夜荷塘女臉短篇小說

❶ 《荷塘月色》問題（Quick!!!!!）

朱自清先生的不寧靜來自政治方面。

《荷塘月色》寫於1927年7月，有的研究者就認為不寧靜是因為「四一二」反革命政變，表現了作者嚮往光明的主題。此說不無道理，因為一個關心國家命運的知識分子不可能對如此重大的政治事件無動於衷，也不可能不嚮往光明美好的生活。然而任何判斷總要結合實際，不能套用一種貌似合理其實滑稽的思維模式。我們不妨先來看看「四一二」之後朱自清的心情。

1927年5月的一個下午，朱自清心緒難平，寫了一首《和李白菩薩蠻》：

煙籠運樹渾如冪，青山一桁無顏色。日暮倚樓頭，暗驚天下秋!半庭黃葉積，陣陣鴨啼急。躑躅計行程，嘶驄何處行?

6月23日，他又寫了一首《前人更漏子》：

錦衾寒，鴛枕膩，紅燭搖搖欲醉。微雨暗，小風喧，紙窗花又殘。攜手處，江頭路，知否幾番凝佇!一夜夜，一更更，思量夢不成。

9月27日，他寫了《一封信》，其中有：

南方這一年的變動，是人的意想所趕不上的。我起初還知道他的蹤跡；這半年是什麼也不知道了。他到底是怎樣的過著狂風似的日子呢?我所沉吟的正在此。

從以上詩文中，我們可以看出，此時的朱自清時時刻刻掛念著他的好朋友葉聖陶和夏丏尊等人，正是「為伊消得人憔悴」了。作者對朋友的惦念並非始於「四一二」，只不過此時更加強烈，以至於夜不能寐了。1928年2月，朱自清寫了一篇長文《那裡走》(《朱自清全集》第四卷，江蘇教育出版社，1990)，詳細展示了自己的思想和性格，是研究朱自清思想的重要資料。他在文中寫自己心中「常覺有一點除不去的陰影」，「覺得心上的陰影越來越大，頗有些惘惘然」。作者自己解釋說：「我知道這種心情的起源。春間北來過上海時，便已下了種子；以後逐漸發育，直至今日，正如成蔭的大樹，根株蟠結，不易除去。那時上海還沒有革命呢；我不過遇著一個電車工人罷工的日子。……」作者所寫的事情發生在1927年1月，朱自清回白馬湖將家眷接至北京，路經上海作短暫停留。這時的上海正是工人運動走向高潮的時候，為了配合北伐軍的進攻，1926年10月上海工人發動了第一次武裝起義，失敗後又積極准備第二次武裝起義。朱自清從寶山路向天後宮橋走，街上擠滿了人，「如密雲似的，如波浪似的，如火焰似的」。(《那裡走》)就在那天晚上，他的好朋友葉聖陶前來看他。此時的葉聖陶正積極地投入到反帝反軍閥的斗爭活動中，寫了著名的《五月三十一日急雨中》。他打破了夜裡九點就寢的慣例，一邊撰稿一邊編排，有時奮戰一個通宵。二十二天里，葉聖陶以筆名「秉丞」先後發表九篇文章。(參見《葉聖陶傳》，劉增人著，江蘇文藝出版社)

中國新文學作家的急劇向時代大潮靠攏乃至匯合，大體上都發生在20世紀20年代中期。尤其在「四一二」之後，國共兩黨的合作破裂，許多進步作家看清了國民黨的反動面目，旗幟鮮明地站到了革命隊伍里來，或者在政治態度上傾向於共產黨。「四一二」政變發生後，葉聖陶對國民黨的倒行逆施恨得咬牙切齒，他把國民黨的黨證撕得粉碎，與國民黨一刀兩斷。1927年10月10日，他發表了短篇小說《夜》，用藝術的形式揭露了國民黨的慘無人道。

而此時的朱自清「近年來為家人的衣食，為自己的職務，日日的忙著，沒有坐下閑想的工夫；心裡似乎什麼都有，又似乎什麼都沒有」。「現在的思想界，我竟大大的隔膜了」(《那裡走》)。北京離時代的「火焰或旋渦」較遠，朱自清也不是熱衷政治斗爭的人物，於是有朋友說他「退步」了。但哪裡走呢?他因此而彷徨，越彷徨越是思念遠方的朋友。

直接激起朱自清心中漣漪的是他和家眷到京後的一個晚上：

到京後的一個晚上，栗君突然來訪。那是一個很好的月夜，我們沿著水塘邊一條幽僻的小路，往復地走了不知幾趟。我們緩緩地走著，快快地談著。他是勸我入黨來的。他說像我這樣的人，應該加入他們一夥工作。工作的范圍並不固定；政治，軍事固然是的，學術，文學，藝術，也未嘗不是的——盡可隨其性之所近，努力做去。他末了說，將來怕離開了黨，就不能有生活的發展；就是職業，怕也不容易找著的。(《那裡走》)

陳孝全先生寫的《朱自清傳》(北京十月文藝出版社，1991)128頁說：「栗君是國民黨員」，那自然是勸他加入國民黨。朱自清先生說要找朋友商量商量。他問了幾個朋友，他們都不同意他加入國民黨。他自己對此也不感興趣。於是，此事便告結束。但它在朱自清先生心靈深處激起的浪花卻好幾天不得平靜。「這幾天心裡頗不寧靜」就是很自然的事了。當時的朱自清對國民黨認識並不太深，對共產黨也缺乏了解。他知道：「只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然。不能或不願參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的一法。」他又說：「我既不能參加革命或反革命，總得找一個依據，才可姑作安心地過日子。我是想找一件事，鑽了進去，消磨了這一生。我終於在國學里找著了一個題目，開始像小兒的學步。這正是往『死路』上走；但我樂意這么走，也就沒有法子。」此時的朱自清先生開始研究中國古典文學，並開始作古體詩詞。姜建、吳為公在《朱自清年譜》(安徽教育出版社，1996)中寫道：

進入清華，因講授古典詩詞的需要，朱自清開始作舊詩詞。在作詩上，他拜古文學家黃節(晦聞)先生為師，在作詞上，他常向俞平伯請教。

至此我們可以說，《荷塘月色》中「這幾天心裡頗不寧靜」的主要原因是國家政局動盪，作者惦念遠方的好友，同時為自己面臨選擇人生道路而苦悶。

朱自清的情懷是可以理解的。從性格上來說，朱自清是一個很重感情的人。在時局動盪，民不聊生的時候，他自然會惦念「旋渦」中的朋友。朱自清是南方人，從小生活在山鄉水鄉、醉鄉夢鄉的揚州，眼前的荷花自然勾起他對家鄉的思念、對好友的牽掛。面對人生的十字路口，面對朋友的奉勸，他的確無法保持心中的安寧。朱自清又是一個富有正義感的進步知識分子，面對國家政局的混亂，他憂心忡忡。他沒有倒向國民黨的懷抱，是難能可貴的。他追求一種寧靜、自由的學術之路，為弘揚民族傳統文化做出了突出貢獻，盡到了一個知識分子的責任，是令人敬佩的。今天，重新學習這篇美文，我們更加真切地感受到朱自清先生的人格魅力。似乎可以用陸游的詩句來作結：「零落成泥碾作塵，只有香如故。」

第三段不應該刪去，因為

「路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。」「好像是我的」，反映作者想擁有一片屬於自己的天地。能有一片屬於自己的天地該是多麼美好的事情呀!這里的「天地」是思想和精神的生存空間，是自由馳騁不受任何外部因素干擾和牽制的「真空」，這種境界是無數知識分子孜孜以求的。「另一世界」是理想的世界，映射出現實世界並不理想。作者說：「我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。」是的，朱自清先生是一個很謙和的知識分子。他既有與別人共同生活和工作的需要，也希望有一個相對安靜獨立的生活空間。離開了家人、朋友和同事，就會感到孤獨，因為熱鬧的生活可以帶來樂趣。另一方面，安靜獨立的生活空間，可以用來思考人生和社會，用來鑽研學問。大概「鬧」與「靜」是人生不可或缺的兩種境界，這兩種境界的交替存在是支撐生命的基石。此時的朱自清先生最需要的是「靜」，因為外來的干擾使他內心不寧靜，影響了正常的生活和工作，精神的天平發生了傾斜，於是就感到痛苦、彷徨、煩悶。他想到寧靜的荷塘月色中去梳理一下紛亂的思緒，使生命的天平保持平衡。他說：「像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。」讀至此，我們似乎明白了——作者在白天不自由!開頭所言「這幾天心裡頗不寧靜」，原因就是缺少了自由。是哪方面不自由呢?作者說：「白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。」那就是說，白天有些事是不願意做的，不得不做；白天里有些話是不願意說的，不得不說。這樣的感受在生活和工作中是常見的，許多人都有同感。但朱自清的煩惱有更深層次的原因。雖然作者沒有說明白，細心的讀者是能體會出來的，作者閃爍其詞，含蓄委婉，既不讓你一覽無余，也不是讓你一點看不出來。這樣的語言頗值得玩味。

如果說荷塘月色是眼前實景的話，那江南采蓮可就是作者想像之景了。作者展開想像的翅膀，飛向那遙遠的年代，飛向那風流的季節!「采蓮是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。 那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。」字里行間流露出一種喜悅神往的感情。這一段過去也被刪掉，很是可惜，影響了對原作的正確理解。作者從《西洲曲》的「蓮花過人頭」聯想到眼前的荷塘，「今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得過人頭了；只不見一些流水的影子是不行的。這令我到底惦著江南了。」為什麼不見流水的影子就不行呢?因為「蓮(憐)子清如水」啊!沒有清水一般的純情，怎能算是完美的畫面呢?這未免有些遺憾。聯系前面一處：「但熱鬧是它們的，我什麼也沒有」，讀者可以體會出，朱自清先生總覺得生活中缺少一點什麼，是什麼呢?是熱鬧?是樂趣?所以「這幾天心裡頗不寧靜了」。就在作者沉醉於江南采蓮的想像中的時候，「不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。」前後形成了巨大的起伏，字面波瀾不驚，背後浪濤千萬。

❷ 【高分求小說】現代言情短篇小說（內詳）

【竹馬翻譯官】

小時候被人稱為的兩小無猜，青梅竹馬，從俊朗的少年到帥氣的男人，她陪他成長了十餘年。
可是十餘年的時間似乎也不夠她了解他。
他從小就特別喜歡欺負她，沒有他在的時候他就不許她跟別的小朋友玩。
長大後的他依舊霸道無比，可是她卻從沒拒絕，只因為她覺得自己在他心裡是特殊的。
可是，現實永遠磨人，兩顆不能交集的心，永遠站在彼岸。
再見面時，他是全世聞名的翻譯官，而她只不過是……
【你曾許我地老天荒】

那年陳熙18歲，林淼20歲，她與他第一次相遇，他對她一見鍾情，而她卻對他的好友情有獨鍾。她卑微地隱藏著那段不敢開口的暗戀，而他則默默守候著她。
她以為自己真的沒救了，為了那段永遠不能開口表白的感情，透支掉自己的青春。
直到有一天他對她說：「我的生日願望只是想看到你笑，發自內心的笑。」
她哭了，淚水浸濕了臉頰，也融化了她心底的堅冰。
她開始相信有這樣一個人會許給她地老天荒。
她笑了，發自內心的笑了。
他對她說：「你笑起來的樣子才好看。」
陳熙20歲那年，他突然就從她的世界裡消失了。
她再次哭了，她以為他再也找不到他。
兩年後，他再次出現在她的面前，對她說：「我花了10秒鍾愛上你，花了1年讓你愛上我，可是我不知道我要花多久才可以忘記你。也許，那需要一輩子。」
她說：「一輩子太長，我希望你只花10秒鍾，就像你愛上我那樣短。」
【人生若只初相見】
早知道是沒有結果的事情,
是的,
她一早就知道了.
她向來冷靜自持,
偏偏遇到了他.
人生若只初相見,
她便是她,他亦是他-------
非常喜歡的一篇文，女主很淡然，冷靜自製，在不斷的接觸中，男主深深地愛上她
【何須淺碧輕紅色】
出去都沒人相信，因為一顆小小的椰子糖，陳墨與文濤別扭了許多年。
陳墨對文濤第一印象差到極點，自然在以後的接觸中沒給他任何好臉色。幸好在大院上躥下跳的時光里沒多少文濤存在的痕跡，陳墨有讀不完的閑書，玩不盡的游戲，耍不完的花招，搗不完的蛋，還有自己以為永遠能在一起的青梅竹馬——劉鵬程。
不過命運是個誰也說不準的東西，小夥伴的四散，劉鵬程的搬離，都讓小姑娘有了那麼點傷感的情緒。
進了大學，與劉鵬程意料外的分手，與文濤情理中的結合，都是讓人哭笑不得的發生著，可小姑娘的骨子裡那點潑la執拗半點沒少。
有人嘆息，俊帥多金，溫文爾雅，成績優秀的文濤怎麼會被這潑la姑娘纏上，卻不想，陳墨之於文濤，用一首詩形容最是恰當：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
男主是高乾子弟，據女主說是長得很絕色，呵，與女主算是青梅竹馬吧，兩人因一顆椰子糖而結下樑子，女主非常個性，在大學里與另一青梅竹馬在一起，分開後才與男主相愛 .
【似曾識我】
誰把誰真的當真？誰為誰永遠的心疼？誰是唯一誰的人？來何來，去何去？誰是誰前生的眷戀？誰是誰永遠的劫數？誰又是誰下個輪回里，最捨不得遺忘的人？
【江南恨】
曉風雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
她只不過是個棋子，對父親來說如此，對他來說也如此----------------
她要的不過是歸於平淡的幸福，而他要的卻是江山社稷，百年乾坤。
她與他究竟是孽是緣？是悲還是喜呢？
【最初的愛，最後的愛】（完結）
什麼叫放縱？
我渴望重遇你，眼神渴望撫摸你，聲音渴望企及你， 最初的愛渴望走進最後的夢里。
世界上有兩種人， 一種是被背叛的，一種是背叛的。
男人永遠不懂，女人說分手是為了挽留，所以，他們都認為自己是前一種。
每個人有兩次戀愛， 最初的愛用來傷害，最後的愛用來成熟，N年後回首，為仍然相信愛情的人們，記錄的愛情紀念物。
【醉玲瓏】
[上卷]醉里紅塵，淡看半生舊痕玲瓏解語，翻作一詞新曲
[中卷]九州山河，千里烽煙塵埃是非成敗，彈指一笑風流
[下卷]粉黛江山，留得半湖煙雨王侯事業，都如一局棋枰
【蘭陵繚亂】
註定屬於她的宿命，在出生那天起已經開始改變。她是天真明媚的絕色女子，他們是風華絕代的世家公子。生存於南北亂世，掙扎於禽獸王朝，上演著曼妙離奇、清絕感人的家仇、國恨、愛情、親情、友情的一幕慕。看世事繚亂，她笑，她哭，她喜，她悲，她樂，她怒……唯一不變的，是她心底那抹與生俱來的溫情與善良，犀利地刺破黑暗，呈現著最美麗的性靈。合上那張猙獰的面具，從這一刻起，她就是——絕世驚人的蘭陵王。
【大愛晚成】
如果相親時遇到絕色
「呸。」
張寒的回答向來言簡意賅，她常說薛葵空長了個聰明腦袋，眼光太低，凡是五官齊整的男人，她都認為不錯。
「醒醒，醒醒。」
葉瀾瀾更是一針見血，在研究所呆了十年，久不見潘安，便覺公豬美。
薛葵想想也是，絕色還用得著相親？
女主是一女博士，男主是一高乾子弟，出來創業。男女主相親，女主對他一見鍾情，想逃開，男主從一開始的不以為然到鍾情，緊追著不放。
【可樂記事（又名：放棄你，是我做過最勇敢的事）】
「你好，我是小可。」我通常這樣向人介紹自己。
「是可愛的可吧？！」大多數情況下別人會這么反問我。
只有他，在盯了我好半天之後，突然問了一句「是可樂的可嗎？」
我最不願意別人提到我的大名——田可樂，簡直俗不可耐
我沒好氣的白了他一眼，「是可樂的可？沒錯，我是田可樂！」
也許被我不善的口氣嚇到了，他停頓了一會兒，才問「是可口可樂，還是百事可樂？」
我暈倒！
男主是多金的高乾子弟，在女主面前霸道有點小無賴，女主大智若愚，迷糊少根筋，挺好看的。
【終是自在】
5歲時，許自在就發誓要與程子執老死不相往來。
天不從人願啊，偏偏兩個人上了同一所小學，同一個班，還是同桌。
中學時，許自在慶幸終於擺脫了那個惡魔，從此可以高枕無憂了，可就在這段時期，上帝打了個瞌睡，許自在和程子執又相遇了。
當程子執站在未名湖畔對許自在說「I Love You！」的時候，許自在轉頭就走，天啊，這是不是搞錯了？還是程子執今天發燒？
男女主都是高乾子弟，男主小小的時候起就是風雲人物，兩人第一次見面時就打了一架，男主從小時候起就一直很在意女主，看到她與男配總在一起玩，總是忽略他而不高興，所以老是欺負女主。兩人從小學到大學都沒分開過，女主也從討厭到愛上他，挺佩服男主對愛情的堅持。
【杉杉來吃】
非常灰姑娘的一個短篇，很好看的一篇文，很爆笑。女主真的是太逗了，男主真的是太狡猾奸詐了，女主這只小白兔是永遠斗不過大灰狼的 。結局出乎意料！
【聽雪樓系列】
那是一座悲歡離合聚集的樓。
是傳奇和神話的巔峰。
也是——心痛和眼淚的凝聚。
聽雪江湖，那血薇夕影中的寂寞人生啊。
一個薔薇般美麗倔強的女子，一個謎一樣的年輕霸主，一對人中龍鳳演繹出一段絕色傷痕之戀……夢想，少年時光，。救贖和守護，愛、以及寬恕……
聽雪樓中聽雪落，彼岸花開彼岸零。
紛染雪落憔悴了薇影，只剩下那一抹相思跌碎在風中。
如是，人這一生中，唯有離別才是真正的永遠。
洛陽白樓上，微倚扶欄的白衣男子，暮色暖黃，手中的江湖文碟，輕念的名字是：阿靖。
聽雪樓主。蕭憶情。
——師傅，要不弟子替您出山一次，將故人之女接上山莊？
——不必。生死由她——江湖兒女便是這般長大，若活不下來那也是命。舒老魔頭若在世，也不會幫他女兒。
那是那一對人中龍鳳第一次錯過，就因為雪谷的一句話，他們生生錯過了七年 。七年的風雨飄零，幾乎成了之後摧毀人中龍鳳的利劍！
他不知道，會是這個以後一直被自己叫做阿靖的女子，用她手裡的血薇劍，讓屬於自己的傳奇戛然而止。
「阿靖，坐這里。」這樣明顯地表示出對於她的倚重，是她不曾料到的。想了想，她終於輕輕走過去，坐在他的身側。
後來，才知道那隻是一個開始而已……是他和她開始攜手長達五年征戰的序幕。
征戰。殺戮。金戈鐵馬。
三年，他們的手始終握在一起，刀劍總是指向同一個敵人。
三年，平天下，定中原。
三年，就在滿目的鮮血中這樣度過了。她曾經說：「我舒靖容願意加入聽雪樓供樓主驅遣，百死而不回——直至你被打倒的那一天！」只是一笑而過，沒想到她的戒備之深。
有一條河叫做記川，喝一口記川的水便會記起一切；有一條河叫做忘川；喝一口忘川的水便會忘記一切。——然而，世上某些事情，卻是永遠也無法忘記的。
過去的只是時間吧，卻有如此震撼的恨意留在心裡某處，終於在爆發的時候，血與火，終將湮沒明月。
「如果你不是最強者，我就會殺了你，如果我對你不再有用，那麼你就殺了我。」那樣無情而冷靜的約定，彷彿是兩個為了利益而走到一起的商人，簽訂的一個契約而已。然而，他伸出了手「那麼，嫁給我吧，阿靖。」可是她說她不想做寡婦。
她的話，該死的讓人難過。
相顧無言啊……
蕭憶情用自己的命，去賭一生中唯一可能的幸福。
「蕭憶情！拿命來！」本來是在密室中等候她來議事和商量擴東的計劃的，然而，等來的卻是那奪命的一劍！
血色薔薇淚滴中的夕影之芒，泛著濃郁和無上的悲哀。互相扶持過，刀劍總是指向同一個敵人。終於又一次看到了夕影刀，生死旦夕，夕影刀發揮出了極大的威力，毫不留情的殺戮著范圍內的一切。有意無緣，有遇無合，久經沙場的人中龍鳳終究只能孤獨。
直到體溫一點點降下，她口中任喃喃著「欺騙」與「謊言」。
何等悲哀，何等遺憾。
人中龍鳳終亦逝，攜手共赴黃泉中。
原本該是一對人中龍鳳的幸福結局，怎奈他們永遠徘徊於殺戮，背叛之間，不得還。
征服天下，笑傲武林又如何？你們仍是是近在咫尺的距離，心卻無法觸到對方半分。長嘆，何用？人去樓空，刀劍無主鋒芒無從，浮華如夢一場空，寒風之巔與誰同？也不過是和那個人沉睡在那一片碧草之下…薇影散盡，寂寞重生，彼岸花開，此岸凋零。
一切，結束在開始之後，一切，又開始與結束之後。
我是那麼、那麼愛你，怎麼會對你……說謊……
他怎麼會對她說謊！
輝煌，慘烈，寂寞，重生。
到最後換來的，不過是帶著誤會相伴在黃土下。
曾經有過多少激盪的風雨、指點江山的凌厲，然而，如今剩下的只有這一片碧草、一抷黃土、和黃土之下寂寞相伴的靈魂。
寸寸光陰如握不住的流沙，從指間轉瞬滑落。人中龍鳳……那樣驕傲而敏感的兩個人，卻終其一生都無法真正走入對方的生活，那樣隔著看不見的屏障遙望了彼此多年，到最後依然互相猜忌、相互傷害，以至於同死。
只希望，在所有一切都平靜以後，他們能靜靜地相守於這一片青青的碧草之下。
幸福地重生。
【·鏡系列】
鏡是一部史詩型奇幻作品，在《奇幻》上連載，目前已經完結。 有的人認為這是一部家國天下的復仇記。 而還有人認為 這是一部關於蘇摩與白櫻與真嵐、雲煥和慕湮等人的愛情故事。 但不管怎麼說，這本書向我們闡述了一個在虛幻的世界裡發生的一個漫長的故事。
【三生三世 十里桃花】
遠古眾神凋零，現今只存了龍族、鳳族、九尾白狐一族還留了些後人。狐帝白止膝下得了四個兒子一個女兒。這唯一的一個女兒長得頗好，卻是個炮灰命。活到十四萬歲的高齡，籠統不過遇得五朵桃花。
一朵礙於異族不能通婚，那思慕尚處於萌芽期，便被該桃花的爹娘終結了。
一朵誤以為她是個男兒身，糾結於這段斷袖情，待出現個跟她長得相似的女子，立刻便跟著人跑了。
一朵是他爹娘親自做主給她定的親，待到他們家走一趟，卻看上了她的婢女，兩人私奔了。
一朵在心底里暗戀她暗戀了萬兒八千年不敢表白，待鼓起勇氣來表白時，她前未婚夫的爹娘為了補償她，又與她重新結了一門親。
前頭四朵桃花有三朵都是爛桃花，唯一算得上好的一朵，卻又是個才打骨苞兒的。
這五朵桃花中的最後一朵，是她命中註定的夫君，九重天上的太子夜華。恩怨糾葛如浮雲過，她遺憾沒在最好的年華里遇上他。
遺傳學淡定地告訴我們：跨物種戀愛註定是沒有好結果的。
【歲月是朵兩生花】
和你擦肩而過的遺忘，成了我一生的驚濤駭浪。
這世上有種植物，每年會開兩次花，一次盛開在蕭瑟的深秋，一次盛開在蔥籠的初夏。
很多年之後，顏宋想，她的歲月，花期太短還是太長？
都市太喧嘩，紅塵太嘈雜，我們有一萬種可能在霓虹燈下與愛情擦肩。
顏宋是誰，她頑強像雜草，不似花卻比花妖嬈。她勇敢，她樂觀，她是個青春年歲里仿若活了兩個永遠的女人，幸抑不幸？
林喬是誰，是那青蔥年華下，宛如白雪翠竹的少年郎。五年前，他的愛如斯殘忍，五年後，他的愛如許安靜。面對他的時候，怎會忘記永遠。
秦漠又是誰，曾是她在遙遠歲月里最初卻最懵懂的愛。八年前，她飲下一口忘川，從此忘了他是誰。然而世上有忘川，也有記川。想起他的時候，便想到了永遠。
如何才是我愛你，是五年前不堪的過往，還是五年後相顧的無言。
如何才是我愛你，是八年前殘存的記憶，還是八年後剪不斷的牽絆。
歲月是朵兩生花，涉江而過，花開千朵，驚回眸如何才是我愛你。
【華胥引】
一段煙滅在青史中的風月傳說。
幻術構成的曲譜里, 盡是人世的辛酸與苦澀。
心之逆旅, 華胥為引。
內容簡介 華胥一引，亂世成殤。
琴弦震響於九州列國之上，無聲驚動。
這是一個發生在亂世的故事。
城破之日，衛國公主葉蓁以身殉國， 依靠鮫珠死而復生。當她彈起華胥調，便生死人肉白骨，探入夢境與回憶。幻術構成的曲譜里，盡是人世的辛酸與苦澀。
而她與亡她國家的陳國世子一次一次於幻境中相遇，身份兩重，緣也兩重。
清平華胥調，能不能讓每個人追回舊日的思念，不再悲傷？
幻術構成的曲譜里，盡是人世的辛酸與苦澀。心之逆旅，華胥為引。
【三生三世步生蓮】
行過處紅蓮開遍，謂之步生蓮。
能步生蓮的仙者，四海八荒不過兩位，一是西方梵境的佛陀，一是九重天上統管瑤池芙蕖的成玉小仙。
他將她從二十七天鎖妖塔下救起，她的腳下妖嬈紅蓮開遍。
她說：「二殿下呢，和她那小娘子逃出去了罷？」
她說：「看你這一身衣裳，品階挺高的么，從前沒見過你，你是哪一處的仙？」
她說：「一個神仙死在鎖妖塔里，太有失仙格了。」
她說：「你猜我死了會變成什麼，會不會變成一朵蓮花？」
她說：「給我唱支歌罷，我想聽月高高，變成一朵花，大約也聽不了歌了罷……」
他愛上她並不因她步生蓮的曼妙，他愛上她的愛情。
【青青陌上桑】
女主淡然冷漠，倔強善良，由於身世在家備受冷遇，一心愛護愛自己的人。男主為了復仇接近女主一家，卻愛上她，用計逼女主就範，為女主花盡心思，女主只是倔強地抗拒，最後兩人才在相處中相愛，有夠折騰的。
【幽幽夏季】
多年以後，重溫那段年少輕狂的歲月，發現當初自己堅持苦苦維護的很多東西都不再重要。
那一季，炎熱，蟬噪。空氣中的熱浪能把人沖暈。
我坐在機場的大廳里，等待。然而奇跡並沒有發生，在安檢的最後時刻，我毅然轉身，毫無留戀的離開。在那一刻，我並不知道自己懷孕了。
「我就知道你還在這里！」文博站在我辦公室門口微笑著說。
「沒什麼事就在這里多呆了一會。馬上走。」我邊收拾東西邊看看錶，今天的確不早了，剛才望著深圳的夜色發了半天呆，直到文博來了才回過神。
「小淵和方易五一要結婚，讓你務必回北京參加他們的婚禮。」文博把請柬遞給我。
男主是高乾子弟，女主原是男主弟弟的女朋友，男主有目的地引誘女主，最終愛上她，兩人結婚後不久，因誤會分開，那時男主不知女主已有孕，幾年後兩人重逢，最後圓滿結局 .
【燈火闌珊】
她由他拉著，臉上春光明媚，心裡無限歡喜。
他們的掌心合到一起，她不再跑了。
停下腳步，那是一對朴實到毫無雕飾的銀戒。
就好像他們之間，一切簡單，自然。
她抬起頭，看向人群中他的背影。他也剛好回頭，找尋她的身影。
卻看見她安然立在燈火闌珊處，微笑等待。
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
很喜歡的一篇文，清新自然，看得很舒服，番外很甜蜜。非常喜歡女主的淡然灑脫，女主喜歡旅行，到過很多地方，心不斷流浪，直到在麗江遇到男主，兩人酒後亂性，離開後，女主在男主公司工作，重遇，兩人在一起生活，優質男主對女主慢慢上了心，在別人面前擺酷，在女主面前霸道耍賴
【除了我你還能愛誰】
女扮男裝只為逃避婚姻，女主淡然，男主漂亮腹黑搞怪....
【深海里的星星】
這是一部最具城市性質的青春傳奇。
這是一本折射命運悲喜的灰暗剖析。
這是程落薰的青春志，也是所有女孩的年華墓誌銘。
16歲，她愛錯一個男孩，心裡荊棘叢生，從此學會對愛情小心翼翼。
20歲，她遇到真愛，可是命運只安排他們相遇，隨後因為註定所以分離。
她尋找安穩，但卻最終被這座城市的物質與空虛埋葬。
女主角：程落薰
男主角：林逸舟、許至君
獨木舟的最新實景長篇小說。 這是一部最具城市性質的青春傳奇。
文章背景定點在因娛樂節目火遍全國的長沙， 故事裡的這群孩子在這里生，在這里死，他們在這里遇見了的愛情，也埋葬了的青春。
這是一本折射命運悲喜的灰暗剖析。 關於友誼的背叛與真意；關於人際的虛偽和真摯；關於愛情的脆弱與堅持。
這是女主角程落熏的青春志，也是所有女孩的年華墓誌銘。 最美的黃昏後，是最黑的夜；最歡愉的背後，是最無望的虛空。
20歲那年，我在這座城市裡同時失去了你與自己，從此人生只剩下夜晚，沒有一顆星。 時光如數剝落，我在末路孤獨仰望，你卻在來路不慎迷失。
愛那麼短，可是遺忘那麼長……
【你是我的獨家記憶】
文中除了收錄《全世界已劇終》、《哪裡還有第二個你》、《你是我的獨家記憶》、《你來過一下子，我想念一輩子》等20個知名作品外，更獨家收編了獨木舟首次嘗試的中篇小說《夢到醒不來的夢》。
獨木舟寫盡了青春的盛大與衰敗，要看她的文字，應該從短篇開始，從這里開始。
【帝王妻】
古代言情，男主超寵女主，且權利和武功超強，佔有欲極強，但是很溫馨。女主也是一個聰明娃娃！
【綿羊綿羊我愛你】
網游甜蜜文，男主強大腹黑，女主就像小綿羊
【兔子愛吃窩邊草】
辦公室戀情，女主的各種男女理論超級經典，女主深受言情小說的熏陶！男主酷愛惡作劇，屢屢成功。
【紅旗不倒，彩旗飄飄】
當賤格達到升華，當人格逐漸離我遠去，請不要指責我磅礴的人文氣質，我知道，在這一刻，我已經不是地球。男主腹黑。女主爆笑。
【冤家宜結不宜解】
她，一個新鮮出爐的研一師姐
他，一個桀驁不遜的大二男生
這兩個人.....
居然不得已.....
抬頭不見低頭見.....
【嗨,我的男人】
大學小情侶，一開始超級搞笑，女主太強悍了，尤其是拿一百塊錢去買兩塊錢的電影票報復男主，女主很單純很善良但不小白，故事轉折前，真是非常溫馨，描寫的也是校園里最普通的一對甜蜜小戀人，後來吧，哎，只能說男主一開始出發點錯了，那種男人想想還挺可怕，故事發展還算自然吧，再虐虐男主就好了！陰險腹黑男主去酒吧灌酒意圖博女主同情回心轉意，結果聰明反被聰明誤，嘿嘿，被洗胃了，嘿嘿。女主呢是初戀，初戀都很認真的，所以受了傷格外痛，撕心裂肺啊，哎！記得以前跟一個同學說起戀愛，他說，總感覺現在愛的有點力不從心，嘿嘿，初戀受傷了吧，據說現在他等到了真命天女，羨慕啊，哎！
【花點心思談戀愛】
在這個精神廢墟的年代，誰來重新建立對愛情的信仰？
小說一反男追女的傳統愛情演繹方式，講述了女人反其道而行之，如何倒追男人的故事。角度新穎，語言輕松幽默，令人捧腹大笑的同時也引人深思。
【微笑深愛】
莎士比亞說，相愛過的人分手後，不可以做朋友，因為彼此傷害過。也不可以做敵人，因為彼此相愛過。
可是，依然深愛著的兩個人分手之後，該如何呢？
你恨他嗎？那個承諾給你幸福的男子，曾經你以為會給你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心腸，說，對不起，我不愛你。
你還愛著他嗎，在你被傷害以後？
如果，再見到他，你會怎樣。
我會微笑。
微笑，深愛。
微笑，然後深愛。
【給愛情加點鹽：好愛情是算計出來的】
愛情往往是天下女人的死穴。無法想像沒有鹽的人生，也無法想像沒有愛的女人。對於女人來說，愛情就是我們生命中的鹽。與其做剩女，像只敗犬在遠吠，不如從一開始就像經營生活一樣經營愛情，像理科生一樣去算計。
完美之前，先給愛情加點鹽，這絕對是個好主意。鹽出五味，五味雜陳才是天下最真的味道，也就是愛情的味道。也許這對愛情有點殘忍，但總好過愛情對自己的殘忍。
本書是獻給愛情的，也是獻給女人的。作者是倡導「索斯比女人」的教母，所謂「索斯比女人」，就是生為女人，最寶貴的不是容顏和青春，也不是男人的愛和承諾，而是自己對自己的經營！她們就像索斯比拍賣行的拍品一樣，即使幾經易手，依然存在升值空間；即使青春不再，照樣美麗依舊，照樣有人追，有人疼，有人愛。
【何必太多情】
這又是一個關於青梅竹馬的故事。
丁逸和沈長東，孩提時便是鄰居，一路打打鬧鬧，直到－－他們都長大了。
什麼時候，他們的感情在悄悄的改變？
既然註定要牽絆一生，又何必太多情。
這個文看著很溫馨，有種淡淡的暖意在心頭。推薦！
【良辰詎可待】
蘇良辰，她攜有情郎即將擇日待嫁。凌亦風，他成為傳媒大亨衣錦榮歸。
五年前校內一對人見人羨的愛侶，五年後再見卻處處感覺命運的諷刺與挑弄。
原以為一切早是定局。只是當兩人再度一次次偶遇時，記憶的翻湧無力可擋。
也許只是命運的捉弄，他們分離，他們相逢，他們再次相愛。還有那掩蓋在幸福下的——生與死的塹溝……
【染指你是個意外】
言羽：你說，咱倆在一塊，這事有戲嗎？
肖翔：沒有。我跟你不熟。
言羽：可是，你剛剛已經染指我了。
肖翔：那是意外。
言羽：你說，你真不用我做你女朋友？
肖翔：不用。咱倆不熟。
言羽：可是，你剛剛又染指我了。
肖翔：那依然是意外。
言羽：肖翔，我決定放棄你了。
肖翔：你敢！我已經染指你了！
言羽：可是，咱倆不熟；那是意外。
肖翔：我就愛染指陌生人，怎樣！
女主單純，男主腹黑！
【一川明月向北】
其實，我並不是非要找到他，然後讓他重新愛上我。
其實，我只是想讓時光證實，如果青春倒退，你會不會選擇愛上我。
其實，我念念不忘，不過是永生不回的青春。
愛情，我給了你。
你拿什麼還我。
剛剛大學畢業的女孩陸小川，外在大咧，內心柔軟，打聽到暗戀五年的學長蘇睿人在北京，毅然決然地北上，妄想尋回丟失的愛情。
【大約是愛】
歡喜冤家一開始或許是逢場作戲，可是隨著糾纏的不斷深入，不論是不甘亦或不屑，真真假假模糊了視線。問世間情為何物，那些經歷過的喜怒哀樂，大約是愛。
【作繭自縛】
這世界最遙遠的距離，不是我在你身邊，而你不知道我愛你。而是明明你在我身邊，而我不知道我愛你。
又或者：我們明明這樣近，卻偏偏一個向左走，另一個向右走。
許多年前，鄭諧信誓旦旦地說：「我若對和和有別的念頭，就讓我被雷劈！」
他堅信理性的力量比感性力量強大若干倍。
許多年後，他以自己完全沒有預想到的方式，同時被天雷和地雷，結結實實地劈中了。
【滿身風雨你從海上來】
「順順，我讓你不要跟吳曉光結婚，你聽見了沒有？你不要和他結婚……」
「順順，這輩子我從來沒求過人，這次算我求你，你給我一年時間，你別跟他結婚，只要一年， 一年後我們在一起，去哪都行，你別和他結婚。」
「林順，要麼我們一起死也好，死了，也在一起……」
她忽然放棄掙扎，幽幽的說：「敬南，我懷孕了……」
他僵住了，臉上是死一般的茫然。
回望燈如花，未語人先羞，心事勤梳攏，淺握雙手，任發絲纏繞雙眸，那一個人卻只存在夢境里，他終於再也觸不到她，那一滴溫暖一點一滴從胸口冷下去，最後一絲溫度彷彿都從身體流走，整個人結成一塊冰，心好似生生被宛去一塊，空盪盪的，風來風去，這一生，這一生再不能圓滿，順順——
鴛夢，往日，星光滿天，傾國傾城相守著永遠，永遠竟如此這般短暫，用盡全身力氣，卻換來半生回憶。該用什麼樣的面目來怨恨彼此，該用什麼樣的力氣來銘記那些柔情，何以自處？
敬南，我從來沒有這么恨一個人……
【我的鄰居很腹黑】
情節雖然簡單，但有些地方絕對會讓人笑噴，尤其是女主屁屁挨槍子後，殺手的幽怨自白，下午跟朋友轉述，還沒開始講自己在路邊笑彎了腰，恰恰走到帥哥頻頻出沒的留學生公寓附近，嗚，後知後覺，再次淚奔！啦啦啦，校園里盪漾著我銀鈴般歡快空虛的大笑聲……絕對溫馨！
【與大神JQ的日子】
本文的男主是一個相當強大的黑客，可以這樣說，在電腦的世界中他就是神，而我們的女主是一個什麼都不行的超腐大學生，然後兩人在游戲中認識，但是說這篇是網游文，還不如說是都市言情，因為網游的部分太少了。劇情波瀾比較少，挺溫馨的小文
【我靠！被潛了】
絕對的爆笑腹黑溫馨的好文，男主又是一個大腹黑，女主又是一個小白。男主開始是女主的老師，女主為了考試就和宋老師做了男女朋友，嗯，俗稱：被潛規則了。然後女主畢業後又到了男主的公司去上班，最後兩人真正走到了一起。

❸ 求短篇言情小說！

十月言情，精彩連連
言情小說一直是我的最愛，最近宅在家在紅袖添香中文網看了不少言情小說很不錯，介紹給你，
希望你喜歡，在這傷感的季節不孤單
1、《黃昏曉》文 / candy17
你既撞傷了我的馬，就要入我府中成為我的人」他絕色容顏的臉上勾起媚笑。

我啞口無言，在這亂世中，我的滿腹經綸居然無用武之地。成為了他的丫鬟。

」是少爺「我咬牙切齒道

「慕曉，我希望你的眼裡只有我的影子」這個似仙子般的玉人兒認真的看著我說道。

「雨澤，不要因為我去和少爺斗，你只需記得我的心永遠在你這里」我微抿嘴唇道。

「慕曉，你來決定，他還是我？」絕美的容顏綻起一絲威脅的笑容。

「雨澤，好好活下去，也許來世的道路上，老天可以成全我們」我絕望的望著他們。

吞下所有的希望，我緩緩的閉上雙眼，也許，下輩子我還能碰見這個如仙般純凈的人兒。

耳邊時不時聽見怒吼「慕曉，你好狠心，這個沒心的人」絕美的容顏滴下一顆淚珠
2、《冬去冬又歸》文 / 凡塵雲
古枝下，無鳥飛，冬去冬又歸，

殘雪飄零心欲碎。

相思苦，離別淚，夢醒夢又醉，

坎坷人生滄桑眉。

痴女情，呆男義，傷我又傷你，

相愛為何不想娶？

忘記你，忘記他，激情冰凍凝，

沉湎網路釋放空。

一把辛酸淚，滿紙傷感言!本篇小說講的是女主角薛珂馨、王若雲和她的幾個女友們在社會上成長的過程。她們在生活中的責任、遭遇、奮發圖強；她們在紅塵中的迷茫、沉淪．．．．．．
3、《一杯dream》文 / 素顏雪狐
dream里搖曳的霓虹，

對的時間，對的地點，遇見對的人，可惜沒有對的結果；

錯的時間，錯的地點，遇見錯的人，可惜沒有錯的終結；

左清雲，遇見你沒有什麼可遺憾的，可惜只是黃粱一夢；

歐素誠，遇見你沒有什麼可悲哀的，可惜只是逢場作戲；

一杯dream，輕輕搖碎了迷夢；

一杯dream，輕輕搖開了迷醉；

從此天涯咫尺，從此咫尺天涯－－－－－－

不管是誤會彼此，還是錯識彼此，

我們終究只是——

錯過了

4、《美人調：十年一覺遣懷思》文 / 援筆瑾瑜
這個美人兒，她的血液里迸發著異常倔強的氣場。襁褓中，她的母親因為相貌絕色被搶入宮，於是引來家破人亡。父親將她託孤給京城的義兄，初長成她就讓家室復雜的臨淄王一見傾心，新婚之夜竟然被扔在了遙遠的地方。她為了一感母親昔日的氣息，遂扮成醜女入宮為人見人賤的宮婢。清者無法自清，她難逃宮心計的算計，被斬首之際終被昔日的戀人——明宣宗皇帝所救，千宮萬寵，她卻只為守住最初的愛情而與他長年冷戰。

十年如一覺，一朝天子登遐，她被第一個恩賜「殉葬」，最終她能否逃過大明朝無子嗣殉葬的殘酷命運？……

他說：「我將在一個很近的地方一直守候著你，沒有多遠，僅一牆（城牆）一門(城門)之隔，你一定能感受到我的心跳，我會在這里的茅草屋等待著你的歸來，即便那需要很長很長時間——一個命里的循環，但是都阻擋不住我痴愛你的決心。」

❹ 為什麼朱自清要寫《荷塘月色》

《荷塘月色》是朱自清的一種潛意識的願望表現。〃是幻夢的描述與闡釋中，作者把幻夢與現實作了如此的統一。一，通過月色與人的溝通而淡化了夢境與現實的距離。作者把〃妻〃與〃兒〃的的睡熟的幻夢與〃我〃通過對暗夜裡月色的氛圍營造而形成夢境與現實的整一。二，通過對曲徑小道的描述而達到夢境與現實的整合，實現他們之間的情感性聯系。作者以小徑作為了融合現實與夢境的象徵性通道。並言〃是夢境通往現實的必由之路。〃三，這種夢境與現實的錯位式描寫，實質是為了宣洩一種被壓抑了的願望，是一種潛在的意識。作者把這種潛在的意識願望脫離了政治性因素的包圍。用以弗洛伊德的夢論分析為〃深處感情〃的因素。
其二，作者把這種恬淡月色中夢境的游離作為一種現實壓抑中的突暴式願望。並認為〃夜遊荷塘〃只是一種情感心緒的抒情化表達。從而由這種內心的隱意識引延出〃美人象徵〃這一說法。作者這樣列舉：寫荷葉，〃田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭舞女的裙〃。
荷花是，〃層層的葉子中間，零星地點綴些白花。有裊娜開著的，有羞澀打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，猶如剛出浴的美人。〃荷花的清香是，〃微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。〃荷花的顫動是，葉子與花被微風吹過，〃象閃電般，霎時穿過荷塘的那邊去了。〃荷葉的風致是，〃葉子底下是脈脈的流水，遮住了〃，但流水的流動卻使葉子〃更見風致〃了。
作者把這種形式的表現認定是情感的形式化表現。並以蘇珊朗格《情感與形式》中的（藝術形式）是由情感轉化成的可聽的形式』』來作據。並以次推定荷葉象徵著美人的新鮮論斷。認為朱自清是以一種朦朧的象徵來宣洩對美的獨善情懷。解釋為，夢的意識是顯示壓抑後的〃愛欲〃的崩發。〃荷花是朱自清的潛意識的偽裝〃。
以〃愛欲〃替代了〃政治性的壓抑〃是楊朴先生在《荷塘月色》流傳近八十年來的對其思想解釋的一大突破。政治性的退化，情感性的濃飾，使這種對《荷塘月色》的闡釋賦予新的內涵。從而把夢者的〃月下情懷〃演繹為一種潛意識的象徵，以滿足情感的欠缺。
這種〃愛欲〃的象徵性原因，關鍵在於〃愛欲〃的內存性原因。關於這個，作者解釋為〃愛欲〃的移置問題。
在這個問題上，作者先是把荷葉的意象置入中國的傳統文化中作結。即以傳統的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原形意義。〃采蓮實質是一種文化儀式，一種野合風俗，一種浪漫遊戲。〃它是從生殖儀式發展而來〃。並強調，〃說到底，采蓮是為了愛情，為了性愛〃。對此，作者搬了南朝民歌《西洲曲》，漢樂府民歌《江南》，以及《采蓮賦》中的意蘊來作底論。從而把一種近乎原始的性與愛欲與夢境實現了完美的整合。在愛欲的移置問題上，楊朴先生著力闡釋了《荷塘月色》對這種古代文化的延留。〃以性換情，從而使性掩藏到象徵的背後〃，這是一種對美人意象的幻夢位移。
作者從朱自清的一系列散文作品中歸結其中所孕籍的美人，愛欲與幻夢的延留問題。情感解釋對《荷塘月色》的闡釋不啻為一個全新的突破，尤其其中以弗洛伊德的夢境與性心理來分析朱自清在《荷塘月色》中的寫作心跡。這與當時社會的壓抑性氣氛是相通相適的一種心境寫照。但朱自清作為一個革命作家，把《荷塘月色》的寫作動因全部歸結為一個情感與愛欲下的沉悶呻吟，是有失偏頗的。
我以為，假如說這是一種由政治性的意識到情感性壓抑的潛意識移置，或許本文會有更大的包容量，想當時的政治性苦悶與情感性的即時苦悶，形成他寫《荷塘月色》這一藝術與思想的動因。假若說是單純的情感萌飾，於情可釋，於理卻不暢達。
另外，作者認為朱自清的性與愛欲的壓抑是受著〃道德律〃的約束，並把遊河（指《漿聲燈影里的秦淮河》）看作他的一次不成功的情感釋放過程。
最後，作者總結〃我們所感受到的主題思想，仍是願望沒能滿足的深深遺憾，〃這既是對《漿聲燈影里的秦淮河》的一個總結，也是對《荷塘月色》思想的一個概述。
這種以情感來定位的方法是必要的，但全部性的愛欲肯定與現實性的政治氛圍的影響否決，是欠妥的。正如楊朴先生在文中所言，〃對一代代中學生〃〃形成了一種嚴重的錯誤誘導〃，這也不能不說是此文中的一個矛盾。

荷塘月色
朱自清筆下的《荷塘月色》所述的引人入勝的景色在近春園一帶。咸豐十年(1860年)，英法聯軍侵入北京，火燒圓明園，近春園內所有房屋被化為灰燼，淪為「荒島」，前後達一百二十餘年。1927年仲夏，朱自清教授感於世變，夜不成寐，夤夜走出家門到這一帶散步，以其精妙的構思和生花之筆寫下名文《荷塘月色》。
這篇作品寫於1927年7月，此時正是「四·一二」反革命政變時期，這時朱自清思想十分苦悶，他不滿現實但又看不到出路，在中和主義思想影響下，他感到「還是暫時超然的好。」「樂得暫時忘記，做些自己愛做的事業」
（——陳孝全、劉泰隆《朱自清作品欣賞》第124頁，廣西人民出版社1981年版。）
這篇作品寫的是在一個靜謐夜，作者為了排遣心中的苦悶，到北京清華園古井堂附近散步時,所見荷塘月色的景象和當時的心情。（楊昌江《朱自清的散文藝術》第2頁，北京出版社1983年出版。）
為了獲得心裡暫時的寧靜，他獨自沿著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得「像超出了平常的自己，到了另一世界裡」。這「世界」就是在「茫茫的月色下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由人」的「獨處妙處」的境界。這種無牽無掛獨自受用無邊荷香月色的自由境地，就是他要擺脫由現實擾亂「心裡頗不寧靜」，而追求剎那安寧的心境的反映。（--陳孝全、劉泰隆《朱自清作品欣賞》第124頁，廣西人民出版社1981年版。）

❺ 荷塘月色原文及分段賞析

原文：

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

分段賞析：

第一段從荷塘周遭的環境寫起，向「荷塘月色」的主體進發。作者先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過「白天也少人走，夜晚更加寂寞」的敘述，暗寫了在這種氣氛環境中作者的一顆寂寞的心。繼而實寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地，勾勒出此刻荷塘的環境和作者的心境。

第二段披露自己所以中意於今夜荷塘的原委，抒發自己踏月尋幽的萬端感慨。」路上只我一個人」提起了下邊關於踽踽獨行於荷塘的一番妙論。「背著手踱著」這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。

第三段開始正式的對荷塘和月色的景緻進行詳細的描寫，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。「亭亭」一詞表現了荷葉的風姿秀麗，「舞女裙」的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風搖曳的姿態。在縱觀之後，凝神細審，視線移到萬綠叢中的點點白花。寫出荷花從光色上給人的感受。

第四段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著筆，而作者把它和形態不一、色彩有別的景物結合在一起進行描寫，就使月色有了光上的變化。作者繼續展示出月光下荷塘四周的景象。「遠遠近近」「高高低低」等重迭詞語的運用，造成了樹木錯落有致的層次感。

第五段為文章結尾，從單純的寫景寫開來，進一步表現了作者不滿現實，幻想超脫而不能得的復雜心理。

出處：出自文學家朱自清的散文《荷塘月色》。

(5)夜荷塘女臉短篇小說擴展閱讀：

創作背景：

《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之後，卻從斗爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。

但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。於是作者寫下了這篇文章。

這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

❻ 花火系列短篇小說

往南往北 忘南忘北；人生若只是初見； 《海是倒過來的天》 《不見茶花好多年》 《我喜歡你是寂靜的》 《你是我的天下無雙》《悲傷的穿山甲找不到穿山乙》 《請收留奧菲利亞的第4個影子》《如果貓七忘記了摩天輪》 《永遠告別流離失所》 《帶著眼淚去流浪》 《那年夏天的一場浮華童話》 《如果你是我眼底的一滴淚《燈籠易碎,恩寵難回》 《愛你,是我孤單的心事》《你的路途,看不到我蒼老》《天使也一樣》 《往南往北,忘南忘北》 《走失在記憶里的塔塔》《剎那翻過年少的風景》《寧生,你不來,我不老》 《青春是一樹一樹的花開》 《再美的蕭邦,也彈不出我的悲傷》《讓我感激你,曾予我歡顏》《天夏,你是我的整個天下》《你的夏至不挽留》 《我的吻註定吻不到最愛的人》 《天央的青春,海嘯不憂傷》 《那年的文字,叫做滄海桑田》《你給不起的未來,我來告別》《你是我等不到的路人》 《女巫徹夜未眠》 《傷痛不過百日長》

❼ （著名的）詩人，詞人，散文家的代表作，比如：魯迅，《荷塘月色》，《背影》，《綠》等。

朱自清的,樓主!
《雪朝》(詩集)1922年 商務
《蹤跡》(詩與散文)1924年 亞東圖書館
《背影》(散文集)1928年 開明
《歐游雜記》(散文集)1934年 開明
《你我》(散文集)1936年，商務
《倫敦雜記》(散文集)1943年，開明
《國文教學》(論文集)1945年，開明
《經典常談》(論文集)1946年，文光
《詩言志辨》(詩論) 1947年，開明
《新詩雜話》(詩論)1947年，作家書屋
《標准與尺度》(雜文集)1948年，文光
《語文拾零》(論文集)1948年，名山書屋
《論雅俗共賞》(雜文集)1948年，觀察社
《朱自清文集》(1—4卷)1953年，開明
《朱自清古典文學論文集》(上下冊)1981年，古籍
《朱自清序跋書評集》(論文集)1983年，三聯
《朱自清散文選集》1986年，百花
《朱自清全集》(1-3卷)1988年，江蘇教育(未出齊) --
朱自清散文集：
1 《匆匆》
2 《歌聲》
3 《槳聲燈影里的秦淮河》
4 《溫州的蹤跡》
5 《背影》
6 《航船的文明》
7 《荷塘月色》
8 《我愛的女人》
9 《<梅花>後記》
10《白種人——上帝的驕子》
11《懷魏握青君》
12《阿河》
13《兒女》
14《哀韋傑三君》
15《旅行雜記》
16《飄零》
17《說夢》
18《白采》
19《一封信》
20《序》
21《春》
22《綠》
23《天問》
老舍 《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，當代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，是《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，是《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙兒集》(短篇小說集)l948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》1956，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；1—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說，遺著，未完)
《我這一輩子》(中篇小說)
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
《老舍經典作品選》2002，當代世界
《草原》 未知
《第一堂課 》1983年，文集
《貓》未知
巴金《無政府主義與實際問題》(理論，與他人合著)，1927，上海民鍾社
《滅亡》(中篇小說)，1929，開明書局
《從資本主義到安那其主義》(理論)，1930，上海自由書店
《死去的太陽》(中篇小說)，1931，開明書店
《復仇》(短篇小說集)，1931，新中國書局
《霧》(「愛情三部曲」之一，中篇小說)，1931年，新中國書局
《海的夢》(中篇小說)，1932，新中國書局
《春天裡的秋天》(中篇小說)，1932，開明書店
《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國書局
《光明》(短篇小說集)，1932，新中國書局
《雨》(「愛情三部曲」之二，中篇小說)，1933， 良友圖書公司
《砂丁》(中篇小說)，1933，開明書局
《電椅》(短篇小說集)，1933，新中國書局
《抹布》(短篇小說集)，1933，北平星雲堂書店
《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說)，1933，開明書局
《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)，1933，現代
《新生》(中篇小說)，1933，開明書店
《旅途隨筆》(散文集)，1934，生活書局
《將軍》(短篇小說集)，1934，生活書局
《巴金自傳》(傳記)，1934，第一出版社
《電》(「愛情三部曲」之三，中篇小說)，1935， 良友圖書公司
《點滴》(散文集)，1935，開明書店
《神·鬼·人》(短篇小說集)，1935，文化生活出版社
《巴金短篇小說集》(1——3卷)，1936——1942，開明書店
《生之懺悔》(散文集)，1936，商務印書館
《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)，1936，商務印書館
《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》合集）1936， 良友圖書公司
《憶》(回憶錄)，1936，文化生活出版社
《發的故事》(短篇小說集)，1936，文化生活出版社
《長生塔》(童話集)，1937，文化生活出版社
《雷》(短篇小說集)，1937，文化生活出版社
《短簡》(散文集)，1937， 良友圖書公司
《控訴》(散文集)，1937，重慶烽火社
《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)，1938，開明書店
《夢與醉》(散文集)，1938，開明書店
《感想》(散文集)，1939，重慶烽火社
《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社
《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)，194O，開明書店
《利娜》(中篇小說)，1940，文化生活出版社
《火》(共三部，長篇小說)，1940—1945，開明書店
《星》(英漢對照，中篇小說)，1941，香港齒輪編輯社
《無題》(散文集)，1941，文化生活出版社
《龍·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社
《還魂草》(短篇小說集)，1942，文化生活出版社
《廢園外》(散文集)，1942，重慶烽火社
《小人小事》(短篇小說集)，1943，文化生活出版社
《憩園》(中篇小說)，1944，文化生活出版社
《第四病室》(中篇小說)，1946， 良友圖書公司
《旅途雜記》(散文集)，1946，上海萬葉書店
《寒夜》(長篇小說)，1947，晨光
《懷念》(散文集)，1947，開明書店
《靜夜的悲劇》(散文集)，1948，文化生活出版社
《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社
《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)，1951，平明出版社
《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)，1951，開明書店
《慰問信及其他》(散文集)，1951，平明出版社
《生活書局在英雄們中間》(散文通訊合集)，1953，人民文學出版社
《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)，1953，平明出版社
《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)，1954，中青
《巴金短篇小說選集》1955，人民文學出版社
《巴金散文集》1955，人民文學出版社
《談契河夫》(理論)，1955，平明出版社
《大歡樂的日子》(散文集)，1957，作家出版社
《堅強的戰士》(散文集)，1957，少年兒童出版社
《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)，1957，少年兒童出版社
《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)，1958，中國青年出版社
《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文學出版社
《巴金選集》(短篇小說、散文合集)，1959，人民文學出版社
《新聲集》(散文、短篇小說合集)，1959，人民文學出版社
《友誼集》(散文集)，1959，作家出版社
《豬與雞》(短篇小說)，1959，作家出版社
《贊歌集》(散文集)，1960，上海文藝出版社
《李大海》(短篇小說集)，1961，作家出版社
《傾吐不盡的感情》(散文集)，1963，百花文藝出版社
《賢良橋畔》(散文集)，1964，作家出版社
《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社
《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社
《海的夢》(中短篇小說合集)，1979，人民文學出版社
《煙火集》(散文集)，1979，人民文學出版社
《隨想錄》(散文集)，1979，香港三聯書店
《巴金中短篇小說選》(上下冊)，1980，四川人民出版社
《巴金選集》(上下卷)，1980，人民文學出版社
《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)，1981，香港三聯書店
《巴金選集》(散文、短篇小說合集)，1981．香港昭明出版社
《創作回憶錄》1981，香港三聯書店
《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社
《巴金選集》(1—10卷，小說、散文等合集)，1982，四川人民出版社
《創作回憶錄》(散文集)，1982，人民文學出版社
《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社
《巴金散文選》(上下冊)，1982，浙江人民出版社
《憶念集》(散文集)，1982，寧夏人民出版社
《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)，1982，香港三聯書店
《巴金論創作》(理論)，1983，上海文藝出版社
《巴金散文選》1983，中國文聯出版公司
《文學回憶錄》（與老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社
《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)，1984，香港三聯書店
《童年的回憶。(回憶錄)，1984，四川少兒
《願化泥土》(散文集)，1984，百花文藝出版社
《控訴集》(散文集)，1985，海峽文藝出版社
《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文藝出版社
《十年一夢》(散文集)，1986，人民日報出版社
《巴金六十年文選》(散文集)，1986，上海文藝出版社
《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文學出版社
《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)，1986，香港三聯書店
《巴金》(短篇小說、散文合集)，1986，香港三聯書店
《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝出版社
《尋找理想的少年朋友》(書信集)，1987，少兒出版社
《雪泥集》(書信集)，1987，三聯書店
《巴金書簡·新編》1987，四川文藝出版社
《隨想錄》（散文集）， 1987 ，三聯書店
《巴金散文精編》，1991 ，浙江文藝出版社
《巴金書信集》， 1991 ，人民文學出版社
《域外小說》，1992 ，上海文藝出版社
《憶》(回憶錄)，1994 ，中國華僑出版社
《短簡》，1994 ，河北教育出版社
《再思錄》（散文集），1995 ，上海遠東出版公司
《巴金自傳》，1995 ，江蘇文藝出版社
《十年一夢》，1995 ，人民日報出版社
《中華散文珍藏本叢書·巴金卷》，2001，人民文學出版社
《中國國外獲獎作家出版社作品集·巴金卷》，2001，雲南人民出版社
譯文集：
《科學的社會主義》(理論)，阿里斯著，1927，民鍾社
《麵包略取》(理論)，俄國克魯泡特金著，1927，上海自由書店；又名《麵包與自由》，1940，平明出版社
《獄中與逃獄》(回憶錄)，俄國克魯泡特金著，與李石曾合譯，1927，廣州革新書局
《薇娜》(短篇小說、劇本合集)，波蘭廖·抗夫著，與李石曾合譯，1928，開明書店
《人生哲學：其起源及其發展》(上下編，理論)，俄國克魯泡特金著，1928—1929，上海自由書店
《為了知識與自由的緣故》(短篇小說集)，俄國普利洛克等著，1929，新宇宙
《一個賣魚者的生涯》(傳記)，義大利凡宰特著，1929，上海自由書店
《蒲魯東的人生哲學》(理論)，俄國克魯泡特金著，1929，上海自由書店
《前夜》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1930，上海啟智書局
《丹東之死》(劇本)，蘇聯A·托爾斯泰著，1930，開明書店
《草原故事》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1931，上海馬來亞書店
《秋天裡的春天》(長篇小說)，匈牙利尤利·巴基著，1932，開明書店
《過客之花》(劇本)，義大利阿美契斯著，1933，開明書店
《自傳》俄國克魯泡特金著，1933，上海新民書店
《獄中記》(傳記)，美國柏克曼著，1935，文化生活出版社
《俄國虛無運動史話》(史話)，俄國斯特普尼亞克著，1936，文化生活出版社
《門檻》(短篇小說集)，俄國屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社
《夜未央》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1937，文化生活出版社
《告青年》(理論)，俄國克魯泡特金著，1937，美國舊金山平社出版部
《一個家庭的戲劇》(傳記，又名《家庭的戲劇》)，俄國赫爾岑著，1940，文化生活出版社
《叛逆者之歌》(詩集)，俄國普式庚等著，1940，文化生活出版社
《父與子》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1943，文化生活出版社
《遲開的薔薇》(短篇小說集)，德國斯托姆著，1943，文化生活出版社
《處女地》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1944，文化生活出版社
《散文詩》(散文詩集)，俄國屠格涅夫著，1945，文化生活出版社
《快樂王子集》(童話、散文詩合集)，英國王爾德著，1948，文化生活出版社
《回憶托爾斯泰》(回憶錄)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《回憶屠格涅夫》(回憶錄)，俄國巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社
《草原集》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《屠格涅夫中短篇小說集》俄國屠格涅夫著（與肖珊合譯），1959，人民文學出版社
《巴金譯文全集》，1997，人民文學出版社
魯迅:吶喊 彷徨 狂人日記 《而已集》文選
《魯迅傳略》
《偽自由書》文選
《野草》
《朝花夕拾》
《吶喊》文集
《二心集》文選
《阿Q正傳》
《白光》
《端午節》
《風波》
《故鄉》
《孔乙己》
《狂人日記》
《明天》
《社戲》
《頭發的故事》
《兔和貓》
《一件小事》
《鴨的喜劇》
《葯》
《彷徨》文集
《祝福》
《兄弟》
《在酒樓上》
《傷逝》
《離婚》
《孤獨者》
《高老夫子》
《示眾》
《長明燈》
《肥皂》
《幸福的家庭》
《墳》文集
《題記》
《我之節烈觀》
《我們現在怎樣做父親》
《娜拉走後怎樣》
《未有天才之前》
《論雷峰塔的倒掉》
《再論雷峰塔的倒掉》
《說胡須》
《論照相之類》
《看鏡有感》
《燈下漫筆》
《春末閑談》
《論「他媽的！」》
《雜憶》
《從胡須說到牙齒》
《寡婦主義》
《堅壁清野主義》
《論「費厄潑賴」應該緩行》
《寫在『墳』後面》
冰心:繁星.春水 《繁星》（詩集）1923，商務
《春水》（詩集）1923，新潮
《超人》（小說、散文集）1923，商務
《寄小讀者》（通信集）1926，北新
《往事》（小說、散文集）1930，開明
《南歸》（散文集）1931，北新
《姑姑》（小說集）1932，北新
《冰心全集之一——冰心小說集》1933，北新
《冰心全集之二——冰心詩集》1932， 北新
《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新
《閑情》（詩、散文集）1922，北新
《去國》（小說集）1933，北新
《平綏沿線旅行記》（散文集）1935，平綏鐵路管理局
《冬兒姑娘》（小說集）1935，北新
《冰心著作集之一——冰心小說集》1943，開明
《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，開明
《冰心著作集之三——冰心詩集》1943，開明
《關於女人》（散文集）1943，天地
《冰心小說散文選集》1954，人文
《陶奇的暑期日記》（小說）1956，上海少兒
《還鄉雜記》（散文集）1957，上海少兒
《歸來以後》（散文集）1958，作家
《再寄小讀者》（通信集）1958年3月11日，到1960年，共寫21篇 先後在《人民日報》、《兒童時代》上發表
《我們把春天吵醒了》（散文集）1960，百花
《小桔燈》（小說、散文、詩歌合集）1960，作家
《櫻花贊》（散文集)1962，百花
《拾穗小札》（散文集）1964，作家
《晚晴集》（散文、小說合集）1980，百花
《三寄小讀者》（通信集）1981，少兒
《記事珠》（創作談）1982，人文
《冰心論創作》 1982，上海文藝
《冰心作品選》 1982，少兒
《冰心散文選》 1983，人文
《冰心選集》（1—2）1983，四川人民(未出齊)
《冰心文集》（1一3）1983，上海文藝(未出齊)
《冰心全集》（1－8）1994年，海峽文藝
《只揀兒童多處行》1980，少兒
《我的秘密》1957
散文方面，連續創作了四組系列文章，即《想到就寫》《我的自傳》《關於男人》《伏櫪雜記》。確切時間不知道。
《山中雜記》
《遙寄印度哲人泰戈爾》
編輯本段【翻譯書目】
《先知》（散文詩集）敘利亞凱羅·紀伯倫著，1931，新月
《印度童話集》 印度安納德著，1955，中青
《吉擅迦利》（詩集）印度泰戈爾著，1955，人文
《印度民間故事》 印度安納德著，1955，上海少兒
《泰戈爾選集·詩集》 與石真合譯，1958，人文
《泰戈爾劇作集》（4）1959，戲劇
《馬亨德拉詩抄》（尼泊爾）與孫用合譯，1965，作家
《燃燈者》（詩集）馬爾他安東·布蒂吉格著，1981，人文

❽ 求女主角很醜的短篇言情小說

《半夏錦年》吧
本書講述的是臉上有醜陋胎記的少女駱撩撩成長於一個破碎的家庭。鄰居少年顧白，轉校生許林樂，有黑暗童年的混混美少年衛衫嘉和明刀明槍喜歡著他的霹靂美少女夏筱左的出現，又會對駱撩撩的成長有什麼改變呢？他們最終各自能能找到屬於自己的幸福嗎？關於自卑少女的成長經歷，關於青春溫暖疼痛回憶，關於歲月里那點滴細碎的感到——如果你曾年少過，如果你偶爾還會懷念起校園里的那個純白的自己，你一定可以找到你想要的感動。

❾ 要考試了，急找一分關於＜荷塘月色＞的閱讀理解

再教《荷塘月色》

《荷塘月色》是一篇美文。我1982年剛參加工作時教的第一篇課文就是它，後來教過幾十遍，每教一次都有新的體會。今年（2001年）9月初，我又一次教這篇美文，體會比以前更多了些。

一般的散文，開頭不會寫心情不好。朱自清先生的散文中，開篇表明心緒不寧的也很少。這篇散文，開頭一句「這幾天心裡頗不寧靜」，似乎很突兀，令讀者摸不著頭腦：為什麼不寧靜?有什麼不順心的事?如果有不順心的事，無非來自生活和工作兩個方面，還能有什麼呢?(根據現有資料看，既非生活中有不順心的事，也不是工作中有什麼煩惱，而是來自第三方面：政治因素。)這句話給全文定下了基調，是我們解讀本文的一把鑰匙，是全文的「文眼」。

既然明確了心情不寧靜，那就應該順理成章地寫出來。不，作者宕開一筆，寫「忽然想到」了荷塘。揣摩作者心理，似乎是：心裡不寧靜，想找一個地方去排解，到哪兒去呢?忽然想起了荷塘。於是，「荷塘」出現了。「在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。」這句話值得玩味。漆黑的夜裡，不好；在滿月的光里大概能激發一點靈感。荷花與明月，歷來就是文人墨客藉以表情抒懷的寄託，使得本來毫無情意可言的自然景物具有了濃厚的感情色彩，人們一讀到它，條件反射似地浮想聯翩。這大概就是藝術家說的「移情原理」吧。「總該另有一番樣子」告訴我們，平時白天的荷塘，日日走過，看膩了，實在沒有什麼值得流連的。「總該」透露出作者渴望的心情，甚至有點埋怨了。埋怨什麼?現實生活中太缺少安寧了。孩子們不鬧了，妻子也要入眠了，正是難得的寧靜之時，就讓作者在這寧靜的環境中放鬆一下吧。第一段好像「序幕」慢慢拉開了一條縫隙。

第二段並沒有寫荷塘美景，而是寫通向荷塘的「小煤屑路」。這條路「幽僻」、「寂寞」，很好地烘託了環境氣氛。走在這樣一條小路上，作者會有什麼感受呢?第三段作者就寫自己的感受。可見，第二段的景物描寫是為第三段的「傾訴」作鋪墊的。

「路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。」「好像是我的」，反映作者想擁有一片屬於自己的天地。能有一片屬於自己的天地該是多麼美好的事情呀!這里的「天地」是思想和精神的生存空間，是自由馳騁不受任何外部因素干擾和牽制的「真空」，這種境界是無數知識分子孜孜以求的。「另一世界」是理想的世界，映射出現實世界並不理想。作者說：「我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。」是的，朱自清先生是一個很謙和的知識分子。他既有與別人共同生活和工作的需要，也希望有一個相對安靜獨立的生活空間。離開了家人、朋友和同事，就會感到孤獨，因為熱鬧的生活可以帶來樂趣。另一方面，安靜獨立的生活空間，可以用來思考人生和社會，用來鑽研學問。大概「鬧」與「靜」是人生不可或缺的兩種境界，這兩種境界的交替存在是支撐生命的基石。此時的朱自清先生最需要的是「靜」，因為外來的干擾使他內心不寧靜，影響了正常的生活和工作，精神的天平發生了傾斜，於是就感到痛苦、彷徨、煩悶。他想到寧靜的荷塘月色中去梳理一下紛亂的思緒，使生命的天平保持平衡。他說：「像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。」讀至此，我們似乎明白了——作者在白天不自由!開頭所言「這幾天心裡頗不寧靜」，原因就是缺少了自由。是哪方面不自由呢?作者說：「白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。」那就是說，白天有些事是不願意做的，不得不做；白天里有些話是不願意說的，不得不說。這樣的感受在生活和工作中是常見的，許多人都有同感。但朱自清的煩惱有更深層次的原因。雖然作者沒有說明白，細心的讀者是能體會出來的，作者閃爍其詞，含蓄委婉，既不讓你一覽無余，也不是讓你一點看不出來。這樣的語言頗值得玩味。

第四段才開始寫荷塘。有了前面三段的渲染，讀者自然悟出：作者游荷塘是帶著一種情緒去的，荷塘月色的自然景色必然籠罩上一層作者的主觀感情色彩。作者按照荷葉、荷花、荷香、荷波的順序來寫荷塘，許多讀者對此曾發表過很精彩的見解，我也曾寫過《〈荷塘月色〉的結構與寫景》一文，在此不再重復。我只想補充兩點：第一，過去，教材刪掉了「又如剛出浴的美人」一句，埋沒了一個精彩的「博喻」。現在恢復了，很好，是一個進步。為什麼寫荷花「像剛出浴的美人」呢?主要是表現荷花的一塵不染，它是那樣純潔、神聖!荷花，是我國古代文人歌頌的對象，尤其是周敦頤的《愛蓮說》出來後，荷花就成了出淤泥而不染的高尚人格的象徵，成為正直之士做人的准則。「出水芙蓉」這個成語就是用來表現荷花或女子的清新純潔及天然艷麗的。朱自清先生用「剛出浴的美人」就是化用了這個成語。另外，這個比喻和前兩個比喻分別從不同的角度來表現荷花，這正是運用博喻的要求。第二，「葉子底下是脈脈的流水」一句中，「脈脈」一詞用得妙。這個詞本義是含情凝望，欲言又止的意思。《古詩十九首》有「盈盈一水間，脈脈不得語」，辛棄疾《摸魚兒》有「千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?」溫庭筠《夢江南》有「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」。這些名句都在於表達一個「情」字。當然，此處「脈脈」不是表達男女愛慕之情，是表達一池清水養護荷花之情。正是在有情水的養護下，「葉子才更見風致了」。此處的水是被葉子遮住了，作者並沒有看見，完全是想像。作者有情，水才有情。正如作者在《關於散文寫作答〈文藝知識〉編者問》中所說：「意境似乎就是形象化，用具體的暗示抽象的。意境的產生靠觀察和想像。」(《朱自清全集》第四卷482頁，江蘇教育出版社，1990)

第五段寫月光。作者按照三個層次來寫月光。首先，作者通過葉子和花來寫月光的朦朧美。「月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。」月光是看得見摸不著的東西，張若虛在《春江花月夜》中說它「玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。」要想寫好月光非藉助其他東西不可。朱自清深知這一點。其次，他借天上的雲寫月光不能朗照。再次，作者借樹的影子寫月光的斑駁陸離，表現月光的和諧。如果說寫月光的朦朧美是受了「煙籠寒水月籠沙」(杜牧《泊秦淮》)以及「自在飛花輕似夢」(秦觀《浣溪沙》)的影響，那麼，借影寫月則是化用了「高松漏疏月，落影如畫地」(文同《新晴山月》)的名句。正是有了不同的層次，月光才顯得異乎尋常的美，給讀者留下了深刻的印象。

四、五兩段寫景細膩入微，作者猶如丹青妙手，將一幅如煙似夢、如詩如畫的美妙境界展現在讀者面前。作者沉醉其中，讀者也沉醉其中了。但是更令作者陶醉的是1600年前江南采蓮的美景!如果說荷塘月色是眼前實景的話，那江南采蓮可就是作者想像之景了。作者展開想像的翅膀，飛向那遙遠的年代，飛向那風流的季節!「采蓮是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。 那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。」字里行間流露出一種喜悅神往的感情。這一段過去也被刪掉，很是可惜，影響了對原作的正確理解。作者從《西洲曲》的「蓮花過人頭」聯想到眼前的荷塘，「今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得過人頭了；只不見一些流水的影子是不行的。這令我到底惦著江南了。」為什麼不見流水的影子就不行呢?因為「蓮(憐)子清如水」啊!沒有清水一般的純情，怎能算是完美的畫面呢?這未免有些遺憾。聯系前面一處：「但熱鬧是它們的，我什麼也沒有」，讀者可以體會出，朱自清先生總覺得生活中缺少一點什麼，是什麼呢?是熱鬧?是樂趣?所以「這幾天心裡頗不寧靜了」。就在作者沉醉於江南采蓮的想像中的時候，「不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。」前後形成了巨大的起伏，字面波瀾不驚，背後浪濤千萬。

那麼，究竟是什麼原因造成朱自清先生頗不寧靜呢?我於1989年寫過一篇《〈荷塘月色〉主題探》，發表在《語文學習》上。我認為，朱自清先生的不寧靜來自政治方面。現在，根據掌握的資料，我想對此做些補充。

《荷塘月色》寫於1927年7月，有的研究者就認為不寧靜是因為「四一二」反革命政變，表現了作者嚮往光明的主題。此說不無道理，因為一個關心國家命運的知識分子不可能對如此重大的政治事件無動於衷，也不可能不嚮往光明美好的生活。然而任何判斷總要結合實際，不能套用一種貌似合理其實滑稽的思維模式。我們不妨先來看看「四一二」之後朱自清的心情。

1927年5月的一個下午，朱自清心緒難平，寫了一首《和李白菩薩蠻》：

煙籠運樹渾如冪，青山一桁無顏色。日暮倚樓頭，暗驚天下秋!半庭黃葉積，陣陣鴨啼急。躑躅計行程，嘶驄何處行?

6月23日，他又寫了一首《前人更漏子》：

錦衾寒，鴛枕膩，紅燭搖搖欲醉。微雨暗，小風喧，紙窗花又殘。攜手處，江頭路，知否幾番凝佇!一夜夜，一更更，思量夢不成。

9月27日，他寫了《一封信》，其中有：

南方這一年的變動，是人的意想所趕不上的。我起初還知道他的蹤跡；這半年是什麼也不知道了。他到底是怎樣的過著狂風似的日子呢?我所沉吟的正在此。

從以上詩文中，我們可以看出，此時的朱自清時時刻刻掛念著他的好朋友葉聖陶和夏丏尊等人，正是「為伊消得人憔悴」了。作者對朋友的惦念並非始於「四一二」，只不過此時更加強烈，以至於夜不能寐了。1928年2月，朱自清寫了一篇長文《那裡走》(《朱自清全集》第四卷，江蘇教育出版社，1990)，詳細展示了自己的思想和性格，是研究朱自清思想的重要資料。他在文中寫自己心中「常覺有一點除不去的陰影」，「覺得心上的陰影越來越大，頗有些惘惘然」。作者自己解釋說：「我知道這種心情的起源。春間北來過上海時，便已下了種子；以後逐漸發育，直至今日，正如成蔭的大樹，根株蟠結，不易除去。那時上海還沒有革命呢；我不過遇著一個電車工人罷工的日子。……」作者所寫的事情發生在1927年1月，朱自清回白馬湖將家眷接至北京，路經上海作短暫停留。這時的上海正是工人運動走向高潮的時候，為了配合北伐軍的進攻，1926年10月上海工人發動了第一次武裝起義，失敗後又積極准備第二次武裝起義。朱自清從寶山路向天後宮橋走，街上擠滿了人，「如密雲似的，如波浪似的，如火焰似的」。(《那裡走》)就在那天晚上，他的好朋友葉聖陶前來看他。此時的葉聖陶正積極地投入到反帝反軍閥的斗爭活動中，寫了著名的《五月三十一日急雨中》。他打破了夜裡九點就寢的慣例，一邊撰稿一邊編排，有時奮戰一個通宵。二十二天里，葉聖陶以筆名「秉丞」先後發表九篇文章。(參見《葉聖陶傳》，劉增人著，江蘇文藝出版社)

中國新文學作家的急劇向時代大潮靠攏乃至匯合，大體上都發生在20世紀20年代中期。尤其在「四一二」之後，國共兩黨的合作破裂，許多進步作家看清了國民黨的反動面目，旗幟鮮明地站到了革命隊伍里來，或者在政治態度上傾向於共產黨。「四一二」政變發生後，葉聖陶對國民黨的倒行逆施恨得咬牙切齒，他把國民黨的黨證撕得粉碎，與國民黨一刀兩斷。1927年10月10日，他發表了短篇小說《夜》，用藝術的形式揭露了國民黨的慘無人道。

而此時的朱自清「近年來為家人的衣食，為自己的職務，日日的忙著，沒有坐下閑想的工夫；心裡似乎什麼都有，又似乎什麼都沒有」。「現在的思想界，我竟大大的隔膜了」(《那裡走》)。北京離時代的「火焰或旋渦」較遠，朱自清也不是熱衷政治斗爭的人物，於是有朋友說他「退步」了。但哪裡走呢?他因此而彷徨，越彷徨越是思念遠方的朋友。

直接激起朱自清心中漣漪的是他和家眷到京後的一個晚上：

到京後的一個晚上，栗君突然來訪。那是一個很好的月夜，我們沿著水塘邊一條幽僻的小路，往復地走了不知幾趟。我們緩緩地走著，快快地談著。他是勸我入黨來的。他說像我這樣的人，應該加入他們一夥工作。工作的范圍並不固定；政治，軍事固然是的，學術，文學，藝術，也未嘗不是的——盡可隨其性之所近，努力做去。他末了說，將來怕離開了黨，就不能有生活的發展；就是職業，怕也不容易找著的。(《那裡走》)

陳孝全先生寫的《朱自清傳》(北京十月文藝出版社，1991)128頁說：「栗君是國民黨員」，那自然是勸他加入國民黨。朱自清先生說要找朋友商量商量。他問了幾個朋友，他們都不同意他加入國民黨。他自己對此也不感興趣。於是，此事便告結束。但它在朱自清先生心靈深處激起的浪花卻好幾天不得平靜。「這幾天心裡頗不寧靜」就是很自然的事了。當時的朱自清對國民黨認識並不太深，對共產黨也缺乏了解。他知道：「只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然。不能或不願參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的一法。」他又說：「我既不能參加革命或反革命，總得找一個依據，才可姑作安心地過日子。我是想找一件事，鑽了進去，消磨了這一生。我終於在國學里找著了一個題目，開始像小兒的學步。這正是往『死路』上走；但我樂意這么走，也就沒有法子。」此時的朱自清先生開始研究中國古典文學，並開始作古體詩詞。姜建、吳為公在《朱自清年譜》(安徽教育出版社，1996)中寫道：

進入清華，因講授古典詩詞的需要，朱自清開始作舊詩詞。在作詩上，他拜古文學家黃節(晦聞)先生為師，在作詞上，他常向俞平伯請教。

至此我們可以說，《荷塘月色》中「這幾天心裡頗不寧靜」的主要原因是國家政局動盪，作者惦念遠方的好友，同時為自己面臨選擇人生道路而苦悶。

朱自清的情懷是可以理解的。從性格上來說，朱自清是一個很重感情的人。在時局動盪，民不聊生的時候，他自然會惦念「旋渦」中的朋友。朱自清是南方人，從小生活在山鄉水鄉、醉鄉夢鄉的揚州，眼前的荷花自然勾起他對家鄉的思念、對好友的牽掛。面對人生的十字路口，面對朋友的奉勸，他的確無法保持心中的安寧。朱自清又是一個富有正義感的進步知識分子，面對國家政局的混亂，他憂心忡忡。他沒有倒向國民黨的懷抱，是難能可貴的。他追求一種寧靜、自由的學術之路，為弘揚民族傳統文化做出了突出貢獻，盡到了一個知識分子的責任，是令人敬佩的。今天，重新學習這篇美文，我們更加真切地感受到朱自清先生的人格魅力。似乎可以用陸游的詩句來作結：「零落成泥碾作塵，只有香如故。」