的創作面貌發生了明顯的變化。這主要反映在英雄主義色彩逐漸黯淡，反抗的激情和對未來社會的嚮往逐漸收斂，愛國主義和人道主義精神愈益發揚。這使巴金的作品更富於現實主義特色。

《隨想錄》展現人格光輝

中華人民共和國成立後，巴金曾擔任全國文聯副主席、中國作家協會主席、全國政協副主席等職務，並主編《收獲》雜志。出版有短篇小說集《英雄的故事》、隨筆集《隨想錄》等。

從1978年底起，巴金開始寫作記錄自己「隨時隨地的感想」的《隨想錄》。這些就文學和生活的種種問題發表看法的文章，不論是現實的感興，還是往事的追思，既把筆觸伸向社會和歷史的深處，又坦率地挖掘自己的靈魂，表現出巴金對祖國和人民命運的嚴峻思考。在這些寓深沉於平淡的文章中，巴金把心交給讀者，毫無掩飾他講出自己心裡的真話。《隨想錄》顯示出了強烈的歷史責任感和真實自然的人格光輝。

巴金部分代表作

中篇小說：《滅亡》《死去的太陽》《春天裡的秋天》《萌芽》（又名《雪》）《新生》《憩園》《第四病室》《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）。

長篇小說：《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）《火》（三部）《寒夜》。

短篇小說集：《復仇》《光明》《電椅》《抹布》《將軍》《神·鬼·人》《淪落》《發的故事》《還魂草》等。

散文集：《海行》（又名《海行雜記》）《點滴》《旅途隨筆》《生之懺悔》《龍·虎·狗》《廢園外》《懷念》《納粹殺人工廠—————奧斯威辛》《華沙城的節日—————波蘭雜記》《隨想錄》《創作回憶錄》《心裡話》《十年一夢》等。

傳記：《巴金自傳》。

童話集：《長生塔》。

巴金譯作

小說/詩集：尤利·巴基的長篇小說《秋天裡的春天》、赫爾岑《一個家庭的戲劇》、普式庚詩集《叛逆者之歌》、斯托姆的短篇小說集《遲開的薔薇》、王爾德的童話/散文詩合集《快樂王子集》、屠格涅夫的長篇小說《父與子》《處女地》短篇小說集《門檻》等。

劇本：阿美契斯的《過客之花》、廖·抗夫的《前夜》《夜未央》、A·托爾斯泰的《丹東之死》。

傳記：凡宰特的《一個賣魚者的生涯》、柏克曼的《獄中記》、高爾基的《回憶托爾斯泰》、巴甫洛夫斯基的《回憶屠格涅夫》。

理論著作：《科學的社會主義》等。

教材中的巴金作品

小學課本：《鳥的天堂》《海上日出》。

中學課本：《燈》《繁星》。

■搬上舞台的巴金作品

話劇

★人藝版《家》(1984年)

編劇：曹禺

導演：藍天野

首演：1984年4月1日

《家》的舞台劇最有影響的要數1984年4月1日在首都劇場首演的話劇《家》。

這部戲老中青三代人同台演出，給年輕演員很好的學習機會。瑞珏的扮演者羅歷歌還憑藉此劇贏得了當年的戲劇梅花獎。她的同學王姬、鄭天瑋和宋丹丹也在劇中出演主要角色。

★明星版《家》(2003年)

編劇：曹禺

導演：陳薪伊

全劇最大新意是把巴金獻給他哥哥的一首詩作為線索。奚美娟的瑞珏、陳紅的鳴鳳、程前的覺慧都表演得非常出色，特別是83歲的孫道臨扮演的高老太爺。

戲曲

★戲曲《家》

川劇：川劇《激流之家》恢復了覺慧在小說中的主角地位，瑞珏則從舞台上消失。

滬劇：將流派唱腔作為塑造人物的重要手段，大膽嘗試管弦樂隊的配器和20人合唱團。

越劇：劇中，鳴鳳跳湖後，覺慧與覺新將有一番激烈的較量，而這一沖突，曹禺的話劇本則不曾表現過。

影視

★電影《家》(1956年)

導演：陳西禾、葉明

主演：孫道臨

1956年攝制，孫道臨扮演覺新。他說：「當時心裡很沒底。在巴老的鼓勵下，才有勇氣演下去。」扮演瑞珏的張瑞芳說：「巴老把瑞珏與覺新塑造得太絕了。」

★電影《故園春夢》(1964年)

導演：朱石麟

主演：夏夢、平凡、鮑方

根據小說《憩園》改編。夏夢、鮑方等演員均有出色表現。

★電影《英雄兒女》(1964年)

導演：武兆堤

主演：田方

根據《團圓》改編。片中主題歌傳唱至今。

★電影《寒夜》(1984年)

導演：闕文

主演：許還山、潘虹

根據同名小說改編，塑造了舊式知識分子面對困境的不同態度。

★電視劇《家春秋》(1988年)

劇中大少爺高覺新由在《夜幕下的哈爾濱》《林海雪原》出演主角的林達信扮演。本片和《末代皇帝》《大酒店》共同榮獲第七屆大眾電視金鷹獎優秀連續劇獎。

相關專題：巴金逝世

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❸ 關於巴金的故事(簡短一些的)

巴金很好地走了
今天晚上，我在瑞典駐華大使館的晚宴上知道巴金去世的消息，這個晚宴是為斯特林堡舉行的，當我們坐在一起討論這位一個世紀以前去世的作家時，巴金去世的消息傳來。我首先是吃了一驚，因為我事先沒有得到任何跡象，然後我一個人坐到了角落裡的沙發上，拿出手機，猶豫了一分鍾，還是沒有給李小林打電話，我想她現在可能不接聽電話了。我給《收獲》雜志的副主編程永新打電話，他不接聽我的電話。我只好給上海文藝出版社的總編輯郟宗培打電話，他正在編輯巴金的書。在電話里，郟宗培向我證實了巴金去世的消息。我沉默了一會，不知道應該對李小林說些什麼，最後請郟宗培找到機會轉告李小林：我問候她。

我第一次讀到巴金的作品是上個世紀七十年代末，粉碎四人幫以後，很多中國現代文學作品和外國文學作品重新出版，當時的出版是求大於供，我所在的海鹽縣新華書店進的書不多，我是一早去書店門口排隊領書票，領到書票以後才能買書，而且每張書票只能買兩冊書。我買了巴金的《家》，為什麼？我少年時期曾經在電影的連環畫上讀過《家》，讀完後我傷心了很長時間。當我讀完真正的《家》以後，我再一次感動了。這部作品不僅寫下了家庭中成員的個人命運，同時也寫下了那個動盪時代的命運。這是我第一次注意到一部作品和一個時代的關系。

後來我自己寫小說了，我也寫下了幾個家庭的故事。今天回想起來，我覺得這是巴金對我的影響，也是中國的歷史和現實對我的影響。中國有著漫長的封建制社會，中國人在這樣的社會體㓡里是沒有個人空間的，其個人空間只能在自己的家庭中表達出來，這就造成了長期以來中國的社會紐帶不是人和人來連接的，是家庭和家庭來連接。巴金的《家》永久地揭示了我們中國人的生存方式，不僅是過去的生存，也是今天的生存。到了八十年代，我又讀了巴金的《隨想錄》，讀完後我感慨萬千，覺得巴金是我們中國文學的良心。

今天晚上，我得到巴金去世的消息後很難受，上海《新聞午報》的小干在給我打電話時都有哭泣的聲音，這也是很多巴金的讀者的反應。我留下了一個永遠的遺憾，就是我從未見過巴金。其實我是有機會的，我只要對李小林說：我想見見巴金。李小林肯定會帶我去她家，可是我一直不好意思說，從八十年代一直到九十年代，我每年次去上海，都有這樣的願望，可是一直沒有說。後來巴金的身體狀況越來越不好以後，我就更不能向李小林提這樣的要求了。

李小林曾經說起過她父親的一些事，比如最早讓李小林閱讀外國文學是大仲馬的作品，中國文學是《封神演義》。李小林還說到她小時候學鋼琴的事，她母親逼她練習，她不願意的時候就哭，這時候巴金就會默默地坐在女兒的身邊。閱讀巴金的作品，尤其是《隨想錄》，會覺得他是一個在精神上勇敢的人，也會覺得他是一個在生活中溫和的人。

今天晚上，巴金離開了我們。我覺得在難受之後，我們還是應該感到欣慰，因為巴金該做的都做了，該留下的都留下了。想想魯迅吧，他沒有寫完自己人生的小說就走了；巴金是寫完了自己人生的小說才走的，而且是修改定稿以後才走的。我時常覺得《隨想錄》就是巴金對自己思想和生活最完美的修改。所以我要說：

「巴金很好地走了。」

❹ 巴金的短篇小說

短篇小說集

1、《英雄的故事》，1953

2、《明珠和玉姬》，1957，少年兒童出版社

3、《復仇》，1931，新中國書局

4、《光明》，1932，新中國書局

5、《電椅》，1933，新中國書局

6、《抹布》，1933，北平星雲堂書店

7、《將軍》，1934，生活書局

8、《神·鬼·人》，1935，文化生活出版社

9、《沉落》（又名《淪落》），1936，商務印書館

10、《發的故事》，1936，文化生活出版社

11、《雷》，1937，文化生活出版社

12、《還魂草》，1942，文化生活出版社

13、《小人小事》，1943，文化生活出版社

14、《豬與雞》，1959，作家出版社

15、《李大海》，1961，作家出版社

巴金（1904年11月25日－2005年10月17日），原名李堯棠，字芾甘，男，漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興，中國現代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是「五四」新文化運動以來最有影響力的作家之一，是20世紀中國傑出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。

作品久被翻譯成各國文字，1949年之後再無長篇小說面世。妻子蕭珊，1944年5月結婚。1983年3月起，巴金連續五次當選全國政協副主席，任職直到去世為止。

(4)巴金的短篇小說發的故事擴展閱讀：

主題思想

一、真善思想

巴金文學思想的核心為：真與善。這兩點之間，「真」是巴金文學思想的生命，是核心，「善」是巴金文學思想的基點，是價值。巴金文學思想中的善是人的絕對自由追求的價值觀，這主要得益於他早期所接觸的無政府主義思想。

無政府主義思想提倡個體之間的自助關系，關注個體的自由和平等。而巴金處女作的《滅亡》則把他反專制的憎和對人類的愛的這兩面作了非常青春激情的表述，而後的《家》則更為直接的體現了他對限制個人自由的封建的主義的無情的控訴。

後期，《火》《第四病室》《憩園》《寒夜》，都體現了對40年代中國社會黑暗的揭露與批判。《火》對抗戰的直接描寫，《第四病室》對社會底層黑暗的揭露，《憩園》對不平等社會的反思，《寒夜》對社會黑暗的控訴。

到了晚期的巴金對於「善」的思考則更加帶有更明確的社會內涵，這個內涵，主要是通過對文化大革命的反思來體現，即反對文化專制、反對長官意志、反對粉飾現實、懺悔自己精神上的軟弱，認為整個民族都應該懺悔和反思。於是他也響亮地提出，要建立文革博物館 。

二、批判封建

巴金的封建批判思想主要體現在對封建家庭的批判。在《家》中，巴金把封建家庭看作是黑暗專制的王國，又把高老太爺一類的家長視為「封建統治的君主」，很顯然，他是明確地把「家」與「國」、「家長」和「國君「對應地聯系在一起了，就是說，他己看清了中國封建社會里「國」與「家」的同質結構關系。

所謂君君巨臣父父子子的上下尊卑的等級關系，就是這一同質結構的最好說明。在這個意義上，完全可以說國是擴大了的家，家是縮小了的國。不論在家還是在國，所實行的都是專制的家族統治，人處其中，受到同質結構關系的約制，使人性扭曲，個性不得張揚和發展。

所以，巴金「禮教的監牢」和「狹的籠」這些家的喻象也是指向封建國家的，他所創作的家庭小說是對整個家族制度進行批判的

❺ 巴金的小故事及代表作品

長篇小說《激流三部曲》《家》《春》《秋》、《愛情的三部曲》（《霧》、《雨》、《電》），《憩園》，散文集《隨想錄》 。

巴金的故事一：錢，是用來買書的

巴金胞弟李濟生曾談起四哥愛書、買書的情況：「說到他最喜愛的東西，還是書。這一興趣從小到老沒有變。在法國過著窮學生的清苦生活時，省吃儉用餘下來的錢，就是買自己喜愛的書。有了稿費收入，個人生活不愁，自然更要買書。『1·28』日本侵略軍的炮火毀去了他的住處，收藏的書也隨之毀了。習慣已成，興趣所在，書慢慢地又積累起來。去日本小住1年，就買了許多英日文版書帶回來。有的名家作品他會不遺餘力地搜集各種文字的譯本。住屋幾乎全放滿了書。解放後搬了家，房子寬敞了，書架、書櫥也隨之增多增大。書房內四壁皆書，客廳內也順牆壁一溜立上4隻大書櫥，連走廊上、過道上也放有書櫥。一句話，無處不是書了。」

1949年，上海解放前夕，巴金一家生活已很拮據，只剩下57元銀元。蕭珊從菜場買來價廉的小黃魚和青菜，用鹽腌起來，晾乾。每天取出一點，就算全家有了葷腥蔬菜吃了。這兩只菜，竟然支撐了全家半年的伙食。

一天傍晚，樓梯傳來巴金沉重的腳步。蕭珊和養子紹彌迎了上去，只見他提著兩大包剛買的書，氣喘喘的。蕭珊問道：「又買書了？」「嗯，當然要買書了。」巴金回答道。從來就十分尊重，也什麼都依著巴金的蕭珊，這時說了一句：「家裡已經沒有什麼錢了。」巴金問也不問家裡到底還有多少錢，日子能不能過下去，就說道：「錢，就是用來買書的。都不買書，寫書人怎麼活法？」

第2天，他又帶著孩子們去逛書店了。

巴金買書真的沒商量。

在現存的300多封巴金與蕭珊的通信中，有不少內容是關於寄錢買書的。1949年9月20日巴金書信蕭珊：「昨天剛寄出一信，今早又收到你的信了。我還沒有到開明去拿錢，過兩天我會去拿的。其實我自己也不需要多少錢，不過來北平一趟總得買點東西帶回去送人，我自己也想買幾本書。」從中可以看出，巴金這時在北京，准備出席中華人民共和國第一屆人民政治協商會議。巴金已寄信囑蕭珊匯錢來，等不及又發信回去。

巴金的故事二：稱自己的作品百分之五十是廢品

上世紀80年代中後期，人民文學出版社擬出版《巴金全集》。起初，巴金不同意。編輯王仰晨幾次來滬做說服工作，被王仰晨的熱情和決心打動，一年後巴金終於同意了。

巴金為何不同意出版他的《全集》？巴金說，編印《全集》是對自己的一次懲罰。因為，他認為，他的作品百分之五十不合格，是廢品。

巴金的故事三：出書獻給讀者是莫大的快樂

中國文學和中國出版史上，留有值得大書的一頁：上海文化生活出版社。

這個由吳朗西、巴金等人創辦的小小的同仁出版社，卻為中國文學事業的發展，做出了重大貢獻。

從1935年創辦到1954年公私合營，出版社出版發行了28種叢刊、專集、選集，計有226部作品。其中，百分之九十以上的書，是經總編輯巴金的手編排發印的。

在文化生活出版社當年的老編輯、巴金胞弟李濟生整理的圖書出版目錄中，我們看到了一長串在中國文學史上舉足輕重的作品：《故事新編》、《駱駝祥子》、《邊陲線上》、《憩園》、《第三代》、《淘金記》、《前夕》、《八駿圖》、《路》、《團圓》、《南行記》、《運河》、《飯余集》、《雷雨》、《日出》……長篇、中篇、短篇、散文、詩歌、戲劇……涵蓋各個文學門類。

魯迅、茅盾、老舍、巴金、沈從文、曹禺、汪曾祺、李健吾、靳以、艾蕪、沙汀、鄭振鐸、黃源、穆旦、何其芳、唐弢、蕭乾、李廣田、師陀、黃棠、王西彥、黎烈文、柯靈、魯彥、方令儒、蘆焚、張天翼、王統照、肖軍、胡風、羅洪、吳組緗、麗尼、歐陽山、陳荒煤、劉白羽、艾青、卞之琳、臧克家、端木蕻良、陳白塵、曹葆華、馮至……86位作家， 在中國文學史上，燦若星際。

巴金的故事四：一個從不揩公家油的厚道人

1954年，徐鈐由部隊轉業來到上海文聯，在對外友協，負責作家、音樂家的聯絡工作。今天，徐鈐兩鬢染白，早已離休。然而，每星期他總有幾天，從遠離市中心的莘庄，坐上地鐵和公交車，花去一個多小時的時辰，來到醫院，探望巴金先生，順便為巴金處理一些事情。

這一生，徐鈐接觸過許許多多文化名人，惟有對巴金的感情最深。他是在一些細小事情上感受巴金的。一個從不揩公家油的厚道人，這是徐鈐對巴金的深刻印象之一。

二樓，巴金書房，北牆處有一尊褐色巴金銅像。這是50年代中期蘇聯雕塑家謝里漢諾夫雕鑄的。徐鈐清楚地記得這一幕幕。那會兒，謝里漢諾夫同時為上海好幾位文化名人塑像。按中蘇兩國的協議，謝里漢諾夫在滬的吃、住等費用，由上海方面一次付清。因此，他在為文化人塑像期間的用餐，由自己解決。

那一天，輪到巴金了。從小見到拍照就躲，不喜歡出頭露面的巴金，「乖乖」地當了回「模特」。在巴金的不自在中，時間流過去了，到了中午時分。謝里漢諾夫在收拾著工具，巴金問道：「中午是休息，還是繼續做？」謝說：「都可以。由你定。」巴金關切地問道：「你中午干什麼？」謝里漢諾夫答道：「我帶了麵包，吃一點就可以了。」巴金聽後，十分不安，說道：「我也要吃飯，我請你，一起去吃吧。」這樣，巴金的塑像雕了3天，巴金請謝里漢諾夫吃了3天的飯。

徐鈐說：「巴金就是這樣一個厚道的人，總想著別人。」

那會兒，在外事方面，一般送外賓的禮品，都是由公家買的。甚至，一些頭兒或名人，在家裡接待客人，連茶水、點心，都是由公家買好後送了去的。只有巴金從不這樣，所有接待外賓的費用，都是掏自己的腰包。通常，禮品都由夫人蕭珊買，會面結束時，拿出來送客人。

巴金的故事五：你是巴金的兒子？

1993年，巴金90歲生日時，上海市政協主席陳鐵迪來訪。走進巴金寓所，陳鐵迪看到自己屬下的工作人員李小棠，便有點奇怪地說了一句：「你怎麼也來了？」這時，有人趕緊告訴她：小棠是巴金的兒子。

「你是巴金的兒子？我怎麼不知道？」陳鐵迪驚異地問起來。

❻ 巴金的短篇小說有哪些。

巴金短篇小說有:
「激流三部曲」《家》《春》《秋》
「愛情三部曲」《霧》《雨》《電》
《憩園》《第四病室》《寒夜》 五卷《隨想錄》(包括《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》)

❼ 巴金短篇小說代表作

春(激流三部曲)
《春》寫了一個女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的「咨詢對象」，在眾多的咨詢者中，有一個女孩寄給他一張照片並約他見面談談。一見面，這個女孩就談起自己守舊的父親，並表示想脫離家庭。巴金誠懇地勸說女孩不要沖動，認為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復雜的社會。此後，這個女孩遇到麻煩時，常常找他傾訴。她就是蕭珊，後來成為巴金的妻子。
http://www.dodoer.com/main/19166.html

家(激流三部曲)
《激流三部曲》以五四運動後二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等下人的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個家的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出五四時期的時代特色，宣布一個不合理制度的死刑。
http://www.dodoer.com/main/19168.html

秋(激流三部曲)
蕙的靈柩停在廟中已經一年多，她的丈夫忙著續弦，根本沒想到要讓她入土為安。在覺新與覺民的「威脅」下，蕙才得到存身之地。她糊塗的父親又將兒子枚推入火坑，枚才17歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不願承認兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長輩間受氣，婚後不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
http://www.dodoer.com/main/19169.html

愛情的三部曲(霧雨電)
愛情三部曲：《霧·雨·電》，作者所寫的主要是人，是性格。他主要想用戀愛來表現一些人的性格。就如佩珠，她比前面的兩個人進步多了。不過，《電》和《雨》不同，和《霧》更有差別。《電》的頭緒很多，適合這個標題，的確像幾股電光接連地在空中閃耀。短篇小說《雷》只是一個不小的插曲。故事發生的時間在《雨》和《電》之間。因為《電》裡面的幾個人物如慧、敏、明、碧、影都曾在《雷》里出現過，我現在就把《雷》放在《電》的前面。
http://www.dodoer.com/main/19170.html

❽ 巴金故事和簡介

巴金故事：

巴金愛書，在文化圈內是出了名的。1949年上海解放前夕，巴金一家生活已很拮據了，但是省吃儉用，他還是要買書。

一天，一向依著他的蕭珊實在忍不住對他說：「家裡已經沒有什麼錢了。」不知道家裡到底有沒有錢，日子能不能過下去的巴金說道：「錢，就是用來買書的。都不買書，寫書人怎麼活法？」第二天，他又帶著孩子們去逛書店了。

簡介：

巴金1904年11月生在四川成都一個封建官僚家庭里，五四運動後，巴金深受新潮思想的影響，並在這種思想的影響下開始了他個人的反封建斗爭。1923年巴金離家赴上海、南京等地求學，從此開始了他長達半個世紀的文學創作生涯。

(8)巴金的短篇小說發的故事擴展閱讀

巴金的短篇小說題材豐富多樣，但總體也可歸結為六類：

其一，書寫外國人生活的作品，這類作品集中在《復仇集》、《電椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。這類作品描寫了許多外國人的故事，塑造了許多栩栩如生的外國人形象。

其二，反映農民 工人 知識分子 小公務員 革命者等各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭。

其三，是收在《長生塔》中的四篇童話，即《長生塔》、《塔的秘密》、《隱身珠》、《能言樹》作者藉助童話這種藝術形式來表達自己對社會現實的看法。

其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇歷史題材的小說，即《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯底爾的秘密》。這三篇作品反映了法國大革命時期的社會生活，總結了那段歷史的教訓。

其五，描寫 40 年代小人物的日常生活，表現了他們的不幸遭遇，收在《發的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品體現了巴金創作風格的轉變。

其六，反映志願軍生活，即表現戰爭題材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小說集中。這些作品是巴金小說創作的最後一批成果，是老作家對新中國文學事業的重要貢獻。

❾ 巴金的短篇小說有哪些

巴金寫的短篇小說也很多，出過《復仇集》、《光明集》、《電椅集》、《抹布集》、《將軍集》、《沈默集》、《沈落集》、《神、鬼、人》等。這些小說題材相當廣泛。《抹布集》中的《楊嫂》、《第二的母親》寫與封建大家庭生活有關的被踐踏、被侮辱的人物故事。這類短篇與《激流》三部曲、《憩園》等可以共同構成巴金的《高氏家族》系列小說。在現代短篇中巴金是寫國外題材最多的一位作家。有的從自己的感受寫國外生活的，如《馬賽的夜》、《人》等，有的寫國外歷史題材的，如一些描寫法國大革命時期人物馬拉、丹東等的短篇。這部分小說上貫串著反抗黑暗社會的主題。《在門檻上》記述在西班牙革命中戰死的父女。《亡命》、《亞麗安娜》歌頌流亡巴黎的波蘭女革命家。《我的眼淚》、《電椅》表示對美國政府殺害無罪的義大利人的極端憤怒。可能出於對流亡者的同情，也寫了表現白俄的《將軍》，訴說將軍的哀怨。巴金的短篇對舊社會的抨擊是非常猛烈的，如《奴隸的心》，從主人公彭全家的慘遭迫害來揭露舊社會。《愛的十字架》是貧窮者的絕命書，也很有控訴力量。《狗》、《幽靈》用浪漫主義手法，通過幻覺和想像來抨擊現實。對為反抗黑暗現實而犧牲的人，總是熱情贊揚，如《父親買新皮鞋回來的時候》。巴金的短篇不太注重篇章結構和文字的錘煉，而一任感情自然地奔騰流瀉，因而激情充沛，帶有抒情性。在描繪現實的同時，也盡情地渲染主觀感情，在故事發展過程中伴隨著一位愛憎鮮明的敘事者形象。所以風格是奔放的、熱烈的，是小說中的自由體詩。而一些偏重客觀描寫的，如幾篇寫農村生活斗爭的短篇，《五十多個》、《還鄉》、《月夜》等，反而不如上述一些篇章有特色。這種藝術風格大體上也能代表長篇的特點。如他自己所說，他的小說「態度是一貫，筆調是同樣簡單。沒有含蓄，沒有幽默，沒有技巧，而且也沒有寬容。」他的長篇常用人物獨白、日記、書信、夢幻、對話等來盡情地表露主人公的情感。雖然長篇人物多，頭緒繁瑣，但也組織得有條不紊，起伏有致，舉重若輕，不露編排痕跡。這就是他所追求的藝術上的無技巧境界。

❿ 巴金的作品有哪幾個三部曲

巴金的《激流》三部曲：《家》《春》《秋》

巴金的《愛情》三部曲：《霧》《雨》《電》

巴金的《人間》三部曲：《憩園》《第四病室》《寒夜》

巴金的《抗戰》三部曲：《火》《馮文淑》《田惠世》

《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》，是中國現代著名的小說家、散文家、翻譯家巴金的早期代表作。其中《家》的藝術成就最高。《激流三部曲》是巴金呼籲自由、民主、尊重人格、人性解放的最鮮明的一面旗幟。在中國現代文學史上占據著重要的地位和起著巨大的作用。

《愛情三部曲》是1988年6月人民出版社出版的圖書。本書是巴金創作的長篇小說系列之一，主要包括《霧》《雨》《電》，主要內容是探索青年人追求理想和信仰的道路。

《人間》三部曲，這三部小說，被後人稱為「人間三部曲」，是中國現代文學泰斗巴金後期小說的扛鼎之作，長篇絕唱。本套書可以說是巴金創作藝術的高峰，整體創作風格陡然一變，由早期的熱情奔放的抒情詠嘆，轉向冷靜深刻的人生世相的揭示，其藝術水準遠在成名作《家》之上。

《抗戰》三部曲，是巴金耗時六年完成的長篇系列小說。它是巴金用筆迅速反映抗戰現實的佳作。巴金結合當時的歷史現狀，從三個角度展現了抗戰期間波瀾壯闊的社會現實，以現實主義精神在文本中表達了對日寇血腥暴行的沉重控訴，贊揚了我國軍民奮勇抗戰、共度難關的精神品質。

(10)巴金的短篇小說發的故事擴展閱讀

巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及范圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析，反映了封建大家庭逐漸沒落的過程，表現了封建專制制度必然崩潰的歷史趨勢，謳歌了青年們的覺醒和反抗。

巴金的中長篇小說的題材也具有多樣性，《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》、《海的夢》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩園》等則是表現封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映礦工生活和斗爭的中篇小說，《第四病室》、《寒夜》反映了國統區小市民、小公務員的悲慘生活，《火三部曲》是描寫各階層人民抗日活動的長篇小說。

總之，巴金小說的題材是具有多樣性的，是豐富多彩的，他的小說反映了中國現代杜會各個階層的生活狀況，表現了現代社會發展的歷史進程。