框架結構短篇小說集
1. 你們有葉聖陶資料沒 有急用
茅以升(1896年1月9日—1989年11月12日)，出生於江蘇丹徒(今鎮江)。橋梁學家、教育家。1955年被選聘為中國科學院學部委員(院士)。1952年加入九三學社。九三學社第四屆中央委員會常委，第五、六、七屆中央委員會副主席，第八屆中央委員會名譽主席。
茅以升是我國著名的橋梁學家、教育家、社會活動家。他主持設計的錢塘江大橋，是
我國第一座由中國人自己設計建造的鐵路公路兩用橋；他還參加了新中國第一座現代化的
大橋－－武漢長江大橋的建造。
茅以升早年留學美國，其博士論文《框架結構的次應力》的科學創見，被稱為「茅氏
定律」。1921年，他回到祖國懷抱。三十年代，茅以升在錢塘江大橋工程技術上的成
就曾令國外同行對中國的橋梁建築工程師刮目相看。五十年代，在武漢長江大橋建設過程
中，茅以升擔任由20多位中外專家組成的技術顧問委員會的主任委員，解決了武漢長江
大橋建設中的14個難題。1959年，在首都「十大建築」的建設中，茅以升擔任人民
大會堂結構審查組組長，為這個歷史性的重大建築貢獻了自己的技術、經驗和智慧。他是
中國近代橋梁工程學的重要奠基人。
作為一名教育家，茅以升在教育界工作的20餘年中當過5所學校的教授、兩個大學
的校長、兩個學院的院長。他積極倡導科普教育，編寫了《橋話》、《中國石拱橋》等大
量的科普文章。
葉聖陶
--------------------------------------------------------------------------------
葉聖陶(1894．10．28-1988.2．16)現代作家、兒童文學作家、教育家。原名紹鉤，字聖陶，主要筆名有葉陶、 聖陶、桂山等。江蘇蘇州人。
葉聖陶原名時紹鉤，生於江蘇蘇州。父親在地主家做帳房，家境清苦。1907年考入草橋中學，畢業後在一個初等小學當教員。1914年被排擠出學校，閉居期間作文言小說發表在《禮拜六》等雜志上。
1918年在《婦女雜志》第4卷2、3號上發表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1919年參加北京大學學生組織的新潮社，並在《新潮》上發表小說和論文。1922年出版第一本短篇小說集《隔膜》。1923年出版的《稻草人》是我國第一部童話集。1928年創作了優秀長篇小說《倪煥之》。1923-1930年，在上海商務印書館當編輯。1927年5月開始主編《小說月報》。1930中轉到開明書店當編輯。抗日戰爭期間舉家內遷，曾在樂山任武漢大學中文系教授。後到成都主持開明書店編務。 1946年返回上海。
新中國成立後，曾任出版總署署長，教育部副部長兼人民教育出版社社長、中央文史研究館館長，全國政協副主席。
著作書目：
《隔膜》(短篇小說集)1922，商務
《雪朝》(新詩集)與周作人、朱自清等人合集，1922，商務
《火災》(短篇小說集)1923，商務
《稻草人》(童話集)1923，商務
《劍鞘》(散文集)與俞平伯合著，1924，霜楓社
《線下》(短篇小說集)1925，商務
《城中》(短篇小說集)1926，上海文學周報社
《風浪》(兒童歌劇)1928，商務
《未厭集》(短篇小說集)1929，商務
《倪煥之。(長篇小說)1929，開明
《懇親會》(戲劇)1930，小說月報社
《當代英雄的石像》(童話集)1931，開明
《腳步集》(散文集)1931，新中國書店
《三種船》(散文集)1925，生活
《未厭居習作》(散文集)1935，開明
《聖陶短篇小說集》1936，商務
《葉紹鈞選集》1936，萬象
《葉紹鈞文選》1936，仿古書店
《四三集》(短篇小說集)1936，良友
《小白船》(童話集)1936，藝林書店
《葉紹鈞代表作品選》1937，全球書店
《給戰時少年》(散文集)1938，大路書店
《葉紹鈞代表作》1941，三通書局
《遣愁集》(小說、詩歌集)1943，創作文藝社
《微波》(短篇小說集)1944，藝光出版社
《西川集》(散文集)1945，文光
《紹鈞傑作集》(短篇小說、散文集)1946，全球書店
《葉紹鈞代表作》(短篇小說集)1949，全球書店
《怎樣游戲》(兒童文學)1947，中華
《李太太的頭發》(散文、短篇小說集)l947，博文書店
《葉聖陶文集》1948，春明
《皮包》(短篇小說集)1948，中華
《葉聖陶短篇小說集》 1954，人文
《葉聖陶童話選》 1956，少兒
《葉聖陶文集》(1一3卷)1958，人文
《葉聖陶選集》 1958，香港新藝出版社
《葉聖陶選集》 1959，人文
《抗爭》(短篇小說集)1959，人文
《篋存集》(詩集)1960，作家
《葉聖陶散文甲集》 1983，四川人民
《葉聖陶序跋集》 1983，三聯
《我與四川》(散文、詩歌集)1984，四川人民
《葉聖陶散文乙集》 1984，三聯
《稻草人》和其他童話 1984，少兒
《童話》1985年，新蕾出版社
《葉聖陶童話選》1986，吉林人民
《葉聖陶代表作》1987，黃河文藝
《葉聖陶集》(1-5卷)1988，江蘇教育
2. 短篇小說由幾個部分構成
中心：確立結構體。
將結構核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結構體。它是小說內容具體體現的藝術框架，也是短篇小說表現階段最關鍵的一環。古今中外的作家均強烈地意識到了這一點，如美國作家艾薩克·辛格當被人問及寫作哪一方面最困難時，答道："故事結構。我認為這最困難。怎樣構成一個故事使它有興趣。最容易的則是實際寫作。一旦結構定了，寫作本身--描寫和對話--就隨流而下了。"
對短篇小說結構體的設計與展現，必須體現六個字：簡潔，形象，興味。而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(或稱事情轉折點)的設置、把握上。只有將兩者適當地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節轉換來組成。如何士光《鄉場上》，全篇只有一個場面：鄉場上糾紛；魯迅的《葯》，只有兩個主要場面：買葯與祭子。
描述單元猶如情節線的橫切面。而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關系自然成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
因此，在設計結構體時，橫向的切面展開與縱向的情節進展要有精心設計。切面展開形成場面(描述單元)，有助於細致形象地表現生活與塑造性格；情節進展則有助於引人讀興，搖曳生姿。
除場面與情節的設計外，短篇小說尤重開頭的技術。
好的開始是成功的一半。對短篇小說來說，尤其如此。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。然後，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現。因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關重要的一環(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由"說明性材料"構成。所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有這樣，才能以形象吸引讀者，並以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念)。
如李銳的《厚土》系列小說《眼石》：
開頭是一個形象逼真的具體場面呈現：一輛滿載石灰的馬車行進在陡峭山路上。副手憤怒、悲痛、無地自容的心中、眼內，世界上一切景物人事均是變形、變態之後的一個狂暴、混亂的世界!加以女人失魂落魄的驚呼，車把式驕橫兇狠的咒罵，牲口的掙扎……逼真的形象直迫讀者眼底，頓時引人入勝。
之後，簡潔交代背景：昨天夜裡，因被迫借了車把式的救命錢，副手無可奈何地將老婆讓車把式睡了。……
於是，緊接進入中心場面：丈夫滿臉陰森森的殺機；女人驚恐萬狀，忐忑不安的神色；車把式旁若無人、自信威嚴的姿態……終於發生戲劇性變化：車載過重，將墜深淵。副手以死相拼，搶救了人、馬、車。甚至在關鍵時刻挺身救了車把式馬上要粉碎的生命!車把式於是與副手"禮尚往來"：當天晚上，將女人讓副手睡，達到小說高潮。
結尾：副手與女人恢復了心理上的平靜與生理上的往常；車把式品嘗了昨天副手的滋味。
這是一篇典型的短篇小說：簡潔、凝煉、形象、引人。描述單元與情節轉折達到精巧結合，產生很高藝術價值。
由於結構體是生活場面與故事情節的有機組合，因此，除上述介紹的結構體自身的技術性處理外，結構體的設計、把握還包括結構布局與生活的內在聯系問題，即結構體反映生活的角度問題。
短篇小說的結構角度常有以下幾種：
方面--正面；側面；反面。
視野--以小現大；全景式素描。
焦點--外在世界為主；內在世界為主。
以下，分而述之：
正面表現：一般而言，若有可能，並有特色，採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物及意旨呈於讀者面前。如柯雲路的《三千萬》，契訶夫的《變色龍》，莫泊桑的《米隆老爹》等。
側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。如莫泊桑的《在一個春天的晚上》契訶夫的《苦惱》，劉心武的《白牙》，張抗抗的《流行病》等。
反面表現：要反映正義的強盛，偏從邪惡方面的驚惶寫起；歌頌光明之可愛，卻極寫黑暗可憎。如契訶夫的《一個小官吏之死》，從反面揭露沙俄統治的殘酷與等級的森嚴；如莫泊桑的《一個兒子》，用道貌岸然的主人公對過去骯臟行徑大言不慚的炫耀來揭露他的丑惡靈魂；如何立偉的《白色鳥》以恬靜自然的場景來突出"文革"時畸型、狂亂的罪惡事情等。
以小現大：以小場景、小故事、小沖突，表現大內涵。如古華的《爬滿青藤的木屋》，歐·亨利的《警察與贊美詩》等。可以說，短篇小說從廣義上說，都是以小現大的篇章，不過上述作品場景與寓意之比，更為懸殊而已。
全景素描：指"生活流"式作品。似無剪裁地、全面鋪開式表現日常生活的場景、過程，給人一種真實朴質、無絲毫文人刀斧痕的感覺。如池莉的《煩惱人生》，方方的《風景》，劉震雲的《單位》等。外在世界為主：即以描述事物、人物的外部形態、動作、過程為主，以形象來再現生活。我國傳統現實主義小說多如是。
內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。
對任何小說來說，結構布局的本質均是對人物、情節、環境這三要素的有機藝術組合。但在這基質上，不同小說的結構又有各自特點及要求：
1、情節小說。
它主要通過曲折跌宕、引人入勝的戲劇性情節轉換來實現其藝術價值。一般而言，在開頭必須用精彩引人的場面展示出矛盾沖突，給讀者提出一個閱讀問題，迫使他們急切地要了解下面發生了什麼?如何發生?然後，要想盡方法保持住讀者的懸念，使他們隨著作者的誘引，沉溺於一個又一個變化起伏、難以預料的情境之中。直到最後，才使懸念釋放，讓讀者明曉最終答案。
2、性格小說。
它以塑造鮮明的人物性格為中心。好的性格小說往往比情節小說具有更大、更長久的藝術魅力：因為它不是提供聽一遍即可的故事，而是展示栩栩如生的人物形象。
一般小說作者都重視人物形象的塑造，極力將筆下人物寫得個性突出、不同凡響。於是，在肖像描寫、行動描畫、語言描述、心理描摹上大下功夫，果然也就有了聲色俱備的某種獨特人物形體出來。有的作者更進一步，通過逼真的細節--比如嚴監生臨死不能閉眼，只為多點一根蠟燭之類，將人物神態活畫了出來。應該承認，他們的努力不無效果。但若說因此已塑造出了人物性格，則未免淺顯了些。因為，在塑造人物性格時不能為性格而性格，而應寫出性格的內在依據，讓人物在矛盾沖突的碰撞中表現出鮮明的性格來。
這些矛盾沖突是：
第一，性格與環境的沖突，通過外在環境與人物性格的特定沖撞，表現出鮮明確切的性格。例如《內當家》中農婦李秋蘭面對改革開放後以前殘酷欺壓過自己的地主以愛國華僑身份重新回來的局面；面對縣委要員以強迫命令方式要求她奴顏卑膝、裝假奉迎的場面，大義凜然、不卑不亢又自然實在地體現出新時期農民的情懷。這性格便扎實、深厚，有震撼人心的力量。
第二，性格與性格的沖突。通過彼此對立或不同層次的人與人之間的矛盾沖突，以對比方式或襯托方式表現人物性格。例如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》中，父親正直、仗義、嫉惡如仇的性格與兒子貪圖錢物、出賣他人而背叛諾言的性格的沖突；例如《祝福》中祥林嫂性格與魯四老爺、柳媽及其他人的性格的沖突；《月牙兒》中女兒與母親微妙復雜的性格沖突等。
第三，性格自身內部的沖突。通過人物性格中兩種品質或兩種思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解決，來表現人物性格的主導方面。比如魯迅《肥皂》中四銘老爺一方面懷流氓淫邪心理調戲女乞丐，一方面又正襟危坐，以道學家口吻訓拆兒女；比如張潔《愛，是不能忘記的》男女主人公彼此真摯、深沉地相愛又受社會輿論、文化習俗束縛而自我剋制、痛苦煎熬的內心沖突等。
性格小說在結構設計上，情節的轉折、變化不宜過多。若轉折點過多，勢必造成切點多、切面小的局面，這樣，人物性格就缺乏必要的橫向展示，而被淹沒在情節過程之中，性格小說便蛻化為情節小說了。
3、氛圍小說。
氛圍小說重在用氣氛、意趣感染讀者，因此，如何用生動傳神的氛圍、境界描述來吸引讀者，便是重心所在。
氛圍小說引人入勝的方式大體有兩類：其一，逼真具體的形象描述；其二，細膩傳神的意趣傳達。
前者又可細分：
第一，利用同感。直接表現讀者及熟悉的場景、人事。使讀者倍覺親切，進而獲得感染。比如魯迅的《社戲》：小兒女純情爛漫，鄉間生活質朴真淳，讀罷令人陶醉。
第二，利用陌生感。展現一般讀者所不熟悉的生活畫面，使人讀罷產生因新鮮感所派生出來的欣悅或激動之情。例如鄭萬隆《異鄉異聞》中的一些篇章，即以特定的奇異場景來喚起讀者的感動，喬良的《靈旗》，似乎寫了不少人物、事件，以求再現一段歷史，但就其總體藝術魅力來講，還是由於它創造出了一種現代讀者所陌生的沉重、悲涼、苦澀的藝術氛圍。
第三，利用距離感。將人們熟悉的生活場景、人生畫面推到遠處以鳥瞰，或擺到"別處"以重視，利用拉開距離、換變角度的方式，吸引讀者情感。比如賈平凹的《夏屋婆悼文》，使讀者如置身冥冥高天之上，用俯視螻蟻般的超脫宏闊眼光掃描一個中國勞動婦女的一生，於是，自然有種幽遠情思與透徹的悟性潛生出來。
後者的意趣傳達也常見兩種情況：
第一，通過心理情緒的藝術傳達，與讀者發生心理交流。比如王蒙的《春之聲》，將岳之峰的心理流動直接向讀者展示出來，引起共鳴。
第二，通過提出新的哲理觀念，引起讀者驚動，陷入新的思考，從而產生藝術效果。這是一種特殊的"理性氛圍"。比如魯迅的《狂人日記》，通過狂人的眼、口與心，向讀者傳達出一種社會氛圍，進而提出新的大膽直截的指控：數千年的封建社會歷史上，只寫著兩個字："吃人"!
4、抽象小說。
抽象小說具有將藝術形象符號化的特點。但盡管如此，它也不能沒有人物、情節、環境的有機組合與配置。因此，抽象小說的結構體設計也應遵循上述三類小說所要求的規則。
而抽象小說還要多一項要求：必須將抽象的哲理與具象的呈示結合起來。
3. 小學語文中葉聖陶的課文
1、《爬山虎的腳》
《爬山虎的腳》（英文名The foot of the Boston ivy）是冀教版、人教版小學語文四年級上冊的課文，也是滬教版小學語文三年級上冊的課文。作者葉聖陶。本文章介紹了爬山虎是如何爬牆的。
2、《荷花》
《荷花》是著名作家葉聖陶所作的一篇散文，出自《荷花：葉聖陶專集》 ，收錄在人教版小學語文三年級下冊教科書中，朗讀人是陸洋。
本文描寫了夏日公園里一池荷花盛開時的情景，以及「我」沉浸在此景中，與荷花融為一體的感受。
作者以豐富的想像力，描寫了荷花的清新美麗，展現了一幅各具姿態、色彩明艷、活生生的水中荷花的畫面，表達了作者熱愛大自然的感情。
3、《小小的船》
《小小的船》是葉聖陶先生寫的一首優美的兒童詩，作者以優美的語言，形象的比喻，描繪出了一幅奇妙的夜景圖——月兒是小小的船，「我」正坐在船上看著藍藍的夜空和閃閃的星星。
展現了孩子想飛上月亮遨遊太空的美好願望。本文想像奇特，插圖生動形象，能引起孩子對夜空無限的遐想，和對大自然由衷的熱愛。全詩韻律和諧，語言通俗易懂，充滿了兒童情趣，易於激發兒童朗讀的興趣，驅遣他們的想像。
入選人教版小學一年級第一學期語文課本。
4、《記金華的雙龍洞》
這是一篇游記，記敘了作者葉聖陶游覽金華雙龍洞的情景。是按游覽順序記敘的。先寫沿途所見的美景；繼而寫外洞的洞口、外洞；再寫孔隙；最後寫內洞。是按空間順序寫的。
表達了作者葉聖陶熱愛祖國秀麗山河的思想感情和品賞大自然的情趣，激發學生對祖國錦綉河山的熱愛。
本文入選蘇教版小學語文六年級下冊， 冀教版小學語文五年級下冊，人教版小學語文四年級下冊收錄為課文。這篇游記不作為課文的時候叫《記金華的兩個岩洞》。
5、《藕與蒓菜》
《藕與蒓菜》就現代作家葉聖陶於1923年創作的一篇散文。此文借物抒情，作者將自己對故鄉的熱愛之情寄託在具有典型代表意義的「藕與蒓菜」上，借對故鄉「藕與蒓菜」的懷念，表達了對故鄉的思念、熱愛之情。
縱觀全文，作者直抒胸臆的文字很少，只是順著他的思路，聽他把一些藕和蒓菜的瑣事娓娓道來，細細品味，那平實的一字一句才是作者真情的流露，使整篇文章韻味雋永，令人回味無窮。
《藕與蒓菜》後被收入滬教版七年級《語文第一冊》第八課。
4. 書評 | 《敦煌》： 緣聚則生，緣散則滅
《敦煌》是這幾年看得最快的一本小說，幾乎是一口氣看完的。前幾日看過井上靖的短篇小說集《樓蘭》，還停留在漫天黃沙塵土中的思緒，一下子被《敦煌》拉至硝煙彌漫、金鼓齊鳴的戰爭場景中。
《敦煌》是一篇十幾萬字的小說，並不算長，只用了三個上下班，在地鐵上的時間看完。很久沒有看歷史小說了，的確，我被它深深吸引，不忍釋卷。
我沒有去過敦煌，只是第一時間會想起那首 「大漠孤煙直，長河落日圓 」 的詩句。作者井上靖，對西域文化的摯愛，讓我們從《敦煌》故事中看到了大漠中的刀光劍影，看到神秘黃沙中的煙雲變幻。隱約傳來的廝殺中裹著悠悠慢慢的駝鈴，一切那麼遙遠又那麼親切。
從來不相信什麼命中註定。可是，縱觀書中主人公的人生，好似都是在毫無目標的飄盪，不知道會遇到誰，會有什麼樣的人生境遇，可他又似被無形的力量牽引著朝固定的方向前行。
《敦煌》中的趙行德，沒有執著的人生信念，隨意著，平靜坦然的面對一切未知。
大宋國潭洲府舉人趙行德，從湖南老家到京城開封趕考。他出身於儒者世家，自幼喜好讀書，應試中，一路過五關斬六將。可最後卻在吏部面試，等待期間睡著了，錯過了考試，落得科舉無名。
小說的情節很簡單，寫作手法單一，沒有運用倒敘、插敘，沒有復雜的人物關系、繁瑣的框架結構。全篇就以主人公趙行德為線，按著時間順序，跟著他的腳步一步一步往前走，一日一日的往下過。
我就像個偷窺狂，一直跟在趙行德後面，注視著他的一言一行。從他錯過應試，沮喪無望的逛集市，救助剽悍、詭異的西夏女子，得到報恩的西夏文字元布片，突發奇想的來了一場毫無准備的西域之旅。
跟著他一路從宋土，走進沙漠；從涼州、興慶、甘州、肅州、瓜州，最後停在了沙洲。結局凝固在沙洲城外四十里的鳴沙山麓的千佛洞。
也是這場一時興起的旅行，徹底讓他遠離故土，紮根於腥風血雨的西域。被動捲入一場又一場跟他毫無利益瓜葛的戰爭。
不會打仗，不會放箭，文弱書生的趙行德被迫成為一名士兵，成為一名無所畏懼的將領。
他沒有為國家存亡而戰的榮譽感，沒有為民族生死而戰的使命感。戰場中，他把生死置於度外，是出於一種本能。可以活也可以死，其中沒有強烈的內心訴求，看似被動又自然而然。
他沒有看破紅塵，更不是自暴自棄，是來自內心的無所牽掛。
他自覺深愛回鶻郡主，但她也並不是他生命中的必須。
他像是一個棋子，被人利用。又似乎毫無用處，可有可無。
全篇人物內心波動不大，筆觸淡然鬆散。
小說後篇，他從因爽約而導致回鶻郡主自殺的愧疚心理，轉向學習佛法。用不停的翻譯佛經，來抵消內心的不安。就如最後他選擇在無人的民房中譽寫《般若心經》，這么做，是為了超度回鶻郡主的在天之靈，也是為他自己的內心尋找一份安寧。
直到最後，井上靖都沒有告訴我們郡主為何而死，在趙行德離去的一年多中，她與朱王禮，李元昊到底經歷了怎樣的千回百轉，只寥寥幾筆帶過。
在全篇，她的位置可有可無卻舉足輕重，與各中人沒有太多交集且被刻意迴避。但就是這樣的一個女子，讓心無一物的趙行德最後走進寺院，讓剛烈不羈的漢官造反弒君。
小說中，尉遲光為了金錢利益命喪黃泉；曹賢順為了國家人民奮戰到底；朱王禮為了心中摯愛飛蛾撲火。一切，或為財寶、為榮譽、為信念。這個世界其實不都是非黑即白，也沒有嚴格的壞人好人之分，對於井上靖來說，戰爭各方沒有嚴格的正邪是非的標准。
身處戰亂的人們總是身不由己，無法把控自己的命運。書中，回鶻公主以死明志，朱王禮戰死沙場，他們的經歷或凄烈或委婉，最終都將湮沒於歷史長河，但對於人的一生，有此一舉也就夠了。
在佛家的無常背後，還有某種超越無常的東西，叫精神。財富，權利，生命，俱屬於自己，經典則不同，誰也無法據為己有。所以就有趙行德在戰亂中，不顧一切保護經卷的壯舉，也成就了敦煌的前世今生。
最後，回到趙行德的許願：「伏願龍天八部長為護助，城隍安泰，百姓康寧。次願甘州小娘子，承此善因，不溺幽冥，現世業障，並皆消滅，獲福無量，永充供養」。緣聚則生，緣散則滅。
文章目錄： 月丫讀書 - 首頁
上一篇： 書評 |《樓蘭》: 真亦假時假亦真
下一篇： 《一個叫歐維的男人決定去死》：一生只愛一個人
5. 麻煩高人給指點幾本好書看..准備買點書看..不想整天拿個MP3 MP4的看..
世界名著圖書 >
廊橋遺夢 作者：羅伯特·沃勒 出版社：美國名著
名著推薦 本書是現當代歐美文學作品之一，曾名列美國1993年暢銷書排行榜首，被《紐約時報》評為第一暢銷書。在第一次被翻譯為漢語介紹到中國來後，各地一時轟動，興起了廊橋熱，中國讀者對其反響相當熱烈。本書講述的是一個浪漫動人的愛情故事，值得每位珍愛...
紅字 作者：霍桑 出版社：美國名著
《紅字》是美國浪漫主義小說家納撒尼爾·霍桑的代表作品。描寫有夫之婦少絲特·普琳被一青年牧師狄梅斯迪爾誘騙懷孕。在遠離社會，遠離人群，受盡屈辱的處境中，海絲特孤苦頑強地生活著，她唯一的支柱是女兒珠兒。...
憤怒的葡萄 作者：斯坦貝克 出版社：美國名著
《憤怒的葡萄》是美國現代小說家約翰·斯坦貝克(1902—1968)的作品，發表於一九三九年。這部作品描寫美國三十年代經濟恐慌期間大批農民破產、逃荒的故事，反映了驚心動魄的社會斗爭的圖景。小說飽含美國農民的血淚、憤慨和斗爭，可以說是美國現代農民的史詩，也是美國現...
呼嘯山莊 作者：勃朗特 出版社：英國名著
棄兒希克厲被「呼嘯山莊」的主人歐肖收養，歐肖的女兒卡瑟琳與他從小友愛，產生了熾烈的愛情。而莊主的兒子亨德萊卻仇恨他，老歐肖死後，把他降為奴僕，百般凌辱。卡瑟琳為了得到「畫眉田莊」主人林敦的財產資助希克厲而嫁給了林敦。...
湯姆索亞歷險記 作者：馬克·吐溫 出版社：美國名著
一個最頑皮男孩驚險百出的成長歷險記。本書是一部懵懵少年的成長之歌，海闊天空的夢想的驚險、跌宕的故事情節間閃爍著光芒。正義的伸張、情感的力量，深深打動著孩子們的心。三個頑皮的男孩鼓足勇氣劃著木筏離開家，到孤島去露營。...
德伯家的苔絲 作者：哈代 出版社：英國名著
什麼是一個女人「純潔」的標志？難道因為年幼無知，被人欺騙，就不再純潔了嗎？可她明澈的眼睛、天真的表情、優雅的動作、善良的心地卻依然清晰地標示著她——如德伯家的苔絲是個純潔的女人。...
第二十二條軍規 作者：海勒 出版社：美國名著
本書因為黑色幽默四個字而成為文學的大品，你可以品味到海勒對調子和情節的掌控日趨成熟。或者在閱讀時穿梭於他的充滿傳奇、暴力和海洛因的故事，你會發現他是如此多才多藝。...
荷馬史詩 作者：荷馬 出版社：古希臘名著
荷馬史詩(包括《伊利亞特》、《奧德賽》)是古希臘文學輝煌的代表，其內容豐富多彩，堪稱人類童年社會的「網路全書」。《伊利亞特》是一部描寫古代戰爭的巨大著，敘述的是古希臘人和特洛伊人之間的一場戰爭，歌頌了與異族戰斗的英雄。...
李爾王 作者：莎士比亞 出版社：英國名著
《李爾王》是莎翁的四大悲劇之一，1681年後有人將其改編為喜劇收場，一直到19世紀中葉，人們才再度重拾原作，此後對本劇的溢美之詞有增無減，甚至被評為莎翁最偉大的悲劇。...
變形記 作者：卡夫卡 出版社：奧地利名著 世界名著 > 世界名著圖書 >
陰謀與愛情 作者：席勒 出版社：德國名著
《陰謀與愛情》講述了一個平民女兒與貴族男子的愛情及其如何被陰謀所破壞的故事，反映了進步青年要求打破封建等級制度、要求平等的思想。...
威尼斯商人 作者：莎士比亞 出版社：英國名著
《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇，也是他最受歡迎和最成功的劇作之一。劇本主要講述了威尼斯商人安東尼奧和高利貸者夏洛克之間圍繞割一磅肉的訴訟而展開的沖突。...
罪與罰 作者：陀思妥耶夫斯基 出版社：俄國名著
《罪與罰》是陀斯妥耶夫斯基最偉大的代表作之一，一部揭示人物內心道德沖突、善惡交替的心理小說，是作家完全走向獨創性的一個成熟的標志。...
最藍的眼睛 作者：莫瑞森 出版社：美國名著
從《最藍的眼睛》中一個黑人小女孩渴望得到一雙白人那樣的藍眼睛，經過日夜祈求上帝，最後居然夙願得償，真的有了一雙美麗的藍眼睛，卻終於發現自己仍然無法擺脫悲慘的命運。...
所羅門之歌 作者：莫瑞森 出版社：美國名著
作品以「黑人會飛」這一個古老的民間傳說為故事的主線和象徵的核心，塑造了以奶娃為代表的黑人主人公形象，講述了他與父母間新老兩代的沖突，與母親、姐姐之間男尊女卑的沖突，以及在南行中發生的北方城市黑人與南方鄉鎮黑人之間的沖突等。...
八十天環游地球 作者：凡爾納 出版社：法國名著
《八十天環游地球》是凡爾納德一部著名的科學幻想小說，小說講述的是這樣一個故事：英國紳士福克與朋友打賭兩萬英鎊,要在80天內環游地球一周回到倫敦。隨後他和僕人路路通克服了路途中的重重艱難險阻,路經地中海、紅海、印度洋、太平洋、大西洋,游歷印象、新加坡、日本...
魯濱孫飄流記 作者：笛福 出版社：英國名著
魯濱孫從小就嚮往航海。十九歲那年，每次搭船航海，就遭遇了可怕的風暴；第二次出海經商時還被海盜劫去，做了幾年奴隸。後來，他逃到巴西，經營種植園。由於缺乏勞動力，他與一些同伴到非洲販賣黑奴。...
羅密歐與朱麗葉 作者：莎士比亞 出版社：英國名著
《羅密歐與朱麗葉》這部戲劇作品誕生於1595年。作品為我們講述了一個「冬天裡的春天」的故事：蒙太古和凱普萊特——維洛那城的兩大望族幾百年來互相仇視，水火不容；羅密歐和朱麗葉是兩個家族的繼承人，卻偷偷相戀，而因為家庭仇恨，因為一系列的陽差陽錯，最終只能以死...
神曲 作者：但丁 出版社：義大利名著
《神曲》代表了中世紀文學的最高成就，是一部劃時代的巨著。為文藝復興時代文學的發展開辟了道路，被譽為「中世紀的史詩」，並對後來的世界文學藝術產生了深遠的影響。...
綠野仙蹤 作者：鮑姆 出版社：美國名著
《綠野仙蹤》(原名《奧茲的奇特男巫》)是美國作家萊曼·弗蘭克·鮑姆創作的著名兒童文學作品，1900年問世後，立即聞名遐邇。1901年，它以音樂喜劇形式在芝加哥上演。1939年又改編為電影劇本，成為影壇傑作。此後「奧茲」系列續書不斷，但最成功的還是《綠野仙蹤》這一本...
世界名著 > 世界名著圖書 >
一個陌生女人的來信 作者：茨威格 出版社：奧地利名著
本書是奧地利作家茨威格的中短篇小說集，收錄了八篇有代表性的作品。其中《一個陌生女人的來信》講述的是一個陌生的女人，在她生命的最後時刻，寫下一封長信，向一位著名的作家袒露了自己一生的愛慕之情。...
薩朗波 作者：福樓拜 出版社：法國名著
故事發生在公元前三世紀，迦太基戰敗後拖欠僱傭軍的軍餉無法支付。僱傭軍在利比亞人馬托的帶領下舉行嘩變，包圍了迦太基城。馬托愛上了迦太基統帥阿米爾卡的女兒薩朗波，在希臘奴隸斯龐迪斯的幫助下潛入迦太基城，盜走了保佑迦太基城的神衣。...
海底兩萬里 作者：凡爾納 出版社：法國名著
《海底兩萬里》敘述的是法國生物學家阿羅納克斯教授探海旅行的故事。故事起因是1866年所發生的一件鬧得滿城風雨的怪事。當時不少航行船隻在海上發現了一頭大「海怪」。出於對航海安全的考慮，美國派遣了一艘對「海怪」進行追逐。...
獵人筆記 作者：屠格涅夫 出版社：俄國名著
本書在俄國乃至世界文學史上都佔有十分重要的地位，首次出版於1852年。作品描繪了19世紀40年代俄國的鄉村生活。作者以簡潔、犀利的筆觸，通過對地主和農民階級的深入清醒的了解觀察，塑造了一系列具有強大生命力和廣泛影響的人物形象，對那些生活在社會下層、命運多舛的...
安魂課 作者：雨果 出版社：法國名著
此時此刻，人們會更多地思索生與死的問題。也許我們要經歷世上最難以承受之種種，但如果事關生命，則需要闔眼聆聽，一堂心靈的安魂課。一本集世界優秀文集的枕邊心理讀本，帶你感悟人生的真諦。 ...
天才 作者：德萊塞 出版社：美國名著
《「天才」》實際上帶有很強烈的自傳色彩，尤其是小說第一部分。雖然作家的自我退到了文字敘述的背後，可是，在尤金·威特拉這個人物身上，遍布著作家的思索和聲音。這些敘述關乎藝術家的天才夢，關乎慾望和追求的矛盾，而這些，也是很多年輕人在大都市裡迷失和彷徨的...
悲慘世界 作者：雨果 出版社：法國名著
19世紀的巴黎，冉阿讓為了挨餓的孩子偷了一塊麵包，結果被判處19年的苦役。獲釋後，走投無路的冉阿讓被好心的米里哀主教感化，他化名馬德蘭，決心重新做人，10年後他成功地成為商人並當上市長。...
十日談 作者：卜伽丘 出版社：義大利名著
《十日談》是一部短篇小說集，但不是普通的匯集故事的作品。薄伽丘採用故事會的形式，別出心裁地以框架結構把這些故事有機地組成一個嚴謹、和諧的敘述系統。他把大瘟疫作為一個引子，藉以引出10名男女青年，並點明自然禍害導致社會秩序、人際關系的墮落，為整部作品塗抹...
堂吉訶德 作者：塞萬提斯 出版社：西班牙名著
《堂吉訶德》描寫一個窮鄉紳讀騎士傳奇入了謎，決心復活中古時代的游俠騎士制。他化名堂吉訶德，穿盔甲，騎瘦馬，帶侍從，出門游俠。一路把風車當巨人，把羊群當軍隊，最後無功而返，臨終醒悟。...
飄 作者：米切爾 出版社：美國名著
《飄》以19世紀60年代美國南北戰爭和戰後重建時期為背景，以女主人公思嘉的愛情糾葛和生活遭遇為主線，著力刻畫了姿色迷人、聰明能乾的大庄園主女兒思嘉的形象。她爭強好勝、貪婪冷酷、為達目的不擇手段。...
世界名著 > 世界名著圖書 >
旅客奇談 作者：歐文 出版社：美國名著
《旅客奇談》是歐文的優秀作品之一，共分為四個部分：第一部分由神經質的先生講述奇異歐洲的故事；第二部分描寫了倫敦文學界的生活；第三部分講述了義大利強盜對旅客的騷擾；第四部分是由歐文虛構的作者尼古博克講述的故事。作品通篇充滿了荒誕、奇怪又有些幽默的氣氛。...
6. 文藝復興時期西方文學小說有哪些
代表國家/文學
■義大利
人文主義文學的發祥地。詩人但丁、彼特拉克、短篇小說家薄伽丘是義大利和歐洲早期人文主義文學的代表，他們為近代歐洲文學的發展開辟了道路。
代表作家
彼特拉克
義大利人文主義文學的先驅
抒情詩《歌集》包括366首十四行詩和抒情短詩。歌頌了詩人對勞拉的愛情，而且表達了作者追求世俗生活的幸福觀。（愛情詩始祖）
薄伽丘
義大利最重要的人文主義作家
短篇小說集《十日談》運用框架結構，把100個故事編織起來。用佛羅倫薩方言寫成。第一次運用現實主義手法，廣泛反映了14世紀義大利的社會現實。全書貫穿反腐敗羅馬教廷、反禁慾主義、宣揚幸福在人間以及要求國家統一的人文主義思想。《十日談》奠定了歐洲短篇小說創作的基礎。
■法國
法國文藝復興運動開始醞釀於15世紀末，形成於16世紀，涌現出以七星詩社和拉伯雷為代表的人文主義文學。七星詩社——貴族傾向；拉伯雷——民主傾向；散文故事--《七日談》
代表作家
拉伯雷
法國最重要的人文主義小說家
長篇小說《巨人傳》通過塑造巨人國國王及其子兩個巨人形象，贊美了從宗教束縛中走出來的頂天立地的巨人和人的力量。神瓶上的啟示「請你們暢飲，暢飲知識、暢飲愛情，暢飲真理」寄託了作者的人文主義理想。藝術上運用了諷刺、誇張手法。
龍沙
法國近代第一位抒情詩人——愛情詩《給愛蘭娜的十四行詩》【七星詩社】法國文學史上第一個文學團體，由7位詩人組成。其宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學，對法國詩歌進行革新。詩社提出的關於建立統一的民族語言和提倡詩歌改革的主張，為法國文學革新作了貢獻。詩社的宣言是《保衛與發揚法蘭西語言》。中心人物是詩人龍沙。
蒙田
法國16世紀後期的散文家——《隨感錄》法國第一部近代散文集
■西班牙
16世紀後期-17世紀初，西班牙、英國資本主義發展迅速，產生了維伽、塞萬提斯、斯賓塞、馬洛、莎士比亞等一批傑出的人文主義作家。詩歌、小說、戲劇、散文全面興盛，歐洲文藝復興文學達到了高峰。
代表作家
無名氏
西班牙最早的優秀流浪漢小說
《小癩子》【流浪漢小說】16世紀中葉在中世紀市民文學傳統影響下產生的一種新型小說。一般採用第一人稱，以自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見所聞。這類小說往往具有「出身－教育－浪遊」的情節模式和「貨運列車」的結構模式，通過主人公的流浪，反映廣闊的社會生活。它已初具近代小說的規模，對歐洲近代小說的發展，特別是長篇小說的人物描寫和結構方法，產生過深遠而積極的影響。
塞萬提斯
1547-1616。文藝復興時期西班牙偉大作家，歐洲近代現實主義小說先驅
歷史悲劇《奴曼西亞》——取材於西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈、勇於犧牲的愛國主義精神。
《懲惡揚善故事集》——自稱該集為「社會的變形」，以現實主義手法描寫了西班牙封建社會各階層生活面貌的短篇小說集。可分為義大利小說型和西班牙流浪漢小說型兩大類。
《唐吉訶德》——是文藝復興時期歐洲最重要的長篇小說之一，它對於歐洲近代長篇小說的發展具有重大的影響；它在否定騎士精神的同時，提倡一種新的精神—人文主義
《訓誡小說》——短篇小說集
代表作《羊泉村》——寫羊泉村村民集體抗暴，國王最終無奈赦免青年農民和姑娘勞倫霞的故事。維伽主張戲劇創作應「和自然一樣」。塞萬提斯稱他為「自然的奇跡」。
維伽
西班牙「民族戲劇之父」。
■英國
英國人文主義文學是歐洲人文主義文學的高峰。
代表作家
喬叟
英國詩歌之父——《坎特伯雷故事集》框形故事，含24個。栩栩如生地勾勒了一幅當時英國社會絢麗多彩的風情民俗畫卷。
托馬斯·莫爾
英國都鐸王朝重要人文主義作家——幻想小說《烏托邦》通過一個回到英國的水手之口描繪了一個理想的社會。
司賓塞
發明獨特的詩節——斯賓塞詩節——《仙後》標志著文藝復興時期英國非戲劇文學的高峰。
馬洛
莎士比亞前戲劇界最重要人物，英國文藝復興戲劇的真正創始人。——《帖木兒》《浮士德博士的悲劇史》《馬爾他島的猶太人》文學天才。29歲被謀殺。
本·瓊生
莎士比亞同時代重要劇作家——《個性互異》《伏爾蓬奈》《煉金術士》主要成就是喜劇，而他的喜劇又主要是根據他的氣質理論創作的。他認為不同的氣質產生不同的性格、心態與行為，並對此在第一部劇作《個性互異》中進行了詳細探討。
7. 《小說創作談》|想要寫小說的你，這本書你不可錯過
相信你和我一樣，一直會很好奇：
寫作對於作家而言，就是獨自面對所有可能性，就像這本書的封面一樣: 一斗室，一書桌，一盞燈，面對著無限時間和空間，創造出一個無限可能的世界。
讀書，對於讀者而言，除了讀書，哪裡都沒有我們要的安全感。
當我翻開以色列作家阿摩司·奧茲的書《故事開始了：文學隨筆集》，就發現了這樣一段話：
這就是阿摩司·奧茲的「開頭觀」。我讀的時候感覺自己瞬間被吸引，被帶入。
如果《故事開始了》這本書是教我們你為什麼選擇這樣寫一個開頭，那《小說創作談》這本書，就是在教我們發現文字如何發揮功效，並且讓我們知道為何它們可以稱之為藝術。先讀了《小說創作談》才能更清晰地發現自己的框架結構……
所以當第三期活動開始的時候，毫不猶豫地選擇了《小說創作談》這本書，很開心地拿回這本書，開始琢磨著怎麼好好讀，充分用。
以下就是《小說創作談》的目錄，除了第三四章：《當我們在談論流暢的時候，我們在談論什麼》、《對現在的回憶：當代小說中的現在時態》是在英語寫作環境中衍生出來，其他章節內容都是可以被廣泛應用。
讀完之後發現，對這本書最大的致敬就是： 寫出一本小說出來 。
等我， 敬請期待 ，怎麼感覺這一樣就像《冬天的秘密》一樣，遙遙而無期……
那，至少先隨我一起看一看這本書的主要內容吧。
有時候很難意識到自己並不孤獨，看我這雙重否定用的拗口吧。
其實這句話的意思就是，你並不孤獨，只是你不知道。
讀小說的樂趣之一也在這里吧，在書里看到自己的依稀的曾經，或者即將奔向的未來。總能讓我們把自己帶入進去，感覺有人和自己一樣，一樣不在乎不一樣，一樣走過一些坎坷，一樣有過同樣的糾葛。
但是本書作者告訴我們，其實那一刻， 我們是孤獨的 。
因為書中的那些人物並不是真正的存在，他們有可能只存在於作者的頭腦中，只存在書打開後的世界裡。
正如奧斯卡·王爾德所說：
讀者對於事件的了解程度是大於作者的，但是專業的虛構作家會把一件事從未發生在自己身上的事情進行組織合理化，具象化，讓你覺得信他是最可靠的判斷。
吃雞蛋要不要看看母雞，不談這句話的隱喻。我相信我們的答案大都是否定的，那麼當把雞蛋比作作品，母雞比作作家的時候，這個應該也同樣成立。
因為有時候，你覺得作品好看，是因為你也有可能寫出這樣的作品，或者正在經歷這樣的事件。
因為， 每一個人就是我，也是你。 哎呀，這句話，好像泛靈論啊。不過，我喜歡。
這個問題換個思路來解釋就好了。如果只寫自己知道的，那這個這個文字的含義就被局限在了紀實方面，這怎麼對得起倉頡老祖宗造字在 天雨粟夜鬼哭 的壯烈情形。
而且就算是某人只寫真實存在的山川河流自然景觀，經歷一生之後，他會發現那也不是只在描繪世界，博爾赫斯在總結自己的藝術家生涯時說：
所以就有了這樣一個說法，格蕾絲·佩利准確把握了這一點：
想想看，一個寫連環殺手的作家得多有成就感，他可以自豪地宣稱自己創造了一系列並不真實存在的人物形象。
這真真的讓我有了創作的沖動。
我看故事的時候，很難會考慮作者使用的是什麼視角，只要能夠讓我看得痛快的書，我覺得就是一本好書。
然而只要我們不甘心止步於此，就比如我作為一個 將要寫出自己作品的作家 ，為了讓自己了解小說到底應該怎麼好好使用人稱視角，以及敘述方法，這個章節一定要好好看看。
以海明威《白象似的群山》為例，原文如下，共2569個字，我截圖讓文章變成了圖片，可以好好琢磨琢磨這篇文章，作者談了視角拉近和拉遠的作用力：
這篇文章作者通篇使用的是第三人稱，主要講的就是兩個沒有姓名的青年男女，她和他。在西班牙一個火車站外面，他們等火車。
故事很簡單，就是她懷孕了，他想要說服她做手術，整篇內容好像都是我們在偷聽他們說話一樣。
您可以試試讀一下全文，如下。
正文裡面如果沒有那一句： 「他順著鐵軌望去，但是看不見火車」 ，我們不能夠看到那個男人的內心。海明威藉助沒有看到的東西，讓我們進入到了男人的腦子里。
還有那句， 他們都在耐心地等著火車 ，我們幾乎能夠判斷男人的內心對於女孩的看法：「沒有耐心，不通情達理」。
視角的轉換，在小說中是一個看世界的角度的變幻。神奇又好玩的技能，我們就算不能掌握，了解一下也是很好的。
第三四章是作者針對英語寫作而寫的，對於中文寫作也有一些借鑒意義。
流暢，是小說的一個基本要求，我們不必舉一些蹩腳的例子，就用一個經典的流暢片段來舉例，自我感受一下吧。
以下片段出自D·H·勞倫斯《菊花的清香》開頭：
流暢的文字閱讀起來不僅不是一種負擔，還會讓人不由自主地想像下一個畫面，情不自禁就哼出聲來。
當我們談論流暢的時候，我們在談論的是節奏，是優美，是小說應有的韻律。
此章節主要針對英語寫作，對於中文寫作者一般來講沒有時態的困惑。
相信每一個人都有自己的王陽明時刻。
王陽明時刻，此心已足，無須他求。
故事的高潮大多是頓悟，就像本人昨天重溫了《情人》這部電影，在無邊大海上，已經離別了的一對情人，女人終於頓悟，在悠揚的華爾茲舞曲和無邊月亮照耀下，她終於明白自己是愛東尼的，只是她一直不願意承認而已。
簡蹲下大哭的時候，太美了，這個頓悟太棒了。作品也是如此，咱們的男主女主渾渾噩噩，不知所措，忽然醒悟，領悟一些東西，這不是最美的嗎？
但是優秀的小說中，這種美好，這種頓悟反而不太靠得住。就像《情人》，簡頓悟了，然後是半生的別離，還有契科夫。
契科夫認為，頓悟是啟發式地，是轉瞬即逝的：要麼是過度反應的；雷佛則是寫在頓悟開始之前就結束的故事；還有艾麗斯·門羅用頓悟開始和結束……
我在看的毛姆的《面紗》，女主凱蒂也快頓悟了，可是之後，還是心甘情願沉浸無邊黑暗。
頓悟像是一道光，能夠劃破黑暗；之後，還是庸俗，還是平淡。
我自己最近看完的短篇小說集有張寒寺的《不正常人類癥候群》、海明威的《乞力馬扎羅的雪》和劉慈欣的《未來邊緣》。
作為一個非正常人類，我更喜歡張寒寺那種時而神經兮兮，時而溫情款款的文風，他創造的一個詩人形象，讓讀者都誤以為這個人是真實存在的。
然後在網路上各種尋找資料，然後張寒寺出來告知大家，這個人不存在的同時，寫了一篇是人的小傳記，你說那詩人存不存在。哈哈。
張寒寺筆下的布蘭朵會寫出這樣的詩句：
這部短篇小說集總共有七個章節，一連串讀下來，發覺，不止有十個故事。
好的小說集的排版，次序，慢慢讀來，都會帶給我們回味無窮的感覺。
阿基米德說：
作家則是，給他們一個矛盾，他們能創造出一個世界。
這矛盾可以是和別人的，和自己的，和集體的，顯性的，潛在的，等等等等。
作者筆下矛盾沖突有時候輕描淡寫就能看到電閃雷鳴，筆下的人物有沖突才有張力，才有活力。
拿到矛盾這個支點，對於作家來說，就相當於如虎添翼，鳳翔九天。
矛盾可以讓我們超越自身，深度抵達思想深處，可以是讓找到我們天賦的途徑。
來吧，讓我們顛覆，讓我們建構，讓我們拆毀，讓我們重建。
讓我們再次顛覆。
不寫一本好小說，對不起這本好書啊。
《小說創作談》
我是斷斷
想寫小說
想創世界
祝君安