關於失蹤的短篇幻想小說
1. 《失蹤》txt全集下載
《失蹤》網路網盤txt 最新全集下載
鏈接: https://pan..com/s/1oetZJLAAFmi7tUc_U0g-JA
《失蹤》由當代作家墨白創作的短篇小說。
2. 失蹤的作者簡介
墨白，本名孫郁，先鋒小說家，劇作家。1956年農歷十月初十齣生於河南省淮陽縣新站鎮。務農多年，並從事過裝卸、搬動、長途運輸、燒石灰、打石頭，油漆等各種工作。1978年考入淮陽師范藝術專業學習繪畫；1980年畢業後在鄉村小學任教十一年。1992年調入周口地區文聯《潁水》雜志社任文學編輯，1998年調入河南省文學院專業創作、任副院長。
1984年開始在《收獲》《鍾山》《花城》《大家》《人民文學》《山花》《十月》《上海文學》等刊開始發表作品，其中短篇小說《失蹤》、《灰色時光》、《街道》、《夏日往事》、《秋日輝煌》、《某種自殺的方法》、《最後一節車廂》、《陽光下的海攤》、《一個做夢的人》等一百多篇；中篇小說《黑房間》《告密者》《討債者》《風車》《白色病室》《光榮院》等四十餘部；出版長篇小說《夢游症患者》《映在鏡子里的時光》《裸奔的年代》等六部；隨筆《〈洛麗塔〉的靈與肉》、《三個內容相關的夢境》、《博爾赫斯的宮殿》、訪談錄《有一個叫潁河鎮的地方》、《以夢境顛覆現實》等七十餘篇；出版中短小說集《孤獨者》《油菜花飄香的季節》《愛情的面孔》《重訪錦城》《事實真相》《懷念擁有陽光的日子》《墨白作品精選》《霍亂》等多種；創作電視劇、電影《船家現代情仇錄》《特警110》《特案A組》《當家人》《家園》《天河之戀》等多部；總計七百多萬字。作品被譯成英文、俄文、日文等、曾獲第25屆電視劇「飛天獎」優秀中篇獎、第25屆電視劇「飛天獎」優秀編劇獎。
3. 《失蹤者》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《失蹤者》（[奧地利] 弗朗茨·卡夫卡）電子書網盤下載免費在線閱讀
資源鏈接：
鏈接：https://pan..com/s/13iZusnpYZQQWAW9PwS3V-w
書名：失蹤者
作者：[奧地利] 弗朗茨·卡夫卡
譯者：徐紀貴
豆瓣評分：7.9
出版社：上海三聯書店
出版年份：2012-9
頁數：292
內容簡介：《失蹤者》在早期出版時的名字是《美國》。小說的主人公卡爾?羅斯曼出生於布拉格一個富有人家，為人善良。他十六歲時被一個中年女僕引誘，與她生了孩子，被父親逐出家門，隻身流浪去美國。在美國，羅斯曼一次次陷入窘境，最終淪為無業遊民的奴僕。小說到此中止，按原書設計，羅斯曼最終得以逃脫，在一家劇院找到了工作。此書通過羅斯曼的遭遇，描寫了工業社會中人的無助與卑微。
作者簡介：弗朗茨·卡夫卡（1883—1924），奧地利作家。出生於當時屬於奧匈帝國的布拉格的一個商人家庭，猶太血統。始終接受德意志文化教育，用德語寫作。1906年取得法學博士學位。1908年就職於一家工傷事故保險公司，直至1922年病退。1917年罹患肺結核，最終死於喉結核。一生堅持業余寫作。生前出版過四部短篇小說集，1912年問世的短篇小說《判決》是他的成名作，除《判決》外，《變形記》、《司爐》、《在流放地》、《鄉村醫生》以及《飢餓藝術家》均為他本人認可的短篇代表作。還留下三部長篇小說遺稿，即《失蹤者》、《訴訟》和《城堡》。此外還寫有大量書信、日記和隨筆，亦具有很高的文學和思想價值。一生中有過多次戀愛，並曾數次與人訂婚，但終身未娶。 晚年曾有毀稿之念。死後多虧其摯友馬克斯·勃羅德一一整理並出版了他的遺稿乃至全集。20世紀40年代起受到法國存在主義哲學家兼作家薩特、加繆等的高度贊賞，此後引起世界的巨大反響，有「現代文學之父」的美譽。
4. 失蹤的大魚讀後感與主要內容
正文：《失蹤的大魚》扉頁上寫著：不要相信所謂真的，相信你所愛的，獻給幾乎失去了童年時代歡愉夢想的我們。是的，我們是從什麼時候失去夢想的呢？好像是從我們長大後，面對生活的壓力再也沒有心情去夢想啦。
年幼是我們也相信著童話，相信著這世間所有的美好的東西，相信公主會遇到王子，相信壞人不會有好的下場，童話是什麼，是巨人國，是矮人國，是風雪夜歸人，是精靈的故土。我們年幼時聽著童話，它是我們所有的幻想，然而，終究我們與它越走越遠。
《失蹤的大魚》是美國作家丹尼爾.華萊士的第一部小說，也是他的成名之作，在2003年蒂姆.安頓將其拍成電影，由伊萬.麥克格雷格主演，電影以其溫馨的故事和唯美的畫面風靡全球，收到很多人的喜歡。
我想這樣的一個故事，文字中沒有華麗的辭藻，作者以兒子的口吻娓娓道來父親的一生，或許我們都一樣，在我們成年後，面對一個總是在講述過去經歷的爸爸，也會感到厭煩，所以「我」離開家多年，在父親病重的時候才回來。父親再次向「我」講述那些經歷，而如今，我卻又了深刻的體會。
5. 卡夫卡小說《失蹤者》講的是什麼﹖
1、內容簡介
《失蹤者》主人公卡爾·羅斯曼出生於布拉格一個富有人家，為人善良。他十六歲時被一個中年女僕引誘，與她生了孩子，被父親逐出家門，隻身流浪去美國。他在美國一次次陷入窘境，最終淪為無業遊民的奴僕。小說到此中止，按原書設計，羅斯曼最終得以逃脫，在一家劇院找到了工作。小說通過羅斯曼的遭遇，描寫了工業社會中人的無助與卑微。
2、評價
我所讀到的這位作家的作品中沒有一行不是以最獨特的方式襲擊我，或使我驚訝的。
——【奧地利】萊納·馬利亞·里爾克
3、作者簡介
弗蘭茨·卡夫卡(Franz Kafka，1883—1924)，出生於當年奧匈帝國所屬的布拉格，猶太血統，商人家庭。1906年取得法學博士學位。1908年在一家勞工工傷保險公司工作，1917年患肺結核，1922年病退，1924年病歿於維也納附近的基爾林醫院。生前一共出版了《觀察》、《變形記》、《鄉村醫生》以及《飢餓藝術家》等四本薄薄的短篇小說集。留下三部未完成的長篇小說《失蹤者》、《訴訟》和《城堡》，另有大量的書信、日記、雜感、隨筆等。
6. 失蹤的評論
《失蹤》文本世界的肢解
蘇常青
零引言： 抗日戰爭作為歷史，已成為昨天，但作為文學表現的永恆的主題，它卻成為作家多角度觀照的對象。墨白的《失蹤》①正是打著那一時代烙印的短篇小說．當我們拿著自己的心貼近它時，無時不發現作者的情感閃光，感受到作品的內在韻律和飄弋的情緒，從中體會那個時代的苦澀、悲愴和污辱。勿庸置疑，作品深遠悠長的意味還不僅限於此，作為歷史性的悲劇，隨著人類的進步、文化的超越，它的歷史越是漫長，它的悲愴意義也就越濃厚，並以時間的距離和積淀使讀者對侵略和掠奪進行再次的審視與批判，在審美域孽生出讓邪惡與侵略永遠埋葬於沼澤，讓這個歷史永遠成為過去的心理情結，從而在創造世界時賦予世界及人類以優美、和諧的生存方式。
結構範式：傳統小說是以情書為結構中心的範式，「文似看山喜不平」可看作是這一結構範式的審美注腳。這里我無意拿二十世紀的小說觀來觀照中國古代小說範式，但有一點是不容置疑的事實：情節結構小說由於採用連貫敘述的方式，講究有頭有尾，首屬相照，使得讀者在審美過程中無以介入作品，讀者與作品人物不能融契，而僅以局外人的身份不作任何情感介人的消極欣賞，這無疑會形成一種心理定勢，養成審美的隋性。當然，情節結構小說也有其優勢，故事的險奇曲折可以對讀者的欣賞心理造成現時性的共鳴，《失蹤》的結構範式避開了傳統的這一形式，代之以潛在的、內涵的情緒結構，以情緒統轄故事，而情節，則成了文本牛情緒的載體。
若按正常的情節結構來敘述，《失蹤》至少可以設置幾處驚心動魄的場面，
從而形成情節發展中的「閃光點」，製造出震人發聵的情節效果，如三藏法師、許木匠之父及許木匠的死。但敘述者卻在十分節制的節奏中敘述了這些人的壯舉，血的殘酷僅以兩片「紅光」與「一道紫色的血」表露出來，看似簡約平淡，卻在我們的心理場上喚起綿綿不盡的感喟與浩嘆，引發出情緒的波動。在敘述中，敘述者設置了故事的雙向選擇方式；外在的方向，以山川丘對中國的施虐與對經書的掠奪來作外在情節線，意在暴霹侵略者的貪婪與殘酷，內在方向是通過外在情節的催化，引發出覺生和尚的情緒流動，使他在外在情節的發展中逐漸感受並外化，最後以自己肉體的毀滅完成了作為一個具有民族氣節的人所具有的獨立人格的實現。
若對墨白以往創作的小說作一宏觀透視，就會發現情緒統轄情節的結構，成了他約定俗成的選擇，如《黑房間》，②《紅房間》、⑧，《同胞》④等無不屬於這一范疇，作品雖也有情可尋，但更能得到審美體驗的仍是情緒，是以情緒作為內在結構的小說。
在這一結構範式的營造中，《失蹤》的意象結構組合也從屬於情緒結構，我們可稱之「情緒意象體系」，如紅光、紫色、沼澤、藏經樓、灰色磚塔、墓穴等無不帶有死亡的情緒信碼。這些無情之物，在敘述主體覺生和尚的情緒流動中，經過情感的浸潤，產生心理移情，注入情緒，由於這些意象符號與敘述主體通過這中間渠道溝通起來，因而整個作品結構規整，渾然一體。
視角選擇的對稱性與自覺性：由於文本中結構範式的特點，使得敘述者的敘述視角是與主體人物等同的內視角。一般說來，情緒濃厚的小說其視角選擇多傾向於內視角，反過來，內視角運用得比較成熟的作家，多具有主觀抒情的特性，他們所選擇的題材，生活容量和涵蓋面不大，人物不多，線索單一，情緒較濃，具體到情緒結構的小說，其表現形式與內視角的選擇具有對稱性與。自覺性。
就《失蹤》的敘述視角而言，敘述者選擇了主要人物的固定性內視角。即是以作品中的主人公覺生和尚作視點的敘述。他既是故事圍繞的中心，又是敘述的焦點；他既能觀照別人在故事中的種種行為，同時又能敘述自己幽暗的內心世界，自己的情緒，甚至自己的無意識(夢)，他的視點既是流動的，又是不變的。法國結構主義文學批評家熱拉爾·熱奈特在談到小說的視點時認為：一絲不苟地運用我們稱之為內聚焦的情況十分罕見。墨白是個注重技巧的小說家，他對視角的統一要求很嚴格，尤其是文中的內心獨白和追憶，更是運用了純熟的內視角，在面臨一些難以處理的場景時，他則採取了一些保持視角統一的技巧。
小說家助托詞：當敘述者對某些視域外(包括次要人物的心理感受）的聚焦對象模糊或不甚明了時，敘述者就以假設的形式，運用表態性片語，如好象、彷彿、混沌等模態語碼表述，馬塞爾·米勒爾稱之為「小說家的托詞」。如：「覺生好像看到一群帶了面具的村人在火光里舞蹈，好像看到了許木匠那駝著的背。」這是帶有主觀性的內視角，既可視為幻象，又可視之實際行為。墨白正是運用這種模稜兩可的視角掩蓋內視角使用時的一些不足，並以這隱蔽扭曲的模糊視角來發揮內視角所具有的功用。
信息預敘：在《失蹤》中，小說家為了提供較多的信息量，並給予作品．以暗示，有時採用預敘的手法，這種敘述手法提供的由於是隱含的、暗示的信息，因而仍應稱之不嚴格意義的內視角。三藏法師畫給山川丘的去龍泉寺的地圖，已為後來覺生租尚的領日寇進入沼澤作了預告。而覺生和尚的夢，這一潛意識的心理活動，也預示了主人公的結局將要在血的濺噴中消滅侵略者。但敘述者是極狡黠韻，他為了內視角的統一，也為了預敘的更加隱秘，又故意偽裝為這超自然的夢並非現實的刻板，它不可能准確預示人的未來，所以夢中覺生和尚插入山川丘背後的刀異化為現實中山川丘將刀插入主人公的背上。這譚敘信息的錯位，使讀者意識到所謂超自然能力的夢實質上是受覺生和尚的認知能力限制的，它同樣無法超越現實。這種預敘，拉開了敘述者與人物的距離，使我們看到敘述者是超過主人公的認知能力的；但另一方面，又感到這種敘述信息還是來於人物後來的行動，所以他們還應該是在不嚴格意義上統一的。
情緒語言：《失蹤》在墨白悒鬱負重的視野里，染上了歷史的悲愴色彩；開篇：「日落時分」的敘述就給作品下了悲愴、蒼諒的基調，是與作品的結構與基調相伴生的，也是敘述者語言選擇的情緒化特徵。我們以往對文學語言的評論，總是把它放在文學的從屬地位。我們在給文學下定義時說的是「語言的藝術」，如果有人膽敢說「文學是藝術化的語言」、那簡直是大逆不道的。語育是一種文化形式，是具有獨立個性的文化物，任何一種文化現象都必須進到語言的殿堂才能得到印證與傳播，語言與文學成了互相佔有的協同關系，語言是文學生存的世界，沒有語言，就不可能有文學。這樣就得出一個結論：作家的情撼體驗，先訴諸的是語言而非文學，文學的語言在形成文本之前，已具有了它獨特的個性。情緒結構小說，作為一種獨特的小說文體，它也就自然具有自己獨特的語言肌質。文本是具有潛在意義的語言實體，讀者對於文本的接受首先意味著對於文本語碼的破譯。因此，在文本與讀者之間存在著語育距離，而這種距離又取決於各種語言表現方式之間的差異。小說語言作為轉述語言，在形成文本過程中，敘述者的轉述語式選擇是具有內在的律動性與一定的必然性的。《失蹤》中所採用的轉述語式，多為描述式轉述語、直接引語式轉述語、間接自由式轉述語。
描述式轉速語：因其包含的信息量相對豐富和語言信息傳遞的相對復雜而更容易接近讀者，又因《失蹤》中描述性閱匯選擇多其色彩性與情感性，所以這種描述也就成了情緒描述，如：
「他們：(就)著到(有灰紅色的)光從(漆黑的)岸上的村子裡發出來，那光（越來越亮）冒出一股(滾滾的黑)煙，許木匠手中的漿停住了，他（呆了半刻不由得驚）叫了一句，『爹——』(就)跳下水朝岸上游去。」
作一粗疏的比較，若劃去括弧內的文字，就成了陳述語言形態。這種語句只能讓讀者獲得一個事件過程的客觀印象，而難以就這一事件過程進行價值判斷，更難以透出情緒，發生感情交流，因為這里讀者得到的信息量很少，而且面對的是一個沒有任何情感的敘述者。若補足括弧內富有情緒色彩的詞彙，讀者得到的信息就有了不同，就可以進入敘述者在作品基調中設置的氛圍。當然，僅是這種比較，文本選擇的語官方式仍無法顯示，但通過這一手段，卻能讓我們比較清晰的看出情緒語育與不帶情緒的陳述語言之不同。
直接引語式轉述語則主要體現在對話中。它是帶引號的直接引語，是直接記錄人物語言，(因此說話人在這種語式中自稱「我」)，具有直觀、明晰的特點。它一方面是人物語言的直錄，是獨立於敘述者之外的；另一方面，它們是被轉述的對象，服從於敘述結構的總的要求，因此在敘述者控制范圍之內，它有利於說話人性格的顯現，並通過言詞、語調、語境傳達出人物的情緒。
覺生的牙齒磕打了一下：「沒有鑰匙……」(不情願而又無奈，既畏怯又不願屈從，後面的省略號，是被山川丘武斷地打斷了的表述。)
間接自由式轉述語。主要運用於追憶、幻想與夢境中。由於表述這些現象時主要採用間接內心獨白手法，所以句式選擇上也以間接自由式轉述語為主。敘述者在敘述中又將這種句式與正常的敘述語流融洽地混合在一起。由於不必加引號，所以敘述語流很順暢地滑入正常敘述，而不給人敘述中斷的感覺，這種間接自由式的轉述語因其是憑藉敘述者調控的，所以它仍被賦予了敘述者的情緒，並應和於敘述基調。它不受制於時間和空間的限制，只要切合人物的心理狀態，符合特定的敘述基調與人物的情緒，便可插上想像的翅膀。因此，它不像直接內心獨白那樣模糊和晦澀，而是具有情緒流動的邏輯性。這種情緒語言還帶有髓機性和非線性的特點，如覺生和尚在看到竹葉時，就聯想到淡淡的清香，並以此為契機進入到回憶中，使心理時空發生轉換與調節，並產生懷戀法師的情緒。
綜上所述，《失蹤》情緒語言是一種充滿情感，包容著理性與非理性，意識與潛意識的語言。
眾所周知，撇開語言環境，孤立地分析語言特徵是比竹籃打水容易不了多少的事。正如「杭育杭育」的喊叫聲，孤立地看它僅是一個摹聲詞，無任何情感附麗，但若將其放在熱火朝天的勞動場面中，則寄予了一種亢奮的情緒。這就是語境的作用。具體說來，它包括兩方面：人物語言與產生人物語言的具體社會歷史環境。《失蹤》很注重語境的營造，每當人物的
對話出現時，總配合以特定的語境態勢，使人物的情緒流露出來。
「『我出生在奉天，一直在那兒長到九歲，而後跟著家父到國清寺一住就是三年。你是佛門弟子，特別是法師的門徒，應該知道國清寺不但是中國佛教天台宗的發源地，而且是天皇帝國佛教天台宗的租庭，所以，在我一走進這座寺院的時候，就有一種親切的感覺。』山川丘說完又拍了一下覺生的肩，而後一邊走一邊舞動著手說，『這大雄寶殿，這藏經樓，太相似了』」
乍看起來，這段話似乎是山川丘與覺生和尚在探究兩國佛教文化的淵源，而且山川丘對中國佛學文化頗有造詣並具有一種崇尚之心。但時代歷史的環境是日本帝國主義不僅進行領土的侵佔，而且還進行著文化的掠奪，山川丘則是這掠奪者中的代表符號。而覺生和尚則是作為一個被奴役、被掠奪、被侵略的對象出現在這一語境中的。這就使我們不難看出山川丘作為一個侵略者的陰險、狡猾、貪婪的本性。
註：
①《失蹤》載《人民文學》1991年第9期
②《黑房間》載《收獲》1989年第5期
<span style=mso-spacer
7. （懸疑 幻想）我 （25） 失蹤
走出辦公室，張沃之頗有些感慨。他對艾琳說：「我從未見過魏姐會如此迷茫。雖然這案子確實充滿了靈異，但其中還是有規律可循的。無非是所有被害人都有死而復生的經歷罷了。而李愛國和周瑛卻是例外。從現有的線索來看，我可以斷定他們倆也在被害後莫名其妙地復活了！而且從兩人一系列的反常行為來判斷，復活後的他們早已不是本人！這和胡瑋、馬艷麗、陶德旺的情況如出一轍。只是我還不明白這兩人為何又會在兩三天內再度死亡？更令我費解的是，兩人都是死於輸血後的溶血反應。那又是誰在為他們偷偷輸血呢？此人為他們輸血的目的又是什麼？」
艾琳在一旁補充道：「包括周瑛案和李愛國案在內，所有案件的嫌疑人不是章彥君和劉曉斌就是被這兩人殺害後又莫名復活的死者。比如被章彥君槍殺的陶德旺，復活後的他不僅在拘留所掐死了王萬傑還當場自殺。可以說他既是受害者又是殺人兇手。」
張沃之卻搖搖頭：「這些人之外還隱藏著另外兩個神秘人！比如周瑛失蹤時，在醫院外等候的章彥君根本就沒有下車。當時劉曉斌也不在現場。那又是誰把周瑛帶離醫院的呢？另外，無論是在耍猴藝人李愛軍失足摔死的現場還是章彥君的幾輛私家車內都留有兩個陌生人的指紋。這兩人又會是誰？至於老熟人王萬傑，他居然也曾『光顧』過李愛軍的宅子。那個村落地處偏遠，根本就不會引起王萬傑的注意！所以如何找到那兩個神秘人和『神偷』王萬傑就成了此案的焦點！」
「頭，我們蹲守了三天。可王萬傑在被我們釋放後卻沒有回過家！我們已經在全市范圍內開展了搜尋王萬傑的工作。他……不會是死了吧？這幾年，你可曾見過如此安分守己的神偷么？再說了，他不去偷車又能靠什麼來維持生活？」艾琳嘆了口氣。
「繼續查！章彥君殺死了刀疤，刀疤又殺死了王萬傑。萬一這位「全新」的王萬傑在虹南市惹出第二輪連環殺人案，後果是不堪設想的！總之要盡一切可能找到他，生要見人死要見屍！現階段，我們也只能通過渺無音信的王萬傑來揭開整個案件的迷底。」張沃之緊握著拳頭。
兩周後的傍晚，虹南市花園酒店外人頭攢動。這家五星級酒店位於市中心的商業街。華燈初上，周圍的高檔商場、豪華酒樓、商務大廈鱗次櫛比，爭相鬥艷。而酒店內外的幽靜與喧鬧在原本兩不相擾的畫面下早已融為一體。當奢華與優雅比鄰而居，這里也就理所當然地成了情侶們約會的景點。
就在這頗為浪漫的氛圍下，張沃之居然牽著艾琳的手並肩走在人行道上。他們時而竊竊私語、甜蜜地相視而笑，時而又環顧四周、緊張地關注著周邊的風吹草動。
「我說頭，你平時和曉惠逛街時會有如此親密的舉動么？」艾琳說話時，她那牽著對方的左手卻握得更緊了。
「啊……是不是我握得太緊了？」張沃之連忙松開手：「也是！萬一我們倆被馮亮馮大夫給撞見可是跳進卓州河也說不清了！哦對了艾琳，最近我怎麼沒聽你提起過馮大夫？你的那位馮郎還好么？「
艾琳見張沃之松開手反而撅起起了櫻桃小嘴。在有意無意間，她又瞅准機會重新牽起對方的手：「你……別忘了，我們現在可是一對小情侶！馮亮嘛，他經常加班。而我的加班時間又毫無規律可言！在聚少離多的現實環境下，我們的關系也就越來越淡了。至少我覺得分手也不是沒有可能。咳，不提他了。可這段時間，我倒是覺得你也有些不對勁。哥，你是有多久沒在隊里提起過劉曉惠了？可是就在上個月，某位磚石王老五還一口一個我們家曉惠的……。「
張沃之嘆了口氣：「如今的劉曉惠並非是我想像中的窈窕淑女。而且，她的閨蜜傅凌雲實在是令我厭惡。可曉惠為了維護她的閨蜜常和我鬧情緒。她居然還縱容傅凌雲肆無忌憚地追求我！可這些舉動又不像是單純的試探！咳，所謂物以類聚真是一點沒錯。她們倆在說話語氣和處事方式上也越來越像……。」
他正說著、艾琳卻打斷道：「張哥，你快看！那輛開進酒店的寶馬車是不是錢大海的私家車？看來，你的眼線還真沒有說錯。這位虹南的商業大咖果然在此地現身。估摸著，我們的獵物也快要上鉤了吧。」
張沃之朝著艾琳示意的方向望去。在短短幾秒鍾後，他立即通過隱蔽的耳麥式對講機喊話道：「各小組請注意，各小組請注意，錢大海已經出現！我們倆先跟著他進酒店。十二分鍾後在錢大海預定的323房間匯合！對象王彬很有可能會在今晚出現！請大家務必准備好佩槍，就是這個王彬已經在臨省的新望市射殺了三位銀行保安！」
兩人尾隨著錢大海等一行四人來到了酒店三樓。五十歲左右的錢大海拿著房卡打開了323房間。當他們四人魚貫而入後，門又被重新關上了。
「剛才錢大海是自行打開房門的，沒有任何人為他開過門。也就是說，通緝殺人犯王彬還沒有露過面！」門外的艾琳小聲嘀咕道。
「這四人中除了錢大海我還認出一個老朋友。剛才那個微禿的中年人外號叫歪三。聽隊里的前輩們說，他和神偷王萬傑還是拜了把子的兄弟。」張沃之正說著，一位穿著制服的男性服務生敲響了323房間:「先生您好，我是前台的服務員。給您送葡萄酒來了。」
……
可當這位男服務生走進客房後卻再也沒有出來！此時，艾琳對張沃之說：「我突然覺得那個服務生就是通緝犯王彬！至少身材和年齡都能對得上號！」
「我也有同感！但衛東他們快到了，咱們還是再等等吧！千萬別違反隊里的抓捕紀律。」張沃之話音剛落，焦急的艾琳卻是置若罔聞。只見她沖到323房門前直接按響了門鈴。
「您好，樓下二樓的客戶說他們的衛生間漏水。我能讓師傅進來看看么？」身穿白襯衫的艾琳還真有些像前台接待員。
過了許久，門才被緩緩打開。躲在房門右側的張沃之也只得配合魯莽的艾琳應對以二敵五的不利局面。他快速拔出手槍嚴正以待。只見房門剛開到一半時，艾琳便沖上前狠踹那扇門。接著，她以迅雷不及掩耳之勢拔出手槍喊道：「都不許動！警……。」
可那「察」字還未來得及從丹田送出，一聲槍響便蓋住了所有的聲音！這一槍正是來自於剛才那位送葡萄酒的「服務生」。而他正是殺人通緝犯王彬！
「小心！」又有兩聲槍響劃破天際。只見張沃之剛把艾琳推倒就朝著王彬的下半身連開兩槍。歹徒應聲倒下。而此時，衛東等人也帶著特警們趕到了現場。
「都別動！雙手抱頭原地蹲下！」衛東舉著槍命令道。此時，包括犯罪嫌疑人在內的五名涉案人員都已束手就擒。
張沃之這才收起了佩槍。他先是瞪了艾琳一眼，隨後徑直來到了那個頭發微禿的中年人面前。
「怎麼著，歪三？這雞鳴狗盜的營生不好做了改和殺人犯稱兄道弟了是不？」他挨著歪三蹲下身調侃道。
歪三忙擺手：「哪能呢！是……是錢總看得起我，特意約本人來這里給他撐撐場面的……。」
「少廢話！」張沃之打斷道：「向你打聽個人，王萬傑這小子有段時間沒出來偷豪車了吧。這混球到底躲哪去了？」
歪三見張沃之問的是與本案無關的王萬傑，便鬆了口氣：「這小子居然金盆洗手不幹了！而且他對我們這些老朋友都是愛理不理的。後來哥幾個才發現，這窮鬼突然變得有錢了。咳，人一有錢吧就開始變味了。但關於他的情況我也就知道這些了。如今的王萬傑，我們這些窮兄弟可是高攀不起咯。」
「那你知道他現在住哪么？」張沃之又問道。
歪三想了一會兒才答道：「龍城路長贏路附近的一號公寓。我只知道他住在六號樓的最高層。那裡可是咱虹南市有名的富人區。不過，那套大房子也只是他借來的。」
「就算是借的也是價值不菲了！這小子怎麼可能租得起那麼昂貴的地段。」張沃之在沉凝片刻後又吩咐道：「把他們都帶走。」
……
第二天一大早，市公安局副局長王秋明的辦公室內坐滿了人。而分管刑偵的王秋明坐在辦公桌前顯得不怒自威。這位王局經歷過對越反擊戰，他不苟言笑的形象給歷任領導與下屬都留下了極為深刻的印象。
此時，坐在他左手邊的支隊長顧鵬飛卻顯得心事重重。對於艾琳在昨晚行動中的魯莽行為，他已經在眾目睽睽之下拍了好幾次桌子。可一旦出了刑隊大門，他還是想要護護犢子！今天，艾琳能不能過關便在此一舉。
此時坐在他們倆對面的張沃之、艾琳和衛斌像是三個闖了禍的小學生。特別是「肇事者」艾琳，恨不得把臉埋進地板。
「如果我們偵察員在辦案過程中不把鐵的紀律放在心上，那他即使破獲了再多的大案、要案也在我面前過不了關！」王秋明鐵青著臉繼續訓斥道：「對於這種耍威風、逞能、搞個人英雄主義的行為，我不僅是深惡痛絕還要堅決反對！特別是副支隊長張沃之，居然帶頭違反紀律！你的履歷全局有目共睹，但為何會犯如此低級的錯誤？即使你不要命，也應該考慮一下身邊女同事的安危吧！」
此時，一臉驚訝的艾琳剛想澄清事實攬下全責，卻被張沃之偷偷踩了一腳。只見他搶先說道：「王局，剛才您說的都對！我一定吸取教訓，不再犯同樣的錯誤！」
「就口頭檢討么？明天寫份檢查交到我的辦公桌上！從即日起，你暫時停止調查所有經手的刑事案件主抓隊里的預審工作。」王秋明言簡意賅，一錘定音！
……
市局大院外，艾琳亦步亦趨地跟隨著步履輕快的張沃之：「頭……其實昨晚都是我的錯！你這樣大包大攬的，我反而心裡不好受。「
「傻丫頭，下不為例就是了。主觀上，你也是為了案子。只是你經常會因為追捕逃犯而奮不顧身，如此不照章辦事確實是很危險的！好了，我又沒讓你以身相許有啥好受不好受的。」張沃之調侃道。
「你……少來。」艾琳的臉上立刻泛起了紅暈：「如果我……我真能以身相許反倒不會感覺到內疚了……。」
而此時，張沃之的手機響個不停。
「怎麼了，顧隊？幸好我還沒有駛離市局。」張沃之問道。
顧鵬飛在電話那頭笑道：「沒事，你早點回家休息吧。王局其實是想讓你把全部精力都撲在劉曉斌和章彥君的案子上。隊里其他的命案由我先替你頂著。」
「劉曉斌的案子？不是已經都移交給檢察院了嘛？兩條命案加上之前還未宣判的搶劫案，夠他死兩次了！至於章彥君嘛，人都被我們擊斃了還哪來案子。「張沃之嘀咕道。
顧鵬飛卻急了：「少跟我裝糊塗。單單那樁猴子復活的咄咄怪事就已經引起了相關媒體的關注。還有陶德旺在監獄掐死王萬傑的事已經被省廳多次點名問及。但對外，省廳都不敢公布拘留所兇殺案的受害人就是死而復生的王萬傑！這些活見鬼的案件根本無法用常規手段來釐清其中的脈絡。王局的意思就是讓你把全部精力都放在這幾個靈異案件上！隊里所有的資源任你調遣。」
……
掛完電話，張沃之向艾琳招招手：「走吧，已經沒事了！今天張哥送你回家，給你壓壓驚。」
兩人剛來到停車場，張沃之就見到了許益傑的胖姐姐許靜怡正站在他的車前焦急地東張西望。
「許女士，你是在等我嗎？」張沃之問道。
許靜怡見來人是張沃之便帶著哭腔回答道：「張警官，我找不到你就只能在附近的停車場候著了。聽他們說，許多分局的民警會把車停在這里……。」
「有什麼急事你慢慢說！「張沃之和艾琳都望著眼前這位失魂落魄的女人。
許靜怡哽咽道：「我弟弟小傑他……他已經失蹤了一天一夜！「
8. 失蹤的作者簡介
墨白，本名孫郁，先鋒小說家，劇作家。1956年農歷十月初十齣生於河南省淮陽縣新站鎮。務農多年，並從事過裝卸、搬動、長途運輸、燒石灰、打石頭，油漆等各種工作。1978年考入淮陽師范藝術專業學習繪畫；1980年畢業後在鄉村小學任教十一年。1992年調入周口地區文聯《潁水》雜志社任文學編輯，1998年調入河南省文學院專業創作、任副院長。
1984年開始在《收獲》《鍾山》《花城》《大家》《人民文學》《山花》《十月》《上海文學》等刊開始發表作品，其中短篇小說《失蹤》、《灰色時光》、《街道》、《夏日往事》、《秋日輝煌》、《某種自殺的方法》、《最後一節車廂》、《陽光下的海攤》、《一個做夢的人》等一百多篇；中篇小說《黑房間》《告密者》《討債者》《風車》《白色病室》《光榮院》等四十餘部；出版長篇小說《夢游症患者》《映在鏡子里的時光》《裸奔的年代》等六部；隨筆《〈洛麗塔〉的靈與肉》、《三個內容相關的夢境》、《博爾赫斯的宮殿》、訪談錄《有一個叫潁河鎮的地方》、《以夢境顛覆現實》等七十餘篇；出版中短小說集《孤獨者》《油菜花飄香的季節》《愛情的面孔》《重訪錦城》《事實真相》《懷念擁有陽光的日子》《墨白作品精選》《霍亂》等多種；創作電視劇、電影《船家現代情仇錄》《特警110》《特案A組》《當家人》《家園》《天河之戀》等多部；總計七百多萬字。作品被譯成英文、俄文、日文等、曾獲第25屆電視劇「飛天獎」優秀中篇獎、第25屆電視劇「飛天獎」優秀編劇獎。
9. 《兒童文學》中，有一篇寫的是一個有幻想症的男孩，我與他成為了朋友，最後寫他失蹤了。求目錄。
您好！顧抒的《D星王子》很符合你的描述，不過這篇是在2012年2月《兒童文學（上）》上。在我的空間里有顧抒的《D星王子》，你可以看一下是不是的。