马尔克斯短篇小说怎么变白

❶ 读马尔克斯《巴尔塔萨午后奇遇》

短篇小说，由于篇幅原因，不可能像中长篇小说那样，可以用长度的冗余掩盖细枝末叶的瑕疵，用主题的高大全掩盖人物故事的完整度。写小说难，写短篇小说难，写好短篇小说更难。写短篇小说，开头难，中间难，结尾也难。

从写作的角度来看，要在页数不多的长度里，写出人物的血肉，写出故事的头尾，还要使读者读之拍案叫绝，回味无穷，非得苦心经营不可。从读者的角度看，比起蔚为大观、滔滔不绝，读起来昏头涨脑，看了后边忘记前文的长篇小说，短篇小说更容易见得全貌，写的好不好，一次阅读见高低。

短篇小说既考验作者的功底，也考验读者的审美。

马尔克斯的短篇小说，《巴尔塔萨午后奇遇》，可以说读之平淡有趣，思之拍案而起。

写短篇小说，须得从日常生活的反常处入手。这一处反常的存在，会提醒人们全面检查、反思生活的其余方面。再说，写日常生活的反常，在题材上适合短篇小说的长度。作家也可以有足够的笔墨从容应对，塑造形象，讲述故事，描写细节。

巴尔塔萨是一个木匠。一天，他为小镇的富人蒙铁尔的儿子做好了一个世界上最漂亮的鸟笼。但吝啬、富于控制欲的蒙铁尔拒绝买单。木匠决定把鸟笼送给孩子，分文不收。是夜，木匠喝醉在街上。

第一个反常是鸟笼。巴尔塔萨扎好了鸟笼子。在作者写他把鸟笼子挂在屋檐下是，特意用了一个短语“照往常习惯”。这是否说明，鸟笼子在它的制造者手里，只是一个普通的鸟笼子呢？联系下文，在妻子问他打算向买家要多少钱时，他不确定的说，不知道。所以，鸟笼子在木匠看来，只是一个普通的鸟笼，并无特殊处。

可是在小镇居民看来却不是。人们都说，这是世界上最漂亮的笼子。来看笼子的人太多了，以至于木匠不得不把笼子收起来。一个喜欢养鸟的医生闻讯而来，欲买下笼子而不得。

“你本来应该是杰出的建筑师。”医生这样称赞他。

原本期待要三十比索的木匠，如今自信它可以卖六十比索。

从这里得知，木匠的笼子是富人蒙铁尔的儿子订做的。

第斗仔二个反常在于此。

木匠带着世界上最漂亮的笼子，来到告轿蒙铁尔的家。随他一同前来的，还有看热闹的人群。蒙铁尔在了解了事情的原委后，指责木匠干活前没有先和他商量。同时，他要求木匠马上带着他的笼子走。儿子倒在地上抗议，他不问不顾。最后，木匠留下了笼子。他甚至说他没袜销肆想过收钱。

第三个反常是在台球厅。从蒙铁尔家出来的木匠，受到人群的欢迎。大家说他拿到了五十比索。木匠没有说他分文不收，反而说是六十比索。接着，木匠出钱，给大家点歌。从没有醉过的他，醉到在街上。由于没钱支付，他只好留下手表做抵押。

围绕着木匠巴尔塔萨，马尔克斯写了三个反常。三个反常推动了小说情节的前进，也是人物交互和对立的舞台。这三个反常串联起来，就把日常生活的中那种细微、隐秘的悲剧性显露出来。

木匠是一个穷人。这一点作者只是隐约地提到。当木匠走进富人蒙铁尔的家是，作者这样写了一句话:穷人来到富人家都是这样。这里说的穷人显然就是木匠。在晚上的喝酒中，大家干杯时，为有钱人活不成干杯。所以，木匠，和木匠一起喝酒的人，也就是随木匠去富人家的人群，都是穷人。他们都想看到，木匠从富人手里拿到六十比索这一笔巨款。

木匠做出一个世界上最漂亮的鸟笼。这个鸟笼，成为了他能否超越自己的已有的贫穷的关键和光。鸟笼的描写富有魔幻色彩，颇有空中楼阁的意味。

可是，富人断然拒绝为止买单。这就断绝了木匠超越自己的贫穷的希望。贫富差距使人悬殊，木匠和富人截然对立。木匠为人慷慨，富人极其吝啬；木匠富有同情心，富人冷酷不已。

面对这样的贫富悬殊、社会差别，如何进行调解两者之间的紧张、对立？回想柏拉图的《理想国》，城邦内部有两个城邦，一个是富人的城邦，一个是穷人的城邦。初次分配的社会结果必然是巨大的贫富悬殊。然而，城邦终究是一个城邦，如何把相反的两极团结、调解彼此之间的对立，始终是一个政治哲学问题，也是一个现实的问题。回看人类史，很难说，这个问题在某个时代得到了满意的解决。

小说家不是创造家，不是经济家，不是政治实践家，不是哲学家。鲁迅说，人对鬼神的想象，是基于人的特点。小说也如是。小说可以创造新的审美，然而无论如何，我们都必然可以在真实的生活中找到其原型。

找不到，说明你不是一个及格的读者。

小说家揭露问题，却天生就有不需要回答问题的特权。

马尔克斯必然也很困惑。人，如何才能在他的生活中，实现他的价值、尊严、爱和幸福？如何才可以超越已有的困难和界限，实现彼岸的飞渡？

对生活的观察给出了悲观的回答。

至少，已有的生活令人看不到希望。然而清楚的告诉人们这个事实，又太残酷。所以，木匠在末尾处，没有如实告诉大家，而是欺骗人们说，是六十比索。给与人们一个虚假的希望。可以从富人那里获得六十比索的报酬的希望。

可是，木匠却清楚，这只是一个谎言。在残酷的现实面前，唯有酩酊大醉，才可以忘记贫富悬殊、生活的艰辛，以及，无法超越的日常生活。贫穷，成为了一道不能飞跃的天堑。比起天边的云彩，他的困难并不遥远，就在眼前——没有钱买单，他只好把手表抵押了。

多么令人心碎的现实。

❷ 如何评价马尔克斯的短篇《礼拜二午睡时刻》

创作这篇小说时，马尔克斯的祖国哥伦比亚正经历着被美国掠夺与剥削的厄运。殖民者疯狂敛财，而身处贫穷的人民生活在毫无尊严与保障的困顿之中。

年轻的马尔克斯看到了国家和人民正经历的苦难，他一方面发表连载文章，揭露被政府美化的海难，同时用短篇小说《礼拜二午睡时刻》里众多的象征意义，展现出现实社会中大多数人的盲从与混沌，企图唤醒个体的尊严感与自我意识。

在西方文化中，“礼拜二”为纪念战神而由他的名字命名，故事中的母亲如同身披铠甲的战神，叫醒了正在睡午觉的神父，让困乏得睡午觉的大人孩子围在神父家窗外，她以自己对儿子的回忆让神父脸红，启发人们反思所谓“用枪打死小偷”的真相。

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《礼拜二午睡时刻》通过“母亲”为儿子上坟的故事，生动地刻画了南美洲人民的生存状态。“母亲”庄严的神情与意味深长的回答拷问着小镇人的心灵，也在拷问着南美洲人的心灵。“母亲”坚韧的形象深刻地隐喻着拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。

❸ 马尔克斯简介 马尔克斯人物的详细资料

1、加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲岩闹魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。

2、马尔克斯18岁考入国立波哥大大学法学系，可是作家对法律毫无兴趣。后因时局动荡，马尔克斯中途辍学，随后进入粗铅罩《观察家报》任记者，并逐渐走上文学创作道路。20世纪50年代中期以来，马尔克斯陆续发表了一系列中短篇小说。其中有《枯枝败叶》（1955）、《没有人给他写信的上校》（1961）、《恶时辰》（1962）、《格兰德大妈的葬礼》（1962）。

3、1965年开始创作《百年孤独》，1967年小说出版后被誉为杰作，短时间内被翻译成多种文字并饮誉全球，奠定了作家在文坛上的地位。随后又创作了《家长的没落》（1975）和《一件事先张扬的凶杀案》（1981）等小说。1982年，马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。获奖后，马尔克斯潜心创作，不断有新作推出，《霍乱时期的爱情》（1985）和《迷宫中的将军》（1988）激仔等都是影响比较大的作品。

❹ 马尔克斯的流光似水，作品讲的是什么

《流光似水》的主要内容：
马德里没有海。但是父母说了给孩子买船，那就买；说了买潜水用品，那就买。一切是怎么开始的呢？因为“我”说：“光就像水，你一扭开龙头，它就出来了。”孩子们航行在水光之间，兴趣盎然。但结局却是如此骇人：两个班的学生全部淹死在了公寓里面——淹死在了那美好的流光里面。
附《流光似水》全文
流光似水
作者：[哥仑比亚]加西亚•马尔克斯/宋碧云译
圣诞节男孩子们又要求一艘划艇。
他们的爸爸说，“没问题。我们回卡塔古娜再买。”
九岁的托托和七岁的乔尔远比父母想像中来得坚决。
他们齐声说，“不，我们现在就要。”
他们的母亲说，“首先，这儿只有淋浴间的水可以划船。”
她和丈夫的话都没有错。他们在西印度卡塔吉娜的家有个带海湾船坞的院子，还有一个可容两艘大游艇的棚舍。反之，他们在马德里这边是挤在卡斯特拉纳街四十七号的五楼公寓里。可是他俩曾经答应孩子们：如果他们在小学得到全班第一名，就送他们一艘有六分仪和罗盘针的划艇，而他们办到了，所以到头来父母双方都无法推拒。于是做爸爸的把这些都买来，没跟太太说半句，太太是比他更不愿意还赌债的。那是一艘美丽的铝艇，吃水线有一道金色条纹。
午餐的时候爸爸宣布，“小艇在车库。问题是，没有办法由电梯或者楼梯把它搬上来，车库也腾不出多余的空间了。”
可是下一个星期六下午，孩子们请同学来帮忙把小艇搬上楼梯，好不容易才搬到女佣房。
爸爸说，“恭喜。现在呢？”
男孩子们说，“现在没怎么样啊，我们只是要把小艇搁在房间里，现在已经放进来啦。”
星期三爸爸妈妈照例看电影去了。孩子们成了家里的大王兼主子，他们关上门窗，打破客厅里一盏亮着的电灯灯泡。一股清凉如水的金光开始由破灯泡流洩出来，他们任由它流到近三尺深：然后开了电灯，拿出划艇，就在屋内的小岛之间随意航行。
这次荒诞的奇航是我参加一次家用品诗歌研讨会，说了几句玩笑话的结果。托托问我为什么一碰开关灯就会亮，我没有勇气多思考。
“光就像水，你一扭开龙头，它就出来了。”我说。
于是他们每星期三晚上继续行船，学习使用六分仪和罗盘针，等他们的父母看完电影回家，总发现他们在干干的陆地睡得像天使。几个月后，他们渴望走更远，就要求全套的潜水装：包括面具、鳍状肢、氧气筒和压缩空气枪。
他们的父亲说，“你们把一艘不能用的划艇放在女佣房间已经够糟了。现在你们还要潜水装备，岂不更糟糕。”
“如果我们第一学期赢得金栀子花奖呢？”乔尔说。
他们的母亲惶然说，“不，已经够了。”
他们的父亲责备她太强硬。
她说，“这两个孩子该尽本分的时候，连根钉子都赢不到。可是为了得到他们要要的东西，他们什么奖都拿得到， 连老师的职位都能抢到手。”
最后父母既没有答应也没有拒绝。可是到七月，托托和乔尔各获得一个“金栀子花奖”，且获得校长公开表扬。那天下午，他们没有再开口，就在卧室里发现两套未拆封的潜水用具。于是下一个礼拜三，他们的父母在电影院观赏《巴黎最后探戈》的时候，他们把公寓注满了深远两寻（约十二尺）的金光，像温驯的鲨鱼在床铺等家具底下潜游，从光流底部打捞出不少几年来迷失在黑暗里的东西。
在年终颁奖大会上，两兄弟被赞誉为全校典范，获颁杰出奖状。这次他们用不着开口，父母主动问他们要什么。他们非常讲理，只要求在家个开宴会招待同班同学。
他们的爸爸和妻子单独在一起的时候，满面春风。
“这证明他们成熟了，”他说。
下一个礼拜三，他们的父母正在观赏《阿尔及尔战役》时，卡斯特拉纳街的行人都看见一道光瀑从一幢树影掩映的老建筑流洩下来：溢出阳台，一股一股沿着房屋正面倾注而下，呈金色洪流急奔下大道，一路照亮了市区，直亮到瓜达拉巴。
救火队为应付这个紧急状况，撞开五楼的门，发现公寓满是金光，一直淹到天花板。豹皮沙发和安乐椅在吧台流出的酒瓶和大钢琴间高高低低漂浮着，钢琴上的马尼拉罩巾载浮载沉，像一条金黄色的软骨鱼不停地搧动。家用品诗意盎然，自己长了翅膀在厨房的天空飞翔。孩子们跳舞用的军乐队乐器，在母亲水族箱里游出来的彩色鱼儿间漂来漂去，那些鱼是浩瀚的金光沼泽里惟一活生生而且快快乐乐的动物。每个人的牙刷、爸爸的保险套和妈妈的面霜及备用假牙状都浮在浴室里；主卧室流出来的电视机则侧浮着，画面上还在播午夜电影的最后一段情节。
大厅那一头，托托戴着潜水面具和仅够抵达港口的氧气，坐在船尾，随浪潮摆动，手握紧双桨，正在找灯塔；乔尔浮在船头，还在用六分仪寻找北极星；满屋子漂浮的是他们的三十七个同学，有的正在窥视天竺葵盆栽，有的正在唱改了歌词来嘲弄校长的校歌，有的正从爸爸的酒瓶偷喝一杯白兰地酒，就这样化为永恒。他们同时扭开太多灯，公寓泛滥成灾，医院传教士圣茱丽安纪念小学的整整两个班学生遂淹死在卡斯特拉街四十七号五楼——在西班牙的马德里，一个夏天像火烧、冬风冷如冰、没有海洋也没有河流、内陆根性的居民永远学不会光海航行术的遥远城市。

❺ 百年孤独到底讲了什么

《百年孤独》这本名著讲述的是布迪亚家族的发展史，整部作品裤仿讲述了他们家族是如何创建土耳其大街，从一无所有到飞黄腾达再到衰败没落。

叙述了布迪亚家族七代人的孤独，每个人都生活在家庭生活里，生活在热闹的大街上，在看似热闹的场所，家族人口之多，然而每个人却都很孤独，没有可以理解彼此心灵的、懂得自己的人存在。所以在喧闹华丽的家族下每个人都很孤独，这些孤独体现在年轻时期，更体现在老年时期。

作为家族的创始人，土耳其大街的开拓者，何塞.阿尔卡蒂奥.布迪亚每天沉迷学习科学，钻研一些与科学有关的任何东西，可以运用到生活中，甚至不顾妻子的反对，拿出家里一切可以运用的钱财，在吉卜寨人来的时候不惜一切代价换取与科胡耐纤学有关的东西。然而，由于他的想法过于超前，又没人能理解，他自己甚至有些癫疯，最后被家人捆绑在一棵大树上，最后死去。

《百年孤独》作者简介

加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。

马尔克斯18岁考入国立波哥大大学法学系，可是作家对法律毫无兴趣。后因时局动荡，马尔克斯中途辍学，随后进入《观察家报》任记者，并逐渐走上文学创作道路。20世纪50年代中期以来，马尔亩肢克斯陆续发表了一系列中短篇小说。其中有《枯枝败叶》（1955）、《没有人给他写信的上校》（1961）、《恶时辰》（1962）、《格兰德大妈的葬礼》（1962）。

1965年开始创作《百年孤独》，1967年小说出版后被誉为杰作，短时间内被翻译成多种文字并饮誉全球，奠定了作家在文坛上的地位。随后又创作了《族长的秋天》（1975）和《一件事先张扬的凶杀案》（1981）等小说。1982年，马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。

以上内容参考网络-加夫列尔·加西亚·马尔克斯

❻ 如何评价马尔克斯的短篇小说《 弗尔佩斯夫人幸福的夏天 》

《 弗尔佩斯夫人幸福的夏天 》作者加夫列尔·加西亚·马尔克斯是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。马尔克斯的短篇小说《 弗尔佩斯夫人幸福的夏天 》，以虚与实的手法给读者一个回旋想象的空间。
从小说叙事来说，这里有两个故事，也有两个世界，一个是属于两个孩子天真无邪的世界的，一个才是属于弗尔佩斯夫人世界的，前面的事件是线式的，后面的故事是点式的，作者没有更多的去告诉读者什么，他把一些破碎的点给读者，让读者自己去连接它，用中国古代小说理论的话，这样的叙事我们把它叫作“双龙互搅”，两点线，一明一暗，盘在一起，将那个女人故事的片断在读者的脑海中完整起来。

❼ 《蓝狗的眼睛》：大师年轻的时候

那噪音又响起来。那是一种冰冷、锋利、硬邦邦的噪音，他早就十分熟悉，只是此刻它变得尖利而伤人，仿佛一夜之间他已经无法适应它。这句充满悬念的句子是马尔克斯短篇小说《第三次忍受》的开头，在看完卡夫卡的《变形记》后一气呵成写出来的。这篇小说以整整一个版面发表在一九四七年九月十三日的《观察家报》上，这一年马尔克斯二十岁。是大师正式发表的第一个短篇小说。《蓝狗的眼睛》汇集了马尔克斯二十岁到二十八岁的十四个短篇小说。属于大师文学生涯的童年期。

每一个写作到高峰或者说写出自己风格作品的作家，在写作初期有一个摸索和找寻的过程，马尔克斯也不例外。然而，他又有属于他自己的特性。十四个短篇的共通性的关键词是：死亡、时间、腐烂、意识流和坍塌。空间、时间、梦境、荒诞、恐惧散落在这些精巧的篇幅中，像一个在实验室反复做实验的学生，有目标的探索。

短篇集的第二篇《埃娃在猫的身体里面》在处女作发表六个星期后,再次刊登在《观察家报》。两篇小说的发表时间相隔不到两个月，行文的叙述艺术和纷繁呈现的意向特征，以飞跃的姿势前进。似乎别的作家要走六年方能抵达的路，在马尔克斯那儿，短暂的六个星期就能到达。

这是《埃娃在猫的身体里》的一段话，若抽出来看，仿佛是《百年孤独》里的句子。这是马尔克斯的特别之处，二十岁，写作的第二个短篇就开始构建自己的文学城堡.《三个梦游者的苦痛》里描摹数不清的钟表、蚯蚓、吃土的人、失眠症，读来仿佛他乡遇故人，这些如标志性的特征，在大师后来的长篇中都能找到，像在练习本上描绘马孔多的雏形。马尔克斯写这个短篇时二十二岁。

写于一九七五年的长篇《族长燃耐的秋天》，族长用权力想让钟敲几下就敲几下，以期延长生命。对死亡的抗拒和恐惧，马尔克斯早在二十一岁写《突巴耳加音炼星记》时，有精确迷人的叙述。顷明恐惧，不仅仅源于对未知的茫然，皮乎春还包含着已知死亡是必然性，从意识中滋生、分裂繁殖出对恐惧的恐惧。第一次读马尔克斯的作品不是《百年孤独》，是在网上以远高于原价，八十年代初出版的《马尔克斯中短篇小说集》（毫无疑问是盗版，印数达五万册，想象中走在街上的人人手一册）。庆幸自己的这个阅读顺序，在大师的每一部长篇中都能找到早期短篇小说的情节或痕迹，故旧与新知的交织，有种奇异的引诱，一部一部找来迫不及待地读下去。

二十二岁写的《镜子的对话》，通过六根六识用精微流动的叙述让“我”站在自己的生命中观见、审视灵魂。对生命清晰智慧的认知，在大师的文学创作童年期，满眼皆是。模仿一句大师在《埃娃在猫的身体里》结尾的句式：他在青春正盛，深刻地思考书写死亡的那天算起，已经过去三十年了。

时间和空间无边界地拓展、回旋，模糊与清晰交错穿行，贯穿着大师的整个文学生涯的所有作品。这本早期作品集子里，这一技艺反复试验、打磨，以令人讶异的速度勾画出个人风格强烈的叙述艺术和叙述途径。幽灵，时隐时现出现在不同短篇的行文中，在马尔克斯笔下像玩耍在手里的九连环。写于一九五零年的《有人弄乱了这些玫瑰》，和一年后的《纳沃，让天使们等候的黑人》故事有意的模棱两可，含糊不清中藏匿着因果关系的倒置，像一个结构精巧的九连环，读者在阅读过程中有想要一一解构的趣味。语言天赋，用技巧来构建小说已然成为大师的艺术风格。

《百年孤独》中马孔多下了四年零一个月的雨，在马尔克斯二十八岁那年就开始下了。这本短篇集的最后一篇《伊萨贝尔在马孔多观雨时的独白》，早期略微生硬的比喻，此刻如天然长成，大师文学城堡的钉铆、檩条、窗扇、门楣如同梵高的素描，静静等待构建，等待上色，直到瓜熟蒂落。

我写作，是为了让更多的朋友喜欢。大师说过的这句话被不少人奉为圭臬，单一地认同这句话的字面意思，是一种潦草的轻率。如果用心读过大师不同时期的作品，很显然，马尔克斯写作并不是为取悦于人。大师也有他的小狡黠，谈话聊天访谈中，善于不动神色地扯野棉花。一如他在作品中不动色地藏匿。

❽ 加西亚.马尔克斯为什么要写《百年孤独》

因为在1830年至19世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生，政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧都显露出来，作者通过创作《百年孤独》描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来，希望拉丁美洲民众团结起来，共同努力摆脱孤独。

加西亚·马尔克斯以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。尽管很多人为打破孤独进行过种种艰苦的探索，但由于无法找到一种有效的办法把分散的力量统一起来，最后均以失败告终。

这种孤独不仅弥漫在布恩迪亚家族和马孔多镇，而且渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。作者表达着一种精神状态的孤独来批判外来者对拉美大陆的一种精神层面的侵略，以及西方文明对拉美的歧视与排斥。

加西亚·马尔克斯曾经近乎绝望地指出：“拉丁美洲的历史也是一切巨大然而徒劳的奋斗的总结，是一幕幕事先注定要被人遗忘的戏剧的总和”，这样的历史象征了孤独，就是“百年的孤独”。

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《百年孤独》简介

《百年孤独》是哥伦比亚著名的作家马尔克斯的巨著，它作为“魔幻现实主义”的代表作品闻名于世，智利诗人聂鲁达曾称赞他是“塞万提斯之后最伟大的语言大师”。马尔克斯也因此获得1982年诺贝尔文学奖。

何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚是西班牙人的后裔，住在远离海滨的一个印第安人的村庄。他与乌苏拉新婚时，由于害怕像姨母与叔父结婚那样生出长尾巴的孩子，乌苏拉每夜都穿上特制的紧身衣，拒绝与丈夫同房。

因此遭到邻居阿吉拉尔的耻笑，何塞杀死了阿吉拉尔。从此，死者的鬼魂经常出现在他眼前，鬼魂那痛苦而凄凉的眼神，使他日夜不得安宁。他们只好离开村子，外出寻找安身之所。经过了两年多的奔波，来到一片滩地上，由于受到梦的启示决定定居下来。后来又有许多人迁移至此，建立村镇，这就是马孔多。布恩迪亚家族在马孔多的历史由此开始。

❾ 马尔克斯的《巨翅老人》想表达什么

以“孤独”为主题，表现了拉美民族的历史与现实，表达了对拉美人民历史与现实的思考与批判以及对现实精神世界的关注。

“巨翅老人”这一意象的形象是充满荒诞色彩的。老人“那对兀鹫一般巨大的翅膀脏兮兮的，毛也掉了不少，陷在烂泥中拔不出来”。

“他近看太像人类了：浑身散发着恶劣天气带来的臭味，翅膀背面沾着寄生的海藻，较大的羽毛被陆上的狂风吹折了不少，一副可怜相，看不出一丝一毫天使该有的不同凡响的庄严”，“他猛地被惊醒，用没人能听懂的语言咆哮着，两眼含着泪花，他扇了两下翅膀，鸡粪和尘土开始旋转，刮起一阵世上少见的可怕狂风”。

长着翅膀的人在现实生活中是不存在的，他在大雨后被狂风打落在陆地上更是一种荒诞的剧情，但荒诞还不仅表现在这里，还在巨翅老人坠入院子后，“一个人的眼睛瞎了，他没能恢复视力，却长出了三颗牙。

一个人瘫痪了，没能站起来走路，买彩票却差点儿赢了大奖；还有个麻风病患者的伤口居然长出了几株向日葵”。巨翅老人到来后带来的这些“奇迹”，都是不可思议的。

创作背景

《巨翅老人》创作于《百年孤独》完成后的次年，1968年，被收录在《纯真的爱伦蒂拉和她残忍的祖母——一个令人难以置信的悲惨故事》的短篇小说集中。

小说讲述了这样一个故事：一个长着巨大翅膀的老人在一场大雨后堕入一户小镇人家的院子里，紧接着，小镇上的人闻风而来。

巨翅老人被关在鸡窝里受到人们的参观戏弄，而后又遭到嫌弃与遗忘。巨翅老人忍着巨大的痛苦几乎死在寒冷的冬天里最后又奇迹般地在来年的春天展开巨大的翅膀飞向大海。

❿ <有人弄乱了玫瑰花>的大意

《有人弄乱了玫瑰花》是马尔克斯的一篇短篇小说。
马尔克斯喜欢用错乱的时间把故事变的复杂或者出色。
这是一个有些顽皮的灵魂的自言自语，在对于逃离寂寞的渴望中，他二十年以后回到破房子的就老了一些变胖了一些的妹妹，打破了他孤独的安宁，他那寄居于山坡上与杂草昆虫壳混在一起腐烂的骨骸在向往美丽和年轻，而玫瑰花迟迟没有到达，祭坛上的玫瑰花，只能安慰坐在椅子上的灵魂。
同时，这也是一种悲剧的反差演绎，童年时无意中从梯子上摔下丧命的命运，将他的年纪永远的禁锢在了童年，而当他做灵魂的日子一天天中增长起来时，他那可爱的，陪他一起去陶鸟窝的妹妹，却成了仿佛他祖母一般的人物，哥哥牢牢的惦记着那个八月遥远的下午，而妹妹却没有显出怀念的迹象，回到故居的妹妹小心翼翼的守候着有关于童年的记忆，在佛像前作无所谓的忏悔，却不知道，她的哥哥一直以来都在她的身边陪伴她，并弄乱了她的玫瑰花，想拿几朵插在自己的坟头。
现实与梦想的距离被拉开了，马尔克斯的魔幻主义现出他温柔的一面，房屋中的尘埃味道，麝香味道，以及妹妹打开了箱子扑鼻而至的陈旧味道，是对任何一颗冷漠心灵的挑战，还有那在不曾生火的炉子旁烤了二十年火的小鞋，被人们遗忘冷落了，感动的想要落泪。
而最最悲哀的则是那种了二十年玫瑰花，每天都祭拜关对像的妹妹，年龄将他们隔阂了，她并不理解她哥哥的心愿，没有将那些美丽的新鲜的花朵插到她哥哥的坟头上去，以致于将她哥哥永远的置于寂寞的等待之中了。她看不见那个在房间里四处活动的生命，以为是风弄乱了玫瑰花。
全文叙述平缓而自然。今天重读这篇小说，还是觉得那房间里的生命痕迹，以及这死亡的味道有些热哄哄的，并不可怕。