短篇小说或剧本

A. 写一则短篇小说或剧本。故事灵感来自于《雷雨》，《雷雨》的三大关系冲突（情感、血缘和阶层）。帮帮我啊

改写小说：周朴园与鲁侍萍相认 打发仆人上楼去陪太太后，周朴园叹了一口气，坐了下来。他伸手摸了摸口袋，拿出一只吕宋烟，点燃，有些急躁地吸上一口，然后惬意地吐出一个烟圈。透过淡淡的烟气，他看到了桌子上的雨衣，一愣，这才看向鲁妈，问道：“这是太太找出来的雨衣吗?”鲁妈看着他点了点头道“大概是的。”周朴园摇了摇头：“你去跟太太说，这些都是新的，我要我的旧雨衣。”鲁妈点了点头，没有动。 周朴园看她不走，又说道：“你不知道这间房子底下人是不准随便进来的吗？”“不知道，老爷。”周朴园打量了一下她“那你是新来的人？”“不是的，我找我的女儿四凤。”“那你走错屋子了。”“哦——”屋里的气氛有些僵硬，沉默了半响，一阵凉风吹过。鲁侍萍准备离开“老爷没有事了？”“窗户是谁打开的？”周朴园指着窗户皱眉道。“哦”鲁侍萍很自然地走向窗户，关上，走向中门准备离开。 这时，“你站一站——”周朴园看着鲁妈的背影若有所思，“你„„你贵姓？”“我姓鲁”“姓鲁。你的口音不像是北方人。”“是的，我是江苏的，我自小就在无锡长大”鲁侍萍回答道。“无锡„„”周朴园无意识的重复着这两个字，突然想到了什么，略有些激动地问：“你在无锡是什么时候？”“光绪二十年。离现在有十多年了。”“三十年前你在无锡？”“是的”“哦„„三十年前我也在无锡。那时有意见很出名的事情啊。”说着，便像鲁侍萍叙说起三十年前的回忆：三十年前，在无锡有一家姓梅的人家，家里有一个年轻小姐，温婉贤惠，又十分规矩。只是突然有一天早上，人们在河里捞出了她的衣裳，却不见人影。 “哦？我倒是认识一个年轻的姑娘姓梅。”鲁侍萍回答道。“可她不是小姐，也不贤惠，而且听说不大规矩。这个姑娘也是在一个晚上，手里抱着一个刚生下三天的男孩跳河了。听说她与周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才三天就被刚出来了，是在年三十投河的。她是周公馆梅妈的女儿叫侍萍。”周朴园听过这一席话，擦了擦脸上的汗，抬起头来：“你姓什么？”“我姓鲁，老爷”他舒了一口气，又皱起眉来：“侍萍，侍萍„„”又问鲁妈：“你可知这女子的坟在哪？”鲁侍萍有些冷漠地说：“老爷管这闲事干什么？”“这个人跟我们有一点亲戚。我们想把她的坟墓修一修”“不用了，她没死。这个人还活着”嘴角带了一丝冷笑，鲁侍萍望向周朴园的眼睛。他有些惊愕，紧紧地盯着她，眼神里充满着不确定“她还在？”“是的，她被一个慈善的人救活了，但无锡的人都以为她那晚死了，再也没见过她。”“那她现在怎样？”周朴园有一丝期待地问道。“她自己一个人在外乡活着”“孩子呢？”“没死。” 这时突然，周朴园站了起来，又是惊恐，又是激动，脸上的表情已经接近狰狞：“你是谁？”“我是四凤的妈。”周朴园淡定了下来，重新坐回到椅子上，失望的表情一闪而过。“她现在老了，重新嫁了一个下等人，又生了一个女儿，境况很不好，我前几天还见着她。”鲁侍萍继续说着。“她就在这？此地？”周朴园有些失神。“老爷，您想见一见她吗？”“不，不！谢谢你”他声音颤抖。鲁侍萍看着窗外，继续自顾自的说着，更像是回忆着：她的命很苦，离开了周家，少爷就娶了一位有钱有门第的小姐，她一个人无亲无故，带着孩子什么脏活累活都干了。“那她为什么不再找到周家？”“她大概不愿意吧。为了自己的孩子她又嫁了两次，都是下等人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗？”带着期待与自嘲，她收回了目光。“好，你先下去，让我想一想。”“老爷，没有事了？”眼泪已在眼眶中打转，她强忍着自己的情绪，问道：“这雨衣我怎么说？”“哦，你去告诉四凤，让他把旧雨衣拿来，顺便把就衬衣也拿出来。”“旧衬衣？老爷一共五件，您要哪一件？”“要哪一件？”“有一件，右袖襟上有一个烧破的窟窿，后来用丝线修成一个梅花补上的。还有一件——”周朴园暗暗吃惊，更有一些疑惑“梅花？”“还有一件衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字——还有„„”周朴园的脸已经红透了，徐徐站了起来：“你，你你你，你是？”“我是从前伺候过老爷的下人”声音已经因为激动而颤抖着。“哦，侍萍。怎么，是你？”“你自然不

会想到，侍萍的相貌有一天会老到你自己都不认识了。”“你——侍萍？”周朴园不自觉地望向柜子上的照片，又看了看鲁侍萍。鲁侍萍自然是看到了他的动作“周朴园，你在找侍萍么？侍萍在这。”眼泪已经控制不住地流了下来。周朴园突然之间换了一副嘴脸，严厉的问：“你来干什么？”“不是我要来的，是命啊！是不公平的命指使我来的”周朴园冷冷地笑了：三十年的功夫你还是找到这来了。鲁侍萍顿时感到十分愤怒与委屈 “我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。 ”鲁侍萍像发了疯一样，又开始碎碎叨叨地念起了三十年前的旧事。周朴园有一些不耐烦了：“从前的恩怨， 过了几十年，又何必再提呢？”“我要提，我要提。我闷了三十几年了，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。 ”她开始低声抽泣。“你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么？你看这些家俱都是你从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。 你的生日－－四月十八－－每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。 ”“现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。 ”停止了抽泣，她叹了一口气。“那更好，我们可以，明明白白地谈一谈”“不过我觉得没什么可谈的了。” 说开了一切，周朴园突然想起了侍萍带走的孩子。“他现在在你的矿上做工。”“什么！鲁大海？他是我的儿子？”不敢相信这一切，要知道，是他带头在自己的矿上罢工的。“他和你现在完完全全是两样人。”周朴园楞了一下“但他还是我的儿子。”“你不要以为他还会认你做父亲。”看着侍萍的脸，周朴园突然说道“好，你现在要多少钱吧！” 鲁侍萍苦笑着。钱？钱有什么意义吗？赶紧带着四凤回到原来的地方吧。这一切都是意外，这地方我们绝对不能呆下去。只是„„ “我只要一点东西。我——我只想见见我的萍儿。但放心，我不会认他。”“好，我会把萍儿叫下来的。你看一眼他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。”“好，希望这一生不至于再见你。”侍萍慢慢闭上眼睛，在眼角堆积的泪顺着脸庞，落在地上，再也不见踪影。 浅谈剧本文学与小说中的人物语言 小说与剧本文学在形式上就有着很大的差异，这也是剧本文学与小说中人物语言不同的根本之处。 小说的表现手法以叙述为主，人物语言仅仅作为表现人物的一种方式，主要的情节都是依靠作者的叙述来发展的。描写人物时自然会描述人物肖像，交代人物背景，描写人物心理，所以小说的语言很流畅，暗含的含义也不是那么丰富。 然而相反的，剧本文学中，没有一切小说中的叙述，仅有每一幕开场前的几句简简单单的场景交代，人物设置，其余一切有关情节的发展与波折，一切人物的性格特征，人物的心理，表情„„都需要我们从语言中慢慢的品味。在小说的人物对话当中，穿插了动作描写，这些都是剧本要靠语言说出来的东西。 举一个例子：话剧《雷雨》中，我们看到的是鲁侍萍的出现后在周公馆引出的危机和冲突，但此前鲁待萍年轻时的往事、她如何离开周家又与鲁贵结婚、鲁贵与四凤又是怎样到的周家、繁漪与周萍以往的关系等等，都是靠剧中人物在对白中说出来的。而小说不受语言限制，可以根据剧情对场景进行描述，不必靠人物对白来交待剧情，因而小说中的人物对白相对比戏剧中要少一些。 而且可以发现，剧本文学中的语言，整体都偏口语化，非常贴近人们的生活，而且语言较小说的偏短。毕竟剧本是要演出来的，句子太长会影响整个剧目的节奏。

B. 世界上著名的短篇小说，一定要短

雨果： 克洛德.格
欧文： 鬼新郎
左拉： 陪衬人
都德： 三部大弥撒
哈代： 富于想象的妇人
海涅： 帕格尼尼
普希金： 黑桃皇后
莫泊桑： 蛮子大妈
梅里美： 伊尔的美神
狄更斯： 穷人的专利
果戈理： 旧式的地主
司各特： 流浪汉威利的故事
契科夫： 宝贝儿
高尔基： 切尔卡希
巴尔扎克： 不为人知的杰作
马克.吐温 田纳西的新闻界
杰克.伦敦 变节者
屠格涅夫： 总管
欧. 亨利 爱的牺牲

C. 短篇小说 剧本 。

一天， 老师走进课堂，学生们一齐起立喊:“老师早上好!”
老师愤愤地说:“只叫早上好?那我下午呢?难道就不好了吗?”
于是学生们又一齐喊:“老师下午好!”
老师说道:“坐下!今天我们要复习反义词，我们这样练习，我说一句，你们大声说出反义词。现在开始。”
老师:“今天天气很好。” 学生:“今天天气很坏。”
老师:“到处阳光明媚。”

学生:“到处阴云密布。”
老师:“年轻。”

学生:“年老。”
老师:“站立。”

学生:“躺倒”
老师:“有个年轻人站立在路上。”

学生:“有个年老人躺倒在路上。”
老师:“我捡到一元钱。”

学生:“我丢了一元钱。”
老师:“我捡到一元钱，交给老师。” 学生:“我丢了一元钱，去偷老师。”
老师:“错误，不能这样说!”

学生:“正确，应该这样说!”
老师:“这不行，这是违法行为!”

学生:“这可以，这是合法行为!”
老师:“听老师的，老师说的才是正确!”

学生:“听我们的，老师说的都是错误!”
老师:“你们愚蠢。”

学生:“我们聪明。”
老师:“停止!”

学生:“继续!”
老师:“你们现在停止!别说了!”

学生:“我们现在继续!还要说!”
老师:“你们这些蠢猪，我说停止!”

学生:“我们都是天才，我们说继续!”
老师:“你们听老师的!”

学生:“老师听我们的!”
老师:“学生都得听老师的!”

学生:“老师都得听学生的!”
老师:“现在你们停止练习!”

学生:“现在我们继续练习!”
老师:“你们没完没了了吗?”

学生:“我们有始有终的呀!”
老师:“那你们就停止!蠢猪!”

学生:“那我们该继续!天才!”
....之后老师怒气冲冲地抱着书本走出了教室

D. 有没有短篇小说或者故事适合改编成剧本

《校服的裙摆》，饶雪漫的很多作品近几年都被改编成了电影和电视剧，我觉得这本小说内容很丰富，适合改编成剧本。

E. 老舍代表作有:剧本有那些

老舍代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》等，没有剧本。

《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学历史上拥有重要地位。

《四世同堂》是中国作家老舍创作的一部百万字的小说。这是一部表现抗战北平沦陷区普通民众生活与抗战的长篇小说，全书共三部。该书以北平小羊圈胡同为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以胡同内的祁家为主，钱家、冠家以及其他居民为辅，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；反抗与顺从的选择，国家与个人的选择种种艰难的选择纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。

(5)短篇小说或剧本扩展阅读

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。

老舍早、中期的小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《小坡的生日》《猫城记》《牛天赐传》《骆驼祥子》等，中心旨意都是探索振兴国运、强盛民族之路的。老舍是以平民生活为描述对象，以传统伦理道德的哲学观为思想基础，以人道主义的善恶观为最基本的出发点，以是否有利于振兴国运、强盛民族为尺度，而进行文学描述的，而后期老舍在抗战时期则发表了大量的宣传抗战的文艺作品。

F. 巴金的著名作品有哪些

巴金先生的代表作是《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》三部，内容是通过一个大家庭的没落和分化来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡。
以下是巴金的作品（不完全统计）：
《无政府主义与实际问题》(理论，与他人合著)，1927，上海民钟社 。
《灭亡》(中篇小说)，1929，开明书店 。
《从资本主义到安那其主义》(理论)，1930，上海自由书店 。
《死去的太阳》(中篇小说)，1931，开明书店 。
《复仇》(短篇小说集)，1931，新中国书局 。
《雾》(“爱情三部曲”之一，中篇小说)，1931年，新中国书局。
《海的梦》(中篇小说)，1932，新中国书局 。
《春天里的秋天》(中篇小说)，1932，开明书店 。
《海行》(散文集)，又名《海行杂记》，1932，新中国书局 。
《光明》(短篇小说集)，1932，新中国书局 。
《雨》(“爱情三部曲”之二，中篇小说)，1933， 良友图书公司 。
《砂丁》(中篇小说)，1933，开明书局 。
《电椅》(短篇小说集)，1933，新中国书局 。
《抹布》(短篇小说集)，1933，北平星云堂书店 。
《家》(“激流三部曲”之一，长篇小说)，1933，开明书局 。
《萌芽》(中篇小说，又名《雪》)，1933，现代 。
《新生》(中篇小说)，1933，开明书店 。
《旅途随笔》(散文集)，1934，生活书局 。
《将军》(短篇小说集)，1934，生活书局 。
《巴金自传》(传记)，1934，第一出版社 。
《电》(“爱情三部曲”之三，中篇小说)，1935， 良友图书公司 。
《点滴》(散文集)，1935，开明书店 。
《神·鬼·人》(短篇小说集)，1935，文化生活出版社 。
《巴金短篇小说集》(1——3卷)，1936——1942，开明书店 。
《生之忏悔》(散文集)，1936，商务印书馆 。
《沉落》(短篇小说集，又名《沦落》)，1936，商务印书馆 。
《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》合集）1936， 良友图书公司 。
《忆》(回忆录)，1936，文化生活出版社 。
《发的故事》(短篇小说集)，1936，文化生活出版社 。
《长生塔》(童话集)，1937，文化生活出版社 。
《雷》(短篇小说集)，1937，文化生活出版社。
《短简》(散文集)，1937， 良友图书公司 。
《控诉》(散文集)，1937，重庆烽火社 。
《春》(“激流三部曲”之二，长篇小说)，1938，开明书店 。
《梦与醉》(散文集)，1938，开明书店 。
《感想》(散文集)，1939，重庆烽火社 。
《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社 。
《秋》(“激流三部曲”之三，长篇小说)，1940，开明书店 。
《利娜》(中篇小说)，1940，文化生活出版社 。
《火》(共三部，长篇小说)，1940—1945，开明书店。
《星》(英汉对照，中篇小说)，1941，香港齿轮编辑社 。
《无题》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《龙·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《还魂草》(短篇小说集)，1942，文化生活出版社 。
《废园外》(散文集)，1942，重庆烽火社 。
《小人小事》(短篇小说集)，1943，文化生活出版社 。
《憩园》(中篇小说)，1944，文化生活出版社。
《第四病室》(中篇小说)，1946， 良友图书公司 。
《旅途杂记》(散文集)，1946，上海万叶书店 。
《寒夜》(长篇小说)，1947，晨光。
《怀念》(散文集)，1947，开明书店 。
《静夜的悲剧》(散文集)，1948，文化生活出版社 。
《纳粹杀人工厂—奥斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社。
《华沙城的节日—波兰杂记》(散文集)，1951，平明出版社 。
《巴金选集》(短篇小说、散文等合集)，1951，开明书店 。
《慰问信及其他》(散文集)，1951，平明出版社 。
《生活书局在英雄们中间》(散文通讯合集)，1953，人民文学出版社 。
《英雄的故事》(短篇小说、散文合集)，1953，平明出版社 。
《保卫和平的人们》(散文、通讯合集)，1954，中青 。
《巴金短篇小说选集》1955，人民文学出版社。
《巴金散文集》1955，人民文学出版社 。
《谈契诃夫》(理论)，1955，平明出版社 。
《大欢乐的日子》(散文集)，1957，作家出版社 。
《坚强的战士》(散文集)，1957，少年儿童出版社 。
《明珠和玉姬》(儿童短篇小说集)，1957，少年儿童出版社 。
《—场挽救生命的战斗》(报告文学)，1958，中国青年出版社 。
《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文学出版社 。
《巴金选集》(短篇小说、散文合集)，1959，人民文学出版社 。
《新声集》(散文、短篇小说合集)，1959，人民文学出版社。
《友谊集》(散文集)，1959，作家出版社 。
《猪与鸡》(短篇小说)，1959，作家出版社。
《赞歌集》(散文集)，1960，上海文艺出版社。
《李大海》(短篇小说集)，1961，作家出版社 。
《倾吐不尽的感情》(散文集)，1963，百花文艺出版社 。
《贤良桥畔》(散文集)，1964，作家出版社 。
《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社。
《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社 。
《海的梦》(中短篇小说合集)，1979，人民文学出版社 。
《烟火集》(散文集)，1979，人民文学出版社 。
《随想录》(散文集)，1979，香港三联书店。
《巴金中短篇小说选》(上下册)，1980，四川人民出版社。
《巴金选集》(上下卷)，1980，人民文学出版社 。
《探索集》(《随想录》第1集，散文集)，1981，香港三联书店 。
《巴金选集》(散文、短篇小说合集)，1981．香港昭明出版社。
《创作回忆录》1981，香港三联书店 。
《探索与回忆》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社 。
《巴金选集》(1—10卷，小说、散文等合集)，1982，四川人民出版社 。
《创作回忆录》(散文集)，1982，人民文学出版社 。
《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社。
《巴金散文选》(上下册)，1982，浙江人民出版社。
《忆念集》(散文集)，1982，宁夏人民出版社。
《真话集》(《随想录》第3集，散文集)，1982，香港三联书店 。
《巴金论创作》(理论)，1983，上海文艺出版社。
《巴金散文选》1983，中国文联出版公司。
《文学回忆录》（与老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社 。
《病中集》(《随想录》第4集，散文集)，1984，香港三联书店 。
《童年的回忆。(回忆录)，1984，四川少儿。
《愿化泥土》(散文集)，1984，百花文艺出版社 。
《控诉集》(散文集)，1985，海峡文艺出版社。
《心里话》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文艺出版社。
《十年一梦》(散文集)，1986，人民日报出版社。
《巴金六十年文选》(散文集)，1986，上海文艺出版社。
《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文学出版社。
《无题集》(《随想录》第5集，散文集)，1986，香港三联书店 。
《巴金》(短篇小说、散文合集)，1986，香港三联书店 。
《当代杂文选粹·巴金之卷》1986，湖南文艺出版社。
《寻找理想的少年朋友》(书信集)，1987，少儿出版社 。
《雪泥集》(书信集)，1987，三联书店。
《巴金书简·新编》1987，四川文艺出版社。
《随想录》（散文集）， 1987 ，三联书店。
《巴金散文精编》，1991 ，浙江文艺出版社。
《巴金书信集》， 1991 ，人民文学出版社 。
《域外小说》，1992 ，上海文艺出版社。
《忆》(回忆录)，1994 ，中国华侨出版社。
《短简》，1994 ，河北教育出版社 。
《再思录》（散文集），1995 ，上海远东出版公司。
《巴金自传》，1995 ，江苏文艺出版社 。
《十年一梦》，1995 ，人民日报出版社 。
《中华散文珍藏本丛书·巴金卷》，2001，人民文学出版社。
《中国国外获奖作家出版社作品集·巴金卷》，2001，云南人民出版社。
译文集：
《科学的社会主义》(理论)，阿里斯著，1927，民钟社
《面包略取》(理论)，俄国克鲁泡特金著，1927，上海自由书店；又名《面包与自由》，1940，平明出版社
《狱中与逃狱》(回忆录)，俄国克鲁泡特金著，与李石曾合译，1927，广州革新书局
《薇娜》(短篇小说、剧本合集)，波兰廖·抗夫著，与李石曾合译，1928，开明书店
《人生哲学：其起源及其发展》(上下编，理论)，俄国克鲁泡特金著，1928—1929，上海自由书店
《为了知识与自由的缘故》(短篇小说集)，俄国普利洛克等著，1929，新宇宙
《一个卖鱼者的生涯》(传记)，意大利凡宰特著，1929，上海自由书店
《蒲鲁东的人生哲学》(理论)，俄国克鲁泡特金著，1929，上海自由书店
《前夜》(剧本)，波兰廖·抗夫著，1930，上海启智书局
《丹东之死》(剧本)，苏联A·托尔斯泰著，1930，开明书店
《草原故事》(短篇小说集)，苏联高尔基著，1931，上海马来亚书店
《秋天里的春天》(长篇小说)，匈牙利尤利·巴基著，1932，开明书店
《过客之花》(剧本)，意大利阿美契斯著，1933，开明书店
《自传》俄国克鲁泡特金著，1933，上海新民书店
《狱中记》(传记)，美国柏克曼著，1935，文化生活出版社
《俄国虚无运动史话》(史话)，俄国斯特普尼亚克著，1936，文化生活出版社
《门槛》(短篇小说集)，俄国屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社
《夜未央》(剧本)，波兰廖·抗夫著，1937，文化生活出版社
《告青年》(理论)，俄国克鲁泡特金著，1937，美国旧金山平社出版部
《一个家庭的戏剧》(传记，又名《家庭的戏剧》)，俄国赫尔岑著，1940，文化生活出版社
《叛逆者之歌》(诗集)，俄国普式庚等著，1940，文化生活出版社
《父与子》(长篇小说)，俄国屠格涅夫著，1943，文化生活出版社
《迟开的蔷薇》(短篇小说集)，德国斯托姆著，1943，文化生活出版社
《处女地》(长篇小说)，俄国屠格涅夫著，1944，文化生活出版社
《散文诗》(散文诗集)，俄国屠格涅夫著，1945，文化生活出版社
《快乐王子集》(童话、散文诗合集)，英国王尔德著，1948，文化生活出版社
《回忆托尔斯泰》(回忆录)，苏联高尔基著，1950，平明出版社
《回忆屠格涅夫》(回忆录)，俄国巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社
《草原集》(短篇小说集)，苏联高尔基著，1950，平明出版社
《屠格涅夫中短篇小说集》俄国屠格涅夫著（与萧珊合译），1959，人民文学出版社
《巴金译文全集》(1—10卷)，1997，人民文学出版社
《巴金译文选集》，2003，生活.读书.新知三联书店

G. 求短小故事 剧本

祸从口出，福自嘴来

话说朱元璋当上皇帝后不久，一天，他正召集文武百官在宫殿早朝议事，忽报有皇上故人求见。听说有故人求见，朱元璋的眉头顿时拧成了一个结。文武百官对皇上的这一举动大惑不解。只有洞察皇上心思的国师刘基心里明白：自从朱元璋当上皇帝，他原先的那帮穷朋友一个个找上门来，有向他要钱的，有向他要官当的，还时不时地兜漏出一点朱元璋发迹前的老底，弄得当今皇上骑虎难下。好不容易将他们一个个打发出去。本以为从此以后再也没有当年的穷朋友来麻烦自己了。想不到今天又冒出一个“故人”来。谁知道这位“故人”的葫芦里到底卖的又是什么药呢？
碍于文武百官的面子，朱元璋勉强从牙缝里挤出一个“请”字。不久，侍卫官引着一个五大三粗的长着一脸横肉的汉子步入宫殿，来到了皇上面前。那人见了皇上也不下跪，只是盯着朱元璋上上下下地看，口中喃喃地说着“没错，没错”。
在汉子打量朱元璋的时候，朱元璋也将对方看了个准：所谓的“故人”不过是当年一起放牛的牧童而已。自己发迹之前曾当过放牛娃，这一出身朱元璋从未跟人提起。文武百官只知道当今皇上乃真命天子，出身高贵自然不容置疑。
就在朱元璋心里核计如何堵住“故人”的嘴，不让他兜出老底的时候，那莽汉子那壶不开偏提那壶：“我说小獐子（朱元璋的小名），你该不会忘记当年我们一道放牛的事情吧？”
文武百官从未听说皇上当年还当过放牛娃，一个个立着耳朵听得出神。这一来，那莽汉子更来劲了，滔滔不绝地扯开了：“有一次，我们几个放牛的孩子一起在山下用沙煨罐煮红薯吃。两头牛在山上顶架，不小心把一块上百斤的石头蹬下了山。眼看那石块朝着我们和沙煨罐滚来，我们几个都吓呆了，根本不晓得赶紧跑开。突然，石块停止了滚动，原来是被一根拇指般粗细的老葛藤给拦住了。要不然，我们就和沙煨罐一起完蛋了……”
“那里冒出来的匹夫，竟是一派胡言！给我打入死牢。” 朱元璋龙颜大怒，将龙案一拍，吼出了这一句。
“你这小子当了皇帝就不认人了！我要……”没等那汉子说完，闻声冲进来的武士已将他架了出去。之后，为了彻底堵住那人的嘴，朱元璋又下了一道密令，送那汉子上了天。
本以为自己放牛娃出身的家世，可以石沉大海。殊不知几天过后，又有一位“故人”来访。此人长得短小精悍，神情甚是谦卑。朱元璋一眼就把他认出来了，他就是当年那场“石头之祸”中的一员。正考虑如何来处置他时，那人却挺有礼貌地向朱元璋拱手作了一个揖，口中说道：“朱将军当年出生入死，如今洪福齐天，位列九五之尊，可喜可贺。”
“皇上当年如何出生入死，你不妨给大伙说说。”刘国师看到朱元璋的神情转忧为喜，马上顺水推舟说道。
“别的我就不多说了，就说说那一场与‘沙煨阵’有关的激烈战斗吧！当年，我们在山下摆下沙煨阵，敌方的牛将军前来破阵，我方的石将军败下阵来，阵脚顿时大乱。幸好葛将军半路杀出，救了石将军，也救了我们。没有葛将军的话，我们的沙煨阵早就被人家破了……”
“是啊，那个时刻可真是凶多吉少”，朱元璋一边点头，一边附和着说，“难得你还记得这么清楚。这样吧，你先到国史馆去，弄个编修先干上。你就负责当朝史志的编撰吧！”
“我大老粗一个，怎堪当此大任……”不容那人推辞，朱元璋大手一挥：“我说你行，你就行！”
从此，这位“故人”就在国史馆里吃起了闲饭。以后，朱元璋又几次下令，将他的职务由编修升为主编，再迁入翰林院，以大学士名义老死于宫廷。子孙后代享福不浅。
这真是——
卤莽汉直言丢性命，精明人隐喻得荣华。

H. 那为知道老舍的代表长篇小说和剧本有什么

老舍的代表作，一般公认的有以下几种：长篇小说《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》。

中、短篇小说：《微神》、《月牙儿》、《我这一辈子》。话剧：《龙须沟》、《茶馆》。这九部代表作，巧得很，全部是写北京的。可以说，老舍作品中最精彩的部分是写北京的。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。

(8)短篇小说或剧本扩展阅读：

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。

惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。

关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。

I. 老舍剧本作品有哪些

老舍剧本有：《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》。

1、《茶馆》

《茶馆》是老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。

剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。

剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清官里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。

作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。