近親結婚的短篇小說

1. 有本主角訂婚對象從姐姐改成妹妹的玄幻小說

我異世界的姐妹很不自重

姐姐妹妹都有
而且還是有血緣關系
這小說世界觀里近親結婚就很普遍
貴族為了保持家族血緣的純度也有近親結婚的

2. 寵妻如令男主和女主是近親嗎

不是。
女主和男主是血緣表親，和衛_也是。上輩子女主就是穿越女，作為一個現代人，她實在是接受不了近親結婚，所以她以和男主血緣太近拒絕了男主，寧可嫁給衛_。
故事中男主至始至終只愛女主一人，全心為女主好，性格果斷手段直截了當絕不拖泥帶水，任何女的覬覦他都被迅速踹開解決，任何男的對女主有意思被發現都速度被排除隱患，永遠都能保護女主，讓其身心不收傷害。比起很多熱門IP的男主，這種類型的男主才是我最喜歡的，這個作者寫的男主我都很喜歡，喜歡甜文的書友可以去搜搜作者的其他小說，都很甜。

3. 我想寫一本小說

小說整體上要以刻畫人物形象為中心。通過完整的故事情節和環境描寫來反映客觀存在的社會生活。
其中，最重要的是反映社會生活，這是小說的基本目的。這個社會指的是廣義上的社會，所謂展現這個社會，包括展現社會背景、揭示道理等諸多狹義上的概念。這個要表現的東西，就稱作小說的主題。小說如果沒有達到反映社會的目的，就不能是一部完整的小說。
最基本的小說有三個要素：情節、環境、人物。
塑造人物形象是小說最基本的要求，是反映客觀存在社會的最基本、最主要的手段。塑造人物形象直接服務於展現客觀社會。
小說的情節起著表現人物性格、表現主題的作用。情節部分可直接服務於展現社會亦可通過表現人物性格間接服務於展現社會。
小說情節理論上由四個固定因素構成：開端、發展、高潮、結局。除此以外，也可以包括兩個選擇性因素，即序幕和尾聲。
在實際創作中，這六個因素可以靈活運用，不必拘泥於格式。結構上需要時，我們可以省略、重復、結合、錯序其中的一個或幾個，從而構造出適合展現社會的結構。

有幾種比較常用的格式：
1)、由結局做開頭進行倒敘。
2)、有高潮或發展作開頭進行插敘。
3)、在寫作中故意忽略除高潮以外的其它結構因素，進行收縮敘述。

這樣的組合方式有很多，在此不一一列舉。所有的結構因素都可以自由變動，但所有的結構因素也必須有不少於三個的實際存在標志，否則讀者在閱讀的過程中容易產生理解上的困難……
環境因素包括社會背景（狹義）和自然背景。其中，社會背景直接為主題服務，而自然背景則是通過對塑造人物形象的作用間接為主題服務。

在整個小說的敘述中，常見兩種方式。
一種是以第一人稱進行敘述，敘述人出現在情節中。此種方式最大優點是便於心理描寫的展開。
另一種是以第三人稱進行敘述，敘述人不出現在情節中。此種方式最大優點是便於多個線索的交叉。

此外，新生文學還有第二人稱敘述的方式，例如西方現在正流行的某些懸疑、奇幻故事。此種小說最大優點是吸引讀者，但廣義上來講，此種敘述方式依舊歸於一、三人稱敘述。在創作進行時，作者也應按照第一、三人稱進行構思。
小說寫作的可能境地
一篇好的小說，並不在於它對於傳統的繼承和模仿。而是顛覆與背叛前人的遺留。

以1922年為界，小說的這一進步特徵越來越明顯。因為那一年是現代派全面爆發的里程碑。從此，外國文學界皆對此奉若神明。真正實現了「百家爭鳴、百花齊放」的景象。人人風格、手法皆自成一家。凡是對前輩的模仿都沒有什麼出路，他們只能背叛，不斷地創新，於是形成了今天小說異彩紛呈的局面。

一_生活與想像力

世人皆雲：「藝術源於生活但是高於生活」，此話不假。但問題是，小說到底是要偏向於生活描寫，還是「乘物以游心」，成為了當代中國文壇的一大問題。須知早在東周時期，莊子就能寫出類似於現代派手法的散文，但是從那以後，中國再也沒有出現過類似作家。究其原因，不外乎兩條：1，儒家牢不可破的思想統治，他們禁錮了中國人千年的自由。2，民間多年形成的愛看故事的陋習，這最是阻礙藝術家的產生。所以至今，國人仍是故事至上，懶得思考小說中的問題。大部分人渾渾噩噩，毫不自覺存在，這不得不說是奴性所致。書商以利益至上，不斷投其所好。於是出現了太多「垃圾小說」，如同洋快餐，沒有營養而且吃過就忘的作品，僅僅可供消遣。

當年巴爾扎克曾立志寫一部《人間喜劇》，結果沒有寫完便撒手人寰。巴爾扎克一代文豪，悲天憫人。卻並不為筆者所欣賞。正如莫羅亞為普魯斯特《追憶似水年華》撰序所言：「《人間喜劇》把外部世界作為自己的領地…他也確實描述了整整一個社會。相反，普魯斯特的一個獨到之處是他對材料的選擇並不在意。」用巴爾扎克的方法寫作的話，那麼小說遲早要走入窮途末路。因為在描繪外部世界的能力上，小說遠遠不如電視、照相機，甚至油畫。但是小說作為人類的產物，而不是上帝的，卻能夠通過觀察外部世界來獲得對自身的某種認知。因為「世界是被人類精神反映和歪曲的世界」。這也就是為什麼說「藝術源於生活但是高於生活」。
在現代派的手底下，經常會有一些匪夷所思的場景與情節。但是仔細尋思，這些被抽象出的東西卻在生活中有其本來面目。比方說卡夫卡描繪的「城堡」、「審判」的意象，實在都是不可能的事情。但是我們不就是生活在如此一個官僚、蠻橫、強者至上、權力意志第一、陰暗面同樣很大的世界中么？然而就是這樣的意象，才體現出作為一個文學家思想性的不朽價值。因此，生活是小說的基礎，想像力是小說的根本。

二_小說的意象

意象是否突出、高明，是一部小說成敗與否的關鍵。當然「成敗」不指銷量。以下分析幾個具體例子。

線索性強的意象：加西亞_馬爾克斯的《百年孤獨》中，家族第一代因近親結婚生下一個長著豬尾巴的孩子，家族因此得到創立。家族的最後一代，又因同樣原因生下同樣一個長著豬尾巴的孩子，家族因此完結。這一線索串起了馬貢多的百年興衰，恍惚會有時間錯位的感覺。靠一個意象，作者便生發了整部作品。

思想性強的意象：博爾赫斯的「迷宮」（小徑分叉的花園）。時間是一座錯綜復雜的迷宮，是無限連續的，是分散、集中、擴散的網。每一個分叉的路口，選擇不同也會導致不同結局。這一意象完全顛覆了傳統線性的時間觀念，堪稱經典。

共謀性強的意象組合：托爾斯泰《戰爭與和平》中，安德烈公爵因為瞥了一眼橡樹葉，同時聽到姑娘們的歡聲笑語，重新點燃了生活的希望，改變了命運。這一組合使用頻率太高，隨處可見，也體現出它的威力所在。

其他類型的意象，實在還有很多，筆者就不一一贅言了。

三_小說的結構

這是專業人士評點小說的依據之一。本來對普通讀者，結構根本無所謂，只要你別寫的東一榔頭西一棒子就行。殊不知結構恰恰是小說賴以生存的根本。
結構是否特別，在小說評價中並不佔有絕對分量。關鍵是這個結構必須適合這個材料與構思。比如說村上春樹《海邊的卡夫卡》一書，使用了雙明線、一暗線的結構。兩個明線人物不同，事件不同，空間不同，但卻隱隱約約糾糾纏纏，最後終於匯合，同時從未真正清楚介紹的暗線也真相大白：原來是兩個明線的根源。接著就看出兩條明線間人物的對應關系。這種懸疑小說式的結構使人激動不已。此結構也與此書成為近年來罕見的經典作品。

而米蘭_昆德拉的大多數小說，都使用了巴赫音樂式的復調結構，各部分間形成了「13531」式的音樂結構。符合昆德拉哲理性強、人物不固定的寫作特點，恰如其分。

四_文學與藝術、哲學的大融合

這又是現代派另一趨勢。後現代派的作家們開始從現代先鋒藝術家那裡汲取靈感。達利、畢加索等大師影響了一代文學家，他們開始借鑒美術的創作手法與關注內容。昆德拉更是醉心於哲學研究，並確立了自己小說濃重的哲學風格。相信後現代派也會在這方面走得更遠。

五_小說的沖力與張力

一部高水準的小說，必然可以具有足夠的沖力，沖破空間的阻礙、時間的詛咒。囿於空間、時間的作品，大部分都是庸常之作。正如喬伊斯《尤利西斯》一樣，敢於「想到想不到」。因為時間、空間等，都是一篇故事的必要因素，而不是真正小說的。綜觀現代派文學，沒有任何一位大師甘於受困於此，而是自由、思想至上，決不做現實的奴隸！

張力又是小說精彩的保證。它並不是打動人心的情節，而是和結構有關的、前後呼應或形成落差的力量。這種力量使小說不再蒼白，僅僅是無力的說教，而能夠真正靠文學魅力打動人心。典型例子就有昆德拉多次使用的「假實證幻」的手法。讓小說的結局提前，結尾在戛然而止的某一刻，《不朽》、《不能承受的生命之輕》等均使用了這一手法。瞬間使讀者感覺到命運的蒼白、情節的精彩。

六_小說的未來

筆者斗膽做一回預言者。

近年來現代文學界漸有疲軟之勢。2003年的諾貝爾文學獎獲獎作品《恥》十足反映了這一趨勢。其水平根本無法與過去任何一位大師相提並論。要知道就連昆德拉，至今也仍未獲獎。社會潮流不再有利於小說創作，一切圍繞市場指揮棒轉。在這種情況下，小說很可能就此式微，或是倒退。這本身或許也是時代需要。從此小說將劃分為兩大陣營：商業小說與純文學小說。1922年那樣的黃金年代恐怕短時間內難以到來。然而當世界再度墮入苦難中時，物質會受挫，小說也會再度抬頭。

小說的可能境地，實在難以窮盡。只要你想，沒有寫不出的。因為「世界是被人類精神反映和歪曲的世界」，因為（借用一句廣告語）「我能，無限可能！」

怎樣讓你的小說引人入勝

索然無味是得不到回報的，得到承認的作家和初學者之間的真正區別只在於，他們掌握技巧的能力是不同的：他們的寫作題材是一樣的，他們之間的不同主要在於運用技巧的能力。

你可以從兩個方面來判斷一位短篇小說作者的寫作技巧。首先是看他對結構的掌握，這可以衡量一個作者的構思能力；它還表現了一個作者的觀察力、認識水平和歸類、剪裁的能力。再就是看作者藝術地表現他的題材的能力。在這方面對技巧的掌握，包括能把寫作素材糅合成一篇小說，並使讀者意識不到其中的人工痕跡，而只是受它影響。這是一種「隱藏藝術的技巧」，它來自語言知識的寶庫。一個作家的這兩種才能（構思能力和表現能力）應當同步發展。說這兩種才能中的一種比另一種更重要是荒謬；構思和表現若兩者缺一，小說就不會存在了。不過，構思先於表現，這就是我要求你們在考慮表現之前先考慮構思的唯一理由。
短篇小說作家要記住的首要的事情是，短篇小說是一種現代的文學形式，它不是只考慮去創造一種單一的情感方面的效果，也不只是一種篇幅短的小說。如果篇幅短就是它的惟一標准，那長篇小說中的一章也就可以成為三篇小說了。出版界的讀者對一些「相當不錯的」稿子，常常給予這樣的評語：「差那麼一點兒，還不夠小說味兒。」而一篇在其它方面並不怎麼樣的小說，卻常常被出版界接受了。這是因為，盡管它有種種不足，卻富於戲劇性；這種戲劇性更多地是在描述方面，而不是光靠情節。我們開始讀兩部小說，它們的情節在事件的選擇和安排上大致相同，但由於其中一部有戲劇性（它把情節趣味同描述趣味結合在了一起），我們就為它所吸引；與此同時，對另一部不具備這種特點的小說，我們又感到厭煩。小說里有著各種不同的趣味，一個真正的作家應當知道它們。然而，日復一日，編輯們還是收到了大量並不值得寄來的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他們自己也不會寄出這樣的稿件。幸好，要認識這些手法也不難，那就是作者要利用有關趣味的規律。

有趣味，照字典上的定義，就是能保持人們的注意力。努力獲得讀者持續不斷的注意力，這是每一位提筆創作的作者所要面對的任務。說千道萬，讀者是最後的法官。這一點不言而喻——不先抓住讀者的注意力，就談不到保持它。抓住讀者的興趣，然後保持它，這是短篇小說作家永無窮盡的任務。這一來，關於趣味就有兩個問題——抓住讀者興趣，並保持它。要抓住讀者興趣，你就必須激起他的好奇心；好奇心就是一門心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了讀者的注意力，然而，一旦讀者知道究竟是什麼引起了他的好奇心時，他的注意力就減退了。

在讀者達到這一點之前，你就必須激起他的另外一種注意力，而這種注意力又不那麼容易減退——所謂保持注意力。當吸引讀者注意力的僅僅是好奇心時，讀者心理的疑問是：「這究竟是怎麼一回事？」而伴隨著持續注意力的，卻又增加了期待的因素；這使得讀者要問自己：「以後會發生什麼事？」而且必不可少的還有「小說里的人遇到那件事後會怎麼辦？」同持續注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我們通常稱之為懸念。
因此，在構思小說開端時，你要記住這兩部分：

１、小說的主要問題或故事情境，它的趣味或是內在的，或是合成的。

２、解釋性材料，它使讀者了解到造成了小說中要解決的問題的那些條件。

標題應當引人注目，激發聯想，並富於刺激性。最先用於抓住讀者興趣的手法，就是選擇標題，它使讀者注意到你的小說，激起讀者的好奇心。

4. 紅樓夢近親結婚

古代表兄妹是可以結婚的 且現實中三人原型血緣並不很近 也不存在近親結婚問題 至於寶玉與之共同生活 並不是不注意男女大防 而是文中提到的「因祖母溺愛 故令與姊妹同處」而姊妹們因為巧合聚集在大觀園里 是不足為奇的 寶玉只是個特例

5. 一部美國恐怖片 關於一個島上小鎮 有一個家族是變異人 吃人的屍體維生,求名字,裡面的矮人怪物怕光亮

黑色的遺產

中文名字：黑色的遺產 英文名字：Dark Heritage「黑色的遺產」電影海報 主 演： 馬克.拉庫爾 導 演： David McCormick 國 家： 英國 時 長： 94min 年 代： 1989 改變自克拉夫特的短篇小說"潛藏的恐懼" ,故事講述英國一處郊外的森林數十起露營者的離奇謀殺案件，其死狀相當恐怖，經警方調查發現和附近的陰森古宅有關。於是好奇的泰晤士報記者和他的2個同事受脾氣古怪的老闆委託前往古宅尋找答案。但一夜過後，一個夥伴卻神秘失蹤，另一個則被撕爛了面部。這個古宅究竟隱藏著怎樣的秘密，難道是消失了幾百年的登森家人鬼魂作祟？他還發現，這里的族人墳墓里卻是空盪盪的。據傳登森一族的長相相當怪異，而且他們還有後代延續至今。在他經歷了殊死冒險之後，一個驚天秘密展現在他眼前：登森一族沒有死，而是化為了腐爛的吃人怪物！更令他震驚的是，千方百計隱瞞真相的竟然是泰晤士報老闆——擁有相同眼球顏色的登森的後裔……

恐怖片吧歡迎你~~~

參考資料：http://ke..com/view/1910711.htm

6. 有誰知道短篇穿越小說

有一篇叫《哎呀哎呀，花痴沖進段王府》，你看怎麼樣~
近來總是不斷的做著同一個夢：黃昏的校園空曠如沙漠，殘陽似血，我在校園里飛快的奔跑，然後穿過食堂邊的小路，穿過花園，越過樹林，學校里空無一人，我只聽見我的運動鞋擊在地上的「啪啪」聲，然後在恍惚間我一腳踩空，最後驚叫一聲從夢里醒來。
....往往醒來時天已微亮，冷汗打濕床單，終於，在這個怪異的夢困擾了我將近一個月時，我決定去我夢里一腳踩空的地方看看。
和夢里一樣，穿過食堂邊的小路，穿過花園，越過樹林，呈現在眼前的，是一片綠油油的草地，看起來，似乎沒任何有異常，我踏上草地，但就在我的腳碰上草地的瞬間，不可思議的事情發生了——和夢里的一樣，我一腳踩空，冥冥中似乎有一股神秘的力量將我吸入一個巨大的旋渦，然後，我昏了過去。
醒來時，我睜開眼 ，星斗滿天，原來天已黑。
我似乎還躺在草地上，覺得全身酸痛，掙扎著便要爬起來，但還沒站穩，就感覺有個冰冷的東西架在我的右肩膀，一個比更冰冷的聲音突兀的傳入我的耳朵：「你是誰？」
我嚇的「媽呀」一聲坐在地上，驚恐的問：「鬼，你是鬼嗎，我死了嗎？」
聲音的主人不耐煩的問我：「你為什麼出現在王府？你是哪裡來的刺客？你衣著奇特，是西域人？」
什麼啊，說什麼瘋話，咦~~~~~~~？啊——完蛋啦，我碰上一個瘋子了！媽呀……
我又驚又怕，發著抖轉身回頭，天哪，這是在拍古裝戲嗎？月光下，站在我面前的分明就是一個玉樹臨風，風流倜儻，書劍飄零的白衣古裝美少年！而擱在我肩膀上的冰冷的東西，正是一把鋒利的長劍！
一種不詳的預感濃烈的襲來，我當然不相信那些我在小說里看到的破爛情節——什麼莫名其妙的掉到古代之類的雲雲……但看眼前著架勢，我還是不由得有寫哆嗦地問：「這個~~這是在拍古裝戲吧？誰導演的啊，張藝謀嗎？是在橫店嗎？我住在寧波的，怎麼跑這兒來了呢，你這么帥，不過我沒見過你，你是新人嗎？」
唰！」鋒利的長劍離我的肩膀又近了一公分，我驚叫：「STOP ！」
白衣美少年的聲音不帶任何感情：「別說些我聽不懂的話，說！你是從哪來的，不然我就一劍殺了你！」
不是在拍戲？一個可怕的念頭在我的腦海里一閃——我真的跌入時間旋渦到了古代？天哪，那書里的破爛情節居然真的發生在我一新新人類的身上，要是這樣，21世紀的我不就死了嗎？哇——嗚嗚，不要啊，我迅速哭出聲來：「我自己也不知道我怎麼來的，我迷路了，請告訴我這里是哪裡？嗚嗚……我要回家……我要找媽媽……嗚嗚……」
白衣美少年看著我莫名其妙冒出的嚎啕大哭皺起眉頭，估計沒見過這陣勢，他「唰」的收起長劍，看著我，一字一頓的說：「大理，段王府！」
天哪——！！！我果然到了古代，這個鳥不拉屎，雞不生蛋的古代！沒電視沒手冰箱沒手機沒電腦，更重要的是這里一個我認識的人也沒有，這叫我怎麼活啊——嗚嗚，媽媽，我要回家……
此時此刻，我也顧不上害怕了，一屁股坐在地上，哭得一把鼻涕一把眼淚。白衣少年看著我哭得死去活來的樣子，有點不知所措，他蹲下來盯著我，聲音微微溫和了點，說：「真是個奇怪的姑娘，別哭了，跟我走吧！」

「嗚嗚，去哪，你能送我回家嗎？嗚嗚~~~~~~~」
「你家在哪裡？」
「我家浙江寧波，21世紀的，你能不能送我回家，嗚嗚~~~」
「21世紀是什麼地方？浙江寧波是哪個鎮？我明天差人去打聽，你先跟我走吧！」說完把我拉了起來，沒辦法了，我只好擦了擦鼻涕跟他走。
穿過花園，我們到了一個超豪華的古代建築前，他把我交給一個約十五六歲的小丫鬟，好交代說：「青青，你叫總管出去給這位姑娘買幾套衣服，你先帶她去梳洗一下，再給她弄點吃的。」
青青遵命：「是，世子。」
吃的？哇，吃的？我現在才想起來我的好肚子餓啊，我忙點頭如搗蒜：「好啊好啊，那快點走吧！」
白衣少年微微一笑，但隨即隱去笑容，哇~我被電到了——雖然只是曇花一現，不過真的好養眼啊，他說：「記住，我叫段軒，段軒，你記住了！奇怪的姑娘。」
我不服氣的抗議：「什麼啊，別叫我奇怪的姑娘，我叫霜霜！」
白衣帥哥淡笑，隨即離去。
那個叫青青的丫頭把我帶到一個漂漂的房間，她幫我拿水拿花瓣泡了個香噴噴的澡，最後幫我穿上漂亮的古裝換上精緻的綉花鞋，挽起長發，哇哇，銅鏡里的我——還不錯哇，隨即小丫鬟們給我送上好多好吃的菜，我像豬一樣海吃海喝了一頓後立即沉沉入睡。
但第二天天剛蒙蒙亮，我就被窗外的聲響吵醒，我爬起來，拉開電視劇《天龍八部》里那樣的門，走到門口，咦，對了！《天龍八部》！大理段王府？段譽？段譽！天哪，我是不是來他家了！我飛奔出去，想抓個人來問問段譽在哪，好找他簽個名，以後若有機會回到21世紀，讓我們班同學羨慕死！但剛沖到走廊，便被眼前的情景吸引去了足有一桶口水：
天空魚肚白，我門前的小花園里，昨天的那個白衣少年，哦，不是，是段軒大帥哥正赤著上半身在練劍，隨著不斷的「唰唰」聲，花瓣紛紛掉落，嘔耶——漫天的花雨，超級的大帥哥，我看呆了眼，雙眼變成兩個心型，心越跳越快，臉越來越紅，然後我開始幻想：此時我也手持寶劍，然後在這么美的花雨中，和他一起練「雙劍合壁」什麼的，儷影雙雙，羨煞旁人，直到一聲超高分貝的大叫才把我從花痴般甜美的幻想中喚了回來，是帥哥，我擦了擦口水沖他很花痴的笑：「帥哥什麼事？」
帥哥意味深長的看了我一眼：「你打扮起來還不錯！」。
我很得意的笑，他也不多說，問：「你這么早起來幹嘛？帥哥是什麼？？姑娘可以叫我段軒！」
段軒？我猛地想起我親愛的段譽大哥，我忙抓住帥哥問：「段譽呢？這里是段譽的家嗎？快帶我去見他？」
帥哥皺起眉頭：「霜霜姑娘怎麼認識家父，但你怎可直呼家父名諱，對家父如此無禮？」。
什麼？家父？天哪，讓我死吧，原來我來這里時，我親愛的段譽大帥哥已經是個伯伯輩了，看來段軒就是段譽和王語嫣的兒子了，我失望的一屁股坐在在石凳上說：「對不起！」
帥哥以為話說太重傷到我了，忙文質彬彬的向我道歉，我這個人最受不了大帥哥跟我說好話，智商在瞬間降到零，我的聲音很白痴的響起：「段軒你道歉的樣子好帥啊！」話說出口，段軒倒，我昏。
天大亮時，段軒帶我去拜見他的父母，果然就是段譽和王語嫣，段軒給她們介紹說我是他的朋友。
我有點慶幸是落在這個時代不是落在清朝，用不著穿著別扭的山河地理裙和可怕的花盆底的鞋子，穿著飄飄的古裝我倒也很大方，於是，一見面，我就充分發揮我嘴甜的優勢把二老哄的笑開了花，嘿，用了一個上午的時間，就成功虜獲了二老的心。
幾天後，我迅速把這座超級豪華的大理段王府摸了個透透，原來那天我就是從王府後院北角的的草坪上冒出來的——錯！從地上冒出來的，那我不就成了蚯蚓了嗎？不是這樣的，我一定是像仙女那樣從天上掉下來的！一定是這樣！

於是，一有空，我就跑到王府北角的草坪上用力踏踏，看看能不能有什麼收獲，一個月的爆踩把草坪上的可憐小草踩得死光光，除此之外，一無所獲。
不過我倒是發現了段軒這個超級大帥哥的不少優點，他除了帥趕元斌，身材好得有如張東健外，更難得的是小小年紀便文武兼備，運籌帷幄，絲毫不遜色於老政治家們，而且還超級酷，特別是坐在書桌前批閱公文或「唰唰」練劍的時候，簡直就是酷得趕超流川楓！嘖嘖……反正就是酷斃了。
在狂踩了一個月草找不到路後開時准備聽天由命，於是開始天天小跟屁蟲似的跟在他的身後。

某日，等他批閱完公文，我便纏著他教我練劍。
於是，花園里，一個白衣飄飄的古代的大帥哥手把手的教一個穿古裝的現代MM翩翩劍式，嘖嘖，多麼浪漫多麼詩意多麼美好的場景啊~~~~~~
突然，我由於被長裙絆到，尖叫一聲，踉蹌了一下，眼看就要和大地kiss，段軒忙眼明手住我的纖腰，救我半命，我驚魂未定的回頭，正好對上他充滿關切的臉，他的眼裡盛滿柔情，哇@_@超近的距離，超帥的臉！他的鼻尖都要碰上偶滴鼻子了！我看傻了眼，他真的好帥哦~~~~~~~~~我連呼吸都忘記了~~~~~~~~心跳得跟剛跑完三千米似的……我的臉慢慢的紅了，可是為什麼他的臉也紅了啊~~~~~天哪，多麼讓人陶醉的時刻！時間就在這一刻停止吧，不料——偶還沒陶醉夠呢，一個尖銳的卻又拚命裝出嬌滴滴的女聲突兀的穿插進來！
表哥！」浪漫的氣氛立即被破壞掉，我們趕緊站直一起回頭看——一個衣著華貴的——就是全身掛滿金銀珠寶的古裝妙齡美少女俏生生的站著，我疑惑，問段軒：「這個女孩子是誰啊？」
段軒還沒回答呢，掛滿珠寶的丫頭立即罵我：「大膽的丫頭，敢對本小姐如此不敬」
KAO，這個死丫頭是誰啊，這么拽，我白了他一眼，段軒沖她點點點頭：「，表妹你來了。」
隨即給我介紹：「她是我的表妹，靈兒」然後對靈兒說：「這位是我的朋友，霜霜姑娘。」
那臭靈兒也不理我，她沖過來抱住段軒的胳膊：「表哥啊，你帶我去市集好不好，人家好想去了啦！」
昏，這么嗲，我看著她抱住段軒的胳膊，心裡極度不舒服，我拉開段軒，擠到靈兒的身邊，沖她翻了個白眼說：「男女授受不親你懂不懂啊！」
靈兒不服氣的擠回段軒的身旁：「他是我表哥，況且明年我們就要成親了！有什麼關系？」
天哪，成親？古代的人果真變態！這是亂倫你們知道嗎？我冷哼數聲：「近親結婚，法律都不允許，近親結婚，生出的小孩都會是IQ零蛋！」
靈兒和段軒對視一眼，臉上寫滿疑惑，段軒攤攤手，表示聽不懂，真是兩個笨蛋，我無奈的大聲重復一遍：「你們要是結婚，生出的小孩會是笨蛋！」
段軒忍不住哈哈大笑，靈兒卻火了，我的話把她惹毛了，她櫻桃小嘴嘟的老高，她氣乎乎的罵我：「你這個丫頭竟然如此無禮的詛咒我們！我要叫姑父把你打入大牢！」
姑父，是段譽帥王爺嗎？我才不怕呢，我這么會拍馬屁，帥王爺美王妃對我可好了！這個惡毒的丫頭，變態得要和我的帥哥結婚，還要把我打入大牢，哼，窗都沒有！我跳起來沖她嚷：「想和我的帥哥結婚，沒那麼容易，有種我們比劃比劃！」
靈兒尖叫：「這丫頭，我才不會打架！」
「 誰要跟你打架！琴棋書畫你隨便挑一樣，我們比比，誰贏了段軒就是誰的！」
段軒拉住我：「你知道你在說什麼！」
「先*邊休息。我一定要把你贏過來！靈兒姑娘，你快挑！」
「書，我們比誰的詩好書法好！」靈兒自信滿滿的挑了書法，嘿嘿，正合我意。
靈兒瞄了瞄筆筒里的毛筆：「隨你！」
我再提意見：「為了避免輸的人耍賴，要請王爺王妃來做公證人員！」
靈兒更得意，馬上爽快的點頭，立即差人下去請，一副「你輸定了」的樣子，我壞笑，心裡的算盤打的辟利哌拉響。
幾分鍾後，王爺王妃到，我唾沫橫飛的把事情的經過向二老說了一遍，他們兩個樂壞了，趕緊坐到上座，預備看好戲。
段軒也入座，邊喝茶邊面無表情的看著我和靈兒鬧。
靈兒問我：「你先寫嗎？」
我笑的很壞：「你先！」
不愧是八歲時就已琴棋書畫樣樣精通的大家閨秀，沒幾分鍾，一首寫的有點晦澀但字跡卻非常秀美的詩幾已經躍然於紙上，旁邊一片嘖嘖聲，連王爺王妃也點頭表示贊許，靈兒高興死了，段軒坐不住了，他站起來說：「別鬧了，我喜歡誰娶誰是我自己的事，別把我當賭注！」
我呵呵笑，把他按回座位：「你等下再發表意見，偶寫寫先！」
我嘿嘿一笑從袖子里掏出一根鋼筆（跌入時間旋渦時帶進的），我鋪好紙，就要寫。
靈兒鬼叫：「那是什麼東西？」
我哈哈笑：「我的筆啊！不是是說好可以用自己的筆嗎，難不成你要耍賴？」，靈兒昏，我樂。
樂完我低頭寫下龍宿莽的《祈禱》
我多想我的心是一片鬱郁蔥蔥的樹林
你美麗的陽光長久的照耀在我的身上
我在柔軟的風中幻化成熱情的蒼鷹
親愛的
如果你不願做我的陽光
那麼，請你在我林中幽寂的樹蔭下行走吧
你密密厚厚的腳步聲聲
也會讓我心的叢林注滿安慰
寫完我邊笑著邊把詩交給王爺邊厚顏無恥的說：「這是我做的新詩，你們瞧瞧。」
這里的人誰見過鋼筆字啊，大家都「呼啦」一聲圍過去欣賞，嘖嘖的驚嘆聲一大片，遠遠超過靈兒寫時的「嘖嘖」聲，帥王爺美王妃對我的鋼筆字愛不釋手，我忙不失良機的把鋼筆獻給王妃，王妃笑的合不攏嘴，立即宣布：「霜霜姑娘勝！」
我「耶」的一聲跳起來，得意忘形的沖過去抱住段軒又叫又跳：「你是偶滴了，你是偶滴了！」絲毫沒發現有什麼不妥，靈兒姑娘「哇——」的哭了，王爺王妃也把她拉走了，我沉浸在興奮中不能自拔，直到段軒說：「樂夠了嗎？容我對你說句話嗎？」我才清醒過來，忙放開他，蹦到離他三尺遠的地方小聲的問：「你要說什麼？」

段軒的臉也有一點紅，他走到我的面前把雙手搭在我的雙肩上，他說：「霜霜，我不管你從哪裡來，為什麼來，你的過去是什麼樣子，你曾在什麼樣的世界裡呆過，你莫名其妙的出現在王府的後院，我把你當成上天賜給我的最好的禮物，我喜歡你，你願意這一輩子都留在王府當未來的王妃嗎？
我幸福的差點流鼻血，果然是日久生情啊，我現在才發現原來我是那麼喜歡他，我想點頭答應，可問題是——我是21世紀的人耶！21世紀有我的家人朋友，這里有我喜歡的帥哥，我該如何取捨？
正在我難做決定時突然「轟」的一的聲巨響，一團煙霧在花園里升騰，我嚇得大聲尖叫，趕緊摟住段軒的脖子：「液化氣爆炸了，液化氣爆炸了，快打119！」被我的尖叫吵的差點暈菜的段軒拍拍我的背指指我們的右邊，示意我看過去，我轉過頭——哇，是一個像電視劇里的神仙一樣的拄著拐杖的白鬍子老公公，我驚奇的問：「你是誰？」，老爺爺笑眯眯的沖我說：「我是月老！」
哇啦，月老。中國的愛神捏！我忙伸出手和他握手：「你好你好，我是霜霜！」
月老依舊笑眯眯，他說：「姑娘，你可願意留下？」
我想起爸媽，回頭看了眼我的王子段軒，他看著我，眼睛明亮而深情，我傷心又為難的低下頭。
月老說：「你們的姻緣線纏繞在一塊，生生世世，都沒分開，本來這樣，你們就可以生生世世順利在一起，但豈料到了21世紀，人人都開始信起丘比特這個外國小奶娃，一個小屁孩能成就什麼事，搶了我的生意不說，還整天拿把箭亂射，讓那麼多人動不動就愛的死去活來後輕易的結婚離婚，於是我特地學了英語然後找到這個小壞蛋把他訓了一頓，豈料這個臭小孩不服氣，趁我去雅典看奧運會時，飛進我的月老閣把我的紅線全部搞亂，可憐我一把年紀了還得重接，嗚嗚~~~~~（哭）一不小心把你們的姻緣線接錯位，就亂了時代，就成了今天這樣！嗚嗚~~~~~~~（又哭）玉帝因為這件事，已經把我的住房公積金給取消了，可憐我的月老閣已經岌岌可危了還沒得搬新居，現在是霜。霜姑娘你要是不留下，我的罪過就更大（嗚嗚~~再哭），那樣我的年終獎金都會泡湯，可憐我已經一把年紀了沒錢怎麼活啊，嗚嗚~~~~~~（一把鼻涕一把眼淚）」
一個老公公哭多麼可憐啊，我這人本來就心軟，再加上本就很想留下，段軒又緊緊拽住我的手，我心一橫：「好，我這輩子留在這里了！」月老破涕為笑，「可是~~~~~」我拉長聲調「我有個條件！你得讓我回家看看我的爸爸媽媽！」
月老轉轉眼珠：「這個好辦！」，他拿起手杖朝天劃了一個圓「砰！」的一聲，一個奇怪的機器出現在我們的面前，段軒拿起劍在機器上敲了敲問：「這是什麼東西？」
我定睛一看，這不是小叮當的時光機器嗎？我疑惑的指著機器問：「這個不是小叮當的嗎？怎麼跑這兒來了？」
月老笑的很得意：「這是天庭最新從日本引進的，免費送你們一台，你們會一輩子恩愛的，再見了~~~~~~~~」說完「轟」的升起一團蘑菇雲，雲散掉，月老不見了，我忙尖聲對天問：「這個怎麼用啊？」
「機器上寫著操作步驟呢~~~~」從天空傳來的聲音越來越小，直至消失。
我和段軒忙彎下腰去看，一看，段軒傻了眼，我吐血——機器上，密密麻麻的都是日本字！我除了會說幾句「空尼七哇」「蘇米嘛三」「啊里啊豆」「莫西莫西」「八格牙魯」我哪看的懂日本字！昏！
我大聲尖叫：「該死的日本字，月老你給我回來！」可哪還有他的影子啊！段軒皺眉：「是扶桑文！」
我暈！天哪，這叫我怎麼辦，偶要回家，偶要回家~~~~~~~昏啊~~~~~~~~