短篇小说精选书记

Ⅰ 老舍的短篇小说

Ⅱ 《水手比利·巴德梅尔维尔中短篇小说精选》epub下载在线阅读，求百度网盘云资源

《水手比利·巴德》（[美国] 赫尔曼·麦尔维尔）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：水手比利·巴德

作者：[美国] 赫尔曼·麦尔维尔

译者：陈晓霜

豆瓣评分：8.1

出版社：新华出版社

出版年份：2015-11

页数：352

内容简介：

美国文学史上最伟大的小说家之一，超越时代与国界的作家。

入选著名文学评论家哈罗德•布鲁姆所著《西方正典》之“经典书目”。

即使没有写出《白鲸》，梅尔维尔也足以凭借其短篇小说而在世界文坛占有一席之地

本书是作者的中短篇小说选集，辑录了作者最有代表性的中短篇小说，其中最著名的有《书记员巴特尔比》《水手比利•巴德》。这些作品反映了作者的思想倾向与艺术水准。文学评论家认为，梅尔维尔即使没有写出《白鲸》这部巨著，也能凭借他的中短篇小说而在世界文学中占有一席之地。其代表作《书记员巴特尔比》通过讲述一个社会边缘人的故事，体现了作者对人性的敏锐观察和深刻批判。《水手比利•巴德》的故事具有古希腊神话的品质，一个年轻人杀了人，却始终不明白自己为什么会受到审判并被定罪，凸显了正义与法律的冲突。

作者简介：

赫尔曼梅尔维尔（1819—1891），19世纪美国最伟大的小说家、散文家和诗人之一，与纳撒尼尔霍桑齐名，梅尔维尔身前没有引起应有的重视，在20世纪二十年代声名鹊起，被普遍认为是美国文学的巅峰人物之一。 英国作家毛姆认为他的《白鲸》是世界十大文学名著之一，其文学史地位更在马克吐温等人之上。梅尔维尔也被誉为美国的“莎士比亚”。

Ⅲ 拜托帮忙找一篇短篇小说1000字左右，不要电视剧的，要有寓意的。 加上中心思想和主要内容

原来爱情这么伤
听说，这就是爱情

不顾严寒，我独自一人来到他的身边，
可他却早有佳人在怀，
在我陷入失恋的悲痛之时，
所以的人却说我幸福。
生命中，我遇上了两个男人，
一个我深爱着，却命在旦夕，
一个我伤害着，却依旧相守。
——

第一节苦涩的青春（1）

听说，这就是爱情，微微的甜，浓浓地苦，看着屋里相依在一起的两人，眼睛一热，我竟流下了由生以来的第一滴泪。
转身，回头，我把手中沉甸甸地礼物放到他家门口，不知道他是否还能像过去那样期待里边装得是什么呢？或许不会了吧。
记得前天我对他说我会喜欢他一辈子，而他亦说会喜欢我一辈子，然而此刻他让别的女人入驻他的心，原来爱情也会伤人，我的心门正被一刀一刀切割着……
曾经我想过我们再次相遇的许多可能画面，有他依然在不顾严寒地等待我乘坐的火车，有他给我递来温暖的热水袋，有他对着我送的礼物千般珍惜的样子，可是我就没有想到，想要给他来一个惊喜时，却让自己受到无比惊吓。
他叫米凯轩，一次无意度假，让我认识他，一个让我视为生命般疼爱的男人，一次无意的邂逅，我们许诺今生，为了他，我可以不顾寒假寒风刺骨，坐上火车，只为能陪他一起度过假期。
誓言变离言，我们终转身，相背而去。
我知道米凯轩犹如我的指汁沙，我稍有放松，他便随风而去，也终离我远去，他是一个花一样的男人，拥着神赐的佳容，我知道他是神话中的白马，而并非能与白马匹配的灰姑娘，只是如今，想到他的离去，我的心却疼痛不已。
痛止不住，泪流不停，我最终没有回头，因为伤口已经扯开了，我不想在上面撒盐。
两年的感情，走到了最后一步，我没有听到他说分手二句，而我却在上面加上了句号。
拎着小小的行李箱我在寒风中站了足足一个小时，我不知道该去哪里，难道我该回家吗？然后把我的遭遇告知那些所谓的朋友，然后等代着她们来嘲笑我吗？
我不要！
在此我举目无亲，却又无颜回家，看来现在摆在眼睛的只有一条路了。
仅有的路，是我从米凯轩那里认识的唯一一个人，可我与他命格相冲，每次见面都会闹得不欢而散，然而他现在是我唯一的希望了，哼，原来我也有走到穷途末路之时啊。
正在我想着见到他时该有的开场白时，然而他却出现在我的眼前，而且似乎知道我的目的般，一来便拿起我的行李往他的家走去。
“莫言海，你都知道了？”我好奇地问他。
难道他知道米凯轩有了新欢吧，不然怎么会知道我无处可去吧。
可是他没有回答我的问题，只是转身的时候轻轻地说了句话，虽然很小声，但我却听到了，他说我真幸福。
幸福？我冷笑，今天我失恋了，然而有人却说我幸福。

第二节苦涩的青春（2）
因为春节尚未到来，所以莫言海的家里只有他与他的妹妹莫言朵在家里，莫言朵看到我，眼神里有着浓浓的羡慕。
我苦笑，难道我的遭遇在别人的眼里是这么值得欢喜的事情吗？
我还以为来到这里，我可以向莫言朵诉苦的，只是没有想到她会如此羡慕着我失去米凯轩的遭遇，叹了口气，我进了房里，这一刻我坚强的脸皮终于撕破，倒在床上大哭起来。
一段感情，还以为可以爱到天荒地老，现在才知道，爱情也不过是一根嫩芽，是那般的脆弱，风一吹，便夭折了。
不知道哭了多久，等我走出房间的时候，莫言海与莫言朵已经不在那里了，听到阳台上传来声响，我慢慢地移步，看到莫言海正在接电话。
我知道偷听别人讲电话是很不好的，但看到莫言海神秘的样子，我把耳朵贴在墙上，听到她莫言海刻意压底的声音，我几乎可以肯定有问题。
“她现在还在房里哭呢。”莫言海对着电话说着。
我在想，他口中的她是我吗？
不知道对方说了什么，莫言海回了一句：她真幸福。
这个她又是我吗？为何他会认为我幸福呢？电话的另一边又是谁呢？为何如此的关心我？
不管是谁，都不重要了，现在我好累，好累，不想再想谁关心谁，谁又伤害了谁，我敲了一下门，莫言海回过头，看到我，慌乱地挂断电话，我告诉他，我出去转转。
一个人走在大街上，天气很冷，但没有人流减少，我让泪轻弹，身边人群来来往往，没有人回头看我一眼，仿佛就只是一粒尘埃，让所有的人忽略了我的存在。
清楚地记得我和米凯轩第一次见面的时候，也是这样的情况，那时的我就像迷失了方向的人，不断地用渴求的目光看着过路人，在无数次回头后，我终于发现了他，是他把我带到了他家。
可如今，他伊人在怀，又怎么会想到我的存在呢？不管我多少次回头，依然见不到他的身影。
无意地经过一家精品店，看着上面的招牌，那是我和米凯轩常光顾的店，轻轻地走了进去，依然还是以前的老板，这里的货品依然是最时尚的，然而唯一不一样的是这次我的身边就没有米凯轩。
老板见到我，马上停下手边的工作，热情地对我打招呼，我笑笑，问他有什么新产品，我随意地挑了样自己喜欢的东西买了下来。
在我结账离开的时候，老板却突然叫住了我，把一个水晶球放到我的手里，我看了看水晶球，很精致，上面还有我爱你三个字闪闪发光，我以为那是老板向我推介的产品，摇动摇头，我退还给他。
我告诉他，那水晶球很贵，我买不起，这也是我的实话。
然而他却告诉我，这是有人给我订做的，说是送给心爱的女人。
我依然没有拿，我想应该是米凯轩订的吧，这个水晶球是送给那天的那个女人的吧，那水晶球真美，可我却没有资格拥有它。
在我走出精品店大门时候，我听到了老板发出羡慕的声音：真是一个幸福的女人。

第三节苦涩的青春（3）
回莫言海那里的时候，在路上我看到了和米凯轩在一起的女人，而她的身边陪着一个男人，但那不是米凯轩，看到我，他们两人放开彼此。
看到他们的动作，我很好奇，照理他们是不认识我的，那为何看到我后，他们会如此的慌张呢？他们似乎在隐藏着什么？
会是什么呢？与我有关吗？
没有任何的交谈，我们在人海中擦肩而过，而这是我听到的那女人对男人说我是世上最幸福的女人。
又是一个说我幸福的人，这一刻我多想冲过去对她说，是啊，曾经我是最幸福的人，然而我的幸福都被你抢走了，如今幸福来对我来说，也不过是片刻云烟，随风而散了。
原本是要回莫言海那里的，然而双脚却走进了公园，坐在冰冷的石板凳上面，我看着没有星星的天空，仿佛看到了绝望，想靠着石板凳而眠，这时我看到了木柱上一行深红色的大字，我好奇，是因为上面有我的名字。
“苏可歌，我爱你一生一世。”这知道这不是米凯轩写的，因为我认得出他的字迹，那这会是谁写的，在这里我还认识谁？刚才和莫言海通电话，关心我的人又是谁？
“原来你在这啊，天冷，回去吧。”在我沉思的当头，耳边传来莫言海的声音。
很低沉，却很温柔，以前他不曾这般对待我，我知道他变了，他不再对我冷若冰霜，可这是为什么呢？
我问他，刚才的电话里是谁，他说是我不想提起的人。
我没有再问，转身要离去，却看到他看着那块刻着我名字的木柱，目光是那么的温柔。

第四节苦涩的青春（4）
米凯轩的生日到了，我和莫言海都去了，见到米凯轩的时候，我控制不住地抱紧了他，当他看到莫言海的时候，却轻轻地把我推开，当作什么事情也没有发生。
生日晚会的气氛很古怪，在场每个人都怪怪的，我坐在那里，看到米凯轩和那个女人坐在那里，他没有给我介绍她是谁，也没有提到我们的事情，似乎我们的过去，只是我的一个梦。
来到顶楼，看到莫言海在那里抽烟，他看到我，把烟蒂丢进垃圾桶里，走到我的身边，把我的头按到他的胸前，他说想哭就哭出来。
“为什么他到了最后，也不说他不爱我之类的话，为何他的怀抱变得如此冰冷。”
莫言海不说话，只是站在那里，静静地听着我说。
“为何你们变得那么的陌生，你以前是不会对我那么好的，你以前看到我这样你会嘲笑我的。”抬头，用泪眼看着莫言海，感觉得他的眼神中闪过一丝痛楚，我很好奇，他在想些什么。
“我从来就没有变，依然还是那个人。”莫言海这般回答着我的话。
莫言海的手机响了，是一条信息，正要打开的时候，看到我在身边，他把手机放进裤袋里，我很想知道那信息是什么，为何他不愿让我看到。
手快速地伸进他的裤袋，把手机拿出来，翻开刚才那条信息，是莫言朵发来的，她说：你的心一定很痛吧。看着莫言海，我问他会心痛什么，他却没有说话，把手机收好。
深夜，我们都留在米凯轩的家里，在我睡得正香时，一阵的的咳嗽传进我的耳朵，我听得出是由米凯轩的房里传出来的，我下了床，向他的房里走去。
走进米凯轩的房间，我看到他倒在地板上，手不断地按着胸口，眼神中充满了痛苦，我把他扶到床上，拿起柜台上的一瓶药，药瓶底下压着一张纸条，条纸上写着：切记，每次只能吃两颗。
那字迹，和那木柱上的是一样的，我问米凯轩，那字条是谁留的，他却没有回答我，只是用着羡慕的眼神看着我，他说有个人比他更爱我。
随后我看着他就要入睡了，我只好离开。

第五节苦涩的青春（5）
第二天正要回莫言海那里的时候，却没有看到米凯轩送我们，我的心里有些伤感，难道两年的感情对他来说是这般的不值一谈吗？就连最后的送别也这般牵强吗？
米凯轩可以放下，但我不能，我在那里等，直到中午，依然没有见到他下楼，我等不及了，冲到他的房里，却看到他躺在床上，一动也不动，苍白的脸色，活像一具尸体，不，他已经是一具尸体了。
米凯轩死了，在他的手里紧紧地握着一张纸条，纸条上写着：苏可歌，他爱你。
我根本就理不清是为什么，我不知道他口中的他是谁，我只知道我不想他离开，我抱着他，泪轻弹。
莫言海随后进来，看到已经死去的米凯轩，叹了口气，深深地说：“还以为他可以活过今年。”
我回过头，看着莫言海问着：“你都知道，你为什么不告诉我，为什么不告诉他会死。”
那天莫言海告诉我，米凯轩自八岁的时候成了孤儿，他的父母不是死于意外，而是自杀，因为他米凯轩的父亲有遗传性心脏病，到了晚期的时候，他母亲殉情而死，也就在那个时候，米凯轩得知自己也有心脏病。
“那么说，他不是移情别恋，他只是不想我和他的妈妈一样，选择自杀陪他下葬是吗？他是爱我的，是不是。”我大声的喊着。
莫言海把我的头压到他的胸前，不断地抚摸着我的乱发，而我却不停地哭。
“米凯轩说，有个人比他更爱我，你知道他是谁吗？”我问。
“知道，但你恨他。”
最终他并没有告诉我，那个人是谁。
米凯轩死了，我已经没有留在这里的必要了，我提出了回家。
莫言朵把我叫到了她的房间，她说：“你真的记不起来了吗？”
我疑惑地看着她，不懂她的意思，或许是不明白她为何会知道，没错，两年前，我失过忆，并不是完全的忘记，只是忘记了某些记忆罢了，可这个莫言朵是怎么知道的呢？
看着我的反应，莫言朵苦笑，她说：“如果不是因为他爱你，我真想一刀杀死你。”那表情很真，而我也看到她的眼睛露出对我的恨意。
“他是谁？”我问。
“他是谁？你恨他，可你知道吗，最可恨的人是你。”
不管我怎么问，她始终没有告诉我那个人是谁，我唯一知道的是那个人比米凯轩更爱我，而我却恨他。
在我陷入沉默的时候，莫言朵告诉我，我怀过孕，我再一次愣然，是的，妈妈说我在两年前怀过孕，后来不知道什么原因，孩子没了，那年我18岁。
“孩子是莫言海的。”这是我听到最不敢相信的话。

第六节记忆有点伤（1）
离开之前，我去了一趟精品店，我问老板，那水晶球是不是还在，老板说刚才被取走了，我奇怪的问他，这不是米凯轩订的吗，可米凯轩已经死了，又怎么会来拿呢？老板告诉我不是米凯轩订的，当他看到我的手链时，他说是订这条手链的人订的。
可我明明记得这手链是米凯轩送我的。
离开那天，是莫言海送我去车站，那天我很想问他，是不是曾经我怀过他的孩子，可最终我没有说过口，提着小小的行李箱，手里握着莫言海写给我的信，走上了大巴。
大巴开走的那一刻，我看向窗外，竟然看到莫言海的眼睛闪烁的泪光，而他的手里却捧着一个水晶球。
我拆开他给我的信，内容不多，只要几个字：记得要快乐。只是那字迹让我发抖，因为和木柱刻的一模一样。
我突然明白米凯轩口中的人是谁了，原来是莫言海。
可我依然理不清我和莫言海有什么往事，为何我曾经怀过的小孩会是他的，我与他的相识不是通过米凯轩吗？还是说我和莫言海早已认识，可为何莫言朵又说我恨莫言海呢？
大巴穿过隧道，撞上了一排护栏，顿时我陷入了黑暗之中。
我的头撕裂般疼痛，脑海里不断地闯进莫言海的身影，我看到了一个女人和我长得很像，她微隆着腹部，手里拿着一把尖长的水果刀，她一步一步地走向莫言海，再把水果刀刺进莫言海的身体。
莫言海没有痛呼，只是深深地看着她，眼里带着泪，声声地说着：“苏可歌，我爱你……”
在莫言海的晕迷的时候，她不断地向自己的腹部挥拳，直到小孩流产。
当我再次醒来的时候，我终于知道梦中那个和我长得很像的女人不是别人，而是我自己，原来我曾经想过我杀死莫言海。
在我的记忆中沉睡了两年的记忆，我终于知道了答案。

第七节记忆有点伤（2）
两年前
我和好友陈非非到城里买书，在书店里我认识了莫言海，他手里拿着一本我找了很久的书，我问过店长，这里只剩下一本了，而我知道来城里的机会不多。
我小心地拉拉莫言海的衣袖，问他能否把那书给我，他上下打量我一番，然后拿着书到柜台结账走人了。
“这什么人啊。”我指着他，真想臭骂。
“算了吧，城里的人都比较骄傲，下次出来再买吧。”陈非非了拉我。
没办法，人都走了，我气也没用，只有随手挑了几本书便到柜台结账。
出了书店，我与陈非非两人想要去找一家店面吃点东西，这时却发现莫言海靠在石柱上，正有一瞬没一瞬地看着我。
“原来这书是言情的啊，看来我是用不上场了，反正你喜欢，那我送你吧。”说完后，他把书给放到我的手上，随后离开。
在我翻开书的时候，我看到书上留下了一个名字，和一个电话号码。
就是这样，我认识了他，一个和我完全不同世界的男人。
更让人意料不到的是，我们居然相恋起来了，并很快地，我发现我怀孕了。
自我和莫言海相恋以后，陈非非变了，她对我不再像以前那么好，每次见到就像见到敌人一样，也说不上为什么，自那以后，她做什么事情都特别的针对我。
一日，我妈妈来看我，面对妈妈的到来，我很好奇，也很害怕，因为我怕她知道我怀孕的事情，可我没有想到的是她正是为了这事而来的。
“你这个不要脸的，居然做出这样的事情？”妈妈一见到我便大喊着。
“妈，我做错什么了。”我在掩饰着。
“这么小就怀孕了，这就对了吗？”妈妈骂着，一个耳光落到我的脸上。
妈妈是怎么知道我怀孕的？我没有告诉她啊，而且这事除了莫言海和陈非非之外，没有任何人知道的，妈妈是怎么知道的呢？
看着我那微微隆起的腹部，妈妈气极败坏地回家了。

第八节记忆有点伤（3）
有一个晚上，很冷，陈非非来敲我的房门，我看到她衣服凌乱，吓个半死，连忙把她带进房间，不断地问着她发生了什么事情，而她却只是哭。
我天生不会安慰人，看到陈非非哭了，我只能静静地坐在那里，等她哭完，她告诉我：“莫言海他不是人。”
她说莫言海不想我怀他的孩子，把消息告诉我妈妈，让我妈妈逼我打胎，可他没有想到我妈妈却没有这么做，然后他便威胁陈非非，叫她陪他睡觉，便让我生下这个小孩。
听了陈非非的话，我整个人不受控制的站了起来，拿着水果刀，奔向莫言海的家里。
我怎么也没有想到莫言海会这么对待我们的感情，既然做了就要认，为何还在如此的伤我？还要把我的朋友拖下水。
那时我脑子一片空白，只想到要替陈非非讨回一个公道，更要替我的感情申冤。
看到我的出现，莫言海有点惊讶，却还算热情，看到我那微微隆起的腹部，他脸上露出了欢喜，可当时我根本就没有注意到这点。
“你爱我吗？”轻轻地我问了一句。
那时我没有等莫言海回答，便用刀捅进他的身边，他没有痛呼，只是深深地看着我，重复着一句话：“苏可歌，我爱你……”
等我再次醒来的时候，我已经没有小孩了，而那段记忆也没有了，唯一有的是那张火车票，我不知道在我的身上为何会有那张火车票，似乎为了找回些什么，我一个人再次来到城里，也就是这时我遇到了米凯轩。

第九节原来这叫爱情（1）
我终于知道我为何会怀上莫言海的孩子了，而我也终于明白他为何会说我恨他了，原来我真的很恨他，可为什么别人都说他爱我呢？
伤得不重，我申请了出院，等我走到车站的时候，我却买了返城的车票，或许我该去问个明白。
来到莫言海的家，感觉到他家的气氛不太好，他的眼眶红红的，而莫言朵旁边的垃圾桶里却装满了擦过眼泪的纸巾，看到我的出现，两人错愣地站起来。
我走到莫言海的身边，我问：“我是不是怀过你的孩子？”
“是。”莫言海虽然疑惑我的问题，却老实的回答。
“那我问你，我怀了你的孩子是不是让你很生气？”
“不。”
我看着莫言海，把陈非非的话重复地告诉了他。
“陈非非，就是那个不要脸的女人，哼，那天我刚回到家，我看到她脱光衣服求莫言海要她，现在倒好，居然说莫言海威胁她。”莫言朵冷笑着。
我看着莫言朵，再看看莫言海，他的眼中只有真情。
我终于明白了一串的事情，原来一切都是陈非非步的局，而我却走了进去。
笑了笑，我转身，想要离去，我知道这坐城市不再属于我了，曾经这里有一个深爱着我的男人，而我却往他的胸口桶上了一刀。
我知道，我已无颜面对莫言海，我无法想象，这两年来，我当着他的面与米凯轩亲热时，他会怎么想，我不知道当我带着他托米凯轩转送的礼物向他炫耀那是米凯轩送我的礼物时，他的心会不会痛。
我明白他们所说的幸福是什么含意了。
米凯轩说我幸福是因为了他爱我，在他死后却有一个比他更爱我的人继续着爱我。
精品店老板说我幸福是因为有两个男孩在他的店里给同一个女孩买礼物。
那天和米凯轩在一起的女人说我幸福是因为了她知道米凯轩为了不让我为他的病而难过，找她演了一出戏。
……
“这么晚了，你要去哪里？”见我要走，莫言海拉住了我。
我回过头，看着他，眼泪夺眶而出，原来想要挣脱的，而我却冲进了他的怀抱。

第十节原来这叫爱情（2）
原来这叫爱情，有点刺痛，有点伤感，却依然幸福着。
春天来了，城市里显得非常的热闹，莫言海拉着我手，漫步在广场上，他说，晚上会有烟花，我说我喜欢看，然后他便坐在冰冷的石板上，再让我坐在他的腿上。
春暖会花开，只是今年的春天格外热闹，因为我成为了莫言海的新娘。
我想起了陈非非，打了个电话向朋友打探，朋友说陈非非坐牢了，是因为她看上了她的老板，她老板早已有妻在身，感情也不错，为了拆散他们，陈非非在老板娘的茶里下了药，随后老板娘和她家司机发生了关系。
医院检查出老板娘是受了药物的控制，才会情迷意乱，最后警方在陈非非的包里查到了剩余的药。
在莫言海的陪同下，我们到了当地的派出所，看到我和莫言海一同出现，我看到陈非非的眼里带着恨。
“朋友不是用来伤害的，如果朋友是建立在利用的立场上，我想我们已经不再是朋友了。”轻轻地，我对陈非非说。
“你们为什么还在一起，为什么你们都可以得到幸福，而我却不能。”陈非非就像发了狂一样。
“幸福是建立在感情上面的，你对待爱情，只付出心机，却不曾付出感情，又怎么会得到幸福呢？顺便再送你一句话吧，我和苏可歌已经结婚了。”
陈非非还要对我说什么，莫言海却在丢下话后，拉着我离去了。
爱是神圣的，不是真心的人是永远也不能走在一起的。

Ⅳ 有哪些适合初中高中生看的文学书记最好是近代的篇幅不要太长的那种推荐下这些了

《月亮与六便士》（讲理想与现实）
《文章例话》（叶圣陶谈写作，非常推荐）
《无声告白》（之前比较火）
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《嫌疑人X的献身》（推理小说入门）
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暂时就推荐这么多吧，感觉应该也够看了。

Ⅳ 鲁迅的书记都有哪些

这篇文章是鲁迅为自己的小说集《呐喊》写的序言。《呐喊》共收作品十四篇，起于1918年的《狂人日记》，迄于1922年的《社戏》。作品的选材，“多采自病态的社会的不幸的人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意。”（鲁迅 《南腔北调集·我怎么做起小说来》）而当时的鲁迅认为最须急切地疗救的，正如这篇自序所言，是人的“病态”的灵魂。因此，《〈呐喊〉自序》是鲁迅作品中一篇十分重要的作品。我们要理解鲁迅忧愤深广的思想和简括鲜明的艺术风格，都应该从这篇序文入手。 这篇序文，勾勒出了作者前期思想的发展脉络，同时对游荡在当时背景中的自弦灵魂进行了深入的剖析。 在这篇序文里，“医病”的问题，成为作者用于表述过去的一个基本线索。首先是为父亲买药医病，结果，“我的父亲终于日复一日的亡故了”。接着是上日本的医学专门学校学医，决心“求治象我父亲似的被误的病人的疾苦。”但作者看到的“一样是强壮的体格，而显示麻木的神情”的一群中国看客。作者从这群看客的身上，看到不再是身体的疾病，而是精神上的病症。作者由关注身体的病痛到关注精神的病痛，展示了作者思想发展的进程。这一思想转化的进程，对作者来说是至关重要的。同时，从艺术表现上，作者思想的这种转化，又仅仅是通过并不曾为他人所注重的几则小事的表述来实现的，这显示出作者准确、精到的把握能力和艺术表现力。 在这篇序文里，作者并没有回避自己曾有的犹疑和孤寂，体现出了坦荡率直的艺术品格。而作为一篇序文，作品又恰当地提示了他所以要作小说的缘由：“铁屋子”作为作者对传统中国社会的象征，它既显现了鲁迅深居其中的寂寞孤苦，同时也昭示了作者要领着国人从精神上走出它的决心。于是，“呐喊”就成为作者从深寂孤苦中所喷射出的一腔激情孤愤。从集子中所收作品看，也明显地保留着作者于“五四”高潮时期，在结束一段的沉默之后奋起呼唤的特色。 这篇序文的写作特点，突出地体现出作者的用笔素朴、简括，不事铺排。这种笔触，与他深沉冷峻的思想桴鼓相应；同时作者的素朴、简括，并不意味着作者思路的单调、狭促。作者在描述生活锁事的同时，总是把他的得寸进尺触，抵向我们的心灵和精神。至今，这篇序文仍以它简括深思的艺术个性和忧愤深广的思想，给读者带来深层次的思索。 然而《呐喊》是鲁迅1918年至1922年所作的短篇小说的结集，作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈渴望。 这部小说集于1923年8月由北京新潮出版社出版，集中有《狂人日记》、《药》、《明天》、《阿Q正传》等十四篇小说，出版后得到很大回响。 在《呐喊》序中，鲁迅谈到他弃医从文的经过和目的。他于1898年到南京江南水师学堂肄业，第二年改入江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂，1902年毕业后即由清政府派赴日本留学，1904年进仙台的医学专门学校，1906年中止学医，回东京准备从事文艺运动。是一次课堂上看画片的经历使他弃医从文的。他回忆道：‘有一回，我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了，一个绑在中间，许多站在左右，一样是强壮的体格，而显出麻木的神情。 据解说，则绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。’他‘便觉得医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要着，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。’ 鲁迅又谈到他把《狂人日记》等小说投稿到《新青年》的经过。他曾问办《新青年》的朋友：‘假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？’那人答道：‘然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。’于是他便写了《狂人日记》，此后还陆续推出了另外十余篇。鲁迅是希望自己的作品能叫醒‘铁屋’中的人，使国人得救。谈到《呐喊》的名称，他说：‘在我自己，本以为现在是已经并非一个切迫而不能已于言的人了，但或者也还未能忘怀于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。至于我的喊声是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顾及的；但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲笔，在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环，在《明天》里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦，因为那时的主将是不主张消极的。至于自己，却也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我那年轻时候似的正做着好梦的青年。 鲁迅的小说是中国现代白话小说的奠基之作和经典之作，它以无穷的魅力，风行了大半个世纪，至今不衰。这三部小说集就是我们大家熟悉的《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。其中《呐喊》是鲁迅先生自《狂人日记》后的第二本经典小说集，它是中国的名著。同样也是世界的名著。 《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《铸剑》），遂成现在的14部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。以下介绍《呐喊》的内容。在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对于了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人心魄又引人入胜，读之使人欲罢不能。其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有极强的艺术魅力。 《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，发表于1918年5月的《新青年》，作者首次采用了鲁迅这一笔名。本篇塑了一个反封建战士——“狂人”的形象。作者通过狂人的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部吃人的历史；披着“仁义道德”外衣的封建家庭制度和封建礼教，其本质是吃人。同时，作者发出“救救孩子”的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制度。本篇以鲜明的反封建思想和强烈的艺术感染力，在思想界，文化界引起了巨大反响，从而为整个中国新文学运动打下了坚实的基础。本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特征。而且用象征主义的手法写狂人含义双关的表述。狂人对封建势力作得象征性描绘，将写实的手法和象征的手法结合得天衣无缝。从而产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。《狂从日记》使用的是现代文学语言。作者精心构思了一个“语言杂错无伦次”的狂人。语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。性格化的语言成功的塑造了貌似狂人而实具象征意义的战士形象。 《孔乙己》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻木的孔乙己，在封建科举制度的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。作者抨击了国民精神的麻木和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的封建科举制度进行了尖锐的谴责。本篇的艺术特色在于结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛；其次发展，介绍人物；再是高潮，即小说中心——提示了社会的冷酷无情。小说经营谋篇，工于匠心。特色之二在于以侧面描写来塑造人物性格。作品用第一人称“我”——酒店小伙计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他的肖像刻划，对话，经历，都通过“我”的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人物描绘的栩栩如生。小说的语言也极精炼简洁。作者刻画的酒店掌柜，小伙计，短衣裳帮顾客，孩子们，众多人物都是以简练几笔勾画出来，惟妙惟肖。孔乙己结结吧吧地为自己靠不住的清白辩解时，那一句自欺欺人的“窃书不能算偷”，将旧时代知识分子自命清高而又迂腐不堪的形象毕现无余，令人叹服！ 《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加工和典型创造而写成的。小说描写了革命者流血牺牲而不被理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨病这样一个旧民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了这一革命之所以不成功的历史原因。本篇独具匠心的采用了双线结构。一条线索写华老栓为儿子治病；华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，华大妈上坟；一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。两个悲剧交织起来，形成了一幅悲壮的图景。作者精细的构思，突出体现在采用特殊的反射和暗示的写作手法。用“华”“夏”这两个具有象征意义的姓氏作为流血者和吃血者的代称，其强烈深远的意蕴极为丰富深长。全篇其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通过一群不觉悟的人的印象及其反映，来反射出革命者的惨烈。夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描写中暗示出来；其被杀地点也分明点出为古轩亭口，这正是秋瑾被害的绍兴古轩亭口的暗示提供；其视死如归的精神是通过牢卒和听客们愚妄的反应反射出来的；其坟上的花圈则暗示：他们的同志们仍在坚持斗争。小说末尾以坟头比喻阔人祝寿的馒头，其中的暗示意味就更加深远令人警醒了。小说的全篇笼罩着浓重阴冷的气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，便吃人血的故事更具有震撼人心的效果。 当然，在《呐喊》这本书中，像这样的文章还有许许多多，鲁迅先生写这些文章是为了让当时的中国人民看了以后，能够清醒过来。鲁迅先生用幽默而又带有讽刺意味的语言，愤怒而又带有鼓励的语气，激励着当时半梦半醒的中国人，用带有指责和批判的语言，说明当时社会的黑暗，表现了鲁迅先生急切的希望沉睡中的巨龙——中国，早日苏醒，重整我中华雄威！ 中国经过几十年的历史，从封建社会走向了社会主义社会，向共产主义社会而迈进，这是经过我们许许多多的劳动人民，经过了几代的国家领导，才走来来的，我们要继续努力，为共产主义而奋斗！同学们，让我们站起来，为我们的美好明天而奋斗吧！

Ⅵ 短篇小说怎么写

短篇小说的要素主要是:人物,时间,地点,发生什么事.要在短短的文章里很明了的告诉大家.
短篇小说的素材很多,可以写身边发生的事,也可以是自己亲身经历的,最主要的是让人在故事中学到点东西,人说小说来源于生活,却高于生活嘛!!!

Ⅶ 小说《山路弯弯》作者陈建功

生于1949年，汉族，广西北海人。1982年毕业于北京大学中文系。1968年高中毕业后历任京西煤矿采掘工人，北京作家协会专业作家，中国作家协会党组成员、书记处书记，中国现代文学馆馆长。1973年开始发表作品。
著有长篇小说《皇城根》（与赵大年合作），《建功小说精选》，《建功散文精选》，短篇小说集《迷乱的星空》，中短篇小说集《陈建功小说选》，中篇小说《鬈毛》，中篇小说集《前科》，随笔集《从实招来》、《北京滋味》等。部分作品译有捷克、韩、日、法、英外文版本。
短篇小说《丹凤眼》、《飘逝的花头巾》分别获1980年、1981年全国优秀短篇小说奖及1980年、1981年《北京文学》奖，《鬈毛》获1986年《十月》文学奖，《太阳石》获《东方少年》中篇小说奖，根据中篇小说《找乐》改编的同名电影获1993年柏林电影节青年影评大奖、东京电影节金奖、西班牙圣塞巴蒂安电影节奖、法国南特电影节最佳故事片奖，《放生》获庆祝建国45周年中篇小说优秀奖，《皇城根》获庆祝建国45周年长篇小说佳作奖，特写《探访：大饭店W·C》获庆祝建国45周年报告文学佳作奖等。

Ⅷ 怎么写好一篇短篇小说

短篇小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些短篇小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。

一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出："所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的"。有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节"，他回答说："那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么'三无'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的"，"所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。"
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，"合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来"，"它可以作为一个起组织作用的酵母"。(阿·托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的"故事体"。"故事""情节"这两个概念，便有了新的界定。"故事"一般指按时间顺序安排的一系列事件。而"情节"一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出："我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。'国王死了，然后王后也死了'是故事，'国王死了，王后也伤心而死'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖"。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现"意识流"为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向："强化"或"淡化"。情节"强化"的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是"戏"，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓"强化"、"淡化"，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论"淡化"或"强化"，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作短篇小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇短篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，"为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客"，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的猎枪。可他第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝猎枪送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把猎枪改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用"神鬼鞭"给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医
，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写《陈奂生上城》，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让"漏斗户主"陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验"高级"生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的《小官员之死》，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂"儿子打老子"，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。。。

Ⅸ 老舍写过的短篇小说

1、长篇小说：《老张的哲学》、《 四世同堂》、《正红旗下》、《骆驼祥子》、《 赵子曰》、《离婚》、《鼓书艺人》、《二马》、《火葬》、《牛天赐传》、《我这一辈子》、《猫城记》、《文博士》、《小坡的生日》等。
2、中篇小说：《月牙儿》、《阳光》等。
3、短篇小说集：《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》等。
4、剧本：《龙须沟》、《残雾》、《茶馆》、《桃李春风》、《神拳》、《 大地龙蛇》等。
5、其他合集：《老舍剧作全集》、《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文集》等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。
中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。
(9)短篇小说精选书记扩展阅读
老舍名言：
1、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
2、熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面扔弃废稿，一定会有成功的那一天。
3、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了。
4、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
老舍生平：
1、1899年生于北京。正红旗人，满族。家境贫寒，幼年丧父，由母亲抚养长大。
2、1913年进北京师范学校学习，1918年毕业。先后在北京、天津等地中小学任国文教员。“五四”时期开始新文学创作。
3、1924年去英国，任伦敦大学东方学院汉语讲师，先后创作《老张的哲学》、《赵子日》、《二马》等长篇小说。
4、1926年加入文学研究会。
5、1930年回国，先后在济南齐鲁大学、青岛山东大学任教，此间创作《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《月牙儿》等长短篇小说。
6、1937年《骆驼祥子》问世。抗日战争爆发后，任中华全国文艺界抗敌协会理事兼总务部主任，从事抗战文学运动。此间创作长篇小说《四世同堂》。
7、1946年赴美讲学。
8、1949年底回国。历任政务院文教委员会委员、中国文联副主席、中国作协副主席及书记处书记、全国人民代表大会代表、全国政协常委等职，创作了话剧《龙须沟》、《西望长安》、《茶馆》、小说《正红旗下》等。

Ⅹ 写人物的短篇小说范例

一天早上逛城北的菜市场，见市场内的两个摆菜摊的老头在喝酒，两人隔着摊儿，一人守着一碟花生米，手里各握着一瓶酒，只听瘦小的白发老头对另一个黑大汉说，来，再整一口儿，黑大汉已有些醉了，摆手说，不了，够数了，再喝看不准秤星了。白发老头不屑的说，来，，一个狗日的汤水货，有啥够不够。一听这话，觉着耳熟，细看眉眼，竞是候军志。军志现在卖菜了。当年可是个人物。

军志是个矬子，受父母遗传，爹娘都矮，他爹外号"二尺半”。军志不但矬，走路腿还罗圈，没一分人才，可军志人小胸宽，心路大。八十年代刚开放，政府号召发家致富，搞企业，银行的钱畅着贷，但多数农民不敢贷，贷了不知怎么花，花了拿什么还？银行放贷的也愁，村干部也愁。军志前两年到山西贩过牛，也是出过门的人，他一个表姐夫在银行当主任，叫上支书罗平，拿了瓶酒和一只卤鸡，三人坐下喝，罗平说，我想了八个晚上，把全村人滤个遍，除几个当兵的，就你走的远。主任说，咱是亲戚，一乡里看就你做过生意。罗平说，带个头，搞他狗日的一个企业，也上个报。主任说，就是，人横竖就活这几天，干也是死，不干也是死，就不如干。军志被两人一唱一合捧得有些发飘，挠着头皮说，那我干点啥？两人说，你说。军志说，咋也不能再贩牛，现在都买拖拉机了，没人要牛。两人说，不贩牛，贩牛挣钱也是牙行牛贩子，上不得台面，咱干企业。军志又挠了挠头皮，说，山西山里收麦子不多，可到处都是刀削面。主任见多识广，一听，来了主意。咱开面粉厂。书记腿一拍，对，咱有小麦，磨了面卖他狗日的。军志问，就这?两人腿一拍，就这！

就这，军志在全乡开了第一个面粉厂。开始很是红火，新盖面粉厂昼夜灯火通明，机器"咣咣”响不停。拉面的货车也是出来进去。军志新买了一辆日本玲木摩托车，打扮的光头净面，旋风一样，厂进厂出，一派风光。每到中午，就派八喜到刘家的卤鸡店弄回几只卤鸡，用刀剁成几块，吆五喝六，招待上面来的各路客人。喂狗的二扁和军志有亲戚，隔天就到面粉厂拾半筐骨头。二扁到街上，闻着半筐卣鸡骨头的香，咂着嘴吞一口唾沫，悄悄说，看军志，光骨头两天就是半筐，一座金 山也经不得这样吃。 这话不知怎么传到军志耳朵，二扁再去捡骨头，军志就用牙签剔着牙花子说，二扁，就你那点能耐，撑死也就是捡捡剩骨头，你小生意怕吃，我大生意不怕，吃个鸡子，喝个汤水，洒洒水的事。他把卤鸡说成"鸡子“，把酒说成“汤水"，二扁被臊的脸红，连说，是是是，我一个喂狗的去哪比你这大老板。

嘴上这么说，行动上军志也成了大老板，他往山西走面，不是自已去，还雇了本村的六成和八喜作跟班。六成和八喜是两个懒人，一天净想着吃巧粮食，两人见军志生意红火，就找军志，说咱从小不赖，你发大财怎么也得让我两弟兄跟你喝□汤。军志满口答应，只说，咱在家可称弟兄，到外面可得分清，我是经理，你们是跟班。两人连忙点头说，必须必须。果然，到了外面，两人一左一右不离身，一个拎包，一个拎衣服，到地点一谈业务，军志把脸向左一扭，六成忙抽出一颗烟安在军志嘴上，军志又往右一扭，八喜早让打火机喷出四指高的火苗把烟点上，军志深吸一口，又无比受用的喷出一根长长烟柱，这才正式和人开谈。

山西人爱吃刀削面，缺面，河北人不吃刀削面，但有面。军志抓住了一个机遇，就往大处做，他在山西租了库房，派了八喜、六成做总代理，他在家坐阵指挥，顺便还迎接各路客人，跑贷款，收小麦。麦粉源源的往山西运，六成和八喜不停往回打电话报喜，说面粉销得好得不得了。只是钱回的缓慢。军志每催，两人总是回话，这不是毛病吗，结账都是到年底。真到了年底，主任来催，不还本也得还利息吧。军志拍胸脯说没问题。当主任面给八喜打电话，两人说正在催，快了。可至到腊月二十，也不见回款，军志有些坐不住了，买了车票去了山西。六成、八喜都在，两人见了他，苦着脸说，找到老徐钱就回来了，正找。军志问，老徐是谁？两人低下头全不言语。

后军志听旅馆的老板说，八喜、六成在这儿从不出门，把销面的事全靠了当地的老徐。两人只天天打麻将。老徐压根就是个无业的骗子，把面粉便宜卖掉，换成钱吃喝嫖赌了。军志一听，当时就抽了八喜、六成每人两耳光，自己也瘫在沙发上。

哎，世事变迁，军志现在也干起了怕吃的小生意了。