彼岸花小說短篇

A. 彼岸花的小說

《彼岸花》作者：安妮寶貝

《傾世紅顏亂天下之彼岸花》

《曼珠沙華》

《穿越三界之彼岸花殤》作者：千洛
他，是苦苦修煉千年才得以成妖的曼珠沙華，為得早日修成正果，趁著蟠桃大會時打算偷闖天宮盜得半顆紫蟠，卻因為迷路而不小心墜入了九天銀河，即將神形俱滅。
她，是天上蟠桃園的紫蟠仙子，在九千年一界的紫蟠大會上，她偷偷溜出蟠桃園，無意中私用紫蟠之靈氣救活了墜入九天銀河中妖花，為此，卻被罰下凡塵歷經三世情劫。
渴望了千年的成仙之願卻因為她的犧牲讓他最終一念成魔，從此不再羨仙，一統妖界。只為有朝一日能以己之力逆轉乾坤，救得她脫離苦海，換得永世相伴。而現在，自己終於擁有了這種力量……

《布拉格紅人館》
花開彼岸本無岸
魂落忘川猶在川
醉里不知煙波浩
夢中依稀燈火寒
花葉千年不相見
緣盡緣生舞翩遷
花不解語花頷首
佛渡我心佛空嘆
彼岸花，花開一千年，花落一千年，花生時葉已經落盡，葉長出時花卻開始凋謝，彼岸花的花朵和枝葉雖然是同根生，卻生生世世永不相見。
在《布拉格紅人館》中，彼岸花被當作一種詛咒和懲罰，這種懲罰不會取對方的生命，也不會傷害肉體的任何一部分。凡是懲罰的人身體上都會出現一塊彼岸花的Tattoo，隨著時間漸漸變深。這塊Tattoo會詛咒被懲罰的人永遠不能和自己心愛的人在一起，就像彼岸花的花與葉，花開時葉已落盡，葉長出時花已凋謝，即使是同根生卻生生世世永遠不能在一起。

B. 安妮寶貝《彼岸花》的是有兩個版本

絹生是安妮寶貝短篇小說《煙火夜》的主角。這篇小說當初發表在「暗地病孩子」網站時的名字是〈彼岸花〉，內容里也非常完美地體現了王菲〈彼岸花〉這首歌。

後來安准備寫長篇小說〈彼岸花〉，為避免沖突，就把原來的短篇〈彼岸花〉更名為〈煙火夜〉。南生是長篇〈彼岸花〉的主角。

此外，〈二三事〉的是良生。〈蓮花〉的是善生。不要混淆了。

C. 安妮寶貝的彼岸花講的是什麼

第一部都市情感長篇小說。
年輕女子結識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經歷過流離失所的生活之後，和他去了一個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者保持了獨特的美感和蒼涼，使整部小說充滿電影般光影交織的詭異幻覺。

《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長篇小說。安妮寶貝1998年開始在互聯網上發表小說，以告別，流浪，宿命為題材，因陰郁艷麗的獨特文體引起廣泛的專注。成名作《告別薇安》，《七年》，《七月和安生》等後來結集出版，已出版的《告別薇安》和《八月末央》曾持續登上全國暢銷書排行榜。她始終保持著大眾文化中的邊緣寫作者身份並備受矚目。
《彼岸花》依然以都市情感為題材，以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。保持了屬於作者的獨特的美感和蒼涼，並且使整部小說一直保持著一種電影般光影交織的詭異幻覺。

安妮寶貝始終不願放棄她所熟悉和熱愛著的一類人：生活在工業化的大都市裡，有冷淡神情灼熱靈魂的選擇了邊緣路線的行走者。她已出版的短篇和中篇小說里，這些人物都被冠上「安」、「喬」，「林」等簡單的名字，也被打上了始終漂泊和追尋著幻覺的野性烙印及傷痕。《彼岸花》中的喬、小至、森、南生等都生活在自己獨特的圈子裡，他們的情感很難融入普通眾生的世俗生活，但從未妥協和放棄，他們是一群執著的靈魂游離者。在現代都市中，這樣的人群是大量存在的，即使隱沒在日光之下，平時很少露出真相。安妮寶貝用細膩敏感的敘述，完成了對他們所有隱秘生活和內心的挖掘及展示。
就如她在采訪里所說的「我會傷感地觀望這個城市。它的肉體和心臟。更多時候城市只是一個背景，是一塊黑色的底紋。那些被襯托著的神情淡漠的人群才是我所關心的。他們內心深處有潮濕茂盛的花園，隱藏在冷酷面具下，依然盛放著純粹，唯美的夢想。即使一直在承受分裂和傷害。你的書是否進入了讀者的靈魂。這是一個作家能夠檢驗自己的創作是否具備意義的唯一標准。書可以成為一條線，把陌生人的隱秘感受聯系在一起。讓他們知道，在這個世界上有些感受很多人都具備。你其實並不如自己想像中的孤獨。你可以融入這片大同。」
在這部長篇小說中，作者「陰郁艷麗」、「飄忽詭異」的行文風格也發揮到了極致。那場電影里的「南生」是否就是「喬」的歷史？小說留下一個可回味的餘地。在「喬」創作的電影故事裡，我們似乎看到「喬」靈魂的影子，少年南生的形象有助於我們對喬性格形成的立體化理解。所以中心部分游離主要故事之外的章節並不顯得突兀，它顯示出作者在結構技巧上的成熟。
安妮寶貝的文筆一直以簡潔，空靈，直指人心為個性化風格，嫵媚處風情萬種，凝練處洗盡鉛華。她喜歡「卸掉面具」的「傾訴」，刻劃人物心理的手筆也與其他作家迥然有異，通常運用心靈獨白、白日夢境、心靈一剎的直覺來剖白一個人的思想情感。這十分適合壓抑而敏感的都市邊緣人的敘述，因為這一群體的文化人都是「內省」的。安妮寶貝創造了這種形式的心理描寫技巧，她是後現代的意識流開創者，這樣評價她，似不過分。
安妮寶貝是一個以自由身份出現的作家。從網路的紅極一時開始，一直以低調沉穩的態度和詭異迷離的文風在文壇獨樹一幟。她的開放性的敘述語言在這部長篇里得到保留，一些行文風格也發揮到了極致。比如語言短促而平快，極具張力，拒絕使用除逗號、句號以外的任何標點，而更多地喜歡句號。她能在極短的句子或篇章里，訴說一個哲理，營造一個意境。同時，她依然保持屬於自己的陰郁格調。
「愛情」和「生死」是文學的永恆主題。安妮寶貝通過《彼岸花》對這兩大主題進行了新一輪的探索。她以同情和撫摸的筆觸直接抵達一代都市邊緣人的靈魂深處，挖掘他們對這兩大主題的熱愛，恐懼，絕望，夢想……她曾說她寫的書，「給深夜失眠的人看，下班之後坐在地鐵里疲憊的人看，在寂寞旅途上對著陽光發呆的人看。這些人就是我的讀者。 」
寫完這個長篇以後，安妮寶貝離開上海，遷移到北京。她漂泊不定具備神秘色彩的生活使她成為一個有資格的城市敘述代言者。
「對我而言，寫作始終是個人化的藝術，要純粹，具備靈魂的美感。一個暢銷書作家，就是要寫好看的書，能留下回味，能放在枕邊，可以進入讀者的靈魂。我喜歡讓我的讀者看懂我寫的書。」

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《彼岸花》是作家安妮寶貝創作的首部長篇小說，首次出版於2001年9月。該小說圍繞喬與南生這兩個人物，分別講述了她們在都市中的命運起伏、情感糾葛。

E. 安妮寶貝的《彼岸花》的序是怎樣的

自序：傾訴的完成
我是一個寫書的女子。大部分的時間在家裡。書出版，但未曾知道我的讀者到底是哪些人。他們寫EMAIL給我，或者在某個場合對我微笑。大部分的人一輩子都不會相見。
也有偶爾的見面。比如空閑的時候我去書店。突然聽到有人說起我的名字，在尋找我的書。那一刻我離他很近，能夠看到他的臉和表情，聞到他的氣味。彼此的距離也許只是10公分。我是一個穿著舊牛仔褲，頭發略顯凌亂，不施脂粉的女子。他是一個看過去內心有潮濕的人。我在暗處。他在明處。
我們即刻會像陌生人一樣擦肩而過。但我知道，我們之間有一場潛在的傾訴。

後來我在上海開始寫第一部長篇。想起的主題，依然是關於一場傾訴。
因為傾訴，我們和陌生人，陌生的地點發生聯系。就好象旅途中，在飛機上，火車上，輪船上，或者旅館房間里，邂逅陌生人。知道時間就這么多。總是會有告別。告別以後或許再不會相見。於是就有了黑暗中的對談。
摘除面具。敞開心扉。這樣傾訴才能開始。然後卸下包袱，重新出發。

那段時間，每天差不多寫作10個小時。有時候是5個小時。從深夜寫至凌晨。然後一個人趴在窗檯上抽煙，看著荒蕪的深藍天空。有人說：白晝的時間總是有限。而黑夜卻廣闊無邊。我的無數個夜晚，是持續地在空盪盪的房間里寫作。不知道其他人在做什麼。但我相信，總是有一些人，和我一樣的醒著。無法入睡。也發不出聲音。
我一直要求自己做一個有同情心的敘述者。因為我見過帶著創傷的無法示人的感情。一些人盲目的生活和找不到出路的痛苦。我相信背後都有一個強大的真實的理由，所以要尋找那個疼痛背後的理由。它們是精神的一個內核。我希望我的小說里只有展示，而沒有判斷。因為我不相信人性有判斷是非對錯的標准。
任何事物有缺陷才會完美。這是我的審美觀。
一個寫作者，必須保留那種放眼於人性而非個人的痛苦的敏感，才能從事這份艱苦的工作。

10年之前，我睡覺之前看一本自己喜歡的書。是一個女詩人寫的小說，在書店裡打折沾染了灰塵。後來它一直陪我走在路途上。10年之後，有人寫EMAIL對我說，睡覺之前看我的小說，覺得被安慰，然後入睡。那個女詩人已經消失。而我在繼續寫作。
我相信，有些人的作品始終是寫給尋求著溝通的靈魂觀望。即使只是一小部分的人。

寫完小說以後，有過一次長途的旅行。深夜11點的時候看到草原爛醉的晚霞。高山上的湖水，清澈的眼淚。月光照亮山頂的積雪，一片白茫莽。我們在寂靜的山路上行走。這是高山頂上的夜晚。徹夜難眠。
我想起我所選擇的生活。那是一條流離失所的路途。有時候很美。有時候也讓人恐懼。可是我的生活就是如此。幸福始終是一種幻覺。我們在幻覺中起伏。
我知道有很多人，他們漂泊過不同的城市，只為找到一個喜歡的地方留下來。告別過很多遭遇的人，只為找到一個溫暖的人和他相守。就像我始終在寫作，也許是為了找到一條路途讓自己的靈魂平靜。
我們的生命，就是以不斷出發的姿勢得到重生。為某些只有自己才能感知的來自內心的召喚，走在路上。無法停息。

如果曾經在《告別薇安》的23篇短篇小說里，零星地破碎地討論過有些一直在思考和探索的問題，那麼在這個長篇里，是持續地走了一段更深遠的路。關於童年和死亡，熱愛和決絕，糾纏和解脫……《告別薇安》曾經是一個人剛出發的姿態，有很多單薄的銳利，容易被打碎，所以有疼痛。但我希望這個長篇對讀者來說，不再是一波一波的激盪的潮水。而是面對著夜色下一片深不可測充滿寓意的大海。沉默地面對。互相安慰。
很長的時間，沉浸在這個寫作著的故事裡面。雖然因為寫慣了簡潔利落的中短篇，長篇的結構讓我在反復中懷疑。但隨著不斷出現的人，和他們之間的發生。我看到時光。消失的和經過的時光。它像一條大河，平靜而奔騰。我們觀望著對岸，等待泅渡，看到彼岸盛放的花朵，卻無法抵達。那是巨大的空虛感，控制了對生命的質疑。
所以在這個長篇里有很多人的體驗的往事。就好像小說里的女孩要對那個男人放映的屬於自己的電影，她說觀眾會看到自己在裡面。年老的人看到盛放。年少的人看到枯萎。失望的人看到甜美。快樂的人看到罪惡。因為那就是屬於我們的生活。

7月底，我在上海過完自己的生日。和兩個朋友去茂名路的酒吧，喝酒。陳舊的梧桐，潮濕的空氣。這是我居住和熱愛的南方城市。
某天的黃昏我在北京的長安街散步。看到筆直的馬路，在漸漸彌漫的夜色中顯得空曠。廣場上很多人。年代久遠的地鐵速度很慢，發出轟隆隆的聲音。三里屯的酒吧，半夜時分有人把椅子撤掉，然後把木桌子拼在一起，跳上桌子開始隨著激烈的電子節奏銳舞，兵荒馬亂的吵鬧。這個城市自有它截然不同的氣味。
我想我要來到北京。因為我愛上北京的夜晚。

離開上海的那一個夜晚，在虹橋機場看到天空一抹灰紫色的晚霞。透過夜航飛機的玻璃窗往下看，地面上的城市一片萬家燈火，霓虹流動。上海，這個華麗龐大的城市，在夜色中就像一艘空盪盪的船。我對這個城市的傾訴已經完成，所以要告別。
那一刻因為生活擁有的能夠不斷重新開始的可能性，因為心中始終貫徹著的一往無前。我熱淚盈眶

我有書 看了下是一樣的

F. 彼岸花中的經典段落（急用）！！！！！！

安妮寶貝《彼岸花》

內容簡介：

喬是一個寫文字的女人，略帶點神精質，總在這個世界上尋找著一些可能並不存在的東西。她寫了一本小說，說的是關於一個叫南生的女子的故事，南生愛上了自己父親的情婦的兒子和平，和平卻不願負載這份過於沉重的愛，南生選擇了一種出人意料的方式來結束兩人的這種關系。喬在現實生活中有一個可以稱作男友的森，森在最後告訴喬：你要的是彼岸的花朵，盛開在不可觸及的別處。

作者簡介：

安妮寶貝，自由作家，70年代生人。

職業經歷中國銀行、廣告公司、網路公司。

已出版書目：《告別薇安》、

《八月未央》、

《瞬間空白》等。

自序：

空閑的時候我常去書店。偶爾在書店，能聽到有人說起我的名字。在尋找我的書。

就站在他的身邊。很近。看到他的臉和表情，聞到他的氣味。那個寫書的女子已經在身邊。彼此的距離只有10厘米。是一個穿著舊牛仔褲，頭發略顯凌亂，不施脂粉的女子。但他並不自知。這種感覺讓我著迷。我在暗處。他在明處。我們之間有一場潛在的傾訴。

後來我在上海開始寫第一部長篇。想起的主題是關於一場傾訴。好像旅途中，和飛機上，火車上，輪船上，或者住在同一間旅館房間里的旅伴相處。知道時間就這么多，告別以後或許再不會相見。於是有了黑暗中的對談。

卸下面具。敞開心扉。

這樣傾訴才能開始。

每天差不多寫作10個小時。有時候是5個小時。從深夜寫至凌晨。然後一個人趴在窗檯上抽煙，看著荒蕪的深藍天空。有人說：白晝的時間總是有限。而黑夜卻廣闊無邊。我的無數個夜晚，是持續地在空盪盪的房間里寫作。不知道其他人在做什麼。但我相信，總是有一些人，和我一樣的醒著。無法入睡。

我一直要求自已做一個有同情心的敘述者。

見過一些人帶著創傷的無法示人的感情。他們盲目的生活。找不到出路的痛苦。我相信背後都有一個強大的真實的理由。尋找那個疼痛背後的理由。它們是精神的一個內核。我會做出展示，但不給予判斷。任何事物有缺陷才會完美。這是我的審美觀。

很長的時間，沉浸在這個寫作著的故事裡面。雖然，因為寫慣了簡潔利落的中短篇，長篇的結構讓我在反復中懷疑。但隨著不斷出現的人，和他們之間的發生。我看到時光。

消失的和經過的時光。它像一條大河，平靜而奔騰。我們觀望著對岸。等待泅渡。然後看到彼岸盛放的花朵。那是巨大的空虛感，控制了對生命的質疑。

我相信任何一個寫作者，他必須得保留靈魂深處的空虛感，才能從事這份艱苦的工作。那些喧囂的，洋洋自得的人不是。他們會因為其他的目的而被自己拋棄。

寫作結束之後我有過一次運途的旅行。那時有很多人在各種場合用各種心態罵我。有些報紙雜志登出模糊變形的記者偷拍的照片。我的生活里有其他事情的困擾。

在遙遠地方的高山頂上，眺望深夜11點的天空。上海應該已經星光滿天，而這里卻只是絢麗的夕陽。我們所處的位置如果換個角度，看到的風景就全然不同。

7月份，決定暫時離開上海，去北京生活一段時間。做電影，出版，編輯方面的工作。小說的創作要等到適當的時候，才能再開始。需要新的源源不斷的體驗。

我尊重自己的寫作。它在時間精力上的消耗。它的付出。

10年之前，我每天睡覺之前要看一本自己喜歡的書。是一個女詩人寫的小說。在書店裡打折賣不出去。可是陪我走在所有漂泊的路途上。

10年之後，有很多人寫EMAIL對我說，睡覺之前看我的小說，覺得被安慰，然後入睡。

她已經消失。而我繼續。

安妮寶貝

2001年7月上海

《彼岸花》安妮寶貝著，南海出版公司2001年9月第一版

G. 請問彼岸花的主要內容

彼岸花
2001年9月，南海出版公司
定價：20元
第一部都市情感長篇小說。12章。
年輕女子結識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經歷過流離失所的生活之後，和他去了一個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者保持了獨特的美感和蒼涼，使整部小說充滿電影般光影交織的詭異幻覺。

《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長篇小說。安妮寶貝1998年開始在互聯網上發表小說，以告別，流浪，宿命為題材，因陰郁艷麗的獨特文體引起廣泛的專注。成名作《告別薇安》，《七年》，《七月和安生》等後來結集出版，已出版的《告別薇安》和《八月末央》曾持續登上全國暢銷書排行榜。她始終保持著大眾文化中的邊緣寫作者身份並備受矚目。
《彼岸花》依然以都市情感為題材，以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。保持了屬於作者的獨特的美感和蒼涼，並且使整部小說一直保持著一種電影般光影交織的詭異幻覺。

安妮寶貝始終不願放棄她所熟悉和熱愛著的一類人：生活在工業化的大都市裡，有冷淡神情灼熱靈魂的選擇了邊緣路線的行走者。她已出版的短篇和中篇小說里，這些人物都被冠上「安」、「喬」，「林」等簡單的名字，也被打上了始終漂泊和追尋著幻覺的野性烙印及傷痕。《彼岸花》中的喬、小至、森、南生等都生活在自己獨特的圈子裡，他們的情感很難融入普通眾生的世俗生活，但從未妥協和放棄，他們是一群執著的靈魂游離者。在現代都市中，這樣的人群是大量存在的，即使隱沒在日光之下，平時很少露出真相。安妮寶貝用細膩敏感的敘述，完成了對他們所有隱秘生活和內心的挖掘及展示。
就如她在采訪里所說的「我會傷感地觀望這個城市。它的肉體和心臟。更多時候城市只是一個背景，是一塊黑色的底紋。那些被襯托著的神情淡漠的人群才是我所關心的。他們內心深處有潮濕茂盛的花園，隱藏在冷酷面具下，依然盛放著純粹，唯美的夢想。即使一直在承受分裂和傷害。你的書是否進入了讀者的靈魂。這是一個作家能夠檢驗自己的創作是否具備意義的唯一標准。書可以成為一條線，把陌生人的隱秘感受聯系在一起。讓他們知道，在這個世界上有些感受很多人都具備。你其實並不如自己想像中的孤獨。你可以融入這片大同。」
在這部長篇小說中，作者「陰郁艷麗」、「飄忽詭異」的行文風格也發揮到了極致。那場電影里的「南生」是否就是「喬」的歷史？小說留下一個可回味的餘地。在「喬」創作的電影故事裡，我們似乎看到「喬」靈魂的影子，少年南生的形象有助於我們對喬性格形成的立體化理解。所以中心部分游離主要故事之外的章節並不顯得突兀，它顯示出作者在結構技巧上的成熟。
安妮寶貝的文筆一直以簡潔，空靈，直指人心為個性化風格，嫵媚處風情萬種，凝練處洗盡鉛華。她喜歡「卸掉面具」的「傾訴」，刻劃人物心理的手筆也與其他作家迥然有異，通常運用心靈獨白、白日夢境、心靈一剎的直覺來剖白一個人的思想情感。這十分適合壓抑而敏感的都市邊緣人的敘述，因為這一群體的文化人都是「內省」的。安妮寶貝創造了這種形式的心理描寫技巧，她是後現代的意識流開創者，這樣評價她，似不過分。
安妮寶貝是一個以自由身份出現的作家。從網路的紅極一時開始，一直以低調沉穩的態度和詭異迷離的文風在文壇獨樹一幟。她的開放性的敘述語言在這部長篇里得到保留，一些行文風格也發揮到了極致。比如語言短促而平快，極具張力，拒絕使用除逗號、句號以外的任何標點，而更多地喜歡句號。她能在極短的句子或篇章里，訴說一個哲理，營造一個意境。同時，她依然保持屬於自己的陰郁格調。
「愛情」和「生死」是文學的永恆主題。安妮寶貝通過《彼岸花》對這兩大主題進行了新一輪的探索。她以同情和撫摸的筆觸直接抵達一代都市邊緣人的靈魂深處，挖掘他們對這兩大主題的熱愛，恐懼，絕望，夢想……她曾說她寫的書，「給深夜失眠的人看，下班之後坐在地鐵里疲憊的人看，在寂寞旅途上對著陽光發呆的人看。這些人就是我的讀者。 」
寫完這個長篇以後，安妮寶貝離開上海，遷移到北京。她漂泊不定具備神秘色彩的生活使她成為一個有資格的城市敘述代言者。
「對我而言，寫作始終是個人化的藝術，要純粹，具備靈魂的美感。一個暢銷書作家，就是要寫好看的書，能留下回味，能放在枕邊，可以進入讀者的靈魂。我喜歡讓我的讀者看懂我寫的書。」□

H. 彼岸花的神話故事 短篇

彼岸花的神話故事如下：

很久很久以前，城市的邊緣開滿了大片大片的彼岸花，也就是曼珠沙華。守護彼岸花的是兩個妖精，一個花妖叫曼珠，一個是葉妖叫沙華。

他們守候了幾千年的彼岸花，可是從來沒有見過面，因為花開的時候，花開時看不到葉子，有葉子時看不到花，花葉兩不相見，生生相錯。他們瘋狂地想念著彼此，並被這種痛苦折磨著。

終於有一天，他們決定違背神的規定偷偷地見一次面。那一年的曼珠沙華紅艷艷的花被惹眼的綠色襯托著，開得格外妖冶美麗。神怪罪下來，這也是意料之中的．曼珠和沙華被打入輪回，並被詛咒永遠也不能在一起，生生世世在人間受到磨難。從那以後，曼珠沙華又叫做彼岸花，意思是開放在天國的花，花的形狀像一隻只在向天堂祈禱的手掌，可是再也沒有在城市出現過。

這種花是開在黃泉路上的，曼珠和沙華每一次轉世在黃泉路上聞到彼岸花的香味就能想起前世的自己，然後發誓不分開，在下一世再跌入詛咒的輪回。

I. 關於彼岸花的小說

王麒麟的《流離的彼岸花》
前言
在一封沒有寄出的信中，我對朋友說，認識我是一場劫難。你註定會因為我而疼痛不已卻又心甘情願。
我還對她說，我本不該出生在這個世紀。一個人在不合時宜的時候出現了，她註定要被傷害。她註定要漂泊和流離失所。她註定要以最原始的方式回歸。
這是宿命，我們無力改變。只能接受和面對。

即將寫下的字是紀念。紀念我們靈魂中的疼痛、疾病、傷口、疤痕、毒瘤。它們是快樂、美好、幸福的源泉。是值得紀念的。
很多值得紀念的事情，都是劫難。我們無法躲避。
在劫難逃。

也許有人會問我，為什麼要寫這樣的題材。我真的不知道。寫字，是最原始的出口。在一個人找不到出路的時候，只能寫字。至少我是這樣。
體內有一處傷口，那裡的鮮血如此洶涌。我要讓它恣意流淌。

愛情、親情、友情、畸形的情慾。這些是我們生活中必須的東西。也是一場劫難。我們在不斷的遭遇中生活著。我要表達的，也只是這些最基本的生活要素。是達到幸福必須經過的起點。

很多人都會忘記起點。但是我不會。

熟悉的朋友讀我的文字，她們會有許多似曾相識的感覺。語言、人物、名字。很多很多都是身邊的影子。不熟悉的朋友讀我的文字，也許會覺得疼痛。她們會去尋找疼痛的傷口和根源。
這樣很好，至少我們不會忘記曾經的劫難。

謹以此篇獻給曾經的愛。