麥家短篇小說月報

1. 麥家的主要作品

類 型作 品出版時間備 注長篇小說《解密》
（英文《DECODED》） 2002年
（英文版2014年） 被收進「企鵝經典」文庫，是繼魯迅、錢鍾書、張愛玲作品後，唯一入選「企鵝經典」的中國當代小說；並以近700家收藏圖書館量成為2014影響力最大中文譯著。《暗算》2003年改編成電視劇《暗算》 第一章改編成電影，命名為《聽風者》《風聲》2007年電影《風聲》
電視劇，命名為《風聲傳奇》 話劇《風聲》《風語》兩卷2010年改編成電視劇《風語》《刀尖》兩卷2011年改編成電視劇，命名為《刀尖上行走》中短篇小說集《紫密黑密》1994年-《地下的天空》2002年改編成電視劇《地下的天空》《讓蒙面人說話》2004年-《充滿愛情和凄楚的故事》2005年-《軍事》2005年-《麥家作品集》四卷2007年-《麥家文集》五卷2008年-《天外之音》2007年-《黑記》2009年-《陳華南筆記本》2013年-隨筆集《捕風者說》2008年-《人生中途》2009年-《八大時間》2013年-《非虛構的我》2013年-另發表《兩位富陽姑娘》、《胡琴哭似的唱》等中短篇小說30餘部

2. 麥家的全部作品是什麼

列表：

長篇小說：《解密》、《暗算》、《風聲》、《人生海海》。

中短篇小說集：《紫密黑密》、《地下的天空》、《讓蒙面人說話》、《充滿愛情和凄楚的故事》、《軍事》、《麥家作品集》四卷、《麥家文集》五卷、《天外之音》、《黑記》、《陳華南筆記本》。

隨筆集：《捕風者說》、《人生中途》、《八大時間》、《非虛構的我》。

寫作特色：

麥家的小說具有奇異的想像力和獨創性，人物內心幽暗神秘，故事傳奇曲折，充滿懸念，多被改為影視作品。

由他編劇的電視劇《暗算》和根據他小說改編的電影《風聲》是掀起中國當代諜戰影視狂潮的開山之作。

3. 《黑記-麥家神秘作品中短篇小說集》txt全集下載

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《黑記》(麥家文集)是麥家中短篇小說精品集，收錄了《黑記》《誰來阻擋》《胡琴》《飛機》《陸小依》《農村兵馬三》等，共十三部。「我的情人林達的左乳有一片不規則的黑記，神秘的是，這片黑記居然有性慾，而且遠比其他部位敏感強烈。誰也沒想到的是，令林達多次昏厥、瀕於死亡的真正原因也正是這片有性慾的神秘黑記……

4. 我讀麥家的《人生海海》

第一部

麥家很出名。

《人生海海》是這位正值壯年的高產優秀作家其中的一本書。

讀他的作品，不僅僅是追讀書中的故事情節，跟隨書中的主人公而喜怒哀樂，還要學習他的寫作方法，借鑒他的寫作技巧。

麥家可能是想把自己的作品都改編成電視劇或者電影，整部作品剛好一百節，這樣安排讀者讀著不累，也便於將來改編。

《人生海海》開篇第一章就是一幅江南鄉村畫面，然後把將來要出場的主人公一個個像放羊一樣牽扯出來，一點也不顯得生硬。

這些具有鮮明特色的傢伙，是預先就存在作者的心中，還是作者寫到後面才「碰到」，但為了情節的跌宕起伏，或者起個「目錄」作用，在完稿前再重新組織的呢？

寫作長篇小說，是不是真的需要一個大綱，或者至少要在心中有個「大概」？比如寫格律詩，要先確定韻部，再來考慮謀篇布局，在調整內容的時候平衡平仄？

無論是什麼，我想如果東一榔頭西一棒子，寫出來的東西雜亂無章拖沓冗長不說，故事情節也肯定不吸引人。

第一章一萬多字，就交代了這么多的內容，而且還牢牢吸引了讀者的眼球，是作者把一個引人入勝的故事鑲嵌在一個緊密結合環境的敘述之中。而這根敘述的主線，就是「我」聽「爺爺 」講，還有「我」自己看到的。「耳聽為虛」為後面的故事延伸埋下串起來的線索，「眼見為實」增加故事的可信度。

第二章篇幅較短，主要延伸拓展主人公上校的形象，講了在「鬼屋」里養貓和救活「我」小爺爺門耶穌的故事，也順帶把老保長的下流鋪陳出來。

麥家的語言平實，好用比喻，一件事物會用幾種說法說出來。

而且敘述的方式有別人講的、也有自己揣摸出來的。 比如在凸顯上校這個人物時，例舉了五個「怪古的名目」：當過國民黨，雖然是被斗爭的對象，但「天下事都知曉」；睡過保長的女人，但保長還要巴結他；大家都叫他太監，但他褲襠里不像是太監；不出工還要過好生活；養貓。這些特徵是矛盾的，但又同時出現在上校身上，這就強有力地增加了故事的可讀性，牢牢地抓住了讀者的心。

救活門耶穌，不但讓上校的形象豐滿起來，還擴展了故事情節。這個「承」其實也是「起」，但是更深入的「起」。

第三章里一連串的故事把上校的生平事跡說了個七七八八，那些不管是奇跡還是巧合的事件，讓這個在外人看來雲山霧罩的人更加神秘。其實，在這些看似神秘的背後，一個有血有肉的人物挺立起來。

人物的栩栩如生要靠事件來支撐，書中的人做的事和他的思想，都暴露在讀者眼前。這個人是否吸引讀者，就是作品是否吸引讀者。

作者在描敘事情的來龍去脈，讀者就在心裡分析這個人的正面反面。所以作者要通過把控書中的人物來把控讀者，借書中的人物把自己對生活的理解說出來，讓讀者心靈為之震撼，寫作的目的才能達到。

故事順著作者的娓娓道來往前延伸。

時空交錯，事件紛呈，東拉西扯，但緊緊抓住主人公的思維沒有混亂。於是故事不但不會因為時間的早遲、事情發生順序的顛倒凌亂，反而更顯跌宕起伏。

「我」一直是諸多事件的見證者，也從不同的人口中聽到不同的故事，多角度的白描，始終不至於亂七八糟，這大概就是駕馭語言文字的功力。

看來，寫長篇小說根本不是信馬由韁，如果不做到心中有底，再精彩的故事也會因為「散」、「亂」而讓讀者厭煩。

第五章里先前被上校捉住「按倒在地，撕開他嘴，灌了一嘴巴煙囪灰」的小瞎子，居然就成了造反派。一個看似不起眼的小角色，忽然就和主人公搭上了線。看來，寫作過程中，要動用一切細枝末葉的情節為後續的發展埋下伏筆，這樣既不佔用讀者的腦袋，增加故事的真實性和可讀性，又讓讀者忽然發現，「原來那個傢伙是干這件事的，我咋沒想到呢？」

如果讓讀者閉著眼睛都能想到後面的情節，那這部作品就不能吸引到人，也就賣不到讀者腰包里的鈔票。大概「寫作變現」就是這樣來的吧？

簡潔明了不是只有梗概，故事是靠有血有肉的語言累積起來的。只有人物的豐滿才能鼓脹起故事的飽滿。初寫者卻以為讀者都是弱智，喋喋不休沒完沒了說個不停，就成了學生記流水賬的一樣的作文。

麥家的語言風格具有鮮明的特色。近乎口語化的凌亂里，卻是條理分明的整齊。

說一件事可以毫無痕跡地穿插進來其他事，或者其他時候發生的事，但又毫無痕跡地收回來，回到當前說的「正事」上，像會擺龍門陣的人擺龍門陣。

標點符號的巧妙運用，也加強了文章的張力。

比如在第六章里，胡司令開批鬥會時，問：「......同志們，你們答應嗎？」下面緊跟著一串：

「不答應———！

不答應———！

不答應———！」

這幾排文字，一下子就生動地重現了現場排山倒海的聲勢。

還有胡司令用皮帶抽打上校的聲音：

啪——!

啪——!

啪——!

那兇狠的聲音觸目驚心地響在讀者耳朵里。

故事的節奏設計也非常好。在胡司令逼著社員上台檢舉揭發上校的罪惡時 ，喝了酒的老保長上台來了。

自己的女人被上校睡了的老保長最具發言權，但近乎拔亂反正的「正說反話」，為上校開脫的老保長反把胡司令一夥羞辱了一番。拿老保長沒有辦法的胡司令，最終偷偷組織干將在柴屋裡毒打上校，將故事引入更深一層。

在第七章里，上校的名字才出現，原來這個「大家他叫太監，狗東西，狗特務，紙老虎，死老虎等等，人多嘴雜，五花八門，叫什麼的都有」，還有少有人叫的「金一刀」，當過國民黨還救過共產黨大領導，一生具有無數傳奇的人，叫蔣正南。

麥家從小孩子的視角，把特殊時期的人性描寫得淋漓盡致。小孩子都是愛好虛榮的，但也是最純真的。大表哥對待榮譽是認真的，「我」也想當紅衛兵，但這一切都要和上校劃分開來。

小瞎子在胡司令走後獨挑大樑，那種不可一世會為後來埋下伏筆嗎？

第八章里也是篇幅較短，大概七千字左右，通篇都是小瞎子和和上校的對話。

在這章里，上校的「不用幹活但過得比誰都好」的謎底揭開，原來上校靠「金一刀」的醫技為人治病，所以收入頗豐；最重要的是上校「太監」身份的甄別。性是文學作品不可或缺的成分之一，「太監」這個極具爭議性的名詞，帶給人的沖擊力本來就足夠大，何況上校又是那麼睿智和英雄的一個人。

但親自押解上校去上廁所的小瞎子，最終還是沒有確認上校是不是「太監」。

小瞎子的身份在這章里鋪陳開來。

原來小瞎子是個「有娘生沒娘養」的可憐蟲，但就是這樣生活在社會最底層的人，鬼點子多，報復心強，更具悲劇性。

任何事物都不能只看錶面，很多看似矛盾的東西，其實都有驚人的契合。第九章里「我爺爺」在「太監」和「上校」這兩個代表不同身份的角色之間發生了天翻地覆的轉變。

本來對太監討厭甚至有些憤恨的「我爺爺」，卻拼盡全力地要救上校的命。

人類的智慧在荒誕的時代爆發出不可思議的力量，為了救出上校也為了自保，「我爺爺」「我父親」聯合導演了一出不知情沒有「作案時間」的荒誕劇，「我」無意中偷聽到然後又被「爺爺」「窮凶極惡的警告：「把它全忘了！忘得乾乾凈凈！像什麼也沒有看見一樣，知道嗎！」

通過這些語言的渲染，讓讀者對那個時代的恐怖感同身受，也對小瞎子橫遭慘禍帶來的震驚讓讀者感受到這個藏龍卧虎的山村真正是地傑人靈。

第一部主要寫了傳奇人物上校在偏靜地小山村暫時過了一段悠哉悠哉的日子，突然遭受到運動帶來的厄運。

麥家的語言是富有特色的，比喻和排比隨口就來，而且用得極為貼切。看似散亂的穿插，被一根根主線牢牢牽住，就象一篇優秀的散文，形散神不散。

每個人的人生智慧來源於人生閱歷，知識的積累不僅僅是人和人打交道，更多的要靠讀書來完成。寫作也是如此，不但要有先天的靈性，還要有豐富的積累。借鑒優秀作品的寫作技巧和恰當運用字詞句一樣重要，但只是一味模仿翻轉別人，就永遠做不來自己。

第二部

上校的貓和小瞎子用腳寫的字，在第十章里把之前隱藏在文章里的暗線「同性戀」用「雞奸犯」表現出來，在上校消失後將故事進一步拓展開來。

故事中充滿了矛盾的人物性格愈加讓人好奇，牢牢地抓住讀者的心。

用村子裡的一年四季，來形容人的一生，「春天像孩子，夏天像大小夥子，秋天像精壯漢子，冬天像死老頭子」，這樣的雙關語比喻，把故事不著痕跡地往後順理成章地延伸。

原來為了捍衛自己家族尊嚴的「我爺爺」，一直頑強地抵抗著被人叫做「雌老虎」的「我父親」不是上校的「對象」。小瞎子被「我爺爺」當眾奚落，反被強行安上「雞奸犯」的名號。麥家把一池水攪渾，讓所有人跟著他的思路，看這一個個人物盡心盡力表演。主人公上校雖然暫時隱身，但因他激起的風浪由次要人物來渲染，故事更有可讀性。

好故事就要有懸念，上校小腹部的字就是懸念。第十一章把所有關心上校是不是太監的人的目光都扯到上校的「那地方」。

最有可能接觸上校的小瞎子，看見了上校的光身子，杜撰出了「這混蛋是雞奸犯」。在幾乎確認上校就是同性戀的事實基礎上，「我爺爺」就要被這「誣陷」擊倒，老保長登場了。

麥家的小說人物看似都是對立和矛盾的，但又有千絲萬縷的聯系。老保長和「我爺爺」是死對頭一樣的存在，在「我爺爺」瀕臨死亡時又跑過來開導，這樣的安排其實最符合現實。每個人的生活里都會遇到這種集敵人、朋友於一身的共同體。

寫作小說就像種瓜，藤蔓上要結出瓜才好，但這些瓜是由這根藤蔓牽扯著，既要通過藤蔓供養份，也要依靠藤蔓把慢慢長大的瓜收攏。文章的「藤蔓」就是敘事的主線，這些主線之外又可以生出無數附線，故事的推進和收縮，以及故事裡的人物，都要依傍於這些主線，才不至於散亂。

第十二章是主線里分櫱出來的附線。

老保長原來還和上校去過大上海，並且在那裡見了大世面。

老保長見過的大世面無非不過是吃喝嫖賭。但通過老保長近距離接觸上校，展現在讀者面前的上校更加形象凸挺起來。上校的特殊身份造就了他的特殊命運，而這個世界就是由這些特殊的個體組成的平凡世界。

小說里人物的升華是靠故事情節的襯托，但講述故事不能平鋪直敘不說，還要讓讀者覺得可信真實。

「真實的故事」往往是由別人的口講出來的。老保長「恨透」了上校，通過他的嘴講出上校的「好」，可信度就更高。

有比較才會有區別。如果一個人不走出去，不接觸到別人的優點，永遠只會囿於自己的世界。寫文章也是如此。

電子版和紙質版的區別，還在於段落的長短。電子版一般要短於紙質版。

麥家在標點符號的運用上，值得學習。意思的轉折，隨機的解釋，語氣的變化，都可以通過標定符號體現出來。

普通的人其實最有智慧。第十三章里，「我爺爺」和「我父親」重歸於好後，一起去「算計」老保長講敘關於上校的他們不知道的故事。

其實，這父子倆的目的各有不同：「我爺爺」到底想拿到確鑿的證據證明上校是愛女人，而不是「雞奸犯」——如果上校是雞奸犯，那他的對象一定就是自己的兒子，兒子是同性戀「祖宗都要被羞辱」；「我父親」完全是對上校的崇敬，甚至是替過去的上校的一種擔心、對現在的上校想方設法的救護。

整章串聯起來的紐帶是「我」去偷聽，包括後來「我爺爺」去向瞎佬示弱，這樣對整章的鋪開既有順理成章的好處，又增加了故事的神秘感。

寫長篇小說，為了加強對人物的渲染和故事向前延伸，還有在必要時襯託人物心理，恰當的環境描寫非常重要。故事的主人公都是要有自己的生活環境的，沒有土壤的莊稼再長也不會茂盛。這就如剪紙，如果不是手藝絕對高超，效果肯定不如畫畫的好。

第十四章一開始就交代螞蟥嶺，為上校的出現作好鋪墊。

被抓住的上校被押解回家，巧妙地託付了養貓的事，再就是上校小腹上到底是被刺的啥字，最終由老保長來揭開謎底。上校的風流韻事里，有為工作而作出的犧牲，有為事業而作出的奉獻。這些跌宕起伏的故事裡，上校的形象通過一章一章的文字向讀者走來，愈來愈深刻。

至此，讀者明白作者是把一個沉重得讓人想哭都哭不出聲音來的人生故意，通過詼諧的方式講述出來，讓讀者在笑聲中愈發感受到沉重。

幾乎所有引人入勝的故事都離不開色和情，這是人的天性，麥家把人對性的糾葛埋藏在字里行間，風流而不下流，把讀者緊緊攥住。

一個主角要有很多配角來陪襯，陪襯就是為了突出主角的鮮明，還要把故事引伸下去。

像第十五章里的老保長，一直就是處於整部作品裡不可或缺的關鍵人物。

這位表面上和上校勢如水火的傢伙，吃喝嫖賭樣樣精通，左看右看都不是好東西，但他骨子裡卻有一股正義感。特別是他居然還暗藏著和上校許多不為人知的秘密，但他在上校平安無事時，又能為上校守得住秘密。

這樣的人物在現實生活中比比皆是，所以讀者能夠信服，而且為這個人物身上的優劣而擊掌或者唾罵。

作者寫作，確實要把很多人經歷過的事綜合在一個人身上，像做數學題一樣同類項合並，這樣人物的事跡才會更突出，性格特點才會更鮮明。

無聲無息地留下伏筆，讓讀者自己去找出問題，然後作者出其不意地回答，這樣的文章就會深刻地吸引讀者。

比如上校是怎麼被發現躲藏在寺廟里的？也許在後面又會延伸出更多精妙的文字來。

第十六章選擇從會講道理的爺爺，拉著人講「驚蟄動土傷命」、「樹老皮厚，但世間最厚的皮是臉皮，老臉皮」開始，然後在反常的冬天沒有下雪，忽然在正月初七那天，一場遲來的大雪下得特別大。這些看似描寫正常自然環境的後面，一場驚天動地的大事發生了。

出賣上校的人居然是「我爺爺」！

這真是個出人意料的大逆轉！

故事早前幾章就交代了橫亘於雙家村和大陳村之間有個綿長的螞蟥嶺，螞蟥嶺那面的大陳村是個繁華所在。「人躲在那裡，就象樹葉藏在樹葉里」，基本上是找不出來的。上校躲在人口稠密的大陳村的寺廟里，只要人不說，剃成光頭穿了僧衣的上校，就是天上的神仙也找不到。

但偶然發現這個秘密的「我爺爺」，為了洗清兒子是同性戀的「污臟」，終於得到了上校藏身的地址。抓捕歸案的上校洗清了「我爺爺」如鯁在喉的恥辱，但「我爺爺」遭受到了包括家裡人在內的所有人的蔑視。

上校的威望、人品、恩情，都在「我父親」和所有人跟「我爺爺」的決裂中表現出來。

故事的扣人心弦，是事件的劇烈顛覆。

第二部里這樣的突然轉變漸起高潮。

第十章里祠堂前「我爺爺」和小瞎子唇槍舌劍；第十一章里一輩子和「我爺爺」作對的老保長在「我爺爺」瀕死的時候來出「口」相救，透露了保守多年的關於上校的秘密；第十二章全景式展現上校輝煌的過去，聲色犬馬的上校原來俠肝義膽；第十三章描敘「我爺爺」挖空心思證明上校不是「太監」，是個真男人，為此還對從來看不起眼的瞎佬低聲下氣；第十四章和第十五章上校被抓，老保長再敘上校過去的傳奇；第十六章把「隱藏」在幕後的出賣上校的「我爺爺」拋出來，故事一浪高過一浪地向前推進。

麥家把平常的語言變得通俗化，恰到好處地用人人能懂的比喻表現出來，把許多大道理揉合進故事的人物心裡，極易引起讀者的共鳴。

寫作的目的是要人明白應該明白的道理。這些道理作者懂，書中的人物懂，讀者也懂。讀者是在讀作者寫作的文章之後，通過書中的故事才懂的。所以，作品的好壞其實就是作者能否引領讀者共鳴。

第三部

時光一下子在第十七章跳到現代。

正如文中寫的：「人活一世，總要經歷很多事，有些事情像空氣，隨風飄散，不留痕跡；有些事情像水印子，留得來一時留不久；而有些事情則像木刻，刻上去了，消不失的。我覺得自己經歷的一些事，像烙鐵烙穿肉，傷到筋的疤，不但消不失，還會在陰雨天隱隱痛。」

在經歷了二十二年的苦難之後，到異國他鄉避難的「我」終於回來了。

歸來的「我」再一次把故事接上。因為經歷過這漫長的二十二年，物是人非理所當然。故事在這里跳躍一點不突兀，時間和空間在這里把一個歷史時期縮短甚至忽略，就象生活的記憶需要埋藏。

家族的變故，上校變瘋，痴戀上校的林阿姨的出現，讓故事往更深一步發展，也讓所有的謎底接近揭開。

整個第十八章，第十九章，甚至可以單獨成為一個故事，一個被生活鍛煉出來的女人，有情有欲，有情有義，更有擔當。上校的歷史愈發清晰。

一個人有可能做對了一件事就是英雄，做錯了一件事就是敗類，關鍵是看他在什麼時候做了這件事。無數人的人生際遇確確實實驗證了這個真理。所以讀者讀過這些文字就像看到自己，覺得真實可信，牢牢地被故事吸引。

一個好女人出現在上校的生活里，不僅豐富了上校的人物形象，而且給「好人有好報「作了鋪墊。傳奇而多難的上校肯定也要有個好的歸宿才對得起讀者的閱讀？不然堅強如鋼的上校的瘋掉就失去了悲劇的意義，不瘋掉的上校又不能讓讀者的心靈受到強烈震撼。

作者以時間快進為背景，把文中各個人物的命運作了妥善安排，既符合他們各自的性格，也順應故事的合理結局。

寫作小說是要有跳街舞或者滑坡的刺激，平緩️無波只會讓人覺得無趣，跌宕起伏才會讓人覺得有滋有味。

不是每個作者都要經歷書中主人公的故事，「貧窮限制想像力」的「貧窮」不是只指生活中經濟上的困窘，更多的是指閱歷上的貧乏。作者在書中描敘的故事，寫作的人物，不僅僅是自己耳聞目睹的真實或者道聽途說的虛構，更多的來自於書本上的閱讀。

文字才是最好的老師。

在最後一章里，作者終於破題：人生海海原來是一句閩南語，意思是「形容人生復雜多變但又不止是這個意思，它的意思像大海一樣寬廣，但總的是教人好好活而不是去死的意思」。在這里穿插了「我」和前妻的故事，看似和整部作品關系不大，但它又強烈地為整部作品作了註解。

貫穿整部作品的一條線索是上校的小腹上的紋身。

即使在最後，被上校割舌抽筋的小瞎子還在強硬地狡辯說「我父親」是雞奸犯，而且有模有樣地說「我父親」雞奸了他並且因此養活了他，還為此偷賣了上校用金子打造的手術器具。

這些看來沒有破綻的話語讓讀者和「我」一樣開始懷疑父親。但最後林阿姨在上校死前交給「我」的皮包，皮包里裝著金子打造的手術器具，無聲地擊破了小瞎子的謠言。惡人的惡更惡，善良的人心更善。

麥家的《人生海海》和余華的《活著》都是寫一個人的一生，有苦難有悲歡，有堅持有忍耐，都是以第一人稱來貫穿整部作品，都是貫穿了新舊交替的時代。余華的主人公和麥家的主人公雖然身份不同，甚至他們的「事跡」也不同，但是他們都經歷了時代給他們的苦難，然後時間又縫合了他們心靈的創傷。

相比之下，余華的語言沒有麥家的生動活潑，甚至故事情節也沒有麥家的曲折離奇，但余華的《活著》更讓人懂得「順承天意」、「安貧樂道」的厚實，麥家的《人生海海》充滿著奮爭和抗拒。這是兩種不同的人生態度，每個人都可以從中獲取自己想要的東西。

當然，余華和麥家是屬於兩個時代，寫作的時間差距接近二十年，對生活對世界的認同肯定有不少區別。這也是麥家筆下的人物更加豐滿故事情節更加離奇，但對生活的領悟和那份文字的厚重卻不一定超過余華的原因，盡管麥家的《人生海海》字數比余華的《活著》多一倍，但《活著》似乎更加優秀。

5. 麥家的全部作品是什麼

麥家的作品有《解密》《暗算》《風聲》《人生海海》。

麥家，當代著名小說家、編劇。1964年生於浙江富陽，1981年考入軍校，畢業於解放軍工程技術學院無線電系和解放軍藝術學院文學創作系，曾任浙江省作家協會主席，是首位被英國「企鵝經典文庫」收錄作品的中國當代作家。

社會活動

2008年6月，與阿來、楊紅櫻共同發起為四川地震募捐行動。

2012年，啟動「麥家理想谷」年輕寫作者扶持計劃。

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書名：麥家作品精選

作者：麥家

豆瓣評分：7.6

出版社：長江文藝出版社

出版年份：2010-2

頁數：294

內容簡介：

《麥家作品精選》內容簡介：麥家的文字神鬼莫測，每當你以為發現了真相時，卻總是感到疑霧重重，在揭開謎底之際，又頓時會有豁然開朗、茅塞頓開之感。他筆下的人物性格豐滿，沒有大多數同類小說人物單薄的缺陷，幾乎每個人物都值得細細玩味。他推理縝密，伏筆千里，讓人身臨其境，彷彿就是事件的親歷者，似乎正生活在他所構建的那個時代中。麥家因其作品簡潔卻深不可測，路數獨特詭秘而又幽邃神奇，到處玄機暗伏，極為挑戰人的智力，被認為是當今文壇最具實力的「黑馬」，其作品也被稱為「新智力小說」。

《麥家作品精選》收錄了麥家的小說10篇和隨筆8篇。

7. 麥家三部曲是哪三部

麥家三部曲是《解密》、《風聲》、《風語》。

《解密》是當代作家麥家創作的長篇小說，發表於雜志《當代》2002年第6期，首次出版於2002年10月。該小說講述了數學天才容金珍演變成破譯密碼專家的故事。作者通過描述容金珍無與倫比的能力，表達對容金珍最後隕落的痛惜，從而向讀者提出個人命運的自我掌控、無私奉獻和犧牲自我、國家正義的名義等一系列問題。

《風聲》是當代作家麥家創作的長篇小說，發表於雜志《人民文學》2007年第10期，首次出版於2007年10月。該小說講述了中共地下工作者「老鬼」的故事。小說以日偽追查打入其內部的「老鬼」為切口，將特情、偵破等故事要素與小說藝術、人性的發掘和諧地熔鑄一爐，故事發展撲朔迷離、險象環生，充滿理性與情感的高強度較量。

《風語》講述的正是中國黑室的故事，主人公是一個驚世駭俗的數學奇人，天才破譯家。他手無縛雞之力，卻令人談之色變，他不識槍炮，卻是那場戰爭中最大的戰斗英雄，他在紙上談兵，卻殲敵於千里之外，他孤身一人，但起的作用卻抵得過一個野戰軍團，他門外有重兵把守，抽屜里有各種保健良葯，卻依然生死有慮。

麥家簡介：

麥家，當代著名小說家、編劇。1964年生於浙江富陽，1981年考入軍校，畢業於解放軍工程技術學院無線電系。

麥家的小說具有奇異的想像力和獨創性，人物內心幽暗神秘，故事傳奇曲折，充滿懸念，多被改為影視作品。根據他小說改編的電影《風聲》是掀起中國當代諜戰影視狂潮的開山之作，影響巨大。

麥家持續有效的寫作實踐極大地提升了推理懸疑這一小說類型在漢語小說中的地位，重建漢語類型文學的尊嚴。麥家在中國當代文學的意義應該是對一個湮沒的傳統的打撈和再造，他修復了文學和大眾之間的通道，使得文學的廣泛和有效閱讀重新成為可能。

8. 麥家的全部作品是什麼

麥家的全部作品是《解密》《暗算》《風聲》《風語》《刀尖》等等，舉例如下：

1、《捕風者說》

麥家因《暗算》聲譽鵲起，其實，在此之前他的另一部長篇《解密》已經很是精彩，而之後的《風聲》更讓他成為一個炙手可熱的傢伙。眼下這部散文隨筆選又將讓你看到一個隱在秘處、略帶憂郁的立體的麥家。

本書分五輯內容：天南海北、情同手足、浮雲蔽日、品頭論足以及竊竊私語。輯一「天南海北」中有兩部分：一部分是寫國外幾位極具影響力的作家，其中《博爾赫斯和我》以及《我有三本〈聚書的樂趣〉》使人印象深刻。

2、《風聲》

小說講述了代號「老鬼」的我地下工作者李寧玉，依靠自身高超的破譯電報的能力，打入日偽情報組織內部，創造性地開展工作，不斷為我黨提供敵方重要情報。但在緊要關頭，一份情報在繼續傳遞過程中被日偽截獲，秘密傳送路線被切斷，不僅接下來的情報傳送出現困難，「老鬼」也被監控，面臨身份暴露的危險。

3、《讓蒙面人說話》

本書的這些作品表達的對象證實了這些作家關注的對象，以及他們的焦慮和困惑。更值得注意的是，這些作品所強調的「人民性」和他們所體現出來的悲憫情懷，在某種意義上表達了文學的最高正義。

於是，在這些年輕的作家作品中，我們再交相逢了久違的感動和文學的力量。他們也許在文化市場上難以暢行無阻，他們表達對象的邊緣性質可能決定了這一點。

4、《暗算》

坦率地說：本書比《解密》更好看。本書依然講述了那個神秘之地——「701」的故事。依然是一些秘而不宣的天才人物的無墨登場、絕地廝殺。依然充滿了與秘密、神密相糾纏的懸疑情節，以及與偶然、未知相關聯的無常的命運。

跟博爾赫斯一樣，麥家偏愛書寫「傳奇」，但目的不是講一個傳奇的故事就了事，而是挖地三尺，挖得人揪心的痛，像剝除了皮肉，又灑了鹽。有評論家稱麥家的小說是「新智力小說」。但我們認為，不如叫「特情小說」更切中要害。

5、《解密》

他沒有名字，只有代號；他沒有聲音，只有行動；他沒有眼淚，只有悲傷；他沒有日常，只有非常；他的天才可以煉成金；他的故事正在傳天下，一部破解秘密的說；一部叩問命運的小說；一部挑戰智力的小說。

破譯密碼，是一位天才努力揣摩另一位天才的心。這項孤獨而陰暗的事業，把人類眾多精英糾集在一起，為的不是什麼，而只是為了猜想由幾個簡單的阿拉伯數字演繹的謎密。

9. 麥家的全部作品有哪些

麥家的全部作品有長篇小說《解密》《暗算》《風聲》《風語》《刀尖》，電視劇《解密》《暗算》《風語》《刀尖上行走》（編劇），電影《風聲》《聽風者》等。

小說《暗算》獲第七屆茅盾文學獎。2019年，出版長篇小說《人生海海》。

人物經歷：

童年辛酸。

1964年，麥家出生於浙江省富陽市大源鎮蔣家門口村，父母都是普通的農民。麥家兒時家庭政治地位比較低下，爺爺是基督徒，外公是地主，父親是「右派」和反革命分子。

家裡的幾頂黑帽子使麥家從小就被別人歧視，沒人願意跟他交朋友，甚至連為人師表的老師也污辱他。在缺乏有效交流又備受欺辱的童年，麥家將內心的恐懼都寫成了日記。

在一次訪談中，麥家曾這樣回憶童年：小時候因為家庭成分不好，被同學歧視，交不到朋友，我很孤獨，寫日記是我唯一與人交流的通道。日記本是我僅有的朋友，也是孤獨的身影。寫了十幾年日記後，看到有些小說很像我的日記，我就開始寫小說了。