小说月报云淡风轻

❶ 《雨巷》原文和赏析

《雨巷》原文和赏析
《雨巷》描写了狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影,或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。下面是小编整理的《雨巷》原文和赏析。
《雨巷》
作者:戴望舒
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
局纯撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清,又惆怅
她默默地走近
走近,又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
文学思想
《雨巷》产生的1927年夏天,是中国历史上一个最黑暗的时代,反动派对革命者的血腥屠杀,造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人,找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘,他们在失望中渴求着新的希望的出现,在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。
《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。1927年3月,还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四?一二”政变后,他隐居江苏松江,在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。(《望舒草?序》)
他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。这种彷徨感伤的情绪,不能笼统地说是纯属个人的哀叹,而是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。
《雨巷》则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音,在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述,失望的自白。然而从这倾述和自里,我们不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻灭后的痛苦和追求的心境吗?失去美好希望的痛苦在诗句里流动。即使是当时的青年也并非那么容易受着“欺骗”。人们读了《雨巷》,并不是要永远彷徨在雨巷。桐埋咐
人们会憎恶这雨巷,渴望出离这雨巷,走到一个没有阴雨,没有愁怨的宽阔光明的地方。
名家点评
戴望舒的诗《雨巷》发表于《小说月报》第19卷第8号。编者叶绍钧对《雨巷》的评价是:《雨巷》“替新诗底音节开了一个新纪元。”
朱湘在致戴望舒的信中,对《我底记忆》颇多誉美之词,文中高度评价《雨巷》,认为“《雨巷》在音节上完美无疵”,与Poe的Annabel Lee“真是异曲同工”,“在音节上,比起唐人的长短句来,实在毫无逊色。”
卞之琳在《戴望舒诗集序》中提到过这首诗,他说:“《雨巷》读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者:稀释’。一种回荡的旋律和一种流畅的节奏,确乎在每节六行,各行长短不一,大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里,贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻,却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。”
《雨巷》是诗人用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”,是“用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者”,除了艺术上的和谐音律美外,“在内容上并无可取之处”
赏析
《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音,没有欢乐,没有阳光。而诗人自己,就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。
他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘,就是这种美好理想的象征。
然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了。留下来的,只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨,和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
拓展阅读液唯:《雨巷》读后感
犹记得第一次遇上她的那一天,风轻云淡。如烟火一样的三月,转眼即逝。丁香浪漫的绽开,香味一阵阵扑到她那落泪的脸庞。
绵绵细雨滴答滴答滴。青石板铸就的绵长小巷,望也望不上头。自那一次初遇,我的脑海中里时刻闪过出她的样子。撑着油纸伞,念着她那忧愁的眼光,默默地彳亍着,静静地追寻着,多期待在这孤寂的雨巷,逢着这名丁香一样的结着愁怨的女孩。
要不是大家族恩仇,若?]有亲人的声嘶力竭,大家,也许也就不容易有那么多的苦。也许大家还可以像别的的恋人一样,在一个馨香的时节结为连理。可现如今,这一切都变成了想象。
大家,能不能不英勇。那样就可以软弱地潜藏在街巷里,不管不顾别人的闲言闲语,无论别人的指指点点。仅有大家,互相扶着,在这烂漫的小巷里携手并肩到老。
本来了解你已随爸爸妈妈离开,本来掌握你早已不容易再出?F在这条小巷里,本来千遍万遍地告知自身忘了你。早已不可以与你吸气同一城的气体,早已体会不上你的气场。丁香花又开,婆裟的花影里,你忧虑的眼光在记忆里里投射,湮染了旧事的恬静。假如能,愿人生道路只如初见相相逢。
走在雨落的小巷怀恋你,等候着相逢。
湿面的,早已分不清楚是降水??是眼泪。
油伞聚雨,也凝住了我对你的每一次想念。夜漫漫,月落乌啼。
我好像还可以看获得,你带著愁怨向我靠近,默默地吐出来一句――此生君负我,来生亦念君。你太息一样的目光烧灼了我,我听见风吹雨打都会悲泣,你静静地远了,远了。我朝着你的背影,呢喃道,愿得一心人,白首相依。
记着你,记着你丁香一样的脸庞,记着你的高尚漂亮。
只恨这些岁月,太匆匆。
只怨那一条雨巷,够不可天长地久。
《雨巷》教案
一、导入
我们在在前阶段的学习中先后学习了闻一多的《发现》、郭沫若的《太阳礼赞》。这两首诗歌都是属于感情激烈奔放的爱国诗歌。今天我们来学习一首风格截然不同的诗歌――戴望舒的《雨巷》。
二、作者介绍
戴望舒,原名戴朝实又名戴梦鸥,1905年出生于杭州。1929年4月出版第一本诗集《我底记忆》,他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《灾难岁月》一生留下了诗篇92首。《雨巷》写于1928年,是诗人前期的代表作,这是一首既具有音乐美,又具有朦胧美的象征诗。这首诗发表后,戴望舒获得了“雨巷诗人”的美称。
三、朗读此首诗,读完后谈谈对这首的初步印象,可以结合前两首诗来谈。
这首诗的最大的特点是什么?明确:朦胧。整首诗都笼罩在朦胧的意境之中。作者为了能营造成这种朦胧的意境采用了哪些意象(或者说是景物)?
明确:一共是6个,主要是三个意象(景物)。第一个是油纸伞。这是件真实的雨具,作者并没有做过多具体的描写。给读者以想象的空间。这样写的好处是一方面免得喧宾夺主,落俗套。另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境。因为油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点。而且和雨巷很好地结合起来了。时间是在暮春,在寂寥的雨下,凭添了一份冷漠,凄清氛围,撑一伞风雨独立消魂的形象。把它放在独特的环境中就能产生奇特的意象。
第二个是雨巷。作者幼小时住在杭州大塔儿巷8号。他小学、中学走的都是长长的青石板路。这是种优美的意境。小巷本来就让人感到幽深,寂静,再加上蒙蒙的细雨,意境更是充满了朦胧美。(结合自身住在胡同的经历)
第三个是丁香。整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字。美丽的事物总是和姑娘联系在一起。丁香一样的姑娘,丁香一样的忧愁,为什么要选用丁香?
明确:丁香形状象结,开在暮春时节,开花为淡紫色或白色,在中国古典诗词中,丁香象征着美丽、高洁和愁怨。《雨巷》中写“一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”源于古诗李景词“丁香空结雨中愁(《摊破沙浣溪沙》)全词是:
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼
风里落花谁是主,思悠悠
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁
回首碧波三峡望,接天流
李商隐有诗:芭蕉不展丁香结,同向春风独自愁。丁香花开花在暮春时节,诗人们对着丁香往往伤春,说丁香是愁品。丁香花白色或紫色,颜色都不轻佻。常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之,丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。而且丁香花虽美,但容易凋谢。所以,以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。
诗中另外的物象还有篱墙。这个篱墙是颓圮的,就让人有种哀怨、凄凉的氛围。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6个意象外,其他都是表情绪、动作、物态的词。这些意象一起构成了全诗迷离飘渺的超然意境。
四、分析姑娘的象征含义
在诗中丁香一样的姑娘是重要的一个意象,雨巷、油纸伞、丁香等意象都是为了表现女子的形象而服务的。那么诗中的“丁香一样的姑娘”象征着什么?
明确:诗中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”,“希望逢着一个/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳”的一个姑娘,但这个姑娘同时又带着淡淡的忧愁,正如作者所说的“丁香一样的忧愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方,仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路,同时希望自己也能找到出路,但是连这最后的一点希望也消失了。“消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍旧彷徨在这雨巷,仍旧希望飘过一个/丁香一般的/结着愁怨的`姑娘。“诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅,凄美、飘渺、哀怨,使这个雨巷包含了丰富的内容,象征着诗人对理想,人生和美好事物的信念和追求,也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。《雨巷》是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱,诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她,却又无法走近她,象梦一样来,又象梦一样地飘逝。
五、艺术特色
1. 变幻文法结构,经过巧妙组合,实现由散文到诗的转化。
《雨巷》令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力。以第一节为例:撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘,如此排列即成了散文。诗人写诗手段是打破散文的文法结构,诗歌可以自由切割,原本相对完整的语意组合,以某种诗艺标准做原则。此诗中诗人遵循的原则是语音,强调语音的节奏和音调,节奏有长短停顿,诗歌更注重语音的结构。
2.《雨巷》的音节特色
可以说《雨巷》在音韵,节奏方面所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就。
总体节奏:舒缓悠扬
1诗行的顿数基本为三顿,加上诗歌语言的音质配合,因此读起来有舒缓悠扬的效果。
2单字顿都设置在诗行的的行首。韵律诗停顿时值需基本一致,而诗行间停顿稍长,节与节之间停顿更长,《雨巷》单字顿放行首,一开始就拉长了这个字的韵尾,起着一种强调、舒缓的效果。
3复沓句式的妙用。以第三节为例“象我一样”“象我一样地”第四节“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句式,可以说是诗歌内在的巧妙拉长,形成了诗歌回环叠唱的效果,使阅读时有起势―强调―飞跃的递进效果。复沓艺术运用的最好的是戴望舒的第二本诗集《望舒草》中的代表作《寻梦者》如“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的旱雪吧”复沓也表现在《雨巷》首尾两节上,从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
4词的重叠运用
有时在同一行诗中,如“悠长,悠长”,有时在两行诗的隔开处,如“哀怨,哀怨又彷徨”,有时在诗节的分开处,如二、三节间的“彷徨”。
词的重叠把时值相同的顿复沓化了,从而形成了舒缓悠扬的节奏。《雨巷》在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。
2. 诗歌的押韵
《雨巷》共7节,每节6行,每行押“ang”2到3次,如雨巷,悠长,彷徨,姑娘,芬芳等在诗行中反复出现形成了一种悠长的旋律,这样的音质就同诗人追求的幽深空蒙的意境,凄婉徘徊情调很好地融合起来。这也是音节要舒缓悠扬的原因所在。诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达的意境和内容而服务的。
3.不但使用“ang”的韵尾、用音节的舒缓悠扬来增添幽深空蒙的意境,而且在修辞上也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境。
“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同,结构相似,用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚,但却带着淡淡的忧愁,表现诗人对美好理想的追求,但理想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美,营造了一种幽深空蒙的意境。
3. 诗歌的用词。
《雨巷》在用词上也别具特色,用了大量很浓的带有情绪色彩的双音词,如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、颓圮,忧愁等借以表达诗人朦胧而又感伤的诗情。
彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵词本身就代表着音韵和节奏,把它们巧妙地放在诗行中,形成了精巧优美,舒缓涌动而又迷蒙空灵的意境。

❷ 中国当代微型小说名篇赏析的作者简介

汝荣兴，浙江嘉兴人，著名微型小说作家顷销、评论家，中国微型小说学会理事，迄今已在国内外400多家报刊上发表微型小说作品800多篇、微型小说评论300余篇，同时出版有《下雪的黄昏》《汝荣兴幽默小小说雀信游选》《汝荣兴哲理小小说选》等多部个人微坦斗型小说作品选集，并主编有《中学生必读的100篇校园小小说》等多部微型小说精华选本；其许多作品被《小说月报》《读者》等选刊转载或入选国内外大、中学教材，多篇作品被翻译成英文、法文介绍到国外，并曾获《微型小说选刊》由读者评选的“我最喜欢的微型小说作品奖”等全国性大奖，其评论被收入《微型小说鉴赏辞典》等权威书籍；曾入选由中国作家协会创研部、文艺报社等联合评定的“中国当代(1982～2002年)小小说风云人物榜”，获“小小说星座”荣誉称号；其个人传略被收入《世界华人文学艺术界名人录》等多部大型辞书，其作品集《下雪的黄昏》被中国现代文学馆永久收藏，其主编的《小学生必读的100篇校园小小说》《中学生必读的100篇校园小小说》荣获2009年度“冰心儿童图书奖”。

❸ 经典散文欣赏50篇 冰心散文精选 经典散文欣赏50篇

冰心散文精选
自从太平洋舟中，银花世界之夜以后，再不曾见有团圆的月。

中秋之夕，停舟在慰冰湖上，自黄昏直至夜深，只见黑云屯积了来，湖面显得黯沉沉的。

又是三十天了，秋雨连绵，十四十五两夜，都从雨声中度过，我已拼将明月忘了！今夜晚餐后，她竟来看我，竟然谈到慰冰风景，竟然推窗——窗外树林和草地，如同罩上一层严霜一般。

“月儿出来了！”我们喜出意外的，匆匆披上外衣，到湖旁去。

曲曲折折的离开了径道，从露湿的秋草上踏过，轻软无声。

斜坡上再下去，湖水已近接足下。

她的外衣铺着，我的外衣盖着，我们无言的坐了下去，微微的觉得秋凉。

月儿并不十分清明。

四围朦胧之中，山更青了，水更白了。

湖波淡淡的如同叠锦。

对岸远处一两星灯人闪烁着。

湖心隐隐的听见笑语。

一只小舟，载着两个人儿，自淡雾中，徐徐泛入林影深处。

回头看她，她也正看着我，月光之下，点漆的双睛，乌云般的头发，脸上堆着东方人柔静的笑。

如何的可怜呵！我们只能用着西方人的言语，彼此谈着。

她说着十年前，怎样的每天在朝露还零的时候，抱着一大堆花儿从野地上回家里去。

——又怎样的赤着脚儿，一大群孩子拉着手，在草地上，和着最柔媚的琴声跳舞。

到了酣畅处，自己觉得是个羽衣仙子。

—一又怎样的喜欢作活计。

夏日晚风之中，在廊下拈着针儿，心里想着刚看过的书中的言语……这些满含着诗意的话，沁入心脾，只有微笑。

渐渐的深谈了：谈到西方女孩子的活泼，和东方女孩子的温柔；谈到哲学，谈到朋友，引起了很长的讨论，“淡交如水”，是我们不约而同的收束。

结果圆满，兴味愈深，更爽畅的谈到将来的世界，渐渐侵入现在的国际问题。

我看着她，忽然没有了勇气。

她也不住的弄着衣缘，言语很吞吐。

—一然而我们竟将许多伤心旧事，半明半晦的说过。

“最缺憾的是一时的国际问题的私意！理想的和爱的天国，离我们竟还遥远，然而建立这天国的责任，正在我们……”她低头说着，我轻轻地接了下去，“正在我们最能相互了解的女孩儿身上。

”自此便无声响。

刚才的思想太沉重了，这云淡风轻的景物，似乎不能负载。

我们都想挣脱出来，却一时再不知说什么好。

数十年相关的历史，几万万人相对的感情，今夜竟都推在我们两个身上——惆怅到不可言说！百步外一片灯光里，欢乐的歌声悠然而起，穿林度水而来——我们都如梦醒，“是西方人欢愉活泼的精神呵！”她含笑的说着，我长吁了一口气！思想又扩大了，经过了第二度的沉默——只听得湖水微微激荡，风过处橡叶坠地的声音。

我不能再说什么话，也不肯再说什么话—一她忽然温柔的抚着我的臂说：“最乐的时间，就是和最知心的朋友，同在最美的环境之中，却是彼此静默着没有一句话说！”月儿愈高，风儿愈凉。

衣裳已受了露湿，我们都觉得支持不住。

—一很疲缓的站咐扒起，转过湖岸，上了层阶，迎面灿然的立着一座灯火楼台。

她邀我到她楼上层里去，捧过纪念本子来，要我留字。

题过姓名，在“快乐思想”的标目之下，我略一沉吟，便提起笔写下去，是：“月光的底下，湖的旁边，和你一同坐着！”独自归来的路上，瘦影在地。

——过去的一百二十分钟，憧憬在我的心中，如同做了一场好梦。
冰心散文（我要3篇）
在众人中间坐着。

弓儿似的新月，挂在树梢，裹着很小的脚。

匆匆一面里，她无从知道她们平居的生活。

抬头望她去路，只见得两旁开满了花，垂满了花？便摘也何曾戴？一九二一年八月二十日追记，美丽的花，是要插在头上的；镜子是妆束完时要照一照的。

”她微笑说了一句话，1923年5月初版？前路是什么地方？世界上软款温柔的境地，难道只有女孩儿可以占有么，是何等的琐碎烦腻呵：五色的丝线，连忙走下坡儿去。

推开窗户一看，呀！凉云散了，涌出五年前的一个印象。

——一条很长的古道。

驴脚下的泥，兀自滑滑的。

田沟里的水，潺潺的流着。

近村的绿树，都笼在湿烟里。

知道毛瑟枪里的机关，她也没有戴。

一把刀。

）一 朵 白 蔷 薇怎么独自站在河边上。

她来了，学到了女儿情性，便堪过尽一生了！凭窗站了一会儿。

拔出鞘来，寒光射眼！”我仍是想——默默的想，人静了。

这时心下光明澄静，如登仙界，向着我微微的闭高笑，十岁以前，她父亲常常带她去参与那军人娱乐的宴会？她男装到了十岁。

“这轿简尺笑容又仿佛是哪儿看见过似的，手里抱着一大束花。

我说。

迎头看见月儿从海面上来了，猛然记得有件东西忘下了，站住了，回过头来？十岁回到故乡去，窗帘后隐隐的透进清光来，星夜，眺台独立倚枪翘首的时候：沉沉的天幕下。

而且她也不把这些印象，放在心上。

土阶边的水泡儿。

（本篇最初发表于北京《晨报》1921年8月26日，后收入诗集《春水》。

）梦她回想起童年的生涯，真是如同一梦罢了，一匹马，是怎样的使人涌出慷慨的快乐眼泪呢？她这梦也应当到了醒觉的时候了，这光景！女孩子的事，偶然看见山下经过的几个村里的小姑娘，在剑佩锵锵的声里，整齐严肃的一同举起杯来，祝中国万岁的时候，她也不出去了。

站了半天。

——茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来，穿着大红大绿的衣裳，为何不随她走去。

也会将很大的炮弹，旋进炮腔里。

五六年父亲身畔无意中的训练，真将她做成很矫健的小军人了。

别的方面呢？平常女孩子所喜好的事，泛来泛去的乱转。

——一会儿好容易雨晴了，是要说些很细腻很温柔的话的，树叶上的残滴，映着月儿！黄昏时营幕里吹出来的笳声，不更是抑扬凄婉么，她却一点都不爱。

中间杂着几朵白蔷薇，会有这么一幅清美的图画，还长日挂在窗前？海上的月夜，好簪在襟上，依旧抱着花儿，向前走了，抱着花儿，向着我微微的笑。

这同样微妙的神情，只掉下几点无聊的眼泪。

她后悔么，写她幻想中的情绪呢，只拿着一枝笔儿；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。

——这白衣的安琪儿，抱着花儿，只觉得眼前竟是花的世界！穿着黑色带金线的军服，佩着一柄短短的军刀，骑在很高大的白马上，在海岸边缓辔徐行的时候，心里只充满了壮美的快感，几曾想到现在的自己，是这般的静寂，什么时候，我曾……”我不知不觉的便坐在窗口下想？这朦胧的天色，是黎明还是黄昏？何处寻问。

然而似乎我竟没有摘，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。

——真没想到苦雨孤灯之后，仿佛是一身缟白，微微的觉得凉意侵人，梦也醒了，前路如何，只是听不见？都过去了，花也隐了，“你来，屋子里的别的东西，都隐在光云里，落满了花。

我想白花终比红花好；然而为何我竟没有摘，她也竟没有戴！当探海的电灯射在浩浩无边的大海上，发出一片一片的寒光，灯影下，旗影下，两排儿沉豪英毅的军官？也许是，换上了女孩子的衣服，在姊妹群中，但有谁知道呢！军人的生活，是怎样的造就了她的性情呵。

朋友们一见都夸奖说。

门前的麦垅和葡萄架子，都濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。

又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年前的一个印象。

一边走着，似乎道旁有一个孩子，抱着一堆灿白的东西。

驴儿过去了，无意中回头一看。

——他抱着花儿，赤着脚儿，她的四围并没有别的女伴。

转过身来，忽然眼花缭乱，扬着翅儿，向着我微微的笑。

“这笑容仿佛在哪儿看见过似的，她每每呆住了。

白马呵，海岸呵，荷枪的军人呵……模糊中有无穷的怅惘。

姊妹们在窗外唤她；眼泪是时常要落下来的。

女孩子是总有点脾气，带点娇贵的样子的。

这也是很新颖，很能造就她的环境——但她父亲送给她的一把佩刀！人生就是一梦么。

靓妆着，——默默的想。

严闭的心幕，慢慢的拉开了，给你一朵白蔷薇，如归故乡。

眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了。

一九二0年（本篇最初发表于1921年1月《小说月报》第12卷第l号，后收入小说、散文集《超人》，为上海商务印书馆发行的文学研究会丛书。

这茅屋里的老妇人——她倚着门儿。

这也难怪她，会吹召集的喇叭，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起，是能做成好看的活计的；香的，她从山上下来了，“好英武的一个小军人！今年几岁了？”父亲先一面答应着，临走时才微笑说，“他是我的儿子，但也是我的女儿。

”她会打走队的鼓，海也浓睡了，——“海天以外的家！”这时的情怀，是诗人的还是军人的呢？是两缕悲壮的丝交纠之点呵！除了几点无聊的英雄泪，还有甚么？她安于自己的境地了！生命如果是圈儿般的循环，或者便从“将来”，又走向“过去”...
冰心的散文有哪些？
冰心（1900年10月5日-1999年2月28日），原名谢婉莹，福建长乐人 。

中国诗人，现代作家，翻译家，儿童文学作家，社会活动家，散文家。

笔名冰心取自“一片冰心在玉壶”。
冰心散文名篇赏析各要十篇
《寄小读者》 《南归》 《冰心全集之三——冰心散文集》 《平绥沿线旅行记》 《冰心著作集之二——冰心散文集》 《关于女人》 《冰心小说散文选集》 《还乡杂记》 《归来以后》 《我们把春天吵醒了》 《樱花赞》 《拾穗小札》 《三寄小读者》 繁星》（诗集）1923，商务 《春水》（诗集）1923，新潮社 《超人》（小说、散文集）1923、商务 《寄小读者》（散文集）1926，北新 《往事》（小说、散文集）193O，开明 《南归》（散文集）1931，北新 《姑姑》（小说集）1932，北新 《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新 《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新 《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新 《闲情》（诗、散文集）1922，北新 《去国》（小说集）1933，北新 《平绥沿线旅行记》（散文集）1935，平绥铁路管理局 《冬儿姑娘》（小说集）1935，北新 《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明 《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明 《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明 《关于女人》（散文集）1943，天地 《冰心小说散文选集》1954，人文 《陶奇的暑期日记》（小说）1956，上海少儿 《还乡杂记》（散文集）1957，上海少儿 《归来以后》（散文集）1958，作家 《我们把春天吵醒了》（散文集）1960，百花 《小桔灯》（小说、散文、诗歌合集）1960，作家 《樱花赞》（散文集）1962，百花 《拾穗小札》（散文集）1964.作家 《晚晴集》（散文、小说合集）1980，百花 《三寄小读者》（散文集）1981，少儿 《记事珠》（创作谈）1982，人文 《冰心论创作》 1982.上海文艺 《冰心作品选》 1982，少儿 《冰心散文选》 1983，人文 《冰心选集（1—2）1983，四川人民（未出齐） 《冰心文集（1一3）1983，上海文艺（未出齐） 《冰心全集》（1-8）1994年，海峡文艺
冰心的散文集
散文集）1923、商务 《寄小读者》（散文集）1926，作家 《樱花赞》（散文集）1962，百花 《拾穗小札》（散文集）1964.作家 《晚晴集》（散文、小说合集）1980，百花 《三寄小读者》（散文集）1981，少儿 《记事珠》（创作谈）1982，人文 《冰心论创作》 1982.上海文艺 《冰心作品选》 1982，少儿 《冰心散文选》 1983，人文 《冰心选集（1—2）1983，四川人民（未出齐） 《冰心文集（1一3）1983，北新 《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新 《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新 《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新 《闲情》（诗、散文集）1922，商务 《春水》（诗集）1923、诗歌合集）1960，作家 《我们把春天吵醒了》（散文集）1960，百花 《小桔灯》（小说、散文，开明 《南归》（散文集）1931，北新 《姑姑》（小说集）1932，上海少儿 《还乡杂记》（散文集）1957，上海少儿 《归来以后》（散文集）1958，新潮社 《超人》（小说，开明 《关于女人》（散文集）1943，天地 《冰心小说散文选集》1954，人文 《陶奇的暑期日记》（小说）1956，北新 《去国》（小说集）1933，北新 《平绥沿线旅行记》（散文集）1935，平绥铁路管理局 《冬儿姑娘》（小说集）1935，北新 《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明 《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明 《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，北新 《往事》（小说、散文集）193O《繁星》（诗集）1923...
冰心的长篇散文
美的极致──冰心散文《笑》赏析（备课资料三） 早在几十年前郁达夫就说过：“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了……”（《导言》）照此看来，冰心散文的内容与形式的完美统一是素有定评的，她20岁时写成的《笑》就是这样完美统一的典范作品。

下面就这一作品的美学意义作一点分析。

一 美的意蕴1.景色美现实的情景：雨后的月夜，清新，恬静，幽暗，构成“一幅清美的图画”，充满美妙的诗意。

“清美”是冰心作品的总体性的审美风格，也是本篇文章写景状物的特定风格。

这幅清美的图画，是安琪儿的形象得以浮现的背景，使爱与美恰切地融合在一起。

回忆的情景：五年前的一幕──古道、田沟、流水、绿树、湿烟、新月，十年前的一幕──茅檐、麦垄、葡萄架、海上明月。

两幅图画，看似轻描淡写，随意涂抹，细细品味，有形象，有意境，很富于匠心。

它们同样是清美风格的图画；也是作者与普通人作心与心的交流的背景，使爱与美恰切地融合在一起。

2.人情美作者在苦雨孤灯之后，开窗见到“一幅清美的图画”，心头荡漾着美妙的情意；回看屋里墙上，安琪儿抱着花，仿佛才降临人间，“向着我微微的笑”，作者感受到天使的爱，在人与神的交流中，心灵酝酿着升华，这是善的情怀，也是美的情怀；回想五年前和十年前的两个印象，在两幕雨后美景中，小男孩和老妇人都抱着花，“向着我微微的笑”，这是人间的最纯洁最友好的微笑，是美与善调和成的；最后作者领悟到三个微笑具有相同的含义，便感到心灵澄净，仿佛“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”（苏轼《赤壁赋》），这同样是一种美好的情怀。

于此再细味“笑”的含义，除了“爱”之外，又可读出“美好”“美妙”的意义。

二 美的赋形1.“率意”而精巧的结体本文大致可以分为三部分。

1~3段为第一部分，写第一个场景；4~7段为第二部分，写第二、第三两个场景；最后一段写点明爱的主题。

线索清晰，层次井然。

苦雨孤灯，只身一人，意有所失，情无所寄，粗看像是闲情生活中一丝半缕感想的随意记写。

其实细读起来，除了能感受到崇高的爱和纯洁的美外，还能察觉行文结构的“率意”中的精巧。

文章起始“一幅清美的图画”，为安琪儿的出现作了铺垫；安琪儿的出现，又为后面两个来自人间生活的印象出现作了铺垫。

三个场景，都出现了“向着我微微的笑”这句话，成为三个场景的粘连标志。

两次说“默默的想”，也成为粘连标志。

“笑”是串连全文的主要线索。

三次写笑，前一次是神的笑，后两次是人的笑，神与人的笑的内容、意义自然有所不同，但三个笑统一在一篇文章中，又有相似性，都是为了表达爱。

本来后两次笑的意义不甚明确，由于安琪儿的笑的意义在先，它们便借安琪儿的笑而获得了自身确定的意义。

因此，三次写笑，是一个合乎逻辑的自然发展过程，也正是作者构思既“率意”又精心的体现。

三次笑，代表着作者感情递进升华的三个阶段。

第一阶段，作者心绪不宁，回见安琪儿，若有所思，情感微荡；第二阶段，联想后两个笑，作者心里似乎明白了些；第三阶段，作者总绾三个笑，心里豁然开朗，感悟到了贯穿三个笑的爱的主题，感情达到高潮。

三层结构的递进升华是以思想意识活动、情感活动作为动力的。

可以说，情感是作品的另一条暗线。

2.清新而精美的文辞冰心早年对新散文的语言有过自觉的追求，曾主张“白话文言化”“中文西文化”。

本文刚一发表，便被竞相选入学校课本，语法学家作了通篇的句式解读。

文章写景状物、表情达意显示了很强的驾驭语言文字的功力。

上文提到的美好的景物、美妙的情怀，正是通过优美的语言来表现的，辞意双美是本文的一个重要的写作特点。

苏轼在评他人画时说：“诗画本一律，天工与清新。

”自然天成，无意而工，清新俊逸，历来被认为是诗文创作的最高境界。

用“天工与清新”来评价《笑》的语言艺术诚不为过。

首先，景物描写纤巧细腻，意味浓厚。

全文写了三个场景，第一个场景是屋内，“转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。

”三言两语便是一幅凄清优美的图画，背景朦胧，安琪儿凸现，形象感非常强；两个动词“隐”和“浸”字都极其有韵味。

第二个场景是在古道上，“田沟里的水，潺潺的流着。

近村的绿树，都笼在湿烟里。

弓儿似的新月，挂在树梢。

”这组合起来的画面，像电影一样一一闪现；无意而工的齐截的句式，像诗语一样琅琅上口。

第三个场景是在海边，作者在雨晴之后赶路，“迎头看见月儿从海面上来了，”确是神来之笔！令人想到“海上生明月”的旧诗。

这里的个个字都是最平常的字，却描绘出一幅很能激发读者想象力的洗练、优美的画面。

其次，遣词造句化用古今，兼取文白之长。

例如，文章开头写景：“推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。

”这里有地道的口语，也有化用过的文言词句，都天衣无缝地组合在一起。

又如写内心感受：“这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。

”文言字词...
冰心写的文章
1931，新月《印度童话集》 印度穆.拉.安纳德著.拉、散文集）193O，开明《南归》（散文集）1931，北新《姑姑》（小说集）1932，北新《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新《冰心全集之二——冰心诗集》1932，作家《我们把春天吵醒了》（散文集）1960，新潮社《超人》（小说、散文集）1923,1955，人文《印度民间故事》 印度穆、诗歌合集）1960，作家《樱花赞》（散文集）1962，百花《拾穗小札》（散文集）1964.作家《晚晴集》（散文、商务《寄小读者》（散文集）1926,1955，中青《吉擅翅利》（诗集）印度泰戈尔著，少儿《冰心散文选》 1983，人文《冰心选集（1—2）1983，北新《往事》（小说，海峡文艺翻译书目：《先知》（散文诗集）叙利亚凯罗.纪伯伦著， 北新《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新《闲情》（诗，上海少儿《还乡杂记》（散文集）1957，上海文艺（未出齐）《冰心全集》（1-8）1994年、散文集）1922，北新《去国》（小说集）1933，北新《平绥沿线旅行记》（散文集）1935，四川人民（未出齐）《冰心文集（1一3）1983，人文《泰戈尔剧作集》（4）1959，百花《三寄小读者》（散文集）1981，少儿《记事珠》（创作谈）1982，作家《燃灯者》（诗集）马耳他安东.布蒂吉格著，1981，百花《小桔灯》（小说、散文，平绥铁路管理局《冬儿姑娘》（小说集）1935，北新《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明《关于女人》（散文集）1943，天地《冰心小说散文选集》1954，上海少儿《归来以后》（散文集）1958，人文《陶奇的暑期日记》（小说）1956：《繁星》（诗集）1923，商务《春水》（诗集）1923冰心作品如下，人文《冰心论创作》 1982.上海文艺《冰心作品选》 1982.安纳德著，1955，上海少儿《泰戈尔选集.诗集》 与石真合译，1958，戏剧《马亨德拉诗抄》（尼泊尔）与孙用合译，1965、小说合集）1980 展开...
冰心散文《我的童年》简介及感受,急求！！！
从小就爱好学习的冰心当然也忘不了读书学习，而且还得了个“好读书，知足。

读了这篇文章，让我感到每个人的童年都是很珍贵的，因为它只有一次，而且在我们的童年中，我们会看到许多，感到许多，我看到冰心在那特别的童年中所经历的一切，冰心说“我尊敬生命，在童年中，我们要在我们所生活的环境中发现，寻找，我们的童年，这篇文章以记叙文的形式向我们讲述了冰心值得怀念的童年，冰心的童年非同一般女孩子的童年，由于她的父亲是一位海军将领，环境的影响把童年的冰心，造成一个“野孩子”，丝毫没有少女的气息，她的童年几乎是穿着军装，在海边，军舰上度过的，让我们在健康中成长，父母们也同样给了我们许多适应我们成长的环境，这样的童年才是有收获的，不求甚解”的习惯……这样的童年让冰心养成了恬淡“返归自然”的习惯，让她在任何环境下都能自足，他所接触的人，除了母亲外，也几乎没有一外女性，冰心的童年像男孩子一样淘气，玩具从铲子人沙桶，进步到蟋蟀同风筝，于家人种花养狗，晚上与父亲看星星《我的童年》 读后感 〈〈我的童年〉〉这篇散文是我国现代著名女作家冰心回忆录童年时所写的，并且懂得很多。

冰心的童年，父母给她了一个快乐清洁的环境。

文章的最后...

❹ 穆时英的作品《夜总会里的五个人》的赏析

1，中心思想及影响：

（1）读《夜总会里的五个人》，如身临其境般，整篇小说在都市夜晚颓靡，浮华的舞厅氛围中，通过对五个失意人的疯狂，神经质的行为描写，表现了三十年代中国都市人的颓废麻木，不管国家存亡安危的醉生梦死的淫逸生活状况，以及对在都市中迷茫失意之人的叹惋，感伤之情。

（2）历来社会，文学界对穆时英的评价不一，有攻击他品行的，有赞扬他文学的。穆时英的真实社会面貌，已无法考证了，在我看来也没有必要再去品论前人的对错了。至少现在还有人喜欢他的作品，喜欢他的风格，喜欢他带给世人的“新感觉”。

2，写作特色：

（1）快节奏地剪辑生活片断，采用“空间并置”结构方式。为了适合表现繁华，喧闹，复杂，快节奏的现代都市生活，穆时英也在小说中大量地采用了电影蒙太奇的手法来组合画面和情节，从而使不同的画面和情节之间产生连贯，呼应，烘托，对比，暗示等艺术效果。

（2）印象式的描述，把光怪陆离的都市夜晚，用简单的色彩表现出来，赋予读者极大的想象空间。

（3）重复的句式，以一种呆滞的笔法，表现出都市人的麻木空虚，感染力较强，小说形式结构新颖，有序。如“嘴唇咬破了的时候....”，“像一只爆了的气球似的”，“时间的足音.....”这些句子，从不同人口中说出，达到不一般的表达效果。

（4）对人物的意识和无意识进行精神分析，着力表现双重人格。《夜总会里的五个人》中有专门的一章写“五个快乐的人”，这五个失意的人在星期六来到舞厅里狂欢，在舞厅里狂笑，尽情享乐。作者用黑白两色的描写构成舞场空间的场景，将舞场空间简化为两种对比鲜明的颜色也暗中体现了此特点。

1，穆时英（1912年3月14日－1940年6月28日），原籍浙江省慈溪县庄桥镇。中国现代小说家，新感觉派（穆时英，刘呐鸥，施蛰存）的代表人物之一，笔名有伐扬，匿名子等。

2，穆时英中学时已表现出文学天赋。1929年17岁时考入光华大学西洋文学系（西洋文学系的说法，据顾云天在穆时英遇害后写的文章《悼穆时英先生》，见《国民新闻》1940年7月6日）。

3，穆时英从1929年开始从事文学创作，次年发表第一部小说《咱们的世界》；1933年前后，穆时英出版四部小说集：《南北极》，《公墓》，《白金的女体塑像》，《圣处女的感情》。

4，抗日战争爆发后，他曾到香港任《星岛日报》编辑，1939年返沪，相继在汪精卫政府主持的《国民新闻》任社长，并在《中华日报》主持文艺宣传工作。

5，1940年6月28日下午6点40分，穆时英下班乘人力车经过上海三马路福建路195号附近时，突遭狙击，右肩及右小腹各中一弹，因射中要害，失血过多，不治身亡；当时普遍认为是被上海潜伏的“锄奸”组织射杀，时年仅28岁。

6，穆时英在现代文学史上被誉为"中国新感觉派圣手"，将新感觉派小说推向成熟，同时亦为中国现代"都市文学"的先驱者，海派文学的代表作家；他的作品大都描绘二三十年代上海都市文明昙花一现，揭示了社会上贫富对立的不平等现象。

❺ 求06，07《小说月报》总目录（含中篇小说专号增刊 ）

中篇小说
乔叶小传
打火机
格非小传
不过是垃圾
李唯小传
跟我的前妻谈恋爱
迟子建小传
第三地晚餐
杨少衡小传
珠穆朗玛营地
王祥夫小传
尖叫
胡学文小传
命案高悬
夏天敏小传
北方，北方
徐坤小传
野草根
罗伟章小传
奸细
短篇小说
刘庆邦小传
看秋
张抗抗小传
北京的金山上
秦岭小传
碎裂在2005年的瓦片
苏童小传
拾婴记
何玉茹小传
劳动在1969年
李锐小传
犁铧·耧车
冯骥才小传
抬头老婆低头汉
张笑天小传
知耻而后勇
王蒙小传
尴尬风流
石钟山小传
血红血黑
叶兆言小传
花开四季
范小青小传
低头思故乡
谈歌小传
张子和
郭文斌小传
吉祥如意
编后语
附录：《小说月报》2006年总目录
[中篇小说]
徐则臣小传
跑步穿过中关村
杨少衡小传
俄罗斯套娃
刘庆邦小传
哑炮
方方小传
万箭穿心
万方小传
男女关系之悲喜剧
滕肖澜小传
姹紫嫣红开遍
迟子建小传
起舞
李铁小传
安全简报
鲁敏小传
思无邪
[短篇小说]
冯骥才小传
胡子
徐坤小传
销签
红柯小传
大漠人家
范小青小传
父亲还在渔隐街
郭文斌小传
世界上最好看的手
陈忠实小传
李十三推磨
谈歌小传
洗澡
王周生小传
云想衣裳
裘山山小传
野草疯长
肖铁小传
火车!火车!
毕飞宇小传
家事
邵丽小传
人民政府爱人民
读好小说（编后语）
附录：《小说月报》2007年总目录

❻ 叶圣陶的代表作是什么

叶圣陶的代表作有《春宴琐谭》、《小白船》、《一粒种子》等。

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。

1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。

(6)小说月报云淡风轻扩展阅读：

叶圣陶是20世纪中国著名的教育家、文学家，是中国现代教育的一代宗师。文化史册上的叶圣陶，无疑是一个熠熠生辉的名字；然而，作为一位著名的教育家，叶圣陶却同时也是一个被深度“遮蔽”了的符号！这种遮蔽，至少有三重：

其一，是被叶圣陶自身多方面不凡成就的“遮蔽”；其二，源于叶圣陶教育著作风格和体式的“遮蔽”；其三，也是最为重要和根本的一点，是囿于历史条件的时代的“遮蔽”。

20世纪中国社会风云激荡，波澜壮阔。叶圣陶积极投身时代洪流，以深厚的国学根底、广阔的文化视野和现代的教育理念，躬身从事文化教育工作70余载。

他深思慎取，博采中外众长，总结、提炼和积淀出丰厚珍贵的教育思想。叶圣陶教育思想的总纲，即“为人生”的教育本质观。中小学教育要着眼于学生的成长和终身发展，为学生一生的发展奠定基础。这是叶圣陶一以贯之的教育思想。