寫路的短篇小說

『壹』 茅盾寫的小說有哪些

第一次國共合作破裂後，茅盾隱居上海，從事文學創作，先後寫出《幻滅》、《動搖》、《追求》三部連續的中篇小說。1928年7月東渡日本，著有長篇小說《虹》、短篇小說《創造》等以及文學論著《中國神話研究ABC》、《西洋文學通論》等。1930年4月從日本回到上海，著有《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》等，同時參加左聯的領導工作，任執行書記，與魯迅合編《前哨》、《文學》、《譯文》等刊物，推動革命文學運動。1936年10月，茅盾和許多文藝工作者發表了《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》，號召建立文藝界的抗日民族統一戰線。抗日戰爭爆發後，茅盾先在漢口主編《文藝陣地》，繼去香港《立報》主編副刊《言林》，並著長篇小說《你往那裡跑》。中華全國文藝界抗敵協會在武漢成立時，他被選為理事。1938年底去新疆學院執教，並任新疆各族文化協會聯合會主席。後因不滿當局反動統治，於1940年4月離新疆，在延安魯迅藝術學院講學數月後，至重慶任郭沫若主持的文化工作委員會常務委員。1941年去香港主編《筆談》，並在鄒韜奮主編的《大眾生活》雜志任編委，發表長篇小說《腐蝕》。翌年至桂林，完成長篇小說《霜葉紅似二月花》等作品的創作。1943年定居重慶，寫有劇本《清明前後》等。 茅盾於1946年底去蘇聯訪問，歸國後寫有《蘇聯見聞錄》和《雜談蘇聯》。1947年底去香港任《小說月刊》編委。長篇小說《鍛煉》在香港《文匯報》連載。1949年2月到達北平(今北京)，參加中國人民政治協商會議的籌備工作。1949年7月當選為中華全國文學藝術界聯合會副主席和中國文學工作者協會(後改為中國作家協會)主席。 中華人民共和國成立後，茅盾擔任中央人民政府文化部部長，嗣後任全國政協第四、五屆副主席等職。曾擔任《人民文學》雜志主編。1981年3月27日，在北京病逝。著作編為《茅盾全集》四十卷。

『貳』 【短篇小說】命運之路（三）

在走了三里格筆直的道路後，出現了一個讓人難以抉擇的問題。在腳下這條小路的對面是橫亘在小路盡頭的一條更加寬廣的道路，它與小路形成了一個丁字路口。戴維站在路口，猶豫不決，最終他在路邊停了下來。

他不知道眼前的每條路都通往什麼地方，但是他似乎可以感覺到無論他選擇哪一條路，充滿機會的同時也充滿危險。他坐在路邊，仰望天空的時候，突然注意到了一顆很閃亮的星星。這顆星星對他來說有著非同尋常的意義，因為他和伊馮娜兩個人曾把這顆星星看作他們兩個人的。這種突然的睹物，必定會帶來思人的後果，他開始想念伊馮娜，他開始質疑自己的行為是不是太過沖動。只因為發生了幾句爭吵，就要離家出走，是不是太過幼稚。難道愛情是這樣不堪一擊，難道因為愛而產生的嫉妒也能擊碎愛情嗎？其實每一個看似很大的煩惱都會在一夜的沉澱後，隨著清晨的來臨而變得沒那麼重要。現在他還可以後悔，維爾諾伊村還在如孩子般甜美地酣睡，只要他回去，那麼今晚的一切就沒有人知道。他的心還是愛著伊馮娜的。並且在生他養他的故鄉，他同樣可以寫出偉大的詩作，同樣可以過得很快樂。

戴維站起身，他掙脫了那些誘惑和令他不安的情緒，他毅然決然地轉身，沿著來時的路走回去。當他一腳邁進維爾諾伊的時候，他那些離家出走的想法已經沒有了蹤影。他路過羊圈，那群羊聽到夜晚經過這里的主人的步伐，立刻向他擁了過來，它們快樂地跳著、蹦著，那感覺再熟悉不過了，這時他的心感受到了溫暖。他小心翼翼地鑽回自己的棚子，一縱身倒在了溫暖舒適的床上。他暗自慶幸自己沒有成功離家出走，他不用在陌生的道路上忍受痛苦。

他對女人的心思洞若觀火！第二天的晚上，伊馮娜來到了路邊的一個水井旁。這里是許多年輕人聽牧師傳播福音的地方。她默默地用餘光尋找著戴維的身影，而且嘴角上還有一絲未完全消散的怒氣。戴維在一旁，這一切盡收眼底。他給自己鼓了鼓勁，走了過去，他得到了夢寐以求的寬恕。接著，在兩個人一同回家的路上，他還得到了一個吻。

就在三個月之後，他們結為夫妻。戴維的父親是一個機靈聰明、辦事能力很強的人，所以他們家的家境自然也殷實許多。他的父親為他們舉行了一場很盛大的婚禮，三里格外的人都知道了這個消息。一對璧人在整個村子裡面人緣都很好，所以賀喜的人也絡繹不絕。他們在草場上舉行了舞會，還請來了德魯克斯那裡的雜技演員和木偶劇演員為大家演出。

一年後，戴維的父親去世了。戴維繼承了父親的羊群和農舍。此外，他還擁有全村最賢良淑德的妻子。只要是伊馮娜擦洗過的奶桶和銅水壺，它們就一定鋥光瓦亮，如果在陽光底下看，反射回來的光絕對晃得你睜不開眼睛。但是，你必須把眼睛睜開，因為接下來我們要去參觀他們家的院落了：花壇里的花朵不僅嬌艷美麗，而且如列隊的士兵般整齊。你只要看見它們，就一定會震驚。還有你得去聽聽她的歌，每一首都婉轉悠長，那美妙的聲音，即使你站在佩爾·格呂諾的鐵匠鋪前面的那棵板栗樹旁，也可以聽得見。

可是有一天，戴維又重新翻動了那個很久沒有打開過的抽屜，他從裡面抽出一張紙，然後又開始咬著筆頭，思考著他的詩了。因為春天來了，春天總是會撥動每一個人的心弦。他一定是位詩人，因為伊馮娜已經被遺忘了。在春風吹過的大地上，一片生機盎然，這清新淡雅的美麗景色征服了他的心。叢林與綠草的香氣使他的心裡充滿了異樣的情愫。以前他總是能在早上趕著羊群出門，在夜色降臨的時候准時回到家裡。可是現在，他躺在剛剛萌發出嫩芽的小樹下，整個心思都在他的創作上。他忘我地創作著詩句，羊群自由奔走，野狼當然看準了這個時機，便貪婪地叼走了他的小羊。

戴維的詩歌越寫越多，但是能放的羊越來越少。隨著羊的數量的減少，伊馮娜的體重也在降低，增長的只有她的脾氣，甚至她的語言也越發尖酸刻薄了。她所清洗的奶桶和銅水壺已經逐漸失去了光澤，只是她的眼睛還閃著亮光。她開始對詩人無止境地抱怨，因為他對工作的怠慢，已經讓羊的數量減少，也讓整個家庭的經濟不堪重負。戴維雇了個男孩來替他放羊，他則將自己關在農舍上面的小房間中，繼續寫詩。只是，這個被雇來的男孩，與戴維有同樣的潛質，都疏於對羊群的照顧。只不過他不寫詩，而是睡覺。時間一長，野狼當然發現了寫詩與睡覺對它們來說是沒有任何區別的。所以羊的數量急劇減少。是的，當然也有增加的，還是伊馮娜的脾氣。有時，她會站在院子中間，對著戴維高高的窗口大聲地咒罵，聲音之大，即便站在佩爾·格呂諾的鐵匠鋪前面的那棵板栗樹旁，也可以聽得見。

公證人M.帕皮諾是一位很善良和藹的老頭，並且極具生活的智慧，只是有些愛管閑事而已。他對所有的事情都可以明察秋毫，只要是他目光所及的地方，那裡的一切就都逃不出他的法眼。所以，戴維家裡的事情他也看得一清二楚。他找到了戴維，深吸了一口鼻煙後，說：「米尼奧，我的朋友，曾經在你父親的婚禮證書上蓋章的人是我。但是我真的不希望，我還會在你的破產證書上蓋章。如果真的有那麼一天，我會十分悲痛的。我之所以這么說，是因為你現在正徘徊在破產的邊緣。作為一個真正的朋友，我要對你說幾句真心話，你要聽好了。我知道，你已經迷上了作詩，如果我武斷地制止你，那是我的不對。所以我介紹一個人給你。他是我的一個朋友，他住在德魯克斯，他的名字叫布里爾——喬治·布里爾。在他的房間里，滿滿地堆放了一屋子的書籍。他博覽群書、學富五車，而且每年都會去巴黎，同時他自己也寫了很多書。他清楚地知道地下的墓穴是什麼時候建造的，每一顆星星是怎樣命名的，長著那種特別長的喙的鳥叫什麼。至於對詩歌的了解，無論是形式還是含義他都了如指掌，就像你能清楚地辨別出羊的叫聲一樣。我可以寫封信給他，只要你帶著這封信去見他，並且將你的詩稿交給他看，你就會知道你這條寫作的路到底還要不要繼續走下去。或許到那時，你會覺得讓你的妻子過上幸福快樂的日子才是正確的選擇。」

「請您現在就寫信吧，」戴維說，「真遺憾，您為什麼不早點說這件事呢？」

第二天，天剛蒙蒙亮，戴維就迫不及待地前往德魯克斯了。當然，在他胳膊下面還夾著一卷自己十分珍惜的詩稿。大概中午的時候，他來到了布里爾先生的家門口，為了表示尊重，他在敲門前擦拭了鞋上的塵土。這位學識淵博的先生拆開了M.帕皮諾先生的信。他閱讀文字的方式就如同陽光蒸發水分一樣，他用明亮的眼睛瞬時掃過信紙上的全部內容。他將戴維帶到他的書房，在成堆的書籍中為他挪出了一小塊可以坐下來的位置，就如海洋中的一座孤島。

布里爾先生做事情總是很認真仔細。面對有一指厚、橫七豎八地被捲曲的詩稿，他沒有一絲的不耐煩，甚至連眉頭都沒蹙一下。他將這些詩稿攤放在腿上，一絲不苟地一個字一個字地閱讀，甚至已經把自己埋在了詩稿之中，就好像是一條鑽入果子里的蟲子，在努力地啃噬。

與此同時，戴維則坐在書海中漂盪。巨大的海浪讓他失去了安全感，他的心臟開始劇烈地跳動。在這里沒有導航員的幫助，也沒有指南針的引航，他在心裡很篤定地認為，在這個世界上，肯定有一半的人在寫書。

布里爾先生看完了書稿的最後一頁，才慢慢抬起頭，將眼鏡摘下，用手帕擦了擦眼鏡後問道：「我的老朋友M.帕皮諾的身體還好吧？」

「嗯，不錯。」戴維回答。

「你家裡現在還有幾只羊，米尼奧先生？」

「三百零九隻，我昨天才數過的。最近運氣不好，羊群的損失很大，原來有八百五十隻，現在只剩下這些了。」

「你已經成家了，而且生活得很舒適。羊群帶給你的不僅僅是經濟上的價值。在趕著它們去吃草的同時，你可以呼吸到最新鮮的空氣，在空閑的時光里，你可以吃著甜美的麵包。你甚至可以盡情地親近自然，躺在自然的懷抱中，傾聽枝頭上小鳥歡快的歌唱。你能享受這一切，只是需要注意羊群的安全就可以了，對嗎？」

「是的，沒錯。」戴維說。

「你寫的詩，我讀了。」布里爾先生繼續說，只是他的眼睛一直游移在書海之中，總是沒能定下來看著一個地方，好像是在海平線上尋找帆船的影子，「米尼奧先生，麻煩你現在從窗口看向窗外。你能告訴我，你看見了什麼嗎？」

「一隻烏鴉。」戴維瞥了一眼窗外後回答。

「就是這只鳥，」布里爾先生說，「它能幫我講明白一些事情。你應該了解烏鴉的習性和特點，米尼奧先生。它可以算是一位會飛的哲人，而天空就是它施展才華的地方。它因為順從了命運的安排而感到心滿意足。它有它自身的優勢，它的目光敏銳，它的腳步輕盈，再也沒有其他的鳥能像它那樣快樂了。它想要的，它已經全部得到了。所以它不會覬覦黃鸝的美麗羽毛，更不會因為沒有而傷心。您一定聽過大自然賦予烏鴉的嗓音吧，米尼奧先生？難道你覺得夜鶯就一定比它快樂幸福嗎？」

戴維站起身時，恰巧烏鴉發出了「哇哇」的刺耳叫聲。

「很感謝您，布里爾先生，」他語氣緩慢地說，「我只想問一個問題，難道在滿耳的烏鴉的叫聲中，就沒有一個如同夜鶯一樣甜美動聽的聲音嗎？」

布里爾先生嘆了口氣，說：「如果有，我一定不會漏掉的。你也看見了，我是逐字逐句地拜讀了你的詩稿。還是將所有心思都放在牧羊上吧，這樣至少你可以過詩一般的生活。小夥子，停止寫詩吧。」

「謝謝您，」戴維說，「我這就回去照看我的羊群。」

「如果你願意留下和我共進午餐的話，」知識淵博的人說，「如果你還能聽進去我的逆耳忠言的話，我還可以給你仔細分析一下其中的道理。」

「不用了，」詩人很快地拒絕道，「我想我還是回到田間地頭，對著我的羊群哇哇大叫去吧。」

戴維依舊將詩稿夾在胳膊下面，拖著沉重的步伐往維爾諾伊走。剛剛進了村子，他就走進一家商店。這家商店店主的名字叫齊格勒，是從亞美尼亞來的猶太人。這家店鋪所經營的物品琳琅滿目，只要是店主能弄到手的，它們就會出現在貨架上。

「哥們，」戴維說，「最近森林裡總是有幾只野狼出沒，我的好幾只羊都被野狼吃了。我想買支槍，保護我的羊群，你這里都有什麼槍啊？」

「唉，說到這件事，我還真得和您說說。我的運氣真是差啊！米尼奧，我的朋友，」齊格勒說著，無奈地攤開雙手，「我這兒有把手槍，只能便宜你了，價格只是原價的十分之一。這個東西是我上個星期從一個小販那裡買來的，其實我買了一馬車的貨品，這只是其中的一件。聽說，這些東西都是他從一個王室侍衛那裡弄到手的。它們都來自一個庄園，是一個貴族的家產——我也不知道那個貴族是什麼稱謂，只知道原因是他刺殺國王，所以被發配了。在那些東西里有幾支做工上乘的手槍。你看這支，簡直都可以給太子們用了！你給四十法郎，我就把槍給你。米尼奧，我的朋友，這筆生意我不僅沒賺，還賠了十法郎呢。但是，如果你還是想買火繩槍……」

「就它吧，」戴維順手將錢扔在櫃台上，又問道，「有子彈嗎？」

「哦，我這就給你裝上，」齊格勒說，「如果你再給我十法郎，我就送你一包火葯和子彈。」

戴維把手槍揣進外衣口袋裡，回了家。此時伊馮娜不在家，最近她總是喜歡往鄰居家跑。不過，爐台上正生著火。戴維一把拽開爐台的門，把詩稿全部丟進了火堆中。熊熊的烈火燒得十分歡實，發出噼噼啪啪的響聲。

「烏鴉的叫聲！」詩人說。

他回到閣樓，把自己關在那個小房間里。村子裡一片寂靜，所以那支巨大手槍所發出的巨響足以讓十來個人聽到。他們一起聞聲趕來，通過冒煙的閣樓窗口，他們找到了詩人。

可是，詩人已經變成了屍體。趕過來的男人們笨手笨腳地將他平放在床上，並且將屍體處理干凈。他們能幫這只可憐的黑烏鴉做的最後一件事，就是將他已經被撕裂的羽毛掩蓋起來。村裡的女人們小聲地議論著，抒發著對詩人的憐憫和同情。還有幾個急匆匆地去給伊馮娜報信。

好管閑事的M.帕皮諾也聽到了槍聲，並且趕了過來。他也是第一批趕到現場的人之一。他拿起那支手槍，仔細地辨認上面的銀質徽章。他的神情十分復雜，既充滿了對這支如此精美的手槍的贊賞，又充滿了對死者的同情。

「從這支槍上的徽章和紋飾來看，」他對旁邊的牧師耳語道，「是博佩爾蒂斯侯爵的。」

『叄』 找一篇外國的短篇小說小說，關於路的小說，每一條路代表了一個人生。

歐亨利的《命運之路》

『肆』 世界上本來沒有路，走的人多了，也就變成了路。誰知道原話與出處是出自誰的作品。

「世界上本來沒有路，走的人多了，也就變成了路。」出自魯迅的《故鄉》。
《故鄉》簡介：
《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。
小說以「我」回故鄉的活動為線索，按照「回故鄉」——「在故鄉」——「離故鄉」的情節安排，依據「我」的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實。
同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。
創作過程：
作者魯迅於1898年第一次離開老家紹興，「想走異路，逃異地，去尋求別樣的人們」（《（吶喊）自序》）。1919年12月，最後一次回故鄉紹興接他的母親等人來北京居住。
從《魯迅日記》中可以了解這次回鄉的經過：1919年9月，魯迅賣掉了紹興的老屋，添了些錢，買了北京西城新街口附近八道彎宅第。11月修葺完畢，21日「上午與二弟眷屬俱移入八道彎宅」。26日魯迅「上書請歸省」。
12月1日，由北京動身回老家，4日晚「抵紹興城，即乘轎回家」，在家鄉處理搬遷事務，大約住了二十來天。12月24日「下午以舟二艘奉母偕三弟及眷屬攜行李發紹興」。29日中午抵達北京，「下午俱到家」。往返大約29天。
《故鄉》的故事情節便是根據這段生活經歷演繹而來。不過這只是觸發故事的一點，而作品真正反映的卻是更為廣闊深邃的社會背景。
《故鄉》創作於1921年1月，最初發表於《新青年》雜志第九卷第一號，後來由作者編入小說集《吶喊》。
鑒賞：
氛圍描寫

這篇小說中有兩種氛圍，一種是沉重、灰暗的，一種是輕靈、歡悅的（前者如開頭和靠近結尾的景物描寫，後者如寫到閏土在月下的西瓜地里的情景），這兩種氛圍彷彿明暗兩種光同時投射到一個物體的兩面，給人一種復雜、豐富而美好的體驗和感染。
對比藝術
這篇小說通篇採用對比的藝術手法，主要體現在人物形象的塑造、結構的安排上。首先， 人物形象自身形成鮮明對比。其次，形象與形象之間也形成了鮮明對比， 閏土和楊二嫂， 在思想性格和生活作風上就有鮮明對比。再次，小說在結構上，前後形成鮮明對比。
《故鄉》通篇採用了對比藝術， 但並不簡單的生硬拼湊，而是把人物刻畫同景物描寫巧妙的穿插、溶匯在一起，使整個作品構成一幅色調十分和諧、鮮明的圖畫，蘊含深沉，意味雋永。小說的對比藝術主要有三個特點。
首先，《故鄉》的對比是用純一色的白描手法來體現的。作者的語言精確樸素， 不加任何雕琢， 運用白描手法，再現了「 我」 回故鄉，同親友鄰居各類人物相處的生活場面，揭示了生活變故和人事變故。其次，《故鄉》的藝術對比中, 滲透著濃郁的詩情。作者對故鄉、對勞動人民的真摯的熱愛，都熔鑄在作品裡。再次，《故鄉》的藝術對比里， 蘊藏著深沉的人生哲理。

『伍』 茅盾的作品有哪些

作品：《茅盾文集》、《茅盾評論集》。長篇小說：《子夜》、《蝕》短篇小說：《林家鋪子》、《春蠶》。散文：《白楊禮贊》

中長篇小說

茅盾本名沈德鴻，字雁冰，1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發 達之區，它緊鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。他 十歲喪父。許多中國作家、政治家的「第一教師」是寡母，茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢，無力升學，入上海商務 印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學研究會的首席評論家，就在這時候。接著他參與了上海共產主義小組，籌建中國 共產黨，下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。

國共合作破裂之後，自武 漢流亡上海、日本，開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《虹》，遂拿起小說家的筆。這段上層政治斗爭的經歷鑄成他的時 代概括力和文學的全社會視野，早期作品的題材也多取於此。左聯期間他寫出了《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。抗戰時期， 輾轉於香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》等。文藝界為他慶了五十壽，他的 聲名日隆。建國之後，他歷任文聯副主席、文化部長、作協主席，並任全國政協副主席，他已很難分身創作。到了「史無前例」 的日月，挨批靠邊，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。

『陸』 歐亨利短篇小說《我們選擇的道路》主要內容

我們選擇的道路》—— 鮑勃和鯊魚多德森一起搶了一輛火車，逃跑的途中鮑勃的馬受傷了，鮑勃殺了自己的馬，要求和多得森同騎一批馬逃跑，但是多得森不僅不同意還把他給殺了，然後一個人逃跑。 其中兩人有一段看似漫不經心的對話，實則是整篇文章的點睛之筆—— 「紐約州。」 鯊魚多德森說著在一塊岩石上坐下，嘴裡嚼著一根小樹枝，「我出生在厄斯特縣的一個農莊裡，十七歲的時候，從家裡逃了出來。我來到西部完全是一個偶然的機遇。當時我挎著一小包衣服，沿路走去，想到紐約市。我打算到那裡去掙大錢。我覺得我能行。一天傍晚，我到了一個三岔路口，不知道該走哪一條路。我琢磨了半個小時，終於選擇了左面的一條。就在那天晚上，我遇到一個在鄉鎮旅行演出的西部戲班子，我跟著他們來到了西部。我常想，如果當時我選擇了另一條路，會不會成為另一種人。」 「哦，我想你結果還是一樣。」鮑勃·蒂德博爾愉快而不定期有哲理地說，「我們選擇的道路關系不大；我們成為哪一種人，完全由本質決定。」 而對多得森殺鮑勃時的描寫也為後文埋下了伏筆—— 「剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。」 但是其實這一切只是華爾街經紀人多得森坐在自己的辦公椅上發的一個夢，他醒來開始工作—— 皮博迪（多得森的助手）局促不安地說，「......他是你的老朋友，我想您也許——呃，您也許不記得他賣給你的價錢是九毛八。如果要他按市場行情結帳，那他就得傾家盪產，變賣掉一切才能交割。」 剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。 「他得按一元八毛五的行情結帳。」多德森說，「我的馬馱不動兩個人。」 故事說的是：我們選擇的道路關系不大；我們成為哪一種人，完全由本質決定。 f you do one thing better, you do everything better.好好面對生活吧。我的話。謝謝~~

『柒』 跪求《走在路上》讀後感，急急急---

這個寒假，我讀了著名作家梅子涵伯伯的短篇小說《走在路上》。本文講的是這樣一個故事：小遠帶奶奶去看電影，奶奶年紀大了，出門慢，路上走得也很慢，小遠要遲到了！小遠開始不耐煩，甚至開始討厭，他想丟下奶奶一人朝前走去，回頭之間突然發現奶奶變得非常老，想起奶奶陪伴自己成長的一幕幕往事，他眼睛濕潤了，他覺得自己應該等一等奶奶，攙著奶奶一起走，哪怕遲到也沒有關系。

這篇小說寫得十分感人，它沒有用十分幽默的語調，也沒有驚天動地的內容，但卻可以抓住我的心，讓我情不自禁地讀下去，看完覺得心裡酸酸的，差點掉下眼淚，我可以體會出作者寫這篇小說時，十分仔細，寫得很慢，很不著急，並從容地寫出了這篇短文應有的天然情感和它那飛揚的人格。

小說中「哦，小遠突然發現奶奶走路時背弓得這么厲害，踉踉蹌蹌的，讓人看一眼都覺得怪可憐的。奶奶變得多老啊！小遠天天和奶奶在一起，卻沒有注意奶奶已經這樣老了。」看到這段，帶給我不小的觸動，小遠的奶奶已經很老了，天天和她生活在一起的小遠居然對這一切毫無察覺，我們有時就是這樣，平時只知道接受來自父母爺爺奶奶的關心，卻忘了在我們長大的同時，他們卻在一點點老去，忘了去關心他們。

記得從我上幼兒園時，每天都是婆婆接送我，幫我拿這拿那，接的時候還要給我帶上一些吃的，就怕把我餓著，有時下雨，婆婆撐的傘總是一大半在我這邊，深怕我淋濕了生病，全然不顧自己會被淋濕。讀了《走在路上》這篇文章，想起我有時對婆婆的態度，讓我覺得非常羞愧，婆婆現在年紀也大了，我應該多關心她們，而不應該覺得他們啰嗦，感覺厭煩，他們需要有人關心，有人陪伴。《走在路上》讓我更加懂得了要關心家人，尤其是為你付出很多的祖父母，要像他們關心我們一樣去關心他們，那樣他們才會覺得晚年過得真幸福真開心！

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『捌』 巴金和茅盾的最著名的作品名稱

巴金（1904～ ）

中國現代作家 。原名李堯棠，字芾甘 。 四川成都人
。巴金是他1929年以後使用的筆名。另外還有佩竿、餘一、王文慧、歐陽鏡蓉等筆名。
生平和創作 童年和少年時代，巴金從閱讀中國古代詩詞、散文、小說和漢譯外國小說中，受到思想的啟蒙和藝術的薰陶，五四運動波及四川後，他如飢似渴地閱讀《新青年》等書刊，吸收各種新的思想學說，在接受了五四的科學與民主的思想的同時，也從克魯泡特金、愛瑪·高德曼等的文章中受到無政府主義的影響。1920 年5月，考入成都外國語專門學校。次年初，成為成都《半月》社成員，在該刊發表平生第一篇文章《怎樣建設真正自由平等的社會》，並參與組織了以無政府主義為指導思想的團體均社。1923 年5月，巴金沖出封建家庭到上海求學，考入南洋中學，年底赴南京進東南大學附中。1925年夏畢業後，報考北京大學，因查出肺病未進考場。返上海養病期間，翻譯了克魯泡特金《麵包與自由》等著作，繼續從事無政府主義宣傳活動。在新文學運動的推動下，1922～1924年，巴金在《文學旬刊》等刊物上發表了寫景抒懷的新詩30餘首，這是他文學創作的最初嘗試。

巴金在上海家中

1927 年 2 月 ，巴金赴法國留學 。在異國寂寞的生活中，斷斷續續寫成第一部中篇小說《滅亡》，1929年連載於《小說月報》，受到文壇的重視和讀者的好評。從1928年12月回國到1941年底，陸續寫成15部中長篇小說和近70篇短篇小說（ 輯為《復仇》、《光明》、《電椅》、《 將軍 》、《 沉默》、《神·鬼·人》、《長生塔》等10個集子），還出版了《海行》、《旅途隨筆》、《點滴》、《憶》、《夢與醉》等十幾個散文集。以熾烈的情懷表現知識青年反抗現實、獻身理想的活動及其矛盾苦悶的思想感情，鞭撻封建禮教、封建制度的不義與罪惡並展示其必然崩潰的命運，是他在這一時期創作的小說的兩個基本主題。前者以《滅亡》和總題為《愛情三部曲》的《霧》、《雨》、《電》為代表，具有浪漫主義的色彩。後者以根據自己在封建家庭生活經歷創作的《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）為代表，更多現實主義的刻畫。《家》既是他文學道路上的豐碑，也是中國現代文學史上一部重要的長篇小說。其他中、短篇小說還從多方面描寫了工人、農民的苦難生活和反抗斗爭，以及異國人士的受難和悲哀。他的散文題材廣泛，風格多樣，不論是記敘見聞，抒寫感興，還是議事說理，都流暢自如，真摯動人。
抗日戰爭時期，巴金在遷徙不定的生活中先後寫有《抗戰三部曲 》(《火》)和《 憩園》、《 第四病室 》，以及繼《家》
之後代表了他創作最高成就的《寒夜》等中長篇作品。還出版了短篇小說集《還魂草》、《小人小事》和《龍·虎·狗》
、《 懷念 》等 5 個散文集。這些描寫小人小事的作品，揭示金錢造成的罪惡 ，
病人遭受的苦難 ，家庭經歷的悲劇，以及市井小民間的糾紛，透視出社會底層的種種世相，控訴陰沉寒冷的黑暗現實。
巴金還是一位翻譯家和編輯家 、出版家
。20 年代以來，他翻譯過屠格涅夫、赫爾岑、高爾基、王爾德等許多外國作家的作品。自1935年起，他長期主持文化生活出版社的編務，主編《 文學叢刊 》等多種叢書 ，並編輯過《 文季月刊 》、《文叢》、《烽火》等文學刊物，發現和培養了許多文學新人。
中華人民共和國建立後，巴金創作了近百萬字的小說
、散文，還翻譯了一些外國文學作品。1952與1953年，巴金兩次赴朝鮮前線體驗生活。散文、特寫集《生活在英雄們的中間》、短篇小說集《李大海》等，反映了朝鮮戰地的斗爭生活和中國人民志願軍的英雄人物；散文集《大歡樂的日子》、《贊歌集》等，禮贊了祖國翻天覆地的變化和美好的新生活、新人物；散文集《華沙城的節日》、《傾吐不盡的感情》等，則通過出訪國外的見聞感受，記敘了中國人民和世界各國人民之間的情誼。

巴金小說《家》手稿

文化大革命期間，在極端困難的情況下，巴金重譯了屠格涅夫的《 處女地 》並開始翻譯赫爾岑回憶錄《 往事與隨想》。
粉碎「四人幫」以後，巴金繼續從事寫作，他最主要的作品是記錄他
「真實思想和真摯感情」的隨筆
。1977年5月，巴金發表散文《一封信》，此後，又發表多篇創作回憶錄和散文
。1978年底至1986年7月寫成5集150篇《隨想錄》後告別文壇。他以強烈的歷史責任感和嚴於自剖的品格，推心置腹地與讀者交流自己對祖國和人民命運的深沉思索。他還以極大的熱情關注、支持旨在繁榮社會主義文學事業的各種活動。1980年底，他倡議建立中國現代文學館，並捐贈巨額稿費和大量珍藏的書刊、手稿。1986～1993年，他編輯出版了26卷《巴金全集》，這部迄今規模最大的作品匯編，收入他1921 年以來所作小說 、散文
、雜文、詩歌、序跋、傳記等，以及書信和日記。

巴金捐贈給中國現代文學館的部分作品

影響 巴金是一位有世界聲譽的作家，他的作品被譯為20餘種外國文字。巴金1982年獲義大利但丁國際獎，1983年獲法國榮譽軍團勛章，1984年作為七位「榮譽客人」之一出席國際筆會第47屆大會，並被授予香港中文大學榮譽文學博士學位，1985年被授予美國文學藝術研究院名譽外國院士稱號，1990年獲蘇聯人民友誼勛章和首屆日本福岡亞洲文化獎特別獎。1949年以後，巴金多次被選為中國文學藝術界聯合會副主席、中國作家協會副主席，1981和1984年，兩次被選為中國作家協會主席。1996年12月再次當選中國作家協會主席。他還是第六、七、八、九屆全國政協副主席；此外，他還擔任中國筆會中心會長，中國世界語協會名譽會長，上海市文學藝術界聯合會名譽主席，《收獲》主編。

茅盾(1896～1981)

中國文學家，社會活動家。原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是他常用的筆名之一。

圖片

生平 生於浙江桐鄉。父親是具有開明思想的維新派人士。茅盾在嘉興中學堂讀書，從小就喜愛閱讀古典小說，這些小說啟迪了他的文思。1913年，茅盾考入北京大學預科學習。預科畢業後，1916年8月到上海商務印書館工作。1920年初，開始主持《小說月報》小說新潮欄的編務工作，並連續撰寫《小說新潮宣言》、《新舊文學平議之平議》等文章，表露對於文學發展的基本見解。11月，接編並全部革新《小說月報》。1921 年1月與鄭振鐸、葉聖陶等在北京成立了文學研究會。從這時起，主要從事新文學的倡導、評論和外國文學的評介工作 。2 年後，由於商務印書館守舊派對《小說月報 》的革新不滿 ，茅盾辭去主編職務 ， 轉到國文部工作。與此同時 ，積極地致力於社會革命活動 。1921 年初，參加上海共產主義小組活動。7 月中國共產黨成立 ，成為黨的最早的黨員之一 。1922 年 後 ，以《 小說月報 》編務為 掩護，從事 中共中央 聯絡員 的工作 ，曾先後在中共所辦的平民女校 、上海大學任教 。1925 年五卅運動爆發，參加了群眾運動，與鄭振鐸等創辦了《公理日報》，不久被迫停刊。其間，文藝思想也發生相應的變化 ，1925 年發表《 論無產階級藝術》，與郭沫若、惲代英等人在此前後發表的論著一起，構成隨後的革命文學運動的前奏。1926年，他奉中共中央之命，以左派國民黨員代表身分，赴廣州出席國民黨第二次全國代表大會。會後，留廣州任毛澤東為代理部長的國民黨中央宣傳部秘書職務。1926年底，北伐軍佔領武漢，成立國民政府。茅盾赴武漢，任漢口《民國日報》主編。1927 年 7月，汪精衛在武漢公開叛變革命，茅盾離開武漢，經牯嶺回上海。從此，以茅盾的筆名，開始文學創作活動。
創作 1927 年 9 月 ～ 1928 年 6 月 ，茅盾完 成三部曲《蝕》——《幻滅·動搖·追求》的創作。小說描繪了第一次國內革命戰爭由勃興到失敗的起伏中，眾多知識青年（大多為女性）的狀況和心態，同時也流露對這場革命作著反思的作者的心緒。當時正值革命文學論爭的高潮，茅盾和這部小說都被卷進論爭，因而更引起文壇的關注。1928 年 7月 ，離滬去日本，客居東京和京都期間，寫作長篇小說《虹》和《騎士文學A B C》、《神話雜論》 、《西洋文學通論》等一系列著作及《從牯嶺到東京》、《讀〈倪煥之〉》等論文。
1930 年4月，茅盾從日本回到上海。不久，加入中國左翼作家聯盟，並一度擔任左聯執行書記。從此，茅盾和魯迅在一起，從事革命文藝活動和社會斗爭。30年代是茅盾創作的成熟和豐收的時期 。這時完成的有中篇《 路 》、《 三人行 》和優秀的短篇小說農村三部曲《春蠶 ·秋收 ·殘冬》、《林家鋪子》等創作，同時在《申報 ·自由談》、《太白》等報刊發表了大量的雜文、文學評論和作家研究專論。1933年1月，出版了長篇小說《 子夜 》。作品以上海幾個資本家之間的爾虞我詐、並吞爭奪為主要線索，寫到工人運動和農民暴動 ，寫到帝國主義 、反動 政權與民族 資本主義的沖突，以及軍閥間的混戰等，是大規模地描寫中國社會全貌的力作。它的出版，顯示了左翼文學的實績，把五四以後新文學的發展推向一個新的里程。瞿秋白評價說：「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。」就描繪現代中國廣闊的社會現實和壯麗的歷史進程而言 ，茅盾取得了傑出的成就 。他在《子夜》等作品中所表現出來的全面把握和剖析社會生活的藝術視野和創作構思，對於後來的文學創作產生深遠的影響。

《子夜》手稿

抗日戰爭爆發，茅盾獻身於抗敵救亡活動。1938年被選為中華全國文藝界抗敵協會理事 。4 月，他所主編的《文藝陣地 》創刊 ，同時，為香港的《立報》編輯副刊《言林》。長篇《第一階段的故事》便是這時完成的。1939 年 3月，去新疆學院任教 ，被推為新疆文化協會委員長 。1940 年 5 月，由新疆到達延安。在延安魯迅藝術學院 講學 ，為《 中國文化》等刊物撰文多篇。10月，到達重慶。陸續完成了優秀散文《白楊禮贊》、《風景談》等篇的創作。1941年皖南事變後，茅盾和大批進步文化人士抵香港。5月，在《大眾生活》周刊連載了揭露國民黨特務統治的長篇小說《 腐蝕 》。9月，主編《筆談》半月刊。12月，太平洋戰爭爆發，日軍攻佔香港，茅盾輾轉至桂林、重慶等地。這期間，有創作《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》和話劇《清明前後》問世。
抗戰勝利後，茅盾到上海，主編《文聯》雜志，從事爭取民主與和平的活動 。1946 年底 ～ 1947 年 初 ，訪問蘇聯。著有《蘇聯見聞錄》和《訪蘇雜談》兩部著作。1947年底茅盾又到香港，參加《小說》月刊工作，主編在港復刊的《文匯報 ·文藝周報 》。長篇小說《 鍛煉 》便是在該刊連載的。1948年底，到北平參加新政協的籌備工作。1949 年 7月，當選為全國 文學藝術界聯合 會副主席和 中國文學 工作者協會（後改名中國作家協會）主席。

1949年在中國文學藝術工作者第1次代表大會上茅盾當選為中國作家協會主席

中華人民共和國建立後，長期擔任文化部部長，致力於社會主義文化建設工作。任政協全國委員會委員，第四、五屆政協副主席，全國文聯名譽主席，中國作家協會主席。這時期茅盾的 文學工作著重 於文學批評和文學研究 ，著作有《鼓吹集》、《夜讀偶記》、《關於歷史和歷史劇》等。晚年，經受著疾病的苦痛，完成了回憶錄《我走過的道路》的寫作。1981 年 3月27日，茅盾病逝於北京，臨終前，中共中央根據他的請求，決定恢復他的中國共產黨黨籍。

文集 茅盾的著作，經人民文學出版社印行的有《茅盾文集》10卷集。1984年起，陸續出版40卷本的《茅盾全集》，約1200萬字，收錄了他的全部文學著作。此外，尚有《茅盾譯文選集》問世。他的作品已譯成多國文字。