改革開放題材的短篇小說

Ⅰ 四草,王願堅寫作。

——一位藏族同志指著當年紅軍走過的草地，說：「就在這里，在奶粉廠旁邊，我們要建一座糖廠，這里是最甜的地方。」
二班長楊光從昏迷中醒過來的時候，天已經放亮了。他欠起身子，四下里打量著，回想著，好半天才弄明白：自己是躺在濕漉漉的草地里。
昨天，也就是過草地的第四天，快要宿營的時候，連長把他叫了去，要他們班到右前方一個小高地上，擔任警戒。他們趕到了指定地點，看好哨位，搭好帳篷，已經黑上來了。就是他，動手去解決吃飯的問題。他提著把刺刀，圍著山丘轉了半天，才找到了一小把水芹菜和牛耳大黃。正發愁呢，忽然看到小溪邊上有一叢野菜，顏色青翠，葉子肥嫩，他興沖沖地砍了一捆拿回來，倒進那半截「美孚」油桶里，煮了滿滿一鍋。
誰知道，問題就發生在這些野菜上了：換第三班崗的時間還不到，哨兵就捂著肚子回來，把他叫醒了。他起來一看，班裡同志們有的口吐白沫，有的肚子痛得滿地打滾，有的舌頭都僵了。倒是他和黨小組長因為吃得不多，症狀還輕些，於是兩人分工，一個留下警戒和照顧同志們，一個向亡級報告。就這樣，他摸黑沖進了爛草地；開始是跑，然後是走，最後體力實在支持不住了，就在地上爬。爬著，爬著，不知什麼時候昏過去了。
當一切都回想起來了以後，他的心像火燎一樣焦灼了。他用步槍支撐著．掙扎著站起來，踉踉蹌蹌地走上了一個山包。
這時，太陽冒紅了，濃煙似的霧氣正在消散。他觀察著，計算著，判斷著方位。看來，離開班哨位置已經是十里開外了，可是看不到連、營部隊宿營地的影子。顯然是夜裡慌亂中迷失了方向。不行．得趕快找部隊去，救同志們的生命要緊呵!
他正要舉步，忽然薄霧里傳來了人聲。人聲漸漸近了，人影也顯現出來，是一支小隊伍。走在前面的是幾個徒手的軍人，後面是一副擔架。
他急忙迎上幾步，看得更清楚了：前面一個人的挎包上還有一個紅色的十字。
「好，同志們有救了!」他狂喜地喊道。跑是沒有力氣了。他索性把槍往懷里一抱，就地橫倒身軀，沿著山坡滾下山去。
就在他滾到山包下停住的時候，正好趕在了那支小隊伍的前頭。
人群和擔架都停下了。背紅十字挎包的人飛步跑來，彎腰扶起他，關切地問道：「你怎麼啦?」
楊光定了定神，把事情講了講。未了，他緊緊抓住了那人的挎包，懇求地：「醫生同志，快去吧!晚了，人就沒救啦!」
醫生看看背後的擔架，又看看楊光，為難地搖搖頭：「同志，我們還有緊急任務！」
「什麼任務能比救人還要緊?」
醫生指著擔架：「我們也是要救人哪!」
楊光這才看清楚，擔架上躺著一個人。一床灰色的舊棉毯嚴嚴地蓋在上面。
「那邊的同志很危險!」楊光焦急地叫起來。他伸開手攔住了路口，大聲地：「你不去，我就不放你走!」話一下子僵住了。
擔架響了一聲，毯子動了一下。
醫生有點慍怒地看了楊光一眼：「你這個同志，有話不會小點聲說?你知道嗎?這是……」他壓低了聲音，說出了那個全軍都敬愛的人的名字，然後解釋地說道：「他病得很厲害哪；昨天開了一夜的會，剛才又發起高燒，人都昏迷了。」「什麼，周副主席?」楊光立時驚住了。對於這位敬愛的首長，楊光不但知道．還曾親眼看見過。在遵義戰役之前，這位首長曾經親自到他們團作過戰斗動員。在部隊開上去圍攻會理的時候，連隊在路邊休息，他也曾親眼看見周副主席和毛主席、朱總司令一道，跟戰士們親切交談。可是，現在竟然病倒在草地上。而他，卻在首長趕去衛生部救治的路上，攔住了他的擔架……他惶惑地望著擔架，一時竟不知如何是好了。
就在這時毯子被掀開了，周副主席緩慢地欠起了身，朝著楊光招了招手。
楊光不安地走過去。他深情地注視著那張熟悉的臉，卻不由得大吃一驚：由於疾病的折磨，這位敬愛的首長面容變化多大呵!他覺得心頭像刀在絞，眼睛一陣酸澀，竟然連敬禮也忘了。
周副主席顯然剛從昏迷中醒來。他費了好大勁，才把身軀往擔架邊上移開了些，然後，拉住楊光的衣角，把他拽到擔架空出的半邊坐下來。
靠著警衛員的扶持，周副主席在擔架上半坐起來。他慢慢撫摸著楊光那濕漉漉的衣服，又摸摸楊光的額頭，親切地說道：「這么說，你們是吃了有毒的野菜?」
「是。」楊光點了點頭。
「那種野菜是什麼樣子呢?」
「這就是。」楊光從懷里掏出一棵野菜。為了便於醫生救治，他臨走時帶上了它。
周副主席接過野菜，仔細端詳著。野菜有些蔫巴了，但樣子還可以看得出來：有點像野蒜苗，一層暗紅色的薄皮包著白色的根，上面挑著四片互生的葉子。看著，不知是由於疲累還是怎的，他倚在警衛員的肩頭，仰起了頭，眼裡浮上了異常的嚴肅的神情。
楊光擔心地看著周副主席，他弄不明白：首長為什麼對這棵野菜這么關心。他剛想勸首長休息，周副主席又問了：「這野菜，多半是長在什麼地方呢?」
楊光想了想：「在背陰靠水的地方。」
「味道呢?還記得嗎?」楊光搖了搖頭。因為是煮熟了吃的，沒有嘗過。
周副主席又舉起那棵野菜看了看，慢慢地把它放進嘴裡。醫生驚呼著撲過來，野菜已經被咬下了一點。
周副主席那乾裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動著，一雙濃眉漸漸皺緊了。嚼了一陣，吐掉了殘渣，把那棵野菜還給楊光，囑咐道：「你記著，剛進嘴的時候，有點澀，越嚼越苦。」
楊光又點了點頭。周副主席把聲音提高了些，用命令的語氣講話了。他的命令是非常明確的：要醫生馬上按楊光指出的方向，去救治中了毒的戰士們。他又要擔架抬上楊光，用最快的速度趕到總部去報告。他的命令又是十分具體的：要求總部根據楊光他們的經驗，馬上給部隊下發一個切勿食用有毒野菜的通報。在通報上，要畫上有毒野菜的圖形，加上詳細的說明，而且，最好是附上標本。
一個年輕的衛生員，還在聽到談論有毒野菜的時候，就在路旁打開了挎包，把滿滿一挎包沿路采來的野菜倒出來，一棵棵翻揀、檢查著。這會兒，聽到了首長下達的命令，驚慌地叫起來：「那……你呢?」
「你們扶我走一會兒嘛!」周副主席微哭看伸出了一個指頭，又攤開丁平掌，「看，是一個多呢還是五個、或者上萬個多呢?」
誰也想不出更好的做法了，而爭辯是沒有用的。一時，全部默默不作聲了。只有晨風吹過荒漠的草地，撕掠著青草，發出颯颯的聲響。
衛生員抽噎廠兩聲．突然抓起一把野菜，光火地：「都是敵人的圍追堵截．逼著我們走草地，逼得我們吃草！」
「吃草。嗯，說得好啊!」周副主席嚴肅地點了點頭，「革命斗爭，需要我們吃草，我們就去吃它。而且，我們還要好好總結經驗，把草吃得好一些!」
「應該感謝他們，感謝這些同志用生命和健康為全軍換來了經驗。也要記住這些草!」稍稍喘息了一下，他又說下去，不過，話卻溫和多了，語氣里透著深深的感情：「等你們長大了，就會想起這些草，懂得這些草；就會看到：我們正是因為吃草吃得強大了，吃得勝利了」
這些話，從那瘦弱的身軀里，從那乾裂的嘴唇里發出來，又慢，又輕，可是，它卻像沉雷一樣隆隆地滾過草地，滾過紅軍戰士的胸膛。
楊光激動地聽著。就在這一霎，他看到了偉大戰士的那顆偉大的心。頓時，他覺得自己變得強大了，有力了，這力量足足能一氣走出草地。他向著敬愛的周副主席深情地舉手敬禮，然後，那緊握著野菜的手猛地一揮，轉身向總部所在的方向跑去。
醫生向衛生員囑咐了句什麼，也緊抓著那個紅十字挎包，向另一個方向跑去。
周副主席望著兩個人漸漸遠去的背影，耳邊傳來警衛員的話音。話是對著小衛生員說的：「……看你說的，為革命嘛，我們吃的是草，流的是血，可我們比那些花天酒地的敵人高尚得多，也強大得多呀!……」
周副主席那濃濃的胡須綻開來，寬慰地笑了。他笑得那麼爽朗，那麼開心。自從患病以來，他還是頭一次笑得這么痛快。
第一部分（1—5）故事的開端：紅軍過草地的第四天，二班戰士因誤食有毒草野菜而中毒，二班長楊光摸黑尋找部分向上級報告。
第二部分（6—16）故事的發展：楊光找到一支紅軍小隊伍，懇求醫生前往救人，而醫生也有緊急任務在身，於是楊光攔住路口不讓醫生走，一時陷入僵局。
第三部分（17—36）故事的進一步發展和高潮：楊光的舉動驚醒了昏迷之中的周副主席，周副主席詢問戰士中毒的原因，仔細觀察並親口咀嚼有毒野菜，提出處理意見。
第四部分（37—結尾）故事的結局：楊光和其他戰士聆聽周副主席評說吃草的意義，從中獲得巨大力量，立即執行命令。
四、探究
課文中有些話看起來平淡無奇，仔細想想又覺得餘味無窮。閱讀下面的句子，你有怎樣的感受？
1、（他的）語氣里透著深深的感情：「等你們長大了，就會想起這些草，懂得這些草；就會看到：我們正是因為吃草吃得強大了，吃得勝利了！」
2、就在這一霎，他看到了偉大戰士的那顆偉大的心。
學生討論、交流、明確：
第一句中兩個「就會」強調了青年一代繼承並發揚革命傳統的必要性，強調了革命精神、革命意志對於壯大隊伍、克敵制勝的重要性。
第二句，前一個「偉大」指周副主席是「全軍都敬愛的人」；後一個「偉大」，指周副主席關愛紅軍戰士生命和健康、唯獨沒有自己的高尚人格，正視困難、藐視困難的大無畏英雄氣概，以及善於引導、啟迪紅軍戰士的高超領導藝術。
五、小結
全文以「草」為線索安排故事情節：紅軍戰士誤食毒草草而中毒——周副主席辨毒草、嘗毒草——周副主席議吃草、紅軍戰士悟真理。這樣寫，結構緊湊，脈絡分明，有力地刻畫了人物形象，表現了小說的中心意思。

先是「立時驚住」，接著感到「惶惑」；面對周副主席的招手，楊光又深感「不安」；當眼見周副主席病得十分嚴重時，楊光「大吃一驚」，「覺得心頭像刀在絞」，這些描寫心理活動的詞語，形象而細膩地描繪了二班長楊光邂逅病重中的周副主席那復雜的感情變化過程，最後聚焦到對周副主席病體的關切和憂慮，充分表現了紅軍戰士對周副主席的愛戴和敬重之情。
周副主席仔細觀察有毒野菜時的神態：「仰起了頭，眼裡浮上了異常的嚴肅的神情」，詳細詢問有毒野菜長在哪裡和它的味道，這些都為緊接著周副主席嘗有毒野菜的情節加大了蓄勢的力度。
周副主席親自嘗有毒野菜是全文的高潮。作者動作一系列描寫周副主席嘗有毒野菜的動作和神態的詞：「舉起」「看了看」「放進」「咬下了一點」「乾裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動著，一雙濃眉漸漸皺緊了」「吐掉了殘渣」「還給楊光」，這些詞語和句子，充分表現了作為紅軍革命領袖的周副主席雖身患重病仍置個人安危於不顧，對紅軍戰士生命和健康高度關注，對革命大業業極端負責、無比忠誠的高尚品質和非凡氣度。
接下來寫周副主席「非常明確」的命令，以及對年輕衛生員驚叫的回答和示意，進一步表現了周副主席的高尚品質和偉人氣度。

課文以「草」為題目，既交代了故事發生的背景，又提示了小說的線索，還以此引發出思想的火花。正文前面有一段引語，其中的「最甜」一語雙關，既指「糖」「甜」，更指今天的人們繼承了當年紅軍長征的革命傳統，用這筆巨大的精神財富去創造更美的生活
1、憶苦思甜，繼承和發揚革命優良傳統。
2、從周副主席嘗毒草、議毒草，學習他的高尚人格、大無畏的英雄氣概，革命樂觀主義精神以及閃光的辯證法思想。
3、要懂得植物學方面的有關知識，學會識別無毒和有毒的野菜，以便保護自己，戰勝困難。
4、今天，人們已解決了溫飽問題，過上了小康生活，開始以吃野菜這時尚，這是物質生活水平進一步提高的表現，體現了改革開放帶來的好處。
5、魯迅先生曾說：「我好象一隻牛，吃的是草，擠出來的是牛奶，是血。」又把自己當做是人民大眾的「孺子牛」。從牛感受魯迅先生倡導的奉獻精神。

這篇小說描述了長征過草地的時候，重病在身的周副主席得知紅軍戰士因誤
食有毒的野菜而中毒的險情，他置個人安危於不顧，不僅仔細辨識毒草,而且親口咀嚼毒草，果斷作出英明決策，引導紅軍戰士正確對待困難，從而成功地塑造了以周副主席為代表的老一代無產階級革命家的高大形象。

給我吧，自己打的，累死了！！！！

Ⅱ 讀完小說《陳奐生上城》

《陳奐生上城》讀後感
《陳奐生上城》通過主人公上城的一段奇遇，生動地刻畫出處於社會變革時期的農民，雖然背負著歷史因襲的重負而步履維艱，卻終於邁出了走向新生活的第一步，從而形象地概括了農村現實生活發生的可喜變化，農村經濟政策的調整給廣大農民帶來的實實在在的好處。作品中的陳奐生已經摘掉「漏斗戶」主的帽子，「屯裡有米，櫥里有衣」，抽空還可以進城賣農副產品，當然還可以買頂「新帽子」。隨著物質生活的改善，他開始渴望過精神生活，希望提高自己在人們心目中的地位，於是總想能「碰到一件大家都不曾經歷的事情」。而此事終於在他上城時「碰」上了：因偶感風寒而「坐上」了縣委吳書記的汽車，「住上」了招待所五元錢一夜的高級房間。在心痛和「報復」之餘，「忽然心裡一亮」，覺得今後「總算有點自豪的東西可以講講了」，於是「精神陡增，頓時好像高大了許多」。這種陳奐生式的精神滿足似乎與魯迅筆下的阿Q有著血緣關系，而我們也只能帶著「含淚的微笑」來看待這一人物的這段奇遇。正如作者本人所說：「我寫《陳奐生上城》，我的情緒輕快而又沉重，高興而又慨嘆。我輕快，我高興的是，我們的情況改善了，我們綞前進了；我沉重、我慨嘆的是，無論是陳奐生們或我自己，都還沒有從因襲的重負中解脫出來。這篇小說，解剖了陳奐生也解剖了我自己，希望藉此來提高陳奐生和我的認識水平、覺悟程度，求得長進。」這段肺腑之言，正是作品的題旨所在，反映了作者對陳奐生們的精神世界的嚴肅探索和對我國農民命運的深沉思考。

《陳奐生上城》不僅在思想內容上有所開拓，而且在藝術形式和表現手法上「土洋結合，寓洋於土」，富於創新。小說在塑造人物時基本上採用我們民族傳統的藝術手法，即通過人物個性化的動作、語言來表現人物的思想性格，與此同時，也借鑒、吸收外國小說的某些長處。如細致入微地刻畫人物的心理活動，有意識地將敘述、描寫與人物心理分析結合起來，以更深一層地揭示人物的精神世界。小說情節基本按照時空順序展開，但也有跳躍和切入，且在敘述、描寫過程中表現人物的意識流動。作品語言朴實凝練，幽默風趣，具有濃郁的鄉土氣息和輕松的喜劇色彩。藏庄嚴於詼諧之內，寓絢麗於素樸之中，構成其獨特的藝術風格。

略讀高曉生《陳奐生》系列小說（《「漏斗戶」主》、《陳奐生包產》、《陳奐生出國》等），作品所反映的農民陳奐生的人生歷程：「上城」為其生活帶來轉機，「包產」使他找到歸宿，「出國」則標志著他走向成熟。從這個人物的「人生三部曲」中，我們不難看出我國農村在經濟體制改革中所發生的深刻變化和廣大農民艱難行進的身影。作者高曉生善於在普通農民的日常生活中發現並揭示具有重大意義的社會問題，探索我國農民坎坷曲折的命運與心路歷程的變化，文筆簡煉幽默，格調寓庄於諧，可謂新時期文苑獨樹一幟。

Ⅲ 請問「改革開放以來十大先鋒作家」是哪幾位也請列舉一下他們的主要作品，謝謝！

先鋒作家，說法不一，憑我的閱讀經歷，我列出如下11位吧，僅供參考。（1）馬原，主要作品有《岡底斯的誘惑》《西海的無帆船》、《虛構》等。（2）洪峰，主要作品有《梭哈》《和平年代》等。（3）余華，主要作品有《活著》《許三觀賣血記》。（4）蘇童，主要作品有《妻妾成群》《黃雀記》等，蘇童的主要成就在短篇小說。（5）齊一民，主要作品有《馬桶三部曲》《雕刻不朽時光》。（6）格非，主要作品有《褐色鳥群》《江南三部曲》。（7）殘雪，主要作品有《黃泥街》《山上的小屋》等。（8）呂新，主要作品有《撫摸》《光線》等。（9）孫甘露，主要作品有《訪問夢境》《我是少年酒壇子》《信使之函》等。（10）劉索拉，主要作品有《你別無選擇》。（11）王小波，主要作品有《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》等。

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書名：農民帝國

豆瓣評分：7.7

作者:蔣子龍

出版社:人民文學出版社

出版年:2008-10

頁數:660

內容簡介：

一部《喬廠長上任記》，曾使蔣子龍成為中國改革開放題材文學的奠基人。幾十年中，讀者在「工廠車間」中感受著作家的激情和壯志，隨著作品的腳步，經歷著時代的變遷。今天，著名作家蔣子龍又推出了首部農民題材的長篇小說——《農民帝國》。

作者簡介：

蔣子龍，當代著名作家。現任中國作家協會副會長、天津市作家協會主席。1965年發表第一個短篇小說《新站長》。善於寫工業題材。短篇小說《喬廠長上任記》、《一個工廠秘書的日記》、《拜年》，中篇小說《開拓者》、《赤橙黃綠青藍紫》、《陰錯陽差》均在全國獲獎。作者還著有長篇小說《蛇神》、《子午流星》，《蔣子龍選集》(3卷)，中篇小說《鍋碗瓢盆交響曲》，短篇小說《三個起重工》，《蔣子龍文集》（8卷）等。

Ⅳ 鄭培亮他的觀後感

如果要列舉出具有先鋒精神的揭陽作家，以現代詩聞名廣東、走向全國的鄭培亮，無疑是最具代表性的一位。詩歌作品見諸《作品》和《詩歌月刊》、入選《中國新詩年鑒》、榮獲省級比賽一等獎、出版兩部詩集、創辦詩歌刊物等等，都是鄭培亮作為先鋒詩人的角色扮演。而短篇小說集《給你一支槍》的問世，則更加還原了鄭培亮創作中秉持的先鋒精神的作家本色。

從傳統意義上而言，「先鋒」具體指一個文學流派及代表作家群。筆者提出「先鋒」，並非要拿「先鋒」說事，通過「先鋒」的精神性命名，將鄭培亮圈入這一作家群，或者對號入座，為其作品打上「先鋒文學」的標簽。鄭培亮創作生涯正值精壯之年，作品風格和創作前景存在無限可能，以「某某文學」進行定性，顯然是不負責任的，也毫無意義，況且命題強調的先鋒並非此「先鋒」。評論家謝有順認為先鋒是「自由」、是「腳踏實地的創作」；法國作家歐仁·尤奈斯庫則認為「真正的先鋒應當是藝術和文化的一種先驅現象，……應當是一種風格、是先知，是一種變化的方向」。這應該是當下的「先鋒」抑或「先鋒性」的科學認識和時代理解：先鋒不是形式上的標新立異、言論上的另類前衛、或者觀點上的反叛傳統，而是一種精神，一種堅持自由思想、獨立思維和創造創新的精神，是能支撐作家走出現有「秩序」、不斷破解創作陳規、尋找新的創作精神和寫作激情的力量源泉。鄭培亮就是具有這樣一種精神的作家。

要品讀出鄭培亮短篇小說的深刻意義，必須緊緊抓住每篇作品的創作日期。我認為這些日期是作品的「密碼」，是我們走進故事世界、推開其創作藝術之門的「鑰匙」。縱觀《給你一支槍》收錄的全部作品，大致可按時間「密碼」劃分為2000年之前和之後兩個時期，其中2000年之前即1986年至2000年的作品，是內容豐富、思想飛揚、閃現時代光芒的上佳之作，比如《孤獨者》（1986年）、《C城的故事》（1987年）、《洞》（1991年）、《夜色》（1992年）、《給你一支槍》（1993年）、《回家》（1998年）、《我不是英雄》（2000年）等等。這些作品雖然各有完整的故事獨立性，但如果沿著時間「密碼」的指引，將這些作品視為一個整體去仔細探求，我們會發現，每一個故事都依附在「改革開放」的時代背景上，共同講述了這一時代的社會人生百態、生命精神風貌。所以，我覺得可以將這一時期的作品稱為鄭培亮「改革開放系列」短篇小說。這一系列作品的整體性呈現，具有很高的時代價值，是鄭培亮短篇小說創作的第一個春天，代表了他的短篇小說一個時期的創作高峰。

短篇小說是一種對社會生活極其敏感的文體，但由於篇幅和容量上的限制，決定了它不可能描寫眾多的人物和廣闊的社會場景，或者對人物的歷史和事件的來龍去脈展開細致的描寫，這在很大程度上制約了作家才華的盡情發揮，也使得「怎麼寫」這一本應服務於「寫什麼」的創作技巧，在很長時間里成為短篇小說創作的頭等大事，並時不時跳出來牽絆短篇小說發展的步伐。短篇小說應該「寫什麼」，才能在小「天地」寫出大意義、體現大價值，達到魯迅先生說的「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神」的境界，是短篇小說創作的生命所在，來自於小說家對風雲變幻的社會人生的天才發現，對生活和藝術邂逅時的「詩性形式」的領悟，以及對先鋒精神性的解構建立。鄭培亮的「改革開放系列」小說基本創作於1990年前後，是「新文學時期」向90年代的「後新時期」邁進的特殊時期。這一時期的中國短篇小說經歷了從勃興、到「向內轉」、到分化衰落的曲折過程，傷痕文學、反思文學、尋根文學等類型小說春風得意，諸如《傷痕》、《班主任》、《芙蓉鎮》、《陳奐生上城》等風光無限，但始終未見產生深遠意義的以「改革開放」為題材的短篇小說力作，一直到了1989年之後，隨著改革開放給中國社會帶來的深刻而微妙的變化，對時代變革最為敏感的短篇小說，才開始把藝術的目光聚焦在了社會變革上。倒是剛二十齣頭、身處改革開放前沿廣東的鄭培亮，蝸居於粵東某小城師范院校的一角，切膚地感受到這場正在進行著的「歷史」對人的物質、精神、觀念等的嚴重影響，以先鋒作家特有的精神氣質，熱切地關注著社會現實，從1986年開始，嘗試性地把短篇小說創作的對象指向這段歷史，用「改革開放系列」作品的成功創作，實踐了短篇小說從「怎麼寫」到「寫什麼」的先鋒性發現。

上世紀90年代，是一個物慾膨脹、放逐思想的年代，市場化的浪潮席捲神州大地，人們沉溺在物質財富的追逐中，知識份子的崇高感消失殆盡，作為高校教師的鄭培亮當然也不能倖免。面對這種時代沖擊，作家鄭培亮通過短篇小說創作，以曲折的作品情境，透射人生、隱喻時代，在不偏廢人的社會性的同時，開始了對人物精神、情感世界的開拓，一步步逼近社會人生的內在脈絡和精神內核，寫出了「靈魂的深」（魯迅語）。他筆下的艾生（《洞》）、王老師（《給你一支槍》）、陳秘書（《夜色》）、揭人哥（《C城的故事》）以及《孤獨者》中的「他」等等，都被心靈的慌亂和精神的迷茫所纏繞，在「一地雞毛」中摸爬滾打，對物質生活的盲目追求、對精神家園的無所適從、對安身立命的人生原則的焦慮與絕望，構成了作者對改革開放初期的人的精神狀態的悲劇的追尋。鄭培亮筆下的這些人物的悲劇實質，是從人物的外在生存和內在精神心靈兩個層面傳遞出來的。作家正是通過時代人文精神的執著書寫、通過對現實與時代人文關懷的精神逼問，有力地「介入」那段進行著的「歷史」，藉助筆下一個個「主人公」，記錄了底層生活經驗，呈現了社會人生主題，最難能可貴的是增加了精神的元素，從精神氣質方面，給短篇小說提供了新的元素：尋找精神家園的焦慮與建立精神文明的渴望。這可能是短篇小說創作在改革開放時期較為先驅的探索，也正是鄭培亮短篇小說先鋒精神性所在。

評價小說作品、探討作家的創作藝術，必不可能迴避作品的創作手法、敘事風格、語言特點等要素，因為「怎麼寫」始終是短篇小說家創作的「看家本領」。特別強調鄭培亮短篇小說精神上的先鋒性，並非認為其作品在形式上不夠先鋒、不值研究，鄭培亮短篇小說形式上的先鋒性也是有跡可尋的，故事結構、心理描寫、長句子運用都明顯深受「先鋒文學」、意識流等的影響。只不過形式上的先鋒可以模仿借鑒，精神上的先鋒卻是復制不了的，形式上的先鋒終究會被新的「先鋒」形式所替代，而精神上的先鋒則放之四海而皆準、歷經歲月不褪色。但是，2000年後鄭培亮短篇小說的先鋒精神性顯得不那麼突出了，作品數量減少，整體性不強，這或許是因工作、生活環境的改變，他把創作重心放在現代詩上，暫時以詩歌作為文學表達形式，可喜的是，從小說到詩歌形式上翻天覆地的變化中，他的先鋒精神卻一直在延續，並在詩歌上取得更加豐碩的成果。所以說遠一點，對於鄭培亮的劇本、小品等其他體裁的作品，我同樣充滿期待，相信一如既往很「先鋒」。

小說的價值在於時代擔當的精神性，作家的價值則在於發現時代的先鋒性。在追求一夜成名、迷信「語不驚人死不休」的今天，鄭培亮出乎人們意料地隱藏起名聲大振的詩人身份，將二十餘年創作的短篇小說結集出版，以厚積薄發的「行為藝術」詮釋了「精英寫作」，給予虛、假、空的文學創作風氣悶聲一擊，這或許又是對先鋒精神的另一種演繹。

一個寫小說的人，後來卻狂熱地寫起詩來，並且以詩而獲獎，以詩而在《中國新詩年鑒》中佔了一席之地，並且還以詩集先行問世，那麼，當我們來回訪他的小說，它們是怎樣的景觀呢？或者更直截了當地說，我們想探詢的是，他輕而易舉地就向詩轉換，是不是某些屬於詩的質素，原本已經存在於他的小說之中？這樣的問題增加了我對鄭培亮前不久出版的小說集《給你一枝槍》的閱讀興趣。
也許我們都會有相同的體驗，即詩的形態之一，常常是在平淡的外表之下，包蘊著太多的不確定的所指。據此，我們驚奇地發現，這情形在鄭培亮的小說集中，恰好汨汨地流動著。小說集中的作品，無論篇幅短長，都未見有曲折和驚心動魄的故事情節。即使像《洞》這一篇，無錢且想錢的「他」，遭遇算是有些傳奇色彩的了，卻也是平波緩瀾，一切都在日常生活的狀態下，就這么發生著，出現了。至結尾，眼看「他」就要發大財了，忽然一條眼鏡蛇「從箱子後面伸直它的頭，正朝他吐著舌頭」……故事戛然而止。這就有點像是詩留下了余韻，在淡淡的敘述中，出其不意地把不具確定性的意義，引向了恍惚迷離的深處。當然，如果認為這種類似於詩的特點，就是鄭培亮的小說的全部，那是不確的。我們只能說，是鄭培亮的詩的寫作氣質，使他的小說獲致了某些詩的品質而已。小說最需要落實的關鍵點，其實是它的真實性問題。
按當代西方的理論，小說的真實性不同於經驗世界的真實，小說只是語言構建之物。但鄭培亮小說真實性的形態卻是多樣的。集中的《路》，表現的是高考制度與學生個人才能的矛盾沖突，是對高考制度的合理性的質疑，然而小說中「我」的內心活動和行為方式吻合於生活常態，所以盡管話語常帶嘲諷，書寫的實質並沒有完全割斷現實主義的臍帶。
不能否認的是，鄭培亮的小說確實未嘗拒絕現代主義或後現代主義的血液的輸入，甚至於跳動著大同小異的脈搏。集中的《給你一枝槍》，作者除了直接表明自己是故事的敘述人，使讀者相信故事的真實外，「槍」實際上具有象徵性，暗喻了人的壓抑的情緒是需要宣洩的。主人公王老師便是一個被壓抑的情緒扭曲了的人物。作品中回憶與現實、實境與夢境交疊流轉，時空變幻，在主人公的夢境中，還把一些相似性的往事情景在他潛意識的另一層面顯現出來，造成特殊的互文效果，使小說抹上了一層現代主義的色彩。
集中的《我不是英雄》，同樣可看得出鄭培亮的虛構才能。「我」的名字叫英雄，「我」隨時都想成為名副其實的英雄，但「我」不能被人理解，「我」當英雄的願望只能落空。小說以反諷的形式，喻指了生命的意義和活著的價值在人耽於滿足的現實語境中，正遭遇尷尬和面臨著被消解的可能性。
把虛構之維伸向了現實關懷的，是《回家》。「我」是一個來到城市打工的打工仔。寒冷的冬夜，「我」坐公共汽車的遭遇就像經歷了一場荒誕派的戲劇。回到了出租屋，「我」才知道禍不單行，枕頭下准備春節前帶回家的二千多塊錢被人偷了。「我」陷入了孤苦的絕境，「屋子裡只剩我一人。」小說滲融著些許存在主義的意味，揭示了打工仔在城市生活中的邊緣狀況和他們找不到歸宿感的命運。
《來訪登記簿》也表現了人的孤獨，不同的是它指涉的是城市裡的老人。「我」作為敘述人，不再是自傳性的形式，而是以「我」的視點講「我」看見的辜大伯其人。佝僂著身子的辜大伯大門上掛著一本「來訪登記簿」，每天都盼望著有人來找他，但直至他悄然去世，奇跡從未出現，他的「來訪登記簿」每一頁都是空白。小說用冷靜的口吻講述了一個平面化的故事，卻凸顯出了城市老人的孤獨感和他們空寂的內心，作品的虛構性掩不住它真實性的光線。
《車禍》這樣的作品則潛藏著一點形而上的哲學思考。庄璜婆遇上車禍死了，她的死出於不能弄明的偶然，但伴隨著她的死又發生了更多的巧合和偶然。小說中「我」的敘述模糊了真實與虛構的界限，揭示了偶然性在人的生活中無可規避的事實和它的吊詭性。
鄭培亮的小說呈現的是素樸的語言風格，但又流動著詩的靈性，以時常透出的俏皮和冷幽默，激活小說的氛圍。作者可以通過不同的「我」說：「我並非不知道這個結果，但我知道這個結果就意味著我能沒有這個結果嗎」（《路》）；或者說：「我習慣於別人教訓我就是自己對了也喜歡這樣，我知道別人教訓我而我又不失掉什麼，這樣雙方都滿意別人見我的表情也很滿意」；或說：「我暈了，我懵了，我最好是去精神病院」（《希望》）。此類自我嘲諷的語言，它們的背後都深埋著小說人物的痛苦和睿智，往往給讀者帶來更多的體味和閱讀快感。
不能不承認的是，鄭培亮的小說似乎還不是每一篇都寫得一樣地好，個別表現青春愛情的作品就比較一般化，一些有意表現改革開放的弄潮人物的作品也顯得淺表了些。但是，如果我們要求一個作家的作品任何時候都必須保持在同一水準上，那已經是苛求了。

Ⅵ 《散步》莫懷戚

《散步》 作者：莫懷戚
我們在田野散步：我，我的母親，我的妻子和兒子。
母親本不願出來的。她老了，身體不好，走遠一點就覺得很累。我說，正因為如此，才應該多走走。母親信服地點點頭，便去拿外套。她現在很聽我和話，就象小時候我很聽她的話一樣。
天氣很好。今年的春天來的太遲，太遲了，有一些老人挺不住。但春天總算來了。我的母親又熬過了一個嚴冬。
這南方初春的田野，大塊小塊的新綠隨意地鋪著，有的濃，有的淡；樹上的綠芽也密了；田野里的冬水也咕咕地起著水泡。這一切使人想起一樣東西——生命。
我和母親走在前面，我的妻子和兒子走在後面。小傢伙突然叫起來：「前面也是媽媽和兒子，後面也是媽媽和兒子。」我們都笑了。
後來發生了分歧：母親要走大路，大路平順；我的兒子要走小路，小路有意思。不過，一切都取決於我。我的母親老了，她早已習慣聽從她強壯的兒子；我的兒子還小，他還習慣聽從他高大的父親；妻子呢，在外邊，她總是聽我的。一霎時我感到了責任的重大。我想一個兩全的辦法，找不出；我想拆散一家人，分成兩路，各得其所，終不願意。我決定委屈兒子，因為我伴同他的時日還長。我說：「走大路。」
但是母親摸摸孫兒的小腦瓜，變了主意：「還是走小路吧。」她的眼隨小路望去：那裡有金色的菜花，兩行整齊的桑樹，盡頭一口水波粼粼的魚塘。「我走不過去的地方你就背著我。」母親對我說。
這 樣，我們在陽光下，向著那菜花、桑樹和魚塘走去。到了一處，我蹲下來，背起了母親，妻子也蹲下來，背起了兒子。我的母親雖然高大，然而很瘦，自然不算重；兒子雖然很胖，畢竟幼小，自然也輕：但我和妻子都是慢慢地，穩穩地，走得很仔細，好像我背上的同她背上的加起來，就是整個世界。

Ⅶ 推薦幾本郭敬明的小說

《愛與痛的邊緣》
這部作品集分為《白晝明媚》與《暗夜未央》兩輯，它將作者本人青春里固有的明媚與陰郁表現得淋漓盡致，充分表達出青春期少年那種「願歡喜和困惑交織的青春時光在此定格」的強烈願望。
作者從自己降臨這個世界的那一刻開始，剖析了自身的成長和心靈旨趣的變化。文中的作者是一個性格矛盾的少年，他有著憂郁的內心世界，同時又極具鮮明外放的個性，他厭惡學校里壓抑沉悶的氣氛、渴望獨立自由的生活，他嚮往作家純粹高潔的精神世界，但同時又對世俗的金錢、物質有著毫不掩飾的慾望。所有這些復雜和鮮活的元素，都在作品中有著形象而生動的反映
《左手倒影，右手年華》
《左手倒影，右手年華》是郭敬明的第二部作品集，是一本有關校園與青春的散文集，也是尋覓他的青春軌跡里不可錯失的一環。
作者用肆意揮灑、收放自如的文字築成一條道路，引導讀者進入他清澈的內心生活，閱讀一個敏感而細膩的少年的心路歷程――對人生、社會、信念、情感和理想等諸多層面的深刻思考和價值界定，有痛楚，有迷惘，也有希望，顯示出作者極富天分的才情、豐富的知識面和富有感染力的智性思考，投射出一種沉重的大責任感和純凈的童年精神。全書文字時而輕盈，時而沉重，營造出一種令人傷感的狂放和凄美、讓人心痛的詩意和孤獨感以及引人深思的哲學情懷。
《左手倒影，右手年華》中收錄的兩則短篇小說，構思奇妙、意象新穎，透射出作者高超的悟性。如果說，很多讀者不能理解一個花季少年是如何築建了那座神秘奇妙的《幻城》，實現一種「大敘事」，那麼這部《左手倒影，右手年華》就是為他們成功開啟《幻城》的門鑰匙。
《夢里花落知多少》
這是郭敬明的第二部長篇小說，這部小說一改《幻城》的奇幻風格，從天上回到人間，小說以北京、上海等大都市為背景，講述了幾個年青人各自的愛情故事。情節曲折，人物性格豐滿，語言幽默生動。
郭敬明就是這樣一個勤奮的作家，他不斷地進行新的嘗試，每一次都企圖顛覆他在人們心目中留下的舊模樣。在《夢里花落知多少》里，他會逗你發笑，但還不忘恰到好處地玩點兒「深沉」，讓你的心裡瞬間彌漫起憂傷。笑中帶淚，淚中帶笑，郭敬明在《夢里花落知多少》揭示的，是沉甸甸的生活的實質。
《悲傷逆流成河》
《悲傷逆流成河》全書24萬字，從一個普通少女的視角切入，通過她的故事架構了整個青春世界中特有的激烈的情感體驗。家境貧寒的少女易遙在17歲時愛上不良少年後懷孕，而她青梅竹馬的鄰居少年齊銘則家境優渥、一表人才。兩人之間介於愛情和友誼之間的微妙情感逐漸膨脹，直到齊銘和同樣優秀的顧森湘戀愛，「壞孩子」顧森西對易遙產生了好感。當易遙與齊銘彼此漸行漸遠時，易遙無意中轉發的一條簡訊，卻間接害死了齊銘的戀人……結局會是怎樣的呢？
「在那個世界放棄我的時候，我也慢慢地松開了手。」易遙選擇了以跳樓結束生命，而齊銘在目睹所有慘相後，擰開了煤氣……

敬明稱，這部作品系現實主義題材，可視作他的「轉型之作」。
《悲傷逆流成河》（百萬紀念版）
《悲傷逆流成河》講述了少女易遙在17歲時愛上不良少年後懷孕，和她比鄰而居的齊銘則生活在完全不一樣的世界裡———他是老師的寵兒，父母的掌中寶。兩人之間有種介於愛情和友誼之間的微妙情感。直到顧森湘和顧森西姐弟倆出現在他們的生活中，齊銘和顧森湘戀愛，大人們眼中的「壞孩子」顧森西對易遙產生了好感……
《1995——2005夏至未至》
作為中國目前最有號召力的青春作家，郭敬明並沒有停滯於《幻城》的華麗筆觸，也沒有滿足於《夢里花落知多少》語言簡潔、情節激烈的風格，盡管上述兩本書都創造了出版界的神話，每本發行量都突破了100萬冊。
郭敬明在《1995-2005夏至未至》中，大膽採用了全新的風格，第一次採用第三人稱多角度敘述，多線多面展開整個故事。在這本郭敬明的最新小說中，文字風格變得格外寧靜而精緻，如同一曲經泉水洗滌而悠揚清透的笛歌。
《N·世界》
《N.世界》是由人氣偶像作家郭敬明和知名少女插畫家年年聯手打造的繪本小說，實力新秀畫手年年，是《最小說》獨家封面繪圖者、《島》、《最小說》人氣畫手，擁有扎實的繪畫功底與超凡的想像力，為郭敬明《悲傷逆流成河》連載配圖，創造了年年與郭敬明的經典組合！不同於一般動漫或傳統繪圖的文本。《N.世界》具備童話般式的敘事風格，詩歌、散文、小說三維一體的全新寫作方式，華美、夢幻、充滿藝術感，具有絕對的收藏價值。10年前年幼的Noah因為害怕與人的接觸而從青梅竹馬的Joey面前消失。逃避到名為志留的地方以另一個身份Endy開始生活。而Joey為尋找Noah開始了自己的旅途。經過了在從過去到未來的世界裡長期的旅行，10年過去了，Joey終於遇見失去記憶的Noah。原本想要平靜的生活與相處下去的Noah，因為與Joey的重逢，而逐漸了解到了成長的意義。從此少年時代獨自任性的妄想世界消失。

Noah和Joey一起迎來了屬於自己的未來。

年年郭敬明聯手打造
最值得期待的繪本作品
最華麗的視覺盛宴
孤單、遺忘、尋找、逃避
少年似的的妄想世界
心靈中被灰塵埋葬的暗黑童話。
《小時代1.0折紙時代》
《小時代》(普通版)作者郭敬明，故事以經濟飛速發展的上海這座風光而時尚的城市為背景，講述了林蕭、南湘、顧里、唐宛如四個從小感情深厚、有著不同價值觀和人生觀的女生，先後所經歷的友情、愛情，乃至親情的巨大轉變，是一部當下時尚年輕人生活的真實寫照。
朝夕相處的四個女生，預備涉足社會的忙碌生活，巨大生存壓力，奢華的都市背景…… 作者在書中採用全新的敘述筆調，添加大量時尚元素，游刃有餘地解讀職場風波，全書隨處可見輕松搞笑的對話與橋段，時而讓人捧腹大笑，時而令人扼腕嘆息
編輯推薦
《小時代》(普通版)是青春文學領軍人物郭敬明，繼《悲傷逆流成河》突破130萬冊後挑戰暢銷巔峰的第五部長篇小說，是《最小說》10期連載調查的冠軍作品。
《小時代2.0虛銅時代》
《小時代2.0:虛銅時代》內容簡介：在《小時代2.0》中，依然是以經濟飛速發展的上海這座城市為寫作背景，故事延續了第一部中大量的時尚元素描寫和搞笑的寫作風格，但基本脫離了校園故事，更多的是幾位主人公在步入職場後，隨著自身環境的變化和人生閱歷的不斷增長，圍繞友誼、愛情和職場所展開的故事：

林蕭在《M.E》雜志實習時與作家崇光互生好感，而相戀多年的男友簡溪同多年前在林蕭激將之下跳樓身亡的女生的妹妹相戀，和林蕭不告而別。適逢崇光胃癌晚期，當林蕭從外地和南湘一起回到上海時，卻迎來了崇光的突然神秘死亡。錯愕的林蕭不久迎來了歸來的簡溪。顧里和男友顧源曾經在學校里的競爭，進入社會後變得更加白熱化，陰差陽錯之下，雙雙進入《M.E.》雜志，分別擔任財務總監和廣告總監的職位，有著職場野心的顧里同男友在這種微妙的斗爭里，變得若即若離。更雪上加霜的是，顧里迎來了她人生里從來沒預料到的客人，她的親生弟弟；在《小時代1.0》里扮演大家開心果的唐宛如，卻在漸漸發展的劇情里扮演了神秘的背後推手。不久，林蕭迎來了生命里第二次在愛情上的選擇，一個完全陌生的外國男孩，帶著神秘的熟悉氣息，走進她的生活。

《小時代2.0》故事結構龐大，通過性格溫和、膽小怕事、沒有主見的林蕭，冷靜理智、刻薄、拜金主義的顧里，藝術才華橫溢、愛恨分明的美女南湘，胸大無腦、性格大大咧咧但又不失紅少女之心的唐宛如，這四個從小感情深厚女生為主線，塑造了十幾個特點鮮明的人物，講述了在改革開放帶來經濟高速發展的大環境下成長起來的「80後」一代，在享受改革開放帶來的優越物質生活下，也迎來了同樣龐大的壓力、挑戰、機遇和誘惑，在追求自己的理想與人生目標遭遇社會現實的碰撞後，在不同家境、不同環境下成長的性格迥異的「80後」一代所表現出來的責任感、自強競爭意識、效率觀念、開拓精神等現代化的行為標准和價值取向。

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書名：農民帝國

作者：蔣子龍

豆瓣評分：7.7

出版社：人民文學出版社

出版年份：2008-10

頁數：660

內容簡介：

一部《喬廠長上任記》，曾使蔣子龍成為中國改革開放題材文學的奠基人。幾十年中，讀者在「工廠車間」中感受著作家的激情和壯志，隨著作品的腳步，經歷著時代的變遷。今天，著名作家蔣子龍又推出了首部農民題材的長篇小說——《農民帝國》。這也是他運籌帷幄十餘年的又一部力作。該書以改革開放三十年為背景，以郭家店的發展變化為藍本，以郭存先的經歷為線索，細膩而深刻地描寫了一群農民起伏變化的生活，入木三分地剖析了金錢、慾望、權力對人性的沖擊。

毛澤東說，中國什麼問題最大？農民問題最大。不懂農民就不懂中國。一代梟雄，從農民到農民帝國之巔到階下囚，經歷了怎樣的人生大起大落和靈魂蛻變？作家在不動聲色的描述中，帶給人們的是強烈的情感碰撞和無盡的思索。也使作品在一如既往的硬朗中，又添幾分滄桑與深厚。

作者簡介：

蔣子龍，當代著名作家。現任中國作家協會副會長、天津市作家協會主席。

1965年發表第一個短篇小說《新站長》。善於寫工業題材。短篇小說《喬廠長上任記》、《一個工廠秘書的日記》、《拜年》，中篇小說《開拓者》、《赤橙黃綠青藍紫》、《陰錯陽差》均在全國獲獎。作者還著有長篇小說《蛇神》、《子午流星》，《蔣子龍選集》(3卷)，中篇小說《鍋碗瓢盆交響曲》，短篇小說《三個起重工》，《蔣子龍文集》（8卷）等。

Ⅸ 暗火的小說《暗火》

作者:龍一
出版社：江蘇文藝出版社
出版日期：2009年
ISBN：9787539932422
裝幀：平裝
開本：16
市場價：24.80 △《暗火》是《潛伏》姊妹篇，龍一首部長篇代表作
△潛伏中的隱蔽，歡場中的革命
△在辛亥革命的大背景下描寫了1912年北方革命黨之間、民國政府與革命黨之間錯綜復雜的革命形勢，描述了十里洋場中的明爭暗鬥、生死權謀、暗火洶涌。 上海新聞晨報：龍一拒為《潛伏》寫續，電視劇《潛伏》火了，小說原作者龍一也成為紅人。5月26日，龍一帶著新作《暗火》來到上海。
山東都市女報：《潛伏》之後《暗火》上架，作家龍一：繼續過宅男生活。《暗火》中的故事發生在辛亥革命剛剛發生過的1912年，是舊民主主義革命時期的故事。從年代上來講，故事發生的年代與《潛伏》發生的年代相近，是《潛伏》故事背景年代之前二三十年的故事。
2009年6月—7月，武漢晚報、揚子晚報、中國圖書商報、廣州日報等數十家平面媒體陸續將圍繞《潛伏》和《暗火》的關系對龍一進行采訪。 1911年的辛亥革命應該可以算是中國近代史的轉折點，其偉大意義已經有很多政治家和歷史學家研究探討過，在此不再贅言。而我敘述的故事就發生在那個波瀾四起、革命形勢錯綜復雜的年代。
這是個復式結構的故事，主人公是孫中山派到天津的「地下工作者」，他的任務是聯絡並團結那些自發的，貧富貴賤各不相同，且與同盟會毫無瓜葛的十幾個革命團體。
這是一個群雄逐鹿的時代，出場的是一群五花八門的革命者，追求的是大到虛幻小到一頓飽飯的革命目標，但他們相信自己對中國負有責任，相信自己能推動歷史，相信可以通過斗爭改變生活——他們是變革的信徒。
於是，在一個紈絝子弟的撮合之下，北方革命黨人押上了自己的生命和前途，上演了一連串悲壯的喜劇。
開掘北方革命黨的這段歷史，一直以來存在著一個難以逾越的障礙，也就是說，1912年的北方革命黨與創建南方臨時政府的同盟會並非一家人。既然不是一家人，他們在革命的宗旨、手段等諸多方面，就難免有所分歧，甚至北方革命黨中的一部分人，對同盟會的有些做法曾表示出公開的不贊同，言語之間也就不免少些恭敬，不聽從同盟會的指導，私自行動等，曾經搞出不少事來。既然如此，困難也就出來了，任誰也不能否認辛亥革命在中國近代史上的貢獻，更不能否認同盟會在其中起到的決定性作用。於是，與他們若即若離，且時有爭執的北方革命黨就不大方便在歷史中重新提起，更不要說當時孫中山先生的主要幫手，同盟會的汪精衛拿了袁世凱的二十萬元銀洋，把北方革命黨給資遣散的事，更是光輝歷史上的污點。
但是，他們畢竟也是革命黨人，解散了他們，就此失去的也許是中國歷史上的一次偉大的暴動，或是一批不成熟但有潛力的鬥士。
今天能夠重談北方革命黨，筆者竊以為，是因為我們趕上了近百年中最寬容的時代，使我們有機會重新審視許多曾多方迴避的歷史，談論與前人不大相同的論調，這真是件難得的喜事。於是，心情大暢以至於言語頗多放肆，這正是我們需要被包容的缺點；但深刻發掘，大膽猜測，則是竊以為應當得到鼓勵的優勢；體味史實，體味史事，體味歷史人物的心理，體味舊時的生活細節，便是我們努力追求，並試圖做出來的貢獻。
在社會即將發生重大變革的時候，新思想必將會有光明的未來，但此時畢竟是舊思想占據統治地位，所以，對於擁有新思想和傳播新思想的人，我們不能有太高的要求，要求他們既要有新思想，還要對新思想引發的結果做出保證。不，這樣就有些可笑了，因為，並沒有現成的新生活可以給我們過，新生活是要我們來創造的。
所以，今天我們斗膽地說，在受人尊敬的舊民主主義革命中，參與者並非是現在意義上的革命者，實際上應該匯集了各種各樣的人物，當然其中不少舊式的「革命鬥士」，曾拋頭顱，灑熱血，前赴後繼；同樣，也應當有不少懷有種種不同心思的異己者，如果沒有這些人製造種種故事，那便很難說是一場真實的革命。這與大多數的革命一樣，理想主義者是其中的精英，接受精英教誨的追隨者是革命的主力，另外還避免不了相當一批懷有各種私心的人混跡其中。少了他們當中的任何一部分，都不是真實的歷史。我們在採用現實主義手法表現這一段歷史的時候，也同樣有責任表現其中各種各樣的人物，以使小說中的氛圍與精神接近於歷史的真實。
我在這部小說中所努力追求的，也正是這樣一種真實：創造一批有缺憾但接近於事實的人物，表述他們非正統的革命行動，再現大清帝國滅亡前後的真實社會狀況。這部小說中的主人公並不是一位正統的革命黨人，在鬧革命的同時，還懷有舊民主主義者常有的私心，以及性格中的種種缺陷，卻也因為革命這種嚴酷的行為而有所改變，有所行動，也有所貢獻。他表現出來的許多行為和觀念，並非後人已有定論的行為准則和革命理念，而是依據特定的歷史環境和他自身的思想生發出來的，難免有與革命理想發生沖突的地方，這在中國乃至世界革命史上應當是很常見的，只是我們平日里談論不多而已。
小說中所涉及的其他革命黨人，也都完完全全是特定歷史的產物，其中除貧富貴賤各類革命者外，還廣泛地描繪了生活於斯的各種社會人物，也表現了其行為中的非革命性，或與革命者理想有所偏離的地方，這正是歷史的真實所在，也是筆者竊以為在反映革命歷史題材上不可忽視的內容。
因主要人物與故事情節是虛構的，所以對有關的各北方革命組織只採用了一些近似的名稱，並未使用其真實的名稱和歷史人物的真實姓名，以避免對歷史不必要的混淆。對於歷史背景與社會生活，筆者則是盡一切可能貼近於真實，以求得故事與人物能夠反映出真切的歷史精神和生活實況。
龍一
2009.5.20 記：據了解，由北京博集天卷圖書發行有限公司策劃、江蘇文藝出版社出版的《暗火》即將面市，您如何看待自己的這部作品，這部作品主要講的是什麼，有什麼意義？
龍：這部小說是2001年到2003年間陸續完成的，一共五個故事，每個故事可以獨立成篇，但又是統一體。這部小說的第一版，是2003年由百花文藝出版社出版，名為《另類英雄》，印數很少，市場上已經見不到了。但這部小說的出版對我個人卻有著極為重要的意義。這是我的小說中天津味最濃厚的一部，對天津的地域文化和地域性格描寫得比較充分。後來我沒有再用這種風格寫作，所以，我自己對這部作品非常重視，因為，它是我革命歷史題材小說創作的基礎，是創作風格形成的關鍵證據。從技術上講，這是個「復式結構」的小說，兩個時段的故事同時進行，有主有次，在時間編排上也有些非常規。其實，這部小說的第四章才是小說的開篇，但現在這樣編排並不影響閱讀，還能增加些趣味。
這部小說的內容主要是講辛亥革命初期，在國民革命還沒有正式在北方展開時，當時的經濟重鎮天津的各階層民眾就已經自覺行動起來。這種自發的革命行動存在各種各樣的問題，革命者的動機也是五花八門，身份懸殊極大，於是便造成了一片「奇景」——廣大民眾有變革的需要，卻沒有變革的綱領和組織。中國歷史上任何一次自發的革命都是如此，這也就是為什麼國民黨只能完成早期的民主革命，而只有共產黨才能完成新民主主義革命的原因之一。
從另一方面講，這部小說描繪的是大變革時期的社會形態和民眾生活，「改革開放」同樣是社會大變革，在這個故事中對人的行為、人的選擇和人性的揭示，對今天的生活有隱喻意義。
記：您這本小說與其他小說最大的區別在哪裡？
龍：這是我唯一一部描寫辛亥革命時期天津的小說。與其他小說的區別，是這部小說對天津文化的關注更深，更重，更細致。這部小說在敘述語言上運用了一些天津口語，在我的其他小說中，這種地方口語運用得很少。與其他小說相同的地方是，這部小說主要關注民間生活。
記：您當時怎麼想到創作這樣一個題材的小說的，契機是什麼，有沒有什麼故事？
龍：當時我剛剛從唐代歷史小說向中國革命史小說轉型，天津是我最熟悉的城市，晚清和民國是我最熟悉的歷史時段，因此，選擇這個題材是為了省心省力，也是為了給我日後以天津為背景的小說寫作開一個好頭。選擇天津題材進行寫作，與引導我開始小說創作的兩位作家有關，他們是著名作家林希和肖克凡。他們以天津為背景創作了大量的優秀文學作品，也為日後從事天津題材創作的作家提供了出色的範例，對我的影響極為深刻。記：據了解，小說中的一篇《沒有英雄的日子》還曾經獲得過大紅鷹文學獎，當時的具體情況是怎麼的，能否介紹一下？
龍：《沒有英雄的日子》是《暗火》的第一章，作為中篇小說發表在《中國作家》2003年第三期，並獲得了「中國作家大紅鷹文學獎」。《中國作家》是我寫作生涯中最重要的文學刊物，從我1997年剛剛開始寫作，第二篇小說《我只是一個馬球手》（見小說集《刺客》）便發表在1998年的《中國作家》上。到今天為止，我的作品中有將近一半發表在《中國作家》。《中國作家》的楊志廣老師和張倩老師是我的知音，十幾年來，我只見過楊志廣老師五六次，張倩老師我只見過一面，他們卻堅持不懈地幫助我，為此，我一直將《中國作家》視為我的「根據地」。今後我仍將為《中國作家》寫作，他們是我最堅實可靠的後盾，是一個作家最大的幸運。
記：您創作這個作品用了多長時間，有沒有遇到過什麼難題，最終是如何解決的？
龍：寫這五個故事前後用了兩年的時間，中間還寫了一個唐代歷史的短篇小說。遇到的最大困難是有關北方革命黨的資料太少，更不要說當事者的詳細回憶錄了。不過，創作唐代歷史小說的經驗在此時發揮了很好的作用，再結合我對天津這座城市的研究，多數困難還是可以克服的，只是花費的時間較多而已。
記：我們看到，在《暗火》中涉及了很多1912年時的北方革命黨的情況，請問，當時像鐵血團、女子暗殺團在天津是真實存在的嗎？
龍：1912年天津自發的革命團體很多，大約有二十幾個，後來都被汪精衛用袁世凱的錢「給資遣散」了。我在小說中為了避免不必要的麻煩，多數革命團體的名稱都做了微小的調整，但「女子暗殺團」這個團體確實存在，正像小說中寫的那樣，她們的名聲很大，但具體做過哪些革命工作就不太清楚了。
記：像書中一些細節的描寫也非常引人入勝，您是如何把握這些細節描寫的，是否做過詳細的資料搜集工作？
龍：小說的資料積累不是短時間內就能解決的問題。好在我曾長期研究中國古代生活史、近代城市史和中國革命史，尤其是對我出生的城市天津，下過多年的功夫，所以，我對那個特定年代的生活了解得比較多，進入小說文本的內容自然會豐富一些。另外，小說的真實主要來自於兩個方面，一個是邏輯，一個是細節。讀者對這兩方面非常敏感，稍有漏洞，讀者就會放棄閱讀。為此，小說家在此處下再多功夫也不過分。
記：像《潛伏》一樣，這本書中的故事也發生在天津，您為什麼如此安排，您創作的以天津為背景的小說還有哪些？
龍：從《暗火》開始，我的小說創作就以天津為重心了，除了三個長征題材的中短篇小說之外，到今天為止，幾乎所有的作品都是寫天津的。這其中包括描寫革命歷史題材的長篇小說《借槍》、《代號》、《縱欲時代》和年初剛剛完成的一部小說，以及當代題材的長篇小說《迷人草》，另外還有一些中短篇小說。
我將大部分小說的背景都放在天津有兩個原因，一個是寫自己最擅長的內容。天津這座城市我研究多年，寫起來有很多便利。另一個原因是我有一個理想，就是創造一個「文學天津」，用文學作品再現天津的歷史實存，再現這座城市的輝煌時刻，希望廣大讀者通過文學作品對天津發生興趣，進而產生了解這座城市的慾望。同時，我也希望能通過作品中的故事和人物，激發起天津人對家鄉的自豪感。宣傳天津這座城市是每一個天津人的事，每個人都可以找到適合自己的方式，我的方式就是「利用小說推介天津」。
記：您為什麼對創作中國革命題材如此感興趣，您是如何看待中國革命史的？
龍：中國革命史是一段輝煌的歷史，是內容極其豐富的歷史，也是一座文學創作的富礦。研究當時的人物、社會生活和歷史事件，特別是研究不同的人物面對歷史所做出的選擇，對我們今天的生活有著極為重大且深遠的意義。同時，歷史為什麼會選擇共產黨，這是一個需要深入研究的問題，是需要「解放思想」，用全新視點重新探究和發現的重大課題。只有了解了來源，我們才有可能掌握未來。

Ⅹ 舉例說明改革文學的題材內容以及創作局限。

中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學在它的發展初期，側重揭示舊體制的種種弊端，強調改革的歷史必然性。感應著時代的節奏，改革的每一步進展都在文學中得到了及時的反映。叱吒風雲、大刀闊斧的「開拓者」與保守勢力的尖銳沖突，構成了這一時期改革文學作品的基本框架。近年來，隨著改革的深化，作家們反映改革的視野更加闊大、眼光也日益深入；在反映社會政治經濟變革的同時，作品更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落後的文化因襲，表現改革對人的傳統價值尺度的沖擊，揭示商品經濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產生的強烈震動。這既是改革文學的深化、也是文學使自己不再附庸於政治的一種努力。張潔的《沉重的翅膀》 ，賈平凹的《臘月·正月》 、 《浮躁》 ，蔣子龍的《開拓者》 ，路遙的《平凡的世界》等是改革文學中具有代表性的作品。
眾所周知，中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學
對於農民來說，最重要的莫過於「土地」，因而1979年後，土地承包和生產責任制的實行在農村掀起了一次經濟和精神上的巨大變革。許多敏感的作家便抓住擁有土地支配權後農民的新狀態進行了大量的創作。 在這期間，農村改革小說的代表作如：高曉聲的「陳奐生系列」、何士光的短篇小說《鄉場上》 、張一弓的短篇小說《黑娃照像》 、張煒的中篇小說《秋天的憤怒》 、蔣子龍的中篇小說《燕趙悲歌》 、賈平凹的中篇小說《臘月．正月》 、《雞窩窪的人家》等。 縱觀農村題材的改革小說，可以發現初期作品往往是簡單的「一片光明」，隨後一些作家開始致力於揭示農村改革中所受阻力並剖析其產生的原因，一些優秀之作甚至觸及到在改革中發生變異的中國農民的'傳統文化心理'層面。這一過程，是不斷深化的。 如早期出現的短篇小說《鄉場上》（1980,8）講述不再靠借貸度日的農民馮幺爸，終於挺直了彎了多年的脊樑、《黑娃照像》（1981,7）表現有了一定經濟能力的農民對精神地位的追求；其後出現的一些作品則開始展現改革的阻力，如《秋天的憤怒》塑造了儼然一方宗主的農村幹部肖萬昌的形象、《燕趙悲歌》在農民改革家武耕新頭頂上設置了重重關卡；在賈平凹的小說中，改革的阻力則不僅來自於國家政體的一些弊端，農民在幾千年傳統文化的積淀下自身形成的頑固惰性也是阻礙改革的重要原因，如《臘月正月》中描述了鄉儒韓玄子對「致富「後的王才不可理喻的百般刁難－－前者與後者從前並無任何矛盾，他之刁難後者表面上看來只是出於對「奸商」發財的不滿與嫉妒，對自己地位受到侵犯的擔憂而已，但實際上則反映出中國長期以來宗法制社會殘留下來的傳統文化心理，在面對新的社會體制時因感受到強烈的沖擊。編輯本段思想困局
所謂「改革文學」，堪稱20世紀中國文學史上的一座紀念碑。比之「傷痕文學」、「知青文學」、「朦朧詩」、「先鋒文學」等，它或許不是最顯眼的，但它同改革的關系是最直接的。之所以稱其為紀念碑，是因為就文學創作而言，它已成為歷史———使命與野心達成，意義歸於歷史。 1979年前後，得意識形態的長期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文學的分量），在那個時候，它意味著能「說話」，它是政治生活中的一員。十一屆三中全會之後，敏感的作家們站出來發言了。 以1979年蔣子龍的《喬廠長上任記》為先聲，一般文學史上稱之為「改革文學」的寫作拉開了序幕。之後，李國文的《花園街五號》 、高曉聲的《陳奐生上城》 、張潔《沉重的翅膀》 、賈平凹的《雞窩窪人家》 ，柯雲路的《新星》等小說發表，影視再發力，「改革文學」引起鬨動，自不待言。 「改革文學」的路數基本一致：雖然官僚主義問題很大，但是英明的主
《平凡的世界》
人公基本上能克服重重困難，並取得階段性勝利，即使要面臨更大的風雨，也要強調主人公那種打不倒的頑強精神。小說對「勝利」基本上充滿了不屈不撓的熱情。這與20世紀70年代末、80年代初的社會情緒，基本吻合。 應前文所說，文學也充當了判斷責任的角色，它認定官僚主義應該對社會挫敗負上主要責任，它熱烈擁護行政資源的再分配。當然，也可以理解，狂喜與謹慎是政策解凍下的本能反應。 「改革文學」在創作手法上，無疑也受這種基本判斷的左右，仍然是大眾文學的路子，比如打造喬廠長、李向南等典型人物時，注意插科打諢，並突出了他們的英明果斷，處理不合作、搗蛋人士時，仍然有臉譜化的毛病。他們小心地不脫離群眾，謹守「沒有調查就沒有發言權」的訓令，有選擇地批判過去。由整體用詞布局來看，「改革文學」的寫作者仍然偏愛群眾「喜聞樂見」的方式，有些文史家稱之為現實主義創作手法。 應該說，「改革文學」，其思維方式是陳舊的，但其所含的「希望」是新鮮大膽的，盡管這種希望仍然由樂觀歷史進化論所催生，但它至少表明了與過去決裂的勇氣與決心，它能安慰那些劫後餘生的心靈，它對官僚制度的批判也不無道理，它為打破體制僵局營造了強大而積極的輿論。「改革文學」的作者與過去有著千絲萬縷的聯系，但他們仍然當得起勇士的稱號。 三十年過去了，中國的體制改革仍就需要探索，但最起碼，它已不再需要由文學來引路或突圍。情緒讓步、理性登場———這對社會文明的進程來講，無疑是一種進步。

改革小說在中國經濟體制改革真正全面鋪開後，逐漸減掉了它的銳氣，作家們開始比較平和地反映社會政治經濟各方面的生活狀況，改革文學作為一種文學思潮也就完成了它的歷史使命。但由於社會變革並未從此停止，因而這類題材的創作仍然不時出現，如遠山、純輝合作的中篇小說《反水》就是是一部反映九十年代經濟體制改革作品。
改革文學--《沉重的翅膀》
小說通過原附屬「海峽集團」的「卓越公司」董事長凌銳在接管整個集團，出任總經理職務後，為了考慮集團的全局利益而損及自己一手建立的「卓越公司」，並因此與原來配合默契、親如兄弟的助手歐陽凱及其他夥伴之間開始出現裂痕，最後雙方分崩離析的過程，反映出當前改革問題的尖銳性與復雜性。在小說最後，經過艱難的整合，原來機構臃腫的「海峽集團」終於上了軌道，凌銳也如願以償步入政界，升任團省委書記；歐陽凱則在「反水」（脫離集團）後，成為「二十一世紀電腦公司」的總經理，帶領一班弟兄使事業蒸蒸日上。所有人似乎都萬事如意，但凌銳與歐陽凱之間的友誼卻就此終結，而且兩個人似乎也並無遺憾。新的經濟組合使他們各自有了新的「朋友」，但讀者卻不禁為這種友誼的變遷而感到失落。另外，結尾交待了一個新的消息：歐陽的公司也有人「反水」了！離開的人正是當年堅決擁護歐陽與他並肩作戰的夥伴。這看似無意的一筆，卻顯然暗示出在新的經濟關系下，人與人之間的關系已經無法用「信譽」、「友誼」等傳統道德約束，「利益」的比重才是決定一切關系的法碼。 在這篇小說中，改革主要阻力已經不再來自傳統的保守派，而是同樣積極參加這場改革的新人物們，因從不同角度考慮利益問題而產生了種種矛盾。這里已經很難簡單地判別善與惡、正義與卑下，而只能在紛繁的快節奏中，見出人們復雜多樣的思考與心態。 另外，陸天明發表於九十年代的長篇小說《蒼天在上》也是一部反映政治體制改革的成功作品，小說因被改編成電視連續劇而在全國產生很大影響，這一方面說明「反腐倡廉」口號的深入民心，另一方面也證明高科技媒體在當下社會的強大魅力。

發展史
在中國當代文學史上，「改革文學」曾是一個專有名詞，特指上世紀七八十年代的一種文學現象。隨著農村實行聯產計酬、承包責任制，城市開始經濟改革，「改革文學」也應運而生。1983至1984年間，描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個創作高峰，在社會上頗為轟動。 1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》是「改革文學」的發端，著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，「喬廠長」也成了改革者的代名詞。之後的改革小說中，出現了類似「喬廠長」的「開拓者系列」，如《改革者》（張鍥）、《跋涉者》 （焦祖堯）、 《禍起蕭牆》 （水運憲）、 《三千萬》 （柯雲路）等等。還有一些作家對種種社會弊端予以批判和揭露，劇作家沙葉新與李守成、姚明德合作的戲劇《假如我是真的》就是這一類的代表。高曉聲的視角比較獨特，他一直關注著普通農民在新時代的變化。他筆下的李順大、陳奐生都是農村的小人物，作者為他們生活上的改善而欣慰，也對他們思想上因襲的落後的東西給予溫情的嘲諷。 1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，標志著「改革文學」進入第二階段。這一階段主要關注改革對整個社會尤其是人的思想、道德、倫理觀念帶來的變化。影響較大的有長篇小說《故土》 （蘇叔陽）、《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》 （張賢亮）、《新星》（柯雲路）及中篇小說《老人倉》 （矯健）、 《魯班的子孫》 （王潤滋）、《秋天的憤怒》 （張煒）、《臘月·正月》（賈平凹）等。路遙的中篇小說《人生》以農村青年高加林的悲劇，深刻地寫出了商品經濟對傳統農村文化的沖擊。 1985年以後，「改革文學」在題材、視角上更加多元化，初期的理想主義色彩逐漸淡化，作為一種新思潮、新現象的「改革文學」已經結束。但是，以改革開放為主題的文學作品仍層出不窮。