开庭短篇小说

Ⅰ 《陆老板从天堂寄来的信》之二（短篇小说）

我看了你的之一，之二，
前文有点似外国文学的风格
这篇文章写的很像流行的网络文学之类的
口语确实很多
但是你想，大家看小说是因为故事情节吸引人
所以要想办法使你的小说能够比较让大家有兴趣
后续发展，，继续加油吧
有文学创作的欲望是好事~~~

Ⅱ <复活〉中的主人公是谁

聂赫留朵夫。

德米特里·聂赫留朵夫是列夫·托尔斯泰小说《复活》的男主角，年幼时与该书女主角玛丝洛娃初遇，身为庄园女主人的侄子的聂赫留朵夫与庄园的年少侍女玛丝洛娃（卡秋莎）有过一段纯洁感情。

后在聂赫留朵夫十九岁时，他在军队中更为知晓世故，一时难敌欲望将儿时恋人诱奸，间接导致马斯洛娃后来的堕落放荡悲惨生活。

书中，聂赫留朵夫数次帮助狱中玛丝洛娃，愿同她成婚，甚至和被流放至西伯利亚的玛丝洛娃一同出行，且在同时逐渐改变自己腐朽贵族的道德观念。

后因玛丝洛娃同狱友西蒙松终成眷属，而错失了始终爱恋的女子，却双双获得了精神的复活。

性格特点：

他的性格特点主要就表现在他对社会、对人生的观察和见解上，主要有以下几个方面：

在对待土地问题上，聂赫留朵夫认为土地不应该成为任何人的私有财产，地主必须把土地交给种地的人。他先后采取了两种做法：一是交给农民去种，收取很低的地租；一是交给农民，不收取任何地租。

聂赫留朵夫对待整个贵族阶级的态度是：由于他看清了贵族阶级是肮脏的，其生活趣味是卑劣的，所以他认为真正的上等人是劳动者和革命者。他在思想上，在行动上都背叛了自己的阶级。

对封建官僚制度的问题，聂赫留朵夫看到了形形色色的官僚嘴脸，他们残忍暴戾，嗜血成性，背信弃义，贪桩枉法。他感到那些担任要职的官员是制造“罪犯”的罪犯。

Ⅲ 席方平的故事简介

席方平的父亲被奸人所陷害，方平魂入城隍庙为父亲伸冤。然而方平愤恨不已，但没办法。只好进入冥府，认为冥王能为自己伸冤，不料，整个地府被羊收买。他们相互勾结，上下串通，对席方平威逼利诱，想使席方平屈服。

然而方平是铮铮铁骨的硬汉形象，面对淫威，毫不屈服，在严刑拷打下也没有退缩，连对他用刑的鬼吏也肃然起敬，最后席方平沉冤得雪。

席方平面对的阴司地狱，分明是伸手不见五指的封建社会的曲折写照。那鬼奴、狱吏、城隍、冥王正是现实社会中大小剥削者、压迫者的形象。他们勾结起来对一个弱者进行残酷的压榨。

《席方平》是对社会现实的反映。他的伸冤并不单纯是一般意义的报复报仇，而是正义与邪恶的斗争，穷与富的较量，被侮辱与被损害者的一种反抗。他这种反抗精神，鼓励着人们向封建统治阶级反抗的勇气。

(3)开庭短篇小说扩展阅读：

沉冤得雪

判决词写道：“据查阎王这人，荣任王侯爵位，身受玉皇鸿恩。本应廉洁奉公以作下属表率，不应贪赃枉法败坏官府名声。而却耀武扬威，只会夸耀爵位的尊贵；又贪又狠，竟然玷污人臣气节。敲诈勒索，小民的骨髓全被榨干；以强吞弱，微弱的生命实在可怜。

应当提取西江之水，为你洗涤肮脏的肚肠，立即烧起东壁的铁床，让你尝尝火烤的滋味。

姓羊的：为富不仁，狡猾奸诈。黄金的光芒笼罩地府，使得阎罗殿上，阴森森墨雾弥漫；铜钱的臭气薰染天空，搞得屈死鬼城，昏错沉沉昼夜难分。

臭钱几个还能驱使鬼役，神通广大竟然左右神明。必须没收姓羊的家产，用来嘉奖席方平的孝道。立即将人犯押往泰山东岳大帝那里依法执行。”

二郎神又对席廉说：“带念你的儿子有孝心，有义气，你自己也秉性善良忠厚，所以再赐给你三十六年的阳寿。”就叫两个差役送他们父子回家。席方平这才抄下那份判决词，在路上父子两人一同阅读。

到了家，席方平先醒过来；叫家里人撬开他父亲的棺盖，看到尸体依旧僵直冰凉，等了一天，才渐渐回温苏醒过来。待要寻找抄录的判决词，却已经没有了。从此，家道一天天富裕起来。三年间，良田遍野。

而姓羊的子孙却衰落下去，楼阁田产，都落到席方平家了。同村有人买了羊家的田地，夜里梦见神灵呵斥说：“这是席家的产业，你怎敢占有它？”起初还不大相信；待播种后，整年收不到一升半斗，于是只好转卖给席家。席方平的父亲一直活到九十多岁才死。

Ⅳ 福尔摩斯探案集每篇的主要内容

内容简介 ◆《血字的研究》：福尔摩斯首次出场，使苏格兰场的两位侦探相形见绌。侦破案件的同时提出演绎法的推理方法，并贬低了以前的侦探小说。 《四签名》：华生医生找到了爱情。 《巴斯克维尔的猎犬》：离奇恐怖的传说与精心策划的谋杀巧妙结合的作品，在柯南道尔的所有作品里是气氛渲染最出色的一部。 《波西米亚丑闻》：出现一个可与福尔摩斯才智匹敌的女人。 《身份案》：福尔摩斯的“打字机推理”，影响巨大。 《斑点带子》：柯南道尔设计的最好的密室诡计。 《银色马》：相当精彩别致的案子，第一次出现“狗为什么不叫”的设计。 《马斯格雷夫礼典》：通过隐语寻找宝藏。 《最后一案》：关心福尔摩斯的朋友应该看。 《希腊语翻译》：案情没有什么，就是福尔摩斯和他的兄弟在俱乐部里对周围的人进行观察推理那段值得一读。 《诺伍德的建筑师》：“反叙式”的例子。 《跳舞的小人》：破译密码的经典案例。 《六座拿破仑雕像》：该案件的设计堪称经典。 《王冠宝石案》：说实话作者对侦破案件的艺术性展示有点过了，可为一反面例子。 《圣佩德罗之虎》：福尔摩斯碰到了一个精明强干的官方侦探。 《布鲁斯—帕廷顿计划》：福尔摩斯侦破间谍案件也拿手。 ◆《福尔摩斯探案全集1——暗红色研究·四个人的签名》：“你从阿富汗来？” ——这是夏洛克·福尔摩斯一八八六年四月诞生于英国所说的第一句话，对象当然就是日后负责记叙他一生行迹并充当他探案助手的约翰·华生医生。彼时华生医生方由阿富汗战场负伤被遣送归国，想找一处分租的廉价居所，经由朋友介绍，有名怪人亦因房租太高无人分摊而烦恼，两人遂因此在大学的化学实验室初次碰了面。这段经过写在福尔摩斯探案的处女作《暗红色研究》中；那处分摊的租屋则是摄政公园旁、往后侦探小说世界最重要的一个住址：伦敦市贝克街二二一号B座。而“你从阿富汗来？”这石破天惊的典型福尔摩斯首次推理，也成为一百五十年推理史上最重要的一句定场辞。 本书分两部分：暗红色研究、四个人的签名。 《福尔摩斯探案全集2——福尔摩斯办案记》：对福尔摩斯而言，她总是被称为“那位”女人，我很少听到他用其他称呼来称呼她。在他眼中，她是女性中的佼佼者，别的女性比之都黯然失色。这并不是他在情感上爱上了艾韵·爱得勒。所有的感情，尤其是这类的感情，与他冷静、严格但极平衡的心智是极端相反的。在我看来，他是这个世界上我所看过最理性、最具观察力的一部机器，但作为一个情人，他本人绝对无法称职。他从来不说较温柔或充满感情的话，有的话也是以嘲笑、轻蔑的方式表现出来——这是掩饰人的动机与行为最好的方法。但是对于一个有经验的理性者，如果允许这类事情侵犯到他敏锐而严谨的气质，就等于引进了困扰的因素，从而使他对自己所有的心智都产生怀疑。高灵敏度的仪器进了沙尘或高倍显微镜有了裂痕都不会像这件事情在他情绪上引起如此巨大的干扰。但对福尔摩斯而言就有这么一个女人存在，而这个女人就是存留记忆中令人半信半疑的艾韵·爱得勒。 《福尔摩斯探案全集4——巴斯克维尔的猎犬》：福尔摩斯先生坐在早餐桌边。他经常彻夜不眠，且通常早晨都晚起。我站在壁炉前的地毯上，拾起前一晚我们的访客留下的手杖。这是一根精致而厚重的木棍，球茎形的头，就像那种一般人称之为“槟榔屿榈杖”的圆头手杖。顶端下方有一圈大约一英寸宽的银环，上面刻着“给詹姆士·莫提默，皇家外科学院会员。C.C.H.的朋友们致赠”，并有“一八八四”的年份。这根手仗就像老式家庭医生所持的手杖——尊贵，厚实，令人信赖。 《福尔摩斯探案全集5——福尔摩斯归来记》：一八九四年的春天，整个伦敦对可敬的罗纳德·艾德尔十分不寻常而神秘的谋杀事件极其关切，上流社会的人们更因此事丧胆。一般大众已由警方的侦查结果得知罪案的特点，但是在当时仍有许多内容事实隐而不宣，因为这案子的起诉理由十分有力，因此就没有必要把所有的事实分布出来。一直到十年后的今天，我才被允许将整串事情的一些重要环节说出来。罪案的本身已经够令人感兴趣的了，但对我而言，这与随之发生的不可思议的事情比较起来，实在不算什么。这些随后发生的事比我一生中任何奇异的经历都要使我震惊。就算是现在，经过了那么久的时间，我一想到这些事，仍使我震颤不已，也使我再一次地由心底涌起欢愉、惊叹与难以置信之感，而完全掩盖了我的理智。那些偶尔对我提到对于一位十分卓越的人物的思想及行动兴趣的人们，我得说，请不要责怪我不与他们分享我所知道的事情，因为如果不是这个人亲口绝对禁止我说出来，我会把将这些事公布出来视为我的第一要务。而这项禁令一直到上个月三日才撤销。 《福尔摩斯探案全集6——恐惧之谷》：警方的审讯过去了，约翰·道格拉斯的案子被移送更高的法院。最后四分法院（注：英国一年开庭四次的法院）判他自卫杀人。 “尽一切可能把他送出英国，”福尔摩斯写信给道格拉斯的妻子，“这里有一些恶势力比他成功逃脱的那几次更危险。你丈夫在英国没有安全的地方。” 两个月过去了，这案子已渐渐由我们的心中淡去。然而，一天早晨，一封谜样的短笺丢进了我们的信箱。“上帝！福尔摩斯先生，上帝！”怪信上这样写道，既无签名也无印徽。我对着这怪信大笑，但福尔摩斯却显出不寻常的凝重。…… 本书共分两部：伯尔斯通的悲剧、史高帮。 《福尔摩斯探案全集7——福尔摩斯退场记》：福尔摩斯先生的朋友们一定很高兴得知他仍健在，而且，除了偶尔因风湿行动不便外，他一切安好。许多年来，他一直住在离伊斯特本（伦敦向南－海滨胜地）约五英里的一个小农场中。在那里，他把时间花在哲学及农业研究上。期间，他拒绝了一些报酬丰厚的案子，决心完全地从侦探生涯中退休。然而，日耳曼战争的爆发，使他将个人的卓越才智以实际行动完全交给政府支配。这些历史性的举动都详细记载于《福尔摩斯退场记》中。另外，还有几则过去的案子，在我笔记中已留存多年，也一并记入本集，使全集更趋完整。 《福尔摩斯探案全集8——福尔摩斯档案薄》：福尔摩斯的侦探生涯很长——这样说也许有点儿夸张。有些老年人跟我说，福尔摩斯探案是他们童年的读物，而他们并没有从我这儿得到预期的回应。一个人怎么能让别人那么不谨慎地指出他的年龄。事实上，福尔摩斯在《暗红色研究》及《四个人的签名》中首次露面，那两本小集子在一八八七年至一八八九年间相继出版。一八九一年，短篇故事集中的第一个故事——《波宫秘闻》在《海滨杂志》刊出，人们似乎十分喜爱，因而盼望更多的故事出现，于是从那以后的三十九年中，断断续续地至少有五十六个故事相继问世。这些故事分别被收录在《福尔摩斯办案记》、《福尔摩斯回忆录》、《福尔摩斯归来记》及《福尔摩斯退场记》中重新出版，而近几年发表的十二则故事，则编入《福尔摩斯档案簿》中。福尔摩斯的探案始于维多利亚时代中期，经过短暂的爱德华王朝，即使是在狂热的年代，他也能守住一片园地，因此我们可以毫不夸张地说，那些年轻时候开始阅读福尔摩斯故事的人，他们成年的孩子也能在同一本杂志上陆续读到他的故事。这正是英国大众的耐心及忠实最让人钦佩的证明。

Ⅳ 《在法庭上》和《挂在脖子上的安娜》到底讲的是什么意思

“用最刻苦的方法来认识人生，用最坚定的方向去走自己的路，而不是被裹着走。”推荐契柯夫的小说《挂在脖子上的安娜》，安娜就是一个被裹着走的人，当然我们不是批评裹着走的人。主动掌握自己的人生，坚定，这词多有力量。
半生不熟的女人树立了错误的性别意识，她走两个极端，要么她自卑得可怜，她唉声叹气地诉说身为女人的不幸，她觉得必须依赖男人，没有他们她就不知道怎么活，她完全丧失了自我，她是《挂在脖子上的安娜》，她是唠唠叨叨的怨妇弃妇。要么她自信得可笑，她觉得女人天生是为欺负男人而来，她是半吊子女权主义者，她要求全方位的平等，她不但坚决地不进厨房，还声称不让她的裤子从前边开口是对她权利的侵犯，她要求站着撒尿，她要求女上位，要求在宪法条文中不写“男女平等”而写成“女男平等”。同时她的观点中还透着不自信，因为她居然把性当成了武器，她要么滥用它，以为凭这个能够所向披蘼，以为可以通过利用男人的缺点征服他们；她要么不用它，她被一些鬼话欺骗，以为那层薄膜果真是处女证明，以为一个女人的纯洁全部维系在一层膜上，而不是心灵上，有了它她象公鸡般骄傲，失去啦就痛不欲生。
《挂在脖子上的安娜》针砭了追求虚荣、庸俗无聊、鼠目寸光的人生哲学

Ⅵ 李晓龙的介绍

李晓龙，笔名山雨，男，汉族，1952年11月生，湖南郴州苏仙区人1，1972年1月加入中国共产党，1971年12月参加工作，大专学历。湖南省作协会员。1983年开始发表作品。2006年加入中国作家协会。著有长篇小说《塞下长烟》、《延期开庭》，故事集《新搜神记》，短篇小说集《血缘》，纪实文学《1928毛泽东在桂东》，共计发表作品300万字。长篇小说《延期开庭》获省高院优秀法制文学奖，市“五个一”工程奖，短篇小说有6篇获奖2。

Ⅶ 谁能把莫泊桑的《恐惧》或《恐怖》贴出来，高分

莫泊桑

二、短篇小说

作为短篇小说大师，莫泊桑的创作从内容到形式都有重大突破。

莫泊桑的短篇小说大致有如下几个题材：

第一，普法战争。莫泊桑着力表现的是法国普通人民的爱国主义激情。《羊脂球》中的妓女出于爱国心，无法忍受普鲁士军官的侮辱，可是驿车上受惠于她的乘客为了自身利益，却怂恿她去满足敌人的淫欲，事后又卑鄙地躲开她。两相对照，各种人物灵魂的美丑昭然若揭。《菲菲小姐》中的女主人公对于敌人的侮辱，则采取制敌于死命的报复手段。《米隆老爹》的主人公坚定沉着，在这个农民身上，表现了视死如归的崇高气概。《索瓦热老婆婆》写的也是为亲人复仇的故事。《俘虏》描写老百姓机智地俘获敌人的经过。《两个朋友》中的两个平民无端地被普鲁士人当作间谍处死，暴露了敌人的残暴。普法战争的题材产生的小说不算很多，但是篇篇都是佳作，原因在于莫泊桑将讴歌法国人民高昂的爱国主义精神同暴露敌人的残酷结合起来，将爱国心同自私自利加以对照，主题突出，爱憎分明，意义显豁。

第二，小资产阶级和公务员。莫泊桑暴露了他们的爱慕虚荣、势利、庸俗、卑琐。《项链》的女主人公出于虚荣心，向女友借了一条项链，不慎丢失，为了偿还这条项链，辛辛苦苦劳动了10年，最后发现这是一条假项链。《我的叔叔于勒》中的一家人都以为“叔叔”于勒发了财，一直等他回来，后来偶然发现他变成了一个穷苦老头，于是避之唯恐不及。《伞》中的奥莱依太太好不容易下狠心给丈夫买了把新伞，他的同事恶作剧，把伞烧了许多洞，为了获得保险赔偿，她不惜编造谎话，这种小气到猥琐的性格入木三分。《骑马》写一个小职员获得一笔额外收入，于是骑马出游，像阔人一样享受一番。结果把一个老妇人撞伤，老妇人赖在医院里不肯出来，使小职员不胜负担。《散步》描写一个抄了40年公文，记了40年帐的小职员，在尝够了孤独、寂寞、无聊之后，上吊自杀。《勋章到手了》的主人公以戴绿帽子为代价，允许妻子与议员私通，以期获得一枚朝思暮想的勋章。莫泊桑对小资产阶级阶层最为熟悉，写来得心应手，因此这个题材写成的短篇最多。莫泊桑对他们的态度起先是讽刺、鞭挞，继之怒其不争，最后哀其不幸。例如，《巴朗先生》描写一个受妻子欺骗的老实人，在悲苦和孤独中度过一生。莫泊桑对这个人物倾注了同情。《密斯哈丽特》刻画了一个长得丑陋而蛰居在偏僻地区的英国女人，她感受不到生活的乐趣，终于自尽。小说字里行间透露出隐约的同情。

第三，农村生活。莫泊桑自幼生活在诺曼底，对农村生活非常熟悉。《西蒙的爸爸》中的铁匠善良仁慈，愿娶一个失足的姑娘，担负起抚养一个受欺侮的私生子的责任。《一个女雇工的故事》描写农村中的妇女遭受欺骗，无法主宰自己的命运。《穷鬼》表现了农村中无家可归的人的悲惨结局。《老人》通过一个老人勾画出一幅农村的风俗图，并写出两辈人的淡漠关系，以及农民虽然无法摆脱习俗约束，但更重实利的心理。《小萝克》揭露了一个村长的兽性。莫泊桑对农村题材的发展还在于继承了韵文故事的传统，写出了一幅幅笑剧般的场面：一个醉汉要把妻子按分量卖给同伴，为了测定她的体积，他们把她沉入装满水的桶里；一个农妇把她的财产变作年金，她的身体状况使买主担心，为了考察她的身体，他给了她一小桶酒，这桶酒很快就见了底；图瓦瘫痪在床，他的妻子为了物尽其才，让他孵蛋，小鸡孵出来后，他产生了一种母爱；一个新郎憎恨偷猎者，他的朋友们让他在室外度过一个不愉快的新婚之夜。莫泊桑通过各种不同的侧面，表现了农村的各式人等和丰富多采的生活。

第四，怪诞故事。莫泊桑最早发表的两篇小说（《剥皮的手》、《划船》）写的是怪诞题材。病痛和药物使莫泊桑常常产生一些幻觉和特殊的感受，莫泊桑把它们化为小说。《奥尔拉》描写主人公受到一个看不见的人的纠缠，他的日记夹杂了一些科学预测。《恐惧》描写神秘的恐惧感。《他？》描写孤独和幻觉。《谁知道呢？》叙述由幻觉产生的恐惧。《手》叙述一只剥了皮的手复仇，杀死把它砍下来的那个人。有的短篇描写疯狂状态。还有的小说描写催眠术、动物磁气的“超自然”现象。能划入怪诞小说的至少有30多篇。19世纪后期出现了一些写怪诞故事的作家，如巴尔贝·德·奥尔维利和维利埃·德·利斯勒－亚当，他们发展了霍夫曼和爱伦·坡的创作倾向，莫泊桑受到这种潮流和复杂的社会思潮的影响。

此外，莫泊桑还写过不少关于爱情、婚姻和家庭生活的短篇，如《修软垫椅的女人》中老妇的痴情，《珍珠小姐》中的私生女得不到爱情和幸福，这些小说都写得真切感人。《月光》中的长老抵御不住月夜里情侣相拥的温馨景象，从反对爱情到承认爱情是天主所允许的，对教士的禁欲心理作了批判。

从内容上来说，莫泊桑扩展了短篇小说描绘社会生活的广度和深度。小资产阶级人物在以往的小说中并未成为主角。19世纪下半叶，这一阶层有了相当大的增长，构成了仅次于工人和农民的社会阶层，它所特有的社会属性逐渐显露出来。莫泊桑既同情他们的不幸遭遇，又批判了他们的坏习气，无疑是敏感的，且有创新意义。至于农民，在莫泊桑之前，文学作品表现得并不充分。莫泊桑深入到农民的生活和精神世界中，既写到他们的爱情和婚姻，又探索了他们的内心，这是活生生的农民形象。在莫泊桑笔下，最坚决有力地反抗侵略者的是农民。他如实写出当时有所发展的农村。总之，莫泊桑的短篇提供了19世纪下半叶的社会风俗画卷。

莫泊桑的短篇小说取得很高的艺术成就，他把短篇小说的创作提高到梅里美还没有达到的高度。

首先，在谋篇布局上，莫泊桑不愧为大师。有的小说截取生活的一个横断面，有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行，有时从侧面去烘托，一般用白描手法，但经常进行心理探索和心灵的挖掘。既有平铺直叙，也有倒叙回忆。他的写法集19世纪短篇小说的大成。一般而言，他喜欢这样的结构：先以简练的和富有表现力的语言勾画出背景，然后是人物出场，作家准确有力地勾勒出他们的外貌；接着正文开始，故事简单而平凡，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静、客观。《两个朋友》很能体现莫泊桑这种现实主义艺术的主要特点。开首只有三句话（“巴黎被包围了，在饥饿中苟延残喘。屋顶上难得看见麻雀，阴沟里的老鼠也少了。人们不管什么都吃。”），没有罗列材料的描写，几句简洁的说明，便勾画出背景。随后人物出场，三言两语描画出他们的身影（莫里索高身材，索瓦日矮胖）和爱好，让读者领会到在他们挪揄加亲密的语气中的激动和愤慨。不料他们在钓鱼时碰到了普鲁士人，被当作间谍枪毙了。他们钓到的鲈鱼成了普鲁士人的盘中餐。作者无一字评点，可是通过对这两个普通法国人和平生活受到侵扰，而且惨遭杀害的经过，对侵略者的控诉力透纸背，而这种谴责是尽在不言中的。

表面看来，似乎莫泊桑是随手拈来，取材不费思索，其实他对题材的选择非常严格。例如，写普法战争的小说很多，《羊脂球》能鹤立鸡群就在于作者对生活的提炼别具只眼。莫泊桑选取了一个处于社会最底层、受人歧视的妓女作为正面人物来描绘，已是与众不同；他将这个妓女同形形色色、道貌岸然的资产阶级人物作对比，后者为了自身利益，不但连普通的爱国心都没有，甚至在人格和礼仪上也相形见绌，这样描写更是别出心裁。从这一精选的场景中，莫泊桑确实提供了比现实更全面、更鲜明、更使人信服的东西。其他写普法战争的短篇，有的颂扬人物的沉着英勇，有的写人物的机智果断，有的写敌人的残暴，有的写敌人的愚蠢，选取的角度颇多变化。

莫泊桑擅长描写小资产阶级和农民，他的人物画廊丰富多采。虚荣心重的罗瓦赛尔太太，小气卑琐的奥莱依太太，穷困潦倒享受不到生活乐趣而自杀的勒拉，为了荣誉不惜出卖妻子的萨克尔芒，善良而有爱国心的羊脂球、嫉恶如仇的菲菲小姐、米隆老爹、索瓦热老婆婆，仁慈忠厚的铁匠菲列普·雷米，狡猾而暴烈的村长勒纳代，摆脱不了捡到绳子的执著念头的奥什科纳老爹，单相思的修软垫椅的女人，企图压抑情欲的马里尼昂长老……有的个性突出，有的气质鲜明，这些人物展现了19世纪末叶法国社会形形色色的众生相。莫泊桑创造的人物形象之多，可以同莫里哀和巴尔扎克媲美。

莫泊桑的短篇写得简洁、紧凑、准确、毫无废话，浓缩到最高度，这些技巧没有谁能运用得比他更娴熟。《项链》很有代表性。这篇故事分为几个阶段，每个阶段用空一行来表示，省却交代的文字：在开场白之后空了一行，接着便写这对小职员夫妇接到部长邀请参加晚会；第二阶段是女主人公向女友借项链；第三阶段写晚会上丢失了项链；第4阶段写负债还项链；第5阶段写这对夫妇生活在贫困中；第6阶段是结尾，女主人公从女友那里获悉以前借的是一条假项链。语言精简到最高程度，但却层次分明，一环紧扣一环，导向高潮，再突然刹住。莫泊桑在划分情节发展的阶段时，往往用一个起连接作用的词串起来，如“可是”、“一天”、“随后”、“就这样”，等等，承上启下，妥贴自然，尽量简约。

莫泊桑大大发展了第一人称的叙述方法，他的短篇有一半是用第一人称来写的，细分起来，有如下5种：叙述者向听故事的人讲述他亲身经历或目睹的遭遇（47篇）；叙述者遇到一个朋友或相识，将自己的往事讲给他听（32篇），这两类叙述的结尾，几乎总是回到开头的场面，作个交代；叙述者直接诉诸读者，讲述个人回忆（39篇）；叙述者讲述他听到的一件事，故事正文则用第三人称（24篇）；用书信的形式来写，口气是第一人称（8篇）。莫泊桑认为，亲口叙述故事能得到直接感动人的效果。

莫泊桑对大自然的美非常敏感，尤其是对水有特殊爱好。他能捕捉到随着季节而变化的光线的细微差别，辨别出冬夜的晶莹透剔和夏夜波动不定的深邃，观察到河上闪烁的，在金色的烟雾中发出彩虹色，在金属般的水面上转瞬即逝的光线。光线经常在莫泊桑的风景描写中起作用，就像在莫奈的画布上一样，色调变化多端。水在莫泊桑的眼里是得天独厚的元素，它给眼睛提供了一系列变幻不定的颜色。在他笔下，水是在流逝的时间，是难以达到的无限，是创造的奥秘本身，具有无穷的魅力。河流是“沉寂的，不讲信义的”，代表了一个神秘的世界，一个“漆黑的深渊的”世界，受惊的意识在昏眩的旋转中变得无意识的世界。大海却相反，它是“动荡不定的”，“光明正大的”，激发人产生控制世界的愿望。水经常是莫泊桑借用来记录他的隐喻和比喻的对象。由于莫泊桑对大自然具有独特的感受力，所以克罗齐赞赏他的短篇是抒情的：“抒情对叙述的发展是绝对内在的，而且决定了每一段落，毫无混杂，毫无废话。”

莫泊桑是语言大师。他不以纤巧华美的词藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有作家能写出比他更明晰，更清澈如水、更难以捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂莫泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西；读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，而无法用另一种文字和方式来表达。福楼拜的语言略显枯涩，而莫泊桑的语言更具感染力。同时莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的范文。
很遗憾只能找到这样的信息,另外只找到这篇文章是在1925年发表的.

Ⅷ 哪有好一些的推理小说

推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探
（1）1841——1912
短篇侦探小说是主流。
代表作家：阿瑟•柯南•道尔，G•K切斯特顿，R•A佛利曼，杰克•福翠顿；
（2）1913——二十年代
1）E•C本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。
2）1920年阿加莎•克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼•克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
（3）三十年代
古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德•钱德勒尤为著名。同一时期，在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。
（4）四十年代
古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道。
（5）五十年代
硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。
（6）六十年代
1）为推理小说低落时期。
2）007詹姆斯•邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。
（7）七十年代
间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是——历史推理小说。
（8）八十年代——新世纪
百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。
代表人物：劳伦斯•布洛克。
推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。
[编辑本段]黄金时期
（1）1920年阿加莎，克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼，克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
（2）黄金时期三巨头：
埃勒里•奎因
约翰•狄克森•卡尔
阿加莎•克里斯蒂

（3）黄金时期著名推理小说作家及其处女作
英：
E•C本特利《特仑特最后一案》1913
阿加莎•克里斯蒂《斯泰尔斯庄园奇案》1920
弗里曼•维尔斯•克劳夫兹《桶子》1920
A•A米尼恩《红屋之谜》1922
多萝西•L•塞耶斯《谁的尸体》1923
A•E•W梅森《简屋》1924
罗纳德•伯克莱《陆桥谋杀案》1925
安东尼•伯克莱《毒巧克力命案》1929
美：
S•S范达因《班森杀人事件》1926
埃勒里•奎因《罗马帽子之谜》1929
约翰•狄克森•卡尔《夜行》1930

类型介绍
推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。
本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麼刚有有这麼多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。
变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
硬汉派：1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多，使得这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家，笔下的侦探也不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此，被称为“硬汉派”。其中最著名的大师即代表人物有：达谢尔•哈米特、雷蒙德•钱德勒、劳伦斯•布洛克等。
写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。
法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。
历史推理小说（historial mystery）:
(1)在欧美一般有两种类型：
1)小说背景完全建立在过去的时代，称为“时代（period）侦探小说”。
2)同时代的侦探调查一个久远的案子，称为“超越历史的（transhistorical）侦探小说”。
前者的例子包括美国早期作家梅尔维尔•戴维森•卜斯特的《神秘大师阿伯纳大叔》，后者的例子有约瑟芬•铁伊的《时间的女儿》。
(2)最为著名的历史推理小说是铁伊的《时间的女儿》。
创作守则
较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，知名推理作家范·达因又提出了推理小说二十法则。
其内容如下：
推理小说是一种智性游戏，更像一种竞赛，作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。
在此，特别列出这些理应称之为"诫律"的条文，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，熔铸而成：
(A) 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，藉此找出凶手。
(B) 假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
(C) 伪造指纹。
(D) 用假人来制造不在场证明。
(E) 因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
(F) 一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。
(G) 用针筒注射或是在饮料中放入迷药。
(H) 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
(I) 用相关字来测试是否有罪。
(J) 使用密码或密语，最后被侦探识破。
推理名家
（1）有名号的名推理小说作家：
推理小说鼻祖：埃德加•爱伦•坡

密室之王：约翰•狄克森•卡尔

推理小说女王：阿加莎•克里斯蒂

侦探推理小说之父：江户川乱步

日本克里斯蒂：仁木悦子（卧病在床的名推理小说女作家。以她和她哥哥的名字及形象作为笔下的名兄妹侦探）
当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师：劳伦斯•布洛克

中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是——松本清张
（2）欧美最有影响力的13位名推理小说作家（最大成就）：
01，埃德加•爱伦•坡（推理小说鼻祖）
02，阿瑟•柯南•道尔（笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇）
03，约翰•狄克森•卡尔（密室之王，三巨头之一）
04，阿加莎•克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一）
05，埃勒里•奎因（三巨头之一，推理小说大师）
06，莫理斯•卢布朗（创作了怪盗始祖亚森•罗平）
07，艾玛•奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人）
08，G•K切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）
09，多萝西•L•塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。）
10，S•S范•达因（写下推理二十戒，推理小说大师）
11，达谢尔•哈米特（硬汉派创始者）
12，雷蒙德•钱德勒（硬汉派大师、导演，作品深受欢迎，笔下名探菲力普•马罗被搬上影幕）
13，劳伦斯•布洛克（当代硬汉派侦探小说最杰出代表）
（3）日本最有影响力的12位名推理小说作家
江户川乱步 横沟正史 高木彬光 松本清张 仁木悦子（女） 夏树静子（女）

西村京太郎 森村诚一 岛田庄司 绫辻行人 赤川次郎 有栖川有栖

（4）详细情况
欧美
埃德加•爱伦•坡
（Edgar Allan Poe）：美国作家，推理小说的始祖，其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》奠定了推理小说基本的诡计与写作方式，至今无人能出其左右
阿瑟•柯南•道尔
（Conan Doyle）：英国作家，笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇。
莫理斯•卢布朗
（Maurice Leblanc)：法国作家，以风度翩翩的怪盗亚森•罗平故事风靡全球。
艾玛•奥希兹
（Emma Orczy)：匈牙利裔英国作家，创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。
G•K切斯特顿（G， K， Chesterton）：
英国作家、文学评论者以及神学家，因热爱推理小说，不但致力于推广，更亲自下海撰写推理小说，他笔下最著名的角色便是「布朗神父」，可说首开以犯罪心理学方式推理案情，与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。
S•S范•达因（S， S， Van Dine）：
因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说，康复后也写始撰写，写下推理二十戒，著有主教谋杀案。
阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：
英国人，被誉为“推理小说女王”，毕生创造大量长篇小说，笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。
多萝西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英国人，与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。
达谢尔•哈米特（Dashiell Hammett）：
美国人，硬汉派的创始人，笔下名探为山姆•史培特。
雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）：
美国人，硬汉派的第一拓展人，笔下名探为菲力普•马罗。
乔治•西默农（Georges Simenon，1903-1989）：
法国作家，多产的快笔作家，创造名探马格雷探长。
约翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英国作家，推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸(George Gideon)著名。
艾勒里•奎因（Ellery Queen）：
美国人。此为笔名，实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下有同名神探艾勒里•奎因，与哲瑞•雷恩。
约翰•狄克森•卡尔（John Dickson Carr，1905-1977）：
美国作家，擅长营造神秘氛围，并以密室推理闻名，素有「密室之王」之称，笔下神探有基甸•菲尔博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威尔爵士。
劳伦斯•卜洛克（Lawrence Block）：
现役美国作家，1994年爱伦•坡奖终身大师奖得主。以酒鬼私家侦探马修•史卡德和雅贼系列著名。
米涅•渥特丝（Minette Walters）：
现役英国女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。
苏•葛拉芙顿（Sue Grafton）：
美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝•梅芳。
日本
江户川乱步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
横沟正史：日本变格派的代表人物。
高木彬光
松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。
仁木悦子： （1928～1986）
被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。
夏树静子 ：“主妇作家”，作品风格多以写实、动人为主，1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏，而《第三之女》也于1989年获得了冒险小说大赏。代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。
西村京太郎：以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。
森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的死角》（李重民译群众出版社出版），主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。
岛田庄司：本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。
绫辻行人：新本格旗手。本格推理，但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。
有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。
赤川次郎：日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选择。
鮎川哲也
水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。
山村美纱：
1934年生于日本京都府，毕业于京都府立大学国文系，曾做过中学国语教师，业余时间创作推理小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。《消失在马六甲海峡》是她的处女作。代表作品有《花棺》（获“日本推理作家协会候补奖”），《幻空的对号座》、《京都祭日杀人事件》、《京都杀人地图》、《埃及女王之棺》等。山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部作品都有新意，结局却合情合理。她被誉为“推理小说女王”。因长期积劳成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。
山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格，叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销，但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。
金城阳三郎：为推理漫画《金田一少年之事件簿》的是该漫画初期的原作者，之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。
森博嗣：大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以「理科系推理小说」（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。
宫部美幸：日本文学史上罕见的小说作家，创作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎。1987年处女作《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖，踏入文坛，接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖；1999年《理由》获直木奖；《模仿犯》这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录，也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖当中，包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性，分析心理，作品常常夺得畅销书榜首。
东野圭吾：著名推理小说作家，初期作品《放学后》获江户川乱步奖，早期是写清凉明快的校园推理，中期《超。杀人事件》《名侦探的规条》充满了黑色幽默，后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义，其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播，获得了不小的收视率。
[编辑本段]小说中的名侦探
欧美
夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为现在一般名探代表。爱抽烟，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。
亚森·罗宾：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫
赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）：为阿加莎·克里斯蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯。
马普尔小姐（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重於人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。
菲洛·万斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家。
马修·史卡德（Matthew Scudder）：劳伦斯·卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的「驻市侦探」。
赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敌有二十面相和黄金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：
御手洗洁(みたらい きよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。
岛田洁(たじま きよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。
浅见光彦(あさみ みつひこ)：
火村英生
钱形平次(ぜにがた へいじ)
陶展文：历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下的中国名探。
犀川创平(さいかわ そうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃於《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿——西之园萌绘——之故而时常卷入谋杀案中。
二阶堂兰子：活跃於二阶堂黎人的小说作品之中。其中，目前世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》即其活跃的作品之一。
中国
陈查理：美国作家厄尔‧毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。
狄仁杰：推理小说中的狄仁杰，是由一位驻华的荷兰外交官高罗佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰写，又译《狄公案》。
霍桑：有中国的福尔摩斯之称，作者是民国时期的作家程小青。
下面列举的是在"以杀人事件为主题"的本格推理小说中，谜团与诡计的主要构成元素，其中大部份是参照清凉院流水在小说Joker中写出来的列表
-暴风雨山庄(孤岛)
-远隔杀人
-无足迹杀人
-密室杀人
-模仿杀人
-无头尸体
-尸体装饰
-尸体交换
-尸体消失
-交换杀人
-便乘杀人
-物理性诡计(机械，镜）
-叙述性诡计
-生理性诡计(色盲，惯用手)
-动物诡计
-人物诡计(性别，多重身份)
-双生儿
-侦探/凶手互换
-暗号
-顺序
-日记，遗书
-作中作
-字谜
-不在现场证明
-失去的环
-误导
-垂死留言
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