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英國佬的另一個島短篇小說

發布時間: 2022-08-30 03:03:47

① 金銀島的作者簡介、故事簡介、中心、道理。要不少於20字,不多於50字

1.作者《金銀島》是著名的文學作家羅伯特·路易斯·斯蒂文森的作品。
2.內容 故事的主人翁吉姆,是一個十歲大的小男孩,吉姆的父母在黑山海灣旁經營一家旅館名為「本鮑上將」。有一天,旅館來了一位臉上帶著刀疤、身材高大結實、非常引人注目的客人,原來他就是比爾船長。 充滿冒險樂趣、驚心動魄、精彩生動的金銀島,絕對讓你有高潮迭起、意想不到的深刻體驗!
3.中心 驚險刺激的冒險
4.道理(之一)從書中我們可以感受的金錢的誘惑之大。金錢竟可以改變人與人之間的感情。金錢腐蝕了世界,金錢腐蝕了一切。當金錢本身是無辜的,只是心理變質的人望想擁有它、利用它甚至是控制它。

② 請推薦一些適合初高中同學暑期讀的書,最好有簡要的介紹

外國文學名著
摩河婆羅多(選) 【印度】 毗耶娑 (孫用譯,人文,62年)
羅摩衍那(選) 【印度】 蟻蛙 (孫用譯,人文,62年)
沙恭達羅 【印度】 邊梨陀娑 (季羨林譯,人文,59年)
詩選 【印度】 泰戈爾 (石素真譯,泰戈爾作品集第一卷,人文,61年)
源氏物語 【日本】 紫式部 (豐子愷譯,人文)
我是貓 【日本】 夏目漱石 (尤其譯,人文,58年)
破戒 【日本】 島崎藤村 (陳德文、胡毓文譯,人文,)
一千零一夜 【阿拉伯】 (納訓譯,人文,78年)
薔薇園 【波斯】 薩迪 (水建馥譯,人文,79年)
普希金詩選 【俄國】 普希金 (戈寶權等譯)
葉甫蓋尼·奧涅金 【俄國】 普希金
小說戲劇選 【俄國】 果戈里 (滿濤譯,人文,79年)
死魂靈 【俄國】 果戈里 (魯迅譯,人文,78年)
萊蒙托夫詩選 【俄國】 萊蒙托夫 (余振譯,上海譯文,80年)
當代英雄 【俄國】 萊蒙托夫 (草嬰譯,上海譯文,79年)
往事與隨想 【俄國】 赫爾岑 (巴金譯,上海譯文,79年)
奧勃洛摩夫 【俄國】 岡察洛夫 (齊蜀夫譯,上海譯文,79年)
獵人筆記 【俄國】 屠格涅夫 (豐子愷譯,人文,79年)
前夜父與子 【俄國】 屠格涅夫 (麗尼、巴金譯,人文,79年)
罪與罰 【俄國】 陀思妥耶夫斯基 (岳麟譯,上海譯文,79年)
誰在俄羅斯能過好日子? 【俄國】 涅克拉索夫 (飛白譯,上海譯文,79年)
戈羅夫遼夫老爺們 【俄國】 謝德林 (林秀譯,人文)
怎麼辦? 【俄國】 車爾尼雪夫斯基 (蔣路譯,人文,62年)
戲劇三種(大雷雨、肥缺、狼與羊) 【俄國】 奧斯特洛夫斯基
戰爭與和平 【俄國】 托爾斯泰 (董秋斯譯,人文,78年)
安娜·卡列尼娜 【俄國】 托爾斯泰 (周揚、謝素台譯,人文,78年)
復活 【俄國】 托爾斯泰 (汝龍譯,人文,79年)
契訶夫小說選 【俄國】 契訶夫 (汝龍譯,人文,60年)
戲劇五種(伊凡諾夫、 海鷗、萬尼亞舅舅、 三姊妹、櫻桃園) 【俄國】 契訶夫 (見契訶夫戲劇集,曹靖華等譯,人文,60年)
高爾基短篇小說選 【蘇聯】 高爾基 (巴金等譯,人文,80年)
戲劇三種(小市民、在底層、仇敵) 【蘇聯】 高爾基 (陸風等譯,人文)
母親 【蘇聯】 高爾基 (夏衍譯,人文, 58年)
童年 【蘇聯】 高爾基 (劉遼逸譯,人文,78年)
在人間 【蘇聯】 高爾基 (適夷譯,人文,79年)
我的大學 【蘇聯】 高爾基 (陸風譯,人文,63年)
鋼鐵是怎樣煉成的 【蘇聯】 奧斯特洛夫斯基 (梅益譯,人文,80年)
苦難的歷程(三部曲) 【蘇聯】 阿·托爾斯泰 (朱雯譯,人文,79年)
毀滅 【蘇聯】 法捷耶夫 (磊然譯,人文,78年)
青年近衛軍 【蘇聯】 法捷耶夫 (水夫譯,人文,74年)
被開墾的處女地 【蘇聯】 肖洛霍夫 (草嬰譯,作家,61、62年)
靜靜的頓河 【蘇聯】 肖洛霍夫 (金人譯,人文,57年)
塔社施先生 【波蘭】 密茨凱維支 (孫用譯,人文,58年)
十字軍騎士 【波蘭】 顯克微支 (陳冠商譯,上海譯文,78年)
裴多菲詩選 【匈牙利】 裴多菲 (孫用譯,人文,59年)
軛下 【保加利亞】 伐佐夫 (施蟄存譯,作家,54年)
伊利昂紀 【希臘】 荷馬 (楊憲益譯,上海譯文)
奧德修紀 【希臘】 荷馬 (楊憲益譯,上海譯文,79年)
伊索寓言 【希臘】 伊索 (周啟明譯,人文,55年)
悲劇兩種(普羅米修斯、 阿伽門依) 【希臘】 埃斯庫羅斯 羅念生譯 (人文,79年)
悲劇兩種(俄狄浦斯王、 安提戈涅) 【希臘】 索福克勒斯 羅念生譯 (人文,79年)
悲劇兩種(美狄亞、 特洛亞婦女) 【希臘】 歐里庇得斯 羅念生譯 (人文,79年)
喜劇三種(和平、鳥、 阿卡條人) 【希臘】 阿里斯托芬 (人文,79年)
變形記 【羅馬】 奧維德 (楊周翰譯,人文,58年)
神曲 【義大利】 但丁 (王克維譯,人文,80年)
喜劇兩種(舊腦筋、女店主) 【義大利】 哥爾多尼
巨人傳 【法國】 拉伯雷 (鮑文蔚譯,人文,56年)
悲劇兩種(熙德、賀拉斯) 【法國】 高乃依 (上海譯文)
喜劇六種(夫人學堂、偽君子、逼婚、守財奴。貴人迷、斯卡班的詭計) 【法國】 莫里哀 (李健吾譯,上海譯文,79年)
戲劇兩種(菲德爾、阿達里) 【法國】 拉辛 (上海譯文)
吉爾·布拉斯 【法國】 勒薩日 (楊絳譯,人文,79年)
伏爾泰小說選 【法國】 伏爾泰 (傅雷譯,人文,80年)
火線 【法國】巴比塞
喜劇兩種(費加羅的婚姻、賽維爾的理發師) 【法國】 博馬舍 (吳達元譯,人文,62年)
紅與黑 【法國】 司湯達 (羅玉君譯,上海譯文,79年)
巴瑪修道院 【法國】 司湯達 (郝運譯,上海譯文,79年)
歐也妮·葛朗台 【法國】 巴爾扎克 (傅雷譯,人文,80年)
高老頭 【法國】 巴爾扎克 (傅雷譯,人文,80年)
幻滅 【法國】 巴爾扎克 (傅雷譯,人文,78年)
農民 【法國】 巴爾扎克 (陳占元譯,上海譯文,80年)
雨果詩選 【法國】 (聞家駟譯,作家,54年)
悲慘世界 【法國】 雨果 (李丹譯,人文,78年)
九三年 【法國】 雨果 (鄭永慧譯,人文,57年)
小說選 【法國】梅里美 (鄭永慧譯,人文,80年)
包利法夫人 【法國】 福樓拜 (李健吾譯,人文, 79年)
萌芽 【法國】 左拉 (人文)
金錢 【法國】 左拉 (金滿城譯,人文,80年)
企鵝島 【法國】 法朗土 (郝運譯,上誨譯文)
莫泊桑中短篇小說選 【法國】 莫泊桑 (郝運、趙少侯譯,人文,80年)
約翰·克利斯朵夫 【法國】 羅曼·羅蘭 (傅雷譯,人文,、80年)
阿拉貢詩文鈔 【法國】 阿拉貢 (羅大岡譯,作家,56年)
惡心 【法國】 薩特
堂吉訶德 【西班牙】 塞萬提斯 (楊繹譯,人文,80年)
羊泉村 【西班牙】 洛貝·台·維加 (朱葆光譯,人文,62年)
戲劇二種(彌爾·封·巴思赫姆,艾米里亞·加洛蒂) 【德國】 萊辛 (上海譯文)
少年維特之煩惱 【德國】 歌德 (郭沫若譯,人文,55年)
浮士德 【德國】 歌德 (郭沫若譯,人文,55年)
強盜 【德國】 席勒 (楊文震、李長之譯,人文,56年)
陰謀與愛情 【德國】 席勒 (廖輔叔譯,人文,78年)
威廉·道爾 【德國】 席勒 (錢春綺譯,人文,78年)
詩選 【德國】 海涅 (馮至譯,人文,59年)
德國——一個冬天的童話 【德國】 海涅 (馮至譯,人文,78年)
臣僕 【德國】 亨利希·曼 (傅惟慈譯,上誨譯文,79年)
布登勃洛克一家 【德國】 托馬斯·曼 (傅惟慈譯,人文,62年)
第七個十字架 【德國】 安娜·西格斯 (常風等譯,人文,56年)
戲劇三種(伽里略傳、高加索灰闌記、大膽媽媽和他的孩子) 【德國】 布萊希特 (潘子立、孫鳳城、張黎譯,人文,80年)
伯爾中短篇小說選 【德國】 伯爾 (潘子立等譯,外國文學,80年)
戲劇三種(貧窮的康拉特、馬門教授、 女村長安娜) 【德國】 沃爾夫 (趙潤等譯,人文,59年)
希臘神話和傳說 【德國】 斯威布 (楚圖南譯,人文,77年)
小說選 【奧地利】 茨威格 (張玉書等譯,人文,)
綠衣亨利 【瑞士】 凱勒 (田德望譯,人文,80年)
安徒生童話選 【丹麥】 安徒生 (葉君健譯,人文,79年)
戲劇二種(朱麗葉、父親) 【瑞典】 斯特林堡 (高於英等譯,人文)
戲劇四種(社會之柱、玩偶之家、群鬼、人民公敵) 【挪威】 易卜生 (潘家溝譯,人文,62年)
坎特伯雷故事集 【英國】 喬叟 (方重譯,上海新文藝,57年)
喜劇五種(仲夏夜之夢、威尼斯商人、風流婦女鬧溫塞、無事生非、風暴) 【英國】 莎士比亞 (見莎士比亞全集,人文,78年)
悲劇五種(羅密歐與朱麗葉、哈姆雷特、奧賽羅、李爾王、麥克佩斯) 【英國】 莎士比亞 (見莎士比亞全集,人文,78年)
魯濱遜飄流記 【英國】 笛福 (方原譯,人文,59年)
格列佛游記 【英國】 斯威夫特 (張健譯,人文,79年)
湯姆·瓊斯 【英國】 菲爾丁 (李從弼譯,人文,81年)
彭斯詩選 【英國】 彭斯 (袁可嘉譯,上海文藝,59年)
艾凡赫 【英國】 司各特 (劉尊棋、章益譯,人文,78年)
唐璜 【英國】 拜倫 (查良錚譯,人文)
雪萊詩選 【英國】 雪萊 (袁可嘉譯,人文)
瑪麗·巴頓 【英國】 蓋斯凱爾 (荀杖、余貴棠譯,上海譯文,78年)
名利場 【英國】 薩克雷 (楊必譯,人文,59年)
大衛·考坡菲 【英國】 狄更斯 (董秋斯譯,人文,78年)
荒涼山莊 【英國】 狄更斯 (黃邦傑、張自謀、陳少衡譯,上海譯文,79年)
呼嘯山莊 【英國】 愛·勃朗蒂
簡·愛 【英國】 夏·勃朗蒂 (祝慶英譯,上海譯文,80年)
德伯家的笞絲 【英國】 哈代 (張谷若譯,上海譯文,57年)
戲劇三種(華倫夫人的職業、巴巴拉少校、英國佬的另一個島) 【英國】 肖伯納 (潘家洵、朱光潛、林浩慶譯,人文,63年)
問題的核心 【英國】 格雷漢·格林 (傅惟慈譯,人文)
草葉集 【美國】 惠特曼 (楚圖南譯,人文,78年)
哈克貝利·芬歷險記 【美國】 馬克·吐溫 (張萬里譯,上海譯文,79年)
美國的悲劇 【美國】 德萊賽 (許汝祉譯,上海新文藝)
馬丁·伊登 【美國】 傑克·倫敦 (吳勞譯,上海新文藝,56年)
永別了,武器 【美國】 海明威 (林疑今譯,上海譯文,80年)
忿怒的葡萄 【美國】斯坦貝克 (胡仲持譯,人文,59年)
中國文學名著
古詩源 沈德潛選 (中華,63年)
詩經選 余冠英注釋 (人文,78年)
楚辭集注 朱熹注 (上海古籍,79年)
楚辭選 馬茂元選注 (人文,58年)
先秦散文選注 羅根編 戚仁法注 (人文,58年)
古文觀止 吳楚材,吳調侯選 (中華,59年)
昭明文選 蕭統選 (中華,77年)
史記選 王伯祥選注 (人文,57年)
三曹詩選 余冠英選注 (人文,78年)
陶淵明集 逯欽立校注 (中華,79年)
漢魏六朝詩選 余冠英選注 (人文,78年)
漢魏六朝賦選 瞿銳國選注 (上海古籍,79年)
六朝文繁箋注 許健評選 (中華,62年)
唐詩三百首 衡塘退土編 (中華, 59年)
唐詩選 中國社會科學院文學研究所編 (人文, 78年)
李太白全集 王琦注 (中華,77年)
杜甫詩選 馮至 編選 (人文, 62年)
王維詩選 陳貽杴選注 (人文,59年)
陸游詩選 游國恩、李改之選注 (人文,59年)
蘇東坡詩詞選 陳邇冬選注 (人文,79年)
辛稼軒詞編年筆注 鄧廣銘箋注 (上海古籍,78年)
宋詩選注 錢鍾書選注 (人文,79年)
宋詞選 胡雲翼選注 (上海古籍,78年)
元曲選 藏晉叔選 (中華,58年)
話本選 吳曉鈴等選注 (人文,59年)
關漢卿戲曲選 吳曉鈴等編校 (戲劇,58年)
西廂記 王實甫 (上海古籍,78年)
三國演義 羅貫中 (人文, 73年)
水滸傳 施耐庵、羅貫中 (上海,75年)
西遊記 吳承恩 (人文,79年)
琵琶記 高則誠 (中華,58年)
牡丹亭 湯顯祖 (人文,78年)
古今小說 馮夢龍編 (人文,58年)
警世通言 馮夢龍編 (人文,80年)
醒世恆言 馮夢龍編 (人文, 79年)
儒林外史 吳敬梓 (人文, 78年)
聊齋志異 蒲松齡 (上海古籍,78年)
紅樓夢 曹雪芹 (人文,78年)
桃花扇 孔尚仁 (人文,59年)
長生殿 洪升 (人文,58年)
唐宋傳奇集 魯迅校錄 (魯迅全集卷10)
中國歷代文學作品選 朱東潤主編 (上海古籍,79年)
詞綜 朱彝尊、汪森編 (上海古籍,78年)
近三百年名家詞選 龍榆生編選
《一顆簡單的心》
[法] 福樓拜

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《一顆簡單的心》(1877)是福樓拜的重要作品之一。 1875年至 1876年,他和喬治桑發生文學論爭。喬治桑指責他過於客觀,缺乏感情,而他認為「藝術家不應在他的作品裡露面」。《一顆簡單的心》就是這次論爭的產物。在這篇小說中,福樓拜實際上部分接受了喬治桑的見解。他通過一系列看來平凡瑣碎,實際上卻有典型意義的細節,寫出了主人公的勞動者品質。這種似乎不帶感情的白描,包含著作者給予贊美的真實感情。作者的剪裁不露痕跡,小說好象在羅列一些日常生活的細節。其實,作者的描寫都圍繞著刻劃人物的精神境界,這就不但不使人感到拖沓冗長,反而給人留下深刻印象。小說還著意於時代和環境對人物的性格和精神的影響。在福樓拜看來,從復辟王朝到第二帝國的幾十年,只是替換了統治者,生活沒有產生什麼變化,主人公平凡而簡單的頭腦、性格,完全是單調、平談、庸俗的環境的產物。這就深化了作品的揭露意義,同時寫出了典型環境中的典型性格。高爾基對這篇作品描寫人物的高度造詣曾備加贊賞,他說:「很難明白,為什麼一些我所熟悉的簡單的話,被別人放到描寫一個廚娘的『沒有趣味』的一生的小說里去以後,就這樣使我激動?在這里隱藏著一種不可思議的魔術。」他向青年作家推薦讀這篇作品。小說對主人公俯首聽命、篤信宗教的描寫使通篇顯得「非常憂郁」(作者語),這是福樓拜的悲觀主義在創作上的反映。
《項鏈》
[法] 莫泊桑

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《項鏈》、《我的叔叔於勒》、《繩子的故事》顯示了他作為資本主義社會風俗畫家的卓越才能:
《項鏈》刻畫了一個醉心奢華的小資產階級婦女形象,辛辣地諷刺了小瓷產階級的虛榮心。
《我的叔叔於勒》通過一對小資產階級夫婦對至親兄弟的態度變化。表現資本主義社會的世態炎涼;
《繩子的故事》描述一個誠實的鄉下人因受誣陷不能取信於世人以致郁悶而死的不幸逍遇,反映出資本主義社會只相信爾虞我詐的變態心理。
第四篇《米龍老爹》塑造了一個智勇雙全的民間游擊英雄的形象,歌頌了法國人民在普法戰爭中大無畏的愛國主義精神。
四篇作品在藝術構思和處理上各有特點。《項鏈》前半,採用矛盾的「層遞」法:女主人公經過一次次奮斗,買到裙衣,借得項鏈,出了風頭。高潮時失地一轉,引出她為賠償丟失的項鏈而多年悲苦。到發現項鏈是贗製品時又嘎然收尾,使讀者追悔其過去,更揣想其未來。自始至終,跌宕起伏,引人入勝。《我的叔叔於勒》先多方渲染「我」家對於勒的重視和盼望,千呼萬喚不見其人,引起讀者的懸念。於勒的意外出現造成故事的急劇轉折,使人情世態真相畢露。情節大起大落,對照鮮明,效果強烈。《繩子的故事》充分發揮了反襯的作用。事實越證明主人公受誣陷,世人越不相信他清白,也就越顯出資本主義社會道德的荒唐和丑惡。《米龍老爹》從生者的回憶轉入正題,先提出普軍官兵屢遭夜襲的奇案,後回敘米龍老爹的英雄事跡。回敘又先由米龍老爹自述,再以第三人稱描述,把一個簡短的故事寫得回環多姿。

③ 20世紀英國文學有哪些作品

20世紀文學

20世紀文學的第一個成就是戲劇創作上的突破。首先是愛爾蘭人蕭來到倫敦,用潑辣的劇評為易卜生所代表的歐洲現實主義新戲劇打開局面,接著又在自己的創作里巧妙地把它同阿里斯托芬以來的歐洲古典喜劇傳統結合起來,寫出了51個劇本,其中有《華倫夫人的職業》(1894)、《人與超人》(1903)、《英國佬的另一個島》(1904)、《巴巴拉少校》(1905)、《皮格馬利翁》(1913)、《聖女貞德》(1923)、《蘋果車》(1929)等名作,它們或是辯論社會問題,或是發表新穎思想,但都給觀眾以高尚的藝術享受。蕭的出現使過去一百年英國戲劇不振的局面根本改觀。
新戲劇的另外一支強大力量也來自愛爾蘭。隨著愛爾蘭民族解放運動的高漲,出現了一個愛爾蘭文藝復興運\動。都柏林的阿貝戲院,在格雷戈里夫人和詩人葉芝的主持之下,演出了他們自己的和新起的愛爾蘭作者包括辛格和奧凱西的劇本。辛格的《西方世界的花花公子》(1907)和奧凱西的《朱諾和孔雀》(1924)都是傑作,他們不但成功地寫了愛爾蘭題材,而且在戲劇語言上有重大的創新。葉芝寫了《胡里痕的凱瑟琳》(1902)一劇,鼓舞了觀眾的民族主義情緒。後來他又在戲劇藝術方面多所試驗,但在詩歌方面他的成就更為突出,早期詩作以優美著稱,後來則寫得精粹深刻,吸收而又超越現代主義,成為西方世界最大的詩人之一。
在英格蘭本土,兩次世界大戰對文學有重大影響。特別是1914至1918年的戰爭,英國雖勝而遭受重大損失,一整代有才華的青年死於戰壕。戰爭文學幾乎全是創傷文學。炮火初停,仍然瘡痍滿目,在精神的廢墟上出現了現代派文藝,其詩歌上的代表作是艾略特的《荒原》(1922),它用新奇的形像、多變的韻律和通過大量引文對比古今各國文化的手法來寫西方文明的危機感,造成了一時影響。現代派還發表文學理論,為他們作品的晦澀與險僻辯護,又對過去的作家重作評價,如艾略特就抑革命詩人彌爾頓與雪萊,而揚17世紀的玄學派詩人。在小說方面,戰前已有詹姆斯、康拉德等人將小說藝術推向對心理與動機的細致分析,戰後又有屬於布盧姆斯伯里團體的維‧吳爾夫,既撰文抨擊威爾斯、高爾斯華綏、本涅特等人的舊現實主義小說為不真實,又創作《到燈塔去》(1927)等小說來展示「意識流」的新技巧。運用「意識流」技巧而成就更大的是愛爾蘭作家喬伊斯,他的長篇小說《尤利西斯》(1922)細致、深入地寫現代都市居民精神生活的庸俗和猥瑣,在結構和語言上都作了大膽創新,成為小說發展史上的一座里程碑。另一個重要的現代小說作家勞倫斯揭露了現代西方社會中人的畸形生活,並用火樣的熱情和明亮的語言表達了對於一種身心和諧、情感與智慧融合的圓滿生活的追求。《虹》(1915)和《戀愛中的女人》(1921)是他的名作。
在這些創新活動的同時,傳統的文學形式與寫法仍然有眾多的實踐者。就詩而論,哈代在20世紀初放棄小說創作而重新拾起詩筆,不但寫出了真摯深刻的抒情詩,而且完成了一部規模巨大的史詩劇《列王》(1903,1906,1908) 。他不追隨任何流派而自成一家,但由於他深深植根於英國農村人民的純朴生活,對歷史和人生也長久思索過其意義,又有相應的貌似古拙實則敏感而又強烈的語言,因此詩作質朴而深沉,秀美而有力,近年來其詩名幾乎超過他在小說方面的聲譽。
在小說方面,繼續現實主義傳統的更大有人在。老一輩作家中,威爾斯不止善寫科學幻想小說,而且長於描繪倫敦小市民的職業生涯,高爾斯華綏用上層人士的語言寫資產者福賽特的家史,本涅特和毛姆用法國式的現實主義手法寫人們的情感生活,都擁有廣大的讀者。對知識分子更有吸引力的是著重寫人與人之間的交情的福斯特,他的名作《印度之行》(1924)表達了東西文化在精神上的隔膜。赫胥黎則利用他對於科學和文藝的廣博知識,寫知識分子在現代世界裡的困惑。20年代之末出現了普里斯特利的《好夥伴》(1929),寫一個民間劇團在各處演出時的遭遇,發揚了狄更斯的喜劇式的現實主義傳統。
1926年的英國大罷工,1929年開始的資本主義經濟大危機,30年代的民主力量與法西斯勢力之間的緊張搏鬥,使得全英國的作家比平常更加關心政治。奧登、斯彭德、劉易斯、麥克尼斯等青年詩人在技巧上受現代主義影響,在內容上卻反對資本主義。小說家衣修午德也在這個時期初露頭角,他的《再見吧,柏林》(1939)等反法西斯小說表現了他的才華,而後來的作品則有負讀者的期望。在馬克思主義文學理論方面也出現了考德威爾的優秀著作,如《幻覺與現實:詩的源泉研究》(1937)。英格蘭以外的地區,進步文學也在活躍。蘇格蘭詩人麥克迪爾米德在掀起「蘇格蘭文藝復興運動」後,又寫了歌頌大罷工的《受難的玫瑰之歌》(1926)和獻給列寧的頌歌;他的戰友格拉西克‧吉本則用詩一樣的散文寫了充滿憤怒和希望的三部曲《蘇格蘭人之書》 (1932~1934) 。威爾士地區有礦工作家劉易斯‧瓊斯寫自己和夥伴們的戰斗經歷,甚至後來被目為頹廢詩人的迪蘭‧托馬斯在其初期的作品裡也頗有反資本主義的激情。愛爾蘭這時已經獨立,但是移居英格蘭的奧凱西並未停止戰斗,他寫出了《星兒變紅了》(1940)和《給我紅玫瑰》(1943)等直接表現工人反對法西斯的武裝斗爭的卓越劇本。
第二次世界大戰當中和以後,英國文壇仍然名作不斷。艾略特的《四個四重奏》(1944)寫下了一個詩人在戰時最黑暗的年代裡對於生、死、歷史的沉思,這里已無多少現代派的手法,詩句變得素凈而深摯。也曾以新穎手法驚世的女詩人伊迪絲‧西特韋爾在後期作品裡表達了她對於人類面臨原子彈威脅的深重不安。天主教小說家格雷厄姆‧格林描寫人的罪惡的存在,繼深刻的《問題的核心》(1948)等書之後,又寫了一系列他自己稱為「消遣品」的驚險小說。另一個天主教小說家伊夫林‧沃原來長於諷刺,在大戰後期則寫了懷念風流往日的長篇小說《舊地重遊》(1945)。喬治‧奧威爾用寓言的形式表達了他對一個高度集中的社會的戒懼。安格斯‧威爾遜用狄更斯的筆法寫倫敦知識分子的生活。威廉‧戈爾丁在《蠅王》(1955)一書里寫下了暴露人性丑惡的新寓言。兩個小說家開始了卷帙浩繁的連組小說的寫作,即安東尼‧坡威爾和查‧珀‧斯諾;前者借用樂曲的結構寫一個資產階級家族,充滿了對美好往日的懷念;後者則用科學家的客觀眼光,解剖了現代英國上層人士之間的權力爭奪。
戰後一代的青年作家則另有一番心情。他們大多是在工黨當政後的福利國家裡成長起來的,靠公家津貼才上了大學,然而在階級依然分明的英國,他們又感到處處碰壁,因而出現「憤怒的青年」的文學。韋恩的《每況愈下》(1954)、艾米斯的《幸運兒吉姆》(1954)和布萊恩的《向上爬》(1957)等小說開其端,奧斯本的劇本《憤怒的回顧》(1956)擴大其影響,拉金、休斯等人的詩又加深人們對於戰後時期小資產階級生活的平凡、粗糙感。等到西利托寫《星期六晚上和星期天早上》(1958),他筆下的伯明翰自行車廠青年工人的情緒就不止是憤怒或力圖向上爬,而具有一種無所顧忌的爆炸性;他的中篇小說《長跑運動員的孤獨》(1959)通過一個體育比賽的場面,巧妙地寫出了窮苦人家出身的青少年對統治階級的反抗。還有安東尼‧伯吉斯的小說《帶發條的橘子》(1962),用摻有俄文字的怪誕英文,寫一群青年流氓的姦淫破壞以及官方的對策,手法離奇;伯吉斯的其他作品則是用傳統的技巧寫成,其特點在善於諷刺,文筆灑脫。
這一時期,繼續出現有才華的女作家,多麗斯‧萊辛創作了一系列以南非白人婦女生活為題材的小說,繼之以表達當代知識婦女的幻滅心情的《金色筆記》(1962),都寫得新鮮而有力。艾麗斯‧默多克以存在主義者的眼光看人生,才思敏捷,繼初期成功作品如《在網下》(1954)、《逃避巫士》(1956)、《一個砍掉的頭》(1961)等之後,陸續有新的小說發表。比她年輕的瑪格麗特‧德賴布爾在《金色的耶路撒冷》(1967)等小說里專寫受大學教育或在大學教書的青年婦女所面臨的戀愛、婚姻、職業等問題,用細膩的文筆描繪了20世紀60年代英國婦女的神態風貌。
奧斯本的《憤怒的回顧》也標志著本世紀英國戲劇的第二次高潮的開始。在此之前已有多人進行戲劇創新的試驗,如艾略特、弗雷之於詩劇,麥克尼斯、迪蘭‧托馬斯之於廣播劇。從50年代後期起,更有一批優秀的劇作家涌現,除奧斯本外,還有威斯克、惠廷、邦德、斯托珀特,愛爾蘭人比漢,青年女劇作家雪拉‧德萊尼,都以他們或新鮮或有力的劇本在舞台上取得不同程度的成功。愛爾蘭人貝克特的《等待戈多》(英文版,1954)也在倫敦上演成功。此後,英國也出現了自己的「荒誕派戲劇」,其代表作家是品特。他在《生日晚會》(1958)、《歸家》(1965)等劇內用最少的對話、光禿禿的場景寫畸零人在現代社會里的凄涼生活。同時,英國的演員繼續以其精湛的演技聞名世界,還出現了富後創造性的導演如比特‧布魯克。他們上演新劇,但也不時重演從16世紀以來的優秀老劇。從莎士比亞到蕭,在英國戲劇和整個英國文學里都有一個連續的傳統,而其特色則是各個時期都有優秀作家在努力創新;正是創新豐富又推進了這個傳統。

④ 英國作家丹尼爾·笛福的《魯濱遜漂流記》,主要寫的是一個什麼故事

這部小說是笛福受當時一個真實故事的啟發而創作的。1719年,笛福出版了他的第一部小說《魯濱遜漂流記》。書中的主人公魯濱遜自幼就喜歡航海,長大之後,他瞞著父母,偷偷去航海。《魯濱遜漂流記》中記述了主人公魯濱遜在一次航海中,不幸的遭到了暴風雨的襲擊,除他以外,其他人全部遇難。

後來,羅賓遜救了一個野人俘虜,並把它命名為星期五。魯濱遜教他說英語,讀聖經,並訓練他成為最有效和最忠誠的僕人。不久,一艘英國船在小島附近拋錨了。羅賓遜幫助船長制服了反叛的船員,並在星期五把這艘船帶回了英國。回國後,羅賓遜發現他之前在巴西擁有的庄園很興旺,這使他成為了擁有5000黃金英鎊的百萬富翁。

⑤ 看到過故事會里的一片恐怖故事,講男主角是一個記者,收到沒名字的一封信。然後去一個島上。在島上只有幾

無人生還》(And Then There Were None,1939年發行時書名為Ten Little Niggers,後改為Ten Little Indians),又譯《十個小黑人》、《童謠謀殺案》、《孤島奇案》、《十個小印第安人》、《一個都不留》、《孤島十命》等,是著名的英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品,也是她生涯中最著名的作品之一,被認為是歷史上成就最高的推理小說之一,出版於1939年,全球銷量超過一億冊。被改編成多部影視、戲劇、漫畫、游戲作品。

⑥ 蕭伯納是一個怎樣的人

戲劇大師蕭伯納

1950年11月2日,英國劇作家蕭伯納(George Bernard Shaw)在聖勞倫斯的鄉間別墅去世。

蕭伯納於1856年7月26日出生在愛爾蘭一個中等家庭。他從小就喜愛文學,時常夢想要寫小說。1879年,他鼓起勇氣,開始創作小說。這時,他參加了一個學術研究團體���求知學會。他也做過新聞記者,從事新聞、美術、藝術、文學、音樂及戲劇等評論工作。

蕭伯納的著作有長篇小說《業余社會主義者》、《凱雪爾·拜倫的職業》、《無理之結》、《藝術家的愛情》等。蕭伯納的劇本是他對社會的批評,他常在劇本中用諷刺的話語去刺激讀者,使他們有所警覺。創作於1892年的《鰥夫的房產》是他的第一部戲劇作品。19世紀下半葉,他的戲劇創作可分為3組:『不愉快的戲劇』(包括《鰥夫的房產》、《盪子》、《華倫夫人的職業》三部);『愉快的戲劇』(包括《武器與人》、《康蒂姐》、《風雲人物》、《難以預料》四部);『為清教徒寫的戲劇』(包括《魔鬼的門徒》、《凱撒和克莉奧佩特拉》三部)。20世紀以後,他的重要戲劇作品有《英國佬的另一個島》、《巴巴拉少校》、《傷心之家》、《蘋果車》、《真相畢露》等。

蕭伯納是一個幽默、正直、不看重名利的人。當1925年他獲得諾貝爾文學獎時,他非常幽默地說:『幹嘛要在一個老頭子的脖子上繫上一隻金鈴?』他又說:『這件事我實在有點想不通。我想我之所以獲獎是由於我今年沒有寫出半個字。』

蕭伯納獲得諾貝爾文學獎時,已是70高齡的老翁了。14年前,也即1911年時,蕭伯納已經被一位牛津大學的教授、詩人莫雷伊所推薦,成為1911年度諾貝爾文學獎的候選人。但是,諾貝爾文學獎的常任秘書威爾遜博士對蕭沒有好感,指他『大會詭辯、無情、不文雅』,排斥了他。1921年,他又被一批瑞典學者提名,可是,諾貝爾委員會主席霍爾斯陶穆將他列在高爾斯華綏等人之後的第三位,結果那年度他又沒有獲獎。1923年,蕭伯納唯一著名的悲劇《聖女貞德》問世,轟動了歐洲文壇,並在英、法、德、瑞典等國一再搬上舞台。一年後,他再度被提名,這一次,他終於獲獎。蕭伯納領了獎狀,但只把它掛在別墅牆上一個不顯眼的角落裡,至於6,500英鎊的獎金,他就用來建立一個英瑞文化基金會,以獎掖和扶持後起的作家。

1926年,蕭伯納沒去斯德哥爾摩親領諾貝爾文學獎,卻於5年後,訪問了10月革命後的蘇聯,在莫斯科度過了他的75歲壽辰。高爾基寫信向他祝壽,稱頌他為『勇敢的戰士』。1932年,蕭伯納來到中國,這次,他還曾到過香港呢。

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