网站布局小说短篇

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内容预览：
正文 第一章
序曲 弃婴
唐山，1968年11月9日晚8点32分。
清冷的街道如苍凉的荒野，幽暗的小巷里似乎潜伏着随时伺机而动的猛兽。白天轰轰烈烈的革命行为已经告一段落，然而此刻的平和却似暴风雨前的宁静，压得人有些透不过气。
长长的街显得空荡荡的，偶尔会有几个行人缩头缩脑，幽灵般急匆匆的在路灯下滑过，这些人毫无二致的拥有同样苍白的脸以及同样惊恐的眼睛，以至于看上去似乎还不如被昏黄的路灯投射在地上忽长忽短的影子来得更实在些。冷风袭来，行人的衣服噼啪作响，更是给幽暗的夜平添了几分诡异。
城西，一个四十岁上下的女人步履沉重，缓缓的沿着一马路走来，昏黄的路灯下依旧是苍白的脸，然而和其他人不同的是，她的眼神里没有普通人那种对动荡的政治运动的恐惧，有的只是一种深深的绝望。
她机械的往前走着，目视前方，路灯下的一切影像都投射到她的眼里，可是她却似乎什么都看不到。一个老者和她擦肩而过，注意的看了看她的神情，然后喟然长叹一声，……

2. 小说怎么样布局

我就来谈谈小说该如何布局吧：

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

3. 【说文解惑】 小说的布局和谋篇

首先，这其实是一个好大的题目啊！

很多人写了一辈子文章，也不一定能够做好谋篇布局。很多成名的作家，之所以没人诟病他布局的不合理，一方面是他能把自己布局不合理的地方，在后面自圆其说，另一方就是大家跟着他的情节节奏走，往往忽略了前面出现的不合理，这种现象就是俗称的“灯下黑”。

言归正传， 先来说一下小说的谋篇！

话说，中国古代文学是多么博大精深，一个 谋 字就能涵盖很多寓意，谋者，谋划，计划也。

所以众位未来文学大咖们，恳请你在写小说落笔之前，能否明确一下你小说的基本属性，言情文or历险记，长篇or短篇，诙谐搞笑or历史正剧……

写小说不是吃大锅饭，不可能所有方面都写到，所以尽量挑一两个属性选择。类似玩游戏，第一步就是建立人物和调整属性。你必须给自己的小说有个谋划，才能让别人知道以何种心态来阅读。不然读者抱着要看种马称霸大杀四方文的心态，看了一出温暖治愈系忠犬文，是不是如鲠在喉的心塞感。

所以谋篇是在小说创作前最重要的环节，你只有谋划好自己小说属性，才能一路顺畅的写下去，不会中途改道，甚至挖坑不埋，成为了一个坑神，太监。

我接触的作者中，很多人开始随心所欲的写，想到哪里写到哪里，往往如此开始写的挺顺溜，但最后此类人群中基本80%沦落为坑文，弃文率之高的最大原因就是写作途中，突然不知道该如何下笔了，也不知道文章该如何进行下去，俗称情节瓶颈。

先是几天不更新，最后几个月不更新，再后来，有良心的发一篇道歉信，没良心的换个马甲另起炉灶，至于这边坑里埋了多少人都不考虑了。

再说另一群作者。他们写作之前，会先列出全文概述，分卷概述，章节概述，最后写出一篇行文大纲来。再此后，跟着大纲撰写，根本不再需要太多精力考虑情节发展。

此种作者，就我认识范围内几十人，基本都出书成功，甚至不少人从此靠写作为生，进入人生的另一个领域。

说到这里，如果你对自己的小说已经做好规划了，知道自己要写的风格，节奏等等了，那么恭喜你，离出版小说又进一步。

下面我们来讨论一下小说的布局， 看看一篇小说应该如何布局？

上次说到小说节奏的时候，我提到过小说要快速开篇，这就是小说布局的一部分。一部好小说，总能以最快的速度，把读者带入到情节中去，并让读者跟着你的文字描述，开始进入一段虚拟却真实的情感体验。

每一本小说都可以看做是一次梦幻之旅，作者是造梦人，读者是做梦人，互相之间通过文字，达成一次催眠般的情感体验。

首先， 布局的第一步，所有出现在读者眼中的文字，都是必须的。

反例1，你在上一章写了主角推开门，在门后放了一把刀，刀身细长无尖，是用上好钨钢打造。然后你继续写，主角进屋整理衣物，然后出门离开了，从此再没回来橘型慧过。

看到这，你是不是要问，如果从此不回来了，详细写这把刀做何用？

看，其实读者很聪明，他能在阅读中找到一切不合理的事情，所以写文章，不要把读者当傻瓜对待，最好让自圆答己的每一个描述，主角的每一次行为，都是有原因的。

所以，那些没有任何意义的动作，对话，心里白描等，最好通通都删除。

布局第二步，描述物品不要延期使用。

还是那把刀的例子。

门后一把刀，故事发展了三章，如果还没有使用，这个桥段就等于废了，以后再提那把刀，就显得消息滞后，甚至读者会觉着突兀，莫名出现一个不该有的桥段。

所以一个优秀的作者，从来都有东西写，因为他前面已经铺垫了很多东西，他在后面只需要自圆其说就行。

布局租敬第三步，像唱歌一样抑扬顿挫。

好的小说给人强烈节奏感，见字如听歌，充满高低起伏。

你为你笔下的人物规划了一个怎样的未来，是一帆风顺还是波折不断？你又是怎么安排他去面对这些的。这就是情节上的布局。

优秀小说的布局是有规律的，基本都遵循“三抑六扬”的规则，如此这般一步步发展到最后。

布局第四步，人物和环境是一切矛盾的根源。

没有无原无辜的爱，也没有无言无辜的恨，所以刻画人物的时候，喜怒哀乐都是从心出来，心之所受，周身外物所染。一个好的小说，是个充满矛盾和不理性思维的世界，里面人物性格鲜明尖锐偏执，这正是艺术渲染的结果。

你的文章是不是太平淡了，是不是没有任何波折，是不是对话苍白无力，因为你没有给他们形成血肉鲜明的性格特征，这里性格鲜明不是说人物脸谱化，而是差异化，他们只有差异越明显，才能冲突越激烈，才能对撕的越厉害。

形成差异的方法很多，比如文化水平，地域风俗，兴趣爱好，等等，最快速的刻画就是给你的人物安装上一两个缺点，有缺点的人才更有感觉，怕疼，好吃，懒散，傲娇……套路太多，自己研习吧，嘿嘿！

以出版为目的的小说，在主要人物架构上的基本行为规范！

第一点 ，全篇主角最好不超过4人，全篇重要人物最好不超过8人，全篇相关人物最好不超过20人，在此之外的，都是路人甲乙丙丁。

这是为了让读者更好的记住你的主角和主要故事情节，像韩剧那种谁的事都能撕十集的事情，仅限于韩国。

第二点 ，不要用堆砌出来的对话，推进人物和故事的发展。小说更接近白描或旁白，有时候什么都不说，但是人物做了很多事，有时候说了，但只说了一点点，更多的需要读者体悟，这才是有深度的小说。

4. 找一本都市小说主角会布局

《无敌宝宝：休了亿万爹地》