福克纳短篇小说风格

⑴ 如何评价福克纳的短篇小说

最初福克纳想当一个诗人。这一点通过一些比喻（“她的双眼……如同两颗细小的煤球塞进了一大块面团中”）、一些描述（“她吹咖啡的样子，仿佛要把嘴唇上的颜色全都吹走一样”）隐晦地流露在了他的小说中，但也仅仅止步于此。

⑵ 西方国家的某个作家汉语、英语的简介

William Faulkner
Faulkner's style in his short stories is not the typical Faulknerian stream-of-conscious narration found in his major novels. However, some of his novels' narrative techniques are also present in the stories and include extended descriptions and details, actions in one scene that then recall a past or future scene, and complex sentence structure. What is important to remember is that Faulkner always has a purpose in choosing which different stylistic technique to use at which point in his stories: The narrative devices mirror the psychological complexity of the short stories' characters and settings.
One of the most effective ways Faulkner establishes depth of character and scene is by using long lists of descriptions. Oftentimes, a description of an object will be followed by a description of a character: In this way, the object and character, because they have been similarly described, take on the appearance of each other.
For example, at the beginning of "A Rose for Emily," Faulkner describes the Grierson house: "It was a big, squarish frame house that had once been white, decorated with cupolas and spires and scrolled balconies in the heavily lightsome style of the seventies, set on what had once been our most select street." Following this, Faulkner then characterizes Miss Emily, and the "heavily lightsome" style of the house parallels her physical appearance: Her skeleton is "small and spare" — "lightsome" — yet, because of her slight figure, "what would have been merely plumpness in another was obesity in her" — "heavily lightsome."
The woman and the house she lived in her entire life are inseparable. Both are now dead — she literally, the house figuratively — but even in their deaths they are described as physically similar: The house is "filled with st and shadows," and she dies with "her gray head propped on a pillow yellow and moldy with age and lack of sunlight." Stylistically, the "yellow and moldy with age and lack of sunlight" describes the house, the pillow, and Miss Emily, all ancient relics of a time long past.

威廉.福克纳
福克纳短篇小说的风格并不是他在主要长篇小说中所采用的福克纳意识流叙述法。然而，短篇小说中也有些那样的叙述技巧，包括细致入微的描绘，由一个场景中的情节联想到过去和未来的情景，还有复杂的句子结构等。福克纳在短篇小说中采用不同风格技术时总是有目的的：叙述手法是短篇小说人物极其背景的复杂心理反映，记住这点很重要。
福克纳创造人物和场景深度的一个最有效的方法就是采用一长列描述。往往是在一个物体的描写之后，跟着一个人物描写：物体和人物由于描写相似而具有共同的外表。
例如，福克纳在《献给艾米丽的玫瑰》的开头就描述了格里尔生的房子：“那是一幢过去漆成白色的四方形大木屋，坐落在当年一条最考究的街道上，还装点着有十九世纪七十年代风味的圆形屋顶、尖塔和涡形花纹的阳台，带有浓重的轻盈气息。”紧接着，福克纳又描写了艾米丽小姐的特征，房子的“浓重的轻盈”式样和她的长相相似：她的身架“矮小纤瘦”---“轻盈”，然而，由于她身材纤细：“在别人身上的丰满，到她身上就是肥大了”--- “浓重的轻盈”。
这个女人和她住了一辈子的住房密不可分。当时两者都是死气沉沉。她是真地死了，而房子是象征性存在---而它们的沉沉死气在外表上也相去不远：房子里“布满灰尘和阴影”，她死时“那长满铁灰色头发的头枕着的枕头由于用了多年而又不见阳光，已经黄得发霉了。”从写作风格来看，“ 用了多年而又不见阳光，已经黄得发霉了”描写了房子，枕头，也描写了艾米丽小姐以及所有老古董。

⑶ 美国作家福可纳及作品简介

美国作家威廉·福克纳(William Faulkner l897-1962)，出身名门望族，全名威廉·卡斯伯特·福克纳。支配这个家族想象力的是福克纳的曾祖父威廉·克拉科·福克纳老上校。他既是种植园主，又是军人、作家、政治家。他还是经营铁路的企业家，他修的铁路是当地唯一的铁路。牛津小镇留下老上校鲜明的痕迹。老上校死后，坟头矗立起一座8英尺高的意大利大理石雕像。讲老上校的传奇故事成为人人参与的一项仪式。他的曾祖父威廉·克拉克·福克纳在密西西比州北部是个很有名的历史人物，在当年南部邦联军内任上校，修建过一条铁路，州内一个镇也是以他的名字福克纳来命名。他还著有几本小说和其他一些作品，这种文学传统一直在家中传承了下来。福克纳作品中的“约翰·萨托里斯上校”就是在他曾祖父的基础上创作而来的。 福克纳其他重要作品还有《圣殿》、《标塔》、《没有被征服的》、《野棕榈》、《坟墓的闯入者》、《修女安魂曲》、《寓言》、《掠夺者》等。斯诺普斯三部曲（《村子》、《小镇》、《大宅》）也很重要。塑造了弗莱姆·斯诺普斯这个精明、狡狯、由原来的穷光蛋变成地方上银行家的形象，他是南方新兴资产阶级的代表。

⑷ 威廉·福克纳的《献给艾米莉的玫瑰》被称为文学史经典，你觉得呢

威廉·福克纳的《献给艾米莉的玫瑰》绝对文学经典的称号，威廉·福克纳作为美国文学史上最具影响力的作家之一，福克纳一生著作颇多，共有19部长篇小说与近百篇短篇小说。在他众多短篇小说中，最出名的是《献给艾米丽的玫瑰》(A Rose for Emily)。

这是一本处处充满对立与冲突的短篇小说集。男与女，大人与小孩，白人与黑人，印第安人与黑人，富白人与穷白人，乃至生与死，人类与自然，梦境与现实，灵魂与肉身。这些对立的碎片拼插起来，构成了一个个独特的故事。故事在作者笔下纵使波澜迭起，亦能行进不露痕迹，但最令人欣赏的并非小说本身，而是小说中那一朵朵残缺的玫瑰。

爱米丽没有与男人打交道的经验，她父亲赶走了所有的青年男子，年近30却仍未婚配，她对美好爱情的渴望被长期压抑。于是，当荷默·伯隆(HomerBarron)出现时，爱米丽不顾一切地爱上了他。在遭到愚弄后，爱米丽选择了谋杀。她的这一行为不仅夺去了一个人的生命，更摧毁了她自己未来的生活。

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书名:致悼艾米丽的玫瑰福克纳经典短篇集

豆瓣评分:7.6

作者:[美]威廉·福克纳

出版社:陕西师范大学出版总社

副标题:福克纳经典短篇集

原作名:A Rose for Emily

译者:张和龙

出版年:2015-2

页数:222

内容简介：

名家名作名译——悦经典系列10

奇崛精巧荒诞感伤

缅怀斑驳过去的不朽篇章

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★诺贝尔文学奖得主、 现代派小说巨匠、美国南方文学的巅峰

【威廉•福克纳】经典短篇精选

★收录12篇福克纳名篇《幻恋症》《雪》首次译介

★英美文学研究专家、翻译家【张和龙】卓越呈现

我崇拜 的大师是两位极为不同的北美小说家， 一位是海明威，另一位就是威廉•福克纳。读者可能在作品中看到我受到的影响，尤其是创作初期，我因为需要而借鉴了他的不少东西。（加西亚•马尔克斯）

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《致悼艾米丽的玫瑰》是福克纳最经典的短篇小说之一。一切始于艾米丽小姐的去世，所有人都前往悼念这位小镇上“传统的化身”，故事随之展开，在荒诞、怪异的气氛中，人们窃窃私语着艾米丽小姐的爱情、她的一生，以及隐藏在大宅里的惊人秘密……

威廉•福克纳的短篇作品兼具高度的严肃性和艺术性。本书收录了他十余篇最经典的、风格各异的短篇小说，全面展示了其多样化的写作特色。

作者简介：

威廉•福克纳

William Faulkner 1897—1962

美国小说家、诗人、剧作家。20世纪现代派小说巨匠，文学史上最具影响力的作家之一，美国南方文学的奠基者，意识流文学的代表人物。

福克纳一生著有近二十部长篇小说、一百余部短篇，以及多部电影剧本，其中以“约克纳帕塔法世系”系列小说最为著名。他曾获得普利策小说奖，两届美国国家图书奖与1949年诺贝尔文学奖。

张和龙

著名翻译家，上海翻译家协会理事，上海外国语大学文学研究院副院长，《英美文学研究论丛》副主编，译有威廉•福克纳、马克•吐温、詹姆斯•鲍德温等诸多20世纪著名作家的作品。

⑹ 威廉·福克纳的作品特点

福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化，细腻的感情描写穿插其中。他的作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应，大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。他的小说具有明显的空间形式小说的特征，他对意识流技巧和时间错置的创造性使用丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式，无疑对传统的叙事结构构成变革性的挑战，给读者的传统文学审美价值体系带来了全新的冲击，对读者的理解能力和想象能力是个极大的考验。让-保罗·萨特曾评价《喧哗与骚动》：“福克纳的哲学是时间的哲学。”
意识流是福克纳作品的重要表现手法。比如《喧哗与骚动》中，昆丁的思绪在手表齿轮的声音、耶稣在海上行走、华盛顿的诚实、小物件上的红迹、自己手指的血之间自由跳跃，却显得十分自然。自由联想往往是不受时间限制的，比如《我弥留之际》中艾迪的意识，由过去与父亲的对话，联想到现在教授学生的烦恼，再到将来的安眠，过去、现在和未来就通过意识流串了起来。除了意识的自然跳跃，潜意识的沉淀、积累、扩展也是福克纳艺术手法的表现内容，比如昆丁自杀前一天，他对过去的记忆、对周围环境的感知，全部汇集成关于凯蒂贞操的潜意识。福克纳利用读者的视觉感知过程，在描写景物时常常不将焦点聚集在一个事物上，比如左方这段达尔的内心独白，就传达出他内心中的忧惧。这些景象在福克纳笔下经过了过滤，更加清晰的表达出人物的内心世界。又如《喧哗与骚动》中只有三岁智力的班吉，福克纳通过他视觉感知的混乱模糊、杂乱无章，体现其特有的秩序和逻辑。另外，福克纳的作品还借鉴了电影中蒙太奇的手法。比如《押沙龙，押沙龙！》中昆丁与父亲对话发生在1909年，之后突然切换到“呼吸着一八三三年那个星期天早上教堂编钟在其中呜响的同样的空气”，景象的剧烈变换反映出人物激烈的心理活动。 多角度叙事是福克纳创作中的重要手法。《喧哗与骚动》是其采用此一手法的第一部长篇小说，前三部分是班吉、昆丁和杰生以第一人称叙述的，他们的叙述分别截止于1928年4月7日、1910年6月2日、1928年4月6日，涵盖了康普生家族生活的不同侧面和不同时间段。这样的第一人称叙事继承了传统第一人称写法的主观性和真实感，又克服了单一第一人称叙事视域限制而体现出全景式的特点。在之后的创作中福克纳发扬了这种写法，在《我弥留之际》中叙事者达到了13人。《小镇》回归了《喧哗与骚动》中三个叙事者的模式，然而与后者不同，这部小说不是采用内心独白，而是让三个叙事者进行对谈来评说弗莱姆·斯诺普斯，他们的观点相互矛盾又相互补充。在第三人称限制叙事上福克纳也运用了这种手法，《押沙龙，押沙龙！》就是一个例子，作者从罗沙、康普生先生和昆丁的角度讲述了萨德本家族的历史。昆丁是前二人的听众，又是讲述者，三个讲述者都只提供一些片段，拼凑起来才成为整个故事。
另外，福克纳还常常一些特殊的身份视角，如儿童和痴傻人的视角。短篇小说《夕阳》中，黑人厨师南茜与白人有染并怀孕，害怕回家被丈夫发觉，就待在康普生先生家里。她的恐惧通过九岁的昆丁、七岁的凯蒂和五岁的杰生的眼睛传递给读者，虽然这些孩子并不理解发生了什么事。他们的反应也反衬了成年白人对黑人的冷漠。相对于儿童，痴傻人的理解力更低，因而更能烛照出人类的可怜和病态。《喧哗与骚动》中的班吉即是一个例子，他的叙述完全来自直觉，没有经过解释、判断的扭曲，凯蒂、杰生和康普生夫人的形象就通过他精确的表达出来。 神话模式则是指作家在写作时有意的使故事的情节、结构、人物和一个传统宗教故事或神话相对应。《喧哗与骚动》中四个部分皆以日期为标题，这四个日期都与耶稣受难有关。每一章内容也与《新约》中耶稣遭遇有类似之处。在这些庄严的日子中，康普生家族的成员却走向堕落与毁灭，不仅具有讽刺性，更使得整部小说成为关于人类的寓言。 《我弥留之际》中叙述的历险，与《奥德赛》和《出埃及记》就有着内在的联系。安斯的妻子与人通奸，与阿伽门农类似；摩西率领以色列人逃离埃及，也曾经历长途跋涉。只不过，在《我弥留之际》中，已没有了那种英雄气概。 而《押沙龙，押沙龙！》和《去吧，摩西》的名字也来自《旧约》。
福克纳使用神话原型的目的之一，是为了诠释传统。《没有被征服的》、《押沙龙，押沙龙！》塑造了传统时代末期悲剧性人物，通过他们的抗争重温了传统时代人的精神辉煌。另外，神话精神还是福克纳用以映照现实的价值尺度，比如《三角洲之秋》中，荒原之秋、艾萨克的老去皆具有神话的隐喻性和预言性，荒原的沉默反照出现代文明的空洞无力。福克纳对于神话的利用并不是严格对应的，而是采用置换变形的手法，比如《押沙龙，押沙龙！》借用押沙龙害兄反夫的故事，但本来由逆子承担的罪责被转嫁到了作为父亲的萨德本身上。

⑺ 福克纳有哪些代表作品

福克纳笔下的人物心理变化复杂，擅长将细腻的情感融入其中。他的作品绵延婉转，喜欢把结构极为繁复的长句子反复斟酌推敲后选取精巧的词汇，被认为是1930年代唯一一位真正意义上的美国现代主义作家。他深受家庭传统和风土人情的影响，拥有家乡人独有的幽默感，更深入刻画了当时社会黑人与白人的地位、相处的矛盾等较为敏感的问题。

威廉·福克纳是美国文学史上最具影响力的作家之一，是意识流文学在美国的重要代表人物，1949年获得诺贝尔文学奖，瑞典学院评价他是“对当代美国小说做出了强有力和艺术上无与伦比的贡献。”

（vena）

⑻ 福克纳的文学作品有哪些

代表作品：《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》
威廉·福克纳（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美国文学史上最具影响力的作家之一，意识流文学在美国的代表人物，1949年诺贝尔文学奖得主，获奖原因为“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”。
他一生共写了19部长篇小说与120多篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，称为“约克纳帕塔法世系”。其主要脉络是这个县杰弗生镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。世系中共600多个有名有姓的人物在各个长篇、短篇小说中穿插交替出现。最有代表性的作品是《喧哗与骚动》

⑼ 有哪些值得推荐的短篇小说集

1、《契诃夫短篇小说选》，契诃夫(1860-1904)，俄国主要剧作家和短篇小说大师，以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。

2、《项链》，采用了以物写人的手法，将项链作为一条主线，从它与人物的多重关系出发，用它牢牢系住人物的行为、语言和心理活动，使读者透过项链对女主人公的形象一目了然。

3、《麦琪的礼物》讲述了一对穷困的年轻夫妇忍痛割爱互赠圣诞礼物的故事，反映了美国下层人民生活的艰难，赞美了主人公善良的心地和纯真爱情。

4、《百万英镑》发表于1893年。讲述了一个穷困潦倒的办事员美国小伙子亨利·亚当斯在伦敦的一次奇遇。这部小说有一个很明显的主题即对拜金主义的批判，此外作者还揭露了当时存在于英国社会中的种种滑稽荒诞的现象。

5、王小波《黄金时代》，是作品系列之“时代三部曲”中的一部作品，该系列入选《亚洲周刊》“二十世纪中文小说一百强”。

⑽ 福克纳的作品有怎样的艺术风格

他一生共创作19部长篇小说，70多篇短篇小说，其中绝大多数以一个虚构的约克纳帕塔法县作为背景，人称“约克纳帕塔法体系”。这些小说展现了200多年来美国南方社会生活的变迁和各种人物的命运，揭示了现代人的精神风貌和面临的问题，运用了意识流、时序颠倒等多种新颖的艺术手法。1929年发表的《萨托里斯》是第一部以虚构的约克纳帕塔法县为背景的小说，写南方贵族地主有害的精神遗产对子孙的不良影响。此后的《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙！押沙龙！》、《村子》、《小镇》等长篇小说都是这一类型的著名作品。