跟老人短篇小说

❶ 问一部短篇小说名:老人带着儿子在荒地上种树,三个儿子分别用牙开地,张开嘴以收集风带来的土,用唾液浇灌。

坚硬的荒原

[乌拉圭]何塞·恩里克·罗多

坚硬的荒原，一望无际，灰茫茫，朴实得连一条皱褶都没有，凄清，空旷，荒凉，寒冷，笼罩在铅也似的穹隆下。荒原上站着一位高大的老人：瘦骨嶙峋，古铜色的脸，没有胡须。高大的老人站在那里，宛似一株光秃秃的树木。他的双眼像那荒原和那天空一样冷峻；鼻似刀裁，斧头般坚硬；肌肉像那荒凉的土地一样粗犷；双唇不比宝剑的锋刃更厚。老人身旁站着三个僵硬、消瘦、穷苦的孩子：三个可怜的孩子瑟瑟发抖，老人无动于衷，目空一切，犹如那坚硬荒原的品格。老人手里有一把细小的种子，另一只手，伸着食指，戳着空气，宛似戳着青铜铸成的东西。此时此刻，他抓着一个孩子松弛的脖子，把手里的种子给他看，并用下冰雹似的声音对他说：“刨坑，把它种上。”然后将他那颤栗的身躯放下，那孩子扑通一声，像一袋装满卵石的不大不小的口袋落在坚硬的荒原上。
“爹，”孩子抽泣着，“到处都光秃秃、硬邦邦的，我怎么刨呢？”“用牙啃。”又是下冰雹似的声音回答。他抬起一只脚，放在孩子软弱无力的脖子上。可怜的孩子，牙齿咔咔作响，啃着岩石的表面，宛似在石上磨刀。如此过了许久，许久，那孩子终于在岩石上开出一个骷髅头大小的坑穴。然后又啃呀，啃呀，带着微弱的呻吟。可怜的孩子在老人脚下啃着，老人冷若冰霜，纹丝不动，像那坚硬的荒原一样。
当坑穴达到需要的深度，老人抬起了脚。谁若是亲临其境，会越发痛心的，因为那孩子，依然是孩子，却已满头白发。老人用脚把他踢到一旁，接着提起第二个孩子，这孩子已颤抖着目睹了前面的全部经过。
“给种子攒土。”老人对他说。
“爹，”孩子怯生生地问道，“哪里有土啊？”“风里有。把风里的土攒起来。”老人回答，并用拇指与食指将孩子可怜的下巴掰开。孩子迎着风，用舌头和咽喉将风中飘扬的尘土收拢起来，然后，再将那微不足道的粉末吐出。又过了许久，许久，老人不焦不躁，更不心慈手软，冷若冰霜，纹丝不动地站在荒原上。
当坑穴填满了土，老人撒下种子，将第二个孩子丢在一旁。这孩子像被榨干了果汁的空壳，痛苦使他的头发变白。老人对此不屑一顾，然后又提起最后一个孩子，指着埋好的种子对他说：“浇水。”孩子难过得抖成一团，似乎在问他：“爹，哪里有水呀？”“哭，你眼睛里有。”老人回答，说着扭转他那两只无力的小手，孩子眼中顿时刷刷落泪，干渴的尘土吸吮着。就这样哭了许久，许久，为了挤出那些疲惫不堪的泪水，老人冷若冰霜，纹丝不动地站在坚硬的荒原上。
泪水汇成一条哀怨的细流抚摩着土坑的四周。种子从地表探出了头，然后抽出嫩芽，长出了几个叶片。在孩子哭泣的同时，小树增加着枝叶，又经过了许久，许久，直到那棵树主干挺拔，树冠繁茂，枝叶和花朵洋溢着芳香，比那冷若冰霜，纹丝不动的老人更高大，孤零零地屹立在坚硬的荒原上。
风吹得树叶飒飒作响，天上的鸟儿都来枝头上筑巢，它的花儿已经结出果实。老人放开了孩子，他已停止哭泣，满头白发。三个孩子向树上的果实伸出贪婪的手臂，但是那又瘦又高的老人抓住他们的脖子，像抓住幼崽儿一样，取出一粒种子，把他们带到附近的另一块岩石旁，抬起一只脚，将第一个孩子的牙齿按到地上。那孩子在老人的脚下，牙齿咔咔作响，重新啃着岩石的表面。老人冷若冰霜，纹丝不动，默不作声，站立在坚硬的荒原上。
那荒原是我们的生命，那冷酷无情的硬汉是我们的意志；那三个瑟瑟发抖的孩子是我们的内脏，我们的机能，我们的力量。我们的意志从它们的弱小无依中吸取了无穷的力量，去征服世界和冲破神秘的黑暗。
一把尘土，被转瞬即逝的风吹起，当风停息时，又重新散落在地上；一把尘土，软弱、短暂、幼小的生灵蕴藏着特殊的力量，无拘无束的力量，这力量胜过大海的怒涛、山岳的引力和星球的运转；一把尘土，可以居高临下，俯视万物神秘的要素并对它说：“如果你作为自由的力量而存在并自觉地行动，你便像我一样，便是一种意志，我与你同族，我是你的同类，然而如果你是盲目的、听天由命的力量，如果世界只是一支在无限的空间往返的奴隶的巡逻队，如果它屈从于一种连自身也毫无意识的黑暗，那我就比你强得多，请把我给你起的名字还给我，因为在天地万物之中，唯我为大。”

❷ 中老年浪漫爱情短篇小说

沉鱼

清冽之夜。月下赏画。
见一幅工笔长卷。名叫《西施浣纱》。
捻起画，只见女子着一身羽光蓝裳，手执轻纱，立在莲花池旁相候。眉目之间似有清淡婉伤。不知为谁流露。亦不知，她是否能于浣纱时分，听得光阴深处有人为她撸须轻叹。那叹息，似是穿越百转千回的时光，要与她相逢在依稀的风中。彼时，她大约是不知的吧。
相传，西施是今浙江诸暨苎萝村人，本名施夷光。至于，她生来有多美。西子衣破尘埃前，无人知。后人也只能从旁侧那花之惊动草之娇怯里得到讯息。但她是从寻常人家走出来的姑娘。所以，一侧身，一迈步，一羞赧，便是透着一种清朴之气的。殊不知，正是这素丽气韵一流转，便注定是要被瞩目的。
那一日，她依旧照往日步骤行事。烹煮饭食。侍候双亲。然后随母浣纱于溪。日日都是寻常日，不见一丝波澜。如此，她便以为这一生，就是要这样过去的。却不知，这一日，命运的丝路有了变动。她遇见了他。范蠡。
其实，范蠡也不知，如此轻易就遇着了这绝世的好女子。当日，他从林中骑马越过她身侧。却不料马蹄掀起一阵稀泥，染了她的花衣。她仓促之间一遮面，踉跄倒地，睡进泥潭里，掩住了被惊怯的花月容貌。于是，他便跃下马来将这陌路女子扶起。
彼时，都是心无二意的一双人。却不料，她转身去溪边清洗，再一转脸时，惊艳了范蠡的眼———好一朵倾国倾城花，就那样直剌剌便照进他的心坎里。他知道，王的嘱托终于可以落定。
他是来坊间替越王勾践寻觅美人入殿献给吴王夫差的。虽是跋山涉水，却寻不得一个貌可倾国的女子。但这一回，他知道那人就在眼前了。彼时见她，他便想，真不知还有谁，能够比她更美。是顺理成章的决定。他要带走这女子。
当时，江南格局初定。会稽一战，越国大败，无奈之下，越称臣于吴。大丈夫能屈能伸。于是，越王勾践便费尽心机。“服犊鼻，著樵头；夫人衣无缘之裳，施左关之襦”，与夫差为奴。三年不愠怒，无恨色。甚至“问疾尝粪”，作践自己，以博吴王夫差之信任，之欢心。殊不知，一转身，他即卧薪尝胆，图谋复国。
司马迁《史记》载，“吴既赦越，越王勾践反国，乃苦身焦思，置胆于坐，坐卧即仰胆，饮食亦尝胆也。曰：‘汝忘会稽之耻邪？’身自耕作，夫人自织；食不加肉，衣不重采；折节下贤人，厚遇宾客；振贫吊死，与百姓同其劳”。这便是越王勾践的野心和权谋。
越王知道，若要颠覆吴国，吴王夫差个人是核心。单单依照“十年生聚，十年教训”，暗中训练精兵、壮大军队并不是周全之策。如若同时衔住了吴王夫差，令其荒废军业，那大成之日方才有所待。于是，他与心腹范蠡商议再三，知夫差是重情之人，便决定使出美人计策。
范蠡最终为越王挑选出了两名绝色女子，即是坊间有“浣纱双姝”之称的郑旦、西施。想那西施当年被范蠡强行带走的时刻，心里大约是有怨的。只是这男子风神威仪、俊逸不凡，真真惊了美人心。再美的女子，心头势必也是有一处温柔，一戳就破。范蠡就是西施运命里候着的人。
待他留下充足的银两给双亲之后，她终拜别父母随他而去。纵使心里万千不忍，但王命在上，她别无他路。唯有沿着他的足迹，往前走。
西施来自民间，举手投足之间自然会散发出一种小家碧玉式的娟秀和清朴。但这在越王眼里，却不够端庄，更不够媚惑。越王知，此女虽绝色，却是璞玉，尚待雕琢。他将她迎来，是要她变成一件致命玉器。这一点，范蠡一早告知了她。
西施懂，一个男人，内心壮志待酬，卧薪尝胆自省，这并不易。她也知，自己是要参与安居黎民的复国大事。于是此刻，她见到越王，也是容色静定，沉默听候越王吩咐。心中日渐有了甘愿。
三年。美人蜕变。从浣纱溪边的素水仙变成一株妖冶夺目的金牡丹。越王勾践用了三年的时间找人教西施歌舞、步履、礼仪，一切女学细节。因为她需要具备不可抗拒的媚惑力、对任何男子在任何时间任何地点的掌控力。要万无一失地成为才貌双全、举世无双的细作。
果然。她不负众望。那一日，当她袅袅立于吴王夫差殿前，莲步轻移，罗裙微动，就好比补天俏玉，慧俊婉转，刹那便惊艳尘埃万千。吴王夫差，是从未有过这样的惊动。竟一时恍惚了，不知哪方仙子落到他殿前，与他隔汤汤秋水，静美相望。
夫差爱西施之时，天是好天，景是好景，心意痴绝如似水光阴。只是他不知，这女子背负的又岂止有讨他欢诱他喜如此简单。她是带着大义而来，自然不能轻薄了身后数以万计百姓黎民的殷切热望。
吴王好美色，独爱西施。待西施入宫之后，吴王便果真踏着美人的步迹，沉醉两人欢愉，贪享闺中趣致。他在姑苏为她建造春宵宫，筑大池。池中又设青龙舟，日日与美人戏水寻乐。又筑馆娃阁、灵馆等，供美人表演歌舞，或设宴作欢。得知美人擅长跳“响屐舞”，亦执意为她筑起“响屐廊”。
他甘愿为她用尽气力。要的只是她以他的爱为欢，以他的爱为乐，以他的爱作生死之依。他是真的爱西施，只是这爱，盲目了些，热切了些，决绝了些。爱一旦孤注一掷，便断了一切后

❸ 陈若曦的小说老人的主要内容是什么

之前看《文革杂忆》，介绍里提到陈若曦的两个短篇集《老人》《尹县长》，被认为是伤痕文学的早期作品，于是兴趣上来，可惜没有找到《尹县长》的中文版，先借了《老人》和其他两本小说作品来一读。

《老人》里共有七篇短篇小说，均取材于文革期间大陆百姓的生活，《城里城外》和《二胡》则转为北美的华人生活为创作重点，前者也是短篇集，后者是一部长篇，但是总体来说，也许作为史料保存的价值，远远大于其文学价值。

《老人》最令人失望，里面人物的塑造，作者的个人情绪流露得太明显，几个“造反派”的头头，长就一副令人厌恶的外貌，三角脸三角眼，连名字都是奸的，比如阿刁之类。这些人为的痕迹，使作品严重失于冷静，有些地方，更有将作者自身对文革的认识加于笔下人物的倾向，使语言变得不仅不自然，也不符合人物的个性特点，缺乏一致性。小说不同于个人的回忆散文或杂文，我以为，作者仍需保持一种客观中立的态度，去创作人物和故事，即使是强调写实的现实主义作品，也不宜在作品中做太多道德或价值的判断，留给读者也许更好。

《城里城外》和《二胡》里的故事，以文革后大陆的改革开放为大背景，记述在美华人在处理和内地、台湾的关系时微妙而艰难的处境，仍有写实痕迹太重的遗憾，缺少文学的意境和诗意。相比之下，长篇《二胡》确具几分打动人的力量，讲述一对叔侄，因为中国政局的变动，与大陆亲人长期分居两地，后排出重重障碍、回乡探亲的见闻经历，反映了历史给这一代中国人造成的无以弥补的悲与苦，对人物心理的刻画较为细腻，但未脱议事论政的框框，没有更进一步的对人性和自我的探索。写于现实，却未走出现实，中国的当代小说似乎都脱不了现实主义这个弊病，鲜见在作品文学性上的实验或突破。

❹ 短篇小说《老人与海》中的老人是一个怎样的艺术形象

楼主，您好！
l美国现代作家海明威的《老人与海》写的是——个老人在成功和失败之间跋涉的故事。桑提亚哥打了一辈子鱼，如今老了。他的“样子枯瘦干瘪，脖颈儿尽是深深的皱纹”，长期日光炙晒，黄斑满脸；经年累月拉放钓绳，手上疤痕累累。他没有因年老而变得富有，简陋的小窝棚是他的家，—张床，光光的木板上铺些旧报纸，一张桌子，一把椅子。全部的家当除了“用面口袋补过”的帆等渔具，就都在这里了。老人靠打鱼为生，但运气不好，八十四天没有打到大鱼。生活失去了来源，口粮都发生了问题，以致与他在—起学打鱼的孩子要替他赊账，再不就是与这孩子在幻想中饱餐—顿，聊解腹中之饥。更为窘迫的是，渔民们开始嘲笑或同情他的霉运。老人一生虽没有辉煌的事迹，却是—个出色的渔夫，如今，这—点被人怀疑了。老人虽不动声色，作者也不屑于让这些琐碎的烦恼折磨老人的心，但读者可以设想—下老人的处境。
人老了应该休息，然而，桑提亚哥不准备休息。他的生命积极而活跃，他的眼睛清澈有神，他准备第八十五次到大海去。出海前—天，他和孩子商量着买彩票，孩子建议他用第一次创造的八十七天未捕到大鱼的记录作彩票号码，无意中触犯了老人的禁忌，他说：“那样的事不会有第二回了。”他决定用“85”来作彩票的号码，八十四天没有捕到大鱼，“85”应该是旧状况的结束，和新局面的开始。既然命运让他八十四天打不到大鱼，那么，第八十五天就应该让他打到大鱼。看起来老人是把希望托付给天意，实则是对自己力量的确信。老人在打鱼上的执著和争强好胜与他关心美国棒球队的比赛，以及早年和人掰手腕赌输赢，在精神上是—脉相承的，即对胜负、输赢、成败的在意和竞争的热望。现在，他要打一条大鱼，再次证明自己的力量，证明自己在天地之间有所获取的能力。
决战首先在他和大马林鱼之间展开，随后凶猛的鲨群加入进来，老人动用了他一生的智慧，他的疲态却不断妨碍他；马林鱼是一条有灵性的庞然大物。鲨群则凶猛而残忍，双方可谓是势均力敌，棋逢对手，战斗也因此异常艰苦、惨烈。经过两天两夜的搏斗，马林鱼被老人一叉刺中要害，几番挣扎后，死在老人鱼叉下。眼看胜利在望，鲨鱼群的出现却使形势出现逆转。鲨鱼向老人的猎物发起猛烈攻击，老人虽然奋力保护，终于难敌鲨群，马林鱼被咬得只剩下—副骨架。
孰胜?孰败?
比赛以取胜为最高目的，和局虽然顾全了对垒双方的体面，却不是双方所要追求的：老人当年和人掰手腕，僵持了一天一夜，仍拒绝和对手讲和。生存的竞争更见严酷，老人以打鱼为生，这条上好的大鱼按老人的估计，有一千五百多磅，能卖个大价钱。打到大鱼意味着生计有了着落，而失掉大鱼等于更加窘迫的生活。从现实利益的角度看，老人失败了，因为他失去了大鱼。但不要忘了，老人还有精神上的追求：他要证明自己是好样的。老人有几句著名的独白不会被读者忘记：“一个人并不是生来就要被打败的”，“人尽可以被毁灭，但却不能被打败”。老人以行动兑现了自己的诺言，他在挫折面前百折不挠，自始至终都保持着高昂的精神力量和生命的活力，并宣示了这力量和活力；他还找回了自己的尊严和信心，重新赢得了别人的尊敬。所以，他在返回小窝棚后，才能睡得那样香甜。眼前渔民们对罕见的大鱼骨架的围观和观光客的惊叹，与他辽远的非洲雄狮之梦相映成趣。因此，从精神层面看，他又是胜者、强者，是铮铮硬汉。诺贝尔文学奖授奖辞中称赞这部作品“是对一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神的讴歌，是对不畏艰险，不惧失败的那种道义胜利的讴歌”，正可谓一语中的。推而广之，《老人与海》是一曲人的颂歌，它颂扬了人的力量、人的尊严、人的勇气。
海明威将富有生命力的人物形象与朦胧抽象的寓意、把现实生活的诗情画意与丰富深刻的哲理有机融合，从而创造出这位体现着人类尊严、在厄运乃至悲剧性命运的重压下昂首挺立而不弯腰的硬汉子典型。

❺ 孝敬老人的短故事

关于孝敬老人的故事：一只木碗
从前有个老人，跟他的儿子、儿熄和孙子住在一起。老人老得连路都走不动了，他眼睛花，耳朵也背，双手还经常不停地发抖。老人无法照料自己，每当他坐在餐桌前吃饭的时候，汤匙也握不稳，常常会把菜汤撒在桌布或地上。儿子和媳妇都嫌弃他。
有一回，老人吃饭时，又把汤撒了一地，碗也摔碎了。媳妇大为生气，指着老人的鼻子大声嚷道：“你怎么吃的饭！天天把汤和别的东西撒一地，还把碗都给摔碎了！尽给我添乱。你知道我一天多忙吗，想把我累死呀！”于是，他们不许老人上桌吃饭了。吃饭时，他们把他赶到灶后的角落里，给他一只瓦盆，瓦盆里只有一点点饭菜。老人每顿饭都吃不饱，还得经常挨骂。老人伤心极了，常常一个人在灶后的角落偷偷眼泪。
有一天，老人的手颤抖得连那只瓦盆都端不稳了，瓦盆掉到地上打碎了。儿媳妇没完没了地训斥他，老人一声不吭，只是不住地叹气。夫妻俩商量：咱这爹，什么都能被他摔碎，长此下去，咱得花多少钱给他买碗买盆呀，得想个办法，什么东西是不容易摔碎的呢？对了，用木头给他做个碗。于是，儿子找来了一快木头，开始动手做木碗。一会儿工夫，木碗就做好了。媳妇正想把碎木片清除出去，老人四岁的小孙子跑了过来，他把地上的碎木片拾掇到了一起。“你这是干什么？要这些没用的碎木片做什么用？”老人的儿子问。“我要把这些碎木片做成一只木碗，留着它，等我长大了，就把它拿出来给爸爸妈妈吃饭用。”听到这话，儿子和媳妇相互对视了一会儿，先是一脸苦笑，最后哭了起来。他们似乎终于明白了：自己的所作所为，儿子都是看在眼里，记在心上的。
从此，他们不再将老人赶到角落里吃饭，而且，即使老人泼了点什么，他们也不再说什么了。慢慢地，他们对老人越来越好了。

❻ 老人与海的作者和简介

欧内斯特·米勒尔·海明威，美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。

1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养。后来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。

1941年偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争。后又以战地记者身份重赴欧洲，并多次参加战斗。战后客居古巴，潜心写作。1952年，《老人与海》问世，深受好评，翌年获普利策奖。1954年获诺贝尔文学奖。

卡斯特罗掌权后，他离开古巴返美定居。因身上多处旧伤，百病缠身，精神忧郁，1961年7月2日用枪自杀。海明威去世后发表的遗作，主要有：《岛在湾流中和《伊甸园》(1986)。他那独特的风格和塑造的硬汉子形象对现代欧美文学产生深远的影响。

容简简介

《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。

大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。

他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

(6)跟老人短篇小说扩展阅读：

一、写作背景

《老人与海》这本小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了海明威。从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。

1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。

二、著名作品

1、《49个故事》

1938年，海明威所作的49个故事加上他唯一一部完整的剧本《第五纵队》出版成《第五纵队与49个故事》。海明威的目的是，如他在该书的前言所说，要多写作。

这本书中的很多故事都能在其他书包括《在我们的时代里》、《没有女人的男人们》、《胜者一无所获》和《乞力马扎罗的雪》中找到。

在这本书中，虽然很多故事都很短，但是在它们之中却也有很多颇著名的，而其中的《杀人者》就是很著名的一个短篇小说。

2、《丧钟为谁而鸣》

1939年春天，弗朗西斯科·佛朗哥战胜了共和军，结束了西班牙内战。佛朗哥法西斯分子夺去了海明威的家，在1940年，海明威因离婚而失去了他在基韦斯特心爱的家。离婚数星期后，海明威娶了他在西班牙四年的同伴玛莎·盖尔霍恩，是为其第三任妻子。

1940年，海明威出版了小说《丧钟为谁而鸣》。该书1939年写于古巴及基韦斯特，并于1940年7月写毕。这部长篇小说以西班牙内战作为背景，叙述一个名叫罗伯特·乔丹的美国人在共和军一方与西班牙士兵战斗的故事。

故事素材主要是来自海明威在西班牙的经历及战争报导。这是他最著名的文学作品之一，书名源自约翰·唐尼的《沉思第十七篇》。

❼ 微小说,关于老人的爱情故事

《爱你》围绕着一个买牛奶的老爷爷金民皙，一个捡破烂的老奶奶宋仪芬以及停车场管理员张军峰和他的妻子而展开。金爷爷和宋奶奶谱出了一段古稀之恋，张军峰夫妇用生印证了不离不弃。

无论发生在什么时间，爱就在那里，他来的悄无声息，让人又爱又恨。金爷爷和宋奶奶相遇在每天凌晨的铺满雪花的街道，金爷爷卖牛奶，宋奶奶买牛奶，宋奶奶捡破烂，金爷爷会把回收的牛奶瓶送给宋奶奶。晚上宋奶奶会给金爷爷开街灯，凌晨，金爷爷帮宋奶奶推车。没有任何波澜，情愫就这样产生，没有预兆，担心都已经不在了，爱在延续着。

❽ 求短篇小说 关于一位捡破烂的京城老人

捡破烂的老人
侯发山
近段时间，小区门口冒出个捡破烂的老人。老人大约七十多岁，驼着的背上耷拉个编织袋，头上戴顶草帽，帽檐压得很低，似乎故意让人看不清他的黑白丑俊。
他跟别的捡破烂的不一样，根本不进小区，这倒省却了我的不少口舌和麻烦。有的捡破烂的，不管你咋说，死活要进小区，也是的，不进小区，咋能收到破烂呢？我不是不近人情，或是不通情达理，是怕他们图谋不轨，或是顺手牵羊把业主放在外面的东西据为己有。老祖宗留下的良言，害人之心不可有，防人之心不可无。有时，我看他们可怜，就放他们进去，不远不近地跟在他们后面，或是在他们出门的时候严加盘查。不过，现在好多了，物业公司在小区各个旮旯角落安装了摄像头，坐在值班室就能监控得到，除了放屁扑捉不到，其他蛛丝马迹一个逃脱不了。
这个老人为什么不进小区呢？他是怕我拒绝吗？可是，他一次也没要求过啊。他总在外围转悠，怎么能收到破烂呢？时间长了，我就摸清了这个捡破烂老人的活动规律，他总是在周一的早上上班和下午下班的时间段在小区门口徘徊，当然，他也不惹人讨厌，总躲在远远的地方。等到业主们上班走或是下班都进了小区，老人才蹒跚着离去。偶尔，他能捡到一两个饮料瓶。看着他肩上瘪瘪的编织袋，我也感到很难受，但也无能为力，爱莫能助。我不买饮料喝，连一个矿泉水瓶也没能给老人攒下。我的父母跟这位老人一般大的年龄，今年也都六十多了，一直住在乡下，不肯跟我进城，总说住在城里不习惯，不方便。其实，我知道，他们是怕给我增加负担。这位捡破烂的老人应该也是乡下人，他难道没有子女？其他时间老人去哪里捡垃圾呢？如果跟周一一样，他能维持得了生计吗？当然，这些念头也是一闪而过。
有一个周一早上上班时间，我无意中发现老人盯着出去的业主看，忽然一惊：难道老人是来踩点的，看到哪家的业主出差了，以便偷窃？不可能的，刚才已经说过，小区内到处都是摄像头，即便业主不在家，他也下不了手的。转而一想，难道是他打着捡破烂的幌子，另有企图：跟踪单身女人或是手里提包的业主，在半路下手？仔细一分析，也是不可能的，因为我注意到老人一直躲在不远处，等到业主散尽，他才往相反的方向走去，而且也没见他用过手机，不可能通报他的同伴在途中下手。是老人要寻找仇人，伺机报仇？想想也是不可能的，老人这把年纪了，怕是有仇也报不了。老人是来找他的情人的？这个念头一出马上又给否定了，不可能的事。再说，小区的老人都是半响才出来溜达，这个时间段他也没在小区周围转悠啊。
每次都是周一，每次都是上下班时间，盯着出来进去小区的业主看，不错眼珠，死盯。
又是一个周一，西北风呼呼地刮着，刮在人的脸上像刀子割一样，生疼生疼的。已经是晚上十一点了，老人蜷曲在不远处的屋檐下，丝毫没有离去的意思。跟往常不同的是，他头上的草帽换上了鸭舌帽。
老人今天是怎么了？难道他病了？想到这里，我走出门岗室，朝老人走去。
我没走到老人身边，老人已经站了起来。他的两只眼睛闪烁着，似乎有一种不安在里面。我问道：“大叔，天这么晚了，您怎么不走呢？您是不是病了？”
老人摇摇头：“俺没有病……”
我又问道：“大叔，您是不是迷路了？……“
老人摇摇头：“俺没有迷路。”
“大叔，您家在哪里？”
“俺、俺在大桥下面住。”
老人说的大桥是市区的一条主干道，下面的涵洞里住了不少拾荒的老人或是流浪儿童，这件事情当地的媒体曾报道过。
忽然，我看到老人的眼睛直了，直勾勾地盯着小区门口，顺着老人的目光，我看到一个中年男人趔趔趄趄进了小区大门，那是二楼东单元的业主朱幸福。难道老人认识他？我刚要开口，只听老人喃喃说道：“孩子，又去喝酒了？喝酒伤身啊。遇到啥事了？是高兴的事，还是难心的事，遇到难心的事跟爹说一声，说不定爹能给你出出主意呢……”
我似乎明白过来：朱幸福是老人的儿子！
老人擦了一下眼角，一边给不好意思地我解释：“儿女们忙，半年没有回家了，俺老想见到他们，又耽误他们的事，给他们添麻烦，就假装成捡破烂的，周一来看老大，周二去看老二，周三去看老三，周四去看大闺女，周五去看二闺女，周末回家看老伴，把子女们的情况给她汇报一下，免得她萦记啊。”
不知道为什么，我眼里的泪一下子出来了。我当即决定，明天就请假，回老家看看爹娘！
是不是这个