经典短篇小说的开头
㈠ 小说开头讨教
都说小小说的结尾重要，极端者甚至把小小说称为“结尾的艺术”。其实，小小说的开头同样轻慢不得。人们的时间那么紧，好不容易抽出一点闲暇、酝酿一点情绪读你的小小说，不料读了几百字还不得要领，还进不了戏，干脆“啪”地甩一边，不受那个罪了。反之，如果小小说头开得好，或语言别致，或富于动感，或角度新颖，或有一个吊胃口的悬念，我们就会眼睛一亮，兴致大增。
有几个不错的开头，随手拈来与诸君同赏——
王晨的《鹿回头》：树有树声，鸟有鸟语；参有参谚，渔有渔歌；狩猎呢？72岁的炮手阚明德用肯定的语气说，打猎也有打猎的规矩。
这个开头简明、硬朗，一望而知接下来要读到的是一篇信息量大、饶有兴味的作品。文学作品的信息承载量大小，也是水平高低的标准之一，狩猎对于我们是一个陌生的领域，何况是72岁的老炮手讲的故事呢？尽快形成阅读期待，是小小说开头常用的手法。
再看看刘黎莹小小说《仲夏的莲》的开头：
爸的烟袋锅像一个小火球在明晃晃的月亮地儿一上一下闪着红光，说：“南岭那边的亲事，定了。”
莲问：“定了？”
爸说：“定了。”
开门见山，不绕弯子，直接入戏，好！还有老作家许行的名篇《立正》，开头是这样写的：
“你说说，为什么一提蒋介石你就立正？是不是……？”
我的话还未说完，那个国民党军队的被俘连长，早又“叭”下子来了个立正，因为他听到我提蒋介石了。
这个开头可谓精彩之至，一下子触及到小说的核心内容。把最惊人的情节或细节放在开篇之初，也是小小说重要的创作技巧，可以让读者一开卷就集中注意力。在电影创作中，有经验的导演对此格外讲究。还记得《拯救大兵瑞恩》的开头吗？诺曼底登陆的惊险场面，让我们几乎是屏着气来看这个好莱坞大片的——先声夺人，出手不凡，较适用于情节性强的小小说开头，而抒情类的小小说就另当别论了。
小小说由于篇幅所限，对语言的概括力要求很高，没有删繁就简、惜墨如金的文字功力，是写不好小小说的。笔者在阅读来稿、特别是阅读初学写作者的稿件时，常常见到这样的通病，即环境描写太细微、太琐碎，生怕读者不知道你拥有许多美丽的词藻。大到湖光山色，小到青枝绿叶，巨细无遗，如数家珍，写了几百字还刹不住车，您在那儿意犹未尽，读者可就受洋罪了，不知道你葫芦里究竟装的什么药。我们知道19世纪的长篇小说常有大段景物描写，动辄上千字，可那是马拉车的时代。现在呢，人类都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描写，许多优秀的小小说也是以写环境作为开头的，试举两例：
礁盘其实是个小岛，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆儿，像一片白云在天边浮着。没水，没树，没草，甚至没土，就驮着一帮子海军陆战队的兵.
这是青年作家陆颖墨的获奖小小说《礁盘》的开头，数数，六十来个字，就把地处赤道的小岛的严酷环境写了出来，而且还点出了海军陆战队，预示着故事将发生在他们身上。这段描写如果拉长到几百字，艺术效果就要大打折扣了。诸如此类以环境描写作为小小说的开头，有两个要素值得注意，一是尽量精练，勿滥用形容词；二是尽快和你写的人物挂上钩，或干脆就以你小说中的主人公为视觉，通过他的眼睛去观察环境，这样的开头就比较高明了。比如谢友鄞的著名小小说《残页》，开头是这样写的：
半个多世纪前，东北民主联军一位长官，在警卫簇拥下逛街，经过桥头茶馆、水陆货栈、车马皮铺、牛羊杂碎老汤馆，在棺材铺前停下。长官招呼：“老板，生意兴隆？”开棺材铺的小老板，脸吓白了。
这个描写环境的开头，没有使用一个诸如“熙熙攘攘”、“热闹非凡”、“商贾云集”之类的成语或形容词，却使读者一看就被深深吸引住了。语言的锤炼非一朝一夕之功，《残页》的开头可谓老练之至。在国画创作手法上，白描常常用来画静物，而在文学创作中使用白描手法，特别是用在小小说的开头，则一定要富于动感才好。
其实，大可不必为小小说的开头绞尽脑汁，如果你对笔下塑造的人物有足够的信心，那么，直接以刻画人物开篇，也不失为一种捷径。
比如郑洪杰的小小说《六嫂子》：六嫂子是村里最俊的小媳妇，当年嫁来戴楼时，一村人都跑来看，半个月络绎不绝。现在六嫂子已30岁了，生了两个孩子，可还是风韵十足，俊俏迷人。这种开头的笔法可能是最古老最传统的技巧了，从唐传奇到宋话本到明清笔记小说，一直到赵树理至今长盛不衰，盖因为小说是写人的艺术，万变不离其宗。但这类开头切记一定要抓住人物的特征来写，或形象，或性格，或身份，总之要有与众不同的东西。例如秦德龙的小小说《艺术家》，开头是这样写的：艺术家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在乡野小村，陪老婆喝面汤，喝完一碗汤，摸摸肚皮硬邦邦。当然，老丁也不用西装革履包装，也不留长发髯须吓唬人。这就属于抓人物特征的开头，什么特征？行为特征。一下子使读者对这位“艺术家”产生了好奇心，想读下去认识认识他。
而彭飞小小说《下点》开头这样介绍他的人物：香水桥乡新调来的乡长走马上任了。新任乡长姓白，年纪不大，30岁出头的样子，长得文质彬彬的，说起话来慢条斯理，倒更像是学校的老师。这个开头平易近人，娓娓道来，读着毫不费力，看得出作者对“白乡长”有充分的自信。
小小说的开头，往往决定一篇作品的语言节奏和叙述基调。记得上个世纪80年代有一篇著名的短篇小说《陈奂生上城》，开头是：“漏头户主陈奂生，今日悠悠上城来。”曾被许多评论家称道。现在许多小小说作家已经形成了自己的创作风格，如青年女作家申永霞，她的语言无拘无束，恰与笔下表现的人物合拍，如《都市女子》的开头：都市里常有这样一些女子，她们将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将中国人的头发染成外国人的头发，将原来俩细弯的眉毛拔掉再画俩细弯的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一个。这个开头既介绍了人物背景，又为下文的叙述确定了基调和活泼自由的风格。黄建国的名篇《谁先看见村庄》，是我国近年小小说创作中引人注目的精品，它的开头从容不迫：她们回来了。她们不久将会看见自己的村庄。�连用两个“她们”显得浑然大气几分钟以前，长途汽车“嘎”一声停下，她们从窗口扔下大包小包，匆匆挤出车门，汽车重新启动，拖一股白烟，拐过沟岔不见了。一会儿，她们要跨过干涸的沟川，沿着对面那条蜿蜒的小径爬上去，然后，就能看到她们的村庄了。这个开头并不出奇，但你看看结尾：“呀，天都黑了，”她们说，“咱们快爬吧，看谁先看见村庄。”黑夜像汹涌的黑水淹没了她们。就知道，开头和结尾一脉相承，遥相呼应，作者在动笔前，已经有了“烂熟于心”�鲁讯语的整体构思，是“一气呵成”的产物。所以，我想，优秀的小小说是在动笔前就考虑到如何结尾的，并在开头予以呼应。中长篇小说可以“跟着感觉走”，边想边写，但小小说就不能这么散，即使形散但决不能神散，开头就要聚住这股气，用针扎而不是用巴掌打，一针见血，四两拨千斤。
还有一种悬念式的开头，适宜情节性强、故事抓人的小说。记得小时候读过一部长篇小说《平原枪声》，内容全忘了，但那个开头却记得很清楚：老槐树上吊着一个人……悬念式的小说开头，当数美国“悬念大师”希区柯克用得得心应手，如《窃贼的浪漫史》开头：我真不该停下汽车，可是她站在那里忧郁无助的样子，叫人看了于心不忍。这个开头之所以吸引人，就在于读者会想为什么不该停车呢，停车后会有什么浪漫或恐怖的后果呢？不由你不往下深究一番。小小说作家关汝松，以其丰富的想像力创作了一批科幻小小说，故事生动有趣，几乎篇篇都有悬念式开头，如《活广告》：陈先生不买服装。这不仅因为穷，还因为用不着。读者会诧异，不买服装穿什么呀，即使奉行“天体运动”也要分场合呀？读了下文才明白，陈先生原来是一家服装公司的活体广告。悬念式的开头之所以有优势，不仅在于增强作品的可读性，而且一下子切入到小说的骨干情节和故事核心之中，便于节省笔墨。日本著名小小说作家星新一也擅长用这种开头的技巧。
爱下棋的人都知道，无论是围棋、国际象棋或中国象棋，开局是至关重要的，因为它关系到全局的发展甚至成败，所以优秀棋手都能娴熟运用各个流派的开局方法。
从某种意义上说，小小说的开头也是这样。我们只要留意研究，多掌握一些开头的技巧，然后随机应变，古为今用，洋为中用，匠心独运，就迈出了创作成功的第一步。
㈡ 文学作品的经典开头或段落让你爱不释手
海明威的超短篇《一个干净明亮的地方》的某个段落令人过目难忘。著名的虚无祷文："再见，"年纪大些的侍者说。他关了电灯，继续在自说自话。亮固然要很亮，但也必须是个干净愉快的地方。你不陵团要听音乐。你肯定不要听音乐。你也不会神气地站在酒吧前面，虽然这会儿那里应有尽有。他怕什么？他不是怕，也不是发慌。他心里很有数，这是虚无缥缈。全是虚无缥缈，人也是虚无缥缈的。人所需要的只是虚无缥缈和亮光以及干干净净和井井有条。有些人生活于其中却从来没有感觉到，可是，他知道一切都是虚无缥缈①的，一切都是为了虚无缥缈，虚无缥缈，为了虚无缥缈。我们的虚无缥缈就在虚无缥缈中，虚无缥缈是你的名字，你的王国也叫虚无缥缈，你将是虚无缥缈中的虚无缥缈，因为原来就是虚无缥缈。给我们这个虚无缥缈吧，我们日常的虚无缥缈，虚无缥缈是我们的，我们的虚无缥缈，因为我们是虚无缥缈的，我们的虚无缥缈，我们无不在虚无缥好尘缈中，可是，把我们打虚无缥缈中拯救出来吧；为了虚无缥缈。欢呼全是虚无缥缈的虚无缥缈，虚无缥缈与汝同在。他含笑友汪禅站在一个酒吧前，那儿有架闪光的蒸气压咖啡机。
㈢ 短篇小说的开头抒情怎么写
我觉得我写失恋爱情比较顺手，这里原创：
我们从来没有牵过手，穿过情侣装，没有互相通电话，也没有同住一间房。但我不后悔，一切的开头都已经偏离了轨道，结果为什么去奢求。
那段被遗忘的光阴就这样，轻轻渗透。。。
我们的故事，结束——
采纳采纳~快到碗里来~
㈣ 世界上最好的小说开头
就如你无法评出世界上最好的小说是哪一部，你也很难说出哪个开头是最好的开头。
列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》是这样开始的。
弗兰兹·卡夫卡的《变形记》开头如下：
这是海明威《老人与海》的开头。
这令人惊艳的开头，出自狄更斯的《双城记》。
以上的小说开头，都令人难忘。但如果只可以投一票，许荣哲老师说他会毫不犹豫地投给加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。
我虽没有读万卷书，但《百年孤独》的开头，无疑也是我读过最好的小说开头。你可能没有看过完整的《百年孤独》，但你一定也知道那经典的开头。
这个开头，创造了英语语法中一个全新的时态：过去将来完成时。
许荣哲老师分析，小说的第一个单词“许多年后”，让读者一跃跳进小说的时空，而且是小说里的未来，奥雷连诺上校正要被枪决的时间。而在那个生死关头，他想起了遥远的找冰块的下午。因“想起”二字，读者又急急地往回奔跑，越过小说的当下，继续往前奔跑，来到小说的过去。加西亚·马尔克斯高超的技巧，仿佛将时间赋予了魔法，一出场就令人目眩神迷， 让读者在未来与过去之间进行速跑 。很多人争相模仿这一经典开头，如“多少年后，某某如何时，他会想起多少年前，这样一段事。”
但这只是表面的模仿。这句话还有更深层的内涵。奥雷连诺上校生命中的两件事，面对行刑枪队和找冰块，对他的人生有着怎样的意义呢？所谓性格决定命运，这一简洁的开头便诠释了这一重要的命题。奥雷连诺上校还是个孩子的时候，父亲带他和哥哥去参观吉普赛人的帐篷，面对冒着白烟，巨大而透明的冰块，哥哥退缩了，但奥雷连诺迎向前，摸了摸说：“好烫。” 这件事说明了他的性格，也预示了他的一生。面对行刑队即是他的命运。
许荣哲老师从内外两方面，详细分析了这段世界上最好的小说开头。
我也照着模仿了一个我即将动笔的小说开头。除了模仿“过去将来完成时”这一时间上的技巧，我也认真地思考了内容层面。
相信你们会立刻明白我的意图，它是那么浅显地表露了出来。即伍尔夫所说的：“作为一个女作家，写作至少需要两样东西:一间属于自己的屋子，一年500英镑的收入。”
㈤ 短篇校园爱情小说开头
七？是个怎样的数字?曾经以为它是我的幸运数字，我好像错了。
寝室的问我，班上的人问我，以前的同学问我，哥哥问我，妹妹问我。所有的关心我的人都在问我。我分手了吗？多么尴尬的字眼啊。我多想回答他们，说一句没有。
艰难，还是艰难，艰难道我不知如何去答复他们。昨天妹妹让我过年把嫂子带回去给她看看，我心碎了！我都不知道怎么说，我却不得不实话实说。“她只是故意气你的，几天后就回来了。”多么好的愿望啊，多么希望早上醒来的时候，这句话变成现实，那些事不过是一个噩梦。可是现实，现实狠狠的给了我一棍子。
我好后悔，后悔没有牵着你的手走过校园的每一个角落，让每一个人都看到，让他们知道这是我的女朋友，没有人会抢走她，不要打她的主意。
好好的生活吧，不要有压力，我依然守候在我们最初的地方等你，等你回来我的怀抱。都说在月亮最圆的时候许愿，愿望就会实现。月亮啊，求求你尽快实现我的愿望吧，也希望你把我的祝福和爱， 伴随着月光散播到空气里，陪伴她每一个日日夜夜
㈥ 短篇小说开头怎么写
这是我的一点经验，因为我也是一个喜欢写小说和看小说的人。
言情类的，一开始大多是一段主人公的内心对白。比如倒叙式的：“或许从那天开始，我就一直没有忘记过。”比如直接的：青春是一首歌，当从他口中唱出
时，忧伤，快乐或许就在那一瞬间取代了它所拥有的原本意义。又比如名言（俗语）开头，然后得出一个与众不同的结论：当xx听到老师说：“人尽可夫”时，她
的心忽然猛地跳了一下。她不是那种保守的女孩，也不是特立独行的愣头青。她喜欢一些尽可能轻快地旋律，就像她的生活一样。她偶尔会将四周的朋友悄悄隔开，
一个人躲在静静的小黑屋里，闭上眼睛，然后默默的流泪。但这回，她却忘记了控制自己，“啪”的一声从隔着三个正睡得满头大汗的网吧党后面站了起来：“不
对！”
夏末秋初那似有似无的微风从她白色的百褶裙上越过，划出一道道美丽的弧形。身后望着那白色身影微微发呆的xx突然惊醒，带着一丝诧异地望着这个女孩······等等，
等等可谓是取之不尽用之不竭。
都市类的，可以从描写主人公小时候的家庭开始，顺便把故事背景交代一下。也可以直接开门见山，将主人公的一些
基本信息描写出来。类似于内心独白的那种。举个例子，打个比方：阿黄出生在一个90年代的南方农村小山沟里。那时正是春末夏初的季节，田地里到处都开着一
大片一大片的油菜花，黄灿灿的，这也预示着这今年又一个丰收的年岁。所以，他爸也很高兴地给了他一个阿黄的小名。
他出生的这个季节并不算好，但也正是因为经历过一个寒冬的考验，所以他从小就没生过什么病，虎头虎脑的······等等随意就好。
玄幻和魔幻类的，一开始大多是序章，写一些有关主人公的最终boss和他之前的死对头（死了或残了的对头）的信息并介绍一下这个世界的世界观，比如有什么牛
叉的魔法师啊，神仙啊，等等的和职业等级的确定（这个也可以放在主人公大显牛叉（倒霉？废柴？等特性）的考试时候的说明）（说实话，我本人不喜欢什么等
级，搞得好像是玩网络游戏似的，我砍你一刀，好，你死了，我就升级了。然后又砍谁一刀，好，又升级了······）但这也没办法，话说当年金庸先生写的武
功都是几层几层的，我们又怎么能免俗呢？只是少用，淡化最好。前面着重描写一些这个世界的历史和文化是有好处的。写几首诗什么的，玄幻也好，西幻也好，甚至穿越都可以。
而
穿越就简单了，随你怎么写，反正烂摊子可以丢给那个世界的人，你只管把这个世界收拾好就行。比较经典的就是一出来描写主人公无比郁闷的心情和回忆。（本来
好好地在和基友窝在寝室里打dota，没想到一个闪电，闪瞎了屏幕和狗眼，而无比神奇的是基友发现自己也给闪没了······（开个玩笑，不过大致就是这
样，那边有自己无比留恋的东西（基友，不是dota）而自己却与这些永远的告别了，还有什么比这个更郁闷的？））之后就是怀恨在心的主人公利用无比博学的
现代科技型大脑征服这个位面和这个位面的女人了。当然这只是最经典或者说最俗的写法，你自己也可以写一些其他的，比如在这个世界开始了旅行，见识各种各样的东西，甚至参与了这个世界最伟大的历史，并最终得到了回去的方法，和阔别了20多年的基友重逢，从此幸福快乐的生活在了一起。
再就是对人物的描写，这个贵在传
神，特别是那种一写起来就是好几百号人的小说，你不可能写出几百种描写人物外貌的语句，读者也不会接受。所以你得先在草稿纸上确定写出每个人的个性特点（记住“矛盾”是
每个 重要 角色的性格特点，而 区别 只是或重或轻，而且只会表现在人物有意无意的所重视的情感上），以及他的口头禅？习惯性动作？特殊（y
dang，阴沉，豪放等等）的语气？，然后就可以在名字或外号上动动手脚：比如说到大名鼎鼎的《射雕英雄传》里面的“老叫花子”谁都会想到：洪七公，还有
“老顽童”：周伯通等等。不然就可能会写得连自己都搞不清谁是谁了。
㈦ 十个最经典的小说开头
一部好的小说一定要有一个引人入胜，让人欲罢不能的开头。看看下面这十个最经典的小说开头，是不是让你瞬间有了抓起书来一口气读完的冲动呢?
1.You better not never tell nobody but God.
除了上帝，对谁都要守口如瓶，切记。
——The Color Purple《紫色》
2.They shoot the white girl first.
他们先开枪打死了那个白人女孩。
——Paradise《天堂》
3.Every summer Lin Kong returned to Goose Village to divorce his wife, Shuyu.
军医孔林每年夏天都要回农村老家跟妻子淑玉商量一次离婚。
——Waiting《等待》
4.If you really want to hear about it, the first thing you’ll probably want to know is where I was born, and what my lousy childhood was like, and how my parents were occupied and all before they had me, and all that David Copperfield kind of crap, but I don’t feel like going into it, if you want to know the truth.
如果你对我的 故事 充满好奇，你第一件想要知道的事情一定是我生于何处，童年如何，以及在生下我之前父母的罗曼史，还有David Copperfield是怎样一个烂人。但是坦白地讲，这些我都不想写。
——The Catcher in the Rye《麦田里的守望者》
5.The Hegemony Consul sat on the balcony of his ebony spaceship and played Rachmaninoff’s Prelude in C-sharp Minor on an ancient but well-maintained Steinway while great, green, saurian things surged and bellowed in the swamps below.
领事正襟危坐在自己的乌木阳台之上弹奏着那架历久弥新的斯坦威钢琴，用升c小调演奏拉赫曼尼诺夫的《序曲》;与此同时，巨大的绿色蜥蜴在下方的泥沼之中蜿蜒逶迤。
——Hyperion《海伯利安》
6.Many years later, as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice.
多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
——One Hundred Years of Solitude《百年孤独》
7.I was born twice: first, as a baby girl, on a remarkably smogless Detroit day in January of 1960; and then again, as a teenage boy, in an emergency room near Petoskey, Michigan, in August of 1974.
我曾两次降生于世：第一次，一名女婴，在底特律的一个无烟日;第二次，一名少年，在密歇根托斯基的一件急诊室里，那是在1974年的八月。
——Middlesex《中性》
8.There is first of all the problem of the opening, namely, how to get us from where we are, which is, as yet, nowhere, to the far bank.
摆在我们面前的首要问题显然是，如何从我们现在所在之处，去往遥远的河岸。可是，我们连自己现在在什么鬼地方都不清楚。
——Elizabeth Costello《Elizabeth Costello》
9.It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune, must be in want of a wife.
毫无疑问，单身钻石王老五都渴望有娇妻相伴。
——Pride and Prejudice《傲慢与偏见》
10.It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of increlity, it was the season of light, it was the season of darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair.
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代;那是智慧的年头，那是愚昧的年头;那是信仰的时期，那是怀疑的时期;那是光明的季节，那是黑暗的季节;那是希望的春天，那是失望的冬天。
——A Tale of Two Cities《双城记》
㈧ 短篇小说的开头
一个故事真的可以做出三种、五种，乃至更多种不同的开头。这就要求作家披沙拣金，比较、选择，为寻找一个真正好的开关，付出艰苦的创造性思维劳动。一个不精彩的开关，往往会挫伤欣赏者的兴致。英国当代著名女作家伊利莎白·鲍温认为，一篇好的小说应具备三要素，其中就包括“开关一定要开得好”。以短篇小说著名于世的契诃夫，说自己惯于“仅由开始和结尾组成短篇小说”，这是经验之谈。短篇小说由于容纳材料的局限性，要达到短小精悍的艺术境界，开头和结尾也就更为重要。
社会生活的无限的丰富性、多样性，以及作家自有不同的艺术个性，决定了小说的结构、包括开头的不可重复性和独创性。短篇小说的开头，既可以是气韵生动的绘景，也可以是逼真的风俗速描；可以是时间、地点的简洁交待，也可以是某种气氛的渲染；可以用深蕴哲理的议论开篇，宕开一笔；也可以上场就开始人物行动的刻划，入手擒题，等等，风韵殊异，各臻其妙。
大凡称得上真正好的开头，必然体现着某种共同性的特征。白居易在《琵琶行》中生动逼真地描摹了那个女琵琶演奏者的高超技艺，有这样两句：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”一开始就寄情于声，有力地扣响人物的心弦。短篇小说的开头，是艺术感染的起点，当然离不开一个“情”字。这有助于我们理解开头的独特的职能。一般说来，小说开头执行着两种功能。一是“自然引起他事发生”（亚里斯多德语），一是激发读者关心后面的叙述的情绪。开头是叙述的开始，又常常同时是动作（情节）的开端，整个故事的演示和人物的刻划，都是从这里扩展、生发开去的。开头应该显示出一种令人欲罢不能的定读力，有力地鼓舞起读者想象的双翼，激发起他们对故事发展和人物命运的关切心情。开头决定着整部作品的色彩和情调。它蕴含着某种特定的情绪和情致，并且要贯串、融汇进整篇作品中去（某种单一的情绪和情致，成为作品的内存的结构线索，这正是短篇小说区别于中、长篇小说的特点之一），从而引起读者心灵的颤动、共鸣。
短篇小说的开头，还应该是简练、准确和明朗的，具有一种叙述的速度感。
为了充分实现开关的职能，迅速地形成一种巨大的定读力，小说家常常运用惊奇、暗示、象征、对比等手法。
意大利文艺复兴时期的马佐尼说过：“诗人和诗的目的都在于把话说得能使人充满着惊奇感”。惊奇感的产生，依赖叙述内容自身的性质，或情势紧张，惊心动魄；或出人意料，引人悬想。自然，惊奇并非是追求感官刺激，离奇怪诞，而是既在意料之外，又入情理之中。
暗示，以实带虚，实中有虚，虚实相生，形成含蓄、深沉，耐人寻味的美。
象征手法的运用，同样可以使开头含蕴深刻，富于情味和兴寄，产生一种定读力。
运用对比手法开头，也不乏其例。比如，在欢乐的环境氛围的描写中，赛门铁克引入一悲剧性的人物或悲惨的事件，获得令人目眩的对比效果，或者让性格迥异的人物一上场就激烈交锋等等，可以使叙述更有兴味。
一九三0年，列宁格勒作家出版社向许多著名作家寄去开列若干问题的调查表，其中有“你觉得什么较难，写作的开始、末尾、中间？”高尔基的答复是：“最难的是开头，也就是第一句。就象在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。”写出真正好的短篇小说的开头，需要对描写对象有真知灼见，了然于心，所谓“画竹必先得成竹在胸”，并且熟练地掌握艺术创造规律，才能做到“纵笔所如，无非法者”——这也许就是开头所以“难”的缘故。