沉溺短篇小說

1. 誘瞳 的作者是誰 她都寫過那些小說、

neleta
《瀟湘水色》（已出版）
《紅福謠》（已出版）
《劫緣》（已出版）
《心水謠》（已出版）
《離開，請別來找我》
《不要做王子
(第一部）》
《我不是王子（第二部）》（附番外）
《羅馬亂日（第三部）》
《血戀》（已完結）
《孤然隨風》
（已完結）
《誘瞳》（已出版）
《然月之遇
》（已完結）
《雪絨花》（已完結短篇）
《索瞳》（已完結）
《誰是誰的傷》（已出版）
《芒桑梓》（已完結）
《藏妖》（已出版）
《沉溺》（已完結）
《心網》（已完結）
《寶貝》連載中

2. 求一些好看的書， 類似於安妮寶貝的 不要小說,要現在市面上買的到的。。安妮寶貝的也推介蝦有沒有好的

我最喜歡安的是她的清醒紀。

《最初的愛情 最後的儀式》（麥克尤恩的書都很有趣）

簡介 · · · · · ·
全書由八個短篇組成，分別從八個位於童年、青春期和青年等不同階段的男性視角出發，以意識和潛意識交接地帶的經驗為揭示對象，有時荒唐，有時傷感，有時溫柔，有時駭人，有時魔幻，卻都無限接近真實，接近每個人的內心。
麥克尤恩素來擅長以冷靜細膩的筆觸打磨幽暗題材，賦予其精妙無雙的質感。八個故事各如黑晶棱鏡之一面，折射出日常生活中平凡人性所可能誤陷的種種魔怔與夢魘。平地與深淵，生與死，真實與玄幻，倫常與變態之間的界限恍若蛛絲般輕薄，看後令人或悵然或倒吸涼氣，同時又覺得其魔力不可抗拒。
以如此短薄篇幅，麥克尤恩卻驚才遽現，征服了文壇。所錄每一篇都可謂傑作，令人過目難忘。此書是閱讀和了解這位天才作家的最佳切入點。
《最初的愛情，最後的儀式》是麥克尤恩的處女作與成名作。

作者簡介 · · · · · ·
伊恩·麥克尤恩，1948年生，英國當代著名作家。1975年以處女作短篇小說集《最初的愛情，最後的儀式》成名，並獲次年毛姆獎。此後佳作不斷，迄今已出版十幾部既暢銷又獲好評的小說，並榮獲過包括布克獎在內的多項文學大獎，也是今後諾貝爾文學獎的大熱人選。
譯者 潘帕，生化學博士後，後棄研從實業，閑時讀書，著有《虛構即真實》博客一處，並譯有《芒果街上的小屋》、《神諭之夜》、《聖誕憶舊集》和《沉溺》。

《阿姆斯特丹》
簡介 · · · · · ·
《阿姆斯特丹》是麥克尤恩1998年獲得英國布克獎的作品。
莫莉——風華正茂的飯店批評家、才智出眾的攝影師、敢作敢為的園藝家，當年曾是某知名外交官的情人——因突發病症不幸去世了。她的死引起了丈夫以及周圍朋友的無限思索。大家不約而同地考慮到自己將要面對怎樣的生命終點，包括「安樂死」。然而引起大家思考的不僅僅是對於死亡的聯想，更多意料之外的謠言與傳聞令眾人不知所措，所有的一切都因何而來，究竟是真是假……

作者簡介 · · · · · ·
伊恩·麥克尤恩（lan McEwan，1948-），是英國當代文壇最優秀、最具影響力的作家之一。自第一部短篇小說集《最初的愛情，最後的儀式》獲1975年毛姆獎以來，他多次獲得布克獎提名。《阿姆斯特丹》1998年布克獎折桂，《贖罪》獲2002年度布克獎提名，《星期六》獲2005年度布克獎提名。

《看見真相的男孩》
簡介 · · · · · ·
歐洲靈修學經典；經久不衰的大眾心靈讀物
自1953年出版以來，再版達14次
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19世紀末期，一個英國小男孩用日記寫下了他成長期的困惑。他生來賦有通靈的能力，能看見靈光和靈魂，能看見人身上死亡和疾病的顏色，能感應一個人的過去和未來。
他成為父母眼中的「怪胎」，不斷受挫，直到遇見家庭教師帕摩先生，才知道自己的與眾不同。師生兩人在靈學上一起實驗和探索，思考通靈的真相、人死後的世界，以及靈修的真理。
這部日記經過親友的再三說服，後來作者才勉強同意出版，但他開出兩個條件：一是，日記必須在他死後數年才能出版。二是，書中的名字必須更改，以免為還活著的親友帶來困擾。

作者簡介 · · · · · ·
西里爾•斯科特（Cyril Scott，1879—1970）
英國著名作曲家、神秘學家和詩人。他對神秘的超自然事件很感興趣，也頗有研究，一生中遇到過很多具有通靈能力的人。20世紀50年代初，他收到塵封了五十多年的書稿《看見真相的男孩》。這是一本天生具有通靈能力的小男孩寫下的日記。日記中記載了他成長過程中的想法、情感和困惑，寫得妙趣橫生、天真率直，還透著不經意的幽默。斯科特不僅答應作者遺孀為書稿作序，還對此做了精心地編輯、注釋。
《看見真相的男孩》自1953年出版後，重新定義了人們對「生命」與「靈魂」的觀念，震撼人心長達五十多年。

還有安東尼的書也可以，很溫暖

《陪安東尼度過漫長歲月》

簡介 · · · · · ·
《陪安東尼度過漫長歲月》收集了作者安東尼在《最小說》上刊登過的部分散文，以及50%以上的最新作品。安東尼以一個普通男生的口吻，講述了從20到23、從大學到工作、從國內到國外的真誠記載。其中既有生活的零散片段、自言自語，也有對生活的感悟。以時間為載體，散文為格式，將日記、隨筆，甚至是牆上的便條聯繫到一起。帶領每位讀者陪安東尼度過遙遠的旅行、孤獨的時刻，以及漫長的歲月。
插畫家ECHO配以溫馨童話般的繪圖，充滿童幻色彩。

作者簡介 · · · · · ·
安東尼，本名馬亮，英文名Antony。現居澳大利亞，原居大連。就讀於墨爾本大學商業管理系。
小時候曾有語言障礙，受心理醫生輔導後大有好轉。高中時曾隻身一人到上海。有寫作很少用標點的怪異習慣。最初發表文章的刊物是《島》和《最小說》。

《這些 都是你給我的愛》

簡介 · · · · · ·
飛機飛過天空 拉出的線一會兒就消失了
沙灘上的腳印 漲潮落潮以後就不見了
石頭跌入湖波形成漣漪 水位就上漲了一點
風吹過濕地 草和樹木就默默拔節
如果 只是我呢
如果只是 味道 眼神 擁抱 淚水 笑容 你做的吃的 在一起的時間 走過的旅程 住過的城市 消磨的時光
那些 陪我一起傻過的人 你們在我身上 留下了什麼
我要不要死心塌地的找回你 還是微笑後堅定的轉身 從此變得聰明
之前那個我 和現在的我之間的距離 被許多細小瑣碎的事填充著 這些都是 你給我的 愛吧

作者簡介 · · · · · ·
Echo/24/南京-墨爾本 建築師 她畫畫
Anthony/25/大連-墨爾本 廚師 他寫字
有生之年 欣喜相逢

哦，沒事的時候可以看看動漫，有部《NANA》可以去看看，我很喜歡。

3. 沉溺的作者簡介

胡諾特·迪亞斯，1968年生，多米尼加裔美國作家，《波士頓評論》編輯，麻省理工學院寫作教授。1996年以處女作《沉溺》引起巨大反響，一舉成名，這部自傳色彩濃厚的短篇小說集已成當代文學經典。時隔十二年，他的長篇小說《奧斯卡·王爾德短暫而奇妙的一生》甫一出版便獲2008年普利策獎。
潘帕，文學讀者與譯者，另譯有《芒果街上的小屋》、《聖誕憶舊集》、《神諭之夜》和《最初的愛情，最後的儀式》。

4. 短篇小說|深夜電影院

1

當我再一次遇到她的時候，她似乎已經忘記了自己最初的姓名，包括她看我的眼神，是陌生的。一開始，我以為她是裝的，就來到她的身邊，經過一番試探，我才知道，她真的已經不認識我，包括我曾跟她提及的夢，她滿臉迷惑，目光中透著戒備。
每當天色漸漸暗下來的時候，鯨酒館就會漸漸熱鬧起來。有些面孔很熟悉，有些面孔像是第一次見到（也許是最後一次見到）。我把燈光調暗，給自己倒了一杯威士忌，抿了一口，頭腦里，一些註定無疾而終的想法開始接連冒出，又很快地褪去，比如剛才，我腦子里閃過了《金剛經》草草的斷句，昆汀電影《殺死比爾》里的一段熱舞，紅色的街燈籠罩中乃迎霧氣氤氳的眼睛，一個醉醺醺的男人，舉著酒杯從我眼前慢吞吞移過（後來我意識到是我的主觀意識遲鈍了），暮色橫斜，我又想起了李賀《蘇小小墓》里的詩句「草如茵，松如蓋，風為裳，水為佩。油壁車，夕相待，冷翠竹，勞光彩，西陵下，風吹雨。」
有人在黃昏中拉了個長長的音，像飛機飛過天空，拉開一道狹長的雲線。
2
乃迎曾經對我說，鯨酒館幽閉的空間像是鯨魚的腹，什麼深海的喧囂、光線、聒噪的塵寰，厭倦了爭吵的生物來到這里，還有人無意中闖入了這里，有人慕名而來，鯨酒館容納了我們零碎的、不完整的人生，隔離了塵世的煙火。
你把酒館比喻成鯨魚？
乃迎眼睛盯著窗外某個滾動著服裝促銷廣告的熒光牌，忽然嘆了口氣，自言自語，落寞的人才會這么想。
我眯起了眼，注視著杯中的酒問乃迎，為什麼不開心？
有什麼事是開心的？
乃迎眼神中生長著無限的疲憊，黃昏暈開在天際，酒館的窗邊，緋紅的光線染紅了老木桌上鋪開的信紙，乃迎坐在木桌邊，乾燥的、涼涼的風吹了進來，她點了一根細細的煙，望著遠方升落的鳥群和起伏的山巒，我感到信紙上的字跡開始迷離起來。
我漫不經心地想一些事情，比如霞光夕照，生老病死，風花雪月，比如明日的跌宕，離別的苦悶，鬱郁的理想，比如乃迎和魚，比如——我輾轉反側、日夜尋覓的林穎。
不知到為什麼，我覺得能夠和她重逢，也不知道為什麼，這個重逢顯得那麼重要，我知道，這個重逢對我的意義要大於對她的意義，在鯨酒館寫信的這一刻，也許是黃昏的作用，我十分強烈地思念著她。
當黃昏行將熄滅的時候，我轉身走到書架，抽出最近閱讀的一本書，向一處角落的位置走去。
這是什麼書？乃迎向我走來，目光注視著金絲鑲面的扉頁，好像有些潦草的字跡。
《夜歸兩忘記》，我說。
寫聊齋那個人寫的？乃迎問。
當然不是，我說，這個作者就像《金瓶梅》的作者蘭陵笑笑生那樣，存在爭議，一般認為是明末清初的一位文人朱詠珍。
3
二零一九年的某個冬日的夜晚，林穎來到S城找我玩，我似乎是跨越了重重的夢魘，每一步都像踏在霧里。當時，我還在一個國企上班，從那時算來，我和林穎重逢，已經接近兩年，兩年之間，在我們兩個人身上都發生了不算少的事情，所幸我們都還算無恙。
我記得，我們在咖啡館坐了很久，聊了很多彼此都感興趣的事，偶爾沉默，我樂於沉默，耽在那靜謐的氛圍中，感受時間悄悄的漣漪。有那麼一會兒，我的意識短暫飄到了我第一次在畫室遇見她的場景，那次會面我的神態不太自然（緊張所致），話語也脫離有效的交流，但我得以長時間地觀察她——她的側臉在燈光下不真實的輪廓，好像一句輕輕的問候就會讓類似玻璃質地的夢境破碎。事實上，我也確曾有過類似的夢。
許多個平凡的日子裡，我的生活就像我那個時期的小說那樣，平靜無波，往返於圖書館、寢室、階梯教室，相對而言，去圖書館讀書是我唯一樂此不疲並鄭重以待的事情，而去教室聽文學課則更像一種不必要的任務（後來終於翹課成習）。某天（我記得是個秋日的雨天），我穿著針織衫、牛仔褲，泡了一杯熱氣騰騰的咖啡，站在落地窗前，讀博爾赫斯的《惡棍列傳》，窗外的樹葉微微滲出黃色的蜷曲的邊沿，濕漉漉的廣角鏡頭下，許多人在濕噠噠地趕路，雖然關著窗戶，但還是有風的涼意滲透進來，細小的雨絲陡峭地被風刮在窗玻璃上。我抿了口咖啡，略苦的香讓味覺沉溺，也讓我產生篤定的安全感。
咖啡引發的味覺是鑰匙，它帶我穿越時間，回到那些和溫暖有關聯的地點，比如鯨酒館，比如晚禱大街，比如華蘭大道，比如畫室，我深切地進入到了某張畫里，畫里的時間是主觀的心理時間，露珠的滴落有致而清晰，趨於永恆。
4
我想起了我在人間驛館等待她的場景，那天，天黑得很晚，黃昏特別地長，我知道，她一定會出現。
但是我最終沒有等到她的出現，在我決定離開的時候，我卻看到了乃迎。
她牽著一匹精瘦的馬從遠方的黃昏里走來，白色的袖袍沒有沾染風塵，只有她自己一個人，沒有同伴，那一世的乃迎，是個風塵僕僕的行腳僧，我們僅有一面之緣，剛開始，我們什麼也沒多說，只是決定坐下來，喝碗酒，聊聊天。
你還在等她嗎？
我沉默地皺了皺眉頭。
不是等她，是等一個結局。
乃迎說，成住壞空的世界，在乎什麼結局。
我說，我沒有世界的概念，我只想等到這個人。
乃迎說，某些時間，我也和你一樣，在乎這個，在乎那個，現在的我不在乎了。
這一世我們應該只相遇這一次。
相遇這一次挺好的，我皺眉端詳著碗里明晃晃的酒，感嘆，就像這酒，喝成了習慣，味兒就變了。
乃迎和我碰了碰碗，仰頭喝了大半碗的酒。說，還是在古代好，你看現在，沒有通訊工具，我們想見一個人全憑一雙腳。
你今世遇到了老魚嗎？我問。
乃迎搖了搖頭，說，我們的緣分不在這一世，我們的緣分在來世，或者來世的來世。
我苦笑，說道，也不知道我和她的緣分在哪一世，什麼來世，我現在就需要去找到她。
乃迎說，你處在一個過渡狀態中，或許她對你來說只是一個過程。
我搖了搖頭，說，乃迎，不要顧忌這個，你知道，以前的你從來不管什麼過程還是結局的。
什麼？乃問。
我心中升起了憧憬，說，馬上就是三月，河谷村的櫻花要開了，陽光明媚，春風萬里，我想騎上一匹溫馴的烈馬和她一起趁著花期賞櫻。
乃迎怔怔在那裡，面上閃過一片思索。
今天的黃昏好長啊。
我飲幹了酒，摔了碗，整理了心緒，踏著欠思量的步子步向前走去，煙塵滾滾，我大笑著沖乃迎說，來日方長。
5
暮色降臨了鯨酒館，乃迎牽著魚的手，坐在靠窗的位置，喝著一瓶味道古怪的渡相思，不一會兒就進入了微醺的狀態。
乃迎說，你尋找的怎麼樣啦。
我想回答她，可是身體每個細胞都軟綿綿的，像被浸泡了酒精，話語的因子散落在每個細胞里，擰不到一處。
今天這哥們兒說話怎麼語無倫次的，來，喝點這個解解酒，魚遞給我一包酸奶。
剛剛把林穎送走，我說，很鎮定地把她送走，那份強烈的寂寥感又襲來了，我著實高估了我自己。
在她走之前的一個晚上，我們分離後，我回到家，躺在床上卻輾轉難眠，不知道為什麼，我開始想她，我努力把這種念頭壓抑下去，但是我失敗了，它加倍襲來，那一刻，我產生了悲傷的自責感。
「悲傷的自責感？」乃迎不解地問。
「是的，」我說，「長久以來，我一直不知所措，或許你不相信，從我又一次見到她的時候，我就陷入了六神無主的狀態，失神的感覺包圍了我，我從來沒想過能再遇到她，這份幸福來得太過突然。後來，我的狀態漸漸平伏下去，但我卻漸漸對她有了那種感覺。」
「那種感覺？戀人嗎。」
「我也說不好，在這方面我的經驗比較少，但是有一點可以肯定的是，我從未對一個人產生過這樣的感覺。看她就開心，有她存在便是一種幸福，什麼都不需要做，沒有追求戀人的那種侵略心和企圖心，因為單單是她存在於我的記憶，我在她記憶里存在，對我而言便已經包含了全部的幸福。」
魚思考了一番，問：「但這會不會是一種想當然的幸福？你如果真的愛她，我還是建議你去追她，尋求在一起的可能，就像乃迎和我一樣。」
我回頭看了看魚，他的目光清澈而真誠，很顯然，他想問題比我要乾脆和簡單的多，這是他的品質，也是我的短板，但是，我也曾有過固定的長時間的伴侶，那時的我卻全然不是這樣，我主動也任性，會像正常的年輕戀人們那樣吵架、賭氣、互相猜忌，我認為傳統意義上的愛除了強弱程度的不同，應該基本都是這樣的吧——直至林穎的出現，一切都不同了，我內心對愛的定義被碾碎，我忘記了時間的流逝，忘記了身處的境遇，忘記了煩惱的因由，但同時某個側面——我對自身的存在卻又更加篤定，對於自身之外的東西，覺得需要舍棄的，就毫不猶豫舍棄，換句話說，我做事的力量好像增強了。
「就像蛇的蛻皮。」魚說。
我驚訝地向魚看去，他似乎通曉我此刻內心的想法，那樣隱秘的想法。

冷光影中，有位女子在唱一首音質破舊的歌。

我的日子是你的名字
每分鍾 在安靜的時候
當夜晚在我的憂傷里不眠
夢變成你的名字

我的身體是你的名字
動作里 總帶著你的樣子
人們在大街上慌忙逃竄
我在這 念著你的名字

我握著通往你的船票
有一次我甚至這樣唱道
在睏倦時 旅途中
每一朵島嶼都是你的名字

6
咖啡館快要打烊的時候，我提議去看《綠皮書》這個電影，深夜場。
電影院里人非常少，顯得空曠而蕭條，我們坐在龐大的黑暗之中，我感覺到異常的疲憊。
空氣軟塌塌讓人有種往下沉的慾望。
後來我分不清我是睡著了還是沒睡，我懷疑是一種半寐半醒的狀態，耳邊林穎偶爾發出的笑忽近忽遠，銀幕上的影像漸漸和我產生了輕微的位移，最後，我發覺自己置身在一個寬大的院子里。
應該是清晨，太陽將要升起還沒升起的時候，我站在院子里伸懶腰，視線迷濛，透過似乎是用鉛筆塗抹出的毛糙的枝椏望著日陽漸遠的輪廓，時不時有竊竊私語聲傳來（後來我發覺是影院里人們壓低了嗓子的議論聲），座椅深深往下陷落，我把蓋在肚子上的衣服往上身遮了遮，甚至有幾刻我睜開了眼睛，視線漸漸清晰起來，意識也被拉回此刻的影院，我眯起有點近視的眼睛盯著已然被跳過太多的情節，可憐巴巴地茫然四顧，悄悄向身邊的林穎看去，看到她正津津有味分外投入地看著熒幕，我心存僥幸地希望她沒發現我剛剛大睡一場。有一點讓我印象深刻，銀幕上閃動的光影照亮了林穎的側臉，那種光芒是淡淡的紗，像是古老的月亮的光，冷色系的，微微帶著一些恰到好處的溫度，在這樣的光中，林穎距離我非常遠，也非常近，只是她那麼完整，她的神態，她的變化的心情，她的談吐，這份確鑿無比的發現被我當成了一個證據，我好想哭一場。我移開了目光，努力回到《綠皮書》的主線情節上，但不一會兒意識又漸漸昏沉了（身體不自覺地下墜），我知道我再次睡著了，並且我會做一場很長很長的夢，在林穎身邊做夢是一種幸福。
我相信在某一刻，我隱約望見了中世紀的黃昏，古堡和小路是黃昏的一部分，古堡在小路遙遠的西側，小路在連綿的枯萎的金色中延伸至不知道什麼地方的地方（不知是否象徵一種希望），我從未心系遠古，對中世紀的歷史和景觀更是毫無概念，但是我知道這是一種心境的投射——一個完全與當下的環境割裂的時間，一個頗有意味的不被打擾的時空（我在夢囈中確是這么分析的），我和林穎像平常一樣散著步，林穎說，看完《綠皮書》，是否准備好一場去往晚禱大街的旅行，一個熟悉的名字，何為晚禱大街？黃昏永恆之地，林穎說。從這個時刻開始，夢里的我已經發覺自己是在做夢了（至少是部分地察覺）， 然後原本無意識的狀態里開始蒸騰起傷感的情結——強烈而赤裸的傷感，我擔心會傷及林穎，它畢竟如針芒，在幾乎要流淚的夢境里，我整個人陷入了瘋狂的失控當中，我哭著向林穎跪了下來，卻毫無疼痛，好像整個大地在支持我跪下，告訴她，我好想你，我知道我在做夢呢，所以我哭著跪了下來，我因為想你，再不會顧及什麼，請你原諒我的夢境吧——歇斯底里，讓我震驚，夢境中另外一個我，那個上帝視角的我，我可惡的潛意識，一直潛心觀察這一切，現在他跳出來，開始充當主宰者，出來搗亂了。他說，你這樣的情緒會刺傷她，你到底明白不明白，你這樣紊亂而露骨的表現是一種嚴重的無禮，你會傷害她，她會識破你，嫌棄你，再遠離你，但這都是你咎由自取，應得的懲罰！他的面目冷峻而嚴肅，鎮定的威嚴象徵一直不可撼動。但我雙目開始冒火，我不能容忍夢境中竟還有君子來規訓我。他竟然開始出來搗亂了，我怒氣沖沖地向身後踹去，我踹倒了他，同時疑問道，難道他早就等在這里讓我泄憤嗎？誰讓他惹惱我！這個可惡的傢伙。我拍了拍手裡的土，為了不讓林穎發現他，我將他踢進了路邊的溝渠里，麻煩和危機解除了，我長舒了一口氣，林穎快樂地挽起了我的手——夢里的林穎和現實的林穎是那麼不同，同時卻又那麼相同，我們從未像現在這般靠近過，嚴密無暇的溫暖中，我感到那個持反對意見的被我踢進溝渠的我也漸漸隨著黃昏回到了我的身上，我望向天際（遠方的天際），我和我合二為一的，那流淚的時刻，所有的我都在回家。
7
「你是否還記得那家露天的酒吧？」
「叫什麼名字？」
「我忘了，我們坐到下午五點，然後你去杭州，不久之後你再次遇到魚，然後你們再次戀愛。」
「我記得那天下著雪，你點了一杯藍色的瑪格麗特，我驚訝地發現，那天下午如此不同，就像一個啟動開關，從那個時候開始，許多東西運行軌跡發生改變。」
「不是月球引發海水的潮汐，魚兒越上浪尖，凌晨飛舞著月光，不是昨日的重復，當下的沉溺，甜美的烏有鄉，是季節的最後一次歌唱，我們去往沒有季節的人生。」
「人生也是有四季的。」
「這以後，我應該會愛上寫信，寫給遠方的人，寫給自己，寫給美好的比喻。」
「我和魚在一起，我們好像都比之前更包容，更能理解對方了。」
「真好。」
「你們經過了風浪，也有過各自遠揚，你們在獨行的路上，大部分時間或許會忘記對方，但事實上，你們從來都沒有遺忘，當你們再次偶然相遇，就再沒什麼能夠將你們分開了。」
「我們跋涉在時間的泥沼中，因為體認到萬事艱辛，才明白初戀的意味，當然，很多人意識到這一點的時候，即使內心萌動，也無機緣在一起了。比如一方已經結婚，或者地理位置相距過於遙遠，人海兩茫茫。」
「最近在看《斷舍離》，其實就是做減法，減去那些多餘的冗雜，讓自己能夠更為專一地做事。」
「至道無難，唯嫌揀擇。但莫憎愛，洞然明白。我喜歡你現在的狀態，更喜歡你置身的城市，杭州的三月，是人間天堂。」
「還記得前世我們的那次會面嗎？」
「不記得了。」
「在人間驛館，一個漫長的黃昏。我在等人，你也在等人，你從遠方走來，我在門前爛醉，那一世你是個行腳僧，我們得幸有一面之緣。」
「後來我們都等到要等的人了嗎？」
「等待是一件很漫長的事情，有時候，要相信，我們的眼睛看不到的地方。在須臾，在未來。」
「夢是不是一種真實？」
「夢是屬於自己的甜蜜。」

「下雨了。」
「回吧。」

「再會，乃迎。」
「好的，卡卡。」

8
車廂內，我望著窗外，略有些困意，針針點點的光一閃而逝，在百無聊賴里，我追憶著許多碎成紙屑的往昔，桌布上還有半杯沒喝完的咖啡，升騰中，對面的人臉模糊起來。我有點分不清置身何時，記憶里似乎有許多場景似曾相識，比如我乘坐火車去往華蘭大道的深夜，我從華蘭大道去往武漢的清晨，我和前女友一起去南京的夏天，我和朋友一起去石家莊的下午，我們為了振奮精神在車廂里忘乎所以地唱起了木馬《美麗的南方》，我們置身於眾人目光的中心，而不管那訝異是如此強烈。記憶里奪目的陽光化作獨有的寒刃，撕裂了我們一切虛妄的言談。而現在，這里只剩下我自己了，剝離了一切和外界的聯系，我不知道是去旅行還是逃離，是杜撰還是現實，只是在這片刻，我可以任由自己落寞，我有點想念林穎犯困的眼睛，黑夜中閃著熱氣，無精打採的眼睛。
我來到車廂尾部，點了跟煙，哐當哐當的零件撞擊聲像是野蠻人發明的打擊樂。在我對面，一位相貌溫婉的妙齡少女背靠著扶手，望著我。
我朝她微笑。
她出神，像是沒有望著我，也笑了起來。
出於禮貌，我將煙蒂按滅，向虛無的空氣吐了一口冷清的濁氣。
去哪裡？女子開口問。
我想了想，說，不知道。為了表示我認真對待她的問話而不是故意不配合，我說，想好了告訴你，好嗎？
那是你的事。她用漠不關心的語氣說，但是告訴我也無妨，她對我笑。
我搓了搓手，氣氛尷尬下去，沉默持續了很長時間。
借一支煙可好？
我從煙盒裡掏出一支，替她點燃。
謝謝，她長長吸了一口，然後整個神情呈現出一種鬆弛的狀態。
還有多久到站？我問。
快了。她說。
我舉了舉手機，說，到站之前，聽首歌可好？
她奇怪地望著我。
我掏出耳機，一支塞到她的耳朵里，一支塞到我的耳朵里。

這是什麼歌？
聽起來什麼感覺？
下雨的感覺。

很好。

陌生人，還有什麼話講？
我說，沒有了，陌生人。

忽然，我們沒入黑暗，什麼都看不見了。
火車駛入冗長的涵洞，有種萬木低垂，永逝降臨之感——在這黑暗中，陌生人緊緊地抱住了我。

5. 誘瞳的作者還寫過哪些bl小說

《瀟湘水色》（已出版）《紅福謠》（已出版）《劫緣》（已出版）《心水謠》（已出版）《離開，請別來找我》(已出版）《不要做王子 (第一部）》《我不是王子（第二部）》（附番外）《羅馬亂日（第三部）》《血戀》（已完結）《孤然隨風》 （已出版）《誘瞳》（已出版）《然月之遇 》（已完結）《雪絨花》（已完結短篇）《索瞳》（已完結）《誰是誰的傷》（已出版）《芒桑梓》（已出版）《藏妖》（已出版）《沉溺》（已完結）《心網》（已完結）《寶貝》（已完結）《Blue》（已出版）《遠溪》（已完結）《狼牙》（已出版）《畫堂春》（已完結）《威爾Will》（第一部完）如果沒有記錯我應該有他的文集，可以留郵箱我給你發

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《只想愛一個人》出嫁從夫 古靈 帝王將相,清新雋永 大陸 承袞扎布（額爾德） 梅蕊公主
《出嫁必從夫》出嫁從夫 古靈 續集故事,老夫老妻 古代,清朝 愛新覺羅·胤祿(金祿) 柳滿兒
《只為你一個人》出嫁從夫 番外篇 古靈 一見鍾情,雙面貝子拐嬌妻 古代,清朝 金日 袁翠袖
《出嫁該從夫》出嫁從夫番外篇 古靈 歡喜冤家,男豬雙重性格 古代,清朝 愛新覺羅·胤祿 柳滿兒
《出嫁不從夫》出嫁從夫番外篇 古靈 民族仇恨,誤會重重,男豬雙重性格 古代,清朝 胤祿 柳滿兒
《出嫁難從夫》出嫁從夫番外篇 古靈 歡喜冤家,男豬雙重性格 古代,清朝 愛新覺羅·胤祿 柳滿兒
《脫線小女傭》單行本 古靈 近水樓台 現代, 裴毅軒 丁純雅
《引「狼」入室》單行本 古靈 痴情男,痴心不改,至死不渝 現代 於修凡(麥修) 方靜恩
《七年之癢》單行本 古靈 現代, 卓之楓（雷斯特） 向芊芊（艾米）
《上天下海守著你》單行本 古靈 穿越時空, 古代, 段清狂 纖雨
《聖誕奇跡》單行本 古靈 單純的自私,聖誕奇談 現代 尼可 溫婉
《親愛的千黛可屯》單行本 古靈 痴心不改,至死不渝 宋元交接 納岑 司千黛
《鳥籠里的暹邏貓(下)》單行本 古靈 時空轉換,奇幻 現代,十九世紀 埃米爾·裘雷歐瓦 於雪儂
《與君共舞》單行本 古靈 科幻 二十四世紀末 伊利安 夏雙雙
《捉妖》單行本 古靈 改造人 現代 迪卡斯 龔以羚
《「丑」人多作怪》單行本 古靈 和番 宋,女真 嘉琿 琥珀
《妻奴》單行本 古靈 青春校園 現代, 於傑 耿雲蝶
《肉腳老么萬歲》單行本 古靈 溫馨搞笑 現代 孟樵(歐爾尼．喬瑟亞) 邵曉笛
《哥哥爸爸真偉大》單行本 古靈 BL,情有獨鍾 現代 裘振陽,孟逸月
《夫君愛穿「破鞋」!》單行本 古靈 誤打誤撞,喜結良緣, 古代 厲千魂 紫蘿衣
《你是我爸爸!》單行本 古靈 歡喜冤家,青梅竹馬,破鏡重圓 現代 雷伊·戴波尼 艾雅珊
《出嫁從夫》單行本 古靈 情有獨鍾 古代, 常寧 佟扣兒
《都是溫柔惹的禍》單行本 古靈 破鏡重圓 現代 方爾捷（菲爾·麥薛特） 上官佑瑩
《我依戀的只有你》單行本 古靈 前世今生,情有獨鍾,靈異神怪 古代 姬夢塵 水靈
《浪漫之心》單行本 古靈 飛上枝頭,異國情緣 現代 靳文彥(艾默德·奧文·恩斯特) 方蕾
《惡羊撲郎》單行本 古靈 未婚生子 古代 展傲竹 冷水心
《見鬼》單行本 古靈 靈異 現代 言柏堯 庄小喬
《心疼姐姐》單行本 古靈 誤打誤撞,師生戀,情有獨鍾 現代 司承傲 石嘉郁
《拉丁混小子》單行本 古靈 歡喜冤家, 現代, 多奧尼卡 水晶
本本經典不看後悔

7. 找一本書：是在言情小說吧的一個短篇小說

傲君索情 小言

為什麼？她的父親竟盜竊商業機密—還誘拐他人的情婦 5年來終於踏進家門的喜悅隨即被突來的惡耗驅散 「父債女還」？他不由分說就將她丟到陌生的「懷園」
霸道的在她柔美的曲線探索—逗弄得她頭目暈目眩—— 莫非，他要拿她來償債？天！ 他狂妄的對她頤指氣使，專制惡劣得簡直可媲美秦始皇
不過有誰敢奢望債主會溫柔體貼、和顏悅色？ 他肯讓她成為他的女入已經是天大的恩惠了…… 齊傲宇——身為齊氏集團的負責人，
女人—只是用來調劑生活 而這一臉無辜、驚慌的人質即是很好的人選 她緋紅的臉蛋、玲瓏有致的嬌軀是如此誘人
柔弱纖細的模樣激起他前所未有的佔有欲 令他沉溺於她的純真，貪婪地攫取她的甜蜜 教她無論何時何地都得遵守他要的「服從」……

8. DROWN怎麼樣

當代美國文學里程碑式作品 普利策獎、全國書評人協會獎、歐61亨利獎、馬拉穆德獎得主 新生代大作家胡諾特61迪亞斯成名作 內容簡介 《沉溺》是美國作家胡諾特61迪亞斯的處女作和成名作，這本包含十個短篇的集子，如今已被普遍認為是當代文學的里程碑式作品。 多米尼加小男孩尤尼爾的父親在他四歲時去美國做了非法勞工，撇下他和哥哥、母親艱難度日，絕望等待。五年離散後，一度拋棄他們另組家庭的父親忽然返鄉將他們接去新澤西團聚，一家人開始了在美國的移民生活。 十個故事分別擷取尤尼爾的島國童年和新澤西青春期生活片段，拼綴出有色移民掙扎於文化隔閡和物質匱乏中的邊緣生存圖景，凸顯出在這貧瘠環境中成長起來的性意識初萌、渴望愛與歸屬的少年群像。語言輕簡幽默，自然抒情，滑稽與詩意並行，喚人深思與自省。 ———————— 作譯者簡介 胡諾特61迪亞斯，1968年生，多米尼加裔美國作家，《波士頓評論》編輯，麻省理工學院寫作教授。1996年以處女作《沉溺》引起巨大反響，一舉成名，這部自傳色彩濃厚的短篇小說集已成當代文學經典。時隔十二年，他的長篇小說《奧斯卡61王爾德短暫而奇妙的一生》甫一出版便獲2008年普利策獎。 潘帕，文學讀者與譯者，另譯有《芒果街上的小屋》、《聖誕憶舊集》、《神諭之夜》和《最初的愛情，最後的儀式》。 ———————— 媒體評價 他是文學史上一夜成名的最新例證。他有著記者般冷靜的眼睛和詩人的舌頭。當他羞怯地表示希望處女作以略微安靜點的方式出場時，他只是在浪費口水。如此天才是一定會發出大聲響的。 ——《新聞周刊》 迪亞斯寫得非常好，好到你起先都覺察不到……那麼自然，如同有人在酒吧里向你講起一件事，那麼流暢，流暢到令你沒意識到自己正盯著一張空白頁……非同凡響。 ——《衛報》 他的語言是一種啟示，一種新身份的靈魂所在。敘述者的聲音十分活潑和幽默，尤尼爾和他家人的故事給人以溫柔的刺痛，《生意》則是一部被打包成短篇的長篇，它被以如此完美而從容的調子講述出來，就像一首美麗憂傷的默朗格歌謠一樣駐扎進你心裡，讓你止不住地哼唱。迪亞斯是一個獨一無二的天才。 ——《觀察家》 《沉溺》的真正特質在於敘述者的聲音：辛辣、酷硬，混合著原味的抒情。書里的人們生存如此艱難而無助，卻仍保有一份被碾壓過後的優雅。 ——《書商》 他故事中的情緒由於節制而更顯純粹，迪亞斯的故事之於拉美裔文學的作用，如同羅馬詩人卡圖盧斯之於拉丁詩歌。閱讀他們要小心。 ——《新政治家和社會》 胡諾特61迪亞斯是一個新生代的大作家。他的世界從書頁迸入我們心間，作品也因此成為了文學經典。 ——沃爾特61莫斯萊 他講述的拉美裔移民的生存故事殘酷凄涼，但他的語言自有樂感，讓你無法轉開去不聽，你讀著，聽著，直至完全沉浸其中。 ——Mirabella 【花絮】 1996年，《沉溺》出版後，引起巨大反響，迪亞斯因此被作為唯一的作家入選《新聞周刊》「1996美國十大新面孔」。 《沉溺》出版後，隨即成為超級暢銷書，其中大部分篇目曾在《紐約客》和《故事》上發表過，《埃迪森，新澤西》被《巴黎評論》夏季號刊發。《伊斯萊爾》被選入《1996美國最佳小說選集》。 2010年，迪亞斯成為第一個擔任普利策獎評委的拉美裔作家。 2010年迪亞斯在《紐約客》上發了一篇激烈批評奧巴馬的文章，"One Year: Storyteller-in-Chief"

9. 有沒有短篇的虐男主的小說啊

短篇的虐男主的小說：

1、《玫瑰霧》

男主找編劇寫和他女主的故事，拍一部關於他們的愛情故事，女主有個雙胞胎妹妹，有了她故事才比較精彩。核心故事中的主人公雲霧和紀棉這對雙生花，一個心地善良無限包容妹妹，一個耍盡心機永遠將錯歸結於別人，任誰都會喜歡前者。

雲霧最大的缺點就在於她對紀棉太過包容和維護，甚至有點聖母心。無論是被法院判給母親，還是後來被沈萬言接進城讀書，她都是被選擇的那個，只能說她運氣確實比紀棉好，但她絕對不欠紀棉什麼。

10. 2019年讀了111本書，推薦12名作家

1月

1. 佩德羅·巴拉莫/胡安·魯爾福

2. 紅發女人/帕慕克

3. 博爾赫斯口述/博爾赫斯

4. 七夕/博爾赫斯

5. 惡棍列傳/博爾赫斯

6. 文稿拾零/博爾赫斯

7. 觀察/瑪麗安·摩爾

8. 虛構集/博爾赫斯

9. 杜撰集/博爾赫斯

10. 阿萊夫/博爾赫斯

11. 午夜之子/拉什迪

12. 萬無一失的殺手/弗·福賽斯

13. 布羅迪報告/博爾赫斯

14. 沙之書/博爾赫斯

推薦作家： 博爾赫斯。  

在我的閱讀范圍內，大概存在三類作家，一類是以福樓拜、契訶夫、托爾斯泰這類的現實主義作家，國內的魯迅、沈從文亦是這類；一類是以卡夫卡、加繆、普魯斯特這種的現代主義作家；還有一類就是以博爾赫斯為最典型代表的「幻想」作家。「幻想」這個詞實在不能全部代表博爾赫斯，姑且先這么替代吧。當然，「幻想」也是現代主義的一個分支，但單獨列出來是因為這類文學足夠特別，足夠自成一派。國內的朱岳是最典型的博爾赫斯傳人。像李誕、張寒寺也大抵有博爾赫斯濃厚的影子。

博爾赫斯的特點是智性和想像。智性表現在宗教、哲學、歷史、經典文學著作；想像表現在時間、空間上的無限延展和無限視角。這些東西成就了博爾赫斯，並且未來還會有無數後輩延續博爾赫斯的文學之旅。在下，忝為其一。

今年我寫《獵手經》，基本就是在向博爾赫斯致敬。他是我永恆的師父。

他的小說全集，應該每年讀一遍。

一月里，其餘推薦《佩德羅·巴拉莫》，堪比《聖經》的永恆文學經典，我已讀過七遍。今天是第八遍。拉什迪和帕慕克不必說，都是必讀書單上的作家。

2月

1. 布宜諾斯艾利斯激情/博爾赫斯

2. 面前的月亮/博爾赫斯

3. 聖馬丁札記/博爾赫斯

4. 李爾王/莎士比亞

5. 麥克白/莎士比亞

6. 光年/詹姆斯·索特

推薦作家： 詹姆斯·索特

這個月讀了三位作家，博爾赫斯、莎士比亞和詹姆斯·索特。前兩位，很熟悉了。就聊聊第三位吧。

《光年》的譯者孔亞雷，是我非常喜歡的一位譯者，尤其是他的生活方式——在山下租一個屋子，寫作譯文，與世無尤，純純粹粹。

《光年》是一本星空之書。為什麼這么說？星空是由細細碎碎的星子構成的。在星與星之間，充斥著一團一團黑色的「夜」。這星子便是索特的文字，每一個句子；在句子中間的黑夜才是作品真正的底色；但星子本身就足夠耀眼。這是一種我想寫的書。至於內容是講述婚姻生活，也是講述人生故事的。推薦。

至於莎士比亞，你或早或晚都得讀，跑不了。

3月

1. 下面，我該干什麼/阿乙

2. 暗店街/莫迪亞諾

3. 傻瓜吉姆佩爾（辛格短篇27）

4. 克蘇魯神話I/洛夫克拉夫特

5. 培爾·金特/易卜生

6. 刀鋒/毛姆

7. 母獅的懺悔/米亞·科托

8. 德米安：彷徨少年時/黑塞

9. 長路/科馬克·麥卡錫

10. 悉達多/黑塞

推薦作家： 易卜生

我本人最崇敬最認為不可超越的小說作品是《佩德羅·巴拉莫》。《培爾·金特》是我眼裡，從體量（文字數量、書籍厚度、闡釋主題）上來說，是唯一可與之媲美的作品。這是一部戲劇作品。語言、故事、人物都無可挑剔。寫浪盪子的傳奇冒險經歷。媽媽臨死那段，幾乎給我讀哭了。

我今年一定會重讀這本書。

其餘，辛格也特別推薦一下。去年國內新出了他的短篇集。他的短篇是那種扎扎實實的好，可與契訶夫比肩。黑塞和科馬克·麥卡錫同樣是必讀書單上的作家，遲早得讀。但震撼來說，還是《培爾·金特》。

4月

1. 睡覺大師/朱岳

2. 死屋手記/陀思妥耶夫斯基

3. 白鯨/梅爾維爾

4. 沉溺/胡諾特•迪亞斯

5. 奇跡集/黃燦然

6. 一隻狼在放哨 / 阿巴斯 伊朗

7. 韓東的詩

8. 剎那/周夢蝶

9. 飛刀表演者/斯蒂文·米爾豪瑟

推薦作家： 陀思妥耶夫斯基

之前讀陀翁的《罪與罰》和《卡拉馬佐夫兄弟》，今年讀《死屋手記》。是看了韓東的推薦，才特意去讀的。記得我只帶了這本書去拍戲現場。當了五天副導演累死了，回家路上開始讀，之後就一直沒走出那所「監獄」。

我覺得用韓東的推薦語更有說服力，搬過來：

文學至高的境界是樸素，達標者就我所知大概只有陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》。不是太困難，而是根本不可能。即使是陀思妥耶夫斯基也不過是天才無為之時才能成就之，可一不可再。 

另，梅爾維爾的《白鯨》，世界十大文學名著之一，必讀。《沉溺》和《飛刀表演者》這兩部短篇小說集，也是很好，雖然不至於達到大師水準，但裡面有金子，可以去挖。

5月

1. 高窗/菲利普·拉金

2. 熾熱火焰/羅·拉什

3. 約伯記 （羅特小說集-5卷）

4. 詩人（1960，博爾赫斯）

5. 另一個，同一個（1964，博爾赫斯）

6. 為六弦琴而作（1965，博爾赫斯）

7. 影子的頌歌（1969，博爾赫斯）

8. 老虎的金黃（1972，博爾赫斯）

9. 千隻鶴（川端康成）

10. 荷馬史詩-伊利亞特

11. 荷馬史詩-奧德修斯

推薦作家： 荷馬。

《荷馬史詩》的好，大概就像是西方的四書五經合體，尤其是《春秋》和《詩經》的合體。什麼是史詩？歷史、神話、寓言、英雄、傳奇、冒險、愛情。這些元素缺一不可。這大概是一種元文學，就像《聖經》一樣，有太多的文學作品都發軔於他。博爾赫斯就是荷馬的鐵粉代表，沒有《荷馬史詩》怕是不會有博爾赫斯。

《神曲》和《荷馬史詩》大概是西方文學的兩座桂冠，恰如中國的李白和杜甫。

《伊利亞特》講特洛伊戰爭；《奧德修斯》講奧德賽艱難返鄉。大抵上，所有的文學故事都可以歸為兩類，一類是困境，一類是冒險。《荷馬史詩》上部講困境，下部講冒險。沿著這個話題簡單說兩句，《堂吉訶德》是冒險的典型代表；《哈姆雷特》是困境的典型代表。卡夫卡幾乎全是講「困境」的故事，他那主人公K永遠活在困境里。王小波筆下的王二也是一個困境中的人的代表。有時候，二者不是那麼涇渭分明。像《西遊記》大方向是冒險，小地方是困境，《戰爭與和平》大方向是冒險，小地方是困境，一樣的。如果不知道怎麼寫故事，就往這兩個方向去想，總有所得。

6月

1. 殯葬人的秘密/雷·布拉德伯里

2. 荒原/艾略特

3. 我們飛/彼得•施塔姆

4. 血色子午線/科馬克·麥卡錫

5. 深沉的玫瑰/博爾赫斯

6. 鐵幣/博爾赫斯

7. 夜晚的故事/博爾赫斯

8. 天數/博爾赫斯

9. 圖片冊/博爾赫斯

10. 密謀/博爾赫斯

11. 巴黎訪談·四

12. 拉德茨基進行曲/羅特

13. 半小時漫畫唐詩

14. 鯉·寫作課

15. 洛麗塔/納博科夫

推薦作家： 科馬克·麥卡錫。

《血色子午線》和3月份讀的《長路》，都是好得你頭大的作品。麥卡錫寫的句子，大概是斧頭鑿出來的。那一斧頭一斧頭的句子啊，看得你頭疼，但又好得令人拍案。大段大段的類「福克納」風格的無標點長句有時候真的吃不消。拖拖拉拉讀了小半年才讀完《血色子午線》。懷疑這不是人寫出來的小說。他的景色描寫，天下無雙。那幾個人物法官、少年、牧師等，也都是沒話說。我想用最通俗的話來誇他：真他媽的好啊。但是，不太推薦沒有耐心的人去讀他，會受傷的。

另外，羅特非常推薦。《拉德茨基進行曲》和5月份讀的《約伯記》都是那種規規矩矩工工整整的好，大概是接近托爾斯泰的那種好。

納博科夫就不用說了。《洛麗塔》那些句子，那對「大叔和蘿莉」是文學的永恆經典了吧。去讀吧，沒差。

7月

1. 莊子今注今譯/陳鼓應

2. 地球上最後的夜晚/波拉尼奧

推薦作家： 莊周/陳鼓應。

波拉尼奧這本短篇集屬於重讀。就是愛他，沒道理。但是不要學他。他大概和卡佛相似，看著那些故事輕飄飄的，但會讓你學壞。要學短篇，還是讀契訶夫比較妥當。

《莊子今注今譯》這本書特別好，雖然我沒讀過別的注莊子的書，但經過多番比較和網上考證，推薦陳鼓應的這本註解的最多，也是被譽為最佳版本。莊周先生很現代，大概率是一個穿越者。他的好多想法，和現在完全不違和。我想了想，也許是因為莊子思考的是大概是人的困境和脫境，這是人本身固有的屬性問題，所以莊子永不過時。另，莊子和博爾赫斯很像，大概率莊子投胎後在天上睡了許久，然後就投胎做了博爾赫斯。

8月

1. 九故事/塞林格

2. 追蝴蝶/朵漁

3. 最後的黑暗/朵漁

4. 危險的中年/朵漁

5. 在獵戶星座下/朵漁

6. 小說生活/畢飛宇

7. 枕頭人/馬丁·麥克多納

8. 盲刺客/瑪格麗特·阿特伍德

9. 大師與瑪格麗特/布爾加科夫

10. 雨必將落下/米歇爾·法柏

11. 奧麗芙·基特里奇/伊麗莎白·斯特勞特

12. 最後的訪談：海明威/波拉尼奧/馬爾克斯

推薦作家： 布爾加科夫。

《大師與瑪格麗特》好看得想哭啊。原諒我這么沒技術含量的贊賞。上次讀到這么好的長篇還是托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。尤其是蘇聯的語境和中國相似，所以你對布爾加科夫的故事會生出一種特別的情感，一種深刻的認同和理解。但是像莫言、余華、賈平凹等我相信他們可以寫出大師的部分，也可以寫出瑪格麗特的部分，但不一定寫得出總督和耶穌部分，也不一定寫得出大師與耶穌、魔王（以撒）與耶穌的部分。布爾加科夫承受苦難，他還要自己去超越苦難，這才是本事啊。

塞林格、阿特伍德、米歇爾和斯特勞特這三本書也都是好得不行。《盲刺客》是獲布克獎的作品，故事中的故事中的故事，絕了。這位老奶奶的故事真的是狠辣絕，是現在活著的作家中的一個頂峰。《雨必將落下》和《奧麗芙·基特里奇》這兩部短篇集，非常推薦，是可以學習，反復讀的當得起經典的作品。

《枕頭人》是一部話劇作品。作者也是《三塊廣告牌》的編劇。好得心疼。不才，最大的願望之一就能是寫出類似的作品。

9月

1. 黑羊/奧古斯托·蒙特羅索

2. 帕斯捷爾納克的詩/劉文飛翻譯

3. 音樂大腦/塞薩爾·艾拉

4. 佩恩先生/波拉尼奧

5. 紅字/霍桑

6. 天龍八部/金庸

7. 在別人的句子里/陳以侃

8. 情人/耶霍舒亞

9. 獵人/雙雪濤

10. 西西弗神話/加繆

推薦作家： 霍桑。

《紅字》最大的特點是准確。語言的准確。上次體驗這種精確感還是《包法利夫人》。你會覺得，所有的句子和人物都是那麼地恰如其分，不多不少，乾乾凈凈。「3+1」人物形象讓整個故事變得很有張力。特別好。

另外，耶霍舒亞的《情人》，怎麼說呢？推薦耶霍舒亞還是霍桑我猶豫了好久，都是特別好的作家。耶霍舒亞的《情人》，在我看來，要比杜拉斯的《情人》好上那麼一大截吧，就一大截。

加繆的《西西弗神話》是一個類似哲學筆記。值得讀。其他就不評述了。

10月

1. 一千零一夜

2. 太古和其他的時間/奧爾加·托卡爾丘克

3. 王考/童偉格

推薦作家： 童偉格。

不推薦一位中國作家似乎也說不過去。這也是我之所以沒選奧爾加的主要原因。也就是說，在我眼裡，這兩位一樣好。

但，如果《一千零一夜》有作者的話，他們都要讓位。

童偉格是個寶藏作家。他的語言特別好，故事也特別好，我最感興趣的是他是怎麼把自己寫進故事和時代里，這是個難點，每個「寫作者」都必須解決的難點。他解決的很好。父親死亡這件事對他產生的影響太大了，他無法避開，也從不在作品裡迴避。而在這些作品裡，還有一個台灣。《西北雨》和《無傷時代》都要讀的。再說一下，童偉格是個寶藏作家。

奧爾加是去年的諾獎作家。她的作品特點是敘事主體可以是萬物萬人，由此獲得一種敘事上的無限自由和無限可能。蘑菇可以講故事，故去的鬼可以，現世的人自然也可以，一個大解放的文學世界。語言什麼的也都好。非常推薦。

11月

1. 海伯利安/丹·西蒙斯

2. 暴風雨/莎士比亞

3. 小說的藝術/昆德拉

4. 小安的詩/小安

5. 莫失莫忘/石黑一雄

6. 被掩埋的巨人/石黑一雄

7. 布勞提根詩選

8. 契訶夫書信集

推薦作家： 石黑一雄。

《海伯利安》，為什麼有人能寫出這樣的科幻作品？為什麼？這還是人嗎？這分明是神，神作。第二三四部還沒讀。「一」的好，是那種這輩子都別想企及它一半的好，讓你絕望。

名額有限，莎士比亞暫時委屈一下吧。我必須重點說一下石黑一雄。他是前年的諾獎作家。我讀了他兩本。《被掩埋的巨人》，媽的，這就是老子想寫的書，被他給寫出來了。讀完後一個月內沒走出來，愣是想寫個「武士、巨龍、神女和士兵」的故事，雖然寫了兩千字，但是暫停了，明年想寫，也應該會寫。

《莫失莫忘》，講的是一個院子，養了一堆克隆小孩，他們的宿命就是長大，捐獻器官，恢復身體，繼續捐獻。石黑一雄選擇敘事這個故事的角度，就足以讓他獲得諾獎。比如說，我會寫故事背後的那些有關克隆人的爭議、反對力量和正派力量的互相角逐等，是更為激烈、站在高處的可以決定這些克隆人命運的故事。但石黑一雄對這些都是一筆帶過，他寫的是幾個克隆小孩的成長、身份認同、愛情、對自身命運的理解，也就是說，他寫的是人，同樣的靈感給我我會寫故事，這就是高低的區別。

布勞提根的詩選，他的詩真好。網上讀過方閑海的譯本，期待黑哨之後可能會出版的布勞提根。

12月

1. 傑克·吉爾伯特詩全集

2. 哈姆雷特/莎士比亞

沈從文全集·文論卷（3-9）

3. 序跋集

4. 沫沫集

5. 昆明冬景

6. 燭虛

7. 廢郵存底

8. 續廢郵存底

9. 創作雜談

10. 天才的編輯/ A.司各特·伯格

11. 戰爭與和平（前兩冊）/托爾斯泰

推薦作家： 托爾斯泰。

為什麼不推薦沈從文？因為我讀的是文論，不算真正的文學作品。2020年要讀沈從文的小說和散文，到時候再認真推薦。

莎士比亞第三次沒站上推薦位，我對不起他。他的《哈姆雷特》還是他所有作品中最好的那部。這次重讀，重心放在邊邊角角其他的不起眼的角色。一個唱戲的小丑，無足輕重的角色，身上都閃爍著熠熠生輝的人性之光（原諒這爛俗的評價啊），莎士比亞是真的好啊。

吉爾伯特的詩很好，想擁有一位美智子，可以讓我反反復復去寫、去愛、去思念的女人。

《天才的編輯》是講海明威、菲茨傑拉德、沃爾夫的共同編輯的一生的故事。有改編成電影，推薦去看，《天才捕手》。

說到托爾斯泰，《戰爭與和平》，一共四冊，分上下兩部，我讀的是劉遼逸的譯本。比較過草嬰譯本，我個人更喜歡劉遼逸譯本。我讀完的是上部，前兩冊。2020年1月讀下部，預計年前讀完。

安德烈公爵、皮埃爾伯爵、娜塔莎、鮑里斯、瓦西里公爵、安德烈老公爵、瑪利亞小姐、索尼婭、海倫、薇依、霍爾洛夫、尼古拉、阿納托利，這些角色是我不用翻書就印在腦子里的。還有好些個別的角色，像鮑里斯的母親，安德烈的太太、尼古拉的父母、拿破崙、亞歷山大皇帝等等，就像《紅樓夢》一樣，雖然人物眾多，但個個鮮明。這就是功力。不能免俗地說，我喜歡安德烈公爵和皮埃爾伯爵，這兩位角色。

《戰爭與和平》講的就是四大貴族家族的故事，會涉及到俄國與拿破崙的戰爭。四大貴族，非常像《紅樓夢》的四大家族。這兩部作品，其實有某種驚人的相似點。喜歡《紅樓夢》的一定會喜歡《戰爭與和平》。我想說，《戰爭與和平》寫盡了人間與人的一切，一切啊。大概就是那種站在月球北極永恆之光群峰的頂尖尖上億萬年日不落的作品。

好，推薦完畢。

2020年繼續讀。平時太懶了，鞭策自己，多寫點讀書類的文章吧。

新年快樂。