短篇小說1萬字以下

『壹』 10000字以下的短篇小說

東宮，桐華

『貳』 適合青少年閱讀的1萬字以內的全部文學名著有哪些

實在想不出哪部名著是在1萬字以內的（要知道寫在1萬字以內還能出版的書基本就沒有）。實在要說的話，就是一些小說集了，裡面有1萬字以內的著名小說，比如《契科夫小說集》《屠格涅夫小說集》《莫泊桑短篇小說集》《歐亨利短篇小說集》這些之類的。

『叄』 你讀過萬字以內最精彩的短篇小說有哪些

日本的《一碗蕎麥面》，講的是一個剛剛喪夫的單身母親領著兩個年幼的兒子吃面的故事。她們很窮，三個人買了兩碗的面，可是他們都懂相互鼓勵的說著話語，然後店家聽到他們的事跡之後，默默的一個人加了三碗的量，每一年母子三人都會來吃面。物價都在上漲，店老對於他們來說，還是按原來的樣子收他們的錢，可是他又怕母子三人覺得是一種施捨的同情吧，於是對於他們他都會准備一份特殊的價目表。時光荏苒，中間好幾年母子三人沒過來吃飯，他還有點兒掛念他們。又是一年過年時刻，他們覺得母子三人應該也不會來了吧，准備打樣，可在最後一刻來了兩位陌生的男子跟一位穿著和服的婦人。老闆夫婦倆就知道他們三個人就是原來的母子了，過這次他們堂堂正正的點了三碗蕎麥面。在下面的那一刻，老闆還想往原來的碗里加以前相同的量，可這次卻被妻子按住了手。眼睛示意往那邊瞅瞅，意思是他們已非往昔，那份憐憫的心態應該收一收是對他們三人的尊重，當老闆娘把面送到她們的面前的時候。老婦人站起來向他們鞠了個躬。然後說了；謝謝關照，他們就是多年前的那對母子，也正是那碗面讓他們聚集了心，有信心走過艱難的歲月。此時他的兒子們一個是銀行職員，一個是實習的醫生。生活的日子已然變好。然後這家店的也因為這個故事，生意變得紅火了起來。當時的話，沒太在意這個故事。可是當自己切身經歷了被別人幫助的時刻之後。那種人情的暖意。真的會給人一種信心來著。

『肆』 多少字算短篇小說，多少字算中篇小說，多少字算長篇小說

對於短篇、中篇、長篇小說，有關部門沒有具體規定多少字。一般來說，一、二萬字以內為短篇小說；三至五六萬字為中篇小說，七萬字以上為長篇小說。祝你進步。

『伍』 短篇小說一般多少個字

平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到三萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

短篇小說在現代甚為流行。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

(5)短篇小說1萬字以下擴展閱讀

短篇小說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。

正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.

『陸』 小說中的短篇，中篇，長篇分別都是多少字

短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。

『柒』 短篇中篇長篇小說是以多少字劃分的

長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇小說接近於長篇小說，而比較長的短篇小說則又接近於中篇小說，界限非常模糊。要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合小說容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜復雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇小說對這些方面的要求最嚴格，短篇小說相對來說在這些方面的信息量最少，中篇小說介於兩者之間

『捌』 短篇小說一般多少字

短篇小說一般在5萬至20萬字 。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是唯一的因素。人們通常把五萬到二十萬字的小說稱為短篇小說，二十萬字到五十萬字的小說稱為中篇小說，五十萬字以上的稱為長篇小說。

這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。

當代短篇小說：

當代短篇小說以劉心武《班主任》開反思先河為發端，成為當代文學極其重要的一種創作體裁，而阿城的《棋王》、李國文的《月蝕》則使短篇小說的思想內涵大幅提升，一時間短篇小說的影響里甚至超過長篇，王蒙、鐵凝、張賢亮、張承志、池莉、方方、等一批小說名家涉足短篇創作，誕生了大量精品。

九十年代的短篇小說繁花似錦，其中以王阿成、陳村為代表的新寫實主義、新結構主義等作家，成為短篇創作主流，世紀之交短篇小說作為主流文學滲入網路時代的輕騎兵，最先得到網路讀者群的接受。

在傳統期刊發表的優秀短篇如賈平凹《廢都》（短篇，與其長篇小說《廢都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐偉《我腦有病》、王安憶《月色撩人》等被網路版《建國後小說999篇》以及《當代優秀小說選》等網友自編集收錄、傳播，並獲得超過傳統期刊效應的廣泛影響。

這使得以前對網路不屑一顧的純文學隊伍認識到網路的巨大傳播和影響能力，眾多傳統媒介作家開始進入了期刊、網路的雙軌創作並因此獲得成功。

『玖』 一般小說要多少字

一般短篇一萬字左右，中篇四五萬字左右，中長篇十萬字左右，長篇的話，就要看你長到什麼程度了，你想寫多少都行。
這是一般規律，
希望親採納～～