王安忆短篇小说编年读后感

㈠ 王安忆短篇小说编年卷3:天仙配内容简介

王安忆的短篇小说编年卷第三集，名为《天仙配(1997-2000)》，是一部汇聚了她这段时间精华的文学作品集。这部作品集包含了王安忆从1997年至2000年的短篇创作，每一篇都是她文字才华的精心展现，值得读者深入品味和珍藏。其中，《长恨歌》以其独特的魅力，堪称王安忆笔下的一大巅峰，被赞誉为经典之作。它与王安忆的长篇小说形成了鲜明对比，展现出短篇小说别具一格的韵味。她的文字犹如潺潺流水，自然流畅，不事雕琢，却流露出深深的人性洞察和真挚情感，让人在阅读中感受到她平静而从容的艺术风格。

㈡ 读《走窑汉》

会找刘庆邦的短篇小说来看，是因为王安忆的推荐。很喜欢王安忆，虽然她的书，我看的其实不算多。我最早接触比较专业的关于小说写作阅读的分析就是她的《心灵世界》。一开始看得很辛苦，但看完后收获很大，然后，我就开始关注她这方面的文章或者书。

她对刘庆邦的短篇小说评价很高。我开始关注刘庆邦才知道他有“短篇小说王”之称。

《走窑汉》是刘庆邦很有代表性的一篇短篇，发表于1985年，他的短篇小说集的第一篇，大约七八千字。很简单的一个复仇故事，读起来却有侦探小说那种一步一步逼近真相的节奏感。

小说从马海州出狱回到矿里工作开始讲起，而他坐牢的原因——捅了张清一刀。换工作服的时候，马海清的刀掉了，把张清吓得不轻。马海州的老婆——田小娥给他送餐。马海州让小娥发烟，她唯独不给张清。在马海州的要求下，小娥还是给了，但在张清接烟的时候，小娥把烟扔地上了。三个人的关系，在递烟中递出来了，但原因是什么？没说。马海州总是紧跟着张清，让他神经紧绷。故事慢慢地揭开谜底。人物的性格在慢慢地变化。

马海州原来是矿里胸佩红花的青年突击手。然而，在他下矿的时候，妻子小娥被张清诱奸。马海州知道田小娥出事后，他对田小娥的态度不断在转变，经历了三个变化。刚开始的时候，他吼，“田小娥，不许去死！......”他是真心不想田小娥死，他知道她是受害者。马海州是个善良的人。二话不说救了掉冰窟窿的小孩，拿钱给家里被火烧了的小四。他知道田小娥出事后，找张清算账，捅张清一刀。他没对小娥做任何事，没一句重话。只是进囚车前，吼了那么一句，不能死。这个时候的马海州，真心希望田小娥活着。那么什么导致他对田小娥说出那么戳心窝的话——“我以为你早不在人世了”？

马海州入狱后，田小娥回家。家里等待她的是什么？

田小娥的遭遇，马海州呢？

没人像对待田小娥那样直接辱骂，但是背后呢？作者没直接说。从写作的角度看，直接写了田小娥的遭遇，再重复类似安排并不是个好选择。从人物的性格设置来看。田小娥是个弱女子，当面侮辱她，不会给自己惹来麻烦。马海州连张书记都敢捅一刀，这么强势的性格，不可能允许人当面侮辱他，所以没人会当面去招惹他。但背后的议论会少吗？马海州这样的人，能忍受这样的人生“污点”吗？

出狱后，重新回到矿里，田小娥再次来到矿上，马海州的态度有了变化。

入狱前，马海州还希望田小娥好好地活着，但这个时候田小娥活着，对他来说，就是耻辱。时刻提醒着他，老婆被玷污了，他报不了仇还进了监狱。田小娥慢慢地变成了他复仇的工具。直到，张清自尽，田小娥自尽，他才从这段仇恨里解脱出来。然而，他的人生解脱了吗？

马海州是一个立体的角色，田小娥就是他的影子。一明一暗控制着故事的发展和节奏。这篇小说最好的地方在于，什么时候该全讲，什么时候该讲一半，什么时候要压着不能讲，作者控制得特别好。把一个没有悬念的复仇故事，讲出侦探小说的节奏出来。

作者采用的是插叙、倒叙穿插用的方法，结构安排上很好，但有一个不足，就是各种叙述方法的转换不是很清晰，有的地方衔接比较模糊，需要全篇看完再回去推断时间的发展顺序。我觉得这是作者在表达上的小瑕疵。

在看过白先勇的小说之后，看这篇《走窑汉》的。对于王安忆说的，台湾作家和内地作家在语言表达上的差别有了更深的理解。

反复地读《走窑汉》我没有抠字的冲动，只是通过作者叙述的场景，去理解人物的心理变化，人物关系变化。而当我反复读白先勇的小说的时候，看着会有抠字的冲动，有些字会反复地去咀嚼，体会作者的用字的用心。在读到王安忆的这个观点之前完全没有留意到这个问题。如今仔细想来，我不喜欢莫言的小说，其中一个很重要的原因，大概在这里。他用到北方方言，浓浓的北方气息，对于南方人的我来说很不习惯，难以喜欢。

以前写作文的时候，是书面语的，因为方言与现代汉语差别比较大。现在写文章的时候，会用上方言。一方面是语言习惯导致的，一方面也是自己有意无意而为之。之前觉得写文章讲故事应该努力做到“身临其境”。但看完《走窑汉》的现在，我犹豫了。

之前，我很少重复地去看一篇小说，即使是写读后感也是凭第一感觉去写，最多就是引用的时候翻一下原文。很少像最近这样，反复地去看（这是上完伊沽城老师的课之后的收获——如何更好地去阅读）。写完这篇《走窑汉》，我一点都不想再去看一遍。但《台北人》我还想再看，虽然看了几遍，伊沽城老师也详细地分析过一遍，但依然觉得小说里有可以读的东西，没有厌倦。

ps：这篇是《走窑汉》的读书笔记，其实也可算是《故事与讲故事》的读书笔记。在读《走窑汉》的时候，一直在印证着《故事与讲故事》里面读到的一些观点。

㈢ 王安忆短篇小说编年：黑弄堂目录

王安忆短篇小说的编年目录，如同一幅丰富多彩的艺术画卷，展现出她独特的文学世界。

首先，自序《论长道短》如同序幕，引导读者进入她对生活深度观察与思考的领域。接下来，我们遇见了"保姆们"，她们的故事揭示了社会底层人物的生活状态和情感世界。

在"民工刘建华"中，我们看到了城市变迁中的农民工角色，他们的坚韧与无奈在字里行间流淌。"丧家犬"则以独特的视角，描绘了生活中的无依无靠和生存的挑战。

接着，"陆家宅的大头"和"舞伴"讲述了家庭与人际关系的微妙交织，而"闺中"则细腻地刻画了女性内心的细腻情感。"备宽升小新娘"则是一个关于成长与传统婚俗的故事，充满了深深的人文关怀。

"波罗的海轶事"、"云低处"和"角落"描绘了异国他乡的见闻和内心深处的孤独，"世家"则通过家族历史探讨了世代变迁和家族荣辱。"乘公共汽车旅行"展现了日常生活的平凡与诗意，"发廊情话"则以独特巧唤场景揭示了人性的微妙情感。

"姊妹行"关仿老注女性间的亲情与友情，"羊"则以动物象征人性的另一面。"乒乓房"和"一家之主"反映出家庭生活的琐碎与重要性，"稻香楼"与"51/52次列车"则以旅行为载体，探索人生旅途的思考。

"临淮关"、"后窗"、"化妆间"和"公共浴室"等篇目，以日常生活的微小场景，探讨了隐私、观察与理解。"救命车"和"厨房"则触及生命与生活的紧迫与日常。"弄堂里的白马"、"红光"、"浮雕"和"积木"则以象征手法，勾勒出历史与现实的交融。

最后，"古城的餐桌"和"菜根谭"呈现了文化与传统在生活中的烙印，而"黑弄堂"作为目录的压轴，无疑凝聚了王安忆对那个特殊空间的深刻洞察和情感寄托。