校园趣闻小说短篇450字

A. story是什么意思

story的意思：

n. 故事；传说；谎言；叙述；新闻报道；情节

n. 楼层(=storey)

v. 以历史事件为图案装饰

1、读音：英 [ˈstɔːri]，美 [ˈstɔːri]。

2、固定搭配：

love storyn 爱情故事，恋爱小说。

tell a story 讲故事；说谎。

short story 短篇小说（指一万字以内的小说）。

3、例句：

The story took place in a serene summer night.
故事发生在一个宁静的夏夜。

story的近义词是anecdote，词汇解释如下：

1、释义：n.逸事；趣闻；传闻。

2、读音：英 [ˈænɪkdəʊt]，美 [ˈænɪkdoʊt]。

3、固定搭配：

anecdote record 轶事记录法。

anecdote essay 志人小品。

Campus Anecdote 校园轶事。

B. story是什么意思

story的意思：

n.(虚构的)故事；小说；(真实情况的)叙述，描述；对往事的叙述。

vi.用历史故事画装饰；讲…的故事；把…作为故事讲述说谎。

1、读音：英 [ˈstɔːri]，美 [ˈstɔːri]。

2、固定搭配：

the whole story 原委；详情。

inside story 内幕新闻。

3、例句：

Tocutalongstoryshort,Iendepasmanagingdirector.

长话短说，我最终当上了总经理。

(2)校园趣闻小说短篇450字扩展阅读

story的近义词是anecdote，词汇解释如下：

1、释义：n.逸事；趣闻；传闻。

2、读音：英 [ˈænɪkdəʊt]，美 [ˈænɪkdoʊt]。

3、固定搭配：

anecdote record 轶事记录法。

anecdote essay 志人小品。

Campus Anecdote 校园轶事。

C. 《相爱不相知》——短篇小说

作者／云亭北

夏新想，应该再也不会有那么一个女孩儿陪他在网吧里通宵了吧！更不会陪他淋雨穿越整个城市了吧！

这个世界上，除了父母对夏新这么好，应该就是官云堇了。

可是，夏新和官云堇在相恋了三个年头以后，还是分手了。轰轰烈烈，风雪无痕。官云堇把夏新的QQ、微信、手机号统统删的干干净净。而夏新，再没去找过官云堇，也没有主动去了解有关她的任何信息。

夏新每次和最好的兄弟说起他的这段感情的时候，都是一副岁月无波的样子。不懂他的人可能会认为，他确实洒脱。懂他的人才知道，夏新每次想起那些官云堇，心都在疼。

夏新和官云堇在一起，是高三的时候。官云堇是补习生，她刚来到新班级就因为好运气顶替了刚退学的一个同学的座位。于是，她就成了夏新的邻桌。他们之间，就仅仅隔了组与组的走道。

官云堇属于那种很活泼的女孩，很喜和别人打闹，八卦学校里的趣闻趣事。可能也正是因为这样心思没放在学习上，所以她才没考好回来补习一年。

而也正是因为补习的这一年，她遇到了夏新，一个与众不同的男生。

作为补习插班生，官云堇刚来的时候和其他人都不熟，如汪猜上课下课一开始都显得拘谨，和周围的同学玩不起来。再加之，她的同桌和前后桌都是那种只知道学习的乖孩子，上课下课都在看书。没有人聊天，没有人打闹，官云堇的生活真是枯燥乏味极了。

还好，官云堇的邻桌是夏新。要知道，夏新可是曾励志要成为古惑仔的男人。学习什么的，他全然不知道是什么玩意儿。

不想而知，官云堇和夏新成为了伙伴。夏新坐三组四排，官云堇坐四组四排，他们之间那一条走道在高三的紧张与慌乱中也是变得越来越窄。而他们的关系，也被越拉越近。

他们上课的时候，逃过老师的眼睛扔着小纸条。下课的时候，在周围同学都在紧张复习的时候，他们还在为刚才谁塞了垃圾在自己口袋里打打闹闹。

官云堇的补习生活，变得活泼生动起来。但是，官云堇也并不是整天只知道混日子的。她作为花了很多钱来补习的插班生，她也清楚得知道，她需要付出，才能换回她想要的收获。

只是，她天生活泼，她不想那么呆板的度过自己最好的年华。

官云堇也会在别人午休的时候还强撑着困意做往年真题，她也会因为月考错了的选择题生气一整天。

每次，夏新都鼓励她，告诉她越努力，越幸运。叫她不要放弃，叫她过好生活的每一天。

当然，夏新说这些话的时候底气是不足的，他也只是厚颜无耻的把鸡汤递给了官云堇。

夏新不喜欢读书，他喜欢打游戏，他喜欢抽烟，喜欢喝酒，喜欢一有时间就从南到北漫天满地去溜达。夏新知道，自己这些都是不良嗜好，而他自己就是个问题学生，但是他也觉得无所谓，他从来不在乎别人怎么看他。甚至，高三这年就已经二十岁的他还和别人说，他渣型崇拜程浩南，他喜欢黑社会，他想成为一个古惑仔。当然别人都觉得他在开玩笑，只有他自己明白那曾经也是他的一个梦想，尽管他荒诞不羁。

官云堇喜欢这样的夏新，敢爱敢恨敢想，洒脱坦率，真诚。所以，高三这一年，官云堇向夏新告白了。

“夏新，我们好吧！”官云堇脸上泛起了潮红，她盯着夏新等他的回答。

“我……想……想……陵脊”，夏新从容不迫的从怀里掏出了一支烟，刚要点上，又匆忙一把揉碎在手里赶紧揣回兜里。

“妈的，学校不让抽烟，被老师看见就死啦。”夏新是真的慌了，否则怎么会如此无意识的类似反射性的掏出香烟含在嘴里。

其实关于夏新和官云堇，其实有一些人已经开始对他们议论纷纷。没错，他们之间太亲密了，课上和课下的互动也太过频繁，连他们吃饭都很多次一起去的食堂。

但是夏新确实没想过要和官云堇要成为男女朋友这件事，他只是当她是朋友，可以一起闹，一起玩那种。

夏新的舍友在宿舍总是起哄，问夏新是不是和官云堇好上了。夏新当然是否认的，每次都极力解释，后来看解释没用，也就随他们说，他自己全然不放在心上。

岁月开始了它漫长的穿梭，高三就像是一场炼狱，让人感觉这是永远都渡不完的时光。

夏新和官云堇，似乎也把那次尴尬到极点的告白全部忘记。他们，还是和往常一样，和彼此打闹着，调侃着，任时光在他们脸上风霜雨雪的摩刮着。

虽然高三时光很慢，但不可否认，它在向前流去。一个月，两个月，三个月最新还是过去了。高考也在向他们慢慢逼近。

当然，夏新是感觉不到这样的变化的，他只会担忧最近游戏里的皮肤有没有打折，以及他怎样能在升一升自己的段位。官云堇则不然，她毕竟是补习生，她所要担负的责任远远大于夏新。官云堇上课开始变得沉默了，更多的时间是听老师讲课，无论懂不懂，她都努力的去尝试，去做好自己该做的。

夏新说；“加油呀！”然后他自己就开始拿出了小说，平摊在桌子上光明正大的看。

后来，夏新和官云堇还是好上了。

眼看高考步步逼近，官云堇不想在她最好的青春里留下遗憾，于是，她再一次向夏新表白了。她很主动，主动到毫不矜持，却终是一个性情中人的敢爱敢恨。当时，官云堇叫夏新先不忙着回答，等想好了再回答她。官云堇的严肃认真，夏新看在眼里。

这天晚上，夏新和舍友说了这件事，本来他想叫大家帮忙出谋划策，可最终所有人都一致叫他答应。结果就是，夏新翻来覆去的想这件事，一夜没睡。

第二天，夏新传了一个纸条给官云堇，他告诉她中午吃饭的时候等他，一起去食堂。

“官云堇，做我女朋友，可以吗？”

“啊……好！”官云堇开始有些意外，而后笑的像个小孩子。

“记住了，是我先向你表白的，我追的你哦！不然多没面子。”夏新一本正经的一边说，一边吃饭。

“嗯……”官云堇开始对着夏新笑，傻傻的笑。

夏新也笑了，尴尬且傻。

他们好上以后，官云堇对夏新更好了，每次去买零食，必有夏新的一份，每次做什么，都会想起夏新。

也许十八九岁的女孩对爱情的看法是最纯洁不过的，没有一丝杂质，只有义无反顾的喜欢。

当然，官云堇对夏新的好，夏新是看在眼里的。而最令他感动的是，那一个周末，学校放假，在学校待了整整一个月的夏新憋坏了，犯起了网瘾。他叫官云堇先回家吧，他想去网吧通宵一晚。官云堇说，没事，她陪他。

于是，官云堇买了一整袋吃的，然后带到网吧陪夏新打游戏。她不会打，她就坐在他旁边陪着他，吃着零食看着他玩。夏新通宵打游戏特别有精神，一打就是整个夜晚，毫无倦意。而官云堇一到深夜就犯困，于是靠在夏新的身边就睡着了。夏新脱了外衣盖在官云堇身上，然后继续在游戏里厮杀。

这就是高中时代夏新和官云堇的爱情，平淡，却美好。

时光是穿梭的，慢的时候很慢，快的时候又很快。

高考结束的这个夏天，伴随着失望与遗憾的呐喊，他们都离开了高中生活了三年的校园。而选择在三个月后踏入大学的校园，开启另外一段人生。

当然，这个夏天过去的时候，夏新和官云堇还彼此陪伴着。他们似乎已经打破了毕业季即分手季的魔咒，官云堇也相信，他们俩会一直这样走下去。

不过有点可惜的是，他们上的大学并没有在同一个城市。两个城市相隔不远，但异地就是异地，那些距离始终会让两个相爱的人煎熬着。

官云堇觉得没关系啦，起码夏新还陪伴着自己。官云堇这么想，是有原因的，当时高考的时候，她以为夏新很有可能考不上大学。可是最后，夏新超长发挥一样，和自己的分数持平，最后上了本科。填报志愿的时候，他们也有商量过，报同一所学校，只是最后录取的结果有些差强人意。但是，人生总要学会知足嘛，那样才会快乐。

其实异地有一个很大的坏处，就是费钱，这对出身普通家庭的夏新来说是个极大的难点。作为男孩子，是需要多承担一点费用，何况是对一直都对自己很好的官云堇呢，对于此，夏新也从来没有怨言。

只是，大学异地的这些时间里，夏新很少去网吧了，他想，去网吧里的费用可能会超出自己的预算。于是手游，曾一度成为他打发时间的最大乐趣。

夏新差不多两个星期一次的乘坐长途车穿越自己和官云堇所在的城市去看官云堇。他们一起去吃饭，一起去唱歌，一起游荡在城市最繁华的大街小巷。

当然，也免不了晚上一起去开房。

很多人都说，这是一个开放的时代，于是大学生的性生活变得不是那么十恶不赦，甚至是默认的。

但是夏新并没有对官云堇做什么，他和她只是简单的同床而眠，夏新从来没有做过任何违背原则的事。

作为成年人，很多事大家都懂，官云堇也有过暗示，但是夏新从始至终都没有做什么。并不是不敢，而是他有自己的原则。

也许在这个世界上，已经很少有人像夏新这样能坚守住自己的底线。带女朋友开房却什么都不做，而是两个人手游开黑到深夜。这样的事，曾一度被夏新的大学舍友嘲笑到昏天黑地。

细数时光，夏新和官云堇在一起快三年了。在此期间从来没吵过架，这要得益于夏新的好脾气。官云堇属于那种调皮捣蛋，偶尔还会发点小姐脾气的人，所有的一切夏新都包容在内。

网上流传过一句话：异地要是能够坚持下来，那就是一辈子的事。

夏新和官云堇最终没有坚持下来，很可惜。

那个月，夏新没有来找官云堇。官云堇很不高兴，她问夏新为什么最近都不来找她，夏新的回答很是敷衍，这让官云堇有些不高兴。

官云堇并不知道，这个月，夏新手头紧，没钱再带她满城市的跑。夏新没有告诉她，夏新从来都是个要面子的人。

官云堇想，爱情是需要两个人付出的，那么，她就去他的城市吧！在去的时候，她想给他一个惊喜。

有时，事情就是那么难以预测，你永远无法知道下一秒站在你面前的是谁。

夏新见到官云堇的时候，已经挨了她狠狠的一巴掌。当然，这起源于一个误解，却也是故事的导火索。

上一秒在酒吧玩真心话大冒险玩输了的夏新被要求去和邻桌的女孩说：“我想睡你！”，下一秒官云堇的巴掌已经打在了夏新的脸上。

虽然刚才喝多了，但是夏新并没有完全丧失意识，他刚想要解释，却被官云堇抢先开了口。然后谩骂，嘲讽，挖苦……她说他虚伪，说他装，说他根本不值得她付出那么多……没弄清事情缘由的官云堇和被误解的夏新成了酒吧里所有人眼里的笑话。

在官云堇难听的话语和酒精的刺激下，夏新第一次对官云堇发起了脾气。他说，她不懂他，他说，和她在一起并不快乐，他说，分手吧！

一切都有点像电视剧里烂大街的情节，却又真实的让人不敢相信。

其实，故事也确实如此，官云堇不懂夏新，夏新只想真实快乐的过完每一天，但是官云堇开始想要童话般的爱情，夏新给不了她。而夏新，也不够喜欢官云堇，他一开始就只是被官云堇的好所感动，他每天打游戏的时间可能远远多余和官云堇聊天的时间。

他们彼此都不知道对方真正想要的是什么，他们曾在繁华喧嚣的世界里相爱相拥，但最终谁都没有走进彼此的世界。

官云堇一气之下回到了自己的城市，然后把夏新的所有联系方式统统删除。夏新也没多想什么，剪不断理还乱，他不想再纠缠更深，否则只会伤害更深。

就这样，他们再无联系。夏新回想起来这段爱情，也并没有觉得愧对官云堇什么，因为他从始至终，都没有对官云堇做过什么出格的事。

而在同一时空不同地点的官云堇，对她年少时的这段爱情，其实更多的是怀念。过去的终究是过去，她只希望，接下来的日子，时光不老，故人不散，如此，就好……

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内容预览：
古代皇帝的死法 （搞笑）
据说，史上死的最窝囊的，是东晋孝武帝司马曜
这位大大跟大多数皇帝一样，沉迷于声色，成天搂着嫔妃喝酒。一次喝醉了，跟宠妃张贵人吵架，注意，是吵架，不是皇帝训斥妃子，而是皇
帝和妃子你一句我一句对骂的吵架。最后大大给惹急了，甩出一句气话：“俺不理你了，俺那么多妃子，俺找别人去！”说完便倒头呼呼大睡了。
还在那儿清醒着的张贵人开始琢磨了，，老家伙要不理我了？找别人去，那哪儿能行啊？！现在我这么年轻美貌，你就不理我了，那将来等我
老了，还有好日子过啊？！越想越气，越想越不妙，最后，张女士一咬牙，一狠心，招来几个宫女，搬了几床大被子，三下五除二，把还在香甜
睡梦中的大大给活活捂死了。可怜的大大，为了小两口拌嘴得这么一句气话，丢了几辈子才修来的一条帝王命~~~~（-_-|、汗~~~）
据说，史上死的最离奇的，是春秋时晋国的国君晋景公
这位大大是真正掌握生杀大权的一代国君，但上了年纪，多少有点老年……

E. 什么是小说

什么是小说

要学会写小说，首先要弄懂什么是小说?可以用下面这段话来概括：

即运用形象思维，通过 情节、细节，越过时间、空间，调动环境、场景，塑造性格化的人物形象，反映丰富的社会 生活，以及隐蔽地显示代表作者世界观的主题思想。�

小说与其他文学体裁比较，是一种最自由的叙事性的文学形式：它既不受真人真事的限制， 也不受时间、空间的约束；既能在文中直叙作者的感情和见解，又能在文中根据情节的发展 描述大段的景物和人物的心态。总之，它是可以调动各种艺术表现手段，多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。��

小说的四大要素

（一)人物。人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人 物是否逼真，形 象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、 丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。作者的哲学观和美学观，以及小说的主 题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物?鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”(《鲁讯全集》第6 卷423页)，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”(《鲁迅全 集》第4卷394页)。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢?因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必 须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的 同类 的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。也就是说从生 活的 美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅 从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简 单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不 是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。�

(二)情节。它是小说第二要素。什么叫作情节呢?高尔基说：“即人物之间的 联系、矛盾、 同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是 人物的历史。人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠 情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈 鲜明。高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转 ：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不 活灵活现，栩栩如生。情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常 生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架 空 设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的 历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一 天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一 个地展现出来。用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到 了千万人的“大世界”。它之所以能给读者这么深的印象和感受，很重要的一点是，这篇小 说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。凡在城市生活过的人、特别是普通工人、 小公务员或 多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。情节越贴近生活，越能丰富、深 化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。�

(三)细节。它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就 是附于骨架上的 血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍 白无力，站不起来。所以，著名作家李准说：“情节好办，细节难求。”从某种意义上来说 ，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才 会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。请看《三国演义》573页中的 一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已 醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯至江 边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到 船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言 ，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢 动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声 的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了 。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、 肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来， 从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注 意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色!�

(四)环境。它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细 节的渲染，均离不开所设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生存周围的自然条件，社会环境是指 人物生活在一定历史时期周围的政治、经济、文化的社会条件。这两个环境是描绘人物的空 间，是情节、细节的依托。只有善于描绘这两个环境的作者，才能运用环境所赋予的背景、 形态、气氛、结构、色彩，把小说写得情景交融，和谐统一。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好。他写的《腊月·正月》、《鸡窝洼人家》、《商州 三录》、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，把当地黄荡荡的高 原，野犷的浪漫风景，粗线条的房屋建筑，富有色彩的器具摆设，以及民间的礼仪、歌谣、 祀奠、占卜等等，均涂绘在小说的政治大背景上，并在这个背景的沉重色调中，画他心中各 种各样的人物，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。请看下面《腊月 ·正月》的一段摘录：�

“这地方很小，却是商州的一大名镇。南面是秦岭；秦岭多逶迤，于此却平缓，孤零零地聚 结了一座石峰。这石峰若在字形里，便是一个“商”字，若在人形里，便是一个坐 翁。但 ‘山不在高，有仙则灵’，秦时，商山四皓：东园公、角里先生、绮里季、夏黄公，避乱隐 居在此，饥食紫芝，渴饮石泉，而名留青史。于是，地以人传，这地方就狭小到了恰好，偏 远到了恰好，商州哪个不知呢?镇前又有水，水中无龙，却生大娃娃鱼，水便也‘则名’， 竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀，硬是归于长江流域去了。�

地灵人杰，这是必然的。六十一岁的韩玄子，常常就为此激动。他家藏一本《商州方志》， 闲 时便戴了个断腿儿花镜细细吟读；满肚有了经纶，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻， 至于商州八景，此镇八景，更是没有不洞明的。镇 上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”，所 以一 到 冬天，起来早的人就特别多。但起来早的大半是农民，农民起早为捡粪，雾对他们是妨 碍；小半是干部，干部看了雾也就看了雾了，并不 怎么知其趣；而能起早，又专为看雾，看了雾又能看出乐来的，何人也?只是他韩玄子!”�

贾平凹的这段环境描写：自然形态，历历在如目；历史痕迹，娓娓道来；社会状况，景物之 中 。而人物，过去的与现在的，本地农民和在职乡干部，在这环境 里与山、水、石一起，自 自然然地浮现眼前，而主人公之一韩玄子，就象雾中人，在雾气慢慢消散之后，迈着方步出 台了，这就是以景衬人，以人抒景，情景结合，相得盖彰吧。�

以上谈的四要素，是小说的主要基因，若这四个方面掌握住了，无论写那种类型、那种形式 的小说，就算初步入门了。�

�

小说的分类�

随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。当前，就流派来分，有现实 主义小说，浪漫主义小说，表现主义小说，存在主义小说，新新闻主义小说，“垮掉的一代 ”小说，等等；就表现的方法分，有叙述体小说，散文体小说，诗体小说，生活意识流小说 ，纪实体小说，等等；就题材分，有儿童小说 ，武侠小说 ，侦探小说 ，历史小说，神话 小说，言情小说，科幻小说，等等；就雅俗分，有通俗小说，严肃小说等；但不管怎么分， 总的讲，这些类别，可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大 类。

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(一)长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说《三 国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《夫蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在 10万字以上。�

(二)中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短 篇小说 要多， 介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛—— 用 来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在2万字以上。�

(三)短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比 中篇单纯，主题 也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严 谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地 揭 示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的《三年早知道》、何士光的《种 包谷的老人》，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。�

(四)小小说：它的特点是，此短篇小说的生活容量还要少，人物更单一，情 节更集中，它只 是社会扫描中的美丽一瞬，百花园中的一个快镜头。它类似新闻速写，但一定是画龙点睛， 从一滴水能看到太阳，以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。如《当代作家》1990年1月号发 表的李枝增的《吻痕》，是讲一小青年“我”，为了升官当副局长，决心抛弃原来相爱已久 的女友，昧心地与局长丑八怪的女儿“恋爱”。当“我”与女友分手的那天，女友在“我” 腮边吻了吻，留了个鲜红的唇印，说声“祝你幸福!”走了。谁知，这唇印的口红被女友放 进最新粘合剂，怎么擦也擦不掉。“我”只好到医院开刀。结果腮部凹下一块，可唇印渗入 到肉底，腮部仍红艳艳……可怜的“我”，落得个赔了夫人又折兵。看，这千把字的小小说 ，几笔就把“我”曝了光。读到最后，读者可能笑了。在这笑里不也使人悟到：灵魂的虚伪 ，手术刀是无能为力的!小小说，一般一、二分钟可以读完，所以又叫“一分钟小说”，字 数在几百字与千五百字之间。���

结构短篇小说的十个常用技巧��

(一)“横切悬念，倒叙事件”法��
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我(即文中主角)到 一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。 沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟!”一会，又指点我：“同志，注意左边是口 塘!”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了? 正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“…… 是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引 路的同志吗?”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗?为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢?为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢?这就叫作“切入悬念”，下面就等 着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。�

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(二)“意料之外，情理之中”法��
世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我 相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”(引自《卓别林——伟大的流浪汉 》一书)，这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的 ，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人 物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离 奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小 说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东 西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了 ，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢?看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了!夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、 “表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局。

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(三)“淡化情节，形散神聚”法��
这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢?仅仅是为了吃老汉 的糖吗?不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。��

(四)“一箭双雕，一点两面”法��
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 贱 ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷!这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。

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(五)“偶然中必然，必然中偶然”法��
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都 隐 蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。��

(六)“银丝串珠，数点一线”法��
当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界 观 。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发 现 ，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数 点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖， 谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘?现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律 师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相 及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六 本 这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆!所以 ，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他 以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子 辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65%，所以，包括帽子的服饰用 品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就 用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫 。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结 果 染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四 段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世 界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了。��

(七)“明线暗线——双环连套”法��
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交叉，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了。��

(八)“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法��
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然 后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型 例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵!作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒 》中的 “武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人 都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交叉使 用，互辅互补。��

(九)“盆中藏月，以小见大”法��
用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以 小见 大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健，领回了学校发 给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢?这个三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小 事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心!解放三十年了 ，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里?!诚然，是“四人 帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该 清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见!让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢?!大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。��

(十)“余音绕梁，三日不绝”法��
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一 个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。

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小说是在虚构故事中，捕捉人物生活的感觉经验

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《拽公主的王子》刚满16岁的林雪从美国转学回来打扮成‘丑女’在学校招摇撞骗，成为了王子们心目中的公主的故事。
儿时的林雪曾经是三位王子心目中的“小公主”，长大后的她再次遇到他们，她是白轩的妹妹，成为杜豪的老大，变成菲雨的‘妈妈’，‘肖衡’的“老师”，苏静堂心目中的公主，段誉心目中的天使，还光荣的交了一个帅男友——净一，最终还认了一个小儿子小奇——司徒琪。
把自己打扮丑没有影响到她所散发出的耀眼光芒，再变回真正的自我时所有人都大吃一惊，一件件幽默搞笑的事让她变成所有心目中的公主，厉害的功夫，超长的成绩，优秀的一切……
大概就想到这篇了，很就以前看的了......

G. 有哪些适合小学生读的书籍

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