帶閣樓的房短篇小說
⑴ 契訶夫短篇小說選有哪些主要內容
《契訶夫短篇小說選》內容概述：契訶夫早期的作品中有相當一部分內容具有深刻的社會意義，這些作品可以分為兩類：一類是表面上寫俄國社會日常生活中的笑話，實際上卻是在無情的譏刺專制警察制度和小市民的奴性心理，如《一個文官的死》(《小公務員之死》)、《變色龍》、《普里希別葉夫中士》等；另一類是反映勞動人民的貧困和痛苦生活的，如《苦惱》、《萬卡》、《哀傷》等。
《一個文官的死》寫的是一個小公務員在看戲時打了個噴嚏，把唾沫星濺在前座的一位將軍的禿頭上，他雖三番五次向將軍道歉，但是卻唯恐將軍大人不肯原諒他並怪罪於他，從此心神不寧，戰戰兢兢，不久便撒手西去了。在那個黑暗的社會里，正是大官們的飛揚跋扈造成了卑微的小人物的畏懼和奴性心裡。作家早期創作的另一個短篇《苦惱》寫一個孤苦伶仃的老馬車夫，在兒子死後整整一個星期幾次想找人傾吐內心的痛苦，但是誰也不理睬他，他只好向他的老馬訴說。這篇小說是對當時冷漠無情的社會的控訴。
到了19世紀90年代，契訶夫的小說創作走向了繁榮和成熟，許多優秀名篇都產生於這個時期，如《第六病室》、《掛在脖子上的安娜》、《帶閣樓的房子》、《醋栗》、《套中人》等。
《帶閣樓的房子》批判了錯誤的社會思潮「小事論」。在作者看來，要緊的不是熱衷於「小事」的改革，而是要解決「好幾百年」以來不斷「重演的那套舊故事」。然而由於思想的局限，作家還指不出解決問題的正確途徑。
這一時期的作品還對知識分子的空虛無為和小市民的庸俗丑惡進行了有力的抨擊。如作品《跳來跳去的女人》、《文學教師》、《約內奇》等。
在契訶夫90年代的創作中，農民問題也是一個重要的主題。他對農民問題很關心，特別是在1892年遷居離莫斯科不遠的農庄之後，他同農民有了更多的接觸，對農民有了更深的了解而創作了一組描寫俄國農村和農民的作品。如《農民》就反映了農奴制改革後俄國農民的貧困生活，《峽谷里》則描寫了90年代資本主義在俄國農村發展的情景。
⑵ 關於契柯夫《帶閣樓的房子》鑒賞與評論
《帶閣樓的房子》揭露了沙俄社會對人的青春否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論，批判自由主義者的漸進論思想，認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」，要走出日常活動的狹隘圈子，去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去！」的呼聲。才能、幸福的毀滅,諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台節術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。
《帶閣樓的房子》短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。
⑶ 問下契訶夫的小說<帶閣樓的房子>主要寫了什麼
你看過這篇小說嗎？還是為了應付作業這么問？這篇小說開頭就奠定了基調「一個生活中寂寞，有點無聊的年輕畫家，遇到一家子，富有，而且富有趣味的一家。 母親，嚴厲而聰明的大女兒，雖然已經有點長大，但是還沒有被當作大人看待的、溫柔聰慧的小女兒，他的生活從此有了豐富的一角，沒事，他就跑到她們家來。 並且產生了情感的依賴。然而，小女兒因為成人之間的爭吵，而被迫去了外地留學，這片松樹叢後的院子，帶閣樓的房子，在這位年輕的畫家眼中，也從此無趣。 幾十年後，想起這段往事，這個年輕的畫家還嘆息，已經是幾十年前的往事，現在，你在哪裡？我的米修思，你在哪裡。。 ======= 應該是寫出了一種情結吧，一種情結。
⑷ 《帶閣樓的房子》簡介
契柯夫，（l860～1904）
19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。
契柯夫出生於小市民家庭，父親的雜貨鋪破產後，他靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、（萬卡）（1886）年，再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀後都受到很大震動。《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。《農民》（1897）極其真實地描述了農民在80、90年代極度貧困的生活現狀，表現了他對農民悲慘命運的關心同情，而《在峽谷里》則揭露富農窮凶極惡的剝削，反映了資本主義滲透農村的情況，說明作者把表現俄國社會階級斗爭列入其創作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新「生活早晚會來！」
契柯夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材於日常生活，情節樸素，進展平穩，但卻富有深刻象徵意義。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
契柯夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言「簡潔是天才的姊妹」也成為後世作家孜孜追求的座右銘。
契柯夫對中國人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪問中國，但因久病不治而未遂心願。1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
⑸ 關於契訶夫短篇小說《兇犯的賞析
關於契訶夫短篇小說《兇犯》的賞析：
一個胖子，一個瘦子，本是好朋友，可「三品文官」「兩枚星章」卻立刻拉開了兩人的距離。文章通過人物前後矛盾的語言和動作的對比描寫，突出了瘦子身上那種趨炎附勢、巴結奉迎的世俗心理；用漫畫式的誇張手法寫人物的外貌神態，突出表現了瘦子阿諛、諂媚的奴才相。
文章除了五處對丹尼斯的外貌和神態描寫外，其它都是法官與丹尼斯的對話。可以說，文章主要是通過對話來描寫人物性格，展開故事情節的。雖然題目叫「兇犯」，實際上並未造成惡性事故。
文章的結尾丹尼斯在審訊結束後被押走，將被關進監獄。他直至被押走都不知道自己是因為拿了個螺絲帽（他仍認為這事微不足道）而被關進監獄。他固執地以為是村長造了假帳(這是事實)，害了他。不能簡單用愚昧無知來評判他，畢竟他也只不過是根據自己的生存環境，按照自己的生活經驗，來做對自己有利的事罷了。
(5)帶閣樓的房短篇小說擴展閱讀
《兇犯》的背景：
1880年底，哥哥尼古拉介紹，20歲的契訶夫結識了19歲列維坦，列維坦是19世紀俄國偉大的畫家。他們兩人一個愛文學、一個愛美術，但是在藝術創作的氣質神韻方面有很多相似點。
列維坦有不少畫作是在與契訶夫同游、釣魚、打獵、休閑過程中創作的，如果而這篇小說《帶閣樓的房子》，則是契訶夫以列維坦為原型人物，創作而成。
⑹ 尋契柯夫《帶閣樓的房子》評論與鑒賞
揭露了沙俄社會對人的青春否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論，批判自由主義者的漸進論思想，認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」，要走出日常活動的狹隘圈子，去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去！」的呼聲。、才能、幸福的毀滅,諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台節術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。
《帶閣樓的房子》短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。
⑺ 帶閣樓的房子讀後感
從生活中發現具有典型意義的人和事，然後用幽默的情節進行藝術概括，以此來塑造完整的典型形象，反應當時的俄國社會。契科夫，俄國19世紀的藝術大師，與法國的莫泊桑，美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠，用精悍簡練的語句，緊湊的結構，生動的情節，幽默的筆調，來表達深刻的寓意。
《帶閣樓的房子》，又稱「藝術家的故事」，不能算是作者的代表作，卻是深刻表達作者思想，對現實社會深刻批判的作品，對於作者，安東·巴弗洛維奇·契科
夫。他接觸過各階層的人物，深刻的了解社會世相和人類心態，深刻同情俄國人民的苦難，正是有這樣的經歷，這樣的心理狀態，才能創造出這樣一篇揭露沙皇對人
的才能，幸福的毀滅，諷刺於事無補改良主義的小說經典之作。
小說在很濃郁的抒情氣氛中展開畫面，藝術家的閑散，別洛庫羅夫的奇怪，開篇交代地主的老宅子，簡單寬敞卻也簡陋，火爐的嗡嗡聲，雷鳴電閃時的可怕，反映出當時俄國社會的陰暗，及在高壓政治下，人民生活得恐懼、困苦。小說中有5個主要人物，但就是這5個
人物中，思想的對峙卻十分尖銳，兩種背道而馳的思想駕馭著兩隊人馬進行斗爭，又由於個人性格的差異，造成小說最後結局的蒼涼。藝術家好像是自成一派與好強
的莉達對立，而以莉達為代表的謝爾科甫卡，母親葉卡捷麗娜·巴甫洛芙娜和任尼雅都生活在莉季雅的籠罩之下，母親對女兒的意見的態度總是「說得對，莉達，說
得對。」而米修斯則總是屈服於姐姐的命令，「臉色蒼白的走出去」。雖然她不樂意，卻也一直按照姐姐思維過生活。
有著綠野仙蹤的痕跡，走過老雲杉的幽暗而美麗的林蔭，椴樹的長林，去年的古樹葉散發出悲傷的音樂，帶閣樓的白房子，豁然開朗的，出現庭院，池塘，浴棚，柳
樹，鍾樓，親切又熟悉。最後的豁然開朗，讓抑鬱陰暗的心境也撥雲見日般的舒爽，石砌的大門，獅子的古門，門口的姑娘，給讀者塑造一個神奇的美麗的夢幻的仙
界，在綠野中的仙居一般神秘。
在那片藝術家，貴族，神秘的綠野的聚集地上，藝術細胞與古老的陳舊細胞的交集中，花仍然怒放不敗，樹依舊蒼翠挺立，馬車的過隙，呈上的古堡神秘。
平靜的外表總是掩飾了波濤的洶涌，時間的人與人，事與事，怎能將對立的墨汁潑到自然中去，樹依舊安靜，鳥依舊高鳴，花依舊燦爛，那片綠野依舊不驚。
在寧靜的文字中，整合的句子，創造出波瀾的劇情，是歷史的重演，是現實的再現。
莉達的強勢，從來都是自作主張，說話從來不正視對方的眼睛，是因為眼睛的神聖，能夠透露出她內心的緊張與惶恐？還是因為眼睛的高明，能夠看透世界的真相？
她的理直氣壯，她的頑固老化，她做的公益事業，代表人民的利益，似乎是毫無爭議的，開設醫療診所，學校，都是直接帶給人民的利益的方式。但是卻又被反駁，
藝術家的眼睛看過世界的各種姿態，最深刻的問題，最深入的需要解決的是解放農民，讓自由成為每個人的權利，這才是從根源解決人民的問題。這樣一種新思想的
代表，藝術家要推翻有著大多數人支撐的陳舊觀念，這樣的挑戰，需要勇氣，也需要支點。古老的陳舊的俄國，沒有提供這個支點的條件，真正需要解放的對象，沒
有意識到自己真正需要的東西是擁有自己的自由。
是因為世界的負責爾虞我詐，社會的渾濁，讓擁有新思想的藝術家喜歡上單純的米修斯，米修斯對藝術家的好奇與崇拜，讓藝術家的思想啟發她的思考，思考生命，
思考永恆，脆弱的米修斯，單純的米修斯，因為姐姐與藝術家的爭論而流淚。米修斯的閣樓的窗戶放出亮光，變成柔和的綠色的光。柔和的如米修斯的溫柔，照在藝
術家的身上，幻化出無數的思想，寧靜在這片綠光中，滿心的滿足溢出心盆，流到腳下，流到雲杉下，流向那抹綠光的源頭，融合在兩個人的心底。
與藝術家有著共同點的米修斯，一樣的悠閑，一樣的無所事事，卻因為貪婪的看書而變得眼神疲乏呆板，臉色蒼白。好像像她這樣的人，在這個社會中，總是那麼微
不足道，那麼病態的處於社會的角落。單純的思維，善解人意的溫柔，在這個時間的階段中，總是顯得那麼不合格調，那麼倉促的立在亂石中，猶如佇立在蒼穹中的
一顆明珠，那麼薄弱的光芒，卻那麼堅定的處在人們的心中，一個角落，被遺忘的角落，被忽略的角落。
人是不朽的，生活得永恆，被藝術家灌輸到米修斯的腦中，因為崇拜，她認同藝術家新興的思想，她認同農民需要自由，但是純粹的米修斯，熱愛親人的米修斯，強
烈的愛著所有人的米修斯，對姐姐的服從，讓她處於新舊思想的灰色地帶中，對於從小受到古老教育的她，在新與舊、現實與理念之間，到最後痛苦的選擇了姐姐，
也選擇了古老，也選擇了腐朽，選擇了表面，選擇了放棄自己的真愛，放棄自己的理想。
代表著古老思想的母親和莉達，處於中間地帶的米修斯和洛克羅夫，米修斯和母親的病態，洛克羅夫的陳舊生活。藝術家的新思維，堅持中卻那麼無奈。故事中，總
要透露一些預言，古老的陳腐的東西在走向衰敗，沒落，卻還見一些中流砥柱在支撐著那面巨大的古牆，龜裂的牆體，裂紋蔓延不見終端；冷靜的新興的東西，在沉
浮中顛簸，一不小心就要被吞沒，卻仍舊堅持不懈的發展，綿延，在古老中那麼突兀，那麼孤獨，在最後的較量中，失去了那抹單純的影子。
這些掙扎與斗爭中，得到了，失去了，溫暖了，冷卻了，只有那片綠野仍然佇立，那片雲杉仍然安靜，那片草地仍然安詳。只是時代的影子，一抹一抹的刻在歷史的書卷中，對的錯的，做了選擇，目光倒流的時候，失落或是嘆息，塗抹在那片依舊寧靜的綠野上。
鑲嵌在綠野的溝壑中，永遠成為綠野的記憶！
⑻ 帶閣樓的房子內容概括及賞析
《帶閣樓的房子》是俄國劇作家短篇小說家契訶夫1896年的作品，故事通過一位畫家與一個姑娘的愛情故事，抨擊了當時帝俄時代社會的腐朽落後，農村的貧苦。
帶閣樓的房子主要內容
契訶夫的短篇小說《帶閣樓的房子》講述了作為畫家的主人公拜訪沃爾恰尼諾一家的過程中與姐姐麗達關於社會問題進行了爭論，以及與妹妹蜜休斯的純潔愛戀。從畫家與麗達關於社會現狀和公共救贖問題的不同觀點——是物質救助還是精神解放，呈現了十九世紀八九十年代俄國在農奴制壓迫下的社會狀況。平民的生活受到無情的剝削，勞動者的日子過得苦不堪言。此時，作為激進的改良主義代表的進步女青年麗達將滿腔的熱血投入到社會公共事業之中，從教育，醫療等小事做起，求真務實。而畫家作為貴族階級藝術家的代表。從未體驗過民生，未曾嘗試過生計之苦，心懷遠大理想，更加支持從思想層面上解救當時社會的勞苦人民。
帶閣樓的房子賞析
《帶閣樓的房子》短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味;他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義。
帶閣樓的房子作者簡介
安東·巴甫洛維奇·契訶夫，俄國作家，劇作家，世界短篇小說三大巨匠之一，傑出的劇作家，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。
契訶夫的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。
⑼ 契訶夫的《姚尼奇》、《沒意思的故事》、《文學教師》、《帶閣樓的房子》、《神經錯亂》是短篇小說嗎
《姚尼奇》、《帶閣樓的房子》是短篇
《沒意思的故事》，《神經錯亂》，《文學教師》是中篇