短篇小说受欢迎标准
『壹』 如何写出一部受欢迎的小说
近年来，大屏幕上频频播出由小说改编成电视剧或电影的作品，《余罪》、《欢乐颂》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《假如蜗牛有爱情》等等。
这些影视作品都是由小说改编而成，这些改编的作品因存在一定的读者基础，收视率和播放量也是节节攀升，而这些小说原著的作者们，也被大众所熟知，导致其作品的大卖。
很多小说作者也希望自己的作品能够搬上大荧幕，实现人生的逆袭，但往往得到的确是一次次的失望。那么如何才能写出一部受大众欢迎的小说呢？艾利斯·马蒂森的《写作课》或许能给你一点启发。
艾丽斯·马蒂森，哈佛大学文学硕士，作家，写作课教师。曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。
她出版了多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。
而她写的这本《写作课》汇集了她毕生关于写作的经验和感悟，并用温暖的文字徐徐道来，就像是在听一位老者向你讲述她曾经的创作故事，有干货，有故事，是一本带有情感的写作指导书。
任何作家在写作品的时候，都有一套自己的流程和方法，但有时却不太明白这些方法是否有用。下面，我将书中对我启发较大的部分整理出来，看名家是按照什么方式方法写出一本受欢迎的小说的。
1、阅读是好作品不可或缺的前提
作者在书中强调，作品发表的一个衡量标准是你的阅读量是否达标，你是否已将这类作品的创作要素内化于心。
阅读是写作的前提和基础，因为很少人能创造出新的文学样式，所以，既往的阅读决定了我们的初步创作方向。
长篇小说读多了自然会明白其中?W妙，其他文体，诗歌、散文、随笔也是如此。而且只有当积累到一定的阅读量，你才会辨别作品的好坏。
除此之外，不要为了写作技巧而阅读，作者表示写作技巧是无意识积累的结果，所以更应该读那些经典的作品，从中去体会作者的写作手法和技巧。
2、人物鲜活的秘密
作者认为人物不是作家生编硬造出来的，而是要去用心感知、并逐渐找到其特质的。这就要求作者走近初次登场人物的内心世界，把人物放到现实中，想想他们会怎样生活，又会如何应对生活中的问题。
比如，曹雪芹在写刘姥姥写到了王熙凤屋里的那一段：
“只听见咯当咯当的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东敲西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱晃，刘姥姥心想：‘这是什么爱物儿？有甚用呢’？正呆时，只听见当的一声，又若金钟铜磬一般，不妨倒唬的一展眼。”
我们大概都猜到了，刘姥姥见到的是一个西洋钟。但如果只是写“刘姥姥见壁上挂着只西洋钟”，那对刘姥姥这个人物的刻画就不显得那么逼真了，因为一个乡下老太婆，哪知什么是西洋钟？
所以在创作小说的过程中，就必须钻进这个人物里，与他同呼吸共命运，用他的脑袋去思考，用他的眼睛去看，用他的嘴去说。
作家和笔下的人物只有浑然一体了，才能塑造出人物的立体感，而不仅仅只是纸上的人物。
3、学会为小说创造戏剧性
麻烦和冲突是故事的灵魂，所以想让小说具有戏剧性，必须学会制造麻烦和冲突。
东野奎吾的《嫌疑人X的献身》，就先制造了女主角与他前夫之间的冲突，从而制造出女主角杀死前夫的麻烦，让女主角深入困境，但人物身陷困境还不够，得引发一定后果才行，这就导致了男主角的介入，为女主角承担杀人的后果，帮助女主角洗脱嫌疑。
小说中，有麻烦才好看，困难重重更棒，这样的情节更加富有戏剧性。人物有机会犯错和弥补过错，并在此过程中激发出自身潜在的欲望、恐惧和需要，从而促成下一个事件的发生。
如果一个花瓶掉落在地，与此同时，一个婴儿正往那儿爬，作家就需要抑制住一把抱起他的冲动，因为只有这样才会引发下一个事件——婴儿的父母辞退了不负责任的保姆，婚姻生活中潜藏的问题再次浮出水面，而保姆之所以未能及时抱起婴儿，是因为花瓶掉落同时电话响了，是前男友游说自己去运毒。
—旦问题出现，作家应该抑制为人物解决问题的冲动，甚至要反过来想想如何使之更加严重。问题层出不穷，故事才更吸引人。
4、长篇小说如何构思？
作者认为长篇小说创作大致有两种方法。作家一般会先构思主要情节，比如一桩罪案、一场事故或一次误会等。
接下来便有两种选择：一是以主要情节为原点，想想它能引发怎样的次要情节。
二是以主要情节为终点，想想什么样的次要情节能导致这种结局。次要情节要围绕主要情节展开，与主要情节之间保持千丝万缕的关联。
但写长篇小说难就难在保证清晰的主线，这条主线需要交代清楚小说中的主要事件和存在的问题，以及问题如何解决的。只有主线清晰，读者才能带着好奇心一直读下去。
但实际上一篇长篇小说很有可能是各种事件层出不穷，单看每件事都妙趣横生，也能揭示人物内心世界，但没有一件事能让读者期待接下来会发生的事，要不就是各个事件之间没有起承转合，有些长篇小说会毫无理由打乱时间顺序，让读者很难理出一个头绪，对故事走向没有期待，一头雾水。
所以想写出一部让读者欲罢不能的长篇小说，奥秘就在于一件事直接引爆另一件事，一环扣一环。
比如最近热播的《河神》，就是由发现一具尸体，牵扯出另一具尸体，从而让主角发现上百具尸体，一个事件未解，又引发了另一个事件，悬念越来越多，大众心里就有期待，就会好奇为什么会这样？就会一直看下去。
一部受欢迎的小说，一定是具备了有性格，有立体感的人物，矛盾与冲突不断，并一环扣一环的故事情节，而这些都需要作者不停大量的阅读，去看看别人笔下的小说是如何构造人物和讲述情节的。
模仿借鉴是创造开拓的前提，先学会评判作品的好坏，才能知道一部好的作品是如何创造出来的。
『贰』 长中短篇小说的分类标准是什么
长中短篇小说的分类标准是字数的多少
区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
『叁』 什么叫短篇小说，短篇小说的要求和基本是
按字数来分的
短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。（感谢伟大的网络搜索）
『肆』 小小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说的标准
小小说字数不超过一千五百字，短篇小说字数两千字以上，两万字以下，中篇小说字数两万字以上，十万字以下，长篇小说字数十万字以上。
『伍』 短篇小说、中篇小说，长篇小说的划分标准是什么
短篇小说两千字以上，两万字以下；
中篇小说两万字以上，十万字以下；
长篇小说十万字以上。
『陆』 知乎上写的短篇小说怎样才能火
摘要 您好，主要取决于故事情节呢。构思一个大概的故事情节是最重要的。
『柒』 是短篇小说受欢迎还是长篇小说受欢迎呢
个人觉得长篇小说会比较受欢迎。因为长篇小说能使故事更加有血有肉，不至于使故事很是仓促，能更好的刻画主人公及要表达的思想。当然大前提是文笔要好，如果不好，再长篇也没用。而文笔好的，即使写短篇也能很是精彩。
『捌』 长篇、中篇和短篇三种小记在字数上各有什么界定小说的主要特点是什么
长、中、短篇小说往往是以篇幅，亦即字数多少来区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。一般来讲，以字数论，常这样分类：
短篇小说平均篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说平均字数二万字至十万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说字数在十几万字以上会被划归长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，其实二十万字以上才大多会是正式的长篇小说！而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十多万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。
因此，通常文学界认为：
短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字；
中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；
长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；
『玖』 短篇小说、中篇小说、长篇小说的划分标准是什么
十万字以上为长篇，两万字到十万字为中篇,千字到两万字左右为短篇,但显然这不是硬性的标准和唯一的标准,因为有时候界限不是那么明显,而且他们最本质的区别主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。