短篇小說暮鼓評析

① 《暮鼓》中「她」的作用

使用第三人稱的好處：不受時間和空間的限制,能夠比較自由靈活地反映客觀內容.有比較廣闊的活動范圍,作者可以在這當中選擇最典型的事例來展開情節,而沒有第一人稱寫法所受的限制.
(1)豐富了母親的人物形象，側面展現了外來農民工生存的艱辛；
(2)設置懸念，推動情節發展，前後的反差造成戲劇性效果，精彩奇妙；
(3)「老頭」是「媽」的結尾在意料之理之中，既符合實際生活，又能引人深思，震撼讀者的內心世界。
(1)「暮鼓」即「暮色中的鼓，聲寓」意著臨近結束而又堅強有力，催人振奮；(2)「暮鼓」具有象徵意義：1烘托出打工母親的人物性格，

② 暮鼓晨鍾 少年天子

看視頻啊，有好多美女呢

③ 大家有沒有比較經典的歷史小說，推薦一下，最近書荒。（能學到一些歷史知識的）

凌力長篇歷史小說系列---傾國傾城，少年天子，暮鼓晨鍾，夢斷關河），濃厚的歷史氣息，涉及到明清許多歷史事件。看膩了快餐文學可以調劑調劑 ，換個口味
1 傾城傾國（凌力長篇歷史小說系列）
《傾城傾國》是著名作家凌力長篇系列歷史小說「百年輝煌」中的第一部。小說從明崇禎四年的「登州兵變」的史跡中尋找線索，以明末清初社會大動盪為背景，生動地描寫了登萊巡撫孫元化從仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排擠， 一步步走向佃田紓難、賣女籌餉、殺子解危、雄心破碎、時勢殺人的命運軌跡。孫元化個人的宦海沉浮，始信而終棄的人生經歷，折射出當時的政壇宦海，奸佞當道，貪欲橫行；戰場邊塞，腹背受敵，左右應付的社會怪象。小說深刻地揭示了當英雄無用武之地，必難扶大廈於將傾的歷史規律，昭示了清朝取代明朝的必然趨勢。小說中既有蒼涼悲壯的戰場戰事，又有復雜凶險的宮廷矛盾，還有貫穿始終、撼人心魄而又錯綜復雜的患難與共、生死相從的愛情。小說文筆細膩，結構嚴謹，情節跌宕起伏，波瀾壯闊，人物形象豐滿鮮活，是作家耕耘多年的嘔心瀝血之作。

2 少年天子（凌力長篇歷史小說系列）
這是一部描寫清朝入關後第一代皇帝順治政治生涯與愛情生活的長篇歷史小說。小說出版後曾獲第三屆茅盾文學獎。 明清易代之際，社會動盪，矛盾交織，自幼受到漢文化薰陶的順治崇儒教，重文士，習漢俗，力倡「滿漢一體」，摒棄「勤兵默武」，停圈地，整吏治，罷三餉，寬逃人法，與民休養生息，但朝廷內外，阻力重重，滿族親貴，策劃於密室，爭斗於朝堂，順治的改革舉步維艱，風雲迭起。 龍庭上威嚴萬分的順治，卻是一個多情善感的皇帝。他不顧母後及朝臣的反對，執意鍾情於已成為弟媳的烏雲珠。兩心相許，互為知已，痴心相愛，感天動地。愛與恨。生與死，權力爭奪，刀光劍影，迭相交織。最後愛子被害，董鄂妃逝去，順治萬念俱灰，一心遁入空門，但不幸染上天花，英年早逝。 著名歷史小說作家凌力女士以史為翼，馳騁於文學的天空。宏大的歷史背景與傳統敘事藝術相交融，跌宕起伏，千曲百回。語言洗煉典雅，流暢精美。評論家曾贊曰：一部不可多得的深沉凝重、大器磅礴的歷史小說佳作。 此系列還包括另三本：《夢斷關河》、《傾城傾國》、《暮鼓晨鍾》
3 暮鼓晨鍾（凌力長篇歷史小說系列）
《暮鼓晨鍾——少年康熙》是著名作家、第三屆茅盾文學獎獲得者凌力創作的「百年輝煌」系列歷史小說中的第三部。小說以少年康熙為故事主角。康熙七歲登基，四大輔臣把持朝政，他們借口恢復祖制，幾乎全部推翻了順治皇帝的變革措施，特別是輔政大臣鰲拜結黨營私，擅權跋扈，誅殺異已，凱覦皇位，造成政局混亂，民怨沸騰。康熙苦讀史書，勵精圖治，逐漸不滿輔政大臣的倒行逆施和自己的傀儡處境。在祖母太皇太後的教誨和輔佐下，康熙同鰲拜展開了錯綜而尖銳的斗爭。在親政第三年，年紀不過十六七歲，鰲拜弒君陰謀暴露，康熙一舉擒獲了他，完全奪回了皇權。小說以正黃旗、正白旗圈地換地之爭、黃歷與西洋歷法之爭、明史案等重大歷史事件為線索，突出表現皇族勢力與輔臣之間的較量。太皇太後的老謀深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子氣度、輔臣之間的勾心鬥角、鰲拜的專權跋扈、不可一世，都在這些重大事件的展開中得到充分的表現。作者的創作特點，更多的是以人性觸摸歷史，忠於史實又高於史實，在史實的渲染描寫中展現人性受到的歷練：在政治和權力斗爭面前，人性中美好的東西逐漸被剝蝕、被割斷、被遺棄。少年康熙的皇位一次次受到威脅，要保住皇位，就要整很多人，包括很多無辜者。每個案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良心的煎熬，在痛苦中背棄人性中的美好的一面，包括友情、愛情、善良……康熙必須按祖母的要求做一個好皇帝，向至高無上的皇權每邁進一步，他內心被撕裂的痛苦就會加深一分。小說規模宏大，情節跌宕，以人物性格為經，以重大事件為緯，生動地表現了康熙初年的宮廷生活和社會風貌，刻畫了眾多性格復雜、個性突出的人物，可讀性強，具有很高的文學價值，是一部不可多得的優秀長篇歷史小說。這個系列還括：《少年天子》、《傾城傾國》、《夢斷關河》。
4 夢斷關河（凌力長篇歷史小說系列）
夢斷關河》是著名歷史小說家、第三屆茅盾文學獎獲得者凌力的又一部長篇歷史小說力作。小說以鴉片戰爭為歷史大背景，以刻畫崑曲藝人的命運為中心，譜寫出一部歷史上平民百姓在民族危難中義薄雲天的抗爭史，展示了一代名優與時代風雨縱橫交織的愛情傳奇故事。小說以全新的角度，將第一次鴉片戰爭作為人物命運的背景，在大背景下寫小人物的命運浮沉，從小人物的情感中發掘歷史的深廣內涵。小說主人公柳天壽出身崑曲世家，自幼即遭受常人難以忍受的身心折磨：身為「男兒」，卻天生麗資，為遂父願，成為賺錢的「柳搖金」，不得不苦練技藝；及至成為崑曲名旦，卻發現自己原為女兒身，可是天妒紅顏，不給她女人該有的一切；豪門公子垂愛，卻是別有隱情，令她心力交瘁；自己鍾情的大師兄因之絕情而去，披肝瀝膽、悉心呵護自己的二師兄卻激不起她愛的火花；曾隱約暗戀的英雄男兒，又是自己的姐夫，在戰爭中英勇殉國；最終堪能相愛相知的戀人，卻是入侵英軍的軍醫……

詳細說明：
小說對戰爭的描寫獨具特點，對讀者熟知的虎門銷煙一筆帶過，重點描寫林則徐革職、琦善接任到南京條約簽訂的這段歷史，將廣州之役、定海陷落、鎮江慘劇等從未被正面描寫過的戰火烽煙作為小說的歷史背景，從縱深處反映了鴉片戰爭鮮為人知的歷史真相，使人們於血與火的史實中看到了160年前中華民族的深重災難，看到了香港割讓的全過程，也看到了反戰的英國人對中國人民的同情及對這場戰爭的厭惡。 作為清史研究者，作者對歷史的把握和理解頗具深度，引人思索。戰爭違背人性的慘烈，侵略者的飛揚跋扈、橫行霸道，清朝統治者的閉關鎖國、夜郎自大和不堪一擊，戰爭時期平民百姓的多舛命運，作者從容記敘，開闔有度，幽顯適宜，渾然一體，令讀者感同身受。歷史的必然規律與平民百姓的命運變遷、國家利益的正義與戰爭殘酷無情、民族的尊嚴和個人的情感齊現並呈，交織成一部令人震撼的民族史詩，讀來令人盪氣回腸、不忍釋卷。 凌力繼《少年天子》、《傾城傾國》、《暮鼓晨鍾》之後，歷時三載，精心營制了這部感人至深的長篇小說。在作品中，作者展現了深厚的文學功底、廣博的社會學、歷史學知識以及構築鴻篇巨制的氣魄和能力，堪為大家手筆。

④ 明亡清興三部曲是什麼

明亡清興三部曲：《傾城傾國》、《少年天子》、《暮鼓晨鍾》
作者:凌力，著名作家、清史專家，1942年2月生於陝西，1965年畢業於西安中國人民解放軍空軍電訊工程學院。1980年開始發表作品，先後出版了長篇歷史小說《星星草》《少年天子》《傾城傾國》《暮鼓晨鍾》《夢斷關河》，散文集《蒹葭蒼蒼》，歷史讀物《清宮懸案》等。其中《少年天子》獲第

⑤ 暮鼓晨鍾

【典故】或作「晨鍾暮鼓」。鍾與鼓是佛教寺院常用的法器，「鍾」為寺院報時、集眾所敲打的法器。依其用途，分為梵鍾與喚鍾兩種。「鼓」有羯鼓、魚鼓、雲鼓、搖鼓、金鼓、石鼓、懸鼓等。依其用途可分為：齋鼓（食時所用）、浴鼓（浴時所用）及誦經、梵唄等所用之鼓。

現在寺院，常見於大殿前的左右兩方的鍾鼓樓，分別安置鍾、鼓，稱為「左鍾右鼓」。又寺院每於晨昏擊鍾敲鼓，以警行者當勤精進，慎勿放逸，稱為「晨鍾暮鼓」。

唐‧李咸用以《山中》為題的詩句中有「暮鼓晨鍾不到耳，明月孤雲長掛情。」意思是，聽不見寺院里清晨的敲鍾聲，也聽不到寺院里的擊鼓聲，只看到天上懸掛的明月，飄浮的孤雲。

【意義】寺院不僅是信仰的中心，也是弘揚教義的道場；寺院庄嚴的殿宇，重檐飛翹，壯麗宏偉，表現出深邃幽遠的建築之美。置身其間，聆聽晨鍾暮鼓、磬漁梵唱，自能生起寧靜祥和的愉悅感，帶給人心靈上的凈化、精神上的鼓舞、思想上的啟發，對社會人心產生一股道德的自我約束力。

「暮鼓晨鍾」如同無言的法說，在召喚迷失的人們，回到清凈自在的心靈故鄉。如中國大陸浙江普陀山普濟寺對聯「暮鼓晨鍾，驚醒世間名利客；經聲佛號，喚回苦海夢迷人。」

經典中形容佛陀說法震撼人心，也常以「擊大法鼓」形容，指佛陀所宣說大法之聲，猶如鼓音，能警醒人遠離生死長夜，故稱大法鼓。如《法華經》序品中言：「吹大法螺，擊大法鼓。」

作為成語，「暮鼓晨鍾」用來比喻令人警悟的言論。
【出處】唐．李咸用《山中》詩、《佛光教科書》、《佛光大辭典》p801。{128}

⑥ 當代著名女作家和代表作

1、瓊瑤：《窗外》。

《窗外》並不是瓊瑤寫作的第一部小說，但卻是她真正意義上的「處女作」，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意義。

《窗外》寫作於1963年，瓊瑤正處於內憂外患，生命的考驗達到白熱化的激烈高峰，她的天才經過長時期的積累、整合、鑄造、砥礪，厚積薄發，正在尋找痛快淋漓的突破口，《窗外》的寫作正可謂適得其時。

2、三毛：《夢里花落知多少》。

這本書裡面三毛以自傳體的形式，記載了自己和她的老公荷西之間平凡而又美麗的愛情故事。

是2011年北京十月文藝出版社出版的圖書，作者書中記錄了三毛與荷西在撒哈拉沙漠結婚，白手成家的生活。而此時她的文學創作生涯也隨之開啟。

3、席慕蓉：《七里香》。

席慕蓉，1943年10月15日生，出生於四川，成長於台灣，蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。

20世紀台灣著名的女作家席慕蓉寫作生涯中的第一首詩即名為《七里香》，詩人以七里香為背景，追憶二十年前的青春往事。1981年，台灣大地出版社出版席慕蓉的第一本詩集《七里香》，一年之內再版七次。

4、張曉風：《再生緣》。

張曉風，筆名曉風，桑科，可叵，1941年生，江蘇銅山人，生於浙江金華。張曉風的散文作品既有慨嘆人生的虛無，亦不沉溺於文字的晦澀，其字里行間自有一股索然不磨的英偉之氣，俠士之風，而又不乏女子雅緻、凄婉的纖細柔情。

《再生緣》本是一部彈詞體的小說，書成之後頗為風行《再生緣》描寫的是孟麗君女扮男裝當官的情節，與未婚夫婿皇甫少華和皇帝都有精彩的對手戲，劇情就在這種雌雄莫辨、撲朔迷離下展開。

5、畢淑敏：《今世的五百次回眸》。

畢淑敏，1952年10月出生於新疆伊寧，中共黨員國家一級作家、內科主治醫師、北京作家協會副主席、北京師范大學文學碩士，心理學博士方向課程結業注冊心理咨詢師。

《今世的五百次回眸》是2009年5月灕江出版社出版的圖書。該書涵蓋了對親情、友情、愛情的感悟與傾述。

⑦ 暮鼓晨鍾的內容梗概

小說以少年康熙為故事主角。康熙七歲登基，四大輔臣把持朝政，他們借口恢復祖制，幾乎全部推翻了順治皇帝順應歷史潮流的變革措施，特別是輔政大臣鰲拜結黨營私，擅權跋扈，誅殺異已，凱覦皇位，造成政局混亂，民怨沸騰。康熙苦讀史書，勵精圖治，逐漸不滿輔政大臣的倒行逆施和自己的傀儡處境。在祖母皇太後的教誨和輔佐下，康熙採取各種方式，同鰲拜展開了錯綜而尖銳的斗爭。在親政第三年，年紀不過十六七歲，鰲拜弒君陰謀暴露，康熙一舉擒獲了他，完全奪回了皇權。
小說以正黃旗、正白旗圈地換地之爭、黃歷與西洋歷法之爭、明史案等重大歷史事件為線索，突出表現皇族勢力與輔臣之間的較量。太皇太後的老謀深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子氣度、輔臣之間的勾心鬥角、鰲拜的專權跋扈、不可一世，都在這些重大事件的展開中得到充分的表現。作者的創作特點，更多的是以人性觸摸歷史，忠於史實又高於史實，在史實的渲染描寫中展現人性受到的歷練：在政治和權力斗角面前，人性中美好的東西逐漸被剝蝕、被割斷、被遺棄。少年康熙的皇位一次次受到威脅，要保住皇位，就要整很多人，包括很多無者。每個案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背棄人性中的美好一面，包括友情、愛情、善良……。康熙必須按祖母的要求做一個好皇帝，向至高無上的皇權每邁一步，他內心被撕裂的痛苦就會加深一分。

⑧ 暮鼓晨鍾最後的結局，特別是玄燁和冰月的部分

二人選擇了以寂寞殉情。最終沒有在一起。在一生再無所愛，痛苦萬分和失去皇位和萬千子民間康熙選擇了失去冰月。他的確沒有像父親那麼殉情。那是因為他理智，放棄皇位於事無補，他卻自小許願做個有道明君。玄燁想起和冰月最後相對時，冰月的大眼睛和其中的理解。

《暮鼓晨鍾——少年康熙》是2005年長江文藝出版社出版的歷史類小說，作者是凌力。

小說以少年康熙為故事主角，描寫了他在祖母皇太後的教誨和輔佐下，採取各種方式，同鰲拜展開了錯綜而尖銳的斗爭，在親政第三年，一舉擒獲了鰲拜，完全奪回了皇權的故事。

(8)短篇小說暮鼓評析擴展閱讀

康熙七歲登基，四大輔臣把持朝政，他們借口恢復祖制，幾乎全部推翻了順治皇帝順應歷史潮流的變革措施，特別是輔政大臣鰲拜結黨營私，擅權跋扈，誅殺異已，凱覦皇位，造成政局混亂，民怨沸騰。康熙苦讀史書，勵精圖治，逐漸不滿輔政大臣的倒行逆施和自己的傀儡處境。

小說以正黃旗、正白旗圈地換地之爭、黃歷與西洋歷法之爭、明史案等重大歷史事件為線索，突出表現皇族勢力與輔臣之間的較量。

太皇太後的老謀深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子氣度、輔臣之間的勾心鬥角、鰲拜的專權跋扈、不可一世，都在這些重大事件的展開中得到充分的表現。

作者的創作特點，更多的是以人性觸摸歷史，忠於史實又高於史實，在史實的渲染描寫中展現人性受到的歷練：在政治和權力斗角面前，人性中美好的東西逐漸被剝蝕、被割斷、被遺棄。

少年康熙的皇位一次次受到威脅，要保住皇位，就要整很多人，包括很多無者。每個案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背棄人性中的美好一面，包括友情、愛情、善良……。

康熙必須按祖母的要求做一個好皇帝，向至高無上的皇權每邁一步，他內心被撕裂的痛苦就會加深一分。

參考資料來源：網路-暮鼓晨鍾

⑨ 凌力寫的《少年天子》和《晨鍾暮鼓——少年康熙》兩本書的版本哪一個比較好

我建議樓主買這兩本書的時候，可以選擇北京十月文藝出版社的版本，我在90年代買這兩本書的時候，《少年天子》一書還有多幅彩色插圖。

⑩ 凌力寫的《少年天子》和《晨鍾暮鼓——少年康熙》兩本書的版本哪一個比較好

《少年天子》描寫了大清朝入關後第一個皇帝順治入主中原後所採取的一系列改革，與滿洲貴族勢力的矛盾和斗爭，同時也描寫了順治帝——福臨與皇貴妃烏雲珠的盪氣回腸的愛情故事。這部小說成功處之一就是對人物的描寫，文學的本意就是人學，因此作者在創作《少年天子》過程中始終以這位少年天子順治皇帝福臨為創作中心。全書的所有人物、情節、各條線索，都圍繞著他、都是為了寫他的；而正是通過他的命運、他的奮斗和成敗，又力圖反映出他所處的那個時代的基本面貌和特徵。因此作者在這部長達700頁的長篇小說中有明確的主題：極力描寫福臨這一處在滿漢交界處的皇帝。而作者的手法是成功的，盡力調用了一切能夠使用的藝術手段去完成這一人物的形象。既寫帝王的威儀也寫人性；既寫政治斗爭也寫如火的情感；既寫外表的音容笑貌也寫內心世界；既寫庄太後、董鄂妃、康妃、安親王、簡親王、湯若望以及滿漢大臣、士人平民等各階層人物眼裡的順治帝，又寫順治帝和各類人物交往相處時的不同表現，多角度地反映福臨的性格的各個側面，因此構成福臨性格特徵的有兩對重要矛盾：自尊與自卑；剛愎自用與脆弱。多重性格造成了福臨既是一個銳意求治、具有雄心大志。但又暴戾自尊、喜怒無常的至高無上的皇帝，又是一個聰明好學，溫文爾雅，熱烈多情的少年男子。而作者是怎樣在創作中使這種矛盾在主人公身上達到自然和諧的統一呢？我們以金陵事變這一節為例：入關前，滿族社會正經歷著從氏族社會到奴隸社會，向封建社會轉化的過程，經濟文化都很落後。入關後，他們竟要統治一個有數千年歷史、經濟發達、文化淵博，人口眾多的漢族，這對滿族統治者來說，不能不是一個沉重的心理負擔，也即順治帝自卑的由來。不過，自卑一向是被征服者的高傲和帝王威嚴壓制著的，在福臨心裡只是潛意識，他決不會承認，甚至不曾想過。鄭成功圍困金陵的消息傳到時，正值後官借「對食」事件陷害烏雲珠，使福臨處於心理不平衡之際，加上長期存在的潛意識突然觸發，平日就喜怒無常的福臨一下子控制不住自己，自卑心理大暴露，竟嚇得跑到母親那兒大喊大叫，要逃出關外。庄太後的斥罵，大大損傷了福臨那極為敏感的自尊心，激起他的暴怒，突然來了個一百八十度大轉彎，不顧一切地御駕親征。他要用親征的英雄形象挽回面子，洗刷「膽小鬼」的恥辱。此後，他力劈寶座，威嚇乳母，不聽任何人勸阻的種種過分的，剛愎自用的表現，都是對母親斥罵的自尊的反應。福臨是聰明人，心裡當然明白逃跑和親征都不對，但直到聲望地位都是夠高的湯若望出面勸阻，他才肯借機下台。一波未平，一波又起，康妃一句不逃回遼東的勸諫，又揭了福臨的短處，他勃然大怒，竟暴戾地要刀斬康妃，以至引發簡親王的政變。政變雖然被粉碎，福臨卻感到雄心壯志的幻滅，感到身心極度軟弱，於是想遁入空門尋求解脫。他要求玉林和尚賜法名，「必得揀一個最丑的字才好」，正是此時的心理反應。最後，在重病的烏雲珠面前，他的剖白，終於傾吐了心底的自卑和脆弱……這樣寫人物的思想邏輯和心理過程比較合理，比較能求得矛盾性格的有機統一，使福臨的形象較為豐滿、完整。
暮鼓晨鍾
暮鼓晨鍾的本意是：佛教規矩，寺里晚上打鼓，早晨敲鍾，書名這里指：少年康熙和孝庄皇後，描繪的是清朝入關後第二代皇帝康熙奪回皇權、登上清初政治舞台的長篇歷史小說。
七歲登基的康熙面臨復雜嚴峻的政治局面。四大輔臣把持朝政，借口恢復祖制而幾乎全部推翻了順治皇帝順應歷史潮流的改革措施。特別是鰲拜擅權跋扈、結黨營私、誅殺異己、覬覦皇位，造成政局混亂、民怨沸騰。康熙在祖母太皇太後的撫育教誨下勤學不輟，政治抱負遠大。他逐漸不滿於輔臣的倒行逆施和自己的傀儡處境，採取各種方式，同鰲拜展開了尖銳的斗爭。在康熙親政第三年，鰲拜弒君陰謀暴露。年僅十六七歲的康熙一舉擒獲了他，完全奪回了皇權。
其實，每一本書都有它自己的可讀之處，冰月最可愛可敬，博爾果英雄可悲 ……最感人還是《暮鼓晨鍾》，當然《少年天子》也是好小說，兩部都可一讀。