大宅門短篇小說

『壹』 國產經典電視劇有哪些

1、《武林外傳》

《武林外傳》的故事圍繞著一個在虛擬的明代（約在萬曆年間）的關中地區小鎮「七俠鎮」中「同福客棧」里的女掌櫃佟湘玉和她的幾個伙計展開。這群年輕人在同一屋檐下演繹了一幕幕經典的搞笑場面，在歡笑與眼淚中陪伴觀眾們一起漸漸成長。

『貳』 當年躲在被窩通宵看的10部小說，哪一部讓你哭紅了眼

讓我熬夜看過的古言甜寵文，想一想純粹的古言甜寵可能沒有看過。但我覺得我看過的古言文都很甜太多了。生活已經夠苦了，需要甜來補充，所以很少看虐文，看得為數不多的虐文中曾許諾記憶深刻，可過程我也覺得很甜。《十年一品溫如言》

這個故事關乎撒嬌，關乎寵溺，關乎排骨，關乎愛情，關乎人性，也關乎救贖。如果你找了別的王子，他沒有我好，你該怎麼辦。他比我好，那，我……又該怎麼辦。

在我的心中，一直蓋著一座銅雀樓，裡面芳草鮮美，落英繽紛，裡面還鎖著我的言小喬。很久很久之前無意中看到的一本書，從此變成了我的最愛，最近書荒時又翻出來看。

俠之大者，為國為民，總之每讀一次，都有不同的感受，感嘆楊過的一生，不如意之事，十之八九，至情至性，經歷重重苦難，終能和小龍女在一起，成為神鵰俠侶。

『叄』 俞勝利的主要文學成績

1．短篇小說《舅母》（《人民文學》1992年第二期），《小說月報》1993年（5）轉載，被選入九十年代《最精彩小說68篇》（胡平主編、九洲出版社出版）。2007年1月2日在美國《壹周》報轉載。
2．短篇小說《恨不得咬你一口》（《鍾山》2000年第二期），被選入《2000年中國短篇小說精選》（中國作協創研部主編）。
3．中篇小說《老六》（《鍾山》1997年第二期），被評論界列為1997年度5部優秀中篇作品之一。（原文載《文學世界》1998年第一期「1997年中短篇小說漫議」）。
4．出版中短篇小說集《亮眼》（作家出版社）。2000年7月29日中國作家協會創研部為該小說集召開討論會；
5．短篇小說《亮眼》被北京大學中文系孔慶東教授選為2001-2002年度該系本科生教程。
6．中短篇小說集《亮眼》2007年9月被中國現代文學館收藏。
主要影視評論
1．《人道主義精神的崩塌》（《文藝報》1998年12月12日）。
2．《跟風當煞》（《光明日報》1999年1月14日）。
3．《感受細節的力量》（《人民日報》2002年1月18日）。
4．《白景琦——另一種叛逆》（《中國電視》2001年第8期）。
5．《審美的溫弱導致國民精神的缺鈣》（《中國電視》2002年第6期）。
6．為小說《大宅門》（人民文學出版社）作序。
7．為小說《天下糧倉》（作家出版社）作序。
8．為小說《向農民道歉》（作家出版社）作序。
9． 為小說《書香門第》（吉林人民出版社）作序。
10．為小說《卧薪嘗膽》（青年出版社）作序。
11．為小說《冷箭》（百花文藝出版社）作序。

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書名：狀元媒

作者：葉廣芩

豆瓣評分：9.1

出版社：北京十月文藝出版社

出版年份：2019-8

內容簡介：

長篇小說《狀元媒》是京味文學大家葉廣芩家族系列作品的代表之作，講述了清朝最後一位狀元劉春霖做媒，促成了皇室後裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此引發了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。作品以小格格「我」的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名寫成。從辛亥革命開始到改革開放的今天，跳躍性地寫出了背景百年的人物眾生相、北京百姓的價值觀念、北京社會的風土人情。那些個細節，那些個歡樂，那些個拾掇不起來的零碎，如同一瓶陳放多年的佳釀，夜靜時慢慢品來悠遠綿長，回味無窮。葉廣芩動用了她獨特、難忘、熟悉的生活素材，構思精巧、精心創作。她對傳統文化的直接體驗與研習、對世事交變的敏銳感知，以及自身修養所具有的學識與胸襟，加之現實主義的藝術風格，都賦予了這部作品非比尋常的魅力。

作者簡介：

葉廣芩，北京市人，滿族。國家一級作家，中國作家協會全委會名譽委員，西安市文史研究館館員，西安培華學院女子學院院長。被陝西省委省政府授予「德藝雙馨文藝工作者」稱號，被北京人民藝術劇院授予「北京人藝榮譽編劇」稱號。

曾任陝西省作家協會副主席，西安市文聯副主席。主要作品有：長篇小說《採桑子》《全家福》《青木川》《狀元媒》等；長篇紀實《沒有日記的羅敷河》《琢玉記》《老縣城》等；中短篇小說集多部；電影、話劇、電視劇等多部；兒童文學《耗子大爺起晚了》。曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎、少數民族文學駿馬獎、柳青文學獎、蕭紅文學獎、中國女性文學獎、中國環保文學獎等獎項。

『伍』 急求李森祥的寫作風格

「我是1956年出生於衢江區雲溪鄉石下圩村。讀書那會兒，我有個好朋友，他
家藏了一些書，我看了許多書後，才知道世界是如此的精彩。我那時在塬上就常眯
著眼，強烈地想到外面的世界去闖一下。」李森祥在孔府後花園向記者娓娓道來：
「那時代好書都是『大毒草』，連父親也不讓我看書。我每次從朋友那借書來，像
胸藏槍支彈葯一樣。為了看書，我上山采草葯，換了錢，買了個手電筒，常常躲在
被窩里看。像《七俠五義》、《林海雪原》、《戰斗的青春》之類的書讀了很多。
書讀多了，我便忍不住要講。生產隊勞動時，我常常講故事給他們聽，因此得了個
外號『牛皮同志』，呵呵。那時讀大學都是保送的，哪輪得到我。在面朝黃土的日
子里，遠方除了遙遠，一無所有。轉機來自於一個當兵的機會。我是家裡長子，瞞
著家裡偷偷地去體檢。很奇怪吧，我當時想的居然是父親如果不讓我出門當兵，我
就一把火把房子燒了。1974年，18歲的我人生第一次出門遠行，當了兵。」
「進入軍營後，大約是1986年吧，嘉興文聯要舉辦一次文學研討會，請了許多
名作家。當時嘉興的文聯主席是現在中國作協副主席黃亞洲。他找到我，請我幫忙
到蘇州接一下大作家陸文夫，我當時在部隊里調車挺方便的，前前後後的調車全是
我安排的。事後，黃亞洲為了表示感謝就問我寫不寫文章的，能幫我發一個稿子。
但當我拿出短篇小說《半個月亮爬上來》時，黃亞洲大為激賞。居然在文學期刊《
煙雨樓》頭條發出。我那時說不出的開心。有意思的是：20年後，我現在居然是《
煙雨樓》的主編。」
「還有一次也是搞活動，《上海文學》的主編、被譽為「編輯奇才」的原《上
海文學》主編周介人坐在我車上，邊上的一位編輯看我挺能幹事的，大約也是禮貌
性地告訴我可以向周介人投投稿。我知道，稿子上《上海文學》很難，因為在這之
前，《上海文學》至少8年沒發過浙江籍作家的小說了。我雖然沒抱太大希望，但
至少是精雕細琢了我的《台階》，那小說中還可以看出沈從文對我文風的影響。周
介人看到我的《台階》後興奮不已、評價很高。1988年，《上海文學》把我這篇小
說發表了。我總以為這小說會像所有小說一樣淹沒在文字中，可上世紀90年代後，
對《台階》的評價越來越高，入選雷達主編作家出版社出版的『文學新星叢書』，
再後來，《台階》入選了義務教育課程標准實驗教科書（全國版）和山東、廣東一
些省份的高中教材。最好的小說也最多印幾十萬冊，可每年一屆學生全國就有上千
萬，一下擁有好幾千萬讀者咋能不高興呢？寫《百合花》的茹志娟老師曾給我很大
的壓力。老人家是好心，她一直特別喜歡我的短篇小說，但她在《文匯報》『筆會
』專欄上寫的那篇評論文章，讓我至今感動又慚愧。茹志娟老師在評論中居然寫道
，李森祥是中國文學界之幸。為此我不能不努力地在文學領域中努力寫作。幾年來
，先後發了300萬字的中短篇小說。十分慶幸的是從處女作《半個月亮爬上來》開
始，我的作品沒有一篇被退過稿。值得一提的是，我的另一篇曾獲《小說月報》百
花獎的短篇小說《小學老師》入選了北京大學著名教授曹文軒主編的《20世紀末中
國文學作品選》（學府讀本），被十多個國家翻譯出版。」李森祥說。

鑄劍：在《卧薪嘗膽》中「卧薪嘗膽」
從最初的散文、詩歌到短篇小說、長篇小說，李森祥於1999年開始成為影視編
劇、策劃人、製片人。先後創作了《錢塘人家》、《八歲龍爺鬧東京》、《王中王
》等電視劇，並擔任了央視大戲《天下糧倉》、《至高利益》的策劃和製片人，特
別是《天下糧倉》作為2002年央視的開年之作，成為十年之內第一部上央視一套黃
金時間浙江製造的電視劇。
「轉業後，我在省電視劇製作中心工作。說來也巧，高鋒正好謀劃出了他長達
6萬字的《天下糧倉》劇本大綱，中心又正好由我主抓劇本創作。高峰和我私交還
是挺好的，可如果沒有我催生，高峰編劇的《天下糧倉》真要腹死胎中。編劇是很
痛苦的過程，高峰是個性情中人，在最要緊的時候居然逃到北京。是我和他的老婆
打了無數個電話，把他勸回來後『關押』到大年三十逼出的劇本。」李森祥坦言那
時才正式開始逐漸嘗試做編劇的。
「大約三年前，我辭去了單位的領導職務，開始空閑一些，我突然被『春秋精
神』感動。我當時有個理念『在冷兵器時代——是劍鑄就了歷史』，於是想寫一部
《鑄劍》（系後來《勾踐大傳》與《卧薪嘗膽》的前身）的劇本。一位文學評論家
聽說我在搞劇本，把我狠狠地罵了一通：『李森祥不能不寫小說！』老人家很愛才
，他的意思是指我的小說應該還得出更多精品。事實上，從《雍正王朝》到《大宅
門》，到如今的《喬家大院》，電視劇並不是像某些人以為的那樣沒有文學性；另
一方面電視劇三四萬元一集的稿酬對我這個寫作人來說也是一個吸引。為了寫好《
勾踐大傳》，我在衢州的親戚朋友幫我借來了所有關於春秋戰國的書籍，我拚命的
看書。前後看了千萬字以上的典籍。不瞞你說，『文革』成長的我，其實在這時才
真正搞懂古文。完成《勾踐大傳》大綱後，我把稿子投了三家單位。那時有一家全
國知名的影視製作單位通知我於2004年4月11日到上海和徐克導演談，他們已鼓動
徐克不搞《七劍》，搞《鑄劍》了。可就在3月15日，老朋友、曾出品了《大宅門
》、《天下糧倉》、《大宋提刑官》的央視影視部製片人俞勝利打來電話，他在電
話里幾乎誇張地認為《勾踐大傳》就是一部史詩性的黃鍾大呂。幾乎同時，央視就
派專人趕到杭州向我付了20萬元定金。經過半年多幾乎自我封閉、與世隔絕的寫作
， 50集的《勾踐大傳》第一稿出爐了。在北京央視專門組織的《勾踐大傳》作品
研討會上，仲呈祥、李准、雷達、李潔非、白樺、孟繁樹等影視界權威先後給劇本
很高的評價，認為無論從思想性，還是藝術性上，《勾踐大傳》都是一部難得一見
的好本子，但同時也提出了不少修改意見。接下來就是漫長而又痛苦的一次次自我
顛覆的修改過程，最後俞勝利給我清點過一次，我向劇組交了18次面目全非的稿子
。這么說吧，如果不是我完全溶入到堅忍不拔的『春秋精神』之中，99個李森祥也
不願這么折騰。最後定名為《卧薪嘗膽》的劇本是在《史記·越王世家》的基礎上
創作的，是以2500多年前春秋末期的『吳越之爭』為序幕，以越王勾踐忍辱負重、
卧薪嘗膽、勵精圖治的精神為主線，我試圖用現代理念勾勒出一幅文治武功、悲壯
凜冽的歷史畫卷。就說前五集吧。對帝王戲幾乎苛刻的陳道明和我說一定要『從王
到王』，意思是劇本開始勾踐就已經是個王，我和他說勾踐總得有個成長的過程吧
。但陳道明坦誠地和我說：『你以為我陳道明幾歲了，我還能演太子么？』想想也
有道理，於是我按照他的思路另起爐灶。改好後，他興沖沖地對演夫差的胡軍說『
這回我們真的遇到好本子啦！』可剛剛試鏡後，陳道明突然又悟得這是一部『漸入
佳境』成長型的戲，還是應該從太子開始。這么一來，我差不多將近一半的戲又要
重寫。而那時離正式開機儀式只有7天時間。這意味著我每天得寫1萬多字。我女兒
聽到這消息電話里當場哭了，老婆怕我支撐不下，就主動幫我打字。我還遠沒到退
休年齡，眼睛在7天內被搞得老花了。最後竟然被我沒日沒夜地挺下來了，總之我
每次看到改了311次保存下來的三千大張的廢稿，我是不能平靜的。俞勝利在酒桌
上含著淚對我說：『兄弟，你是俠客，換成別人，99個編劇都跑了。兄弟，你是在
《卧薪嘗膽》中「卧薪嘗膽』啊！」

『陸』 斯琴高娃的個人簡介

斯琴高娃老師出演的影視劇很多，其中不乏精品，是影視界的常青樹。《大宅門》、《康熙王朝》是她的代表作，也是膾炙人口的佳作。斯琴高娃老師演技高超、塑造了眾多經典角色，這不禁讓人好奇，斯琴高娃老師的人生是什麼樣的。

四、總結

斯琴高娃這一生，有輝煌有低谷，德藝雙馨卻命運多舛，經歷過第一任丈夫的家暴，被第二任丈夫嫌棄，兒子埋怨她，還沒成才，和第三任丈夫琴瑟和弦，卻在老年生活里，身體狀況不佳，還因為瑞士國籍備受爭議，真的是太坎坷了。

真的是家家有本難念的經，在別人眼裡很光鮮，內里也許很不幸，身體是革命的本錢，身體好，也是一種幸福。

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書名：採桑子

作者：葉廣芩

豆瓣評分：9.0

出版社：北京十月文藝出版社

出版年份：2019-8

頁數：456

內容簡介：

長篇小說《採桑子》由九個既相互關聯，又彼此游離的故事連綴而成，講述了民國以後滿族貴胄後裔的生活，大宅門里的滿人四散，金家十四個兄妹及親友各奔西東，描繪了老北京一個世家望族的歷史滄桑及其子女的命運歷程，展現出中國近百年間的時代風雲、人世更迭與文化嬗變，令人掩卷三嘆。滿族詞人納蘭性德《採桑子·誰翻樂府凄涼曲》，曾被梁啟超先生贊為「時代哀音」，稱其「眼界大而感慨深」，此書亦然。寫沒落而不頹敗，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不瘟不躁，從容舒展中飽溢書卷翰墨之氣，頗有大家之風。

作者簡介：

葉廣芩，北京市人，滿族。國家一級作家，中國作家協會全委會名譽委員，西安市文史研究館館員，西安培華學院女子學院院長。被陝西省委省政府授予「德藝雙馨文藝工作者」稱號，被北京人民藝術劇院授予「北京人藝榮譽編劇」稱號。

曾任陝西省作家協會副主*席，西安市文聯副主*席。主要作品有：長篇小說《採桑子》《全家福》《青木川》《狀元媒》等；長篇紀實《沒有日記的羅敷河》《琢玉記》《老縣城》等；中短篇小說集多部；電影、話劇、電視劇等多部；兒童文學《耗子大爺起晚了》。曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎、少數民族文學駿馬獎、柳青文學獎、蕭紅文學獎、中國女性文學獎、中國環保文學獎等獎項。

『捌』 急`《茶館》的創作背景和作家簡介還有交代全劇的故事情節

作者簡介 :
老舍 (1899 — 1966) ，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放後曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。 1951 年獲北京市人民政府授予的「人民藝術家」的稱號。「文革」開始後，受到殘酷迫害， 1966年8月24日含恨自盡。 他的主要著作有長篇小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》，話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現代文學史上佔有重要地位的著名作家。
《茶館》簡介 :
1957 年發表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。
作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民國初年到抗戰勝利後三個不同時代的、近五十年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動盪、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。
第一幕， 1898 年初秋，戌戍變法剛失敗，譚嗣同問斬後不久，裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經走向末路。
1. 劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府也怕他三分。
2. 有錢有勢的人家為了一隻鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。
3. 吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。
4. 朝中的太監總管不僅家中生活豪華，而且還可以用高價買來妻子。
5. 農民和城市貧民卻賣兒賣女。
這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治者的荒淫、腐敗造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗。這一切表明中國封建社會的末日即將來臨。
第二幕，即課文節選部分。 ( 民國初年 )
第三幕，抗日戰爭勝利後統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷於一種不可自拔的困境中。
1. 裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。
2. 有名的廚師只能在監獄中蒸窩窩頭。
3. 身懷絕技的無法維持生計，民間藝術頻於失傳。
4. 惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、官僚互相勾結，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。
在這樣的環境中，人們的生命財產隨時受到威脅，王利發在茶館被人霸佔後懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣的社會，表明舊中國註定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區的描寫，暗示黑暗即將過去，光明即將到來。
本劇是舊社會的一曲葬歌，上演後在國內外產生了強烈的反響。

『玖』 國內外都有哪些經典又非常好看的電視劇值得被推薦

哈嘍大家好。有些電視劇看了不僅能拓寬人的視野，還能讓人彷彿經歷了同樣的人生一樣，看一次就忍不住奉為經典。今天我就為大家分享幾部。

《永不消逝的電波》

電視劇簡介：這是一部智磊導演的在央視播出的諜戰劇。故事主要圍繞共產黨員地下工作者李俠展開敘述。講述了李俠潛伏在日軍最高情報機構的間諜故事。

評價：這部電視劇的情節跌宕起伏，處處設置伏筆而電視的節奏緊張，配樂也非常的動人心弦，使觀眾在觀看時不由自主的跟著緊張起來。

《無悔追蹤》

電視劇簡介：這是一部由尹力於1995年導演拍攝而成的年代劇。故事主要圍繞著主角肖大力幾十年的追蹤與逃避來展開敘述。

評價：《無悔追蹤》可以說是重現了1949到1988年這幾十年中國的歷史，是一部非常偉大的作品。而在人物刻畫上，這部電視也是非常可圈可點的。這部電視展現了一幅鮮活生動的老北京群像圖，反映了那個時期老北京的人生百態。

今天就分享到這里，歡迎大家留言評論，謝謝。

『拾』 一個陌生女人的來信的結局是什麼意思

一、結局：
在即將離開人世之際，「陌生女人」對作家的唯一要求是在每年作家生日的時候，為自己買些玫瑰花來供在花瓶里，就像她曾經為他做的那樣，只為了能繼續悄悄地活在他心裡，就像過去她曾經活在他身邊一樣，然而可悲的是，直到「陌生女人「在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數風流艷遇中的一個。讀完「陌生女人」的絕筆倍，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。
二、解讀：
茨威格把陌生女人描述成一個不斷要求對方認出自己的單戀者。她不求物質上的回報，不求肉體上的貪欲，她只是對他的存在感興趣，就像她只對自己的存在念念不忘一樣。可見，陌生女人始終承認他者的地位，她的自我恰恰需要通過他者才能給予定義，她的悲劇並不是自我無法同化他者為自我，而是自我無法與他者聯系在一起，又能同時保持自我和他者的獨立性。所以，她的死亡並不是自我的勝利，恰恰是面對命運的無奈和自我救贖的失敗。通過死亡，她對自我的自足性與他者共存的糾結的確認同時滿足了，這是她要的失敗，死亡意味著自我毀滅——讓存在的變成不存在的——所以自我的存在，與他者的共在，在死亡面前，都變成了無意義，死亡給了她最後救贖的同時，也給了她最後的失敗。因此，她的精神危機並沒有通過她的死亡來得到解決，而恰恰是通過她的死亡變得分外鮮明了。
三、《一個陌生女人的來信》簡介：
《一個陌生女人的來信》是由奧地利的著名作家茨威格創作的，是其代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最後時刻，飽蘸著一生的痴情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。
四、作者簡介：
斯台芬·茨威格（1881-1942），奧地利小說家、詩人、劇作家和傳記作家。
出身富裕猶太家庭，青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學，日後周遊世界，結交羅曼·羅蘭和弗洛伊德等人並深受影響。創作詩、小說、戲劇、文論、傳記，以傳記和小說成就最為著稱。
第一次世界大戰期間從事反戰工作，是著名的和平主義者。一九三四年遭納粹驅逐，流亡英國和巴西。一九四二年在孤寂與幻滅中自殺。
代表作有短篇小說《象棋的故事》、《一個陌生女人的來信》，長篇小說《心靈的焦灼》，回憶錄《昨日的世界》，傳記《三大師》和《一個政治性人物的肖像》。