短篇小說生物科技

1. 求一些關於生物科技的科幻小說

加拿大知名兒童作家、科幻作家凱瑟琳•奧斯汀寫的《可怕的乖孩子》。

最先發現問題的是馬克斯的妹妹，她說感覺她的同學們都怪怪的，一點都不活躍，很安靜。其實一年級的學生已經注射了「疫苗」，而他的妹妹卻因為和媽媽、哥哥一起去參加阿姨的葬禮而躲過一劫。後來，馬克斯因為過度活躍和之前喜歡胡亂塗鴉，要被提前一天注射，好在他的媽媽是注射護士，又躲過一劫，但是他也因此要假裝自己被注射，成為行屍走肉。

在這樣的高壓環境下，一家人終於不堪重負，決定背井離鄉，在外面的世界裡，馬克斯展現出不凡的創造力，也因為自己的聰明才智，在旅途中克服了一次次驚險困難……

我不希望孩子因為乖而失去活力，寧可他們不乖而充滿創造力，這才是孩子該有的童年。科幻作為一種「假設式未來文學」，為我們描述了一副如《可怕的乖孩子》里這樣的場景，希望我們和我們的孩子們都能像書中所說，保持自己的與眾不同，哪怕因此身臨險境。

2. 阿西莫夫的出名作品有那些。我看過基地。

艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992)，美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。 阿西莫夫是一位多產得驚人的作家，自50年代初，至今已出版了300多部著作。

他的一生就是一個傳奇。
1920年1月2日，阿西莫夫出生在原蘇聯斯摩棱斯克的彼得洛維奇，雙親是猶太人。3歲時，他隨家庭遷居美國紐約州的布魯克林，1928年加入美籍。
阿西莫夫生性聰明，記憶力極強，5歲時就在當過會計師的父親的輔導下開始自學。7歲時，他居然已能教5歲的妹妹念書了。後來，父親開了一家雜貨店。由於本小利微，家境並不殷實，阿西莫夫便利用課余時間幫忙照應：站櫃台、發報紙、為固定客戶傳遞電話信息…… 常常忙得不可開交。
這段經歷對阿西莫夫的一生產生了重大影響。由於家庭背景不同尋常，小時候又受到嚴格的管教，再加上從小就承擔起家中的一些責任，這使得阿西莫夫具有極強的責任感。正如他的傳記作者米歇爾?懷特所言：「所有這一切不可避免地將阿西莫夫塑造成了後來那個自覺、自律、自己給自己施加壓力的工作狂。在他的一生中，停止寫作幾乎能夠給他帶來生理上的痛苦。」 而且，阿西莫夫對科學產生興趣，也跟他父親開的這家雜貨店有關。
創辦伊始的《奇異故事》每期都刊載一些科學試題。這些試題以及那些充滿幻想的科學故事令9歲的阿西莫夫十分著迷。每看完一期他總是又熱切地盼望著能早一天看到下一期。阿西莫夫後來在一篇文章中寫道：「科幻讀者就像棒球迷期待雙殺或全壘打一樣，渴望太空船或新的電子技術能產生奇跡。在和同伴玩官兵捉強盜的游戲時，我把手中的玩具槍當成激光槍，去射殺甘尼美星上長著犄角的恐怖怪物。我從前就是這樣的一個少年……各位讀者可以想像出，腦筋死板、只重視普通常識的家長們，在看見我們閱讀原丨子彈、電視飛彈、登陸月球、火箭等等故事書時的滑稽模樣。對他們而言，那都是不可能發生的無聊故事罷了。」
流行雜志為阿西莫夫開啟了閱讀之門，使他對知識產生了一種渴求，並且越來越真切地感受到讀書求知和思考、鑽研問題的樂趣。這不僅給他帶來了學業上的成功，而且還將他引入了寫作生涯。
中學時代的阿西莫夫喜歡獨來獨往，常給人以傲慢的印象。在展示自己令人驚嘆的記憶力並考高分的同時，他還喜歡瞎起鬨和搞惡作劇，跟老師們對著干（他的這種鬧騰和插科打諢的「習性」，到了大學時代和踏上工作崗位伊始仍在「發展」，並給他帶來了不少麻煩）。因此，雖然阿西莫夫的功課很棒，但他卻不招老師待見。
而在這個時期，調皮搗蛋的阿西莫夫也完全能夠靜下心來學習。他有著強烈的求知慾，並且毫不挑剔，什麼都想學。他15歲便念完高中，邁進了哥倫比亞大學化學系的課堂。課余時間里，他一邊大量閱讀科普和科幻作品，一邊積極思考問題，內心的創作沖動也越來越強烈。18歲那年，他發表了第一篇科幻小說《被放逐的維斯塔》。21歲時，他在著名科幻編輯約翰?W?坎貝爾點撥下，寫出了科幻短篇經典《黃昏》（日暮）並一舉成名。 1939年，阿西莫夫從哥倫比亞大學本科畢業，其後又相繼取得了該校的碩士和博士學位。自1955年起，他開始擔任波士頓大學醫學院副教授，從事酶學、光化學的研究。這期間，除了在部隊服役的短暫歲月，他一直沒有中斷科普和科幻創作，並且已經寫出了奠定他科幻小說大師地位的幾部重要作品：《我，機器人》和《基地》系列。而他在20世紀50年代初創作的一些科普作品也產生了一定的影響。
早期的科普創作實踐使阿西莫夫認識到，他不僅喜歡而且也非常擅長撰寫科學類題材的作品（而不只是將它們作為科幻小說的情節與對話的陪襯）。1957年，前蘇聯發射成功第一顆人造地球衛星深深地觸動了阿西莫夫。他痛感美國社會公眾的科學素養落後於由衛星上天所標志的當代科技水平。作為一名科學作家，他認為自己有責任盡力而為，使這種差距盡快地縮小，於是便毅然放下早已得心應手的科幻創作，而潛心於撰寫普及科學知識的書籍和文章了（直至15年後他才「重出江湖」，再度進行科幻小說創作）。 然而，創作需要充裕的時間，教學工作顯然大大限制了阿西莫夫的創作活動。另外，極有自知之明的阿西莫夫越來越清醒地意識到，雖然自己的頭腦和專業功底並不差，但自己的前途並不是在顯微鏡下，而是在打字機上：「我明白，我決不會成為一個第一流的科學家；但是我可能會成為一個第一流的作家。我作出了這樣的選擇：去做我能做得最好的事情。」1958年，他毅然不顧他那時尚未離丨婚的前妻的反對，告別了講台和實驗室，成為一名專業專家。 這是阿西莫夫事業和人生的一個重大轉折。那時候，他已經出版了24本書。

2010-3-9 18:24 回復

土星冰環
129位粉絲
3樓

「……我不為別的，只為寫作而活著。」
全心寫作，豈止「著作等身」 淵博的學識和不懈的努力使阿西莫夫作品的數量迅速上升，並使他獲得了一系列的榮譽和褒獎。他全身心地投入寫作，每天至少寫作8小時，有時甚至整個星期都坐在打字機旁。一年之內，他往往能推出10部或更多的著作。1979年2月，他正好出版第200部作品。1985年突破300部。到了1987年8月，已上升到394部。在阿西莫夫逝世前不久，他曾自述出版過467部著作，但研究他的作品的專家稱，他至少出版過480部著作。而且其體裁廣及嚴肅的歷史和科學論著及輕松的戲劇、幽默小說，其內容不乏對科學的創見和預測、對歷史的解說以及對生活的調侃。 阿西莫夫的所有作品壘起來會有多高？ 目前尚沒有人做過計算。其實，阿西莫夫豈止「著作等身」，肯定是「著作超身」了，而且極有可能打破吉尼斯紀錄。在其自傳《我，阿西莫夫》中附錄的作品分類就有：科學總論24種，數學7種，天文學68種，地球科學11種，化學和生物化學16種，物理學22種，生物學17種，科學小品40集，歷史19種，文學10種，談聖經的7種，幽默與諷刺9種，自傳3卷，科幻隨筆2集，長篇科幻小說38部，科學探案2部，科幻小小說與短篇科幻故事33集，趣味短篇故事1集，短篇科學探案故事2集，以及由他主編的科幻故事118集。 巨大的成就使阿西莫夫成了一位傳奇式的人物。卡爾?薩根在談到阿西莫夫時指出：「在這個科技的世紀，我們需要一位在科學和公眾之間起聯系作用的人物，沒有一個人能夠把這項工作做得像阿西莫夫那樣出色，他是我們這個時代偉大的講解員。」 是的，阿西莫夫對科學有著精深的理解，對科學的本質有著深遂的洞察力。他不僅通曉現代科學的許多前沿課題，而且也非常熟悉科學研究的思維方法和科學技術的發展歷程；再深奧的科學知識，一經他的妙筆點綴，讀來便毫無生硬之感。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。 他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。 更令人驚嘆的是，阿西莫夫似乎從未有過寫不下去的時候，他常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
阿西莫夫對寫作有一種近乎偏執的熱情，他的職業是寫作，「業余愛好」還是寫作，寫作就是他的生命，「……我不為別的，只為寫作而活著。」當有人問起阿西莫夫的創作量時，他總是聲稱自己是「不得不」寫。他說，寫作是一種動力，如果他離開打字時間稍長，就會犯癮。1985年，法國《解放》雜志出版了一部題為《您為什麼寫作？》的專集，收有各國名作家400人的筆答。這些回答豐富多彩，或庄或諧，但無一不反映了作家的心態與才智。其中阿西莫夫的回答是：「我寫作的原因，如同呼吸一樣；因為如果不這樣做，我就會死去。 」 阿西莫夫自知有寫作的天份，因此對自己的才能也從未謙虛過，有人認為他自我膨脹、自以為是，他卻喜歡稱自己的冒失為「阿西莫夫式的狂妄自大」。對於阿西莫夫成為「寫作狂」或「寫作機器」的根源，有種種猜測和說法。除了興趣的因素外，阿西莫夫自己認為，只有以如此有序的方式從事寫作才能向自己證明，自己是在做一項「正當的工作」。從本質上說，這是他表明自己像父親多年辛勤工作經營的雜貨店那樣努力地工作的唯一方式。也正是這強大的工作信念，使他如此在乎著書數量，並時刻被一種危機感所驅使。 阿西莫夫對著書數量的狂熱追求，被看作是他非常奇怪的性格特點，而且在他生前就頗為引人注目，同時也使他聲名遠揚。他的驚人的著書量甚至還被寫入了一部科幻作品中。這部名為《效仿》的小說有一段對話這樣挖苦阿西莫夫道：「『你看過阿西莫夫早期創作的親猶太人詩作嗎？《猶太人被放逐前》，就是他在2000多年前寫的那部作品？』『我只聽說過那個指導編撰了《阿西莫夫的銀河網路全書》的阿西莫夫，這個書名也太狂妄了……什麼？所有的5000冊都是他寫的？』『是的，他是個工作狂。這可憐的傢伙，沒有別的事干。』」

2010-3-9 18:24 回復

土星冰環
129位粉絲
4樓

艾薩克·阿西莫夫小說目錄

《空中卵石》雙日出版社1950年（即 蒼穹微石）
蒼穹一粟》（Pebble in the Sky），中國大陸譯名《空中石子》（施咸榮譯本）和《蒼穹微石》（漢聲譯本），是美國作家以撒·艾西莫夫出版於1950年的長篇科幻小說，也是他的第一部長篇小說。雖然最早出版，故事年代卻是「銀河帝國三部曲」中的最後一集，此時整個銀河系業已統一在「銀河帝國」的旗幟下。。。
故事的開頭發生在1949年6月的地球，芝加哥的退休裁縫約瑟夫·施瓦茨在人行道上突然被核能研究所因事故而產生的泄露射線擊中，來到了地球紀元12411年，銀河紀元827年[2]的芝加哥（這時的名字叫芝加）。他被農夫亞賓·瑪倫一家收留。此時地球已經遭到放射性物質的嚴重污染，只有少數地區可供人類存活，並只能供養2000萬全球人口，因此地球人在年滿60歲時都要被施行安樂死；每個家庭都被分配了嚴格的生產定額，不能勞動的殘疾人士也要被安樂死。亞賓·瑪倫的岳父格魯身患殘疾，但被瞞報。亞賓·瑪倫計劃將施瓦茨留在家中協助完成生產定額，但後來聽從格魯建議，將其送至城中，擔任核能研究所教授謝克特發明的「學習機」的人體試驗志願者。通過改造，施瓦茨無意中具備了判讀甚至控制他人思維的能力。
這時的地球屬於銀河帝國的一部分，帝國派駐總督（由外星人擔任，總督府邸在西丨藏高原），但實行內部自治，最高地方行政長官為「古人會」的首腦——地球大臣，實際權力則為其秘書巴爾基斯把持。地球人因為其星球具有放射性而遭到銀河帝國其他星球的種族歧視，從而對所有的外星球懷有敵對情緒，地球大臣秘書及「古人會」策劃用細菌武器來毀滅銀河帝國。
天狼星考古學家貝爾·阿瓦丹來到地球，試圖證實全銀河帝國的人類都起源於地球。他向地球大臣提出進入放射區進行考古發掘的申請，但是遭到拒絕。在芝加街頭，他碰到從研究所逃出的施瓦茨，以及謝克特博士的女兒寶拉，三人從此相識。
地球大臣秘書用細菌攻擊帝國的計劃被其送去接受「學習機」改造的助手泄露，從而為謝克特博士得知，並告訴了阿瓦丹。為滅口，秘書將博士父女、施瓦茨和阿瓦丹全部抓走。施瓦茨施展心靈感應技巧，操縱秘書帶領眾人逃出，阿瓦丹向帝國總督舉報秘書的陰謀。此時秘書前來，宣稱沒有任何針對帝國的陰謀，並自願留下擔當人質。地球密謀組織向銀河發射細菌火箭的最後期限即將來臨……

希望被您採納！

3. 推薦幾本高科技小說

《末日岩帝》、《絕世天才系統》、《設計師》、《天工》、《汽車的黑色科學與技術》。以上五本小說屬於高科技、技術流的小說，書荒時可以用來消遣。

5、《汽車的黑色科學與技術》：主角持有黑色科技使汽車工業崛起主要人物通過平行世界，卻發現世界汽車產業水平不高，得到了一個功能強大的手機應用系統，具備了原有的所有汽車技術，從通用的維修到通用的改裝，到汽車的生產過程。

4. 20世紀10部影響深遠的小說

20世紀10部影響深遠的小說:
1、《尤利西斯》喬伊斯
「100個人中沒有10個人能讀完《尤利西斯》，在能讀完的10個人中，又有5個人是將他當作藝術上的力作來讀的。」
「《尤利西斯》是20世紀文學中小說的最大貢獻，它必定會使作者不朽，正如《巨人傳》使拉伯雷、《卡拉馬佐夫兄弟》使陀思妥耶夫斯基萬古流芳一樣。」
這是1922年《紐約時報》的書評作者約.科林斯在同一篇書評里對《尤利西斯》所下的兩個判斷。時至二十世紀末，這兩個截然不同的預言都「幸而言中」——但願書評家也因此而「萬古流芳」。
對於《尤利西斯》，連西方的文學教授都沒什麼可說的，旁人自然更無庸置喙。
在這里需要補充的一點是，正是由於翻譯家們的辛勤努力，中國人終於可以看到了漢譯本的《尤利西斯》（蕭譯本譯者：蕭乾、文潔若；金譯本譯者：金堤）。
在對他們表示深深的感謝同時，我們可以說，盡管大多數中國人還無法領略到《尤利西斯》原文的奇特與精美，但至少在漢譯本的《尤利西斯》里，我們感受到了現代漢語優美的可能性。
2、《追憶逝水年華》普魯斯特
當《追憶逝水年華》的第三部《蓋爾芒特之家》在法國問世時，著名文學評論家、詩人艾茲拉.龐德說道，對這部書最完美的批評文章應當只寫一段，而且必須有7頁長並只用分號。這是用來誇張普魯斯特那長得使人受罪的句子的。
然而，當1922年普魯斯特去世時，他那以難以想像的痛苦所完成的15卷的小說，已經被無數次公認為有史以來最長、同時也是最偉大的小說之一了。
馬塞爾.普魯斯特象一位偉大的建築師，他以三十年的時光，用回憶的磚石砌就了一道輝煌的時光走廊，而在動筆創作之初，他就考慮到，要把這部作品建築得象一座教堂（《追憶逝水年華》譯者前言）。這使得他的作品體現出一種超越於所有細部之上的輝煌——一種整體上的氣勢與力量。
3、《變形記》卡夫卡
一位平平常常的小公務員，在某天早上醒來時突然發現自己變成了一隻甲蟲，隨後是一系列荒誕而「正常」的反應：家人從震驚、恐懼到冷漠厭煩；主人公自己絕望而悲慘的生存努力——一切都象一個夢，一個噩夢！然而在卡夫卡的世界裡，噩夢永遠沒有醒來的時候……
在荒誕的、不合邏輯的世界裡描繪「人類生活的一切活動及其逼真的細節」，這正是作為小說家的卡夫卡天賦之所在。對於卡夫卡自己來說，生存就是一場必須「恰當運用自己的力量（因為我們的力量永遠是有限的）」的抗爭。
通過寫作這一形式，卡夫卡為自己的抗爭找到了存在的形象。當我們讀到《變形記》、《城堡》、《審判》等等作品時，簡直就象面對著一尊尊充滿力量的雕塑，你能從那極度的變形與誇張里體會到生命的悸動與沖突。而透過卡夫卡自己的書信與日記，我們將能領受到那無窮無盡的力量之源泉，令人吃驚的是，它們竟然帶著這樣一些姿態：憂傷、理解、痛苦、謙卑……
關於卡夫卡，我們還可以說上很多很多（據說在現代文學的研究中，卡夫卡的論文數量之大，光列印題目就要用上幾十頁），然而，在我的感覺里，安靜的傾聽才是最恰當的方式（這不也是我們這個時代最缺乏的一種能力嗎？）
4、《局外人》加繆
小說家加繆同時還有另一重身份，那就是作為存在主義代表人物之一的哲學家加繆。從某種意義上來說，這兩種身份的的混淆往往容易在小說創作中帶來這樣一個問題，那就是思想大於形象。這一問題在同為存在主義代表人物的薩特身上更為明顯：不客氣地說，作為一流哲學家的薩特在小說上充其量是個二流人物。
從另一個角度來說，對於這類小說評價往往著重於其思想性。通俗地說，那就是加繆的小說，《局外人》也好，《鼠疫》也好，成敗與否由其中心思想決定。「中心思想並不是創造性藝術的最高形式，但是，它卻有可能重要到這個地步：如果為了藝術批判的緣故而拋棄它則將會褻瀆人類精神。」（《紐約時報書評》）
從文體而言，有人指出「加繆非常擅長於笛福式的敘述文體。」如果這還不足以讓人閱讀下去的話，那麼他獨有的細膩感覺和充沛的激情已經彌補了敘述中的大部份空間。人們不會忘記，《西西弗斯的神話》盡管是一部哲學著作，卻毫無疑問也是一篇優美而充滿激情的散文名篇。
5、《洛麗塔》納博科夫
在《洛麗塔》出版前，作為文學教授的納博科夫的簡歷是這樣的：男性（1903——），俄國流亡貴族（革命家？）後裔，旅行者，鱗翅目昆蟲（尤其是蝴蝶）學家和標本收藏家，詩人，大學文科教授（古典文學、寫作以及文學批評），象棋難題的製作者。倘若要用一個詞來評價的話，那麼最接近的就是——優雅。
然而隨著《洛麗塔》的出版，一切都變了。在成千上萬的美國讀者心目中，「納博科夫」這個「品牌」所代表的是：暢銷書作家，「變態佬」，瀆神者，好出風頭的人，暴富者（《洛麗塔》的版稅），一言以蔽之：庸俗（也帶表招人喜愛，令人羨慕）
簡單地說，《洛麗塔》講述的是一名成人對少女的性愛慾望與「色情故事」。在這部小說里，納博科夫作為一名語言天才對美國俗語、俚語（這是他用英語創作的第一部小說，此前的作品均以他的母語——俄語寫成）的精熟，以及對從拉伯雷以來的「狂歡式」民間敘事技巧的戲擬與發展，都令人嘆為觀止。
倘若不理解納博科夫在語言風格和敘事結構上的貢獻，就很難理解他在文學史上將留下何等重要的地位。建議參看他的另一本「雅」著：自傳《說吧，記憶》。
6、《小徑交叉的花園》博爾赫斯
「阿根廷作家豪爾赫.路易斯.博爾赫斯同中國有緣，因此，在中國知道他的人可能超過他祖國的人口。但是，這個出生於1899年8月24日的早產兒從未到過中國，盡管他有一種感覺，覺得自己『一直身在中國』。這是因為，在他的心目中，中國是悠遠和神秘的代名詞，是書的策源地。」這是博爾赫斯百年誕辰前夕著名外國文學專家、翻譯家陳眾議在一篇紀念文章中所寫下的。
確實，作為一名詩人、小說家，博爾赫斯的影響已經遠遠超出了他的祖國阿根廷。有的人彷彿生下來就不屬於任何具體的時代與地域——博爾赫斯就是屬於這一類人。對於他來說，每一個人所熟悉的時間與空間是以另一種方式存在。在他所有的作品中，這一存在反復由幾種富於隱喻性的形象被表述出來，它們分別是：書、鏡子、迷宮、夢。它們不斷復制、衍生、直至無限。
《小徑交叉的花園》（小說集）是一本「關於無限的書的迷宮的書」，僅憑這句繞口令般的解釋就知道它多麼值得一讀……
7、《百年孤獨》馬爾克斯
對於大多數文學愛好者來說，《百年孤獨》和加西亞.馬爾克斯幾乎已經成為拉美「魔幻現實主義」的代名詞了。對於與馬爾克斯一起開拓和發展這一流派的前輩與同輩作家們來說，「播種者並非要摘下最大的那粒果實」這句話，也許是個不錯的安慰。
然而，這部被譽為「最具代表性的魔幻現實主義小說」之所以一路「走紅」，直至被請入諾貝爾文學獎的眾神殿，並不是沒有原因的。魔幻現實主義本身所獨有的創作原則與思想內涵是一方面，小說本身的「好讀」則是更多讀者選擇的原因。
「這部作品通過精心設計的怪誕情節、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及獨特的內在矛盾揭示出其意義，通過這種種直接的途徑給人以快感。」（《紐約時報書評》）
請注意，「快感」，而且是「通過這種種直接的途徑」。這至少說明一件事：
「名著」與「難讀」之間並沒有必然的聯系——不只是對讀者，即使是對於我們的作家，這句話也不失為一個善意的忠告。
8、《黑暗的心臟》康拉德
對於康拉德，也許中國讀者了解不多。但在1998年英國「藍登書屋」選出的本世紀一百大英文小說中，「航海作家康拉德」一人入選了四本。超過排名首位的喬伊斯及中國讀者所熟悉的福克納、福斯特等人。
即便對於從不知道康拉德何許人也的讀者來說，閱讀康拉德的小說也會是一次「愉快的旅行」。從外部的經驗而言，康拉德小說里那「大海大聲的呼喚」立刻令我們和作者一起揚帆去經歷那種種「偉大的冒險」。讓我們了解到「天海之間偉大而單調的存在」；感受到生命平凡的流逝。
從內心而言，康拉德又被稱之為西方第一位「專注於心理現象研究」的小說家，他對人類情感的細膩把握與解剖令人想起茨威格，而他在人性深度的發掘上又令人想起陀思妥耶夫斯基。從文學史的重要性來說，康拉德也許不屬於「最偉大的」之列，但他毫無疑問在最優秀的作家中名列前矛。
9、《喧嘩與騷動》福克納
「我發現家鄉那塊郵票般大小的土地值得好好寫寫，而且即使我寫一輩子，也寫不盡那裡的人和事。」（福克納自述）
作為一名公認的美國文學大師，福克納最大的貢獻大於為人類一個留下了虛構的、神話般的文學地域——位於密西西比州北部的約克納帕塔法縣。全縣方圓2400英里，人口15000多，縣中心是傑弗生鎮。福克納曾兩次為這個虛構的縣繪制地圖，並驕傲地自稱為它「唯一的主人和所有者」。
《喧嘩與騷動》是這一龐大的「約克納帕塔法」世系（由十多部長篇和近80部短篇小說構成）的代表作之一。主題可以概括為南方種植園制度的一曲「輓歌」。
在寫作方式上，《喧嘩與騷動》把意識流手法發揮得淋漓盡致，成為現代派文學的經典之作。書名來自莎士比亞戲劇《麥克白》的一段獨白，「人生不過是一個行走的影子，一個在舞台上指手劃腳的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下；它是一個由白痴所講的故事，充滿了喧嘩和騷動，卻找不出一點意義。」這恰好可以作為這本小說的一段絕妙的注釋。
10、《雪國》川端康成
1968年，川端康成因其「敏銳的感受、高超的敘事技巧，表現了日本人的內心精華」而獲得諾貝爾獎。
對於許多讀者來說，川端康成幾乎已成為「傳統」日本文學的代表。而川端康成筆下的日本，也成為西方文學研究者心目中「遙遠、神秘而獨自存在」的象徵。實際上，川端康成在初登文壇時，便醉心於單純地借鑒西方文學，甚至聲明「可以把表現主義稱作我們之父，把達達主義稱作我們之母」。
在歐化的創作道路上遭到挫折後，他又宣稱要改行搞「東洋主義」，走到了全盤繼承傳統的另一極端。最終才從失敗里尋找到東西方文學融合與溝通的橋梁，從而創造出屬於川端康成自己的「東方之美」。

5. 劍橋大學創建於什麼時間哪些名人曾經在那裡求學

17~18整整兩個世紀，創橋沒有再能建立新的學院。但是劍橋校史上最重要的變化是自然科學獲得了地位。早在16世紀的晚期，英國唯物主義和整個現代實驗自然科學的真正始祖培根，先是就讀於三一學院，然後在劍橋建立了自己的實驗室，後來擔任皇室大臣主張學校教育應傳授網路全書式的知識，反對束縛思想的經院哲學，主張用理性的思考來整理經驗材料，反對盲從附和。這是一個時代交替的世紀，培根的思想反映了英國資產階級上升時期對科學和真理的追求。培根以後，數學、化學、天文學、解剖學、植物學、幾何學、實驗哲學和礦物學等教授職位都迅速建立起來；與之相應的阿拉伯語、道德哲學、音樂學、欽定的近代史學、神學和法學等教授職位也相繼建立。特別是數學，由於牛頓的天才成就，使劍橋的數學進入最輝煌的時期。牛頓在1660年進三一學院學習，26歲時成為數學教授，牛頓等人及其追隨者，使數學成為劍橋最重要的學科，並推動了整個大學自然科學的研究。1750年起，數學成了劍橋學生的必修課。牛頓和德國數學家萊布尼茲各自獨立發明的微積分學，是整個高等數學的基石；他在力學方面的貢獻，包括萬有引力定律的發現、力學三定律，使他成為經典力學的偉大奠基人。

這一時代的傑出人物還有：英國大詩人斯賓塞，他1569年進入潘布魯克學院，他對英國詩歌格律的形成起了很大的作用。1637年移民去美洲的清教徒約翰·哈佛，他是伊曼紐爾學院的文學士，1638年逝世時，將自己遺產的一半和圖書捐贈給正在創建中的哈佛大學，他的名字成為哈佛永久性紀念的標志。詩人、政府家約翰·彌爾頓，1625年入基督學院，受人文主義思想的影響，用拉丁語和英語寫詩，共和時期，1649年，彌爾頓擔任過克倫威爾政府的拉丁文秘書，他的詩篇有《為英國人民申辯》、《失樂園》、《復樂園》等。此外，劍橋還出了像丹尼爾·笛福這樣的科學幻想作家，他的名著《魯濱遜漂流記》比他本人更著名。

19世紀劍橋的名人有：詩人拜倫，他於1805年進入三一學院；歷史學家麥考萊，他於1818年也進入三一學院；現代遺傳學和進化論的創始人達爾文，他於1825年進基督學院。1873年，卡文迪什實驗室建立後，又出了一批傑出的科學家和近代物理學家，他們有麥克斯韋爾、瑞萊、湯姆生等，近代物理學的許多成就幾乎都與這個實驗室有關。進入20世紀以後，著名物理學家上瑟福擔任實驗室主任，該實驗室在實驗物理學，特別是原子核結構研究方面，取得了許多突破，其中包括在量子力學方面取得成就的莫特，在生物的分子結構方面取得許多研究進展的布拉格父子，以及兩次獲得諾貝爾化學獎的桑格等。迄今，卡文迪什實驗室先後共有25位科學家獲得諾貝爾獎。

1986年5月5日，《亞洲華爾街日報》選出的「在亞洲學者心目中全世界的10名頂尖大學」，劍橋大學和牛津大學並列第二，僅次於美國的哈佛大學。實際上，長久以來，它一直是各國學者嚮往的世界一流的少數幾所高等學府之一。

目前，劍橋大學共有31所學院，它們是彼得豪斯書院（Peter House），建於1284年，因在聖彼得教學旁邊而得名；三一學院（Trinity College），原為1324年建立的邁克爾豪斯書院（Michael House），後於1546年改為現名，本科生人數居於各學院之首，1991年在校本科生約700人；卡萊爾學院（Clare College），建於1326年；彭布羅克學院（Pembroke College）建於1347年；岡維爾與凱斯學院（Gonville and Caius College），建於1348年；三一大廳學堂（Trinity Hall），建於1350年；考波斯·克里希蒂學院（Corpus Christi College），建於1352年；皇家學院（King』s College），建於1441年；王後學院（Queen』s College），建於1448年；聖凱瑟琳學院（St Catharine』s College），建於1473年；耶穌學院（Jesus College），建於1496年；基督學院（Christ』s College），建於1505年；聖約翰學院（St John』s College），建於1511年；麥格達倫學院（Magdalene College），建於1542年；伊曼紐爾學院（Emmanuel College），建於1584年；西德尼·蘇塞克斯學院（Sidney Sussex College），建於1596年；唐寧學院（Downing College），建於1800年；哈默頓學院（Homerton College）,建於1824年；格頓學院（Girton College），建於1869年，是第一個女生住院的學院；紐納姆學院（Newnham College），建於1871年，是第二個女生住院的學院，現只住女本科生和研究生，但以本科生為主，是劍橋大學本科女生最多的學院，1991年在校女本科生有420人；塞爾文學院（Selwyn College），建於1882年；休斯大廳學堂（Hughes Hall），建於1954年，是劍橋史上第三所女生學院，目前仍只招女本科生和研究生；邱吉爾學院（Churchill College），建於1960年；露西·卡文迪什學院（Lucy Cavendish Collegiate society），建於1964年，是一所只招男性本科生和研究生的學院，這恐怕是劍橋大學最小的一所學院，1991年在院學生人數還不到80人；達爾文學院（Darwin College），也建於1964年，基本上只招研究生，男女同院，是劍橋大學研究生最多的學院，1991年，有研究生277人；沃爾森學院（Wolfson College），建於1965年；菲茨威廉學院（Fitzwilliam College），建於1966年；卡萊爾大廳學堂（Clare Hall），建院年代同前；魯濱遜學院（Robinson College），建於1977年。以上學院除特別指明的外，均為男女本科生、研究生同院學習。

劍橋大學的學術活動，包括全校性的教學和研究，都由作為大學行政機構的幾個學院（School）來組織，它們包括自然科學學院、生物科學學院、人文及社會科學院、臨床醫學院等。此外，還有一個與這些學院相似的跨越藝術和人文科學各系之上的系際委員會。學院之下，還有系一級的組織（Eaculty），再以下則是部（Department）。所覆蓋的學科包括：盎格魯棗撒克遜語、挪威語和凱爾特語，考古學和人類學，建築、化工、教育學、古典文學、工程學、地理學、歷史學、藝術史、土地經濟學、法學、數學及計算機科學、醫學、近代和古世紀語言、物理、植物、化學、遺傳學、地質科學、材料科學、冶金學、近代和中世紀語言、物理、植物、化學、遺傳學、地質科學、材料科學、冶金學、葯學、動物學、東言研究、哲學、社會和政治科學、神學、獸醫、電子和信息科學、生物化學、音樂等。屬於理科性質的系、部共32個，屬於文科性質的系和部共33個。通向榮譽學位的考試課程約420種，包括自然科學、工程、計算機、建築、管理、醫學、經濟、考古、法律、哲學、教育、藝術等各個方面。

大學還有兩名高級職員，稱為學監，他們經常身著黑色長袍，儀態威嚴地巡查學校內外，專注學生違反校風校紀的情況。學監由高級院士中選出。這個制度已實行了幾百年，至今還很令人敬畏。大學還有不少其它的官位和儀典規制，大都起源於中世紀，變化不多，這也是劍橋的一大特色。

更早一些時候的副校長是曾任職英國大學撥款委員會的官員、英國科學促進會主席的愛立克·阿什比，他是一位國際知名的高等教育專家和學者。他在《科技發達時代的大學教育》一書中，提出了大學像生命有機體一樣地向前進化的著名觀點。認為，「任何類型的大學都是遺傳與環境的產物」。這很有助於我們了解大學的內在發育邏輯和它對社會的相互作用的關系。在展望大學的未來時，阿什比指出：「今天，各國大學都面臨著一種共同的危險，就是能否成功的危險。在過去，每所大學都有獨立的有機體，各按其內在規律去吸收營養和發育成長。如今的大學已成為經濟發展和國家生存絕對不可缺少的事物。過去在封建王朝和教會主教的羽翼下，大學被培養成美麗的花朵，它並不比宮廷中的樂師具有更多的推動經濟發展的作用。今天，在政府的安排下，大學好似高產的農作物，國家竭力給它施加充分的肥料，以求獲得豐產，從而促進國家的繁榮。……它在向前演化的進程中，正經歷著遺傳體系經常遇到的困境：一方面它們本身必須改變以適應社會的新形勢，否則將受到社會的拋棄；另一方面，它們在適應社會的改變中，又不能破壞大學的完整性，不然就將無法完成它們所承擔的社會職責。」

20世紀以來，劍橋仍舊是人才輩出，包括60多位諾貝爾獎的獲得者，三任英國首相。著名學者和名人中，有凱恩斯經濟學派的創始人凱恩斯，有數學家和分析哲學的創始人羅素，傳記家和評論家史特拉賽，短篇小說家福斯特，生物化學家和科學史家李約瑟、中國學者蔡翹、趙忠堯、王竹溪、華羅庚、戴文賽、王應睞、伍連德、丁文江、曹天欽等，中國作家肖乾、葉君健、徐志摩等。印度前任總理尼赫魯、拉吉夫·甘地，馬來西亞前總理赫曼，新加坡前總理李光耀等都是劍橋校友。劍橋的名人是難以枚舉的。

6. 現代科幻小說之父是誰

科幻小說誕生於1818年的英國，英國詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊創作了第一篇科幻小說《弗蘭肯斯坦》，也叫《科學怪人》。從1818年到1926年這段時間被稱為科幻小說的「萌芽與草創時期」，這段時期的作家隊伍還不成熟，作品風格不那麼明朗，並且題材多以探險、恐怖為主。主要作家及作品有：
儒勒·凡爾納：《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》（以上三部被稱為「海洋三部曲」）《八十天環游地球》《從地球到月球》《太陽系歷險記》《機器島》等等等等，太多了。
喬治·威爾斯：《時間機器》《世界大戰》《月球上最早的人類》《隱身人》等等。
凡爾納和威爾斯被譽為科幻小說兩大流派的鼻祖。
還有 埃德加·愛倫·坡，他創作了一大批優秀的短篇小說。
柯南·道爾：大部分人都是從福爾摩斯系列了解他，其實他創作了很多科幻小說，如《失落的世界》《有毒的地帶》等等。
巴勒斯：《火星公主》系列。
從1926年約翰·坎貝爾擔任美國《驚奇故事》雜志的主編，科幻小說進入了黃金時期，陣地也從歐洲轉移到美國。這段時期的作者和作品太多了，主要有：
艾薩克·阿西莫夫，他最著名的科幻作品就是「銀河帝國衰亡史」系列，包括「基地」系列、「機器人」系列、「帝國」系列，他制定了著名的「機器人學三定律」。他還創作了大批優秀的長篇、短篇科幻小說和大量科普作品。
羅伯特·海因萊因，他被稱為美國現代科幻小說之父，作品有《嚴厲的月亮》《異鄉異客》《星船傘兵》等等。
雷·布雷德伯里《火星編年史》《華氏451度》等。
還有 弗蘭克·赫伯特的「沙丘」系列、菲立浦·迪克《少數派報告》《高城中的男人》等等等等。
黃金時期涌現出大量優秀作家和作品，這時期的作品很值得一讀。
從20世紀五、六十年代後，科幻小說進入「新浪潮時期」。這時期的作家希望主流文學能接納科幻文學，並將很多新科技、新技術寫入了自己的作品，為科幻小說開拓了很多新的題材。主要作家及作品有：
布賴恩·奧爾迪斯：《溫室》《戶外》《億萬年的狂歡》等，後者是科幻理論著作。
摩爾科克：《瞧這個人》等。
80年代後，隨著計算機技術、生物技術的發展，以及世界新格局的形成，產生了一批新的科幻作家，被稱為「賽伯朋克」流派，他們反對被納入主流文學，強調科幻本質的東西，推崇黃金時期的寫作風格。主要作家及作品有：
威廉·吉布森：《神經浪遊者》等。
弗諾·文奇：《深淵上的火》、《真名實姓》等。

7. 高分求經典科幻小說，本人要是感興趣，不封頂加分！

《千年戰爭》
【關於作者】
喬·霍爾德曼，出生於1943年，曾獲激光物理學學士和天文學學士學位，1970年開始寫作，1983年開始在麻省理工學院做兼職教授。 喬·霍爾德曼的作品數量不多，是一位以質取勝的作家，代表作《千年戰爭》及後續作品《千年和平》被譽為「最值得回味的戰爭小說」。其中《千年戰爭》獲得了「星雲獎」和「雨果獎」雙重大獎；《千年和平》則獲得了「雨果獎」。 喬·霍爾德曼曾參與了越南戰爭，並獲得紫心勛章，《千年戰士》的創作可以看作是他對戰爭的真實體驗與反思【內容簡介】

坍縮星的發現，使得星際旅行成為現實，但人類派出的數艘星際探險飛船卻離奇失蹤，地球方面認定，是一個叫做「托倫星人」的外星物種對人類進行了攻擊。 一支由人類精英組成的小分隊被派往外太空，他們的任務是征服托倫星人，斬草除根！這是一場漫長的戰爭，漫長到可以稱之為「永恆」。當九死一生的的主人公曼德拉終於有一天獲准退役，回到闊別已久的地球，卻發現由於超光速旅行產生的「鍾慢效應」，地球早已逝去千年，物事人非，而他所要保衛的人類，也變得像外星人一樣陌生…… 這是一部關於戰爭的科幻小說，不僅僅敘述了慘烈的戰爭場面，更記述了戰爭給人類心靈造成的永遠難以彌和的創傷。該小說榮獲「雨果獎」和「星雲獎」雙重大獎，被譽為「最值得回味的戰爭小說」。
最書名：彩虹盡頭（RAINBOWS END) 作者：弗諾·文奇/ Vrnor Vinge（美）
弗諾·文奇（美） Vernor Vinge （1944—至今） 弗諾·文奇，1944年10月2日出生於美國威斯康星州沃克莎市，美國著名科幻小說家，作為賽博朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬小說小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴密，情節緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節的締造和令人驚嘆的預見力著稱，提出的重要思想是「超人劇變」（或「天人劇變」）。大量細致又經得起推敲的描述讓虛構出的「異世界」及生活其中的科族幾可亂真。和他本身的科學素養大有關系，弗諾·文奇本身就是數學家和計算機專家。閱讀文奇的科幻小說，絕對是一種享受。文奇並不多產，但他的每一部小說都可稱得上經典。1981年的《真名實姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。
現代科技讓植物人華裔詩人羅伯特·顧重獲
彩虹盡頭書籍
新生，一個全新的、被高科技網路技術徹底改變的世界，呈現在他眼前。這個世界看似發達、安定、祥和，但邪惡依然存在，他們掌握了一種生物腦控武器，能夠控制人們的思想，讓人們無條件服從。而對新世界一無所知的羅伯特·顧無意中成為了邪惡者的工具，通過他邪惡者可以得到 他們所想要的技術。好在羅伯特還有朋友和親人，在一次反對圖書館升級的運動中，他的孫女與她的朋友們，與羅伯特一起，在陰森的地下生物實驗室中，與壞蛋們展開了對決。
《三體》 劉慈欣
劉慈欣，中國當代很有影響力的科幻作家之一。自1999年出道以來創作了一批讀者反響強烈的科幻作品。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》等，中短篇《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》等等。劉慈欣居住在山西省娘子關，祖籍河南，出生於山西省陽泉市。
《地球往事三部曲》是劉慈欣的新作，現在已經寫出3部，《三體》為該系列的第一部。 《三體I》
小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星：這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路游戲，是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。 《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？這些內容已經在《地球往事》的《三體》系列第二部中描述。 《三體2》黑暗森林 簡介：三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。 面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」，精選出四位「面壁者」，秘密展開對三體人的反擊。 三體人自身雖然無法識破人類的詭譎計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」，與「面壁者」展開智慧博弈…… 「面壁計劃」究竟能否成功？地球人究竟能否在這場你死我活的文明生存競爭中戰而勝之？神秘的「黑暗森林」究竟意味著什麼？ 一切謎底，都將在本書中揭曉！ 《三體3》死神永生 簡介：與三體文明的戰爭使人類第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一個恐懼的孩子，熄滅了尋友的篝火，在暗夜中發抖。自以為歷經滄桑，其實剛剛蹣跚學步；自以為悟出了生存競爭的秘密，其實還遠沒有競爭的資格。 使兩個文明命懸一線的黑暗森林打擊，不過是宇宙戰場上一個微不足道的插曲。真正的星際戰爭沒人見過，也不可能見到，因為戰爭的方式和武器已經遠遠超出人類的想像，目睹戰場之日，即是滅亡之時。 宇宙的田園時代已經遠去，曇花一現的終極之美最終變成任何智慧體都無法做出的夢，變成游吟詩人縹緲的殘歌；宇宙的物競天擇已到了最慘烈的時刻，在億萬光年暗無天日的戰場上，深淵最底層的毀滅力量被喚醒，太空變成了死神廣闊的披風。 太陽系中的人們永遠不會知道這一切，後直面真相的，只有兩雙眼睛。
《計算中的上帝》（Calculating God，2000）是加拿大科幻作家索耶本人最滿意的作品。但可惜的是，這部作品在2001年的「雨果獎」角逐中，敗於J.K.羅琳的《哈里·波特與火焰杯》，最終與這一科幻大獎失之交臂。提起此事，索耶火氣十足，他說：「我六次進入雨果獎決賽，六次空手而歸。每次我都很失望，但只有《計算中的上帝》那次真把我氣壞了。他們把獎頒給了《哈里·波特與火焰杯》！那是一本好書，但它不是科幻小說！」 索耶有充分的理由為此氣惱，因為《計算中的上帝》的確是一部具有震撼性的、不可多得的科幻佳作，而且這種震撼性完全出自真正的、令人拍案叫絕的想像。 有人說科幻小說是點子文學。雖然這一說法隱含著對科幻小說的貶低，但在一定程度上也道出了科幻小說的特性。回想一下你讀過的科幻小說，難道不是先想到其中的怪異的想法（諸如隱身、波態飛船、時間旅行等）．而後才是主人公的奇遇？「點子」是科幻小說的靈魂。《計算中的上帝》再次證明了科幻小說的這一特性，它不是用動作等好萊塢的要素，而是用想像，真正的想像，征服了讀者。
編輯本段內容簡介
《計算中的上帝》 的開頭便很新奇：一個蜘蛛形外星人鬧劇般出現在多倫多博物館，求見古生物學家。但「新奇」只是索那製造的第一個效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：破解不同星球文明的周期毀滅之謎。隨著研究的推進，兩個讓人大吃一驚的事實顯現於我們面前：地球史前的五次物種滅絕周期與兩種來訪外星文明遠古時期的物種滅絕周期完全相同，似乎有一隻上帝之手在操控著文明的進程；幾個更古老、未曾經歷過這種周期性毀滅的文明則已經將自身電子化，藏身於行星內部的超強掩體中。故事至此，索那成功地將「新奇」變成了「驚奇」。故事向著更加出人意料的方向發展，自私的古老文明為防止新文明對其生活的干擾，竟然用方舟將獵戶座一等星引爆成了超新星。正當超能粒子流即將再次滅絕三個智慧種族時，奇跡出現了——一隻彷彿從另一個宇宙「伸」過來的巨掌，擋在了超新星與三顆文明星球之間！震撼！此時，你的感受也只有震撼能形容了。 索耶一直對上帝是否存在感興趣，他在《計算中的上帝》一書中，時科學在這一問題上的作用進行了測試。索耶不是那種單純的有神論者，他堅信科學可以應付一切挑戰，他所要探究的是一直困擾人類的終極謎題：復雜而有序的宇宙背後存在著什麼樣的真相？作為宗教主題的延續，《計算中的上帝》將這一主題掘進到了一個新層面。
編輯本段作者簡介
羅伯特·索耶（Robert J. Sawyer）曾兩次獲得加拿大科幻與幻想文學最高獎「極光獎」，是加拿大最成功的科幻作家。或許因為大學期間所學的就是廣播電視專業，索耶很樂於通過各種謀體宣傳自己的思想，介紹自己的新書，這進一步擴大了他的影響力。《渥太華名人錄》稱他為「加拿大科幻界的教長」。 索耶1960年出生於多倫多，1981年開始發表短篇科幻小說。1988年，隨著長篇處女作《金羊毛》（Golden Fleece）的出版，他一下子成為科幻界備受關注的新人。 《金羊毛》是索耶「太空系列」的第一部，其故事發生在一艘名為「阿爾戈號」的星際移民飛船上。從飛船及主人公的名字即可看出，這是那則人們耳熟能詳的希臘神話的科幻版。但索耶的高明之處在於，他成功地使這部作品成了硬科幻中的典範。 目前，索耶已經出版了十六部長篇科幻小說，其中，有相當一部分與恐龍有關。在他的第二部長篇《遠望》（Far-Seer，1992)中，恐龍甚至取代了人，成為故事的主角。 《遠望》以及隨後出版的《化石獵人》（Fossil Hunter，1993）、（《外來者》（Foreigner，1994）共同構成了索耶著名的「智慧恐龍」三部曲。 「智慧恐龍」三部曲中的恐龍，當然就是曾雄霸遠古地球的恐龍，它們被一個類似於上帝的觀察者從遠古地球傳送到了一顆離地球十分遙遠的行星的衛星上。新環境下的年輕恐龍大力推動科學，多方探索與嘗試，終於通過望遠鏡之類的新發明洞察了世界的真相——它們所處的世界並非宇宙的中心，甚至不是一顆行星，而是一顆即將毀滅的衛星。於是，智慧恐龍開始了逃亡的努力。 「智慧恐龍」三部曲保持了傳統科幻的風格，頗具可讀性和啟迪性，在商業上也大獲成功。今天，加拿大的青年人中恐怕很少有人不知道索耶智慧恐龍的故事。 索耶另一本重要的恐龍科幻小說《一個紀元的終結》（End of an Era，1994），則將恐龍滅絕之謎與時空旅行、平行世界結合在一起。書中科學家藉助最新發現的「黃效應」，順利地將考古學家布蘭登·撒克里和他的朋友邁爾斯·喬丹送回六千五百萬年前的中生代，以解開恐龍滅絕之謎。兩位主人公吃驚地發現，當時的地球竟然存在著一種又黏又滑的火星生命，而我們想像中的威猛的恐龍只不過是火星人的工具和玩物；同時，在另一個不存在「黃效應」的平行時空，布蘭登發現了一份出自他自己手筆的電腦日記，記述了他自己的種種令人震驚的發現。為了求證日記的內容，他找到了當時還不為人所知的黃博士……在這部作品中，索耶將自己在恐龍、考古方面的淵博知識展示得淋漓盡致。小說節奏明快，文筆輕松幽默，但內容卻發人深省——對恐龍滅絕、地球發展和外星生命進行了全新地詮釋。 恐龍之外，索耶所熱衷的另一個科幻主題就是宗教了。這在他的力作《終極實驗》The Terminal Experiment，1995）中有著突出的表現。 《終極實驗》似乎已經超出了科幻小說的領地。主人公彼德·霍布森的研究指向了科學的邊界之外、被宗教氣息所包裹的終極謎題，即：人死亡之後是否有靈魂存在？索耶的答案是趨向於肯定的。他筆下的主人公的研究結果表明，人在大腦徹底死亡之後的確有一團凝聚的能量從軀體上逃逸出來。這一結果將霍布森引向了危險的技術探險之路——在好友薩卡爾的幫助下，他將自己的大腦復制到計算機中，做成三份特質不同的拷貝，以分別模擬靈魂狀態（刪除了大腦中一切與人體生化相關的功能）和永生狀態下（切除了一切與死亡及衰老相關的神經系統）的「生命」感受。但出人意料的是，這三個計算機生命中有一個成了殺人犯，並最終逃出了實驗室…… 《 終極實驗 》 既有高技術驚險小說的曲折與緊張，又有一流科幻小說所必需的新穎構思及富有啟發性的思考，充分體現了索耶的獨特魅力，最終為他贏得了1995年度的星雲獎。 索耶的最新作品是計劃中的「原始人視差」三部曲的第二部《人類》（Human，2003）。這個系列的最後一部《混血》（Hybrids）也將於近期出版，而它的第一部《原始人類》（Hominids，2002）則將參加2003年雨果獎、極光獎和蓋拉克蒂克獎的角逐。
一無所有
又名:The Dispossessed 作者: （美）娥本書獲得1974美國雨果獎（Hugo Awards）與星雲獎（Nebula Awards）兩大科幻獎之最佳長篇小說獎。本書於1974年出版，與《黑暗的左手》(1969年) 同屬一九七○年代科幻小說經典，也是娥蘇拉．勒瑰恩奠立科幻大師地位的兩部重要作品。 內容簡介： 安納瑞斯是烏拉斯星的衛星，由於一群社會主義運動者脫離烏拉斯星上的政治社會體系，獨自到安納瑞斯上建立純粹以社會主義為藍本的社會，因此安納瑞斯與烏拉斯斷絕聯系，直到安納瑞斯的一位新生代物理學家薛維克，在追求學術真理的熱情下，毅然與烏拉斯星的科學家聯系，並決定到烏拉斯星拜訪，才打開了安納瑞斯封閉的外殼。 然而，社會主義思想根深柢固的安納瑞斯人們認為薛維克背叛了理想，而烏拉斯星的資本主義社會現況，以及科學家們的暗藏詭計，讓薛維克腹背受困，處於兩難之中。他該何去何從？ 勒瑰恩的科幻代表作之一，以主角薛維克個人觀點，在「現在」進行事件與「過去」的回憶中，交織展現了兩種社會的優點與缺陷。她沒有給讀者一個肯定的答案，一切都讓讀者跟隨著薛維克的旅程而自己體會。 評價： 村上春樹：「娥蘇拉．勒瑰恩是我最喜歡的女作家之一。」 哈洛．卜倫：「想像力豐富，風格上乘，超越托爾金，更遠勝多麗絲．萊辛，實為當代奇幻與科幻文學典例。」 作者簡介： 蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin, 1929- ） 娥，美國重要奇幻、科幻、女性主義作家。著有小說二十餘部，以及詩集、散文集、游記、文學評論與童書多部，並與人合譯老子《道德經》。所獲文學獎項與榮譽不計其數，包括美國國家書卷獎、紐伯瑞獎、卡夫卡獎、普須卡（Pushcart）獎、世界奇幻獎、星雲獎、雨果獎、小詹姆斯．提普齊獎、軌跡獎等等。西洋文學評論家哈洛．卜倫將她列為美國經典作家。目前定居於美國奧瑞岡州。蘇拉.勒瑰恩/Ursula K. Le Guin

8. 求小說 主角兒得到生物科技 融合的小說

都市之超級生物融合
作者：萬年古樹
作品
林木穿越到一個平行的世界裡，並且得到一個《超級生物融合》系統。
將一隻青蛙、一條蛇、一隻鳥進行融合，卻得到一條全身閃著金光的金龍魚？
金龍魚每天可以提供不同程度的運氣加成？
那豈不是每天運氣都要好到爆炸！
將一隻貓、一條魚、一隻螞蟻進行融合……
尼瑪，竟然得到一隻招財貓，每天還可以不停的刷新財富？
自從得到這個逆天系統以後，林木的身邊總是圍著許許多多奇怪的生物。
愛打架的犬王、愛喝酒的猩猩、愛唱歌的怪鳥......

9. 世界著名硬科幻小說

【釋義】

硬科幻：以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

【代表人物】

【區別】

所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景，重點關注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技，對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬（請注意「硬」在此並非指「生硬」）的非「機關布景派」莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門，特別是星際之門SG1中的前幾個季度，便屬於硬科幻。而其後續作品SGA，包括SG1的後面幾個季度，硬科幻的程度越來越低，逐漸變為了軟科幻。

【世界著名小說】

《我，機器人I, Robot》(1950)

「具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品，硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。

《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。

《時間機器The Time Machine》(1895)

H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。

《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)

賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson（發表《神經漫遊者Neuromancer》）還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然，《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。

《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA（美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。

《賽亭星Cyteen》(1988)

C．J．切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。

《鑽石年代The Diamond Age》(1995)

故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。

《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)

第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。

《熾熱Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。

10. 有沒有好看的小說如果有分享分享

《迷失大陸》--讀書之人
被稱為是網路作品中最像西方玄幻的小說。但在我看來，西方玄幻的特點是忽略個人突出團體。似乎沒有主角又個個都是主角。而迷失大陸的個人化印象太深，所以也算不得是純西方的玄幻。但是這部作品對人性的探討非常有見地，這也是我把他列入天榜的原因。

《罪惡》—raystorm
我所看到的最好的網路科幻小說。生命演化的意義究竟何在。所謂的罪惡是不是真正的罪惡。人類又將去往何處，或許這是個永遠沒有答案的問題。

《風姿物語》--羅森
我想說的是，如果僅僅是故事，那麼風姿也僅僅是一個好看的故事。太長是他的優點也是缺點。但是，我更感動的是風姿里的人。我們這類小說，裡面的人物往往都是臉譜化的小說任務，是對人性某一部分的簡單放大。但是風姿里的人，你會發現，這才是活生生復雜的人啊！

《悟空傳》--今何在
有些書，總是需要特別推薦的。有些書，總是需要反復閱讀的。情和堪，意何真，如夢如幻！

《英雄志》—孫曉
老實說，我看過這本書，但是不喜歡，因為他讓我覺得落淚。但是，無論如何榜還是要評的，也是需要公正地去評的。《英雄志》入榜，也是無可奈何的事情。

《搜神記》--樹下野狐
我很奇怪的是，我們的作者似乎對於國外的歷史了解和神話體系的了解程度要遠遠超過對於我們自身的了解。但是，無論如何，我總覺得，只有堅持自己的東西，才能修得正果。好在，至少樹下野狐做到了。

《無家》——雪夜冰河
我一直以為網路的作者很少有能像傳統作家那樣對現實能有如此深刻的理解和描寫，但是，看來的想法在這本書之後需要做一次深刻的反省和調整了！

地榜

《紫川》--老豬
有些作品，開頭就可以決定一切的。

《魚龍變》--魏岳
是我看過最好的一本書，官場、情場、戰場分進合出，各有味道。作者的敘事和文筆朴實無華，絕無嘩眾取寵之意，但字字珍貴，扣人心弦。此書難能可貴之處還在主角從文開始到目前性格、發展始終如一，沒有任何進程上的斷層。以上是一位讀者的留言評論。我再加上一句，從山賊到高官，一越龍門化成龍的神話就此誕生。

《夢幻魔界王》--X
X作品中令人思考的成分總使我著迷，如光是這一點，X的作品是絕對可以列入天榜的。但是，令我困惑的是，看X的東西你可以說他是故事，散文，雜文，但就是讓我覺得不是小說，為何？為何？

《魔盜》--血珊瑚
故事循序漸進，情節細密，絲絲入扣，看到後來讓人不忍釋卷。但是開頭那一大段卻有騙稿費的嫌疑。

《精炎戰記》--天狗月炎
言情的內涵套上武俠、玄幻的外衣。不禁讓人驚呼原來也有能吸引大多數女生的武俠、玄幻啊！但是類似三角戀再大悲劇的結尾實在令人遺憾。

《翩躚麗人行》--鄒鄒
一向不看好女性做主角的書，但是這篇卻是例外之一。或許蘊涵在文中的現代女性精神令我感動吧。

《青蝠酒吧》--孔雀高飛
日式漫畫類的作品一般都免不了有強硬搞笑和缺乏深度的毛病，但是孔雀卻處理的不錯。

《天魔神譚》--手槍
非常過癮的一部作品。第一部非常好看，第二部作者似乎想表達點什麼東西出來，不過遺憾的是，至今我還沒看出來作者的觀點。

《七武士》--阿丸
七英雄的另一中詮釋，非常精彩。

《天廬風雲》--飛凌
此書給人的感覺很輕松，但也不乏對人生的思考。淡淡的筆調，淡淡的故事，卻在讀者心頭繫上了一份期待、一份牽掛……

《臨兵斗者皆陣列在前》--勿用
我認為這才是真正意義的中國本土玄幻。

《道緣儒仙》——鬼雨
道緣的情節不如飄渺，而文字各有千秋。但是道緣比飄渺優秀的地方就在於完整的將佛、道、儒三者將的關系做了一次完整的體系化和標准化設定。而這種系統化的設定在國內作者中往往是很少有人這么去做的。

《吸血獠》——周文濤
故事中的一些深刻的東西讓我膽寒。站在非人類的立場人類似乎是最不應該出現在地球上的生物。但是生存就是如此，每一種生物就有資格生存下去，為了生存，任何手段都將被最終地使用。

《飄邈之旅》——蕭潛
在給道緣的理由中同時也出現了飄邈的理由。正如我在評選標准中所說，有些書總是讓人無法錯過的。

《亂世銅爐前傳》——又是十三
天地為爐兮，造化為工，陰陽為炭兮，萬物為銅。雖還算處在開篇鋪墊階段，可也把人物的七情六慾，生活的五味紛呈寫得惟妙惟肖，這書中紜紜眾生千億銅丸，看來要在十三筆下盡顯本色了。

《褻瀆》——煙雨江南
羅格似乎是個奸詐圓滑，為了賺錢不擇手段的貴族敗類，同時也似乎是一個風花雪月，臉上架著鏡框的哲學家，人性的缺點和優點都在羅格那並不一路順暢地「睡覺睡到自然醒，數錢數到手抽筋」的生活中被小小誇張了一點點，而本書最大的成功和遺憾，或許就是「已經太多的烙上了這個世界的印記」吧。

《天鵬縱橫》——流浪的蛤蟆
主角一出場就到了不容易遇到危險的程度，但是為防止過於YY也設置了不會太容易囂張的環境——然後，順暢的情節帶領著讀者體味中國神魔文化為內涵的奇趣設定、上天入地包羅萬象的場景、層出不窮的法術招式、目不暇接的打鬥場面、快意恩仇的江湖生活……

《火翼與冰鰭的怪奇談》——迦樓羅火翼
怪奇談決非完美——某些地方過分華麗的修飾，大量詞藻的堆砌，微微有些拗口的長句，太過日式的背景——但是這些小毛病並不會到影響整個作品給人的感覺。怪奇談就像是角落裡默默燃燒著的能讓鬼怪現行的犀角，色彩強烈，感情豐盛。

《尋找人類》——raystorm
難得的科幻精品，不但「幻」得離奇曲折，也有真正「科」的成分。

《升龍道》——血紅
一度是網上最紅火的小說，自有它的道理，若論一個「爽」字，很難找出第二本能與本書相提並論的作品了。並且如果說網路創作有其自身特點的話，那麼血紅的作品就將這些秘籍完美的詮釋了出來。

《最後一顆子彈留給我》——似是故人來
軍營中的熱血男兒歌是絲毫不比那仗劍江湖載酒行遜色的，原來文字還可以這樣用，完全是最粗俗的詞語，完全就是我們日常生活所說的那些話來表達；原來小說還可以這樣寫，這樣通過最簡單的直敘來表達最真摯的情感——一樣，可以讓我們在閱讀之後淚流滿面。

《慶熹紀事》--紅豬俠
政治武俠的經典之作。政治斗爭的描寫堪比二月河，武俠描寫也堂堂正正。文字之練達，情節之多變，一再令我震驚。寫情之精已超越二月河，看至均成一章，我竟淚如雨下，好書！

《騎士風雲》－陸雙鶴
原名《君與臣》，風格頗類《阿爾斯蘭戰記》，有史詩風格的冷兵器戰爭小說。

人榜

《真髓》--魔力的真髓??
最好的三國作品。與之比肩的有《天變》，但個人認為《真髓》寫實，戰爭場面殘酷而真實，非《天變》可比。

《赫氏門徒》--冷鑽
改版後的《赫氏門徒》相當的成功，兩位女主角的魅力絲毫無損，男主角的魅力大增，三個不同的身份都有美女捧場，雖然YY，卻YY得極其精采。語言風趣幽默，情節多變，只是男主角的個性象一團漿糊，始終分明不起來。強烈推薦此書！

《網路騎士》--網龍??
這是一部關於網路的小說。最精彩的就是中美黑客大戰，這是場沒有硝煙的戰爭，十分悲壯，讓人熱血沸騰，恨不得置身其中才好。

《都市妖奇談》--可蕊??
很好的短篇小說集，各篇自成一個故事卻又互相關聯。想知道妖怪與人類是怎樣相處嗎？去看吧！

《神劍遙想》--路西法
遙想遙遠的時空，神劍劃破了時光，卻斬不斷情愛的牽絆。看路西法的文章不僅有成為神的快感，還有生為人的憂思。這是非常難得的。

《幻魔戰記》--unknow
網路玄幻界擂台戰第一人。

《至尊無名》――言西早樓
傳統中帶著創新的武俠佳作。另類的主角、獨特的價值觀、輕松幽默的風格、與眾不同的故事，這些因素糅合在一起，卻仍是本傳統意義上的武俠小說。

《長刀無痕》――狂沙
很有特色的一部武俠作品，雖然書中硬傷不少，但對人物心理，世態炎涼等的描寫，尤其是主角那獨特的人格魅力，已能讓本書在武俠界佔有一席之地。

《星之海洋》――charlesp
本書敘事風格輕松，書中的社會與現實相對應，流露著一種青春氣息，令人回味不己。

《有陽光的世界》――沙木
一個新奇的設定，人按照收入住在不同的地區，地層意味著階級——主角想要從地底爬升到地面，而他必須採用游戲的方式，並在這個過程中成熟堅強；沙木說「陽光」是愛情的意思，只是，當主角擠身於那些一手造成「沒有罪的孩子因為養不起被流放到地底」的現象的頂端階級中時，他還記得這最初的陽光嗎？

《轉折》――拔劍
與同類小說有很大不同，本書帶著一種小資情調，回到過去後，主角並沒有一心想著利用現代科技大展拳腳，甚至爭霸天下，而是努力融入那個時代中，努力使自己的生活更加美好。

《風起紫羅峽》――荊柯守
「一生寄託非良人，砸金碎玉琉璃生。追求天道者，誠知生死之間，多有可畏，然我輩只能漫步而行。」而那慈祥的父母，可愛的小狗，那早鄰居女子的笑顏，那一句海誓山盟，亦將在虛空中漸行漸遠，消散不見。風舞狂沙，千年萬年。為何，我等還是如此孤獨的一路前行？終於無言。

《劍仙－劍之修真者》――平民百姓
《劍仙》之軟肋在於可以維持其情節之精當而不能維持其長，作者對小的場景，比如說爭斗什麼的描寫得扣人心弦，但是總體情節的轉圜未免生硬些，進入天界篇後，一些隱線開始被一一拾起，讓全文顯得更為通暢，文字上也有進步，總的說來是一本越來越好的小說。

《第七顆頭骨》――鳳凰
黑暗、恐怖、沉重，是本書的特色，而壓抑之後，卻也能引起我們的思考。

《第二次創世聖戰》――X
宮廷悲劇式的天神一族，充滿開拓精神又貌合神離的魔族，相對弱小卻為了自由奮斗不息的人族，都在墮天使、魔族、人類三位一體的主角眼中為了一場匯集了幾代神魔的智慧和努力的戰爭中取勝而努力，雖然結局中「理解和融合」的到來未免有點過於容易，但是作者的思考和文字能力是讓人感動的。

《夢幻王朝》――秋風清
一個原先生活在現代的年輕人，因為一尊白玉美人保留記憶轉世到唐代後，所經歷的無奈和悲哀但卻又熱血沸騰的故事，既有純潔又神秘的情感，也有動人心魄的戰爭和改革，是一本值得期待的小說。

《四面牆》――哥們兒
四面牆是牆內人的四面牆，也是外人的四面牆，它不是展示一種正常的生活，而是用輕輕的筆端描寫了一群無助的被社會拋棄的野獸的生活，在這種生活中，是沒有尊嚴、人格、理想和意志的。這是一部嚴格意義上的寫實主義佳作，它好象空氣中的塵埃，我們經常忽略它，塵埃卻不以我們意志為轉移而存在著。

《槍?血玫瑰?Necromancer》――necroman
一流的設定，一流半的情節，暫時還是二流的文筆……精彩的魔法對決，超強的不死主角，新奇的世界設定，還有還有，曖昧的師徒關系……無論是哪種讀者，大概都找到自己所喜歡的看點吧。（轉摘自龍空Tomshi評論）

《明》――酒徒
現代人回到過去，本書不是第一本，也不是最後一本，但無論是表面的yy，還是深層的內涵，本書都可以說是其中的佼佼者，既能令人輕松一樂，又能讓人掩卷沉思。

《新創世傳說》――X
誰能想到一篇本來是英雄史詩類的故事會寫得這樣又象傳奇、又象史話、又象愛情、又象搞笑、又象動漫、又象游戲、還帶幾分正宗的黑色幽默……這里要講述的是幾位在新創世時代極有名氣的英雄年輕時不為人知的傳說。也許這些文字有些怪誕，但並非在下有意篡改歷史，因為歷史的本來面貌往往比魔幻小說還要怪誕。

爭議榜
《龍魔傳說》--紫天使

《我是大法師》--網路騎士

《九州》--九州創作組

《若星漢》--今何在

《夢幻空間》--玄雨

《小兵傳奇》--玄雨

《大聖者》--kelen999

2006年---------2007年以前的 "天地人" 榜

天榜：

《重生傳說》——周行文
作為正式打開起點重生類題材的代表作品，它已經可以在天榜中佔有一席之地。況且作者精妙的文字，以及處處流露出來的那種欲言還休的細膩情感，也令人深醉。如果你是輕小說的愛好者，且湊巧又喜好幻想文風，這本書一定會符合你的需要。

《鬼吹燈》——天下霸唱
要說2006年下半年網路最紅的原創小說，一定非《鬼吹燈》莫屬。在一段時間內，「《鬼吹燈》今天你看了沒有」的問候，都快趕上當年娃哈哈廣告的流行度了，可見書紅的程度。況且，作為經典的探險靈異類小說，本書的出現也在互聯網上帶來一股考古小說的風潮。

《歷史的塵埃》——知秋
這又是另一種風格的傳奇。起點小說里討論戰爭、人性以及偉大愛情的是鳳毛麟角，偶爾有之，也因作者駕御能力不足而不忍閱讀，但是，這本書卻是難得的精品，竟然在娛樂小說中非常精確地把握到了平衡，使得最不能忍耐說教的起點用戶們也投入到作者所編織出來的世界中。每次讀來，總能在獲得閱讀快樂的同時，體會到那種深切的感動。

《隨波逐流之一代軍師》——隨波逐流
起點不是沒有女作者，起點也不是沒有寫歷史架空題材的女作者，但是能夠把一部架空題材寫得如此盪氣回腸、酣暢淋漓的卻只有這么一個。看過本書的人，都會在恍惚中懷疑這世界上是不是真出現過一個南朝，一段楚史，一個江隨雲。

《星之海洋》——charlesp
這是我看過最好的、以星際爭霸為背景的星戰題材小說，這也是我看過最能體現真實味道的權謀爭奪小說。作者的切入點相對目前流行的小說來講比較怪異，而且小說本身流露出的觀點也不是一般人可以充分領會的，所以，我會向所有的人推薦這本書。無論你只是一個喜歡熱鬧的普通小說閱讀者，還是一位喜歡閱讀具有一定深度內涵的資深讀者，相信《星之海洋》都不會讓你感到失望。順便一提，兩年前我剛看到這本書的時候，它僅僅進入人榜，但是經過兩年的磨練，這本書已經脫胎換骨。

《佛本是道》——夢入神機
仙俠類小說這兩年差不多也快被人寫濫了。看前一半，我最多隻能把它算入人榜，但是看到後一半，我認為它已經有資格進入天榜。用實際行動為還珠樓主彌補遺憾的行為本就偉大，更何況寫得還真好看。

《傭兵天下》——說不得大師
兩年前曾經出現過一批精彩的以西方奇幻小說，但是堅持下來的不多，到了今天就更少了。而《傭兵天下》這本書的出現，使得中國原創小說領域中又多了一本非常好看的純西式魔幻小說。深厚文字的功底，對西方傳統奇幻的了解，喜歡西方奇幻的人一定不能錯過。

地榜：

《師士傳說》——方想
從《變形金剛》到《高達》，從《EVA》里的超級人性戰斗兵器再到《太空堡壘》的變形戰斗機，駕駛戰斗機甲與敵人搏鬥的宇宙浪漫夢想始終存在於大多數愛幻想人士的腦海，但是，與之相對應的卻是原創領域此類題材的作品稀缺，偶爾出現的也是動漫作品的同人，不過方想的《師士傳說》卻正好彌補了這樣一個遺憾。豐富的想像和壯觀的機甲戰斗場面，讓我們再次沉浸於那偉大的傳說。

《獸血沸騰》——靜官
既然我們能夠認同一個真卑鄙真陰險的羅格，那麼也不會反感那個真野蠻真粗魯的老劉的存在，況且這個看似粗魯的兵痞骨子裡卻常常流顯露出幾分可愛。閑暇無聊，看看老劉的桃花劫、倒霉運也算是一個不錯的娛樂方式，各位，你們說呢？

《大明星愛上我》——鵝考
想像一下找個美女大明星做女朋友的感覺吧！沒有想像力？無法想像？那還不趕緊看看起點白金作家鵝考的《大明星愛上我》。記得看完學兩手，也許以後你也有機會遇上。

《楚氏春秋》——寧致遠
對於此書，我只能說，惟一遺憾的是如果作者不是設計一個重生類的噱頭，絕對有和一代軍師相抗衡的實力。作為重生架空類小說，天榜已沒有它的名額。

唐家三少
這是我惟一一個將作者名直接寫入榜單的人。三少的小說質量穩定，更新迅速，實在是勤勞作者中的代表。我可以保證，只要喜歡三少的某一本書，就一定會喜歡三少所有的書。對於這樣一位實力型作者，任何贊美和介紹都是多餘的。你需要做的就是趕緊在起點上搜索唐家三少，然後看書去吧。

《橫刀立馬》——任怨
其實，《橫刀立馬》也可以算是開創了一種全新的文風，這種將高層宇宙的能力帶入低層宇宙然後無敵天下的爽文之前是很少看到的，再加上不錯的情節和文筆，地榜之內該有它一位。

《大亨傳說》——黯然銷魂
不能夠把這本書簡單地看成是一本重生小說，全文豐富的資料記載和歷史事件回放，簡直可以當成一部香港電影發展的回顧史，同時，各種可能的探索和對中國電影的思考也非常值得一看。當然，重生類題材中讓人興奮的發家過程，一定可以滿足很多人的口味。

《龍域》——眾生
傳說中的訂閱冠軍。大家的推薦是最好的推薦。相信這個創造訂閱奇跡的作品吧！

《蜀山》——流浪的蛤蟆
我一直認為，蛤蟆是個好作者，所以應該在榜單里給他留個位置。不過以《妖靈》論，充其量只能進人榜，好在有《蜀山》，好在這又是一本網游小說。蛤蟆這次並沒有走傳統的網游路線，而是從人性人心入手寫網游，《蜀山》想不好看也難。

《至尊無賴》——跳舞
跳舞的書一直很好看，跳舞的書也一直走在傳統路線的邊緣，所以跳舞的書不見得會開創新的領域，但是跳舞的書卻一定可以讓你不停地閱讀下去，直至故事終結。

《仙路煙塵》——管平潮
天榜的文筆，地榜的情節，加上更新速度不快，給他降半級處理，欽此！

《空之戰》——紅色哥薩克
純謀略類的大陸戰爭小說在起點實屬少見，也很少有人有這樣的見識和控制力，能夠寫好這類冷兵器大場面的小說，但是《空之戰》卻做到了。在這本書里，紅色哥薩克對人種優生學也做了一點有趣的闡述，絕對值得一看。

人榜：

《數字生命》——Absolut
重生回去做富翁已經寫了太多，沒搞頭，重生加上高科技如何？強國富民平天下，似乎是每個人的夢想，那麼偶爾在小說里體驗下夢想成真的感覺也算不錯。

《YY之王》——撒冷
跳開不切實際的YY，跳開傳統的發家泡妞路線，你能想像書里的很多商業計劃都有現實中的模本嗎？就沖著這一點，進榜應該沒有爭議了吧！

《1911新中華》——天使奧斯卡
奧斯卡文章里的主角很會裝酷，所以他的文風也顯出一股酷酷的味道。重生打仗寫得不錯的很多，比如《抗日烽火之烽火燎原》，但是大多都光會寫打仗了，具體的戰略方面卻寫得很少，這點上天使奧斯卡的確幹得不錯。

《高衙內新傳》——斬空
讓一個標注了小人標志的人換個活法怎麼樣？斬空的這次嘗試的確很大膽，但也很有趣。如果你不姓林，又對那個霸佔了林沖娘子的小人高衙內沒有徹底的抵觸的話，不妨可以看看。

《和校花同居的日子》——麽麽茶
少有的優秀的現實題材小說。雖然名字讓人浮想聯翩，但是我保證也僅僅是名字而已。本書真正的看點，還是在於現代年輕人的情感糾葛和內心世界。順便說聲，作者知道純正的麽麽茶是什麼嗎？

《美女兇猛》——藍之顏
這個以一夜情作為開頭的小說，在一開始的確讓我大吃一驚，但是，逐漸深入下去，卻發現作者並沒有走入種馬的俗套，而向著現代職場小說堅定地發展了下去，越來越有味道。

《星爆》——廣林
還記得當年莫仁的星路系列嗎？能夠獨立完成一個升級系統的小說，在我的印象里大多都成功了——莫仁編的那32個字，以及後來《飄邈之旅》的修煉等級系統都使得小說本身得到了巨大的成功，這可能是個巧合，也可能是一個定式，不過有系統總比沒系統和借用系統來得有感覺。如果喜歡星空冒險小說，那就看看這本《星爆》吧！

《覺醒－仿如昨日》——令狐BEYOND
一本好書，有時候給人的感覺卻是非常復雜的，似乎一時間你很難用簡單的話講述出他的好處來。比如這本《覺醒－仿如昨日》。我一直很欣賞這本書精妙的語言，那種很少在國內小說里看到的毒舌攻擊，偶爾出現的小細節，真的非常令人過癮。雖然文章很長，涉及的情節卻不太復雜，整理下來也不過幾個橋段，但是那種輕小說特有的細膩文風卻使人非常的愉悅。同時，作者巧妙地將幾部經典漫畫的橋段設計到了這部小說中，真讓人驚艷不已。

《搜神新記》——往往醉後
生活中有很多小人物，小說里呢？其實小人物的世界也很精彩，他們的故事同樣可以讓人感動和感慨。誰說小人物就沒有偉大的事跡呢？更何況這個小人物的周圍到處都是傳說中的偉大神人們。無論是後羿還是共工，似乎也都有著與小人物一樣的煩惱。

《喜劇之王》——黯然銷魂
同樣精彩的小說，同樣強悍的電影分析，只可惜，他已經有一部《大亨傳說》了。

《十天八荒萬妖記》——周行文
論文風，論情節，這本書即便進不了天榜也應該在地榜，但是，套用一句被說爛掉的句子——我見過玄的，但沒見過這么玄的！作者這次搞得未免也太玄了吧。很多時候看得懂上面的話，卻不明白裡麵包含的意思，實在是非常挑戰讀者的理解能力。不過，如果經常閱讀西方小說，如《達?芬奇密碼》，卻又可以驚訝地發現，原來我們國家也有不弱於丹?布朗的強悍作者啊！

《妖魔之代理人》——吾不笑
如果我要在起點內選出幾部最適合改編成漫畫的作品，它一定名列其中。從一開始，整個故事就被半掩埋在由各種明暗線索構成的網路中，而在行間句中，幾許淡淡的哀傷貫穿現實與虛幻之間，讓人憑空生出許多感觸。鮮明的人物性格和富有節奏感的脈絡情節，都讓人充滿著期待——下一章究竟會有什麼。

其實這是我把起點裡面的風雲榜復制過來了，因為我發現很多人的看書風格不一樣，喜歡的類型不一樣（我從初中看到現在所感覺到的``），比如說「張三豐異界游」剛看的時候還覺得不錯，可越到後面越看不下去`，但這本書現在卻有900多萬的點擊率！！我不能去說這本到底好不好看，只能說我 不喜歡````有很多類似的情況，說到底還是個人的喜好問題。我以前很喜歡「三少」的書，現在卻最喜歡「骷髏精靈」的文字，如果要我自己介紹肯定介紹「骷髏」的書，但別人如果不喜歡的話那就是白說````~~~`所以我並沒有寫自己的感受！！