歐美短篇小說幽默家自白

『壹』 讀書筆記：幽默家自白

【時間】2022年2月16日

【國別】美國

【類型】短篇小說

【作者】歐.亨利

【故事梗概】

小說主人公本是五金店的記賬員，一個偶然的機會，他發現自己說話很詼諧，俏皮。在朋友們的鼓勵下，他開始了幽默作品創作，並把它們投給刊物，賺到了比他在五金店工資還高的稿費。經過妻子的同意，主人公辭去了五金店的工作，專門從事幽默作品的創作，考稿費生活。

開始，他文思泉湧，創作的作品大受歡迎，賺了很多錢，還有了存款。

五六個月以後，他的靈感漸漸枯涸。為了創作作品，他把寫作素材的收集對象放到了朋友、家人身上，象小偷一樣，偷偷摸摸聽別人說話，並把這些話拿到報刊上發表，弄得朋友、親人躲著他，有話都不願再跟他說，他的兩個孩子都不願跟他玩耍。他感覺失去了生活的樂趣。

一天，主人公到一個從事喪葬用品服務的朋友店裡，在店裡，他看著黑黃檀木棺材、黑棺衣、棺材架、靈車的撣子、靈幡，心靈忽然安靜下來，感悟到生活比創作更有意義。於是，他經常到朋友的店裡呆坐。同時，他創作幽默作品的速度比以前快了，但稿件質量卻不斷下降，作品不再受讀者和編輯的歡迎，退稿越來越多。

有一次，朋友說他的喪葬用品生意越來越紅火，邀請主人公投資，合夥做生意。主人公接受了邀請，把銀行存款取了出來，投進了喪葬用品經營店裡。

小說最後，主人公不再給報刊寫稿，而是做了喪葬用品股份公司的記賬員，和朋友一起，把生意做得風生水起。同時，他不再刻意去搜集素材，說話反而更有趣，更成為鎮上最受歡迎的人。家庭生活更幸福，孩子們也更願意陪他玩耍。

【我的感悟】

1、「有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭」，某些事情，刻意追求，取得的成績反而不理想。

2、任何時候，生活都是創作的源泉。生活過好了，豐富了，創作的靈感才能不斷。

【精彩片段】

1、一個毫無痛苦的潛伏期在我身上持續了二十五年，接著突然發作了，人們說我得了這種病。但是，他們不稱它為麻疹，而稱它為幽默。

2、之後好幾個星期，同事們一直煽動我自滿的火焰。他們一個個跑來對我說，我那番話是多麼俏皮，老兄，並且向我解釋講話中每一處詼諧的地方。

3、人們指望我拿陶器也開開玩笑，把搪瓷鐵器挖苦得輕巧些。我是簿記員，假如我拿出一份資產負債表而沒有對總額發表一些逗樂的評論，或者在一張犁具的發票上找不到一些令人發噱的東西，別的職員們便會感到失望。

4、我偶爾寫些笑話和我認為特別有趣的隨感，寄給登載這類作品的刊物。它們馬上全被採用了。有幾個編輯還來信鼓勵我繼續投稿。

5、我找到了這一行的訣竅。我可以抓住一個有趣的念頭，寫成兩行笑話，掙一塊錢。稍稍改頭換面，完全可以抻成四行，使產值增加一倍。假如翻翻行頭，加一點韻腳裝飾和一幅漂亮的插圖，便成了一首詼諧的諷刺詩，根本無從辨認它的本來面目。

6、五六個月後，我的幽默彷彿漸漸枯涸了。雙關妙語和雋永辭句不再脫口而出。

7、我的朋友們都以憐憫和驚訝的眼光看我。我已經判若兩人。以前我給他們提供了消遣和歡樂，而今我卻在剝削他們。我再也沒有笑話供他們逗樂了。笑話太寶貴，我可不能免費奉送我的謀生之道。

8、我搜集材料時，沒有一個人、一個地點、一段時間或者一個題目能夠逃脫。甚至在教堂里，我那墮落的想像也在庄嚴的過道和廊柱之間搜尋獵物。

9、這些渾朴和幽默的珍寶本來只應該用來豐富神聖的家庭生活，我卻把它公開出售了。我極其狡猾地慫恿她說話，她毫不起疑，把心底話全掏了出來。我把它放在無情的、平庸的、暴露無遺的印刷物中公之於世。

10、老天哪！下一步，我的長牙咬進了我孩子的稚氣語言的脖子。

11、有一次，我已經山窮水盡，而我的稿件必須在下一班郵件中發出，我便躲在園子里一堆落葉底下，我知道他們會去那兒玩耍。

12、我自己的孩子開始像躲避瘟神似的躲著我。當我像可怕的食屍鬼那樣向他們掩去時，我總是聽到他們說：「爸爸來啦。」他們馬上收起玩具，躲到比較安全的地方去。我成了多麼可悲的角色！

13、我沒有朋友，沒有消遣，沒有人生的樂趣。我的家庭幸福也給斷送了。我像是一隻蜜蜂，貪婪地吮吸著生命最美好的花朵，而生命之花卻畏懼和迴避我的蜇刺。

14、一刻鍾前，我是個眾叛親離的幽默家。現在我是個怡然自得的哲學家。我找到了避難所，可以逃避幽默，不必絞盡腦汁去搜尋嘲弄的笑話，不必斯文掃地博人一粲，也不必費盡周折去思索驚人妙語了。

15、但是心裡有說不出的高興，因為我可以放棄幽默創作，再度享受生活的蘋果，不必把它榨得稀爛，從中擠出幾滴博人一笑的蘋果汁——那將是何等的快慰！

16、我的笑話再度到處傳播，被人廣泛引用，我再度津津有味地聽著我妻子推心置腹的絮絮細語而不存圖利之心，蓋伊和維奧拉在我膝前戲耍，散播著稚氣幽默的珍寶，再也不怕我拿著一個小本子，像惡鬼似的盯在他們背後了。（20220216）

『貳』 歐亨利作家簡介

歐·亨利

歐·亨利是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter)。美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。
《咖啡館里的世界公民》
《財神和愛神》
《麥琪的禮物》
《證券經紀人的浪漫故事》
《帶傢具出租的房間》
《包打聽》
《警察與贊美詩》
《愛的犧牲》
《姑娘》
《醉翁之意》
《二十年後》
《小熊約翰·湯姆的返祖現象》
《叢林中的孩子》
《鬧劇》
《慈善事業數學講座》
《幾位偵探》
《雙料騙子》
《綠色門》
《婚姻手冊》
《心與手》
《布萊克·比爾藏身記》
《索利托牧場的衛生學》
《蘋果之謎》
《吉米·海斯和繆里爾》
《催眠術家傑甫·彼得斯》
《最後一片葉子》
《華而不實》
《黃雀在後》
《提線木偶》
《五月是個結婚月》
《市政報告》
《沒有完的故事》
《比綿塔薄餅》
《公主與美洲獅》
《心理分析與摩天大樓》
《托尼婭的紅玫瑰》
《我們選擇的道路》
《虎口拔牙》
《刎頸之交》
《兩位感恩節的紳士》
《回合之間》
《汽車等待的時候》
《生活的波折》
《女巫的麵包》
《信童傳情》
《菜單上的春天》
《迷夢》
《各取所需》
《聖羅薩里奧的兩位朋友》
《鍾擺》
《活期貸款》
《天窗室》
《第三樣配料》
《白鴿》
3作品特點

從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時
歐·亨利
歐·亨利
期的不同經歷，有著密切的關系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。
歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有極大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：我是為麵包而寫作的」。
歐·亨利的小說通俗易懂，其中無論發生了什麼，發生在何處，也無論主人公是何等人物，他的故事寫的都是世態人情，並且易有濃郁的美國風味。一般說來，驅使人們行動的慾望和動機是相當復雜的，但是歐·亨利人物的思想相對來說卻都比較簡單，動機也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因為美國是個平民社會，不存在天生高人一等的貴族階級，既然金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另一方面，此時正值美國內戰後的「鍍金時代」，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災，似乎只人能賺到錢便是成功，並不問問錢的來歷是否清白合法，難怪金錢的佔有程度便成了人們關注的中心，與歐·亨利同時代的馬克·吐溫說得好：「在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮是恥辱。」歐·亨利筆下的芸芸眾生就是生活在這樣一個金錢主宰的世界中，他們的處境動機，他們的的喜怒哀樂，大都與金錢的佔有有關，所以歐·亨利描繪的世態人情，無論是善是惡，都有某種美國式的單純。
歐·亨利小說中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環境中，仍能對他人表現出真誠的愛與關懷，作出難能可貴的犧牲。為了給丈夫購買一條白金錶鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發。而丈夫出於同樣的目的，賣掉金錶給妻子買了一套發梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感是無價的。為了鼓勵貧病交加的年輕畫家頑強地活下去，老畫家於風雨之夜掙扎著往牆上畫了一片永不凋落的常青藤葉。他為自己的傑作付出生命的代價，但青年畫家卻因此獲得勇氣而活了下來。一個富人已經淪落到挨餓的地步，但他堅持履行自己的一年一度在感恩節請窮朋友吃飯的職責。而剛吃飽飯的窮朋友為了使對方滿意，也忠實地扮演了自己的角色。他們各自作出犧牲，為的是給他人一點安慰。所有這些都未必稱得上轟轟烈烈的大事，而是小人物們日常完成的小事，但正在這些小事上，他們達到了善，達到了自己精神境界的至高點。
歐·亨利對惡具有同樣的敏感，他把美國這個名利場上的把戲看得十分透徹，那些「叢林中的孩子們」爾虞我詐，勾心鬥角，巧取豪奪，行的都「叢林法則」。殘忍遇到狠毒，小騙碰上大騙，強盜騙子縱然高明，卻仍然斗不過金融家，華爾街的經紀人是決不手下留情的，更可悲的是，在這種對財富的角逐中，人們的靈魂受到腐蝕，年輕的姑娘明明在飯館當出納員，卻偏偏裝腔作勢，假冒名門望族。忙忙碌碌的經紀人竟然忘了昨夜的新婚，向妻子再一次求婚。在一個金錢萬能的世界裡，父親的財神可以在最關鍵的時刻製造一起交通堵塞，從而使獨生子獲得求婚的機會，愛神對此只能甘拜下風。
不過，歐·亨利筆下的善與惡並不那麼截然分開，涇渭分明，它們之間有著一個廣闊的中間地帶，其中存在著良心發現，幡然悔悟，重新做人的種種可能性。決定洗手不幹的保險箱盜竊犯為了救出不幸把自己反鎖在保險庫里的孩子，當眾拿出自己的看家本領，准備著跟警察再去蹲監獄。一個自慚形穢，背棄了情人的男人，畢竟還能盡自己的努力，讓青梅竹馬的姑娘斷了對他的思念，快快活活地去重新開始生活。
歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」。情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」。像《帶傢具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。
兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：「我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。」這句話也適用於歐·亨利本人，他諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鍾擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。
4主要成就

近百年來，歐·亨利的小說在全世界一版再版，始終擁有大量的讀者，足見其作品的生命力。1918年，美國設立一年一度的「歐·亨利紀念獎」，專門獎勵短篇小說的成就。歐·亨利的名字早已和短篇小說的創作，和小人物的悲喜連在了一起。
5個人評價

歐·亨利的成功主要在於他善於捕捉和把握生活中的典型場面，在一個個生活的片斷里，處於兩難中的主人公必須面對抉擇，這時不僅能集中刻畫人物心理，也能充分展示生活中固有的矛盾。再加上歐·亨利具有把情節剪裁得恰到好處的本領，因而能在很短的篇幅內達到一種思想與藝術相結合的完美效果，給人以強烈的印象，而這也正是短篇小說成功的關鍵。
有的外國評論家曾說過：「（歐·亨利的小說）不要真實性，沒有道德意識，沒有人生哲理。」——不過這種說法被多數評論家所否定。當時有人批評他的「歐·亨利式結尾」讀多了就沒意思。——不過這種說法也被多數評論家所否定。
有人認為他的小說寫的淺薄。有人說：「在歐·亨利的所有小說中 ，找不出一個寫得真實的人物。」歐·亨利對自己的小說也不滿意，一次他在給一位朋友的信中說過：「我是個失敗的人。我的小說究竟如何呢？老實說，我並不滿意。我就害怕人們說我是什麼『名作家』。」

『叄』 求一篇幽默家自白讀後感 650字左右

生活是藝術的來源地，在《幽默家的自白》中，敘述了他從一個書記員到幽默大師的過程。真正的幽默是需要基調的，而這都需要有一個溫馨的家和穩定的工作，作為鋪墊。
當他遠離了生活之後，他的筆就像沒有吸到墨水了一樣，怎麼也寫不出原先那些揮灑自如的想像空間了。
在幽默家自白的同時，我似乎正被他剝去，裹在身上的那一件件衣裳。
不過，無論如何，歐．享利還是仁慈的，她讓我在看小說的時，得到了解脫。因為他的結尾很讓人寬慰，生活給你關上一扇門的時候，同時會打開一扇窗。
這扇窗，讓我的心靈得到了慰藉，讓我在感覺羞澀的時候，他停止了拉開鈕扣的手。隨著，他拿出一條絲巾，披在我單薄的肩膀上。頓時，我又能無比自信地朝著下一個地方，跨過去了。
又似乎，我看見陽光，射進一個個有窗漏的房子里。我可以用一壺滾燙的開水，泡開一團儼茶，讓香味飄出來，漸漸地飄出來，彌漫在我的周圍。
不要捨不得離開我的房子，更不要把我的房子當成你的家。因為，這兒只屬於我一個人。如果你太想念我，必需徵得我的同意，我會給你准備一把椅子。
以上是復制黏貼的蔡猜的一篇評論，讀完《幽默家的自白》之後，自己有些感慨，但又不知道明確的想感慨什麼，就在網上搜的，和我的感想有相似，但我看到的大部分是消極陰暗的。他為了別人的想法和期待絞盡腦汁的變成了一個專職的幽默大師，到最後落得個「孤家寡人」的結局，他都變成神經質了，孩子看見他也躲著他。歐亨利的結局是美好的，因為他遇到了貴人，得到了救贖。但生活不是小說，不是每個人都能那麼幸運的在踏錯之後得到救贖的，如果他沒有遇到那個人呢？他將會被雜志社辭退，朋友遠離他，孩子也避他如蛇蠍，他會迷途知返還是變本加利？可即使他迷途知返，也沒有經濟基礎支撐他做別的事業，他將面臨的境況也會很悲慘。
人是要對自己的行為負責的，不能因為別人一時的誇贊而傲的找不著北，畢竟過你的生活的不是別人而是自己，別人不會為自己一時的言語導致你落入悲慘境況而買單的。清醒清醒，正確定位，才能走好自己的路。

『肆』 求 歐·亨利 的幽默家的告白 中文版

最佳答案幽默家自白 --歐·亨利
一個毫無痛苦的潛伏期在我身上持續了二十五年，接著突然發作了，人們說我得了這種病。

但是，他們不稱它為麻疹，而稱它為幽默。

公司里的職員們湊份子買了一個銀墨水台，祝賀經理的五十壽辰。我們擁到他的私人辦公室里去送給他。

我被推選為發言人，說了一段准備了一星期之久的短短的賀詞。

這番話非常成功，全是警句、雙關語和可笑的牽強附會，笑聲幾乎震倒這家公司——在五金批發行業中，它算是相當殷實的。老馬洛本人居然咧開了嘴，職員們馬上順水推舟，鬨堂大笑。

我作為幽默家的名聲，就是那天早晨九點半開始的。

之後好幾個星期，同事們一直煽動我自滿的火焰。他們一個個跑來對我說，我那番話是多麼俏皮，老兄，並且向我解釋話中每一處詼諧的地方。

我逐漸發覺他們指望我繼續下去。別人可以正經地談論生意買賣和當天的大事，對我卻要求一些滑稽和輕松的話語。

人們指望我拿陶器也開開玩笑，把搪瓷器挖苦得輕鬆些。我是簿記員，假如我拿出一份資產負債表而沒有對總額發表一些滑稽的評論，或者在一張犁具的發票上找不到一些令人發噱的東西，別的職員們便會感到失望。

我的聲譽逐漸傳開，我成了當地的「名人」。我們的鎮子很小，因而都有這種可能。當地的日報經常引用我的言論。社交集會上，我是不可或缺的人。

我相信自己確實也有點兒小聰明和隨機應變的本領。我有意培養這種天賦，並且通過實踐加以發展。我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。人們老遠見到我便露出笑容，等到走近時，我多半已經想好了使他的笑容變為哈哈大笑的妙語。

我結婚比較早。我們有一個可愛的三歲男孩和一個五歲的女孩兒。當然，我們住在一幢牆上攀滿蔓藤的小房子里，過著幸福的生活。我在五金公司擔任簿記員的薪水不很豐厚，但可以摒絕那些追隨著多餘財富的惡仆。

我偶爾寫些笑話和我認為特別有趣的隨感，寄給登載這類作品的刊物。它們馬上全被採用了。有幾個編輯還來信鼓勵我繼續投稿。

一天，一家著名周刊的編輯給我來了一封信。他建議我寫一篇幽默的文章，填補一欄地位；還暗示說假如效果令人滿意，他准備每期都刊登一個專欄。我照辦了。兩星期後，他提出與我簽訂一個合同，報酬比五金公司給我的薪水高得多。

我非常高興。我妻子已經在她的心目中替我加上了一頂不朽的文學成就的桂冠。那天晚飯，我們吃了炸蝦餅和一瓶黑莓酒。這是我擺脫單調工作的機會。我非常認真地同路易莎把這件事研究了一番。我們一致認為應當辭去公司里的職位，專門從事幽默。

我辭職了。同事們為我設宴送別。我在宴會上的講話非常精采。報紙全文發表了。第二天早晨，我一覺醒來，看看鍾。

「哎呀，晚啦 ！」我嚷著去抓衣服。路易莎提醒我，如今我已經不是五金和營造材料的奴隸，而是專業的幽默家了。

早飯後，她得意地把我帶到廚房旁邊的一個小房間里。可愛的女人！我的桌子、椅子、稿紙、墨水、煙灰缸全都擺好了。還有作家的全套配備——插滿新鮮玫瑰和忍冬的花瓶，牆上去年的日歷，字典，以及在靈感空檔時嚼嚼的一小袋巧克力。可愛的女人！

我坐下來工作。牆紙的圖案是阿拉伯花葉，或者蘇丹宮女，或者——也許是四邊形。我的眼睛盯住其中一個圖案。我想到了幽默。

一個聲音驚醒了我——路易莎的聲音。

「假如你不太忙，親愛的，」那個聲音說，「來吃飯吧。」

我看看錶。哎，時間老人已經收回了五個小時。我便去吃飯。

「開頭的時候，你不應該太辛苦。」路易莎說。「歌德——還是拿破崙？——曾經說過，腦力勞動每天五小時已經夠了。今天下午你能不能帶我和孩子們去樹林子里玩玩？」

「我確實有點累。」我承認說。於是我們去樹林子了。

不久以後，我進行得很順利。不出一個月，我的產品就像五金那麼源源不斷。

我還很成功。我在周刊上的專欄引起了重視，批評家們私下議論說我是幽默界的新秀。我向別的刊物投稿，大大增加了收入。

我找到了這一行的訣竅。我可以抓住一個有趣的念頭，寫成兩行笑話，掙一塊錢。稍稍改頭換面，完全可以拉成四行，使產值增加一倍。假如翻翻行頭，加一點韻腳裝飾和一幅漂亮的插圖，便成了一首詼諧的諷刺詩，你根本無從辯認它的本來面目。

我開始有富餘的錢了，我們添置了新地毯和風琴。鎮上的人也對我另眼相看，把我當作有點兒地位的人；不像從前在我做五金公司職員時，只把我當作一個沒有什麼了不起的滑稽角色。

五、六個月之後，我的幽默彷彿逐漸枯竭了。雙關妙語和雋永辭令不再脫口而出。有時我的材料起了恐慌。我開始注意朋友們的談話，希望從中汲取一些可用的東西。有時，我咬著鉛筆，一連好幾個小時瞪著牆紙，想搜索一些不經雕琢、愉快詼諧的泡沫。

對於我的朋友們，我成了一個貪婪的人、一個莫洛克、約拿和吸血鬼。我心力交瘁，貪得無厭地待在他們中間，確實掃他們的興。只要他們嘴裡漏出一句機警的話，一個風趣的比喻，或者一些俏皮的言語，我例像狗搶骨頭似地撲上去。我不敢信任自己的記憶力，只得偷偷轉過身去，可恥地把戲它記那本須臾不離的小本子上，或者寫在上過漿的硬襯衫袖管上，准備來日應用。

[莫洛克是古代腓尼基人信奉的火神，以兒童作為獻祭品；約拿是希伯來的帶來厄運的預言者。]

我的朋友們都以憐憫和驚訝的眼光看待我。我已經判若兩人。以前我向他們提供了消遣和歡樂，如今我卻在剝削他們。我再也沒有笑話供他們逗樂了。笑話太寶貴，我可不能免費奉送我的謀生之道。

我成了寓言中的可悲的狐狸，老是誇獎我的朋友們 ——烏鴉——的歌唱，指望他們嘴裡能掉下我覬覦的詼諧的碎屑。

幾乎所有的人都開始迴避我。我甚至忘了怎麼微笑，即使聽到了我所要竊為己有的話，也不報之一笑。

我收羅材料時，沒有一個人、一個地點、一段時間或者一個題目能夠逃過。甚至在教堂里，我那墮落的想像也在庄嚴的過道和廊柱之間追索獵物。

牧師一念長韻頌詩的時候，我立即想道：

「頌詩——訟師——包打官司——長韻——長贏——少輸多贏。」

說教通過我思想的篩子，只要我能發現一句妙語或者俏皮話，牧師的告誡就全不在意地漏了過去。合唱隊的庄嚴的贊美詩也成了我思緒的伴奏，因為我念念不忘的只是怎麼把古老的滑稽加以新的變奏，正如把高音變為低音，低音變為中音一樣。

我自己的家庭也成了狩獵場。我妻子非常溫柔，坦率，富於同情心，容易激動。她的談話曾是我的樂趣，她的思想是永不涸竭的愉快的源泉。現在我利用了她。她蘊藏著女人特有的可笑而又可愛的矛盾想法。

這些渾朴和幽默的珍寶本來只應被用來豐富神聖的家庭生活，我卻把它公開出售了。我極其狡猾地慫恿她說話，她毫不起疑，把心底話全掏了出來。我把它放在無情的、平庸的、暴露無遺的印刷物中公諸於世。

我一面吻她，一面又出賣她，簡直成了文學界的猶大。為了幾枚銀元，我把她可愛的坦率套了無聊的裙褲，讓它們在市場上跳舞。

親愛的路易莎！晚上我像殘忍的狼窺視著柔荏的羔羊那樣，傾聽著她喃喃的夢話，希望替我明天的苦工找些啟發。不過更糟的事還在後面。

老天哪！下一步，我的長牙咬進了我孩子的稚氣語言的頸脖。

蓋伊和維奧拉是兩個幼稚可愛的思想和語言的源。我發現這一類幽默的銷路很好，便向一家雜志提供一欄「兒時記趣」。我像印第安人偷襲羚羊似地偷偷地接近他們。我躲在沙發或門背後，或者趴在園子里的樹從中間，竊聽他們玩耍戲笑。我成了一個徹頭徹尾的無情貪漢。

有一次，我已經山窮水盡，而我的稿件必須在下一班郵件中發出，我便躲在園子里一堆落葉底下，我知道他們會到那兒去玩。我不相信蓋伊會發覺我躲藏的地點，即使發覺了，我也不願意責怪他在那堆枯葉上放了一把火，毀了我一套新衣服，並且幾簡送了我的老命。

我自己的孩子開始像躲避瘟神似地躲著我。當我像可怕的食屍鬼那樣向他們掩去時，我總是聽到他們說：「爸爸來啦。」他們馬上收起玩具，躲到比較安全的地方去。我成了多麼可悲的角色！

我經濟上搞得不壞。不到一年，我攢下了一千塊錢，我們生活得很舒服。

可是這花了多麼大的代價！我不清楚印度的賤民是怎麼樣的，但我彷彿跟賤民毫無區別。我沒有朋友，沒有消遣，沒有人生的樂趣。我的家庭幸福也被斷送了。我像是一隻蜜蜂，貪婪地吮吸著生命最美好的花朵，而生命之花卻畏懼和迴避我的螫刺。

一天，有人愉快而友好地笑著向我打招呼。我已經好幾個月沒有遇到這類事了。那天我打彼得·赫弗爾鮑爾殯儀館走過。彼得站在門里，向我招呼。我感到了一陣奇特的難過，站停了。他請我進去。

那天陰冷多雨，我們走進後屋，那裡一個小爐子生著火。有顧客來了，彼得讓我獨自呆了會兒。我立刻產生了一種新的感覺——一種寧謐與滿足的的美妙感覺。我向四周打量一下那一排排閃閃發亮的黑黃檀木棺材、黑棺衣、棺材架、靈車的撣子、靈幡、以及這一門莊重行業的一切配備。這里的氣氛是和平、整飭、沉寂的，蘊含著庄嚴肅穆的思想。這里處在生命的邊緣，是一個永恆的安靜所籠罩的隱蔽場所。

我一走進這里，塵世的愚蠢便在門口和我分了手。在這個陰沉庄嚴的環境中，我沒有興趣去思索幽默的東西。我的心靈彷彿舒服地躺在一張鋪著幽思的卧榻上。

一刻鍾之前，我是一個眾叛親離的幽默家。現在我是一個怡然自得的哲學家。我找到了一個避難所，可以逃避幽默，不必絞盡腦汁去搜尋一句嘲弄的笑話，不必斯文掃地博人一粲，也不必費盡周折去找驚人妙語了。

以前我和赫弗爾鮑爾不是頂熟悉。他回來時，我讓他先說話，唯恐他的談吐同這個地方的輓歌般美妙的和諧不相稱。

可是，不。他絕沒有破壞這種和諧。我寬慰地長嘆了一口氣。我生平從不知道有誰的談吐像彼得那樣平淡得出奇了。同他相比，連死海都可以算是噴泉了。沒有一絲風趣的火花或閃光來損害他的語言。他蹕里吐出的字句像空氣那般平凡，像黑莓那般豐富，像股票行情自動收錄器吐出的，一星期之前的行情紙條那樣不引人注意。我激動得微微顫抖，拿我最得意的笑話試了他一下。它無聲無息地彈了回來，鋒芒全失。我從那時開始就喜歡這個人。

每星期我總有兩三個晚上溜到赫弗爾鮑爾那裡去，沉湎在他的後房裡。那成了我唯一的樂趣。我開始早些起身，快快趕完工作，以便在我的安息所里多消磨一些時間。在任何別的地方，我沒法拋棄從周圍環境勒索幽默的習慣。彼得的談話卻不同，任憑我拚命圍攻，也打不開一個缺口。

在這種影響之下，我的精神開始好轉。每個人都需要一點兒消遣來解除工作的疲勞。如今我在街上遇見以前的朋友時，竟然對他們笑笑，或者說一句愉快的話，使他們大為驚異；有時我竟然心情舒暢地同我家裡人開開玩笑，使他們目瞪口呆。

我被幽默的惡魔折磨得太久，以至現在像小學生那樣迷斷休息日的時間。

我的工作卻受到了影響。對我來說，工作已不是從前那種痛苦和沉重的負擔。我常常在工作期間吹吹口哨，思緒比以前酣暢多了。原因是我想早早結束工作，像酒鬼去酒店那樣，急於到對我有益的隱蔽所去。

我的妻子心事重重，猜不透我下午去哪兒消磨時光。我認為最好不要告訴她；女人可不理解這一類事情。可憐的女人！——有一次她確實受了驚。

一天，我把一個銀的棺材把手和一個蓬鬆的靈車撣子帶回家，打算當作鎮紙和雞毛撣子。

我很喜歡把它們放在桌上，聯想到赫弗爾鮑爾鋪子里可愛的後房。但是被路易莎看到了。她怕得尖叫起來。我不得不胡亂找些借口安慰她。但是我從她眼神里看出她並沒有消除成見。我只得趕快把這兩件東西撤掉。

有一次，彼得·赫弗爾鮑爾向我提出一個建議，使我喜出望外。他以一貫的踏實平易的態度把他的帳冊拿給我看，向我解釋說，他的收益和事業發展得很快。他打算找一個願意投資的股東。在他認識的人中間，他覺得我最全乎理想。那天下午我和彼得分手時，彼得已經拿到了我存款銀行的一千元支票，我成了他的殯儀館的股東。

我得意忘形地回到家裡，同時也有一點顧慮。我不敢把這件事告訴我妻子。但是心裡說不出的高興。因為我可以放棄幽默創作，再度享受生活的蘋果，而不必把它榨得稀爛，從中擠出幾滴博人一笑的蘋果汁——那將是何等的快慰！

晚飯時，路易莎把我不在家時收到的幾封信交給我。好幾封是退稿信。自從我經常去赫弗爾鮑漁產那裡以後，我的退稿信多得簡直嚇人。最後我寫笑話和文章的速度非常快，文思也非常敏捷。以前我卻像砌磚那樣遲鈍而痛苦地慢慢拼湊。

其中一封是與我訂有長期合同的周刊的編輯寄來的，目前我們家的主要收入還是那家周刊的稿酬。我先拆開那封信，內容是這樣的：

徑啟者：

我社與您簽訂的年度合同已於本月滿期。我們認為有必要奉告，明年不再准備與您續訂，深感抱歉。您以前的幽默風格頗使我們滿意，並受到廣大讀者歡迎。但最近兩月以來，我們認為尊稿質量有顯著下降。

您以前的作品表現了左右逢源、馳騁自如的詼諧與風趣，最近卻顯得苦苦構思，窮於應付，有捉襟見肘，難以卒讀之感。

我們再次表示歉意，並通知您今後不擬接受尊稿，諸希鑒諒。

編者謹啟

我把這封信遞給我的妻子。她看了之後，臉拉得特別長，眼睛含著淚水。

「卑鄙的傢伙！」她忿忿地嚷道。「我敢說你寫的東西同過去一般好。並且你花的時間連過去的一半都不到。」那當兒，我猜測路易莎想到了以後不再寄來的支票。「哦，約翰，」她帶著哭音說，「現在你打算怎麼辦呢？」

我沒有回答，卻站了起來，繞著飯桌跳起波爾卡舞步。我肯定路易莎認為這個不幸的消息把我逼瘋了；我覺得孩子們卻希望我瘋，因為他們拉拉扯扯地跟在我背後，學著我的步子。如今我又像是他們往日的遊伴了。

「今晚我們去看戲！」我嚷道，「一定去。看完戲大家再到皇家飯店大吃一頓。倫普蒂——迪德爾——迪——迪——迪——登！」

於是我說明高興的原因，宣布我已經是一家發達的殯儀館的合夥股東，笑話和幽默去它媽的。

我妻子手裡拿著編者的那封信，當然不能說我幹得不對，也提不出反對的理由，除了表示女人沒有能力欣賞彼得·赫弗——不，現在是赫弗樂鮑爾股份公司啦——殯儀館後面的那個小房間是多麼美妙的地方。

作為結尾，我再補充一點。今天在我們的鎮子里，你再也找不到比我更受歡迎，更快活，笑話比我更多的人。我的笑話再找不到比我更受歡迎，更快活，笑話比我更多的人。我的笑話再度到處傳播，被人引用；我再度津津有味地聽著我妻子推心置腹的絮絮細語而不存圖利之心；蓋伊和維奧拉在我膝前戲耍，散播著稚氣幽默的珍寶，再也不怕我拿著一本小冊子，象惡鬼似地盯在他們背後了。

我們的生意非常發達。我記帳，照看店條，彼得負責外勤。他說我的輕松活潑足以使任何葬禮變成一個愛爾蘭式的追悼宴席。

『伍』 歐亨利的短篇小說有什麼寫作特色

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的嚮往。他小說的結尾採取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。以活潑的談話式文體寫成並以出乎意料的結尾為特徵，這種風格的短篇小說也被稱為「歐·亨利結尾」

歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」。情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」。像《帶傢具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。

兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：「我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。」這句話也適用於歐·亨利本人，他諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鍾擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。

『陸』 短篇小說《一位幽默家的自白》簡介

敘述了他從一個書記員到幽默大師的過程。真正的幽默是需要基調的，而這都需要有一個溫馨的家和穩定的工作，作為鋪墊。
當他遠離了生活之後，他的筆就像沒有吸到墨水了一樣，怎麼也寫不出原先那些揮灑自如的想像空間了。
希望對你有幫助

『柒』 一位幽默家的自白的主要內容

有一個人沒有名字，被人入贅後鄰居都喊他姐夫。一次，他跟人打官司，請人寫狀子，當問他名字時，他說：我叫姐夫。
狀子遞上去後，縣官升堂：傳姐夫上堂！
當差的齊聲喊道：請姑老爺上堂！
縣官聽罷怒喝道：餛帳，什麼姑老爺！
差人慌忙跪下道：回稟老爺，您老的姐夫不就是我們的姑老爺嗎？

『捌』 歐美三大短片小說家

(1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

『玖』 《幽默家的自白》全文是什麼

一個毫無痛苦的潛伏期在我身上持續了二十五年，接著突然發作了，人們說我得了這種病。

但是，他們不稱它為麻疹，而稱它為幽默。

公司里的同事們湊份子買了一個銀墨水台，祝賀經理的五十壽辰。我們擁到他的私人辦公室里去送給他。

我被推選為發言人，說了一段准備了一星期之久的短短的賀詞。

這番話異常成功，全是警句、雙關語和可笑的牽強附會，笑聲幾乎震倒了這家公司——在五金批發行業中，它算是相當殷實的。老馬洛本人居然咧開了嘴，同事們馬上順水推舟，鬨堂大笑。

我作為幽默家的名聲，就是那天早上九點半開始的。

之後好幾個星期，同事們一直煽動我自滿的火焰。他們一個個跑來對我說，我那番話是多麼的俏皮，老兄，並且向我解釋話里每一處詼諧的地方。

我逐漸發覺他們指望我繼續下去。別人可以正經地談論生意買賣和當天的大事，對我卻要求一些滑稽和輕松的話語。

人們指望我拿瓷器也開開玩笑，把搪瓷鐵器挖苦得輕鬆些。我是會計，假如我拿出一份資產負債表而沒有對總額發表一些滑稽的評論，或者在一張鋤頭的發票上找不到一些令人發噱的東西，別的同事們便會對我感到失望。

我的聲譽逐漸傳開，我成了當地的「名人」。我們的鎮子很小，因而才有這種可能。當時的日報經常引用我的言論。社交集會上，我是不可或缺的人。

我相信自己確實有點小聰明和隨機應變的本領。我有意培養這種天賦，並通過實踐加以發展。我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。人們老遠見到我便露出笑容，等到走近時，我多半已經想好了使他的笑容變為哈哈大笑的妙語。

我結婚比較早。我們有一個可愛的三歲男孩和一個五歲的女兒。當然，我們住在一幢牆上攀滿蔓藤的小房子里，過年幸福的生活。我在五金公司里擔任會計的薪水不很豐厚，但可以摒絕那些追隨著多餘財富的惡仆。

我偶爾寫些笑話和我認為特別有趣的隨感，寄給刊登這類作品的刊物。它們馬上全被採用了。有幾個編輯還來信鼓勵我繼續投稿。

一天，一家著名周刊的編輯給我來了一封信，他提議我寫一篇幽默的文章，填補一欄地位；還暗示說假如效果令人滿意，他准備每期都搞一個專欄。我照辦了。兩星期後，他提出與我簽訂一個合同，報酬比五金公司比我的薪水高得多。

我非常高興。我妻子已經在她的心目中替我加上了一頂不朽的文學成就的桂冠。那天晚飯，我們吃了炸蝦餅和一瓶黑莓酒。這是我擺脫單調工作的機會。我非常認真地同路易莎把這件事研究了一番。我們一致認為應該辭去公司里的職位。專門從事幽默。

我辭職了。同事們為我設宴送別。我在宴會上的講話非常精彩。報紙全文發表了。第二天早晨，我一覺醒來，看看鍾。

「哎呀，晚啦！」我嚷著去抓衣服。路易莎提醒我，如今我已經不是五金和製造材料的奴隸，而是專業的幽默家了。

早飯後，她得意地把我帶到廚房邊上的一個小房間里。可愛的女人！我的桌子、椅子、稿紙、墨水、煙灰缸全都擺好了。還有作家的全套裝備——插滿新鮮玫瑰和忍冬的花瓶，牆上去年的日歷，字典，以及在靈感空檔時咀嚼的一小袋巧克力。可愛的女人！

我坐下來工作。牆紙的圖案是阿拉伯花葉，或者蘇丹宮女，或是——也許是四邊形。我的眼睛盯住其中一個圖案。我想到了幽默。

一個聲音驚醒了我——路易莎的聲音。

「假如你不太忙，親愛的。」那個聲音說，「來吃飯吧。」

我看看錶。哎，時間老人已經收回了五個小時。我便去吃飯。

「開頭的時候，你不該太辛苦。」路易莎說：「歌德——還是拿破崙？曾經說過，腦力勞動每天五個小時就夠了。今天下午你能不能帶我和孩子去樹林里玩玩？」

「我確實有點累。」我承認。於是我們去樹林子了。

不久以後，我進行得很順利。不出一個月，我的產品就像五金那麼源源不斷。我還很成功。我在周刊上的專欄引起了重視，批評家們私下議論說我是幽默界的新秀。我向別的刊物投稿，大大增加了收入。

我找到了這一行的訣竅。我可以捉住一個有趣的念頭，寫成兩行笑話，掙一塊錢。稍稍改頭換面，完全可以拉成四行，使產值翻倍。假如翻翻行頭，加一點韻腳裝飾和一幅漂亮的插圖，便成了一首詼諧的諷刺詩，你根本無從辨認它的本來面目。