地洞短篇小说

A. 推荐一些卡夫卡的短篇或者中篇小说

《变形记》中短篇小说
《判决》长篇小说
《地洞》晚期代表作
《城堡》长篇小说，也是遗作
卡夫卡的小说是超现实主义、荒诞派、黑色幽默
他的作品很难理解，象征性很强。我认为了解作者生平会对你有所帮助。

B. 请问有没有 卡夫卡 地洞 txt

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C. 卡夫卡短篇小说的地洞德语原名是什么

Tunnel

D. 求卡夫卡《变形记》《地洞》《城堡》等书，最好是txt格式

怎么给你

E. 卡夫卡的小说有哪几部

·大路上的小孩
·欺骗农民的人
·忽然散步
·决定
·到山里去旅行
·单身汉的不幸
·商人
·心不在焉的眺望
·回家的路上
·跑着的过路人
·乘客
·衣服
·拒绝
·骑手的沉思
·临街的窗
·不幸
·判决
·伙夫
·变形记

·流放岛上一幕
·新来的律师
·乡村医生
·马戏团顶层楼座上
·往事一页
·法律门前
·亚洲胡狼与阿拉伯人
·视察矿井的先生们
·钦差
·家父之忧
·十一个儿子
·兄弟谋杀案
·梦
·致某科学院的报告
·苦难的开始
·小女人
·饥饿艺术家
·女歌手约瑟菲妮
·同醉汉的对话
·大噪音
·煤桶骑士
·一场斗争的描述
·乡村婚礼的筹备
·乡村教师
·老光棍布鲁姆
·费德
·桥
·猎人格拉库斯
·修建中国长城的时候
·敲门
·隔壁
·一只杂种
·日常困惑
·关于桑霍
·潘萨的真相
·塞壬的沉默
·普罗米修斯
·城徽
·波塞冬
·集体
·夜
·拒绝
·召募军队
·舵手
·鸢
·考试
·陀螺
·小寓言
·归乡
·启程
·律师
·一只狗的研究
·夫妇
·算了吧
·比喻
·地洞
·审判

F. 卡夫卡的代表作四部短篇小说和三部长篇小说分别是什么

卡夫卡的长篇小说《美国》或译《失踪者》、《地洞》、《城堡》、《审判》。
比较有名的短篇小说《万里长城建造时》、《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》、《乡村医生》
其它还有中短篇小说 《大路上的小孩》 《欺骗农民的人》 《忽然散步》《决定》 《到山里去旅行》 《单身汉的不幸》 《商人》 《心不在焉的眺望》 《回家的路上》 《跑着的过路人》 《乘客》 《衣服》 拒绝》 《骑手的沉思》 《临街的窗》 《不幸》 《判决》 《伙夫》 《变形记》 《流放岛上一幕》 《新来的律师》《乡村医生》 《马戏团顶层楼座上》 《往事一页》《法律门前》 《亚洲胡狼与阿拉伯人》 《视察矿井的先生们》 《钦差》 《家父之忧》 《十一个儿子》 《兄弟谋杀案》 《梦》 《致某科学院的报告》《苦难的开始》 《小女人》 《饥饿艺术家》《女歌手约瑟菲妮或耗子民族》 《同醉汉的对话》 《大噪音》《煤桶骑士》 《一场斗争的描述》 《乡村婚礼的筹备》 《乡村教师》 《老光棍布鲁姆·费德》 《桥》 《猎人格拉库斯》 《修建中国长城的时候》 《敲门》 《隔壁》 《一只杂种》 《日常困惑》 《关于桑霍·潘萨的真相》 《塞壬的沉默》 《普罗米修斯》 《城徽》 《波塞冬》 《集体》 《夜》 《拒绝》 《召募军队》 《舵手》 《鸢》 《考试》 <<陀螺》 《小寓言》 《归乡》 《启程》 《律师》 《一只狗的研究》 <<夫妇》 《算了吧》 《比喻》 《地洞》

G. 怎么评价一本小说

但也有一种情况，就是某部小说虽然被分到了一种类型文学之中，但它超越了类型文学，而在纯文学中亦有其价值（这种情况并不多见），例如《西游记》，虽然在中国传统小说中属于“神话小说”的题材，但因吴承恩并不是本着仅仅写一部神话小说的初衷去完成这部作品，导致其立意、思想深度和探讨的问题超越了神话小说的局限，因此对于这种作品，我上面的问题就是有效的，你既可以在神话小说的系统中去评价西游记，也可以用纯文学的标准去评价西游记
若是在某一类型中评价，那并不难回答——科幻小说，可以用文学性如何（文学性是评价一切小说的标准之一，所谓情节设置人物描写文笔之类均包含其中，这点之后再说）、想象力是否丰富、科学背景是否扎实可信合理（所谓硬核）、世界观设计（此标准在奇幻作品中也成立）来评价；推理小说，评价标准是文学性如何、核心诡计的设计、诡计的展开过程（我并未读过很多推理小说，错莫怪）；历史小说，评价标准是文学性如何、对历史人物和历史事件的还原和解读；武侠小说，评价标准是文学性如何、打斗场面、招式设计、武学系统是否自洽................
顺便提一句，网络小说实际上并不是某一种文学类型，严格来说网络小说是一种媒介类型，对于网络小说，我认为如果纯从文学角度来看而不考虑其读者数量和商业潜力，是不值一提的，网络小说正是这个时代所产生的文化垃圾的代表，这一点待会再说
武术中有“内练一口气，外练筋骨皮”的说法
小说的“筋骨皮”，基本上就是@徐湘楠和@吴震所提到的12345，不留情面的说，关于筋骨皮这两个人说的也并不好，但我也没有耐心纠正什么，只补充两点——筋骨皮中无论是故事、人物、情感，很重要的一点是“符合内在逻辑”，我举一个例子：在卡夫卡的短篇小说《地洞》中，如果以纯粹外在的视角去看那只建造地洞的动物，那么一定会觉得荒谬而无可理喻——它为何要惶惶不可终日，枉费心机花那么大的精力去建造一个地洞应付一种说不清道不明甚至莫须有的威胁？但《地洞》的内在逻辑是自洽的，在那样一种环境中，那样的一个个体做出那样的一种行为最终可以被至少一部分读者所理解，这就叫“符合内在逻辑”，当然我并不是说好的小说一定要破坏外在逻辑，一部好的小说当然也可以是外在逻辑和内部逻辑均成立的
至于一口气，则是小说更为重要的更加核心也是真正令小说有其价值的东西，它恰恰是超越你所说的中学阅读题中所谓“主题”的东西，我再举一个例子：托马斯曼的《魔山》，如果你读过这部作品，你会发现很难寻找到它的主题，它的主线情节简单到用一句话可以概括——一个青年在疗养院待了七年，托马斯曼也没有设定什么戏剧冲突，可我认为，《魔山》是人类历史上最闪亮的文学作品之一，那么它的价值来自何处？它的价值就是字里行间的“一口气”，这“一口气”绝不是所谓的“文笔”，而是一种弥漫性，这“一口气”实际上来源于作者本身，你若读《魔山》会感觉到，每一段话似乎毫无意义又似乎充满意义，用一句比较通俗易懂的话来说，就是“作者把他的人生感悟和思想都写进了小说中”，而且作者不是刻意而为的，而是自然而然地把自己展现到文字中，他把自我融入到作品中，你透过小说中的文字，可以看到作者的碎片，这样的阅读过程才真正可以说你是在和作者“交流”，没法说更多了，希望你能有所理解网络小说之所以垃圾，根源在于它的创作动机是让更多的人喜欢它阅读它，这就造成了极致的媚俗，而真正好的小说从来都是内在的、有真实创作冲动的、为使自己完整而写的

H. 卡夫卡的小说怎样更深层次理解

70多年前，一个孤独、忧郁而又极为敏感的灵魂，一个二十世纪德语文学中最伟大的作家，西方现代派文学的奠基人——卡夫卡，永远离开了那个令他失望的，在他笔下变形的世界。在去天国的路上，他似乎还在用他41年生命的感受，向世人倾诉着“在巴尔扎克的手杖上刻着‘我能够摧毁一切障碍’，在我的手杖上却刻着‘一切障碍都在摧毁我’”。 卡夫卡，F.：（Franz Kafka 1883～1924） 欧洲著名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。成为席卷欧洲的“现代人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。其最著名的作品有借小动物防备敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望情绪的短篇小说《地洞》（1923）；通过小职员萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象的短篇小说《变形记》（1912）；写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能，欲退不得，只能坐以待毙的长篇小说《城堡》等等。 卡夫卡的一生创作了三部长篇《诉讼》（一译《审判》）、《城堡》与《美国》，这些作品对西方的评论家而言，象迷一样的复杂，对这些作品，人们无法做出一致的阐释，它的风格题材或许是平淡而累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的，主题总是那些无法解除的苦痛。而当老一辈人所熟悉的社会意识崩溃之后，生活在孤独而庞大的或新或旧的城市里的人们，被卡夫卡所揭露的属于人类本质的孤独所困绕，于是他就成了一个为当代人指引痛苦的圣徒似的人物了。 《诉讼》通过主人公约瑟夫/k--一个普通公民以莫须有的罪名被逮捕，最后被处死的故事，揭露了西方现代社会中隐藏在强大的理性与制度之下的人性的扭曲，社会生活的荒诞。卡夫卡将一个普通人置于前所未有的荒诞、虚幻、窒息的境地里去，并且把这个痛苦的过程隐藏在平静的日常生活中，只让约瑟夫一个人独自去承受，于是，身边那些熟悉的生活场景对于他而言都是噩梦中的道具，而他自己的言行在别人眼中也变得如木偶一般生硬不可理解，就这样一个活生生的人被异化成了行尸走肉，而这一切却被视为合理与合法，最终约瑟夫也终日奔走企盼为自己洗刷罪嫌。卡夫卡以这部长篇奠定了自己一代宗师的地位，此后20世纪的许多现代主义流派都能与他攀上亲缘关系，“卡夫卡式”一词也广泛用于表明一种任人摆布，捉摸不定，神秘莫测，错综复杂，似真似幻的状况与处境。 小说《城堡》最富有卡夫卡特色，也是他最重要的一部作品，测量员k应城堡之聘前往工作，却受到来自城堡的重重阻挠，从而置身与一场无休止的斗争中去。城堡像一只巨兽高踞在那里，k与城堡所代表的森严的等级，严密的官僚机构与显贵的权势做无谓的战斗，他的斗争注定是徒劳的，直到最后他既没有进入城堡，也没有见到城堡当局。因为作品中大量运用了象征、譬喻的艺术手法，就更加使得“城堡”一词具有无穷的意味，它到底是指我们所生存的人类群体以及我们所创造的引以为豪的文明，还是指我们每个人都拥有的那独特、神秘、善恶并存、美丑相交的内心世界呢？从我们对卡夫卡的了解来看，这两者在他的心目中具有相同的质量，很久以来，我都认为他是在用自己的心去观察这个世界，而这个巨大冷漠的世界与他那丰富而冷峻的内心生活相比起来，真不知道哪一个更令他感到真实可信。也许他那短暂的一生所接触到的真实要比我们所有的人都多，也许我们终此一生只是生活在一个“虚假的现实”当中，对痛苦的无知使得我们在自己的心中获得了一种与真实无缘的幸福，对此，我们将不再追问它的意义何在，然而，卡夫卡用另类的现实告诉我们，满足的背后是无知。 勇者无畏，一个洞悉人生隐秘的勇者用几百万字的篇幅期待将人性的秘密毫不留情的揭露出来，然而那颗孤独的心灵却将这几百万字凝聚成一座阴冷的古堡，人们对它满怀好奇，但终究没有勇气在那里长久的居住，毕竟，自我安慰也比孤独恐惧要令人容易接受得多。 在某种意义上，卡夫卡是现代派文学的鼻祖。他的作品象征着20世纪的忧虑和渗透于西方社会的异化