莫泊桑短篇小說匕首

① 《莫泊桑中短篇小說選》都有哪些小說內容（五）

莫泊桑是19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。他短暫的一生正如他深刻雋永的短篇小說一樣，是濃縮的精華。

1850年8月5日，莫泊桑出生在法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。

1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習法律。這一年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裡十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。1878年，他在教育部工作之餘開始從事寫作。那時，莫泊桑的母親和當時著名作家福樓拜是好朋友。19世紀70年代，莫泊桑就開始師從福樓拜學習寫作。大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不苟地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在這段時期里，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的准備階段。

1879年，以左拉為首的6位標榜自然主義的文人在梅塘別墅聚會，商定每個人都寫一篇以普法戰爭為背景的中短篇小說，會集成小說集《梅塘晚會》（1880年）。莫泊桑以《羊脂球》一舉成名，從此開始了文學創作。從1880年到1890年是他輝煌而短暫的創作生涯，在這10年時間里，他寫成中短篇小說300篇，長篇小說6部，游記3部，還有許多關於文學和時政的評論文章。

除《羊脂球》外，莫泊桑還有許多優秀的短篇小說是以普法戰爭為背景的，比如《兩個朋友》（1883年）、《米隆老爹》（1883年）、《蠻大媽》（1884年）；還有一些小說諷刺揭露了資產階級上層社會的腐朽和道德風尚的丑惡，如《一家人》（1881年）、《我的叔叔於勒》（1883年）、《項鏈》（1884年）；莫泊桑還生動刻畫了一些下層小市民的生活狀態和卑劣心理，如《勛章到手了！》（1885年）、《雨傘》（1884年）等。同時，莫泊桑對作品中的小人物寄予了深切的同情。

莫泊桑不僅在短篇小說領域成就卓著，而且在長篇小說創作中也有出色的表現。《一生》（1883年）和《漂亮朋友》（1885年）都是成就很高的經典之作。

從20世紀70年代起，莫泊桑就為多種病魔所困擾，20世紀80年代視力開始衰退，心臟病和神經痛也接踵而來，但他一直堅持創作。1891年之後，他病情加重，已經無法將創作繼續下去了。

1893年7月6日莫泊桑去世時，年僅43歲。他為世界文學寶庫做出了突出的貢獻，他在寫作技巧方面取得了傑出的成就，不僅在法國文學史上佔有重要地位而且對後來的歐洲及中國作家都產生了很大的影響。

莫泊桑的第一部長篇小說《一生》的主人公霞娜是一個嚮往純真愛情和幸福生活的貴族少女，然而她的丈夫卻是個卑鄙無恥之徒。無奈之下，霞娜把希望寄託在兒子身上，但兒子也讓她失望了。最後，她在女僕的救助下苟延殘生。她的幻想最終破滅了。小說反映了在資本主義經濟關系和資產階級風尚的沖擊下地主貴族生活方式的必然瓦解。

《漂亮朋友》是莫泊桑最具現實主義魅力的長篇小說。一個退職的下級軍官杜洛阿在報館就業，依靠招搖撞騙，特別是勾引上流社會的女子，走上了飛黃騰達的道路。最後竟然娶了報館老闆的女兒為妻。莫泊桑通過這個小說揭示了資產階級民主政治的虛偽和資本主義政權擴張的本質。

② 莫泊桑寫的短篇小說有哪些

莫泊桑的短篇小說代表作： 《漂亮朋友》、《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》 莫泊桑，一生創作了6部長篇小說和359篇中短篇小說，及三部游記。與契訶夫和歐·亨利合稱「世界三大短篇小說之王」。

③ 用一句話簡要介紹下列偉人

魯迅，原名周樹人，號豫才。浙江紹興人，是中國偉大的文學家，思想家，革命家。

居伊•德•莫泊桑（1850—1893）是法國19世紀後半期著名的批判現實主義作家，是法國十九世紀著名的小說家，曾被譽為短篇小說大王。

杜甫（公元712--770年），漢族，字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等。我國唐代偉大的現實主義詩人，人稱「詩聖」。

安徒生(1805－1875） 安徒生是丹麥19世紀著名童話作家，世界文學童話創始人。

老舍（1899年2月3日~1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予（姓氏一拆為二），滿族人。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。

④ 莫泊桑的短篇小說集的主要內容,作者簡介

一、作品內容介紹

1、《騎馬》

《騎馬》的主人公埃克托爾是一個小職員，因為一樁額外的工作偶然得到了一筆特別酬勞費，於是就為全家組織了唯一的一次郊遊，准備像闊人一樣享受一番。

郊遊當天，妻子和孩子們坐著馬車，但他因一時虛榮和想出風頭的渴望，故意裝作會騎馬，結果在回程的路上非常尷尬地把一個老婦人撞傷。

而那個老婦人賴在醫院里不肯出來，聲稱從此喪失了勞動能力。這使他背上了擺脫不掉的負擔，被迫擔當起贍養老人終身的責任，弄得從此以後不得不精打細算地過更為艱苦的生活。

而這對於生活原本就不寬裕的家庭來說，無疑是雪上加霜。

2、《我的叔叔於勒》

年輕時於勒大肆揮霍，人財兩空，被看成是流氓，落得掃地出門的地步。既至美洲，賺了小錢，兩年後又發了大財，成為大家的「福星」。

菲利普一家渴盼有錢的於勒歸來．二姐也因此找到了未婚夫，一家人都很高興，出國到哲爾賽島的旅行，他們在船上卻見到一個酷似於勒的窮苦的賣牡蠣的人。

菲利普先生在船長那裡得到了信息及驗證．不但發財的夢想化為烏有，進入上流社會的美夢成為泡影，眼下二女兒的婚事也岌岌可危。

最後全家不動聲色地改乘聖瑪洛船回來，以免再次碰上於勒回來吃他們。最後再也沒見過他。

3、《兩個朋友》

小說中，莫里索先生和索瓦什先生是最普通不過的法國人，他們曾經擁有愜意的生活，每到星期天，都要到瑪朗特島釣魚。

自從普魯士侵人以後，他們再也沒有釣魚的心情和興致，唯有憤怒、怨恨和無可奈何。

這一天，兩人聚在一起借酒澆愁。不一會兒，便都有了幾分醉意。酒壯人膽，迷濛中兩人有了釣魚去的想法。

偏巧，索瓦日認識駐守在哥隆布村的法國兵前哨團長，得到了一張通行證。於是他們進入了被放棄的哥隆布村，村子裡到處是荒涼和死寂，村對面駐扎著敵人。

面對荒廢的村莊和恐怖的環境，兩個朋友趕忙鑽進了蘆葦叢。

這時，他們的酒也醒了，這才意識到危險。可已經來了，望著身邊的湖水和水下的游魚，他們怎麼也耐不住釣欲，於是，架上魚竿釣了起來。

一條條魚釣上來了，一陣甜美的歡樂透過了他們的心田。這種被剝奪很久的歡樂，使他們忘記了周圍的一切。

突然間響起了炮聲，敵人用炮彈摧毀法國的村莊和建築。兩個朋友十分憤慨，譴責著法西斯的暴行。就在他們憤恨之極時，猛地聽到了腳步聲，回頭一看，4個敵人正端著槍走近他們。

「你們一定知道回去的口令，告訴我們就放了你們，否則，就別怪我們不客氣，聽到了沒有？」

兩個朋友臉色蒼白地站在普魯士軍官面前，他們誰也沒開口，只是一聲不響地站在那兒，望著祖國的山山水水。

敵軍官發出了命令，12名大兵托起了他們的槍。莫里索望著盛滿活魚的網袋，淚水盈眶，他結結巴巴地和自己的朋友索瓦什道別。槍聲過後，兩位朋友依偎在血泊之中。他們從容而光彩地走了。

4、《勛章到手了！》

全文共分三個部分：

第一部分，從開頭到「一陣敬佩聲浪中的星斗」，揭示薩克爾芒自幼就沉迷於勛章，他生活的全部內容，他人生的最高理想，就是要獲取勛章。

第二部分，從「他沒有，真糟糕！他沒有任何名義可以接受任何勛章」，到「招惹了圖書館員們的憎恨」，寫薩克爾芒找路子、攀要人，苦心鑽營，為撈取勛章而奔走。

第三部分，從「某天晚上，他在盧昂動了回家和妻子擁抱的念頭」，到全文結束，寫薩克爾芒的妻子成了要人的情婦，薩克爾芒也終於如願以償，獲得了勛章。

5、《珠寶》

中產階級賢淑的朗丹太太有兩種嗜好為丈夫所不滿，一是愛看戲，二是愛假珠寶。一個冬天的晚上她看戲回來受了凍，害了肺炎，一個星期後便去世了。

拙於理財的朗丹先生捉襟見肘，陷於窘困之中，情急之餘，打定主意變賣東西，換點法朗來過日子。

他首先想的是妻子的那些叫他生氣的假首飾，決定賣掉她似乎特別喜歡的那串大項鏈，因為那假東西做工還考究，估計可以值七八個法朗。

怎知假首飾拿到珠寶店估價，竟發現是真首飾，朗丹驚得愣住了。當他把首飾拿到另一家店時，店主認出這首飾是他們店裡賣出去的。

經過詢問，查帳簿，這是件真首飾確鑿無疑。朗丹先生驚訝得簡真要發瘋，以至於回家時幾次走錯路，最後竟昏倒在地。幸有過路人把他抬進葯房裡，醒後送他回家。

傷心、疲乏似一擊擊重錘，使他昏睡至第二天。他無法再工作，權衡再三，再度走入首飾店，賣了那串大項鏈。

並將妻子留下的珠寶（幾乎全都是這店賣出的）全部賣給這家店，辭了職並告訴科長，說他繼承了一筆三十萬法郎的遺產，同時向同事宣布他未來的計劃，晚上和幾個妓女混了一夜。

半年後他再婚，繼室是個淑德女人，但臭脾氣讓他苦不堪言。

6、《小酒桶》

該小說講述：女主人公是擁有一個農庄的瑪格盧瓦爾老婆婆，男主人公是一位被公認為詭計多端的客店老闆希科大叔。

希科老闆一直以來都垂涎瑪格盧瓦爾的這份產業，但在多次被瑪格盧瓦爾婆婆拒絕之後，希科老闆想了一個貌似友善卻陰險的方法：他們做了公證：希科每個月給老婆子五十塊埃居直到她死去，當然，瑪格盧瓦爾死後農庄就是他的了。

希科不斷地請曾經滴酒不沾的瑪格盧瓦爾喝酒，直至她飲酒成癮，經常喝得爛醉，最終在一個冬天，倒在雪地里醉死了，而希科老闆也終於如願以償了。

小說的結尾有一句值得我們深思的話，那是希科老闆說的： 「這個鄉下佬，她要是不貪杯，總還有十年好活吧」。

二、作者簡介

居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。

代表作品有《項鏈》、《漂亮朋友》、《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等。

莫泊桑1850年出生於法國上諾曼府濱海塞納省的一個沒落貴族家庭。曾參加普法戰爭，此經歷成為他日後創作小說的一個重要主題。

他一生創作了六部長篇小說、三百五十九篇中短篇小說及三部游記，是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家之一。

莫泊桑患有神經痛和強烈的偏頭痛，巨大的勞動強度，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作。在遭受疾病殘酷的折磨之後，莫泊桑於1893年7月6日逝世，年僅43歲。

參考資料來源：網路——騎馬

網路——我的叔叔於勒

網路——兩個朋友

網路——勛章到手了

網路——珠寶

網路——小酒桶

⑤ 莫泊桑的短篇小說代表作有哪些

泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分為以下幾個方面：

1.反映普法戰爭的：在這類題材的作品裡，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)（必讀）、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍佔領的里昂城裡十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現，特別是對羊脂球前後不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特徵。

2.描寫資產階級世俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世人貪圖錢財而不注重親情的《我的叔叔於勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。

3.反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個女長工的故事》(1881)等。

⑥ 莫泊桑的短篇小說的簡要概括

《珠寶》小說刻畫了一對平庸的「小人物」夫婦，他們愛金錢勝過愛一卻。小說布下兩個疑陣：開始是夫妻「恩愛」，接著是丈夫「愛名譽」。小說開篇多方面渲染夫妻間感情融洽、篤厚。妻子出嫁前是「一位賢妻良母的典範」、「具有一種安琪兒式式的純潔風范」。婚後憑「巧妙的經濟手腕制家」，使丈夫「過著一種難於相信的幸福生活」「以至於相遇六年後，他之愛他甚於初期」。隨後，輕輕點出妻子的缺點：愛看戲和愛假珠寶。但突然之間，她看戲著了涼。「第二天，他咳嗽了。八天後，她害肺炎死了」。於是，一卻都由這關鍵的一筆而發生變化。丈夫失掉妻子，不但情感空虛，而且經濟窘迫。過去尚可充裕度日的工資，現在只供他一人花銷都不夠。他無措了，借債，追求金錢只好在發薪前去賣妻子留下的「假」珠寶。不料，卻驅散了夫妻「恩愛」的迷霧。原來妻子愛他是「假」，「假」珠寶貨真價實，是妻子用愛情和色相的代價換來的。故事到此也許可以結束了，但作者的解剖刀沒有放下，它又深入到丈夫的靈魂。第二個假象又出現了：他知道珠寶是真之後，對妻子的貞潔產生懷疑，竟昏倒在地。真是痛苦已極、羞愧難當。然而，當他走在街上，看到有錢人悠悠然的樣子，羨慕之情，悠然而生，他不顧一卻的把妻子的項圈和另外的珠寶全買掉，得到近二十金法郎的巨款。這時，先前的震驚、羞愧、傷心、全被他對金錢的貪欲掃光了。他不但心安理得地接受妻子用欺騙手段所獲得的珠寶，而且恬不知恥地以此誇耀於人。至此，愛情、家庭、名譽……一卻都是假的，惟有珠寶，惟有金錢才是真的，他能夠主宰和役使一卻。

⑦ 莫迫桑短篇小說每篇小說簡介

莫泊桑是世界上數一數二的短篇小說大師，1880年《羊脂球》的發表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學史上的經典之作。
由於莫泊桑作品過多，只選擇其代表性作品來介紹：
莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老闆……
《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍佔領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由於沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事後又鄙視她，任憑她陷於孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏鬥，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就範，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔於勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最後意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情慾的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁慾主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放盪行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里佔有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。

⑧ 莫泊桑的《斷手》（又稱《剝皮的手》《人手模型》）

應該是這個吧：手作者:莫泊桑

蒙塞爾身邊圍了一小圈人，這位地方檢察官正在向他們陳述他自己對神秘的聖.克勞特事件的看法。幾個月來，這件懸而未決的案件成為巴黎人議論的焦點。誰也解釋不清到底是怎麼回事。

蒙塞爾背對壁爐站著講話，有幾個婦女離開椅子向前靠了靠，保持站姿，眼睛緊緊的盯住檢察官颳得乾乾凈凈的嘴，彷彿從他嘴裡出來的話字字重千斤。他們一邊聽，一邊不住的顫栗。與其說是一種少有的恐懼感，不如說是一種希望被驚嚇的好奇心緊緊抓住了他們，像飢餓感一樣絞纏他們，擾動他們。

暫時出現了寧靜。一位面色稍微蒼白的婦女打破了寧靜。「真是太恐懼了！」她說，「這裡面有種超乎自然的東西。在我看來，真正發生了什麼是我們是不可能知道的。」檢察官轉向她。「這是非常可能的，女士。但我告訴你，你剛才用超乎自然這個詞對這個案件是不合適的。我們調查的這個案子是精心策劃的，並且幹得非常巧妙，偽裝得極為神秘，我們甚至想去偽存真都束手無策。但有次我經手的一個案子還就真的有這種離奇的超自然因素。當時不得不因為缺少證據而放棄。」幾個婦女異口同聲的要求：「啊，那就講給我們聽聽結果吧！」蒙塞爾說：「事情發生在一個叫阿雅克肖的小鎮上，當時我在鎮子上任檢察官。小鎮坐落在四面環山的美麗的海灣里。我當時最關心的問題是解決種族之間的血仇。這種私人戰爭由來已久，極富戲劇性，充滿各種英勇、激烈的事件。它給我們提供了難以想像的、極其豐富的復仇故事----一代接一代結下的仇恨，平息一時，但卻從未了結；駭人聽聞的恐怖情節，堪稱血腥的野蠻屠殺，還有無數可歌可泣的英雄壯舉。…………

「有一天我聽說有一個英國人在海灣的最頭上租了一棟房子，租期好幾十年。他隨身帶著一個法國僕人，是他在路過馬賽時雇來的。不久，整個鎮子上都對他怪癖的性格議論紛紛。他整天一個人呆在房子里，大門不出，二門不邁，只是偶爾出來打獵或釣魚。它從不和任何人講話，從來不進城，每天早上都花一到兩個小時時間練習左輪手槍和卡賓槍。他成為許多傳說的主題。有人說他出身於名門貴族，出於政治原因逃離他的祖國；還有人說他犯了事，在躲避處罰。人們說得有鼻子有眼，有些事還讓人聽了毛骨悚然。

「作為檢察官，我當然有義務盡可能地了解這個人的情況。但是想要了解得更詳細些也不是一件容易的事。他叫約翰.羅威爾。我只盡我所能密切注意觀察他的一舉一動，但是卻沒有發現他的行為有什麼值得懷疑的地方。然而，謠言還在繼續傳播，而且越傳越凶，越傳越廣，我認為有必要對這個外地人進行一次私人接觸。懷著這個目的，我開始經常在他家周圍的地方打獵，等候合適的機會。時機終於來了。有一天我打了一枝鷓鴣，正好掉在他院子里。我的獵狗找到了它，我立即走了過去。我手裡提著鷓鴣，為自己的失禮兒賠禮道歉，並請約翰收下我的獵物。他身材魁梧，長著紅頭發紅鬍子，個子高高的，肩膀很寬，可以說是文靜的大力士。他身上一點也沒有傳統的英國人的刻板勁兒，他對我的客氣再三表示感謝。他的法語點口音，無疑是英吉利海峽那一邊帶來的。一個月的時間里，我們在一起聊天有五六次。有一天晚上，我碰巧從他家的門前走過，看見他在花園里兩腳分開叉坐在在一把椅子上，嘴上叼著一個煙斗。我摘掉帽子，他邀請我進去喝啤酒。不用說，這當然正中我的下懷。他用拘泥的英國式禮節接待我，對法國和科西嘉大聲稱贊，並聲稱他已經愛上了這個國家和這段海峽。我裝作饒有興趣的樣子，小心翼翼的詢問起他的身世和他的打算。他沒有一點尷尬的樣子，笑著告訴我說他曾經在非洲，印度和美國做過長時間的旅遊。

「我把整個世界都周遊了個夠。」

我開始和他聊打獵，他給我講了許多它的奇特經歷，比如獵河馬、老虎、大象，甚至還有大猩猩。「那都是很危險的動物」，我說。他微微笑了笑：「但是再危險也沒有人危險。」

突然他放聲大笑起來，那是一個殷實滿足的英國人的笑聲。「我還殺了許許多多的人。」接著，他把話題轉到火器上，他把我請進他的房子里看他搜集的各種槍支。他起居室里掛著的是黑顏色的……綉著金黃色圖案的黑色絲綢。黑色的料子上布滿了黃色的大花圖案，像一團團火焰在耀眼的燃燒。「這是日本布料。」他說。但是在最大的一面牆中間，一個奇異的東西映入我的眼簾。在一塊紅色的天鵝絨上醒目的擺放著一個黑色的東西，我走進了才看清，那是一隻手，一隻真人手，不是一隻白而干凈的骨骼手，而是一隻長著黃黃的指甲、皺縮枯萎的黑黑的手。肌肉都暴露在外表面，骨頭上面有血痂一樣的干血的痕跡，一望就知道是從小臂的一半處剁下來的。腕子上有一個巨大的鐵鏈，它被鉚在不堪入目的肢體上，並被釘在了牆上。它看上去非常結實，能拴住一頭大象。那是什麼？我說到。 英國人毫不隱瞞地回答說：「它屬於我最恨的敵人。它來自美國——是用軍刀剁下來的，那上面的皮是用尖銳的石頭剝下來的。在太陽底下暴曬了整整八天。可以說把它弄到手算我走運。」

我摸了一下那隻可怖的手，它一定屬於一個身材高大的人。手指出奇的長，指頭上連著肌腱，上面還附著一些皮。由於是用尖銳的石頭剝下來的，手的模樣全非，它似乎是墨中殘酷的復仇的行動的活生生的見證。我說：「這個人一定很強壯。」他非常平靜地說：「是的，他是很強壯，但是我比他更強壯。我用那個鏈子把它制住了。」我以為他跟我開玩笑，就說：「不過現在已經沒有必要用那個鏈子了。那個手還能自己跑了不成？」約翰.羅威爾用非常認真的口吻說：「它隨時都想跑掉，我必須用鏈子把它拴住。」

我以詢問的眼光迅速掃了他一眼，我不明白，他到底是一個瘋子，還是一個愛開玩笑的人？但是他的臉始終顯得那麼不可思議，那麼平靜自若，卻又那麼慈祥寬厚。我話頭一轉，欣賞起他搜集的槍來。然而，我注意到有三隻左輪手槍在不同的地方，似乎他生活在一種緊張的氣氛中，時時警惕有人對他進行襲擊。後來我又去拜訪了他幾次，以後就再也沒去。當地老百姓逐漸對他習慣了，沒有人在那麼注意他了。

一年過去了。11月底的一個早晨，我的僕人把我叫醒了，告訴我一個消息：約翰.羅威爾在夜裡被人殺了。我和警長康斯特布爾以及警官吉達姆斯來到英國人的家。它的男僕正在門前傷心的哭,他目光茫然，精神萎靡。我立刻對他表示懷疑，但是後來證明，他是無罪的。兇手的證明始終也沒有確立。一走進起居室，我就看見約翰的屍體躺在中間。他的馬甲被撕開，一隻衣服袖子被扯下來。很明顯曾有過一番激烈的搏鬥。英國人是被勒死的。他的臉腫著，呈鐵青色，慘不忍睹，眼睛裡流露出及其恐怖的目光。它的牙關還緊咬著什麼東西，脖子上有五處被尖銳的器具刺入，鮮血淋淋。跟我們同來的有一個法醫，他對死者脖子上的手印作了相當長時間的檢查，然後說了一句奇怪的話：「我覺得他好像是被一具骷髏勒死的！」我的背上一陣發麻。我看了一眼曾經放哪支可怕的手的地方。那隻可怕的手已經不知去向。鐵鏈被打破，晃晃盪盪的掛在牆上。我彎腰對著屍體看了看，英國人牙齒咬著的東西是那個失去的手的一個手指，與其說是被咬斷的，不如說是在第二個關節處被撅斷的。進行了檢查，但是卻沒有發現任何證據。門窗傢具什麼的都沒有留下任何搏鬥的痕跡。事情發生時那兩只狗似乎都在睡大覺。那個僕人提供了一下簡單的情況：他說，「幾個月來，他的主人好像心神不寧，忐忑不安。他收到一大堆信，都是他剛一到這里時就扔了的。他經常去打獵，脾氣粗暴而狂躁。他還經常茫然的盯著牆上的那隻皺縮的手。奇怪的是那隻手在出事的時候不翼而飛了，誰也說不清楚是什麼回事。他每天都睡得很晚，睡覺前總要把所有的門窗都鎖上。他手頭總備著幾把槍。他在夜裡總好大聲說話好像在和什麼吵架。出事的那天晚上，他沒出一點聲，只是當僕人走進他的房間打開百葉窗時才發現他被謀殺了。他實在想不出有什麼可疑點。

我把我所知道的關於死者的一切都向當地政府和警察作了報告。整個島嶼全被搜索了一遍，但還是沒有任何結果。這件事過去三個月後，有一天晚上我作了一個極其可怕的噩夢。夢見那隻可怖的手像蠍子或蜘蛛一沿著我的房間的牆和窗簾飛快的爬。我驚醒了三次，又睡過去三次，三次看見那個陰森可怕的手圍著屋子飛跑，手指像腿一樣運動。第二早上有人把那之手送到了我這兒。它是埋葬在約翰.羅威爾的墓地里被發現的-----因為據我所知約翰.羅威爾在此地沒有任何親戚朋友，他的屍體被就地埋葬。可是那隻手上卻少了食指。好了，女士們，這就是我要講的。這件事我只知道那麼多。」

女士們都被嚇得一個個面色蒼白，渾身哆嗦。其中的一個女士感嘆道：可是你還沒有給我們這到底是怎麼回事，你還沒有解釋這個故事的秘密呢！我相信除非你告訴我們這到底發生了什麼，至少是你以為發生了什麼，否則，我們今天晚上誰也睡不著了。」

檢察官笑了，他的眼睛仍然是那麼嚴厲。「考慮到你們會做噩夢，我得讓你們掃興一回。我認為這非常簡單，也就是說那隻手的主人根本沒死，而是回來找他的手來了。他究竟幹了什麼，我不得而知，但是我卻認為這整個這件事和種族間的血仇有關。「

「不，」一個女人說，「這么解釋可不行！」

檢察官人仍笑著說：「我說過你們對我的說法不會滿意的。」

⑨ 莫泊桑的短篇小說有哪些中篇、短篇、長篇的區別

1.莫泊桑的短篇小說有哪些：
短篇：
《羊脂球》《項鏈》《我的叔叔於勒》
中短篇:
《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔於勒》《一個農庄女工的故事》、《戴麗葉春樓》、《瞎子》、《真實的故事》、《小狗皮埃羅》、《一個諾曼底佬》、《在鄉下》、《一次政變》、《繩子》、《老人》、《洗禮》、《窮鬼》、《小酒桶》、《歸來》、《圖瓦》等
長篇:
《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等
2.中篇、短篇、長篇的區別：

短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。

⑩ 莫泊桑的短篇小說是如何分類的各類有哪些主要作品

1、反映普法戰爭的：在這類題材的作品裡，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》、《米隆老爹》、《兩個朋友》等。

2、描寫資產階級世俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》、《戴家樓》，表現世人貪圖錢財而不注重親情的《我的叔叔於勒》，描寫小市民吝嗇的《雨傘》等。

3、反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，如《西蒙的爸爸》、《一個女長工的故事》等。

表現形式：

莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者。他不拘成法，不恪守某種既定的規則，而是自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。

既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的，既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至還有根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘，有倒敘，有插敘。

在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者與事件保持了時空的距離，有時描述者則又是事件的參與者，有時描述者有明確的身份，有時則又身份不明。

在莫泊桑的短篇里，描述方法的多樣化與富於變化，無疑是他以前的短篇小說作家所未具備的。他大大豐富了短篇小說的描述方式，提高了敘述藝術的水平，為後來的短篇小說創作開辟了更為廣闊的道路。