猎奇短篇小说

㈠ “微型小说”指的是什么跟言情小说相同

微型小说的写作

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

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文无定法——关于微型小说

曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。
所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。
说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。
大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。
几天后，学生们相继完成了作业。
当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。
过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。”
教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。
这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？”
教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。
几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。
“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？”
可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。
为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微，道理是一样的。
一般说来长篇小说的字数都在20万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间，微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在二千字以内。我看网上基本上是微型小说。
至于微型小说特点，我不妨偷别人的话来加以说明：
（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。
有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。
大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？
所以我还是不多说的妙。

㈡ 钟形罩的内容

《钟形罩》[美国]西尔维娅·普拉斯
西尔维娅·普拉斯的一生
一九六三年一月，《钟形罩》由威廉·海纳曼有限公司在伦敦出版，作者伪称为维多利亚·卢卡斯。西尔维娅·普拉斯之所以采用这一笔名发表她的第一部长篇小说，是因为对其文学价值持怀疑态度，认为它不是一部“严肃作品”。由于小说歪曲了她周遭许多人的品行而并未加以太多掩饰，她也担心小说一经出版会给这些人带来痛苦。
《钟形罩》的写作是以西尔维娅·普拉斯早年生活的主要经历为蓝本的。一九三二年，普拉斯出生于马萨诸塞州，童年在波士顿附近的一个名叫温斯罗普的海滨小镇上度过。西尔维娅的母亲是奥地利裔，父亲年少时从波兰移民到美国，是波士顿大学一位杰出的生物学教授，世界知名的蜜蜂专家。西尔维娅有一个弟弟，比她小两岁半。西尔维娅八岁时，生活经历了一场剧变：一九四?年十一月，父亲因长期患病不治去世，母亲带着孩子与外祖父母一同迁至内陆小镇韦尔斯利，这是波士顿郊外一个保守的上层中产阶级社区。外祖母承担起照料家居的责任，母亲每日坐车往返波士顿大学，在一个医护秘书培训班任教，外祖父在布鲁克林乡村俱乐部任侍者总管，周末才回家。西尔维娅和弟弟在当地公立学校念书。“我上的是公立学校，”日后她写道，“真正的公立学校，人人都在那里念书。”西尔维娅很早就开始写诗、画钢笔画，这两类作品一经问世即为她赢得诸多嘉奖。到十七岁时，她对于写作从单纯感兴趣发展到有意识地训练。然而作品的发表却非易事。她的第一篇短篇小说《夏日不再》发表于《十七岁》杂志一九五?年八月号，之前她已经向那家杂志社投了四十五篇稿子。同月，她的一首挖苦战争的诗《苦涩的草莓》被《基督教科学箴言报》接受并发表。她所在中学的一本年鉴《韦尔斯利人》将这位后来自我描述为“狂热的少年实用主义者”的少女刻画如下：
热情的微笑……做事精力充沛……在钢琴上弹奏布基时左手节奏很强……擅用粉笔及颜料……周末总是在威廉姆斯学院度过……三明治夹着满满的填料……未来的作家……那些《十七岁》杂志的退稿单……为了驾照,没办法……
一九五?年九月，西尔维娅进入马萨诸塞州北安普敦的史密斯学院学习，这是世界上规模最大的一所女子学院。她读书靠的是奖学金——一份来自史密斯学院韦尔斯利校友会，另一份是《斯特拉·达拉斯》的作者、小说家奥莉夫·希金斯·普劳蒂的馈赠，后来她与西尔维娅结成朋友，也是她的赞助人。那几年西尔维娅一丝不苟地按照日程安排写诗，在她父亲留下的红皮同义词词典中圈出她要的单词，坚持记一本内容详尽的日志，积极摘录报章美文，专心致志地学习功课。作为学生她极为成功，还入选了班委会、校学生会。她是《史密斯评论》杂志的编委会成员，总是到男子学院度周末，曾在《十七岁》杂志上发表了多篇短篇小说和诗歌。然而就在当时，她在一封信中写道：“表面上看我似已取得了几项小小成就，内心里我却忧心忡忡，对自己满怀疑虑。”关于这段时期，一个朋友后来评论道：“西尔维娅似乎不能坐等生活向她走来……她飞奔出去迎接生活，去促使事情发生。”
随着西尔维娅的女性意识渐长，诗人/知识分子以及妻子/母亲这两种生活方式的冲突成了困扰她的主要问题，她写道：“……生活在好似钟形罩里那种稀薄的空气中，而我大部分时间居然都活蹦乱跳，这实在令人惊异。”一九五一年八月在《小姐》杂志的小说比赛中，她因短篇小说《明顿家的星期日》获奖。第二年，也就是她上大二那年，西尔维娅获得两项史密斯学院的诗歌奖，还入选法·贝塔·卡帕联谊会和史密斯学院的文科荣誉协会阿尔法联谊会。一九五八年夏她参加了《小姐》杂志大学部举办的比赛，获选成为《小姐》客座编辑。在她的剪贴簿中，她以《小姐》杂志特有的轻灵活泼的风格这样描述她在纽约的那个月的最初几天：
那年八月我曾是《小姐》全国小说比赛的两个获奖者之一（五百美元！），之后我又入选为代表史密斯学院的客座编辑，乘火车来到纽约市，在《小姐》冷气充足的麦迪逊大街办公室开始为期一个月的受薪工作——淑女帽加高跟鞋——我觉得就像回到了自己的家……“如梦如幻”、“精彩绝伦”以及其他所有不尽其实的形容词都可用来描绘我当客座助理编辑的闹哄哄、乱糟糟的四个星期……住着豪华的巴比桑酒店，编著稿子,会面的全是社会名流，被多得叫人眼花缭乱的联合国代表、同声翻译和艺术家们这儿一个款待、那儿一个宴请……叫人难以置信的旋转木马般的一个月——这个史密斯学院的灰姑娘见到了她的偶像：万斯·布尔杰利、保罗·恩格尔、伊丽莎白·鲍恩——与五位又写诗又教书的青年才俊合作写了文章。
这五位诗人是阿利斯特·理德、安东尼·赫克特、理查德·威尔伯、乔治·斯坦纳以及威廉·伯福德，对他们的生平介绍以及对其人其作的评论总是与他们的照片同时面世。
在二百三十多页的广告之后，厚厚一本的一九五三年八月《小姐》大学专号刊登了客座编辑西尔维娅的介绍文字：《五三年大学专号：<小姐>编后语》。篇首是一幅寡淡无味的照片，客座编辑们手牵手围成星状，个个身着格子呢裙，头戴与之相配的伊顿公学的帽子，笑逐颜开。照片下面西尔维娅写道：
这一季我们都是凝望星辰的人，陶醉在蓝色夜空营造的氛围里。最重要的是，我们在时装界的璀璨星群中发现了作为《小姐》标志的格子呢，如星云般变幻无穷的针织套衫，还有男人，男人，男人——我们险些抢了他们的饭碗！我们把天文望远镜对准环球各地的大学校园新闻，因之辩论，为之思索。聚焦的问题包括：学术自由、大学女生联谊会的争议、我们这被人贴上诸多标签（并且遭受诸多诽谤）的一代人。从我们偏爱的领域里，那些亮度最高的星星在我们职业和未来的计划上投下明亮的光辉，影响着我们的抉择。尽管根据星相推测我们终必迈上的轨道还未为人接受，我们这些客座编辑们期待着《小姐》杂志这一专号——这一校园之星——的推出为我们带来希望。
毫无疑问，她更为满意的是第三百五十八页——“《小姐》杂志终于发表了《疯丫头的情歌》——我最得意的一首维拉内拉诗歌。”同年夏天，《哈泼斯杂志》发表了三首西尔维娅的诗歌并付给她稿酬一百美元，西尔维娅将其视为“第一笔职业收入”。后来她在评价这些成就时写道：“总而言之，我觉得自己被创造上、社交上及经济上的成功之浪托了起来——然而，一场历时六个月的崩溃即将开始——”西尔维娅所指的是一九五三年夏秋之季她的生活所经历的一场变故——当时卢森堡夫妇被处以电刑，参议员约瑟夫·麦卡锡正极力攫取政权，艾森豪威尔刚刚就任总统——这些事件都被西尔维娅改头换面，纳入《钟形罩》中。几年以后她这样描述她要写的小说：
时装杂志的圈子越来越显出其肤浅造作，回乡则意味着回到波士顿郊区那死气沉沉的夏日世界，这两者都给她（女主角埃丝特·格林伍德）带来极大压力。在纽约，周遭压力曾将她性格内部的豁口紧塞，此时回到家里，这些豁口越裂越大,令人心悸。她对周围世界——她自个儿以及邻居们那无聊乏味的居家生活——的乖僻观点越来越成为其看待事情的惟一视角。
对西尔维娅来说，接下来的是休克治疗，然后是她那广为人知的失踪，后来被人发现，最终住院接受心理治疗和次数更多的休克治疗。她写道：“这是一段黑暗、绝望、幻灭的时日——其黑暗只有人类思想的炼狱可比——象征性的死亡、令人麻木的休克治疗——然后是缓慢而痛苦的身体和心理的重生。”
随后西尔维娅返回史密斯学院，重新驯服“那去年将我抛下马背、害我落下一圈的野马”。第二年夏初她写道：“一个重整旗鼓的学期结束了，取得的成就也许没有去年那样辉煌壮观，但是基础扎实得多。”到第二学年末，她有更多的诗作见于报端，获得了更多的奖项，并且完成了她为英语专业优等生课程而作的关于陀思妥耶夫斯基小说中的双重人格的鸿篇巨制。一九五五年六月她以最优异的学业成绩从史密斯学院毕业，由富布赖特基金资助赴剑桥大学纽哈姆学院进修一年英语课程。在那儿西尔维娅邂逅了英国诗人特德·休斯，一九五六年六月十六日他们在伦敦举行婚礼。西尔维娅又得到富布赖特基金的一笔资助。夫妇俩赴西班牙度过一个假期之后，在剑桥又住了一年。一九五七年春，他们迁回美国，在这里西尔维娅被同事评价为“史密斯学院英语系建系以来最出色的两三位指导教师之一”。
很有可能，在西尔维娅返回美国时，行箧中已经有《钟形罩》的初稿，但她的心思还是放在写诗和教书上。一九五三年六月，她向尤金·佛·萨克斯顿纪念基金申请资助，好完成她的诗集。萨克斯顿纪念基金的设立是为了纪念哈泼兄弟出版社一位卓越的编辑，基金管理机构的匿名成员直接将捐赠颁发给作家，资助他们的生活费用。捐赠的颁发必须得到三位管理机构成员的一致同意，其中一位称西尔维娅的代表诗作“无可挑剔”，她写道：“浏览休斯太太的履历，我发现她成年以后的大部分时间一直享受着这样那样价值不菲的奖金。让她在一所不错的学院继续工作一段时间也许不会对她造成真正的伤害。我的第一反应是拒绝，尽管我认为她的作品的质量值得我们认真考虑。”一九五八年十月，西尔维娅的申请遭到拒绝，管理机构的秘书专门附上一封信，告诉她：“你的申请非常惹人注目。引起争议的不是申请人的天分——这天分十分突出——而是项目本身的性质。”
在这期间休斯一家搬进毕肯山上的一座小公寓里，“在波士顿过了一年拮据的日子，一边写作,一边看看有什么出路”。之前，西尔维娅做出了一个艰难的决定，她放弃了教书职位，放弃了她从幼年起就为之做准备的学术生涯，选择了一种不太稳定的生活方式，但她希望这样她能有更多的时间投入写作。然而，这一年慢慢过去，她的诗集一次次以不同书名送交出去却一次次遭到拒绝。就此她写道： 没有什么比不能发表的作品更叫人烦恼了，我这样说大概说明我的写作动机还不纯净吧（噢，多有意思啊我就是停不下来发表不发表有没有人读我才不在乎呢）……我还是想看到它走个印成铅字的仪式。 一九五九年十二月，特德和西尔维娅迁居英国。一九六?年四月他们的第一个孩子弗丽达降生。西尔维娅的诗集《庞然大物》终于被威廉·海纳曼有限公司接受，准备秋季出版。接着西尔维娅遭受流产，动了阑尾切除手术，又怀上身孕。一九六一年五月一日，她再次向尤金·佛·萨克斯顿纪念基金提出申请；这一次是为了完成一部据她说已经写了六分之一——大约五十页吧——的小说。在申请中西尔维娅请求资助以支付“临时照看孩子的人或保姆，每日约五美元，一周六天，一年共一千五百六十美元；书房房租每周约十美元，一年共五百二十美元；合计：二千零八十美元……（眼下我和丈夫及周岁婴儿住在一套两居室公寓里，我不得不打零工以支付生活费用）”。她写信告诉一位朋友说她“正在写一部已经完成三分之一的小说，讲述一个女大学生如何一步步落得精神分裂”。她写道：
有十年了吧，我一直想要做这件事，但是一想起要写小说就直犯怵。后来，我开始跟纽约一家出版公司谈判，要把我的诗歌在美国出版，突然之间，那道堤坝垮了，我整夜未眠，兴奋不已，看出应该从何入手，第二天立刻动笔，每天早晨就像上班一样到我借来的书房去,一个劲儿地写呀写呀，越写越多。
夏天的时候，休斯一家迁至德文郡，住在一幢乡下的茅屋里。一九六一年十一月六日，萨克斯顿纪念基金管理机构的秘书写信告诉西尔维娅，他们已经投票同意给她颁发一笔数额为二千零八十美元的资助，“即你提议的数额”。西尔维娅回信说：“今天很高兴地收到您的来信，得知有关萨克斯顿纪念基金的好消息。我确有计划完成这部小说，这笔资助来得正是时候，使我得以从俗务脱身，专注此事。”
一九六二年一月十七日，儿子尼古拉斯降生。日子划成三部分，一份用来照顾孩子，一份用来料理家务，一份用来写作。一九六二年二月十日，西尔维娅准时向萨克斯顿纪念基金管理机构递交第一份关于小说进展的季度报告。“过去三个月中小说进展非常令人满意，与我拟定的日程相符。第五至第八章几易其稿之后终于敲定，小说目前已完成一百零五页，第九至第十二章也已列出细纲。”然后她详细地报告了《钟形罩》的写作计划。尽管小说进展顺利，西尔维娅还是向朋友抱怨说简直做不了什么事：“一年写出几首我还钟意的诗歌看起来像是挺有成就，其实不过是被大片空格隔开的几个令人满意的小点点。”一九六二年五月一日，在给萨克斯顿纪念基金管理机构的第二份季度报告中，她这样写道：“小说进展十分顺利，与日程相符。已经完成第九至第十二章（一百零六页至一百六十六页），小说的下一部分也已列出细纲。”到一九六二年六月时，她可以这样对朋友说：“我有些东西了。真正的写作。我想让你看看我最新的几首诗作。”她已经开始写作后来收入《爱丽尔》的诗作，有足够的自信将其示人，让别人读，自己也大声朗读。这些诗歌非同凡响：她丈夫曾经写文章说《郁金香》“是后来那些诗歌的先声。她写这首诗时没有像以往那样研究同义词词典，而且速度惊人，仿佛写一封急信。自那以后，她的诗歌都是这样写成的”。
一九六二年八月一日,西尔维娅向萨克斯顿纪念基金管理机构递交了最后一份进度报告：
小说正在收尾，其架构基本与计划一致，已经完成第十三至第十六章（一百六十七页至二百二十一页），希望最后一部分的进展同样顺利。
西尔维娅与特德到爱尔兰度过了一个假期，之后他们决定分居一段时间。那个夏天过得很艰难。她几度病倒，流感加上高烧。看来没法在德文郡再过一个冬天。她开始往返伦敦，在英国广播公司找了份事做，又到处找公寓。《钟形罩》的手稿已经寄给美国的萨克斯顿纪念基金管理机构，也被英国的海纳曼公司接受并排版付印。离圣诞节还差几天，西尔维娅和孩子迁至伦敦，在那儿她租下了一套公寓，签了五年的合约。
……发生了一个小小的奇迹——在爱尔兰时我曾去过巴利利的叶芝塔，觉得那是世界上最美丽最安详的地方；后来，在伦敦，我正在我最钟爱的报春花山附近独个儿边走边想我不知何时才能找到一套公寓，正觉着凄凉郁闷呢，我经过了叶芝的寓所，蓝色匾额上写着“叶芝曾在此居住”；我经常经过这个地方，一直盼望能在此居住。门上挂了一块告示牌——公寓出租，我飞奔去找经纪人。只有试过在伦敦找公寓你才会明白这是一个奇迹，我是第一个提出申请的人……我签了五年的租约，这儿简直就是天堂……这是叶芝曾经居住的地方，眼下对我来说这一点意义重大。
西尔维娅将找到叶芝的寓所看做一个征兆。她告诉一个朋友，那天她出门去找公寓的时候已经“知道”她会找到这所房子，于是，在那样的肯定之下，她开始信心十足地、精力充沛地制定计划。当时她正在写作另一部小说，收入《爱丽尔》的诗歌也在继续写。她告诉另一位朋友，她认为《钟形罩》“是一部自传体的学徒之作，我只有写了这部小说才能将自己从过去释放出来”。新小说是关于她的生活的，她认为自己受到灵感的催迫，小说具有强大的感染力,情节扣人心弦。
一九六三年一月《钟形罩》出版，西尔维娅因为书评感到沮丧，尽管如果换一位读者，因为不是作者，也没有她那样的压力，可能会对小说受到的批评有极其不同的理解。劳伦斯·勒纳在《听众》中写道：“精神病人也能像一般人一样批评美国，也许他们更擅此道；卢卡斯小姐的批评相当漂亮。”《时报文学增刊》评论说作者“确有写作天赋”，又说“如果作者的结构能力能赶上她的想像力，也许她能写出极佳之作”。在《新政治家》中，罗伯特·陶波曼称《钟形罩》为“第一部塞林格风格的女性小说”。
一九七?年，西尔维娅的母亲奥瑞丽娅·普拉斯就《钟形罩》美国版本即将发行一事写信给纽约哈泼和罗出版社西尔维娅的责任编辑：
我知道，即便我就这本书在此地的发行（《钟形罩》在美国的出版发行）为何会给某些人的个人生活带来痛苦向您解释，或者以其他理由吁请您放弃，都无法阻止此事，所以我不想浪费我自己以及您的时间指出此事将会造成的不可避免的反响。……我实在是想跟您讲讲我和女儿的最后一次谈话；那是在一九六二年六月，就在她的私人世界分崩离析的前夕。在那之前西尔维娅曾经跟我谈起过她在履行她向尤金·佛·萨克斯顿纪念基金会做出的承诺的过程中面临的巨大压力。您知道，那个基金会给了她一笔资助，好让她完成一部小说。在规定的时间内，她经历了一次流产和一次阑尾切除手术，还生下了她的第二个孩子尼古拉斯。
“其实，”我记得她说，“我就是把我自个儿生活中的几桩事件拼拼凑凑，再加以虚构，增添几分色彩而已——只能算是一部粗制滥造的糊口之作，但我想它会展示一个面临精神危机的人那种与世隔绝的感觉……我试着透过一只钟形罩子歪曲视像的凸形玻璃来描述我的世界以及其中的人们。”她接着又说：“我的第二本书会展示健康人眼中的同一个世界。”基本上《钟形罩》中的每一个角色都代表了某一个人——常常通过漫画手法加以刻画——某个西尔维娅所爱的人；一九五三年，西尔维娅陷入那历时六个月的痛苦不堪的精神危机时，这些人中的每一位都慷慨地奉献了时间及关爱，其中一位还提供了经济援助……照这本书自身来看，它代表的是最令人不齿的忘恩负义。这并不是西尔维娅的基本为人。这本书一经出版即被人广为传阅，显示出成功的迹象，但西尔维娅却恐慌起来；这就是其中原因。她写信告诉弟弟：“这本书永远不可在美国出版。”《钟形罩》其标题本身就暗示了西尔维娅曾经对我说过的话，聪明的读者应该据此得出推论……
那是自从一九一三年与一九一四年之交以来伦敦最寒冷的一个冬天。电和暖气常常未经通知就停掉。水管冻结。她已递交了装电话的申请,她的名字也已列在待装者名册上，但是电话还未装上。每天清晨，直到八点钟孩子们醒来，西尔维娅都在撰写后来被收入《爱丽尔》的诗作。在这段时期里，西尔维娅倍感人类经验之令人惊恐、难以驾驭，倍感各种人际关系之机械如木偶、毫无意义；这些感觉在她脑中萦回不去。但她仍然不停地写作，自信此刻她所写下的文字前所未有。西尔维娅写道：“我觉得自己像个非常高效的工具或者武器，适用合格，时不时需要派上用场。”她去看过医生，医生给她开了一些镇静剂，并且安排她去做一个心理疗程。她给主持心理疗程的医生写了信，预约了就诊时间，也给她在波士顿的心理医生写了信。她染上了鼻窦炎，炎症周期性发作。她辞掉了家中帮忙的“互裨”女孩，正准备再找一个人“上午帮忙带带孩子，好让我能专心写作……晚上没办法，到那会儿我已经精疲力竭，只能听听音乐、喝点儿白兰地、喝点儿水”。
尽管有朋友相助，尽管有对春天的期盼（她打算五朔节左右搬回德文郡的住所），西尔维娅仍忍受着绝望和病痛的折磨。但是她的诗作源源不断，甚至在生命中的最后一个星期还写出好几首令人叫绝的诗作。在她身边的人们看来，她没有放弃。她常常看起来心情愉快、充满希望。
然而，一九六三年二月十一日的清晨，她结束了自己的生命。谁能道出个中缘由?较早时候，在《钟形罩》最后几页给人带来希望的叙述中，西尔维娅曾经这样写道:
我怎么知道有一天——在学院，或者欧洲，某个地方，任何地方——那个钟形罩，还有它那种种叫人透不过气来的扭曲视像，不会再度降临呢?
——那个钟形罩，她曾经在其中勇敢地挣扎,曾经成功地挣脱它的束缚，看起来她已经完全摆脱了它的阴影；然而，她的亲身经历曾使她写下这样真切的话：“对于困在钟形罩里的那个人，那个大脑空白、生长停止的人，这世界本身无疑是一场噩梦。”
想到你就要毁灭
“对于困在钟形罩里的人，那个大脑空白生长停止的人，这世界本身无疑是一场噩梦。“
普拉斯的处境似我。二十三岁，除了文学略通以外缺乏任何基本的生存能力，任何一次退稿都造成致命的打击，缺乏交流，诸事不顺，没有勇气一次性告别虚假的生活。爱情也渐渐熄灭，电疗除了带来噩梦般的经历之外与事无补，自己像个傻子然而还将继续傻下去。
埃斯特的经历并无喜感，与麦田捕手里的霍尔顿迥异，也并非所谓女权主义的呼喊，其实全书就一个主题，满纸满页地映入眼帘投射心中：过不下去了。所谓的前途完全唬不住人：嫁个教授，即便文学上琴瑟合鸣，仍要带着发卷为他准备一日三餐，哄睡哭闹的孩子，身心俱累之时还要担心明日家用入仍然不敷出。
何曾想到过写诗？电和暖气在伦敦旧居中经常未经通知就被停掉，鼻窦炎周期性发作，书评并不积极，母亲一小说暴露事情太多为由与之交恶，并一再阻挠美国版的发行，心理疗程卷土重来，丈夫休斯分居后音讯皆无，她一个人在厨房里颤抖着喝下冰凉的水，鼻塞，发抖，与世隔绝，如置一钟形罩内。
埃思特又高又瘦，对脂粉气倍感厌倦；身旁女友偏偏个个顾盼神飞，大放光彩。谁会因为会写诗吸引男性呢？在舞会上她总是最后被随便指派给一个丑陋而又怪异的男人的女士。她遇人不淑，将钱花在去往奇怪的地点上，她爹的坟墓，一座海岛上的监狱。离开纽约前一天她把所有衣饰扔下楼去，看它们在夜空中飞散，让一切见鬼去，如果自己可以先见鬼的话。
回家以后埃斯特开始失眠烦躁，写作训练班拒绝了她，学校的课程已被他人先行选去，她想写小说，可是毫无猎奇经验，只有无穷的烦恼和21天的毫无睡眠。
“我看到日日年年如同一长串白色的箱子向前排列，在箱子与箱子之间横隔着睡眠，仿佛黑色的阴影一般。只是对我来说，那将箱子与箱子分割开来的长长的阴影突然啪地一声绷断了，一个又一个白天在我面前发出刺眼的白光，就像一条白色的，宽广的，无限荒凉的大道。”她不洗衣服和头发，今天洗了明天还得再洗，重复的生活愚蠢极了，为什么没人制止？
“我想什么事都只干一次，干完就拉倒。”
是什么挥之不去，始终要我们做个交待才肯罢休？琼自杀了，她的病情时好时坏，最终死在医院附近的一个湖边。医生完全不可信任，治疗方法全凭心情，病人是被摆布的玩偶，电疗椅在等待他们。
结局早就注定了。六月，纽约，下雪。
心不从所愿。
这本书的在线阅读就在网络账号“钟形罩”。

㈢ 好看的言情小说

《冷宫太子妃》 作者：魅紫鸢（小H，架空）
女主和男主都长得很好的，我也是看这本小说而迷上了古代言情。前面有一点虐，但到后面超感人的，过渡不会太过生硬。不要被他前面给迷惑了，这本书不是BL。（简介有点虐）
第一部分简介——
因为一个特殊的原因，她远嫁别国，成了太子妃
嫁给了一个内心早有别人的太子
新婚之夜，他说他不想圆房
她把自己的手腕割破，滴血充作落红
他说，事情要做就做个彻底
于是她用小刀剜去了手臂上的守宫砂
他为了把她气走，新婚第二天，娶了无数个小妾和宠姬，包括他自诩最爱的女人在内
她受尽了冷落和嘲讽，太子妃之位有名无实
皇后要挟了他最爱的人，逼迫他和她圆房
于是那天晚上，她被他强暴
她利用自己的才华和美貌，扶持起他几近颓废的政业
却换来他更深的厌恶和无视
她怀孕了
他为了不让自己心爱的人受半点委屈，亲手炖了一碗堕胎药
于是她毫不犹豫的把堕胎药喝下
她尽心尽力，问天无愧
可是还是被他打入冷宫
第二部分预告——
她自愿为他的自由放弃所有的感情积累
想借此一刀两断完结这本就不该存在的感情
他不领情赌气，以崭新的身份重新进入她的生活，与她敌对，却也把自己陷入了重重陷阱
他一次次面临危机，又一次次侥幸化解，究竟是天意弄人，还是有人背后操纵
她二度怀孕，这一次孩子又是否能保得住？
他听闻她有孕的消息，不发一语，不出两月，即让自己的妃子也怀有身孕
他的妃子对她一次次的陷害，他又该如何？
宫门深似海，仅凭她一人，又是否可以中和两方针锋相对的局面？
代价，又是否是牺牲自己？
一切的一切，究竟是让两人靠得更进，感情更深厚，还是让两人关系越发的恶劣，到最后的不可挽救
未知
第三部分预告——
算命的说，她是天生的皇后命，那么，那个会相伴一生的帝王，又将是谁？

《玩毒小王妃》作者：筱语依依（后面有一点点H，架空）
本人喜欢这样搞笑的青梅竹马，有时候会被乐到不行。到后来女主长大了，不在那么活泼了，但是性格还是很不错的。超爱里面的男主。后面有一些战争片段，不过作者文笔很好的。看他的简介就可以感受得到。
当年，宫小小九岁，不就是看上御花园一盆雪牡丹么？
结果倒霉地被小气王爷抓辫子。
她只是‘不小心’把他踢下湖而已，这下子好了，踢出小王妃的名号来。
这这…这不是逼良为娼吗？没办法，这年头，权势是王道
小王妃就小王妃。有人能封妃，自然有人能休妻。
休妻？小王爷满脸乌云，阴测测。不休！
小王妃甜蜜蜜点头，不休妻就不休妻，她可以休夫嘛。
第二天，漫天休书贴满皇城大小角落。
恶魔小王妃，一纸休书，休了小王爷。
屁股拍拍，衣袖挥挥，不带一丝云彩，潇洒离开。
顿时，小王爷沦为满城笑话之最。
跑？看你往哪跑？
小王爷咬牙切齿，这该死的野丫头。
害得他丢尽脸面，不教训她，他就是王八！
追逐，是谁追逐谁的脚步；遗失，是谁遗失谁的爱情。
温暖，是谁温暖谁的一生；守护，是谁守护谁的永远。
——————
望狼烟，铸长剑，大世纷乱，江山嘶鸣战马狂。
泗水畔，残雪黯，英雄泪洒，十面埋伏空嗟叹。
更漏长，夜陨殇，血染河山，伏尸万里白骨檀。
苍穹现，乾坤奠，城外撕杀，九重宫阙宿命牵。
天山寒，古道难，白鹿青崖，一枝毒秀挽狂澜。
大漠远，苍鹰旋，铁骨铮铮，王者谁与笑红颜。
破擎天，璇玑变，吹角连营，坐拥云起弹指间。
忆经年，爱恨绵，回眸浅看，烽火染就月阑珊。
卧孤帆，凤歌还，汀上少年，眉目清华玉颜减。
桃花瓣，影成伤，纵横驰骋，倾世绝恋千古弹。
醉花前，月下眠，画檐西畔，盛世烟花碎无言。
碧波滟，垂柳纤，雨打竹船，和风细雨道缱绻。

《王妃七岁了》作者：林小妹（架空）
好看啊好看啊，超好看啊。和前面一样，也是搞笑的青梅竹马，但是感觉又不大一样了。作者是个男生，但是文笔却也很细腻。这部文有点长，但是番外讲的是里面的人物的孩子的故事，可以选择不看。后面有战争片段，但是感觉很温馨。简介有点搞笑。
（网络说不和标准，不让发简介，但简介不黄也不暴力啊。）

要看女强的么？哈哈，那就是《狂帝》《云狂》了。一下介绍的是《狂帝》
《狂帝》作者：随风清（男扮女装，穿越）
女主真的很强，桃花不断，但是她很钟情的。不是女尊。后面她统一中原写得有点长而且看得有点烦，这也是我看到一半不看了的原因。但是作者的文笔是不能否认的，我一个朋友就看得如痴如醉啊。有点小小的玄幻，女主虽强大，但有时候还是很有女人味的。简介很强大。
她，前世为亲情付出生命，今生，为了亲情，宁放弃罗裙，以男装行天下。

莫倾狂，龙麟国最为得宠的三皇子，丰神俊朗，懒散不羁，潇洒风流，京都上下闻之色变的最浑最煞的纨绔子弟，七国皇室子弟均恨得咬牙切齿的‘魔头’，文不成，武不就，最大的本事便是闯祸和整人，最大的爱好就是欣赏调戏美人，男女不限。

世人皆暗道，生儿若如三皇子，上吊总比气死强。

天下乱，销烟起！

她衣袍一挥，端的是狂妄无比，从一个神憎鬼厌的‘灾难皇子’化身为威赫整个凤天大陆的天极门创始人——圣尊，睥睨天下，叱咤九重，谈笑中，成就千古皇图霸业。

她执剑一指，狂傲一笑，金戈铁马，醉卧沙场，运筹帷幄之中，笑揽江山美男。

她狂，她傲，因为她有这个资本。

且看，来自异世的她在这七国并立的乱世中，是如何俘获无数位帅哥美女的心，大放异彩，建立不世奇功，写下最为传奇的一笔。

这么多篇古代的，来本现代的吧。
《何以笙箫默》作者：顾漫
很好看呐，顾漫的文笔是有质量保证的。比起肖奈的萌，何以琛更加的让人回味。故事看书朴素，但是却带着不一般的魅力。文字看似朴实，而字里行间仿佛有醉人的酒香，看着看着不知不觉就醉了。简介如下。
一段年少时的爱恋，牵出一生的纠缠。大学时代的赵默笙阳光灿烂，对法学系大才子何以琛一见倾心，开朗直率的她拔足倒追，终于使才气出众的他为她停留驻足。然而，不善表达的他终于使她在一次伤心之下远走他乡。七年后，赵默笙回国，在超市在拥挤的人潮中，第一眼就看到他，他俊挺依旧，出众依然…… 本书从七年后超市的相遇开始，把一段刻骨铭心的爱情娓娓诉来。
打字很辛苦的...希望采纳。

㈣ 日本短篇侦探悬疑小说有哪些

有很多...

作家方面有:江户川乱步 仁木悦子 松本清张 水上勉 笹泽左保 山村美纱 夏树静子 横沟正史

书的话挺多的...有:《敦厚的诈骗犯》《点与线》、《人性的证明》、《青春的证明》及《野性的证明》与《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》、《暗室》、 《恶魔》、 《D坡杀人案》、《怪指纹》 、《黑手帮》、 《女妖》、《凶器》 、《妖怪博士》 、《黄金假面人》、《白发鬼》 、《心理测验》、 《地狱的滑稽大师》、 《人豹》 、《石榴之谜》、 《在黑暗中蠕动》、《猎奇的后果》、 《墓中人》、 《幽灵塔》、《火星运河》 、《字母组合》、 《阿势登场》、《与画中人同行的人》、《透明的遗书》、《幽灵列车》、《迷魂阵杀人事件》、《寻找受害者》《毒线》《鬼和鲤鱼》《花之赌》《同名异人》《六年后的决算》《鬼恋》《手枪魔》《冰之火焰》《二幕半杀人事件》

㈤ 欧亨利的小说《绿门》

你不妨假设此刻你吃过了晚饭，在百老汇路上走，打不定主意该看悲剧消遣，还是到杂艺场看点正经东西，结果一支烟抽了十分钟才抽完。突然有人抓住了你的手。转头一看，原来是个漂亮女人，长着双动人的眼睛，珠光宝气，穿的是俄国黑貂皮衣。她把个热腾腾的奶油圆面包往你手心一塞，亮出把小剪刀，一刀剪下你大衣上的第二颗纽扣，莫名其妙说了声“平行四边形”便飞也似地往横街跑，边跑边回头望，就怕你追上来。
这种事情纯粹是奇遇。你会追那女人吗？不会。你一定是窘得脸发烧，一声不响扔掉圆面包，沿百老汇街继续走着，边摸摸第二颗纽扣的扣眼。只有极少数幸运儿单求新奇之心尚未泯灭，如果你不是这种人，一定就是那个样。

一心猎奇的人历来不多。书中所载的冒险家大都为办成一件事，只是方法各异而已。他们的行动有着明确的目的，或为寻金羊毛，或为寻圣杯，或为得女人之爱，或为得财宝，或为得王位，或为得美名。而单纯碰巧的人并无明确目的，机缘莫测，以后遇上什么全在未知之列。这种人中可算为典型的是位浪荡子，他有次回家时的一件事值得一叙。
不畏险但不求奇的人有勇气，是好汉，古往今来为数极多，从往日的十字军到今日去帕利塞德的人都在此列。他们使历史和小说变得丰富多彩，也给写历史小说这行的人带来了财富。但他们个个有身手要显，有利益要图，有美名要留，有怨恨要泄，所以，这些人并不真追求奇遇。
在我们这座大城市里，姻缘与奇遇像两个形影不离的伙伴，日夜不停地在街上寻找着真正的有心人。当我们在马路上走时，它们暗暗瞅着我们，变换各种方式挑逗。例如，偶一抬头时，我们可能看到某个窗户里伸出个头，那脸与我们心目中理想人物的很相像；在一条熟睡了的大街上，我们冷不防听到一所紧闭着门窗没人住的房子里发出声痛苦而恐惧的尖叫；马车夫没把我们送到熟悉的人家，却把车停在一个不认识的人家门口，门一开有人笑脸相迎请我们进屋；一所不知谁住的高楼上会飘下一张纸，就落在你跟前，纸上写着字；在来来往往的人群中，我们与某个陌生人的眼光不期而遇，双方都流露出憎恨、喜爱或畏惧；天突然落下一阵雨，与我们共伞的竟是位素昧平生的姑娘或郎君；随时随地我们都可能遇到人掉手帕，打手势，丢眼风，这都是奇遇的引线，有无意失落的，有单独放出的，有高兴时抛下的，神秘莫测，变化多端，带着危险，让我们拾到了。然而我们没几个人愿意抓住这些引线，沿着引线追踪。陈规像根棍棒，把我们制服得不能动弹。我们会随手扔掉这些引线。等到有一天一辈子的枯燥生活要完结了，我们才会醒悟，发觉我们的情场经历无声无色，不过是结一两次婚，或者是用保险柜收藏个丝绸蝴蝶结，或者是跟一个脾气大的人闹一生别扭。

鲁道夫·斯坦纳是个真心追求奇遇的人。他几乎天天夜里要从他住的公寓出来，想遇到些意料不到的不寻常事。在他看来，生活中最有意味的事只要你再走过一个街口就会发生。有时候碰运气的心理使他走上了迷途。他曾在车站呆过两夜，被狡诈的骗子骗过好些回，有次让人灌了花言巧语的迷魂汤，损失了表和钱。但他依然兴致勃勃，不放过一切机会追求奇遇。
一天晚上，鲁道夫在老市中心沿着一条穿城马路闲逛。两旁人行道上行人如潮，有脚步匆匆往家里赶的，也有在家里闷得慌，出来光顾餐馆吃“套餐”的。 这位兴致勃勃的年轻人衣冠楚楚，悠闲地走路，眼睛四下里瞧。白天他在一家钢琴店站柜台。他的领带上装饰的不是根别针，而是黄晶圈。有一次他写信给一家杂志的编辑说，利比小姐写的《朱尼的爱情考验》是对他的生活最有影响的书。
走着走着，他听到人行道旁有牙齿发颤的响声，觉得奇怪，一看，原来是摆在一家餐馆前的玻璃盒的牙齿发出的，再瞧瞧又发现餐馆边房子的楼上高挂着牙科诊所的霓虹灯招牌。一个大个子黑人穿得怪里怪气，上身是红绣花衣，下身是黄裤子，头戴军帽，见到行人有愿接他的名片的，他才送上一张。牙科医生做广告的这种方式鲁道夫已司空见惯。往常他从这种散发牙科医生名片的人身边经过时不接名片，但这天晚上例外，黑人手巧，竟塞给了他一张，他非但未拒绝，而且一笑，佩服他的高招。
往前走了几步后他瞟了一眼名片。竟有他没想到的事，觉得有趣，把名片翻过来再看看。原来名片的一面是空白，另一面写着三个字：绿色门。再一抬头，只见前面三步外的一个人把黑人给他的名片扔了。鲁道夫捡了起来。上面印的是牙科医生的姓名和住址，还有“补牙”、“架桥”、“镶牙”时间表及吹嘘手术“无痛”等大话。热心奇遇的钢琴店售货员站在十字路口旁想了一会。然后他横过马路，走过一个路口，再横过马路，混进了人流中往回走。再从那黑人身边过时，他故意没有瞧那黑人，只顺手接过递给他的名片。走出十步他一看，见上面仍写着“绿色门”，笔迹与第一张名片上的完全相同。地上还有他前前后后的行人扔掉的三四张，空白面朝上。鲁道夫把它们翻过来，发现都印着牙科诊所自吹自擂的话。
鲁道夫·斯坦纳本是个一心求奇遇的人，但难得使奇遇之神向他招两次手。现在已经招了两次手，他于是就开始追寻。鲁道夫掉转身慢慢向大个子黑人走去，那黑人仍站在装着咯咯发响的牙齿的玻璃盒边。这次他从他身边过时没接到名片。尽管黑人的穿着花俏古怪，神态却是粗犷中有庄重，遇上愿接名片的人他会彬彬有礼送上一张，遇上不愿接的并不强求。每隔半分钟他会像车上的售票员那样，也像在演大歌剧那样，拉开粗嗓门吆喝一声，吆喝的什么也听不清。这次他不但没有给名片，而且鲁道夫觉得他那黑得发亮的大脸现出了冷淡的、近似鄙夷的表情。这表情让追求奇遇的人见了不大好受。他认为尽管没有说，那黑人只当自己高抬了他。无论那张神秘的纸片上写的几个字是什么意思，反正黑人两次都只当他与众不同，值得送。现在黑人似乎是怪他既不聪明，又少灵性，不配解开这个谜。
年轻人站到人流外，把他认为一定会有奇遇的房子上上下下看了一眼。房子共五层，底层是家小餐馆。二楼关着，似乎堆放着帽子和毛皮衣。三楼的霓虹灯招牌一亮一灭，是牙科医生的诊所。往上的招牌五花八门，有手相师的，有裁缝店的，乐队的，内科诊所的。再往上的窗户挂着窗帘，窗台上放着白牛奶瓶，显然是住房。鲁道夫打量一番后快步走上高高的石头台阶进了屋子。他一口气爬了两层铺了地毯的楼梯，在楼梯口站住了。走廊上光线暗淡，点着两盏小气灯，一盏在他右边，离得远，一盏在左边，离得近些。他朝离他近的一头望去，看见昏暗的灯下有一张绿色的门。犹豫了一会后，他仿佛看到了那会拿名片变戏法的黑人鄙夷的目光，便直朝那张绿门走去，敲了敲。他敲过以后好大一会儿里面才有声响，可见当真会有奇遇。各种各样的事都出在这种绿色门后！有聚赌的，有滑头鬼设下巧计勾人上当的，有美人儿胆大幽会的，因此到了这种地方，冒冒失失一敲门各种可能性都会出现，或遇险，或出人命，或得爱情，或大失所望，或受到奚落。
房间里隐隐有衣裙的窸窣声，接着门慢慢开了。门里站着位姑娘，不到二十岁，脸无血色，脚发软。她放开了门把手后，身子有气无力地晃起来，伸出一只手想抓住什么。鲁道夫赶忙抱起她，放到靠墙的一张掉了色的卧榻上。他关上门，借着闪闪烁烁的煤气灯把房间四下里看了一眼。干净倒是干净，但主人穷到了极点。
姑娘躺着一动不动，像是昏了过去。鲁道夫急了，眼到处望，想找个圆桶。昏过去的人得放在圆桶里滚。但再一想又不对，是溺水昏过去的才用圆桶滚。他取下帽子给她扇着。这一招收了效，因为帽边碰着了她的鼻子，她睁开了眼睛。年轻人这才发现，姑娘的脸是他的心久久向往的脸。灰眼睛里的眼神坦率，小鼻子稍稍往上翘，棕色头发鬈曲着，像豌豆藤上的小须。他追求奇遇的目的就在这里，这一次看来不虚此行。可惜的是，这张脸又瘦又惨白。姑娘定睛看着他，然后一笑。“我昏过去了，是吗？”她用微弱的声音问道，“哎，有谁能不昏过去？叫你也三天什么都不吃，你试试看！”“我的妈呀！”鲁道夫说着一跃而起，“你等等，我马上就来。”他冲出绿色门，跑下楼梯。二十分钟后，他赶回来了，用脚尖踢着门，叫她开。他双手抱着一大堆吃的，有杂货店买的，也有餐馆买的，往桌上一放，是奶油面包、各色冷肉、蛋糕、馅饼、腌黄瓜、牡蛎、一只烤鸡、一瓶牛奶，一瓶滚烫的茶。
“真是荒唐，人还能够不吃饭？”鲁道夫大声说，“这种事以后千万别再干！现在吃饭吧。”他把她扶到桌边坐下，问道，“有杯子倒茶吗？”姑娘答道：“窗口边的架上有。”等他拿了茶杯再转身时，只见她高兴得眼闪闪亮，已开始吃起来，而且凭着女人心细的天性，挑的是纸袋里一条大腌黄瓜。他笑着抢走她手里的黄瓜，倒了满满一杯牛奶，嘱咐道：“先喝牛奶，再喝茶，然后吃只鸡翅膀。等到恢复了元气，明天才可以吃腌黄瓜。我作你的客人，我们一道吃，行吗？”
他端来另一把椅子。喝过茶，姑娘开始有了血色，眼也变明亮了。她狼吞虎咽般大口吃起来。桌边还坐了个年轻人她满不在乎，吃的东西是人家买来的她只当没关系，这倒不是因为没把陈规放在眼下，而是因为饿得慌，理所当然要抛开人为的客套。但是等到渐渐地体力恢复，有了精神后，她也感到该讲点应有的礼节，向他说出了自己究竟出了什么事。原来，这种事每天发生上千起，纽约人已习以为常。她原在商店当售货员，工资微薄，还受到“罚款”（是进商店老板腰包的罚款），后来又生病上不了班，接着丢了饭碗，陷入绝境，却没料这位追求奇遇的人来敲她的绿色门。
但在鲁道夫听来，她说的经历就像诗《伊里亚特》和小说《朱尼的爱情考验》一样感人肺腑。

“没想到你会受这种磨难。”他说。
“说起来是够凄惨了。”姑娘的语气庄重。
“你在纽约没有亲戚或者朋友吗？”
“一个也没有。”
鲁道夫没马上接话，过了会才说：“我在这世上也是孤身一人。”
“我看这样更好。”姑娘的话来得唐突，但年轻人一听她竟然巴不得他孤身一人，内心很有几分高兴。突然她撑不开眼皮，深深叹口气，说：“我很想睡了，现在我恢复了正常。”
鲁道夫起身拿好帽子。“那我就告辞了。夜晚睡上一大觉对你有好处。”他伸出只手，姑娘握着手说了声“再见”。但是看眼神她还有所求，内心的思想表露得那么明显、坦率、叫人感动，年轻人用言语作了回答。
“好，我明天再来看看你身体恢复得怎样。短时间你还少不了我。”
她似乎就关心他是怎样来的，倒忘了他来救了她，走到门边时问道：“你怎么会敲我的门呢？”

他看了她好一会，想起那两张纸片，心头突然觉得又酸又难受。如果它们落到了另一个与他同样追求奇遇的人手中，结果会如何呢？他当即打定主意，不把事实真相告诉她。决不能让她知道他心中完全有数，她是出于痛苦的生活所迫，才采用了这种少有的权宜之计。
我们店有位顾客住在这屋子，我是敲错了你的门。”他说。
绿色门关上了，房间里什么他都没看见，只看见她的一丝微笑。
走到楼梯口他站住了，出于好奇心看了看四周。然后他沿走廊走到尽头，再折回来，爬上另外一层，要看个究竟。他发现这所房子每扇门都是漆成绿色。他迷惑不解，下了楼，回到人行道上。那穿得怪里怪气的黑人还在。鲁道夫拿着两张纸片走到他面前。
“请问，你为什么给我这两张纸片，它们是怎么回事？”
黑人咧开大嘴笑着，态度亲切，表现出得了老板拉生意的那手真传劲儿。他往前面一指，说：“先生请看那儿，不过恐怕第一场你已赶不上了。”
鲁道夫顺他指的方向看去，见到一家剧院大门的霓虹灯亮着新上演剧目的剧名：绿色门。
黑人说：“先生，我听说这剧好看得很呐。剧院的人给了我一块钱，叫我在散发医生的名片时也帮他散发几张。医生的名片你要不要？”
回到他住处近旁的街口，鲁道夫喝了杯啤酒，点了根烟。出店门后烟还没抽完，他扣上衣服，往后挪挪帽子，对着街口的灯柱毫不犹豫地说：“反正是一回事。我相信是命里注定，鬼使神差我见到她。”

有人因追寻奇遇而得姻缘，现在这件事的结局肯定说明，鲁道夫·斯坦纳便是这种人之一。

㈥ 跪求好看的轻小说啊

《夏至末至》很清纯的一部小说，不做作。写出了校园时代的纯真、青涩的情感。很有感觉，虽说看了很久了还很记忆犹新。
《梦里花落知多少》也很有爱的一小说哦，不过剧情看了让人有点纠结、好几处我都哭了呢~（本人很喜欢女主、陆叙、闻靖、火柴，小北也还行）去年有拍成电视剧，建议看小说
《悲伤逆流成河》是部悲剧，从一开始就注定了没有好结局
《幻城》玄幻的，主要写两兄弟的感情，很感人、喜欢释
以上4部都是郭敬明的代表作
另外校园小说像《那年夏天我们一起毕业》（有点类似夏至末至）、《黑到学生》（还行，不过有点长目前有4部，还在跟新中）
幻想一点的《恶龙军团优等生》《会有天使替我爱你》（有点老了，不过很有名气，也有出电视剧）《拽丫头与校草同居》《十六岁花嫁》……
强力介绍《忘 离歌》特好看，带玄幻的。太好看了，我看过不下5遍。
我喜欢看穿越的，亲要是喜欢可以给你介绍几部哦~

㈦ 冯骥才民俗小说《俗世奇人》读后感

冯骥才《俗世奇人》读后感范文：

一次，听了虞大明老师引领的《刷子李》，那课堂上精彩的师生互动让我折服、惊叹!一篇文章上得那样神乎其神，学生的心情也随着曹小三的半信半疑而跌宕起伏，听课老师们自然也是叹为观止，望尘莫及。在课堂上，虞大明老师带领孩子们翻开了《俗世奇人》的扉页，再翻开了《刷子李》。就因这样的缘，我记住了《俗世奇人》，也终静下心来在今年一日之间看完了薄薄的小册子。

《俗世奇人》是著名作家冯骥才创作的同名小说集，也是冯骥才的第一本小说。全书由19个短篇小说连缀构成，各篇文字极精短，本书用天津方言以及古典小说的白描入笔，极具有故事性和传奇性，读起来让人拍案叫绝。

书中的故事素材均收集于长期流传津门的民间传说，写出生活在天津的诸般奇人妙事。故事生动有趣，惟妙惟肖，使人物跃然纸上，令人赞叹不已。在当时，“天津卫”是天津的古称，它既是水陆交通要道，也是世人瞩目的开放城市。所以，在天津生活的人，“不强活不成，一强就生出各样空前绝后的人物”。他们有的现身于上流社会，有的混迹在市井民间，都是“俗世”中人;然而他们又不是普通人，他们所做的事情令人匪夷所思，是“俗世”中的“奇人”。他们中间有凭着一把钓竿把鱼钓绝的大回;有看病前必先收七块拦岩银洋的正骨医生“苏七块”;既有专会溜须拍马的“死鸟”贺道台，也有造假画的黄三爷以假乱真耍得蓝眼丢了饭碗。书中粉刷匠“刷子李”干完活全身不沾一个白点;泥人张从鞋底上取下一块泥巴便单手捏出活人嘴脸……皆是些听起来神乎其神，实际上存在过的人物。这些“俗世奇人”，在作家冯骥才独到的眼里、幽默的笔下，个个生动有趣，活灵活现。

其中《泥人张》和《好嘴杨巴》被选入人教版现八下语文书第20课《俗世奇人》。《刷子李》被选入人教版语文五年级下册第23课。

“奇人”有过硬的本事。苏七块以让病人丝毫感觉不到疼痛的速度接好断骨;刷子李刷墙的动作简直就是艺术家的表演，干完活身上的黑衣没有一星白点;大回可以几天把坑里的鱼钓得“片甲不留”……治牙的华大夫技术高超，求医者只要张开嘴，不用说那个牙怎么了，他瞅一眼，全部知道，能使真牙做得跟假牙一样好看，也能使假牙做得跟真牙一样好使。一天下晌，两个便衣侦探过来找一个通缉犯，长相是络腮胡子，肿眼泡儿，挨着右嘴一颗大黑痣。华大夫记性极差，早上才看了六个人，便忘记了。一日他在一壶春酒楼吃饭时，认出了通缉犯的长相，侦探问他如何识得便是此人。他说：“起初我不敢确定，后来他咧嘴一笑，露出了虎牙，这牙是我治过的呀，我不认识人，可认识牙呀!”这话让所有人都惊呆了!书上说：“他记不住人，不是毛病，因为他不记人，只记牙;治牙的，把全部心思都使在牙上，医术还能不高?”

他们的这些本事令人叹为观止，就是凭借这些让人啧啧称奇的技艺，他们衣食无忧，并且受到别人的尊简灶御敬和追捧，成为人们茶余饭后的谈资。

“奇人”们超群的技艺似乎又促成了这些人行为古怪、举止奇特的现象，也成了人们津津乐道的话题。苏七块接骨不管穷人富人一律七块大洋，哪怕穷人借钱看病他再还回去，这就是他的规矩;刷子李刷完一面墙必抽一辩液袋烟，喝一碗茶;“文混混”刘道元为了想看看别人对他的交情，上演了一出“活出殡”的闹剧，让人忍俊不禁，又感到世态炎凉……高超的本领再加上独特的个性更增添了他们身上的传奇色彩，于是越传越奇，越传越神。听他们的故事，不仅满足了人们的猎奇心理，更是现实中不能满足的需要在此时得到了一定程度虚幻的实现。谁不想做一个受别人仰慕的富有个性的能人呢?

诚然，天津卫不都是守规矩的手艺人和买卖人，坑蒙拐骗的事情天天发生，靠着奸诈的“聪明”巧取豪夺，往往到了登峰造极的地步，胆子之大，方法之“奇”，让人不由惊叹不已。《绝盗》讲到一老二小三人，踩着三轮车，一路气势汹汹、骂骂咧咧地来到一对新婚小夫妻家，老的口称是新郎官他爹，两个小的是他弟弟，说不孝之子私奔到此，却不管快咽气的老娘，听者也义愤填膺，接着三人把能搬的全部搬走，不能搬的砸光后扬长而去，小两口回来后有人告诉他们这事，新郎官哭笑不得，说：“我哪还爹呀!我三岁时爹就死了，我娘大前年也死了。只有一个姐姐嫁到关外去，哪来的兄弟?”这可成为“史上最牛的盗案”了吧!蔡二少爷用低价买进古董再高价卖出，让自视为占了便宜的毛老板有苦难言，也让人啧啧称奇。生活中假恶丑的.东西不是主流，但它却是客观的存在，作者采用不隐恶的态度让读者自行评判，因为这也是生活真实的一部分。

当然，“奇人”们人性闪光的一面也是比比皆是。泥人张用以其人之道，还治其人之身的方法让狂妄的海张五丢尽颜面。他告诉我们：社会地位再低下，也要保持自己的一份尊严;金鳌的仗义让小杨月楼的戏班子起死回生，他也投桃报李，在金鳌的请求下，义演三天救了上千码头工人的命。金鳌救人于危难之中的侠义，小杨月楼滴水之恩当涌泉相报的仁义，都为我们上了生动的一课。他们并不是鲁迅笔下麻木愚昧的国民，而是“仁”字当先、善良博爱的性情中人。他们身上散发的人性的光辉会让我们感动、追随。

冯骥才以极具韵味的天津方言，诙谐的文笔，毫不拖泥带水的简洁凝练的叙述，让我们看到了当时当地最底层人民的生活，让我们了解了他们的喜怒哀乐，发现了他们真实的个性特点、生活状态、思想动态、精神追求，这样才能对所处的时代有一个最直观的了解和认识，还原时代的真实，消除狭隘的偏见和“想当然”的错误。

有人评价《俗世奇人》故事奇、人物奇、语言奇。的确，无论语言艺术还是故事内容、思想深度，这都是一本好读、好看、好玩又能掩卷沉思的好书!值得推荐!

我们肯定惊讶，冯骥才老师是怎么写下这样的人物的?在书本最后的题外话里，他讲到了三点。