切尔夫短篇小说选
① 美国著名的短篇小说
美国欧.亨利<最后一片藤叶><警察与赞美诗><麦琪的礼物>
欧·亨利
（O. Henry, 1862-1910）
作者简介：
原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美国最著名的短篇小说家之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。
他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。当银行出纳员时，因银行短缺了一笔现金，为避免审讯，离家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探视病危的妻子被捕入
狱，并在监狱医务室任药剂师。他在银行工作时，曾有过写作的经历，担任监狱医务室的药剂师后开始认真写作。1901年提前获释后，迁居纽约，专门从事写作。
欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默网络全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉
欧·亨利是世界著名的短篇小说家。他的创作紧随莫泊桑和契柯夫之后，而又独树一帜。他的作品有“美国生活的网络全书”之誉。
欧·亨利原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter）,1862年9月11日出生于北卡来纳州中部小城格林斯勃罗。他的父亲是地方医生。他幼年丧母，家境贫寒，从小由祖母抚养。15岁到一个远房叔叔的药店里当学徒。20岁上来到得克萨斯州，先当牧牛人，后到州首府奥斯丁。从1884年起先后当过药剂师、绘图员、第一国民银行的出纳员。这一时期他的生活极不安定，但却为日后写作积累了不少的生活素材。
1887年7月，他与亚瑟尔·阿斯特斯结婚，1894年10月，银行发现他的帐目短缺了现金，法院审讯后宣布不予追究，于是他辞职离开了奥斯丁，来到休斯敦的幽默刊物《滚石》当美术编辑，第二年又成为《休斯敦邮报》的专栏作者。这段平静生活并不长久。1896年联邦银行检察机关又对他开始刑事追究，再次传讯他。他抛下妻小，流亡到洪都拉斯等地躲避。不久，他得知妻子病危，赶回家探望而被捕。1897年7月，他的妻子因肺病去世。1898年2月，他以贪污银行公款罪被判5年徒刑，关在俄亥俄州哥伦布城监狱里。
在狱中，他忍受了极大的精神折磨，他的名字被抹去了，取而代之的是犯人编号。幸亏不久监狱医务室需要一个药剂员，他得以重操旧业，还有闲暇时间。1899年岁末，他想到要给女儿一份圣诞礼物。他回想起自己的经历和无家可归的流浪汉，写成了一篇小说《口哨狄克的圣诞礼物》。他以一本法国药典书作者的名字为笔名，投给了《麦克吕尔》杂志，在圣诞节前夕刊登了出来。由此他一发而不可收拾，作品接二连三地发表，欧·亨利的名字随之声誉鹊起。1901年7月，他由于“表现良好”，被提前释放。3年半前他是贪污犯波特，出来时则成了小说家欧·亨利。
欧·亨利定居纽约。他以创作为业。1903年12月，他负责《星期日世界》周刊。从1904年起，他一年要出版一两本短篇小说集，较著名的有《四百万》(1906)、《剪亮的灯盏》(1907)、《西部的心》(1907)、《城市之声》(1908)、《善良的骗子》(1908)、《命运之路》(1909)、《选择》(1909)、《毫不通融》(1910)、《乱七八糟》、《滚石集》、《流浪儿》和唯一一部长篇小说《白菜与国王》(1904)等。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默网络全书”。
欧·亨利除了跟杂志社老板和出版商打交道外，很少交朋友。1907年，他与萨拉·克里曼结婚。他酗酒的习惯未能改掉，加上早年生活颠沛流离，身体状况日见衰竭。1910年6月5日，欧·亨利因肝硬化在纽约逝世，年仅48岁。
走近欧·亨利
——写在美国作家《欧·亨利全集》出版之际
郭俊峰
距华盛顿州不远的北卡罗来纳州有一个名叫格林斯波罗的小镇。1862年9月11日，小镇里一位不得志的医生和他美丽纤弱的妻子生了一个大眼睛、不大强壮的孩子。谁也不曾想到，在19世纪末20世纪初，这个孩子以欧·亨利的笔名平步文坛，成为一个深受美国和世界读者喜欢的伟大小说家，并且在百年之后仍然保持着长久的影响和魅力。
欧·亨利的人生之路崎岖、艰苦而又不幸，他三岁丧母，15岁就走向社会，从事过牧童、药剂师、�事、办事员、制图员、出纳员等多种职业。1889年，他和罗琦不顾她父母的反对私奔成婚，并在年轻妻子鼓励下走上创作道路，创办《滚石》杂志，发表幽默小品。后来，他因挪用银行资金被判五年徒刑。出狱后，他迁居纽约专门从事写作，每周为世界报提供一个短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之饮酒过度，终于1910年6月5日在纽约病逝。
19世纪80年代至20世纪初的美国，随着资本主义逐渐向垄断发展，各种社会矛盾日益显露突出。欧·亨利长期生活在下层，形形色色的社会现象使他对这些矛盾心感身受。曲折的人生、丰富的经历、独特的视角和敏锐的观察，使他情不自禁地把社会的各种现象形象地概括在自己的作品中，如下层劳动群众生活的贫穷艰辛，道貌岸然的上流骗子，巧取豪夺的金融寡头，肆无忌惮的买卖官爵，小偷、强盗、流浪汉的生活，以及失业、犯罪等等。对贫民他充满了同情，对资产阶级剥削者从不同角度予以批判与揭露，道出了下层劳动群众对剥削、压迫的愤怒反抗与心声。
欧·亨利一生创作了270多个短篇小说和一部长篇小说，还有数量很少的诗歌。欧·亨利的诗歌创作反映了他对自然、人生所面临的社会矛盾的态度，他写小鸟、古老的村庄，歌颂流浪者，以阴郁的笔调吟颂“唱催眠曲的男孩”，抨击不合理的社会现象。但因数量少、成就不大，因而影响很小。相反，他的许多书信倒是精彩的随笔，他同编辑谈生活，谈创作，表达作者的生活态度和创作思想。欧·亨利的代表作品是《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》和《最后一片叶子》。其著名小说还有《黄雀在后》、《市政报告》、《配供家具的客房》、《双料骗子》等，真实准确的细节描写，生动简洁的语言使一系列栩栩如生的艺术形象展现在读者面前，也使他在世界短篇小说史上占有重要位置。有人曾将他比做“美国的莫泊桑”，这是有其道理的。
幽默是美国的文学传统之一。从华盛顿·欧文开始，许多作家都善于写那些有趣可笑而又意味深长的故事。欧文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的讽刺；马克·吐温的幽默以充满俚语的口语，滑稽、俏皮的描写和极夸张的形象，揭示了生活中的真理；欧文·肖的幽默则在注重描述人物性格的幽默风趣上。欧·亨利承袭这一传统，受同时代作家的影响，加之一生经历坎坷，使得他独特的幽默与众不同——充满了辛酸的笑声，在夸张、嘲讽、风趣、诙谐、机智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情绪。读《麦琪的礼物》让人苦笑，读《警察与赞美诗》让人悲凉辛酸。这种“含泪的微笑”，加深了作品的社会意义，具有长久的艺术魅力。
处理小说的结尾，是欧·亨利最具创造性的贡献，也使他在美国和世界文学史上享有盛名。他善于戏剧性地设计情节，埋下伏笔，作好铺垫，勾勒矛盾，最后在结尾处出现一个出人意料的结局，使读者感到豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案称奇。但由于作者写作速度快且多，这种手法运用过多过滥，不免使人感到有明显的雷同和公式化的弊端。
欧·亨利的作品在我国一直拥有广大读者。这次出版的《欧·亨利全集》重译了包括诗歌在内的全部作品。希望能给所有喜欢欧·亨利的读者提供一个最新、最全的版本，以便能够更加全面深刻地了解欧·亨利的生平、思想和作品，了解19世纪末20世纪初的美国社会。（郭俊峰）距华盛顿州不远的北卡罗来纳州有一个名叫格林斯波罗的小镇。1862年9月11日，小镇里一位不得志的医生和他美丽纤弱的妻子生了一个大眼睛、不大强壮的孩子。谁也不曾想到，在19世纪末20世纪初，这个孩子以欧·亨利的笔名平步文坛，成为一个深受美国和世界读者喜欢的伟大小说家，并且在百年之后仍然保持着长久的影响和魅力。
欧·亨利的人生之路崎岖、艰苦而又不幸，他三岁丧母，15岁就走向社会，从事过牧童、药剂师、�事、办事员、制图员、出纳员等多种职业。1889年，他和罗琦不顾她父母的反对私奔成婚，并在年轻妻子鼓励下走上创作道路，创办《滚石》杂志，发表幽默小品。后来，他因挪用银行资金被判五年徒刑。出狱后，他迁居纽约专门从事写作，每周为世界报提供一个短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之饮酒过度，终于1910年6月5日在纽约病逝。
19世纪80年代至20世纪初的美国，随着资本主义逐渐向垄断发展，各种社会矛盾日益显露突出。欧·亨利长期生活在下层，形形色色的社会现象使他对这些矛盾心感身受。曲折的人生、丰富的经历、独特的视角和敏锐的观察，使他情不自禁地把社会的各种现象形象地概括在自己的作品中，如下层劳动群众生活的贫穷艰辛，道貌岸然的上流骗子，巧取豪夺的金融寡头，肆无忌惮的买卖官爵，小偷、强盗、流浪汉的生活，以及失业、犯罪等等。对贫民他充满了同情，对资产阶级剥削者从不同角度予以批判与揭露，道出了下层劳动群众对剥削、压迫的愤怒反抗与心声。
欧·亨利一生创作了270多个短篇小说和一部长篇小说，还有数量很少的诗歌。欧·亨利的诗歌创作反映了他对自然、人生所面临的社会矛盾的态度，他写小鸟、古老的村庄，歌颂流浪者，以阴郁的笔调吟颂“唱催眠曲的男孩”，抨击不合理的社会现象。但因数量少、成就不大，因而影响很小。相反，他的许多书信倒是精彩的随笔，他同编辑谈生活，谈创作，表达作者的生活态度和创作思想。欧·亨利的代表作品是《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》和《最后一片叶子》。其著名小说还有《黄雀在后》、《市政报告》、《配供家具的客房》、《双料骗子》等，真实准确的细节描写，生动简洁的语言使一系列栩栩如生的艺术形象展现在读者面前，也使他在世界短篇小说史上占有重要位置。有人曾将他比做“美国的莫泊桑”，这是有其道理的。
幽默是美国的文学传统之一。从华盛顿·欧文开始，许多作家都善于写那些有趣可笑而又意味深长的故事。欧文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的讽刺；马克·吐温的幽默以充满俚语的口语，滑稽、俏皮的描写和极夸张的形象，揭示了生活中的真理；欧文·肖的幽默则在注重描述人物性格的幽默风趣上。欧·亨利承袭这一传统，受同时代作家的影响，加之一生经历坎坷，使得他独特的幽默与众不同——充满了辛酸的笑声，在夸张、嘲讽、风趣、诙谐、机智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情绪。读《麦琪的礼物》让人苦笑，读《警察与赞美诗》让人悲凉辛酸。这种“含泪的微笑”，加深了作品的社会意义，具有长久的艺术魅力。
处理小说的结尾，是欧·亨利最具创造性的贡献，也使他在美国和世界文学史上享有盛名。他善于戏剧性地设计情节，埋下伏笔，作好铺垫，勾勒矛盾，最后在结尾处出现一个出人意料的结局，使读者感到豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案称奇。但由于作者写作速度快且多，这种手法运用过多过滥，不免使人感到有明显的雷同和公式化的弊端。
欧·亨利的作品在我国一直拥有广大读者。这次出版的《欧·亨利全集》重译了包括诗歌在内的全部作品。希望能给所有喜欢欧·亨利的读者提供一个最新、最全的版本，以便能够更加全面深刻地了解欧·亨利的生平、思想和作品，了解19世纪末20世纪初的美国社会。
② 銆婄寧浜虹瑪璁般嬬殑璇讳功绗旇
銆婄寧浜虹瑪璁般嬫槸灞犳牸娑呭か鐨勭涓閮ㄧ幇瀹炰富涔変綔鍝侊紝杩欓儴浠ユ弿鍐欎縿缃楁柉浜烘皯璇楁剰椴滄槑鐨勭煭绡囩壒鍐欓泦杩涘叆浜嗕縿缃楁柉鍙ゅ吀鏂囧﹀疂搴擄紝骞跺湪鍥藉栨嫢鏈変紬澶氱殑璇昏呫備綔鍝佷互鎶掓儏鐨勭瑪璋冿紝灞曠ず浜嗕綔瀹跺姏姹傞槓鍙戠殑鍐滄皯澶╂х殑绾娲併佷汉鏍肩殑灏婁弗浠ュ強浜洪亾涓讳箟鐨勭炲湥鍜岄珮璐电殑涓婚樻濇兂锛屽逛汉姘戠殑鐑鐖憋紝瀵瑰姵鑻﹀ぇ浼楄暣钘忕殑绮剧炰紵鍔涖佹櫤鎱у拰澶╂墠鐨勮禐缇庯紝浣垮叾浣滃搧鍏锋湁鐫挎櫤鐨勬濇兂鍜屽法澶х殑鑹烘湳鎰熸煋鍔涖備綔瀹朵粠浜嬨婄寧浜虹瑪璁般嬬殑鍒涗綔骞翠唬锛屼縿鍥芥ｅ勪簬瑙ｆ斁杩愬姩鍒濇湡銆傚湪杩欐繁娌夌殑鎬濊檻锛屾祿榛戠殑鎮插噳鐨勫帇杩涓嬶紝灞犳牸娑呭か瀹涘傚讥婕鑻嶇┕榛戞殫涓鐨勪竴棰楀法鏄燂紝瀵归偅浜涚敓娲诲湪绀句細涓嬪眰鐨勫懡杩愬氳垱鐨勪汉浠瀵勪簣浜嗘棤灏界殑鎬滄偗鍜屽悓鎯呫備粬鏄鍐滄皯浠庡啘濂村埗搴︿笅瑙ｆ斁鍦ㄧ儹鎯呮敮鎸佽呫傘婄瑪璁般嬫垚闆嗗嚭鐗堝悗锛岀ぞ浼氳嗗畠涓衡滀竴閮ㄧ偣鐕冪伀绉嶇殑涔︺傗
鍦ㄦ垜鐨勫亸瑙侀噷锛岃诲埆浜鸿瘧杩囨潵鐨勫栧浗鏂囧︼紝涓嶄簹浜庡悆鍒浜哄毤杩囩殑棣嶃傛墍浠ワ紝浠庡︽牎姣曚笟鍚庯紝鎴戝氨寰堝皯缈昏堣繖鏂归潰鐨勪綔鍝佷簡銆
浠婂勾鍒濓紝鎴戝垪浜嗕竴涓璇讳功璁″垝銆傚湪娑夊強澶栧浗鏂囧﹁繖涓鍧楁椂锛屾垜鏈涚潃涔︽煖閲岄偅涓鎺掓帓涔呰繚浜嗙殑澶栧浗鏂囧﹀悕钁楋紝韪岃簢寰堜箙锛屾渶鍚庡彧閫夋嫨浜嗕竴鏈锛屽嵆锛氬睜鏍兼秴澶鐨勭煭绡囧皬璇撮泦銆婄寧浜虹瑪璁般嬨
鎴戜箣鎵浠ラ夋嫨浜嗚繖鏈涔︼紝鏈変袱涓鍘熷洜锛氫竴鏄杩欐湰涔︿竴鐩翠即鐫鎴戣蛋瀹屼簡璇讳功鐨勯潚鏄ュ瞾鏈堬紝鎴戝瑰ス鏈夋劅鎯咃紱浜屾槸杩欐湰涔︿紭缇庣殑璇瑷銆佺簿婀涚殑鎶宸т互鍙婃繁閭冪殑鎬濇兂缁欐垜鐣欎笅浜嗘繁鍒荤殑鍗拌薄锛岃╂垜蹇樹笉浜嗐
璇存湁鎰熸儏锛岀粷涓嶆槸鐬庤瘽銆傝繖鏈銆婄寧浜虹瑪璁般嬪睘浜烘皯鏂囧﹀嚭鐗堢ぞ1979骞寸増锛屾槸鈥滄枃.闈┾濆悗鐢扁滀腑绉戦櫌澶栨枃鎵鈥濄佲滀汉姘戞枃瀛︹濆強鈥滀笂娴疯瘧鏂団濅笁瀹跺嚭鐗堢ぞ鑱斿悎缂栬緫鐨勩婂栧浗鏂囧﹀悕钁椾笡涔︺嬩箣涓绉嶃傜敱涓板瓙鎭哄厛鐢熻瘧钁椼傛垜鍦ㄨ婚珮涓鏃惰喘寰楋紝瀹氫环1.3鍏冦備竴鏅冨効蹇30骞翠簡锛屼功鐨閮藉凡缁忔硾榛勩
鑷充簬璇村繕涓嶄簡锛岃嚜鐒舵湁濂圭殑榄呭姏銆傝瘎璁烘х殑涓滆タ灏变笉璇翠簡锛屾垜鍙涓捐繖鏈涔︺婂笇鏍奸浄鍘跨殑鍝堝嗛浄鐗广嬩竴绡囬噷鐨勪竴鍙ヨ瘽銆傛垜鐩镐俊鎮ㄤ篃浼氶毦蹇樼殑锛 鈥滃嵆浣夸綘鐞嗚В涓鍒囷紝鐭ヨ瘑涓板瘜锛岃拷閫愭椂浠ｏ紝浣嗗傛灉浣犲畬鍏ㄦ病鏈変竴鐐硅嚜宸辩殑銆佺壒娈婄殑銆佸浐鏈夌殑涓滆タ锛屾湁浠涔堢敤澶勫憿锛熷嵆浣挎剼绗ㄤ篃濂斤紝浣嗗繀椤绘槸浣犺嚜宸辩殑銆傝佹湁鑷宸辩殑姘旀伅锛岃嚜宸卞浐鏈夌殑姘旀伅锛岃繖涓鐐规渶閲嶈侊紒鈥
鐢辫繖鍙ヨ瘽锛屾垜鑱旀兂璧峰仛浜恒佸仛浜嬬瓑绛夊緢澶氾紝姣斿傝寸溂鐩鍓嶇殑鍗氬㈠惂锛屾庝箞鏍锋墠鑳藉仛濂藉憿锛熻繖鍙ヨ瘽閲屼技涔庡氨鏈夌瓟妗堛傚綋鐒讹紝銆婄寧浜虹瑪璁般嬩竴涔︽墍鍖呭圭殑涓滆タ宀傛㈡槸杩欎竴鍙ヨ瘽鎵鑳芥傛嫭鐨勶紵鎴戞墍涓剧殑浠呬粎鏄璁╂垜鈥滃繕涓嶄簡鈥濈殑鍏朵腑涓鍙ヨ屽凡銆
鍐呭圭畝浠
銆婄寧浜虹瑪璁般嬫槸灞犳牸娑呭か鐨勭涓閮ㄧ幇瀹炰富涔変綔鍝侊紝杩欓儴浠ユ弿鍐欎縿缃楁柉浜烘皯璇楁剰椴滄槑鐨勭煭绡囩壒鍐欓泦杩涘叆浜嗕縿缃楁柉鍙ゅ吀鏂囧﹀疂搴擄紝骞跺湪鍥藉栨嫢鏈変紬澶氱殑璇昏呫備綔鍝佷互鎶掓儏鐨勭瑪璋冿紝灞曠ず浜嗕綔瀹跺姏姹傞槓鍙戠殑鍐滄皯澶╂х殑绾娲併佷汉鏍肩殑灏婁弗浠ュ強浜洪亾涓讳箟鐨勭炲湥鍜岄珮璐电殑涓婚樻濇兂锛屽逛汉姘戠殑鐑鐖憋紝瀵瑰姵鑻﹀ぇ浼楄暣钘忕殑绮剧炰紵鍔涖佹櫤鎱у拰澶╂墠鐨勮禐缇庯紝浣垮叾浣滃搧鍏锋湁鐫挎櫤鐨勬濇兂鍜屽法澶х殑鑹烘湳鎰熸煋鍔涖備綔瀹朵粠浜嬨婄寧浜虹瑪璁般嬬殑鍒涗綔骞翠唬锛屼縿鍥芥ｅ勪簬瑙ｆ斁杩愬姩鍒濇湡銆傚湪杩欐繁娌夌殑鎬濊檻锛屾祿榛戠殑鎮插噳鐨勫帇杩涓嬶紝灞犳牸娑呭か瀹涘傚讥婕鑻嶇┕榛戞殫涓鐨勪竴棰楀法鏄燂紝瀵归偅浜涚敓娲诲湪绀句細涓嬪眰鐨勫懡杩愬氳垱鐨勪汉浠瀵勪簣浜嗘棤灏界殑鎬滄偗鍜屽悓鎯呫備粬鏄鍐滄皯浠庡啘濂村埗搴︿笅瑙ｆ斁鍦ㄧ儹鎯呮敮鎸佽呫傘婄瑪璁般嬫垚闆嗗嚭鐗堝悗锛岀ぞ浼氳嗗畠涓衡滀竴閮ㄧ偣鐕冪伀绉嶇殑涔︺傗
涓銆
鍦ㄨ诲睜鏍兼秴澶涔嬪墠锛屾垜鍙璁ょ湡鍦拌昏繃涓や綅淇勫浗浣滃剁殑浣滃搧銆備竴鏄鍒楀か路鎵樺皵鏂娉扮殑銆婂嶆椿銆嬶紝杩樻湁灏辨槸楂樺皵鍩虹殑鑷浼犱笁閮ㄦ洸銆傝櫧鐒朵粠浣滃搧鐨勯庢牸涓婃潵璇达紝鎴戞洿鍔犱话鎱曢檧鎬濆Ε鑰跺か鏂鍩哄拰鑲栨礇闇嶅か锛屼絾杩欎簩浜虹殑浣滃搧鎴戝彧鍋氳繃涓浜涜蛋椹瑙傝姳鐨勬祻瑙堬紝鑷鐒舵槸涓嶈兘绠楄昏繃鐨勩傝佹垜璁ょ湡鍦板幓璇讳竴浜涘悕瀹舵垨鑰呭ぇ閮ㄥご鐨勪綔鍝侊紝鎬绘槸闇瑕佷竴浜涘姩鍔涚殑銆傚墠浜涙椂鍊欑湅鍒板緪闈欒暰鎷嶇殑鐢靛奖銆婁竴涓闄岀敓濂充汉鐨勬潵淇°嬪湪瑗跨彮鐗欑數褰辫妭涓婅幏浜嗗栵紝鎴戜究璁ょ湡鍦拌讳簡鑼ㄥ▉鏍肩殑鍑犵瘒灏忚淬傝屽綋涓涓鏈嬪弸鍚戞垜娴烽様澶╃┖鍦板ぇ璋堝睜鏍兼秴澶寮勫緱鎴戝紶鍙ｇ粨鑸屾椂锛屾垜渚挎殫鏆椾笅浜嗗喅蹇冿紝璇ュソ濂藉湴鍘昏讳竴璇诲睜鏍兼秴澶浜嗐
灞犳牸娑呭か鏄浠19涓栫邯40骞翠唬寮濮嬬櫥涓婁縿鍥芥枃鍧涚殑銆備粬涓鐢熷洓鍗佷綑骞寸殑绗旇曠敓娑涓锛屽垱浣滀簡琚瑾変负鈥滆壓鏈缂栧勾鍙测濈殑鍏閮ㄩ暱绡囧皬璇达紝浠ュ強澶ч噺鐨勪腑鐭绡囧皬璇淬佺壒鍐欍佹垙鍓с佹姃鎯呰瘲銆佸彊浜嬭瘲銆佹暎鏂囪瘲绛夊悇绉嶅悇鏍蜂綋瑁佺殑浣滃搧锛屽苟鎾板啓浜嗙浉褰撴暟閲忕殑鏂囧﹁瘎璁恒佸洖蹇嗗綍銆佹枃瀛︿功绠绛夌瓑銆備縿鍥界殑闀跨瘒灏忚存渶鏃╁簲浠庢媺鏂绉戝埄灏肩戝か绠楄捣锛屽叾娆℃槸鑾辫挋鎵樺か鐨勩婂綋浠ｈ嫳闆勩嬨傚埌浜嗗睜鏍兼秴澶鎵嬮噷锛屼縿鍥介暱绡囧皬璇村垱浣滄湁浜嗚緝澶х殑鍙戝睍锛岀粨鏋勪笂涓嶅啀鍍忋婂綋浠ｈ嫳闆勩嬮偅鑸绠鍗曪紝鑰屾槸缁忓父鎶婃斂娌诲唴瀹瑰拰鐖辨儏鏁呬簨绱у瘑鍦扮粨鍚堝湪涓璧凤紝鍏锋湁闈炲父鏄庢樉鐨勬椂浠ｇ壒寰併傛墍浠ヨ达紝灞犳牸娑呭か鍦ㄩ暱绡囧皬璇村垱浣滀笂鐨勫姛缁╋紝铏芥瘮涓嶄笂鍚庢潵鐨勬墭灏旀柉娉板拰闄鎬濆Ε鑰跺か鏂鍩洪偅鏍锋樉璧锛屼絾鍏跺湪淇勫浗闀跨瘒灏忚村彶涓婄殑鍦颁綅鍗存槸涓嶅彲鍙栦唬鐨勩
灞犳牸娑呭か鍑鸿韩浜庝縿缃楁柉濂ュ粬灏旂渷鐨勪竴涓璐垫棌瀹跺涵锛屼粬鐨勬瘝浜插氨鏄涓浣嶅啘濂翠富銆傝繖浣垮緱浠栬嚜骞煎氨浜茬溂鐩鐫逛簡鍦颁富闃剁骇鐨勫嚩娈嬩笓妯锛屽績閲屼骇鐢熶簡瀵瑰啘姘戞偛鎯ㄥ勫冪殑娣卞垏鍚屾儏銆備笂澶у﹀悗锛屼竴绯诲垪杩涙ユ濇兂鐨勫奖鍝嶏紝灏ゅ叾鏄钁楀悕鎵硅瘎瀹跺埆鏋楁柉鍩虹殑褰卞搷锛岃╀粬涓嶈嚜瑙夊湴绔欏埌浜嗘椂浠ｆ氮娼鐨勯庡彛娴灏栥傚湪浠栫殑涓鐢熶腑锛屼縿鍥界ぞ浼氱粡鍘嗕簡宸ㄥぇ鐨勫彉鍖栥備粬璺ㄨ秺浜嗚吹鏃忛潻鍛芥椂鏈熷拰骞虫皯闈╁懡鏃舵湡銆19涓栫邯鍒濇湡锛屽崄浜屾湀鍏氫汉璧蜂箟锛屽敜閱掍簡淇勫浗绀句細鐨勬皯涓绘濇疆锛50骞翠唬涓鏈熷厠閲岀背浜氭垬浜夊け璐ワ紝淇冭繘浜嗗弽鍐滃ゴ鍒舵枟浜夌殑杩涗竴姝ラ珮娑锛1861骞村啘濂村埗鏀归潻锛屽紩璧蜂簡淇勫浗绀句細鐨勫墽鍙橈紝涓鸿祫鏈涓讳箟寮鎷撲簡鍙戝睍閬撹矾銆傛暣涓19涓栫邯鐨勪縿缃楁柉鈥滀竴鍒囩ぞ浼氶棶棰橀兘褰掔粨鍒颁笌鍐滃ゴ鍒跺害鍙婂叾娈嬩綑浣滄枟浜夆濄傚睜鏍兼秴澶灏辨槸鍦ㄨ繖鏍风殑鐜澧冧腑鐢熼暱璧锋潵鐨勪竴浣嶄綔瀹讹紝浠栫殑浣滃搧蹇呯劧瑕佹墦涓婃椂浠ｇ殑鐑欏嵃锛屼笌淇勫浗绀句細鐨勫法鍙樼揣瀵嗙浉杩炪傛渶鏄庢樉鐨勮〃鐜板氨鏄浠栦粠銆婄綏浜銆嬨併婅吹鏃忎箣瀹躲嬩腑瀵硅吹鏃忊滃氫綑浜衡濈殑鎻忓啓杞鍙樺埌銆婂墠澶溿嬨併婄埗涓庡瓙銆嬩箣涓瀵瑰钩姘戠煡璇嗗垎瀛愨滄柊浜衡濈殑鎻忓啓銆
灞犳牸娑呭か鐨勫皬璇村熀鏈涓婃槸鎯呰妭鍗曠函锛岀粨鏋勭畝鍗曠殑锛屼汉鐗╀篃涓嶅氥備綔瀹剁殑璇瑷涔熸槸鏈寸礌鐨勶紝瀛楅噷琛岄棿閫忕潃涓绉嶇函缇庣殑璇楁剰銆傛硶鍥戒綔瀹惰帿娲涗簹灏辨浘鐢ㄢ滆瘲鎰忕殑鐜板疄涓讳箟鈥濇潵璇勪环灞犳牸娑呭か鐨勪綔鍝併傚睜鏍兼秴澶涓嶆涓娆″湴琛ㄦ槑鑷宸辨槸涓涓鐜板疄涓讳箟浣滃讹紝浠栨妸鈥滃噯纭鑰屾湁鍔涘湴鍐嶇幇鐪熷疄鈥濊嗕负鑷宸辫帿澶х殑骞哥忋傛墭灏旀柉娉颁篃绉拌禐灞犳牸娑呭か鍒涗綔鐨勬渶涓昏佺壒鐐瑰氨鏄瀹冪殑鈥滅湡瀹炴р濄傛ｅ洜涓哄傛わ紝浠栫殑閭ｄ簺浠ョ埍鎯呬负涓荤嚎鐨勫皬璇达紝鏃犱竴涓嶅悓鏃跺憟鐜颁负鍘嗗彶鐨勫浘鏅锛屼互鑷充簬浠栫殑涓浜涚埍鎯呭皬璇翠篃琚浜虹悊瑙ｄ负鏀挎不灏忚淬傚敖绠″睜鏍兼秴澶鍦ㄥ皬璇村垱浣滀笂鐨勮础鐚鏄涓嶅瑰拷瑙嗙殑锛屼絾鎴戜滑涔熶笉鑳戒笉鐪嬪埌闀跨瘒灏忚磋繖绉嶆枃浣撳湪19涓栫邯涓鏈熺殑淇勭綏鏂杩樻槸杩滀笉澶熸垚鐔熺殑銆傞偅绉嶄笂婧涓変唬鐨勫跺涵浠嬬粛锛岄暱绡囩疮妞熺殑閬撳痉瀹ｈ诧紝瀵规晠浜嬪畬鏁存х殑杩囧垎杩芥眰锛岄兘浼氬緢瀹规槗璁╀汉澶卞幓闃呰荤殑鑰愬績鐨勩備换浣曚竴浣嶄富浜哄叕涓鍑哄満锛岀揣鎺ョ潃鐨勫繀瀹氭槸瀵逛粬浠鐨勮︾粏浠嬬粛鈥斺斿跺涵鍘嗗彶銆佸跺涵鐜扮姸銆佹ф牸鐗瑰緛绛夌瓑锛屽嚑涔庢瘡涓绡囦綔鍝佺殕鏄濡傛わ紝璁╀汉瑙夊緱姣鏃犳柊椴滄劅锛屽帉鍊︿篃灏辨瀬鏄撲骇鐢熶簡銆傝繖鎰熻夊氨鍍忚汇婂ぉ鏂瑰滆碍銆嬫垨鑰呫婂崄鏃ヨ皥銆嬩竴绫荤殑浣滃搧涓鏍凤紝鏃犺烘晠浜嬪氫箞绮惧僵锛岃瑷澶氫箞鍔ㄤ汉锛屽厜鏄杩欑嶅崈绡囦竴寰嬬殑缁撴瀯妯″紡锛岄毦鍏嶇粰浜虹暀涓嬫绘皵娌夋矇鐨勬劅瑙夈傛墍浠ヨ繖鏍风殑浣滃搧璇诲垯璇讳簡锛岃佺湡姝ｅ湴璁╀汉闈炲父鍠滄锛屼篃鏄涓嶆槗鐨勩
瑕佹兂娣卞叆鍦颁簡瑙ｄ竴閮ㄤ綔鍝侊紝蹇呭厛璇﹀敖鍦颁簡瑙ｅ叾浣滆呫傝繖鏄鎴戣讳功鏃剁殑涓璐鎯虫硶銆備竴鍗冧釜璇昏呭氨鏈変竴鍗冧釜鍝堝嗛浄鐗癸紝璁稿氫綔鍝佺殑鐜板疄鎰忎箟閮芥槸鍚庝汉璧嬩簣鐨勶紝鑰屽苟闈炰綔瀹剁殑鏈涔夈傚敖鍙鑳借﹀敖鍦颁簡瑙ｄ綔鑰呭強鍏剁敓娲荤殑绀句細鐜澧冿紝涔熷氨鏄灏藉彲鑳藉幓浜嗚В浣滃跺垱浣滀竴閮ㄤ綔鍝佹墍瑕佽〃杈剧殑鏈涔夈
浜屻
銆婄寧浜虹瑪璁般嬫槸鐩鍓嶆墍璇昏繃鐨勫睜鏍兼秴澶浣滃搧涓鎴戞渶涓哄枩娆㈢殑涓閮ㄣ備竴鍒欏洜涓哄叾姣忎竴绡囩殑绡囧箙閮藉緢鐭灏忥紝璇昏捣鏉ユ劅瑙夊緢杞绘澗銆備簩鍒欐槸鍥犱负杩欓儴浣滃搧涓涓嶄粎鏈夋瀬鍏剁編涓界殑椋庢櫙鎻忓啓锛屽埢鐢讳汉鐗╀篃鐩稿綋鎴愬姛銆傚ュュ嚑绗旓紝鎴栧嬀鍕掑嚭鑷鐒舵櫙鐗╃殑绁為煹锛屾垨鎻忔厱鍑轰竴涓浜虹墿鐨勭伒榄傘傝╀汉涓嶇敱寰椾笉鍠滄銆
銆婄寧浜虹瑪璁般嬫槸灞犳牸娑呭か鐨勬垚鍚嶄綔锛屼篃鏄浠栫殑绗涓閮ㄧ幇瀹炰富涔変綔鍝併傘婄寧浜虹瑪璁般嬫槸涓閮ㄥ舰寮忕嫭鐗圭殑鐭绡囩壒鍐欓泦銆傚綋姝や功鐨勭涓绡囩壒鍐欍婇湇閲屽拰鍗″埄鍐呭囥嬪垰鍙戣〃鏃讹紝鍒鏋楁柉鍩轰究绔嬪嵆缁欎簣浜嗕綔鑰呮瀬澶х殑榧撳姳銆傚埆鏋楁柉鍩轰翰鑷鍐欎俊缁欎綔瀹剁О璧炰粬鈥滄壘鍒颁簡涓绉嶉傚悎浜庤嚜宸辩殑鍒涗綔褰㈠紡銆傗濆湪杩欐牱鐨勯紦鑸炰笅锛屽睜鏍兼秴澶鎵嶆濇硥娑岋紝浣充綔杩鍑恒傜洿鑷充竴鍏浜斾簩骞达紝浣滆呭皢鍏堝悗鍒婂嚭鐨勪簩鍗佷竴绡囩壒鍐欐眹缂栧湪涓璧凤紝澶栧姞涓绡囨湭鏇惧彂琛ㄧ殑鏂颁綔銆婁袱鍦颁富銆嬶紝浠ャ婄寧浜虹瑪璁般嬩负涔﹀悕锛屽嚭鐗堜簡鍗曡屾湰銆傝嚦涓鍏鍏闆跺勾锛屼綔鑰呭張鍔犺繘浜嗗悗鏉ュ垱浣滅殑涓夌瘒锛氥婂垏灏旀墭鏅鍝堣哄か鐨勬湯璺銆嬨併婅溅杞辫緲鍝嶃嬨併婃灟钀庝簡鐨勫コ浜恒嬶紝鍏辫′簩鍗佷簲绡囥傘婄寧浜虹瑪璁般嬮氳繃涓涓鐚庝汉鐨勮冻杩瑰拰鐪煎厜锛屾彮闇蹭簡淇勭綏鏂涓閮ㄥ啘鏉戣吹鏃忓湴涓诲帇杩鍜屽墺鍓婂啘姘戠殑缃琛岋紝鎻忕粯浜嗗箍澶у啘濂村囧彈鎶樼（鍜屾懅娈嬬殑鐪熷疄鍥炬櫙銆傚洜姝わ紝杩欓儴浣滃搧琚绉颁负鏄瀵瑰湴鏂归樁绾х殑鈥滆繛缁灏勫嚮鈥濄傚睜鏍兼秴澶涔熷洜姝よ岄椈鍚嶅叏鍥姐備互鑷翠簬鍦ㄨ楀ご鎴栬溅绔欙紝褰撲汉浠鐭ラ亾浠栧氨鏄銆婄寧浜虹瑪璁般嬬殑浣滆呮椂锛岄兘瑕佽劚甯藉悜浠栬嚧鏁銆備篃姝ｅ洜涓哄傛わ紝灞犳牸娑呭か寰堝揩灏遍伃鍙楀埌浜嗘矙鐨囨斂搴滅殑杩瀹筹紝琚閬ｈ繑鏁呴噷鐩戠′竴骞淬
銆婄寧浜虹瑪璁般嬬殑涓蹇冩濇兂鍐呭逛究鏄鍙嶅瑰啘濂村埗銆傝繖绉嶆濇兂鍊惧悜涓嶄粎琛ㄧ幇鍦ㄥ瑰湴涓婚樁绾х殑鎻闇插拰鎵瑰垽涓婏紝鏇撮噸瑕佺殑鏄琛ㄧ幇鍦ㄥ瑰啘姘戠殑鎵嶈兘鍜岀簿绁炰笘鐣岀殑璧炵編涓娿傚湪鎻闇插拰鎵瑰垽鍦颁富闃剁骇鏂归潰锛屼縿鍥解滆嚜鐒舵淳鈥濇枃瀛﹀犲熀浜恒佹澃鍑轰綔瀹舵灉鎴堥噷宸茬粡浣滃嚭浜嗗嚭鑹茬殑璐＄尞锛屼粬鍦ㄣ婃婚瓊鐏点嬩腑宸叉垚鍔熷湴鍒荤敾浜嗕粠鐜涘凹娲涘か鍒版臣鐣欏笇閲戠瓑绯诲垪鐨勫湴涓诲舰璞°傚睜鏍兼秴澶缁ф壙骞跺彂灞曚簡鏋滄垐閲岀殑鐜板疄涓讳箟鏂囧︿紶缁燂紝鍦ㄣ婄寧浜虹瑪璁般嬩腑涓嶄粎鎻忓啓浜嗕竴绯诲垪鏂版棫鍦颁富鐨勫舰璞★紝杩樺墠鎵鏈鏈夊湴鎻忓啓浜嗕竴浜涘瘜鏈夋墠骞诧紝鍒涢犲姏鍜屼紭鑹鍝佽川鐨勫啘姘戝舰璞°
浣╄哄囬噾鏄涔︿腑鍒荤敾寰楁渶鍑鸿壊鐨勫湴涓诲舰璞°傛や汉鍙楄繃鈥滆壇濂解濇暀鑲诧紝棰囨湁鈥滄枃鏄庘濋庡害銆備粬瀹堕噷骞插噣鏁存磥鍗存棤浜烘効鎰忕櫥闂锛屽師鍥犳槸浠栧堕噷寮ユ极鐫鍙鎬曠殑姘旀皼銆備粬琛ㄩ潰涓婂㈠㈡皵姘旓紝瀹為檯涓婂ゴ浠嗕滑绋嶆湁涓嶅懆锛屼究浼氬彈鍒颁弗鍘夋儵缃氥傚叾浠栫殑鍦颁富鏈夌殑铔妯鍦版姠鍗犱粬浜虹殑鍦熷湴锛屽傗滅寧浜虹殑绁栫埗鈥濓紱鏈夌殑绮剧炵┖铏氾紝鍙樼潃娉曟姌纾ㄥ啘姘戝拰瀹朵粏锛屽傜戣帿澶锛涜繕鏈夌殑涓撻棬璁剧珛鈥滃姙浜嬪勨濓紝閫氳繃涓鎵圭埅鐗欑＄悊鍐滄皯锛屽傚コ鍦颁富娲涙柉灏间簹绉戝▋銆傚啘姘戜滑鍦ㄨ繖浜涗箹鍍荤殑鍦颁富绠℃不涓嬶紝杩囩潃姘存繁鐏鐑鐨勭敓娲汇
闄や簡杩欎簺鍦颁富褰㈣薄澶栵紝浣滃剁瑪涓嬪嚭鐜扮殑涓绯诲垪瀵屼簬鎵嶅共鐨勫啘姘戝舰璞★紝浣夸汉浠浼间箮鐪嬪埌浜嗗啘濂村埗涓嬬殑淇勭綏鏂鐨勫笇鏈涖傘婇湇閲屽拰鍗″埄鍐呭囥嬩腑鍜岄湇閲屽拰鍗″埄鍐呭囷紝涓涓鍕ゅ姵鑷淇★紝涓涓鐑鎯呮氮婕銆傘婄編涓界殑姊呮伆娌崇晹鐨勫崱瑗挎壃銆嬩腑鐨勫崱瑗挎壃绾鐪熷杽鑹锛屽ご鑴戣仾鏄庯紝鍠勪簬鎬濊冦傘婃瓕鎵嬨嬩腑鐨勯泤鍙澶鍏锋湁闈炲嚒鐨勮壓鏈澶╄祴銆傝繖浜涗紭鑹鐨勫搧璐ㄥ嚭鐜板湪鍐滄皯韬涓婏紝鏃㈡槸浣滃朵竴娆″ぇ鑳嗙殑灏濊瘯锛屼篃浣撶幇浜嗕綔瀹惰拷姹傗滅湡瀹炩濈殑鍒涗綔鎬佸害銆
鏈鍚庯紝銆婄寧浜虹瑪璁般嬩腑鐨勯庢櫙鎻忓啓涔熸槸鏋佸叾鍑鸿壊鐨勩傚睜鏍兼秴澶鏋佹搮闀夸簬鎻忓啓鑷鐒堕庢櫙銆傛棩鏈堟槦杈般佸ぉ绌虹櫧浜戙佹櫒鍏夋毊闇銆侀洦闇查庨湝绛夌瓑鑷鐒剁幇璞′互鍙婂ぇ鑷鐒朵腑鐨勬箹鍏夊北鑹层佹爲鏋楀師閲庛侀欒姳閲庤崏銆佺藉吔铏楸硷紝鍦ㄤ粬鐨勭瑪涓嬫棤涓嶆樉寰楄瘲瓒ｇ泿鐒讹紝鎯呭懗鏃犵┓銆傞庢櫙鎻忓啓鍦ㄤ功涓鍏锋湁澶氭柟闈㈢殑浣滅敤锛氭湁鏃舵槸鏍囩ず鏁呬簨鍙戠敓鏃剁幆澧冩皵姘涘拰鏃堕棿鍦扮偣锛屾湁鏃剁儤鎵樻垨鍙嶈‖浜虹墿鐨勫唴蹇冧笘鐣岋紝鏈夋椂瀵规儏鑺傜殑鍙戝睍鎴栫粨灞璧风潃璞″緛浣滅敤銆傛瘮濡傘婂菇浼氥嬩腑閭ｄ綅绾鐪熷皯濂抽樋搴撲附濞滃湪鏍戞灄涓绛夊緟鎯呴儙鍓嶆潵骞戒細鏃讹紝閭ｆ爲鏋椾腑鐨勬櫙鑹蹭篃鏄惧緱寰堟㈠揩锛屸滃埌澶勬磼婊￠槼鍏夛紝閫忚繃閭ｄ簺娆㈣吘瀣夐椆鐨勬爲鍙讹紝鐪嬭佹祬钃濊壊鐨勫ぉ绌猴紝瀹冧豢浣涘湪闂闂鍙戜寒鈥︹︹濈瓑鍒伴偅涓钖勬儏閮庡喎娣″湴鎶涗笅濂圭诲幓鏃讹紝鏋椾腑鐨勬櫙鑹蹭害闅忎箣澶у彉锛岄偅闃冲厜鈥滀技涔庝篃鍙樻贰浜嗭紝鍙樺喎浜嗏濅竴鍒囬兘鏍囧織鐫鈥滃啲澶╃殑鍑勫噳鍙鎬曠殑鏅璞′技涔庡凡鍦ㄦ倓鐒堕艰繎浜嗏濄傝繖寰堟樉鐒舵槸灏戝コ浼ゅ績澶辨湜鐨勫績鎯呯殑鎶曞奖銆傛儏涓庢櫙鐨勪氦铻嶏紝璁╂櫙鐗╀篃鍏锋湁浜嗙敓鍛藉姏锛屾垚浜嗕綔鍝佷笉鍙鎴栫己鐨勪竴閮ㄥ垎銆
涓夈
淇勫浗浣滃跺厠椴佹场鐗归噾璇达細鈥滆佽瘎鍒ゅ睜鏍兼秴澶鐨勪綔鍝佺殑閲嶈佹э紝鎴戜滑蹇呴』濡備粬鎵鎰跨殑鈥斺旇繛缁璇诲畬浠栫殑鍏閮ㄥ皬璇达細銆婄媱绫冲痉閲屄风綏浜銆嬶紝銆婅吹鏃忎箣瀹躲嬶紝銆婂墠澶溿嬶紝銆婄埗涓庡瓙銆嬶紝銆婄儫銆嬪拰銆婂勫コ鍦般嬧︹︹濇ｆ槸杩欐牱鐨勫叚閮ㄥ皬璇达紝琚绉颁负淇勭綏鏂19涓栫邯40骞磋嚦70骞翠唬鐨勨滆壓鏈缂栧勾鍙测濄傛垜鍘熸湰鏄鎯宠佽佸疄瀹炲湴鐓х潃杩欒瘽鍘诲仛鐨勶紝鍙鎯滅殑鏄濮嬬粓娌℃壘鍒般婂勫コ鍦般嬭繖鏈涔︺傘婄綏浜銆嬩互鍓嶆槸澶х暐鍦扮湅杩囦簡锛屼笉杩囧嵃璞″凡鏈変簺妯＄硦浜嗐傘婅吹鏃忎箣瀹躲嬨併婂墠澶溿嬪拰銆婄埗涓庡瓙銆嬫槸缁濆ぇ澶氭暟浜洪兘鑰崇啛鑳借︾殑浣滃搧锛屾垜鎯宠翠粈涔堥兘涓嶅厤鏄鎷句汉鐗欐収锛屼簬鏄鎴戠殑娉ㄦ剰鍔涜嚜鐒跺氨闆嗕腑鍒颁互鍓嶄粠鏈鎺ヨЕ杩囩殑銆婄儫銆嬩笂浜嗐
灏忚撮噰鐢ㄧ殑渚濇棫鏄灞犳牸娑呭か涓璐鐨勫啓浣滄墜娉曘傗滃皢鏃朵唬鐨勫彉闈╀笉鐫鐥曡抗鍦版笚鍏ュ圭埍鎯呯殑鏋佸叾缁嗚吇鐨勮瘲鎰忔弿缁樹腑鈥濓紝鎵浠ヨ繖閮ㄤ綔鍝佽寰堝氫汉鐪嬩綔鏀挎不灏忚淬傚皬璇寸殑鏃朵唬鑳屾櫙鏄淇勫浗瀹ｅ竷瑙ｆ斁鍐滃ゴ鍚庡湪绀句細鍚勯樁灞備腑寮曡捣浜嗕笉鍚岀殑鍙嶅搷銆備负浜嗚〃鏄庤嚜宸辩殑鏀挎不瑙傜偣锛屼綔瀹朵笉鎯滅姱浜嗗皬璇磋壓鏈涓鐨勫ぇ蹇岋紝濉戦犲嚭涓涓娓哥讳簬鎯呰妭涔嬪栫殑浜虹墿鈥斺旀尝鍥鹃噾锛屾潵鐩存帴瀹ｈ茬ぞ浼氭敼闈╃悊璁恒傜劧鑰屾棤璁哄氨鏋勬濊繕鏄灏变富瑕佹晠浜嬫儏鑺傝岃█锛屾垜閮借夊緱浣滃搧鏇撮傚悎鐪嬩綔涓轰竴閮ㄧ埍鎯呭皬璇淬
灏忚磋茶堪浜嗕縿鍥介潚骞村埄鐗圭淮璇哄か鐨勬亱鐖辨晠浜嬨傛晠浜嬪彂鐢熷湪鍗佷節涓栫邯淇勫浗鍐滃ゴ鍒舵敼闈╀箣鍚庣殑涓骞达紝鍒╃壒缁磋哄か涓轰簡甯鍔╃埗浜茬粡钀ユ瘡鍐垫剤涓嬬殑浜т笟锛屽嚭鍥藉︿範宸ヤ笟鍜屽啘涓氾紝灏忚翠腑浠栨ｅ湪寰峰浗鐨勬父瑙堣儨鍦扳斺斿反鐧荤瓑鍊欐湭濠氬诲斿悏鎵濞滃埌鏉ャ傚湪閭ｉ噷锛屼粬鍋堕亣浜嗗崄骞村墠涓庝粬鐑鎭嬭繃鐨勪紛鐞冲滐紝浼婄惓濞滃湪鍗佸勾鍓嶄负浜嗚拷姹傝豹鍗庣殑鐢熸椿鑰屾姏寮冧簡浠栵紝鎴愪负涓涓灏嗗啗鐨勫诲瓙銆備粬浠鏃ф儏澶嶇噧锛屽埄鐗圭淮璇哄か鎾曟瘉浜嗕笌鏈濠氬荤殑濠氱害锛屽喅蹇冨拰浼婄惓濞滅佸斻備絾浼婄惓濞滄渶缁堜笉鑳借垗寮冧紭瓒婃诞鍗庣殑鐢熸椿锛屽張涓娆¤儗寮冧簡浠栥傚埄鐗圭淮璇哄か澶辨湜涔嬩綑鍙鑳藉彧韬鍥炲浗銆
鏁呬簨鐨勬儏鑺傛槸绠鍗曠殑锛屼絾鍦ㄤ綔瀹剁殑绗斾笅鍗存樉寰椾竴娉涓夋姌锛屼綔瀹舵妸涓讳汉鍏鍒╃壒缁磋哄か鐨勫績鐞嗗埢鐢荤殑缁嗚嚧鍏ュ井锛氣滃紑濮嬫椂鏄涓娲句簯娣￠庢竻鑸鐨勫钩鍜屽畞闈欙紱鎺ョ潃锛岀噧鐑х殑婵鎯呮専鎸佺潃姣佺伃鎬х殑鍔涢噺杩呴熸巰璧峰績鐏典笘鐣岀殑娉㈣′簯璋诧紱闅忓悗涓鍒囧張澶嶅綊骞抽潤锛屼絾杩欏凡鏄涓绉嶇棝鑻﹁嚦楹绘湪鐨勭姸鎬侊紝鏄涓鍦烘旦鍔涔嬪悗鐨勬偛鍑夌殑鑽掕姕銆傗濇暣绡囧皬璇村厖婊′簡瀵规皯鏃忓拰涓浜哄懡杩愮殑杩锋儤鍜屾偛鍝锛岃╀汉鍦ㄨ瘲鎰忎腑浣撲細涓绉嶈帿鍚嶇殑褰峰鲸涓庤櫄鏃犮傚皬璇翠腑浣滃惰繕涓撻棬鐢ㄤ竴娈垫枃瀛楁潵瀵广婄儫銆嬪仛浜嗛樿В锛氣滅儫锛岀儫銆備粬蹇靛彣浜嗗嚑娆★紝浜庢槸浠栫獊鐒惰夊緱涓鍒囦笉杩囬兘鏄鐑燂紝浠栬繖涓鐢燂紝淇勫浗鐨勭敓娲伙紝鎵鏈夌殑浜猴紝灏ゅ叾鏄淇勫浗浜衡斺斾竴鍒囬兘涓嶈繃鏄鐑熴備竴鍒囬兘鏄鐑熷拰姘磋捀姘斻備粬鎯筹細涓鍒囬兘浼间箮涓嶆柇鍙樺够锛屾柊鐨勪汉鐗╋紝鏂扮殑鐜拌薄鍒板勯兘灞傚嚭涓嶇┓锛岃屽疄闄呬笂涓鍒囦緷鐒跺傛晠锛涗竴鍒囬兘鍖嗗寙蹇欏繖濂斿悜浠涔堝湴鏂癸紝鍗存病绛夊埌杈剧洰鐨勫湴渚挎秷澶卞緱浜嗘棤鐥曡抗锛涗竴鍙橀庡悜锛岄兘璺戝埌鍙︿竴杈瑰幓锛岀劧鍚庡湪閭ｈ竟鍙堟槸鏃犳㈡棤浼戯紝鎯舵兌涓嶅彲缁堟棩鈥斺旂湡鏄姣鏃犲繀瑕佺殑缃戞父銆傗濅粠杩欐垫枃瀛椾腑鎴戜滑鍙浠ヤ綋浼氬埌浣滃跺笇鏈涢氳繃銆婄儫銆嬫潵琛ㄨ揪鐨勪綋楠屻
浼婄惓濞滄槸灞犳牸娑呭か鐙鍒涚殑褰㈣薄锛屽湪淇勫浗鏂囧︿腑鍓嶆棤鍙や汉鍚庢棤鏉ヨ呫傜浉杈冧簬灞犳牸娑呭か浠庡墠涓浜涗綔鍝佺殑濂虫у舰璞＄浉姣旓紝浼婄惓濞滃皯浜嗕竴浠界悊鎯崇殑鍏夎緣锛屽氫簡涓灞傜湡瀹炵殑鍔涢噺銆傚ス涓嶅儚銆婅吹鏃忎箣瀹躲嬩腑鐨勪附鑾庝竴鏍锋湁杩蜂俊涓鑸鐨勫畻鏁欎俊浠帮紝涔熶笉鍚屼簬銆婂墠澶溿嬩腑鐨勫彾鐞冲滅殑閭ｇ嶈嫳闆勪富涔夊舰璞°傚ス鏇翠笉浼氬儚鏅甯岄噾绗斾笅鐨勫斿悏闆呭滀竴鏍疯村嚭鈥滄垜瀚佷簡鍒浜猴紝鎴戣佹案杩滃逛粬蹇犲疄鈥濅箣绫荤殑璇濄傚ス鏇村儚鏄瀹炲疄鍦ㄥ湪鐨勭敓娲讳腑鐨勪汉涓鏍凤紝鏈変紭鐐癸紝涔熸湁缂虹偣锛屾棦娌℃湁琚缇庡寲涔熸病鏈夎涓戝寲銆傚崄骞村墠锛屽ス鏄鐖卞埄鐗圭淮璇哄か鐨勩傚ス鐨勭涓娆¤儗鍙涙槸涓虹敓娲绘墍杩锛岀敋鑷冲彲浠ヨ翠笉瀹屽叏鏄鑷瑙夌殑锛涘彲鏄鍗佸勾鍚庡綋濂规嫆缁濊窡鍒╃壒缁磋哄か绉佸旓紝鍐嶆＄殑鑳屽彌灏辫存槑濂规竻閱掑湴璁よ瘑鍒颁簡杩欑嶇埍鎯呮槸涓嶈兘鎸佷箙鐨勩傚ス渚濇棫鏄鐖卞埄鐗圭淮璇哄か鐨勶紝浣嗗彧甯屾湜淇濇寔鎯呬汉鍏崇郴锛岃屾儏浜哄叧绯诲垯鏇存槸涓嶈兘闀夸箙鐨勩傚ス涓嶅彲鑳芥姏寮濂圭殑娴鍗庣敓娲诲拰灏嗗啗涓堝か锛岃窡鐫鍒╃壒缁磋哄か鍘绘氮杩瑰ぉ娑銆傝櫧鐒跺ス涓嶆弧鎰忎笂娴佺ぞ浼氱┖铏氬爼钀界殑鐢熸椿鐘舵侊紝鍗村張鏃犳硶鐪熸ｈ垗寮冦備簨瀹炰笂杩欐椂骞舵病鏈変粈涔堢湡姝ｅ栨潵鐨勫姏閲忓己鍒剁潃浼婄惓濞滅殑閫夋嫨锛屾洿澶氱殑闄愬埗鏉ヨ嚜濂瑰唴蹇冩垨鑰呰存槸鏌愮嶆牴妞嶄簬浜烘湰鎬т腑鐨勬叉湜銆傚ス鍐呭績涓鐨勬枟浜夛紝瀹為檯涓婃槸涓绉嶇函娲佷紭缇庣殑浜烘т笌璐鍥般佽櫄鑽ｃ佹诞鍗庛佺墿娆插湪鏂椾簤銆傛枟浜夌殑缁撴灉鏄澶辫触鐨勶紝鍙嶆槧鐨勪汉鎬у嵈鏄鐪熷疄鐨勩
浼婄惓濞滆繖涓褰㈣薄璁╂垜鑱旀兂璧蜂簡銆婂懠鍟稿北搴勩嬩腑鐨勫嚡鐟熺惓锛屾垜瑙夊緱杩欎袱涓浜虹墿鍊掓槸鏈夌潃璁稿氱殑鐩镐技涔嬪勭殑銆傚勾杞荤殑鍑鐟熺惓涔熸槸鏁㈢埍鏁㈡仺鐨勶紝濂圭鍔涘湴鍙嶆姉鐫涓嶅钩绛夌殑闃剁骇鍒跺害锛屾妸涓鑵旂儹鐖卞媷鏁㈠湴鐚缁欐病鏈夎储浜э紝鍦颁綅浣庝笅鐨勫笇鎬濆厠鍘夊か銆傚ス鍜屽笇鎬濆厠鍘夊か鍦ㄥ弽鎶楀帇杩鐨勫叡鍚屾椿鍔ㄤ腑鐩镐簰鏀鎸侊紝鐩镐簰鍏虫锛岃悓鐢熶簡鑷虫讳笉娓濈殑鐖辨儏銆備负浜嗚繖浠界埍锛屽ス涓嶆儨鑳屽彌鑷宸辨墍灞炵殑闃剁骇銆備絾鏄锛屽嚡鐟熺惓鐨勫彌閫嗗張鏄涓嶅交搴曠殑銆傚ス鍦ㄧ敾鐪夊北搴勪綇浜嗕竴娈垫椂闂达紝鍙楁灄椤夸竴瀹惰祫浜ч樁绾ф枃鏄庣敓娲绘柟寮忕殑鐔忛櫠锛屽績涓鐨勯偅浠藉彌閫嗕箣鎯呰铏氳崳鍜岃辨儜鎵鍙栦唬銆傚ス鐖卞笇鎬濆厠鍘夊か锛屼絾鍗撮夋嫨瀚佺粰浜嗘灄椤裤傗滃洜涓轰粬婕備寒锛屽張骞磋交鍙堟椿娉尖濓紱鍥犱负鈥滀粬灏嗚佸緢鏈夐挶锛屾垜鎰挎剰鍋氶檮杩戞渶浜嗕笉璧风殑濂充汉锛岃屾湁杩欎箞涓涓涓堝か灏变細瑙夊緱楠勫偛銆傗濅粠鏌愮嶆剰涔変笂鏉ヨ达紝鍑鐟熺惓鍜屼紛鐞冲滀竴鏍凤紝濂逛滑閮芥病鏈夊湪鐪熸ｇ殑澶栫晫鍘嬪姏涓嬩綆澶达紝鍗寸粡涓嶈捣閲戦挶銆侀棬绗鍜屽紩璇憋紝浠庤岃儗鍙涗簡鑷宸变负涔嬮獎鍌茬殑鐖辨儏銆傝繖鏍风殑缁撳眬锛岃瘹鐒舵湁鐫绀句細鍥犵礌鐨勮矗浠诲湪鍏朵腑锛屼絾涓浜哄氬皯涔熸槸鏈夌潃涓嶅彲鎺ㄥ嵏鐨勮矗浠荤殑銆
鎴戜竴鍚戞槸鎰挎剰鎶婂皬璇村綋浣滅函绮圭殑灏忚存潵鐪嬬殑锛屼笉鎯虫繁绌跺叾涓鐨勬斂娌绘剰涔夈傛墍浠ユ垜鐨勬濈华涔熷氨涓嶄細涓鐩寸籂缂犲湪銆婄儫銆嬩腑瀵逛簬鍥藉躲佷釜浜哄懡杩愬墠閫旂殑杩介棶涓銆傛垨璁歌颁綇浜嗕紛鐞冲滆繖涓浜虹墿锛屼究鏄鎴戣讳簡杩欓儴灏忚寸殑鏈澶ф敹鑾蜂簡銆傚嶅埗鍦板潃锛屽彂缁橫SN濂藉弸鍚э紒
③ 短篇小说怎么写 作文
短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。
1、“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、 *** 和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。
2、主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
3、小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
4、情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、 *** 、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。
6、“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
初中生短篇小说六百字左右的作文
学生进入初中后，随着青春期的到来，由于在生理方面出现了急剧的变化，使他们在心理方面带来了巨大的影响，在身心发育和内心世界产生了诸多显著特点。
1. 初中生身体外形的变化，使他们产生了成人感。
他们对一切都不愿顺从，总是认为自己正确，听不进别人的意见，常处于一种与成人相抵触的情绪状态中。
思维的独立性和批判性显著发展，不满足于简单的说教和现成的结论，但由于还不成熟，所以容易固执和偏激。
2. 在学习心理方面，初中生的观察、记忆、逻辑思维等能力进一步发展，他们能够在观察中注意到事物的细微处，能够较长时间地专注干一件事物，具备了一定的逻辑推理的能力和抽象地表达事物本质特征的能力。
初中生具有强烈的求知欲和探索精神，他们兴趣广泛、思想活跃、敏感，与成人相比较少有保守性，他们喜欢进行奇特的幻想，在许多方面都都有创新的见解。
因为有了较深刻的内心体验，所以自我需要的范围扩大了，需要满足的要求也提高了。
3. 在情感体验方面，初中生的兴奋性较高，稳定性较差，波动性较大，两极性十分明显，容易激动，十分热情而又经常动荡、变化，容易出现冲动行为。
随着思维的日渐成熟和自我意识的觉醒，初中生情感的指向日益广泛，既有社会性情感，也有自我认知的态度体验。
在某些情况下，初中生们似乎能表现出很强的勇敢精神，但这时的勇敢带有莽撞和冒失的成分，具有“初生牛犊不怕虎”的特点。
态度的认识因素与情感因素易于产生不协调性，即理智上认为应该（或不应该），而情感上却不然。
4. 在意志品格方面，近期目标是推动初中生心理活动的主要动机，他们很难将自己的行为同远大目标真正联系起来，他们在各种活动中想到的是如何完成任务，而不是完成任务的意义；他们往往决心很大，但行动很差，说的和做的相脱离。
初中生仍不能确切地评价和认识自己的智力潜能和性格特征，很难对自己做出一个全面而恰当的估价，而是凭借一时的感觉对自己轻下结论。
几次甚至一次偶然的成功，就可以使他们认为自己是一个非常优秀的人材而沾沾自喜；几次偶然的失利，就会使他们认为自己无能透顶而极度自卑。
性格开始朝着稳定与成熟的方向发展，但仍具有很大的可塑性。
5. 在思维品质方面，初中生思维的片面性主要表现在其思想的偏激与极端，不能全面、辩证地分析回题、解决问题，而是抓住一点而不计其余。
这种思想的片面性还使初中生在思考、分析问题时极易钻牛角尖，严重者会出现心理障碍。
初中生在日常的实践活动中，在显示出很高的创造力的同时，又暴露出思想上缺乏严谨的逻辑性及全面性，所以，对问题的最后处理结果常常是虽很有新意，但并不准确。
6. 在自我评价方面，初中生开始由注重外部表现的具体评价，向以抽象慨括为主的抽象评价转变，他们已经能够把一些社会准则、道德规范纳入自我评价之中。
开始将个人的主动适应替代了原先对外界要求的被动迎合，即在社会适应方面的自觉性和选择性得到飞跃性的发展。
由于发现了不同于外部现实的内心世界，所以初中时期便产生了自我认识和自我评价的欲望和能力。
7. 随着生活经验的增多和独立意识的发展，初中生的内心活动开始丰富起采。
开始有了获得自尊的需要，他们希望同伴能接受自己、肯定自己、喜爱自己。
由于身体急剧变化，他们感到已长大成人，希望自己支配自己，并用批判的眼光看待周围事物，不少情况下开始对师长表现出不驯服，要求成人尊重他们的意志和人格。
但因为处在转折时期，思想和行动还未脱稚气，所以主观愿望与客观现实常常充满矛盾，很容易自以为是。
8. 随着自我意识的高涨，初中生开始较为强烈地关注自己的相貌、成就、地位等，并据此确定自己的行动目标和方式。
他们不再像儿童时期那样，心里怎么想就和父母老师怎么说，而是保留着很多自己的小秘密。
他们更倾向于维护良好的自我形象，追求独立和自尊，但他们的某些想法及行为不能被现实所接受，屡遭挫折，于是就产生一种过于偏激的想法，认为其行动的障碍来自成人，便产生了反抗心理。
当然，除上述所列出的几种主要心理特点外，初中生也有一些个性差异。
但要特别注意，在初中这个年龄阶段的心理表现中消极成分仍占很大的比例。
因此，特别需要父母、教师及社会其他教育力量予以悉心指导。
只能这样了，因为我也是初一的。
初中生 写作 短篇小说
1.写校园生活。
翻出你自己的日记 读读看看 能有很多好的素材 很真实 也能写出很多东西。
平平淡淡的 也能是好故事。
2.写童话。
离开小学不久呢 应该还有不少想象力 初一的写作功底 应该写复杂的小说不如就写篇长点的童话 弄不好可以写成动画片剧本。
哈。
3.短篇小悬疑 或者科幻。
简单点就行 外星人什么的都可以往里写。
这个年纪不正是对这些感兴趣么。
4.实在没有思路的话 就杀手锏 写续写！找个自己感兴趣的东西 电影啊小说啊甚至课文 以此为基础 续写 也是个不错的选择。
年轻要有年轻的想法 年轻要有年轻的写法 最好别写沉重的 写不好 也没意义。
怎么分别一篇文章是短篇小说还是散文？
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，＂杂取种种，合成一个＂，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。
在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。
自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。
自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质。
“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。
“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。
”（小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。
）“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。
桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。
”（小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。
） 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。
小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
散文 有广义和狭义两种概念。
广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。
不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。
在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。
这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。
狭义的散文则专指抒情散文。
这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。
散文的意思不止一个。
对骈文说，是不用对偶的单笔，所谓散行的文字。
唐以来的“古文”便是这东西。
这是文言里的分别，我们现在不大用得着。
对韵文说，散文无韵；这里所谓散文，比前一文所包广大。
虽也是文言里旧有的分别，但白话文里也可采用。
这都是从形式上分别。
还有与诗相对的散文，不拘文言白话，与其说是形式不一样，不如说是内容不一样。
内容的分别，很难说得恰到好处；因为实在太复杂，凭你怎么说，总难免顾此失彼，不实不尽。
这中间又有两边儿跨着的。
如所谓散文诗，诗的散文；于是更难划清界限了，越是缠夹，用得越广，从诗与散文派生“诗的”“散文的”两个形容词，几乎可用于一切事上，不限于文字。
——茅盾先生有一个短篇小说，题作“诗与散文”，是一个有趣的例子。
按诗与散文的分法，新文学里的小说、戏剧（除掉少数诗剧和少数剧中的韵文外）、“散文”，都是散文。
——论文，宣言等不用说也是散文，但是通常不算在文学之内——这里得说明那引号里的散文。
那是与诗，小说，戏剧并举，而为新文学的一个独立部门的东西，或称白话散文，或称抒情文，或称小品文。
这散文所包甚狭，从“抒情文”，“小品文”两个名称就可知道。
小品文对大品而言，只是短小之文；但现在却兼包“身边琐事”或“家常体”等意味，所以有“小摆设”之目。
近年来这种文体一时风行；我们普通说散文，其实只指这个。
这种散文的趋向，据我看，一是幽默、一是游记、自传、读书记。
若只走向幽默去。
散文的路确乎更狭更小，未免单调；幸而有第二条路，就比只写身边琐事的时期已展开了一两步。
大体上说；倒底是前进的。
有人主张用小品文写大众生活，自然也是一个很好的意思，但盼望做出些实例来。
读书记需要博学，现在几乎还只有周启明先生一个人动手。
游记、传记两方面都似乎有很宽的地步...
有助于提高高考作文短篇小说
大学以下学段：个人认为名著只能让你在语言上更生动或优美 类似的这些，但如果是写作文的话，就需要在几百字的限制之内写一件完整的事，名著太长，而且有些东西很深奥，需要一点点理解，消化，再运用。
在短时间内没有一个很高的提升，所以不如多看写作文书。
先要把一件事情完整的叙述完，再对里面的一些语句做修改，有时候换一个词语就会有不一样的感觉。
所以，我个人认为还是多看些作文书，名著可以做为辅助，但先不要看特别深奥的，然后是短小说，或者是些散文会好一些吧。
也可能我说的不对，你可以多听听老师或长辈的意见。
大学以上学段：多看书，采纳不同的方法和不同的修饰，这时候我不太推荐你去看作文书，因为我觉得那些对我来说没感觉了，而且太枯燥无味，但我觉得小说不错，譬如说饶雪漫的，郭敬明的，韩寒的…从他们书中找出一些感觉，与其矫揉做作还不如写出真情实感。
还有那什么中国四大奇书：《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》。
除了《金瓶梅》我建议你都不要看。
出错为题的短篇小说作文
出错 生活总有跌跌撞撞，出错是固然不少的。
我们应该如何对待出错，这是个值得思考的问题。
早上起来，天阴暗阴暗的，没有一丝朝气蓬勃的气息。
我跑完步，便回家温习去了。
刚翻开书本，就听到邻居家传来很不和谐的声音，我本想专心致志地温习，可嘈杂的声响一直萦绕着我，使我久久不能静下心来。
（作文大全//zuowen321/zuowen/chuyi/2015/109201）“你给我滚出去，快！＂邻居小鑫妈妈像狮子大吼一般喝道。
我被吓一跳，心脏还颤抖着。
好奇心催促着我要了解事情的来龙去脉。
我踮起脚尖，悄悄地靠在他们家的窗户，竖起耳朵听，咪着眼睛看。
“妈妈，不要，不要！＂小鑫边大声哭边死死地拽住他妈妈的裤脚苦苦哀求。
小鑫妈妈一把拉住他，不留情面地把他往门外推，口中还说道：“看你还敢不敢乱碰我的梳妆台，帮我的口红都弄成两节了，你这个没用的东西，生你出来真晦气，你滚！看着你心烦！” “嘭！”小鑫被无情地扔在了门口，他妈妈冷漠地锁上了门。
我探出头，看到小鑫爬起来，嚎啕大哭地拍打着门，那门被摇得摇摇欲坠，发出“吱吱”的 *** 声。
小鑫手都拍红了，狼狈不堪地瘫坐在门口，还不停地抽泣，我很想去安慰他。
刚一踏出脚，小鑫妈妈忽然开了门，我立即缩回我那只笨笨的脚。
“下次还敢这样，就把你给卖了，走，别在这丢人现眼，进屋去！＂她的眼神没有一丝怜悯这个孩子的意思。
终于，一切都恢复了平静。
我知道了事件的缘由，心感哀愁。
这只不过是小鑫小小的出错而已，邻居阿姨竟如此待他，用这种方式教育他，实在不妥。
一次，小鑫和玩伴在门口玩耍时，我听到了两个孩子的对话。
老二问小鑫喜不喜欢自己的妈妈，小鑫当场毫不犹豫地说：“不喜欢，她很凶，天天骂我。
＂ 唉，这最大的出错源自小鑫妈妈不正确的教导和没有以身作则树立好形象给孩子呀！ 生活中一次出错可能影响深远，我们要学会反省出错的原因，学会先自我找错误，不能一味责怪对方的不足。
小小出错，蕴含大大道理。
只要宽容，只要思考，口红断了一截，还可以用剩下一半，心碎了可再也修复不了了。
正确对待出错，你我要思考。
巴金作文短篇小说内容简介20字
就题材而论，巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。
他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。
在巴金的作品中，家即社会，家庭是构成社会机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。
巴金的创作实践表明，他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。
其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。
《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程，表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗。
同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写，带有强烈的自传性质。
《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。
作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突，比如婆媳争吵，夫妻失和等，通过对日常生活的真实 、细致的描绘表明，汪家悲剧的根源在于国民党 *** 的黑暗、腐败。
这部作品又一次体现了巴金创作的特色，把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻。
除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《团圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用。
应试作文和短篇小说的区别？
世界著名的短篇小说 ：雨果： 克洛德.格欧文： 鬼新郎左拉： 陪衬人都德： 三部大弥撒哈代： 富于想象的妇人海涅： 帕格尼尼普希金： 黑桃皇后莫泊桑： 蛮子大妈梅里美： 伊尔的美神狄更斯： 穷人的专利果戈理： 旧式的地主司各特： 流浪汉威利的故事契科夫： 宝贝儿 ...展开世界著名的短篇小说 ：雨果： 克洛德.格欧文： 鬼新郎左拉： 陪衬人都德： 三部大弥撒哈代： 富于想象的妇人海涅： 帕格尼尼普希金： 黑桃皇后莫泊桑： 蛮子大妈梅里美： 伊尔的美神狄更斯： 穷人的专利果戈理： 旧式的地主司各特： 流浪汉威利的故事契科夫： 宝贝儿高尔基： 切尔卡希巴尔扎克： 不为人知的杰作马克.吐温 田纳西的新闻界杰克.伦敦 变节者 屠格涅夫： 总管欧. 亨利 爱的牺牲收起
有关 遇见 的文章 散文短篇小说都可以
遇见人生，其实就是一场盛大的遇见，你若懂得，在遇见时，就一定要感激，就一定要珍惜。
有时候，这个世界很大，大到我们一辈子都没有机会遇见；有时候，这个世界又很小，小到你一抬头就可以看到那个笑脸。
遇见是很美很温暖的事，每一天，都期待着每一个遇见，遇见更美的自己，遇见跟好的自己，遇见更好的你。
遇见，每一天，每一个人都会频频的发生，小的时候，儿时的玩伴，老师同学，走出校园，更是会遇见形形 *** 的人，走入职场，领导、同事等等都是我们一定会遇见的。
我感谢我的每一次遇见，因为，每一次的遇见都会带给我很多，比如快乐、感动、感激等等。
所以，在遇见时一定要感激，在一起时，一定要珍惜，挥别时一定要微笑，与他们的遇见不是无缘无故的，他们，或多或少都会教会我们一些东西。
人的一生，总会遇上一些人，一些事，不早，也不晚，就在某个不经意间，某个随意的地点，就这么遇上了，没有邀约，没有预约，就这样，不经意的相逢在了一起，演绎了一场没有经过排练的故事。
在岁月这条漫漫长路上，我们都按照自己的方式走着，在经历了一些人，一些事以后，我们就长大了，伴随着成长中的欣喜和一些烦恼，我们慢慢的融入到了一些新的群体中，开启了新的旅程，就是在这个时候，我们会遇见很多很多人和事，他们，不断影响着我们的思维、世界观，改变着我们的生活轨迹，就是这些遇见，不经意间，一个转身，就改变了我们的生活。
但，何尝不说，遇见，就是幸福。
以前，我从没有觉得跟一个人遇见会带给自己什么，有时候只会觉得，遇见带给自己欣喜高兴开心的时候也带给了自己忧伤和寂寞，这个时候，就会抱怨，为什么会遇见，为什么要遇见，可是，长大了，渐渐懂得，遇见，不光是带给我们欣喜和繁华，还有思索和感悟。
有些人，是来教会我们成长的，教会了我们一些东西，然后又转身离去，仿佛从来就没有出现过一样。
所以，不要害怕遇见，遇见，其实就是寻觅幸福的过程，漫漫人生路，不就是寻觅着，然后，幸福着。
渐渐懂得，人生，有太多遇见，适逢其会，触不及防擦肩而过，是一种遇见，刻骨铭心，也是一种遇见。
很多时候，看见的，看不见了；记住的，遗忘了。
无论是在对的时间遇见错的人，还是，在错的时间遇见对的人，这，都是最美的遇见！我想，人生，也不过如此，回首过往，曾经是阴云密布，但是，当现在的我们回过头去看时，却是一片清明，随之不禁莞尔一笑，因为，懂得了，遇见就是最美。
这繁华世间所有的相遇都是久别的重逢，是最美的晨语。
有些故事，注定了没有结局，但却是最美的生活写意……遇见了，就请感激；遇见了，就请珍惜。
因为，有了这些遇见。
唯美了我们的整个曾经。
经年过后，终是不悔这一场倾心的相遇。
作者：ン再、遇见お
转载请注明出处作文大全网 » 短篇小说怎么写 作文
④ 盖斯凯尔夫人的《玛丽巴顿》，是一部反映什么的小说
《玛丽·巴顿》这本书绝对可以被认为是盖斯凯尔夫人有名的作品之一。这本书讲的故事发生在19世纪的英国城市，当时英国经历着经济的萧条时期，工厂停产，工人失业，在这样的一个情况下棉纺厂的老工人即使为老板奋斗了一辈子，仍然是非常的贫困，他的孩子也因为生存环境的恶劣然后被疾病夺去了生命，妻子的妹妹也被诱拐当了妓女，妻子因此精神失常，一次临产的过程中离开了人世。
《玛丽·巴顿》这本书是矛盾与和谐的统一体，还体现了妇女地位概念，并且盖斯凯尔夫人她内心的矛盾造就了小说情节的矛盾。