谷雨短篇小说

1. 张品成的简介

张品成，男，1957年生于湖南浏阳。江西师范大学中文系毕业。70年代末从事文学创作，出版文学作品500余万字。现为中国作家协会会员，国家一级作家，享受国务院特殊津贴专家。作品有：中短篇小说集《赤色小子》、《永远的哨兵》；长篇小说《可爱的中国》《红刃》《北斗当空》等十余部，电影文学剧《我是一条鱼》《长冈七日》《纸蝶》等十余部；长篇小说《可爱的中国》被上海电影集团摄同名故事影片；其作品多次被《小说选刊》等刊物选取载，其文章分别选入人民教育出版社版小学语文六年级教材；北师大版小学语文五年级教材。曾获中国作家协会第四届、第五届全国优秀儿童文学奖；“陈伯吹儿童文学奖”；第二届、第三届“巨人”中长篇儿童文学奖，第十三届中国图书奖，第十四届冰心文学奖。著有长篇小说《狂欲》、《银鸟记》、《护宝记》、《没有儿戏的童年》、《北斗当空》、《翱翔如风》、《神奇邮路》、《绿眼》、《最后两个灾民》、《日出无声》、《考古夏令营窃案》、《绑架来的朋友》、《红药》，中短篇小说集《赤色小子》、《永远的哨兵》、《复活的山神》，散文集《壁上之榕》等。《赤色小子》获全国第四届优秀儿童文学奖、1995年陈伯吹儿童文学奖、1995年海南省优秀精神文明产品奖、第二届巨人中长篇儿童文学佳作奖，短篇小说《复活的山神》获首届“谷雨杯”短篇小说奖。第四届全国优秀儿童读物奖一等奖、第三届“巨人”中长篇儿童文学奖优秀作品奖。还曾多次获得特殊荣誉。

2. 谷雨的短文书主要内容是什么

1‘作者笔下的谷雨寄托了农民播种地希望，体现了从古到今文人墨客把谷雨比作青春，作者寓意大自然环境的改变同时人们心也随之改变。期望人们能回归自然保护大自然。2’因为现在是经济社会人们都在为金钱而奔波，所以内心荒芜寡趣。青春不会再返，岁月能改变人的一切，作者说二十四节气是遥远的。

3. 作家马加代表作有哪些写作风格是什么

马加是中国当代著名作家。原名白永丰，曾用名白晓光，笔名马加。1910年2月27日生于辽宁省新民市辽河东岸的弓匠堡子村。1925年进入新民文会中学读书，“五卅”运动时曾参加学生罢课。1928年秋，考入东北大学，接受了进步青年和革命文学的影响。1931年“九·一八”事变后，流亡到北平。1932年参加反帝大同盟读书会。1935年加入左翼作家联盟。在北平期间，创作诗歌《火祭》、中篇小说《登基前后》以及短篇小说多篇。“七·七”事变后，继续在关内做抗日救亡工作。1938年到延安。秋季，从陕北公学毕业，被分配到陕甘宁边区搞创作。1941年调到文艺界抗敌协会，同年加入中国共党。1942年应邀参加了具有历史意义的延安文艺座谈会。 在延安期间，分别在《谷雨》、《解放日报》发表短篇小说、散文、特写，并连载长篇小说《滹沱河流域》。
抗战胜利后，为“建立巩固的东北根据地”，随同干部队返回东北。1946、1947年参加土改运动。土改后，创作了中篇小说《江山村十日》。1959年发表中篇小说《开不败的花朵》。这两部中篇小说在全国第一、二、四次文代会上得到充分肯定。《开不败的花朵》被译成英、德、日、蒙四国文字。抗美援朝战争爆发后，随中国人民志愿军到朝鲜，1954年出版长篇小说《在祖国的东方》。农业合作化期间，创作了长篇小说《红色的果实》。“文化大革命”期间，走“五七道路”到昭盟宁城县偏僻山沟。粉碎“四人帮”以后，1983年出版长篇小说《北国风云录》受到评论界和读者好评，获得了辽宁省政府文艺作品一等奖。1985年出版长篇小说《血映关山》。1996年发表了长篇回忆录《漂泊生涯》。

第三时期（长诗）1936，北平文学导报社
登基前后（中篇小说）1936，上杂；又名《寒夜火种》，1963，春风
滹沱河流域（上下册，长篇小说）1947，作家书屋
江山村十日（中篇小说）1949，东北新华书店
双龙河（短篇小说集）1950，三联
开不败的花朵（中篇小说）1950，东北新华书店
在祖国的东方（长篇小说）1954，作家
新生的光辉（短篇小说集）1955，作家
友谊散记（散文、通讯集）与申蔚合集，1956，上海文艺
过甸子梁（短篇小说集）1959，春风
杏花开种棉花（短篇小说）1960，春风
红色的果实（长篇小说）1960，作家
幸福的时代（散文集）与安波等合集，1962，春风
祖国的江河土地（散文集）1979，春风
马加文集（第5卷）1983—1986，春风（未出齐）
北国风云录（长篇小说）1983，中青

一个民族的历史是由许多个体的历史构成的，一个民族的文学史是由众多作家的作品构成的。能够在文学史上留下清晰印迹的作品，必然是那些反映了真实生活、独特生活的作品。马加创作成功的要义之一也在于此。他的小说中不仅有跌宕的情节、纷纭的人物，及时反映时代风云，而且有许多充满了诗情画意的看似闲笔的地域风情描写。正是这些风情描写，让我们看到了一个作家热爱土地、热爱生活的情怀，让我们相信只有热爱生活、热爱土地的作家才可能用自己的大笔去书写土地，书写在土地上艰难生活、苦苦挣扎的民众。

他早年就读于东北大学，受西方文艺的影响，创作初期的语言学生腔、欧化形式明显。从流亡北平的青年学生，到参加延安文艺座谈会聆听过毛泽东同志讲话的革命者，马加在创作观念上的重要转变是他对自己文学语言的认识。自觉向生活学习、向农民学习，马加的文学语言越来越生活化，生动、鲜活，这样的风格与他作品的内容达到了高度统一。马加说过：“在文学语言的途径上，我不是一个探险家，而是一个探索者，我企图为自己的创作探索一条途径，在语言上付出过辛勤的劳动，吃过苦头，也走过弯路。”

4. 胡辛的主要作品

（一）文学创作：至今已出版书38本。
为读者喜爱且为文坛关注的主要作品：
《胡辛自选集》4卷本（作家出版社）
《胡辛自选集》6卷本（二十一世纪出版社）
《胡辛自选集》6卷本（江西教育出版社）
长篇小说
《蔷薇雨》（百花洲文艺出版社、作家出版社、二十一世纪出版社、江西教育出版社）
《陶瓷物语》（花城出版社）
《怀念瓷香》（二十一世纪出版社、江西教育出版社）
《风流怨》（作家出版社 ）
《聚沙》（百花洲文艺出版社）
长篇传记：
《蒋经国与章亚若之恋》（时代文艺出版社、台湾新潮社、作家出版社、二十一世纪出版社、河南文艺出版社、江西教育出版社）
《最后的贵族·张爱玲》（二十一世纪出版社、台湾国际村文库书店、作家出版社、江西教育出版社）
《陈香梅传》（作家出版社、台湾国际村文库书店、花山出版社、二十一世纪出版社、江西教育出版社）
《彭友善传》（作家出版社）
《网络妈妈》（江西教育出版社）
中短篇小说集：
《这里有泉水》（作家出版社）
《地上有个黑太阳》（江西人民出版社）
《四个四十岁的女人》（河北教育出版社）
散文集：
《女人的眼睛》（百花洲文艺出版社）
论著：
《电视艺术十二讲》（江西教育出版社）
《百年回眸：名导名片管窥》（江西教育出版社）
《我爱她们：以另一种方式论女性》（二十一世纪出版社）
《长河荒凉却温暖的灯光：中国女性文学焦点透视》（中国社会科学出版社）
影视剧本：
《花谢花会再开》（百花洲文艺出版社）
《赣地·赣味·赣风——在流变与永恒中的地域文学艺术创作》（江西教育出版社）1.《四个四十岁的女人》获1983年全国优秀短篇小说奖
2．《四个四十岁的女人》获1984年江西省人民政府颁发的江西省文艺创作荣誉奖
3.长篇小说《蔷薇雨》获1991年华东地区优秀图书一等奖、江西省政府首届文学艺术大奖；1993年江西省《谷雨》文学奖
4．《这里有泉水》获1988年江西省优秀写作科研成果奖
5．《千年不熄的窑火》1989年获中华人民共和国成立40周年全省报纸副刊《赣江魂》征文一等奖
6.《陈香梅的赣地缘》获全国第七届报纸副刊好作品评选二等奖
7．《最后的贵族·张爱玲》获1995年华东地区优秀畅销图书一等奖
8.《根恋》获1997年人民日报海外版香港回归征文奖
9．《女人的眼睛》获1998年华东地区优秀图书二等奖
10.《燕南园访宗璞》获湖南省报刊副刊2000年度作品银奖
11．《网络妈妈》获2005年华东地区优秀教育图书一等奖
12．1998、2003、2009年蝉联第一、二、三届中国女性文学创作奖
13．2005年获中国十大当代优秀传记文学作家奖
14．《蒋经国与章亚若之恋》、《陈香梅传》、《张爱玲传》三部传记在海峡两岸出版，在世界华人区中有较大的影响
15．有作品翻译成英文、日文等
（二）影视创作
影视文学剧本
电视连续剧文学剧本《花谢花会再开》(30集)（百花洲文艺出版社）
电视电影剧本《惊艳陶瓷》（《电影文学》）
影视文学剧本集《赣地·赣味·赣风——在流变与永恒中的地域文学艺术创作》（江西教育出版社）
1. 电视剧《四个四十岁的女人》获1984年中国飞天奖
2．电视剧《这里有泉水》获省优秀单本剧奖
3．电影《同龄女友》在全国播放
4．9集电视系列片《瓷都景德镇》获1991年中国电视二等奖、江西省政府一等奖、江西省优秀电视专题片一等奖
5. 28集长篇电视连续剧《蔷薇雨》热播大江南北，获中国电视金鹰奖最佳女主角、最佳女配角提名
6．电视专题片《千里踏访颂师魂》获2001年中国教育专题片二等奖
7.《瓷都名流》(9集系列片)获2009年四川电视节“金熊猫”奖国际大学生影视作品评选最佳导演提名奖，江西省“翠竹奖”最佳导演奖
8.电视专题片《红绿辉映领袖峰》入围2009年四川电视节“金熊猫”奖国际大学生影视作品评选，江西省“翠竹奖”最佳摄影奖
9．长篇电视连续剧《聚沙》（24集）为国内第一部由高校师生自编自导自演自摄制的反映研究生生活的长篇校园青春剧，江西卫视《社会传真》专题报道，2007.5.1-5.6中国教育台推出，继而江西五套于2008.2.18-2.24播出。中国青年报、江西日报、江西卫视、中国网、中国教育网、新浪网等40 多家媒体给予关注和报道。由红星电子音像出版社正式出版DVD。2008年获中国高教学会影视教育专业委员会颁发的中国高校优秀影视创作奖。入围四川电视节“金熊猫”奖国际大学生影视作品大赛剧情片奖评选，2009年获江西省“翠竹奖”评委特别奖，最佳校园题材奖，最佳学生女演员奖。
10．《沙之舞》是继《聚沙》后又一部关注当今经济时代校园师生灵魂深处的8集电视连续剧，于2011年在江西五套播出，并由江西教育音像电子出版社正式出版DVD。2010年获中国高教学会影视教育专业委员会颁发的中国高校优秀影视创作奖；获2010年全国大学生电视作品大赛提名奖；获2009年江西省“翠竹奖”剧情片大奖，最佳导演奖，最佳摄影奖，最佳学生男演员奖。

5. 赤色小子 的作者是谁

张品成

1957年生于湖南浏阳。做过知青、教师。1982年江西师范大学中文系毕业。历任南昌实验中学教师，萍乡市文联创作员、文协秘书长及文联专业创作员，海口市文学艺术研究所专业创作员，海口市作家协会副主席，专业作家，文学创作二级。1981年开始发表作品。1998年加入中国作家协会。曾从事成人文学创作多年，90年代开始儿童文学创作，已出版400余万字。国家一级作家，海口市文联副主席、作协副主席，海口市文学艺术研究所负责人。
著有长篇小说《狂欲》、《没有儿戏的童年》、《北斗当空》、《翱翔如风》、《神奇邮路》、《绿眼》、《最后两个灾民》、《日出无声》、《考古夏令营窃案》，中短篇小说集《赤色小子》、《永远的哨兵》、《复活的山神》，散文集《壁上之榕》等。《赤色小子》获全国第四届优秀儿童文学奖、1995年陈伯吹儿童文学奖、1995年海南省优秀精神文明产品奖、第二届巨人中长篇儿童文学佳作奖，短篇小说《复活的山神》获首届《谷雨》杯短篇小说奖。第四届全国优秀儿童读物奖一等奖、第三届“巨人”中长篇儿童文学奖优秀作品奖。

6. 张鑫华的介绍

张鑫华，1948年出生，笔名草威。江西安福人。中共党员。1991年毕业于江西师范大学中文系。著有中篇小说集《扫帚河秘事》，散文集《故乡寻梦》等。短篇小说集《硝墙》获江西省第三届《谷雨》文学奖、江西省第二届文学艺术优秀成果三等奖，短篇小说《硝墙》获江西省首届《谷雨》文学奖，京剧剧本《蟠龙跃虎》获江西省庆祝建国30周年文艺献演创作三等奖，京剧剧本《悬崖》获江西省1981年戏曲现代戏、儿童剧汇演创作三等奖。1997年加入中国作家协会。

7. 【求书】女主姓谷，好像是叫谷雨我记不太清了。男主姓凤，是个妹控。

腹黑总裁：误拾甜心丫头

作者： 灵星月儿

简介：

回家路上，他误拾逃婚小新娘。从此他开始了新的生活。她是第一个让她心动的女孩，也是让他走出那段阴影的人。他爱她，宠她。他将自己的一切（爱）全部给了她。只要她一句话，他便什么都答应她。就算为了她丢了性命她也愿意。因为，在他心里，他就是她的全部。

8. 求 丁玲 《在医院中》小说正文

《在医院中》初次发表于《谷雨》,题目为《在医院中时》。1942年发表于重庆《文艺阵地》时更名为《在医院中》。小说因揭示了初到延安的知识青年与环境的矛盾和冲突而受到人们的关注，小说也因此颇受争议。在1958年《文艺报》的“再批判”中它被当作“奇文”和“毒草”重新刊登出来，张光年的批评文章《莎菲女士在延安——评丁玲的〈在医院中〉》被置于该篇小说前面隆重推出。1980年代，人们为丁玲翻案，又提起了这篇小说（注：严家炎：《现代文学史上的一桩旧案——重评丁玲小说〈在医院中〉》，《钟山》1981年第1期。）。
小说中的主人公陆萍是一个“二十岁”的女孩儿，但我们若细细品味却能觉察到，就对人和事的感知和洞察力而言，陆萍不太像是一个20岁的不谙世事的少女。从上海的产科学校毕业后，她在伤病医院服务了一段时间，后来到延安进入抗大学习。抗大毕业后，她本想从事政治工作，但却被分进了医院作“产婆”。她对初次见面的人在短时间内总有一个比较准确的判断和把握：指导员黄守荣，“一副八路军里青年队队长的神气，很谨慎，很爱说话，衣服穿得整齐，表现一股很朴直很幼稚的热情，有点羞涩，却又企图装得大方”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第240页。）；产科主任王梭华给了她很好的印象，可是她却看穿了他的虚伪：“这是一个有绅士风度的中年男子，……时时保持住一种事务上的心满意足。虽说她看得出他只不过是一种资产阶级所惯有的虚伪的应付，然而却有精神，对工作热情”（同上，第241页）。陆萍知道如何对待他，如何与他相处：“她并不喜欢这种人，也不需要这种人做朋友，可是在工作上却乐意和这种人合作”（同上）。由此可以看出陆萍具有一种不被人的表象所迷惑而直取其本质的洞察力，并且能把个人的喜好和工作上的合作分开来对待。尤其是她对几个女性的犀利观察，更让读者难以相信陆萍只有“二十岁”，她喜欢用刻薄的语言来描画周围的女性。对抗大同学张芳子她批评得更加不留情面，甚至可以称得上是恶毒了：“这是一个最会糊糊涂涂地懒惰地打发去每一个日子的人。她有着很温柔的性格，不管伸来什么样的臂膀，她都不忍心拒绝，可是她却很少朋友。这并不由于她有什么孤僻的性格，只不过因为她是一个没有骨头的人，烂棉花似的没有弹性，不能把别人的兴趣绊住”（同上）。陆萍固然洞见了张芳子内心的软弱，但用语却过于狠毒了，张芳子只不过是一个温柔的没有主见的女孩子罢了。陆萍是一个很自信的人，她对周围的女性似乎都很难瞧得上：她觉得产科主任王梭华的太太“总用着白种人看有色人种的眼光来看一切，像一个受惩的仙子下临凡世，又显得慈悲，又显得委屈”（同上）；医院里自我感觉良好的两名女看护在陆萍眼里却丑陋无比，“这两位夫人，尤其是那位已经二十六七岁的总务处长的夫人摆着十足的架子，穿着自制的中山装，在稀疏的黄发上束上一根处女带，自以为漂亮骄傲地凸出肚皮在院子中摆来摆去”（同上，第243页）。作者说“她（陆萍）有足够的热情和很少的世故”（同上），然而陆萍对周围人洞悉得如此透辟，哪能称得上是“少世故”呢！在小说的另一处，她评价陆萍“不会浪费她的时间，和没有报酬的感情”（同上，第239页）。这句话也分明体现了陆萍的理性和世故。所以一开始，丁玲便向读者展现了一个颇为矛盾的陆萍。
陆萍这一人物形象的塑造和丁玲的生活历程有很大关系。《梦珂》发表时，丁玲还是初为人妻、不谙世事的25岁少妇，但后来的一段时间里，她相继经历了丈夫被国民党枪杀、自己被国民党囚禁等诸多磨难。到延安之后艰苦的战争环境又把她磨砺成了一个成熟的中年女性。《在医院中》假借一个初来乍到的少女的眼光来叙述整个故事，实际上则可说是丁玲本人对延安认识深化之后，提炼升华自己生活感受的作品。写作《在医院中》时，丁玲36岁，她的生活体验更为丰富了，她对人和事的洞察力也变得更加敏锐了，三年多的延安生活，又使她对延安的生活有了更加深入细致的了解。尽管丁玲作为一个成熟较早的女作家，在早期也塑造过诸如莎菲女士这样复杂的人物形象，但莎菲女士的复杂性基本上体现在年轻女子对男性所玩弄的种种技巧上，而陆萍这一形象因渗透了中年丁玲的生活体验而较莎菲显得更有深度。作为延安文化界的核心人物，她一度任陕甘宁边区文艺协会副主任，这也有助于她深入到延安生活的肌理中去深层地了解延安。知识分子敏感多思的天性也决定了她比平常人更易于发现生活中的矛盾与问题。《在医院中》丁玲借助陆萍这一青年知识分子的视角揭示了边区医院管理的不科学、技术的落后、医护人员的懒惰散漫。1941年后丁玲对延安的了解就更加深入了，她发现了很多问题，相继写下了《什么样的问题在文艺小组中》和《三八节有感》，前者反映了延安强度甚大的政治教育在某种程度上阻碍了孩子的天真天性的发挥，后者反映了在进步的延安社会女性仍然生活在男性施加的种种压力之下。
同时，《在医院中》也反映出了丁玲到延安后感情的变化过程。初到延安，她的心情是异常愉快的。1937年7月1日她写下了《七月的延安》来歌颂对延安的喜爱崇敬之情：“七月的延安太好了。／青春的心燃烧着／要把全中国化成像一个延安。”（注：《丁玲全集·七月的延安》(4)，第327页。）丁玲作为一个30年代就已成名的女作家，到延安后她一直受到重视和重用，这是她心情愉快的原因之一。她刚到保安，党中央就派她随总政治部到前方。她还当选为“中国文艺协会”的主任。次年2月，她出任中央警备团政治部副主任。8月15日她组织“西北战地服务团”出发到前线，1938年7月才返回延安。丁玲带着兴奋喜悦的心情投入到迥异于“莎菲女士”的新生活之中。1937年8月1日在日记中她这样写道：“我以最大的热情去迎接这新的生活。”（注：《丁玲全集·西北战地服务团成立之前》(5)，第48页。）但丁玲初到延安的喜悦之情并没有完全湮没一个女作家应有的敏感。尽管1939年她在《我怎样来陕北的》说过“感情因为工作的关系，变得很粗……”（注：《丁玲全集·我怎样来到陕北的》(5)，第130～131页。），但我们注意到丁玲把她对生活的细腻而独到的观察放在小说中来表现了，小说成为她表达自己微妙感情的一个最好方式。短篇小说《东村事件》写于1937年5、6月间，描写发生在宗法制控制下的农村里的一场纠纷。农民陈得禄的媳妇被地主赵老爷抢去，他因男人的尊严被侮辱而壮着胆子冲到赵老爷家，但一见赵老爷，他立刻就蔫了。丁玲充分发掘了陈得禄性格的复杂性，并将之刻画得丝丝入扣。短篇小说《秋收的一天》写于1939年丁玲在延安马列学院的短暂小憩中，它没有什么情节，像一篇散文，讲述了一个知识女性在集体生产劳动中的种种细腻感受。从中我们可以感受到一个敏感而细腻的丁玲。这篇小说的风格很类似于她早期的一些小说，全篇几乎都是同性之间的琐屑故事与她们感情上的互通与理解。最巧合的是里面的女主人公叫“薇底”，与她早期的一篇小说《一个男人和一个女人》(1928)的女主人公的名字相同，这似乎暗含着丁玲对过去心情的留恋和对新生活的游移。在《秋收的一天》中“薇底”的心情是异常矛盾的，她一面肯定地评价自己的生活状态：“自从来到这里，精神上得到解放，学习工作都能由我发展，我不必怕什么人，敢说敢为，集体的生活于我很相宜。我虽说渺小，却感到我的生存。”（注：《丁玲全集·秋收的一天》(5)，第123页。）一面却又对集体生活的热闹和别人的欢愉保持着怀疑和距离，“‘为什么大家那么兴奋而愉快呢？’她一面怀疑地问着，那些动人的场景和演说词，便像银幕一般地连续映了出来”（同上，第116页）。“薇底”不像别的同伴在劳动后就能甜甜地睡去，她常在熄灯之后思考一些问题，因而“一到四五点钟就睡不着了”（同上）。由此我们隐约感觉到了“薇底”的困惑——如何处理个人与集体之间的矛盾。丁玲延续着通过小说来表达其异于“集体”的敏锐感受和独到观察这样一个思路，在1940年写出了《在医院中》。《在医院中》中丁玲从一个青年知识分子的视角看到了自己与周围环境的格格不入。
1938年后丁玲的生活发生了一些变故，她的心情也随之黯淡下来了。丁玲从西北战地服务团回到延安马列学院之后，遭遇到了被孤立的尴尬。1938年上半年，康生担任中央党校校长，公开在党校大会上宣布，丁玲“不是我们的同志”，党校不接受丁玲前来学习（注：吴介民主编：《延安马列学院回忆录》，中国社会科学出版社1991年版，第286页。）。康生为什么这样说一度春风得意的丁玲？我们可以推测，负责审查干部的康生对丁玲被国民党逮捕以及和冯达同居这一段历史抱有怀疑和蔑视的态度，因此才把丁玲孤立于“同志”之外。1940年丁玲的旧伤疤又被揭开了。在这一年，新一轮“审干”已在公开状态下全面推开。中共还把“审干”与“除奸”联系起来，划定了大量的“嫌疑分子”。丁玲因为自己的那一段历史又受到了冲击。虽然这次审干不像1943年整风时那样猛烈，但可以想象，丁玲，作为一个女性，由于自己在被捕期间与冯达同居这样的私生活而受到审查时的尴尬与痛楚。这些使丁玲感受到了延安生活的另一面，它不再是喜悦的欢歌，而是革命的严酷。写于1940年的《我在霞村的时候》流露出了丁玲精神上的痛苦。《我在霞村的时候》中村子里的人们对失去贞操的贞贞的冷漠和嘲笑，是“我”所鄙夷不屑的：他们的麻木、自私、冷漠使“我”失望之极。可以猜想，丁玲通过贞贞这一形象在努力传达出自己的清白和对党的忠诚，而对村子里叙述者“我”的孤立（因“我”对贞贞的热情与赞赏）也暗示出了丁玲自己此时的落寞情绪。这篇小说透露出了丁玲由对环境和人事的不满而产生的失落和孤独的情绪，这种情绪成为她写作《在医院中》的背景。
为何把陆萍写成二十岁？还有一个原因值得分析。回到当时具体的历史语境里，“青年”在延安具有很重要的地位：抗战期间，更多的青年知识分子奔赴延安——陕北公学、鲁迅艺术学院、抗大里都是青年知识分子，青年问题，尤其是青年知识分子问题，更是延安政治和文化生活中的重要问题。陕甘宁边区于1939年把5月4日定为中国青年节（注：当时国民党迫于压力，同意了这一规定。后来国民党又改定以三月二十九日（一九一一年广州黄花岗革命烈士纪念日）为青年的节日。但在共产党领导的革命根据地则继续以五月四日为青年的节日。），此后每年都要举行大型的纪念活动。中共中央委员会还出版了一份关于青年工作的杂志《中国青年》。在延安特殊的语境里，丁玲把陆萍写成“二十岁”，会使她更具代表性，会使得陆萍这一人物得到更多读者的共鸣。丁玲之所以塑造陆萍这一人物与青年特有的精神气质——“青年是可贵，在于他们纯洁，敏感，热情，勇敢，他们充满着生命底新锐的力。别人没有感觉的黑暗，他们先感觉；别人没有看到的肮脏，他们先看到；别人不愿说不敢说的话，他们大胆地说”（注：朱鸿召编选：《王实味文存》，上海三联书店1998年版，第128-129页。）有很大关系。丁玲把自己中年的人生体验灌注在青年陆萍身上，使得陆萍这一人物对延安的青年更具魅力和感召力。陆萍的遭遇和经历是来到延安的许许多多知识青年的遭遇和经历，陆萍也就成为来到延安的许许多多知识青年的缩影：他们往往自视很高，与周围环境格格不入。张闻天曾分析过青年知识分子的优缺点，优点是他们有对崇高理想的追求，不满意黑暗的现实社会；反对迷信、黑暗、无知、愚昧，爱好光明真理。缺点是斗争的坚定性、坚持性不够，了解问题的具体性与透彻性不够；对群众的接近了解不够（注：《抗战以来中华民族的新文化运动与今后任务》，《中国文化》第1期第2卷。）。因此对党来说青年知识分子如何改变自己以适应延安的环境和革命的需要是当时延安一个核心问题（注：谢挺宇：《第二代》，《延安文艺丛书·散文卷》，湖南文艺出版社1984年版。文章标注的时间是1941年6月26日。发表比《在医院中》还要早几个月。里面的女主人公史玮，也有着与陆萍一样的艺术爱好，割舍掉音乐在她内心是非常痛苦的，“自己会去做看护什么的，真是做梦也没有想到过的，沮丧地回到窑洞，翻了翻扭着蝌蚪般的音符的五线谱，看看一些这几年苦心画下来的速写，像有东西在心里面扎进去似的，她痛楚地感觉到今后是要跟这些心爱的东西分离了，眼泪就懊恼地流出来了……”。），1939年毛泽东曾提出了“知识分子工农群众化”的口号（注：《毛泽东选集·大量吸收知识分子》(2)，人民出版社1991年版，第620页。）。但丁玲从知识分子的角度从自己的体验出发看到了知识分子与延安的环境的冲突的某种合理性。所以陆萍在延安的青年中产生了很大反响，小说的最后一句话：“人是要经过千磨百炼而不消溶才能真正有用。人是在艰苦中成长。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第243页。）据说在延安被很多青年当作语录和座右铭广泛传抄。
陆萍对环境的不适集中体现在小说的环境描写上。《在医院中》的环境描写一直受到批评家的特别关注，燎荧在文中说：“作者在小说里面的环境的安排，便是不正确的。作者为了表现她的人物，她是过分使这个医院黑暗起来。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第253页。张光年为了驳斥丁玲对医院环境的描写，讲述了自己在边区医院的亲身体验：墙壁是多么的洁白、医护人员是多么的热情等等。）这些描写可用一个“冷”字来概括。一个是自然环境之冷，另一个是人事之冷。“人们都回到他们的家，那惟一的藏身的窑洞里去。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第234页。）用“惟一”、“藏身”来形容人们最熟悉的居住地——窑洞，包含了对艰苦环境的几多无奈！还有她初次踏进窑洞，那种不舒服的感觉：“当她一置身在空阔的窑中时，便感觉到在身体的四周，有一种怕人的冷气袭来，薄弱的，黄昏的阳光照在那黑的土墙上，浮着一层惨凄的寂寞的光，人就像处在一个幽暗的，却是半透明的那末一个世界，与现世脱离了似的”（同上，第235页）。同为女性的陈学昭对窑洞则有迥异于陆萍的感觉：“这是一个小小的土窑洞，里面用石灰粉了的，也还洁净，面南。那些住惯了西式房子的人，他们一定不能想象住窑洞的乐趣。那天我住窑洞实在是太快乐了……”，在陈学昭看来，窑洞冬暖夏凉，而且“光线也还充足，在窗口，只觉得光线太强烈”（注：陈学昭：《延安访问记》，广东人民出版社2001年版，第23页。）。窑洞在延安是人们最普遍的居住场所，但它对陆萍来说却如此冷漠，这在很大程度上是和陆萍的落寞沮丧心情是有关的。正是由于陆萍的这种落寞沮丧心情，在陆萍的眼中，窑洞里的旧的白木桌和凳子“也似乎是从四面搜罗来的残废者”（同上，第236页）；“院子里的一个粪堆和一个草堆连接起来了，没有插足的地方”（同上）。老鼠也出来捣乱了，“被子老裹不严，灯因为没有油只剩一点点凄惨的光。老鼠出来了，先是在对面床底下，后来竟跳到她的被子上来了”（同上，第238页）。可以想见，这里物质条件的落后是出乎从上海来的知识青年的想象的。此外，作者还把故事的背景选择在冬季，自然更增加了一层萧瑟冷清的气氛。除过自然环境之冷，还有人事之冷，这是比自然环境之冷更让人难以忍受的。这种冷从一开始就布下了阵脚，陆萍以为李科长“匆匆地走了”大约是找斧子帮她修理床铺去了，但实际上，他并没有回来，她只好在地上熬过了过一夜。她碰到两个在铡草的女人，和气地问：“老乡！吃了没有？”但却受到了她们的嘲弄：“呵！又是来养娃娃的呵！”对她这样一个未婚的二十岁的女性简直就是侮辱。因此陆萍感觉“如同吃了一个苍蝇似的心里涌起了欲吐的嫌厌”（同上，第236～237页）。化验室的林莎见到陆萍，眼睛只显出一种不屑的神气：“哼！什么地方来的这产婆，看那寒酸样子！”（同上，第241页）并没有“同志”般的亲切。医院里的病人，渐渐地对陆萍的付出也并不在乎了，她拿着扫帚把院子打扫干净，但“不一会儿，她们又把院子弄成原来的样子了。谁也不会感觉到有什么抱歉”（同上，第242页）。她成了医院中“小小的怪人”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第243页。），不被人理解。1942年燎荧的批评文章已经隐隐约约地指出了陆萍与周围环境冲突的合理性，“一个热情但不知世故的青年，在这样的环境中工作，矛盾和纠纷是不可免的吧？”（注：燎荧：《“人……在艰苦中成长”——评丁玲同志的〈在医院中时〉》，《解放日报》1942年6月10日。）小说的最后，陆萍与环境得到了和解，“她所要求再去学习的事也被准许了”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第253页。）。与小说前面的环境描写相比，这个结局和小说最后的那句话就显得有些苍白无力了，但它们似乎反映了身处革命环境的丁玲为融入到集体生活、为满足党对自己的要求而作的内心的挣扎，以及她在孤独失望中愿与党和集体保持一致的复杂心理。
《在医院中》的发表与当时兴起的“暴露文学”的潮流有关，1941年在延安形成了“暴露文学”的热潮。延安的许多文人作家发表了大量揭露、讽刺延安黑暗面的作品，如《老马夫》《废物》《夫妇》《一个钉子》《厂长追猪去了》《鸡啼》《丽萍的烦恼》等。这些作品集中反映了延安存在的官僚主义、干部和群众的矛盾、工农干部和知识分子的矛盾（注：《老马夫》（刊于《文艺日报》）描写一个在军中的老马夫，由于工作辛苦，弄得背也驼了、膝关节也硬了。而一个骑死三匹马的领导干部却比以前壮实，说起话来也很响亮。《废物》（《解放日报》1941,6,16）描写一个老士兵由于年迈体衰，被视为部队的累赘废物，部队的人怀疑他万一被俘会出卖大家，想开除他的军籍，最后他被部队拉下了，他引爆手榴弹，和要活捉他的三个日本兵同归于尽。此篇小说让人感觉甚为悲凉。《夫妇》（《解放日报》1941,7,2-4）描述一对来自山西的农民出身的红军夫妇未脱离愚昧落后的故态，丈夫粗暴愚顽，常打老婆，妻子则好贪小便宜。《一个钉子》（《解放日报》1941,7,24-26）描写两个干部争执得面红耳赤，只是为着一个钉子，一个要去，一个要留。因而小题大做，争论不休。《厂长追猪去了》（《解放日报》1941,10,15）描写一个安塞工厂的厂长终日所做的只是在马棚、厨房、员工住室、猪圈、厕所穿梭查看，十分琐碎无聊。《鸡啼》（《解放日报》1942,1,12）描写一只公鸡在夜里看见月光惨白，误认为是天亮，就喔喔地高声叫了起来，作者以此来讽刺“歌颂光明”论者。《丽萍的烦恼》（《西北文艺》）描写一个名叫丽萍的知识女性嫁给一个工农干部后，因为生活观念和生活习惯的差异而冲突不断。）。“暴露文学”潮流的出现是延安读者，主要是青年读者推动的结果。丁玲刚主办《解放日报·文艺》栏时，有读者反映文艺栏的文章使人感到不活泼、太长。于是丁玲在考虑读者的需要上改正，使《文艺》减少了些持重的态度，而“稍具泼辣之风”。因此，她在1940年10月号召大家写杂文，征求批判社会、文艺的短作。此后出现了一些批评国统区的短文，不久又有人反映“子弹打得太远，不知别人读到没有！”（注：丁玲：《延安文艺座谈会的前前后后》，《新文学史料》1982年第2期。）因而他们把枪口调转对内，批评延安的文章开始一一涌现。我们也可以合理推测，青年读者的口味促使了《在医院中》这一类作品的出现，并使得它们有了活跃的读者市场，因为它们的犀利和敏锐正合了青年的胃口。
丁玲塑造了陆萍这一人物形象，通过她——一个初来乍到的女孩来传达出了丁玲自己在延安的生活感受。在延安特殊敏感的政治环境里，《在医院中》的小说的虚构性既可以使丁玲传递出自己内心的微妙感受，又可以避免读者和敏感的批评家把陆萍与丁玲本人等同起来。另一方面，丁玲从自己的体验出发触及了延安的青年所遇到的普遍问题，揭示出了陆萍与环境的冲突的某种合理性（注：我们注意到延安整风时，丁玲的《三八节有感》受到了批判。对陆萍和环境的矛盾，当时还没有把它上纲上线。看来，当时人们对此持宽容态度。）。随着整风的开展，这一问题变得更加严峻了，丁玲本人和陆萍这一形象所代表的青年知识分子都必须改变自己以适应革命的需要。《讲话》以后，延安知识分子尤其是作家开始了“改造自己”和“改造艺术”的漫长过程。

9. 80~83年的作家，最好附性别，简介或代表作

郑小琼：女，1980年生，2001年来东莞打工并写诗，有多篇诗歌散文发表于《诗刊》《山花》《诗选刊》《星星》《天涯》《散文选刊》等报刊，作品多次入选年度最佳等选本，曾参加第三届全国散文诗笔会、诗刊第二十一届青春诗会。2007年获得“利群*人民文学奖”。代表作：诗歌《黄麻岭》、《铁》、《内心的坡度》，散文集《夜晚的深度》。

笛安：女，1983年出生于山西太原，现就读于巴黎第四大学社会学系。2003年发表处女作《姐姐的丛林》。主要作品长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》。代表作：短篇小说《莉莉》，长篇小说《芙蓉如面柳如眉》。

苏瓷瓷：女，1981年生。1998年医学院毕业，曾在精神病院工作5年。2003年开始诗歌写作。有作品发表于《花城》的刊物。曾获得“春天文学奖”。短篇小说《李丽妮，快跑》入围“2006年度中国小说排行榜”。现居湖北十堰。代表作：短篇小说《李丽妮，快跑》《伴娘》。
多余，1983年生于大别山。曾以柔风、佚名等笔名在多家纯文学报刊发表作品。获得过数十个文学奖项。2005年出版诗集《柔风的诗》，并在多所高校巡回演讲。受到过莫言、舒婷、白烨等著名作家、评论家的好评。主要作品有诗集《柔风的诗》，长篇小说《远方》，中篇小说《蚕食》等。代表作：长篇小说《远方》，中篇小说《蚕食》，诗歌《李白来了》。

刘卫东，网名周语，1983年生，第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》代表作者，出版有散文集《指尖流水》。代表作：散文集《指尖流水》。

恭小兵，男，汉族。初中文化。1982年10月9日出生，安徽黄山人。中文界‘80后’概念倡导者之一。5岁进小学，16岁进监狱，20岁触网。04年8 月在台湾出版繁体单行本《我曾深深爱过谁？》 04年9月出版青小说《云端以上，水面以下》，04年11月出版残酷青春小说《无处可逃》。代表作：长篇小说《无处可逃》中篇小说《恭小兵是我的好兄弟》。

李傻傻，原名蒲荔子，生于1981年11月，隆回人。2004年毕业于西北大学中文系，现供职于南方日报社，被称为“少年沈从文”。在《芙蓉》《散文》《作品》等专业文学杂志发表大量作品。2004年3月，在一场关于谁是80后文学代表的大争论中，李傻傻被推向了前台被推举为80后实力派五虎将之首。代表作：长篇小说《红X》，短篇小说《雪地上的兔子》，诗歌《烟》。

张悦然，1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，后留学新加坡。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。代表作：长篇小说《誓鸟》。

孙睿，1981年生于北京，毕业于北京工业大学。主要作品有长篇小说《草样年华》《活不明白》《我是你儿子》，短篇小说集《朝三暮四》等。代表作：长篇小说《草样年华》。

春树，女，北京人，1983年出生，80后作家、朋克诗人。已出版长篇小说《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《2条命》；短篇集《抬头望见北斗星》、诗集《激情万丈》，主编《80后诗选》。写真集：《她叫春树》。文集《春树四年》。代表作：长篇小说《北京娃娃》。

莫小邪，原名马冬玲，1981年生于北京，80后著名诗人。2002年冬开始写作，有小说，诗歌，杂文发表于《青年文学》《芙蓉》等杂志刊物。2003年至今，多首诗歌入选《中国诗歌精选》，《中国新诗年鉴》。主要作品有诗集诗集《开往大腿的火车》，短篇小说《后海烟民》《感情不在服务区》《火柴男女》等。

姜银，80(具体年份未知）后美女作家，毕业于北京鲁迅文学院作家班，做过编辑记者，曾为唐磊等不少唱片公司知名歌手当过经纪人，横跨娱乐圈和文坛。2006年曾因“短信恐吓姜银”风波被媒体闹得沸沸扬扬，近期热传黄觉已和徐静蕾分手，恋上杨臣刚的绯闻女友姜银......，主要著作有长篇小说《寂寞烟花》《银色倾城》等。代表作：长篇小说《寂寞烟花》。

张一一，生于1980年1月1日,湖南人在北京。混迹于文化圈和娱乐圈。写字和创意为生。15岁出版散文集《望不到你容颜》。尔后又敷衍出青春小说《不》。《我不是人渣》和“中国第一部现身说法的炒作学”《一夜成名》等图书多部。代表作：《不》《我不是人渣》。

韩寒，1999年在第一届“新概念作文大赛”中，作为高一学生以《杯中窥人》获一等奖。随后推出《三重门》《零下一度》《通稿2003》《长安乱》《就这么漂来漂去》《一座城池》《光荣日》等小说和散文集。现为职业赛车手。代表作：长篇小说《三重门》中篇小说《小镇生活》散文《杯中窥人》。

郭敬明1983年生，网络名：第四维。目前在上海大学影视艺术技术学院学习。2002年《爱与痛的边缘》
2003年《幻城》《左手倒影右手年华》2004年《梦里花落知多少》绘本集《天亮说晚安》《猜火车》《一梦三四年》《天下》2005年《1995-2005夏至未至》 音乐小说《迷藏》2004~2006年主编《岛》系列2006年《无极2007年《悲伤逆流成河》2006年主编《最小说》（月刊）目前仍在发行中……2007年底《岛9.庞贝》,《N世界》

10. 推荐一些白描手法典型的名家文章

白描，原是中国画的一种技巧，大致相近于西洋画法的速写或素描。它的特征是用简练的墨线勾描人物和各种景象特征，突出其神韵，不着颜色或略施淡墨，以形象本身的简洁的特征表露，唤起读者联想，得以丰富形象。这种绘画手法运用到文章的描写上，就是不用华丽的词藻、不加渲染、烘托，而以最经济、最省俭的笔墨，勾勒出鲜明的形象，表现出自己对事物的感觉。其特点是：抓住被描写对象的主要特征，寥寥几笔，形神逼肖。这种艺术表现手法，在许多文学大师的创作中占有重要地位，许多流传不朽的经典形象，很多都是凭借白描手法刻画出来的。鲁迅先生曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（《作文秘诀》）鲁迅先生不愧为白描圣手，他的作品也不愧是白描的杰作。在鲁迅先生许多作品中可以让读者真正地领悟到，这位文学大师巧妙运用白描手法，简略地描绘环境、人物和事件的高超技艺。

一、白描经典

（一）、绘景扩内涵

鲁迅先生诸多作品中的白描手法，描绘景物，内涵丰富，意境深远。在短篇小说《药》一文中的结尾，写夏四奶奶、华大妈祭坟一段，不仅准确地勾画出环境的凄凉、晦暗，而且用红白相间的花环象征先驱者不屈不挠的斗志，显示出凄凉情景中的一束亮色，特别是最后一句，“他们走不上二三十步，忽听得背后‘哑’的一声大叫，两人都悚然的回过头去，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向远处的天空，箭也似的飞去了。”这一句用白描手法勾画出一只“箭也似的”飞向“远处天空”的乌鸦，给人一种桀骜不驯、大胆抗争的印象。在《阿Q正传》一文中，鲁迅先生也是运用白描手法来描写阿Q所生活的未庄，描绘出一幅具有浓郁乡土气息的风俗画。小说对酒楼、尼姑庵、菜园等景象并没有集中描写，而是在情节发展中逐步勾勒出来。这些白描手法的运用，更能深刻展现出辛亥革命前后中国农村的封闭落后的面貌，从而更好地为塑造阿Q这一典型人物形象服务。

（二）、写人出神韵

先生作品中，常会看到，寥寥几句白描手笔，就生动形象的勾勒出人物内心世界，人物描写富有神韵。这种写法类似意在传神的“写意画”，不刻意追求表面的艺术效果，而是精心探究人物的内心世界。此写法，可以收到“画眼情，勾灵魄”的良好效果。《故乡》一文里，“这时候，我的脑海里突然闪出一幅神异的图画来，深蓝的天空中挂出一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢*，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。”在这里，鲁迅先生用白描手法勾勒出一个月夜海边瓜地上手持钢*的小英雄形象，简洁明快，清新美丽，仿佛一支充满童趣的梦幻曲，回荡在读者心间。而在同一篇文章里，作者对二十多年后中年闰土的描绘却令人心痛：“这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”

从以上选文我们可以看出，在“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”的层层逼迫下闰土已被吸干了精髓，成为一个干瘪、麻木的木雕石像般的人物。更可怕的是，在艰难的环境的压抑和旧制的摧残下，成年闰土精神也变得麻木不仁了，他默认了横亘在自己与童年挚友之间的天然鸿沟，“态度终于恭敬起来”，“分明的叫着‘老爷’……。”

《奔月》中嫦娥已经不再是一个端庄的淑女形象，也不再是一个很有修养的带有古典色彩的仙界人物，她在鲁迅先生的笔下，成为一个尖酸刻薄的女人。虽然还有一个绝色佳人的美貌，但她耐不住清寒，颐指气使，经常给她丈夫脸色看，还喋喋不休的数落他，让一个“怕老婆”的英雄不得不整天惴惴不安。嫦娥语言和表现，真的让人忍俊不禁。“哼！”和“乌鸦炸酱面”出现四次之多，就很生动的揭示了她贪图享乐不耐清寒生活的性格特征。

（三）、叙事清线条

鲁迅先生白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。《孔乙已》一文，先生先后两次勾画出孔乙已付钱的情景，前面写的是“便排出九文大钱”，用一个“排”字生动的显示了孔乙已的穷而炫耀富裕的酸性。后面写的却是“从破衣袋里摸出四文大钱”，改用一个“摸”字，让人一眼就可以看出孔乙已这时候已经穷困潦倒，酸气全无，生计维艰。“排”“摸”一字之差，一针见血地指出小说主人公前后遭际命运之别，其概括力之强，令人叹为观止。

二、白描特点

上述举隅，窥一斑而知全豹，我们不但可以由此领悟到一代文学大师的非凡文学创作功底，而且从先生运用白描手法绘景、写人、叙事中，想到了这一技巧的三个主要特点：

（一）、重传神

白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精神集中于描写人物的特征，往往用几句话、几个动作，就能话龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多、以形传神、形神兼备的艺术效果。《祝福》中祥林嫂的描写：“脸是瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手支着一支比她更长的竹竿，下端开了裂，她分明已经纯乎一个乞丐了。”《阿Q正传》中描写阿Q：“最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的瘌疮疤。”所以他忌讳人家说“光”说“亮”，还有一根“黄辫子”等，都是运用了白描手法。前者描写祥林嫂在大年三十的祝福之夜被鲁四爷赶出来的肖像，这是灵与肉被封建统治和礼教戕害的形象的真实写照；后者描写阿Q所忌讳的“瘌疮疤”，已经成为“阿Q精神”文学典型了。

再看《孔乙已》中的一句白描：“孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”虽然就朴朴实实的一句，但其内涵却极其丰富。它把孔乙已的身份、社会地位以及性格一针见血的展现了出来。站着喝酒，是短衣帮的人，他们生活贫困，而生活穷愁潦倒的孔乙已只得和他们为伍，已经挤不进长衫客的房间了。然而他又不肯脱掉长衫，仍要维持那读书人的架子，以显示他在精神上还是比短衣帮略高一筹，足见他的迂腐和虚荣心。孔乙已这种拮据的经济状况和迂腐的精神生活之间难以调和的矛盾，使他成了咸享酒店唯一的上不接天、下不着地的特殊人物。

（二）求朴实

优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。马致远的《天净沙?秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。作者只是利用白描手法对景物进行排列，却达到一种千古绝唱的效果。相信每一个读到的人都会在头脑中出现一幅《天涯游子图》。在这幅图中，藤是枯的，树是老的，鸦是黄昏中的。他们给人的情绪是萧索暗淡的。此时再看到小桥流水人家，很自然的，那种思乡思家的情绪就会从心底弥漫开来。抬头望望远处漫漫古道，听听耳边呼啸秋风，看看跨下瘦马，啥感觉？只能断肠！

其实，平平常常的叙述，精心独到的语言锤炼，让语言返朴归真，也能以朴实感人。《湖心亭看雪》一文，作者写西湖近景：“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已”。“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”，这些景物描写朴实的手法，既显现出了生活的原形，又进行了艺术的加工，但是不渲染、不雕饰，简洁朴素自然，如一幅写意山水画卷。

巴金《家》中的一段描写：

元宵节的夜晚，天气非常好，是一个美丽的月夜。天空中有几颗发亮的星，寥寥几片白云，一轮满月像玉盘一样嵌在蓝色天幕里。它慢慢地在蓝空移动，把它的清辉撒在人间。

写月夜，不粉饰、不渲染，用简略的语言真实地描绘出元宵月夜图。

再看一段关于暮春景色的描写：

过罢“清明”，春雨就淅淅沥沥地下起来了。一直下到“谷雨”，天还没有放晴。梨花被雨淋落了，桃花被雨淋湿了。田里的小麦等不得太阳，只得在细雨中，悄悄地拔着节，孕着穗。

这段文字，作者抓住“谷雨”时节多雨的天气特点，选择了“梨花落”、“桃花湿”、“麦孕穗”等有代表性的事物，不加渲染地勾勒出农村仲春时节的自然风光。

（三）、凸主体

许多经典作品，往往淡化写背景，而于描写人物，通过抓住人物的特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。小摊主（节录）：

摊主是一位四十开外的中年人，他黧黑的面孔，两道浓眉，一对大眼睛凹进眼眶，嘴里一口结实的牙齿，好像能把嘴里的鞋钉咬断。他身上老是穿着一件很旧的中山装，一双又黑又粗的手上长满了老茧。

这里勾勒的是一位修鞋匠的肖像，运用的是白描的手法。“黧黑的面孔”、“两道浓眉”、“眼睛凹进眼眶”、“结实的牙齿”，简要传神的几十个字，写出这个长年在户外工作的修鞋匠的外貌特征，尤其是“好像能把嘴里的鞋钉咬断”这句既形象地表现出他的牙齿结实的特点，又勾起我们的想象，嘴里咬住鞋钉不是一位老鞋匠的惯常举动吗？这段话虽然还不是那样的细致丰满，却抓住了人物特征的关键之处，给人以鲜明的印象，显示出白描勾勒的妙处。

《背影》中父亲送儿子上车过程中说的四句话：①不要紧，他们去不好。②我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。③我走了，到那边来信！④进去吧，里边没人。话语朴实而简洁，但其意深深，凸现父亲怜爱儿子的深情，质朴感人。

三、如何运用

白描手法要用的好，需注意两点。

（一）、要处理好与别的表现手法的关系。

白描手法与别的手法共用，更能起到事半功倍的效果。《藤野先生》一文就是很好一例：“东京也无非是这样。上野的樱花烂熳的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的清国留学生的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”

在这段文字中，对“清国留学生”的描写就采用了多种表现手法：用白描手法，抓住盘辫子的细节，几笔勾勒，揭示了这些留学生既要赶时髦，又和清王朝有着千丝万缕的联系的思想本质。用对比反衬的手法，以樱花烂漫的美丽景色，反衬清国留学生头顶上盘着大辫子，顶着学生制帽的顶上高高耸起的丑态。用反语的手法，“实在标致极了”；用夸张的手法，“形成了一座富士山”；用比喻的手法，“宛如小姑娘的发髻一般”；它们整合起来，取得无比辛辣的讽刺效果。而且通过这些文字，我们仿佛听见鲁迅先生在满怀悲愤的大声呐喊：你们这帮腐败无能的清王朝洋务留学生！你们怎能置黑暗沉沉、生灵涂炭的祖国于不顾，整天享乐，不学无术！你们怎能不知羞耻的卖弄那载着民族压迫的大辫子呢！字里行间先生那颗嫉恶如仇的拳拳报国之心已呼之欲出。

(二)要重点突出，使人过目不忘。

白描手法，必须要突出描写对象的特征和情态，方能给人印象深深。在鲁迅先生《故事新编》中的《铸剑》一段描写：“先头是宦官，后面是四个武士，中间夹着一个黑色人。待到近来时，那人的衣服却是青的，须眉头发都黑；瘦的颧骨，眼圈骨，眉楞都高高的突出来。”对黑色人的肖像描写，愈其简，就愈突出他的外部主要特征：干练、机警和沉着。白描并不等同于简单化的描写，而是要高度精练、简明而又传神地写出人物的主要特征和基本形象。再如：“黑色人也仿佛有些惊慌，但是面不改色。他从从容容地伸开那捏着看不见的青剑的臂膊，如一段枯枝；伸长颈子，如在细看鼎底。臂膊忽然一弯，青剑便蓦地从他后面劈下，剑到头落，坠入鼎钟，砰的一声，雪白的水花向着空中同时四射。”此段白描，活画了一位舍得自我牺牲的复仇者的感人形象。

在散文《背影》中，朱自清想努力表现的就是他的父亲的背影。为突出这一点，背影两字还做了文章的标题。在我们的生活中，父亲的背影对我们儿子来说，是再熟悉不过的。但这次他记得却不是平常常见的，而是特定的场合，使他极为感动的那个背影。为此他选择了白描的手法，用写实的笔触，写当时父亲的体态，穿着打扮，更着力描写了买橘子时过铁路的情形：“父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子而过铁道时，过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”

这段文字乍一看很平淡，没有一处过多的形容、修饰、陪衬之类的语言，只是白描，只是实实在在地把当时的情形展示出来，乍读也很平常，甚至有些拙讷，但细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股深情，令人难忘。总之，大朴正是大巧的表现，正所谓于平淡中见神奇，这就是白描的力量，这就是白描的魅力。