歧途短篇小说

Ⅰ 莫泊桑短篇小说的特点

莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。莫泊桑力求逼真自然的写实方法是与他的现实主义典型化的艺术思想不可分的。他严格地把“逼真”和“真实”区分了开来，他摒弃照相式的真实，而致力于“把比现实本身更完全、更动人、更确切的图景表现出来”。

在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者。他不拘成法，不恪守某种既定的规则，而是自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片断，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态。既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的，既有人物众多的，也有人物单一的，甚至还有根本没有人物的。

在对人物的描绘上，莫泊桑并不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、夸张的生平与难以置信的遭遇，而是致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然，通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有的最合情理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实。

(1)歧途短篇小说扩展阅读

总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术，这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充与丰富。应该指出，莫泊桑虽然基本上恪守写真实的原则，但也并不放弃对非现实主义的艺术效果的追求，他有时在细节上加以浪漫主义的夸张。

当然，莫泊桑的短篇小说较之传统的现实主义，还有一种更为引人注意的新成分，即自然主义的成分。尽管莫泊桑否认自己是自然主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮兴盛的时代，出入自然主义文学的圈子，深受这种思潮的熏陶，他的写实艺术自然就带上了自然主义的特点。

这种特点表现在他的短篇中，主要是他对人的生理本能、对人的“肉体”和“肉欲”的观察与表现。莫泊桑短篇小说中的自然主义特点，在他的长篇小说里有更多的表现。

Ⅱ 莫泊桑短篇小说 真的故事 赏析

思和布局的巧妙是莫泊桑短篇小说的又一大特点。取材于平凡的日常生活，巧妙、引人入胜的情节结构和布局使莫泊桑的小说生动而富有吸引力。他的短篇小说常常像故事一样娓娓动听，给人亲切自然的感觉。在似乎平淡的叙述中，早已埋伏了精心设计的妙笔。有时，正在缓慢进展的情节会因为一个细节的插入而迅速推向高潮，形成意想之外的场面。人物和主题从中得到深刻的表现。有时先制造重重迷雾，故意将读者引入歧途——对故事的发展和结局做出种种猜测，而结果却全然相反。几乎每篇都新颖别致又存在一个共同点：入情入理，真确可信十分自然朴实。为了实现精巧和自然相统一的艺术构思，莫泊桑出色的运用了多样化的艺术表现手法，在这里选以下2点重点分析。

Ⅲ 劳伦斯的主要作品有

劳伦斯的主要作品如下：
1、长篇小说《白孔雀》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《误入歧途的女人》、《亚伦的手杖》、《羽蛇》、《查泰莱夫人派伍的情人》、《嫉妒》。
2、中篇伍渗小说《逃跑的鸡》、《少女与吉普赛人》。
3、短篇小说集《干草堆里的爱情》、《骑马出走的女人》、《欢乐的幽灵》、《太阳》、《英格兰，我的英格兰》。
4、诗集《爱情诗集》、《阿摩斯》、《瞧，我们走过来了》、《海湾》、《鸟、兽、花》、《三色紫罗兰》、《劳伦斯诗集》、《荨麻》、《机器腔羡脊的胜利》。

Ⅳ 《如果大雪封门》| 一个故事、四位“京漂”、满满收获

导语：北京是祖国的首都。北京有天安门，有故宫，有长城，有清华园，有高楼大厦，有看得见的和看不见的许多机会。北京汇聚了许多“大人物”，政治的、经济的、文艺的；北京也汇聚了无数个“小人物”，他们以为，到了北京，生活就会节节攀升......

一、一个故事

《如果大学封门》是70后实力作家徐则臣描写 四个青年人在北京挣扎的故事。 他们在繁华的北京从事着没有尊严和保障的工作。“我”和行健、米萝给人黑白颠倒地给人贴小广告。林慧聪在中国的最南方长大，从来没有见过雪，却在高考作文上洋洋洒洒地写了一篇《如果大雪封门》，最后被判跑题导致高考落榜。他来到北京，给“发达”了的二叔放广场鸽。鸽子不断丢失和死亡，大雪却迟迟不来......

二、 四位“京漂”

林慧聪： 因为一个“跑题”的作文而高考落榜后，沦为放广场鸽的京漂，被二叔“说教”，被房东老太太占便宜，面对鸽子不断丢失的困境，行健和米萝行事可疑，却仍然说“看不见的事不能乱猜”。

与欢快的人群和鸽子群对比，林慧聪一个人冰锅冷灶地坐着，缩着脑袋，更凸显他的凄冷、孤单和潦倒。但是，潦倒的林慧聪却有着强烈的精神向往，他仍然爱登到屋顶远望，盼望一场梦想中的雪。

“我”： 讨厌鸽哨，听见鸽哨立马神经衰弱，于是用跑步来“治疗”神经衰弱，把“赶鸽子”当成锻炼。与其说“我”在跑步，不如说“我”这个京漂小人物太压抑了，急需寻找宣泄的出口。

“我”在京漂中挣扎，看不惯行健和米萝，却不想伤了和气，维持着和平，却对林慧聪充满内疚。

行健和米萝 ：在生活的重压下，逐渐向歧途和堕落妥协。暴露了诸多人性的弱点，偷吃林慧聪的鸽子，把省下来的钱花在嫖娼上，一起谈论“理想、发财、女人”等宏大的话题。

林慧聪是一个失意但仍心怀理想的京漂，“我”是一个压抑挣扎的京漂，行健和米萝是妥协和堕落的京漂。

三、几点感悟

关于教育： 看完《如果大雪封门》，仍不住在想， 教育的意义是什么？ 那篇改变林慧聪命运的作文，真的走题了吗？他生活在南方，一辈子没见过雪，洋洋洒洒写出来的作文真的就没有逻辑可言吗？

关于京漂： 北京太大太繁华，没人看见这群“京漂小人物”的辛酸苦辣。 他们住没有保暖措施的简陋群租房，从事没有尊严没有保障性的工作，食粗茶淡饭期待着鸽子的美味，生理寂寞，心理孤单。

关于梦想： 不知道为什么，现在很多人羞于谈论梦想，仿佛那一定是不切实际的幻影或是一锅三分钟热度的鸡汤。 纵然生活苟且，仍要具备崇高的精神向往啊。 向生活和现实妥协，只会让你被生活的戾气打垮。

四、写作收获

《如果大雪封门》是一篇非常短小精悍的短篇小说，当我在阅读的时候便忍不住赞叹作者徐则臣绵密的文笔和巧妙的构思，迫不及待想学习《如果大雪封门》的写作手法。

1.标题： 首先，《如果大雪封门》无疑是一个诗意的标题；其次，雪本身便带有单纯纯洁的意象，林慧聪等待大雪封门也凸显了他的单纯和执着；最后，看到标题，可以隐约猜到小说与“大雪封门”有关系，从情节的角度充满了悬念。如果你想要你的小说标题引人入胜，不妨从 情节安排、人物塑造、主题表达和视觉美学 等角度进行雕琢。

2.比喻：

例句1: 我在被窝里闭上眼，看见黑色的西北风如同洪水卷过屋顶……

例句2: 在大冬天玻璃一样清冽的空气里……

例句3: 风把屋顶上的风吹得很大，烧暖气的几根烟囱在远处冒烟，被风扯开来像几把巨大的扫帚。

以“洪水卷过屋顶”比喻“西北风的强烈”，以“玻璃”比喻“清冽的空气”，以“巨大的扫帚”比喻“青烟被风吹散”的场景，徐则臣 通过这些比喻，给读者以具象感，更能引起想象和共鸣，仿佛读者也能感受到北京的冷。

3.拟人：通过拟人，作者使场景的刻画更生动，给读者以互动感。

例句1: 我能听见木凳拖地的声音，像一个胖子穿着四十一码的硬跟皮鞋从屋顶走过。

例句2: 这个冬天的确很冷，阳光像害了病一样虚弱。

例句3: 黑色的瓦楞里两丛枯草抱着身子在风里摇摆。

例句4: 夜空看上去极度的忧伤和沉郁。

4.动词：

例句1: 冷风 扒 住门框往屋里吹......

例句2: 像紧箍咒一样往我的脑仁里 扎 ......

例句3: 一个人冰锅冷灶地坐着， 缩 着脑袋......

例句4: 被风 扯 开来像几把巨大的扫帚......

动词的运用为细节描述增添了场景想象，给读者以真实感。通过动词的活用，“冷风”被形象的刻画了，想起曾参加的一次征文“这座城市风很大”，想写好风，建议去读一读《如果大雪封门》。

5.意象：

文中“鸽子”和“雪”是两个最重要的意象，被反复提及。

“鸽子”象征着希望和自由，鸽群向往美好，但人却陷在与生活的抗争中，无处可逃。鸽子不断丢失和死亡，也暗示着京漂们在大城市艰难挣扎甚至逃离......

“雪”象征着单纯，是慧聪的梦想。徐则臣在小说的最后满足了慧聪的梦想，慧聪在回乡的前夜终于见到“大雪封门”，无疑是对京漂们追逐梦想的一种激励，但结合“我”、行健和米萝的境遇，也告诉我们，大雪到来，生活并没有什么改变。

6.悬念 ：

小说开篇就说宝来被人打傻了而不得不离开花街，阅读时一直在等待作者解释，但徐则臣并没有围绕 “宝来被打” 书写更多，而是浅尝辄止，但仍然可以看出京漂小人物在城市生活的挣扎、反抗和矛盾重重。

行健和米萝去嫖娼遇见的那个无名女人，你觉得她是个不值一提的小人物，但文末一句“她回家等死了”又徒增了许多悲哀。

五、如果大雪封门...

如果大雪封门，北京是否如梦想中那般清洁、安宁、饱满、祥和？

如果大雪封门，城市的脏乱和污秽是否会被掩盖，归于一片纯净？

如果大雪封门，京漂们是否能够捕捉到城市的一丝亲和、公平和归属？

...END...

上一篇： 写作出现瓶颈，我去读了《包法利夫人》......

Ⅳ 契诃夫短篇小说选读书心得范文5篇【汇总】

《契诃夫短篇小说选》契诃夫的舞台，有这个时代一切的痛和期待。今日我就为大家整理了关于契诃夫短篇小说选读书心得范文，欢迎借阅学习，一起来看看吧!

契诃夫短篇小说选读书心得1

此文是经典的契科夫风格，讽信历刺。讽刺主人公和他身边的人，充满时代性，平民式的幽默下隐藏着对现实的不满和犀利的抨击。也同样令人读了爱不释手并内心自省。

小说的主人公“我”有着鲜明的个性。对于所见的一切都有自己明确的看法，譬如认为自己是一个脾气暴躁的人，认为姑娘，爱情是愚蠢的。可是看看现实呢?“脾气暴躁”是文中出现频率最高的词，可“我”的坏脾气却是一次也未向外人显露过，甚至直到最后莫名其妙同连名字都不知道的姑娘结婚还不发作，不可理喻。这说明“我”在生活中缺乏反抗精神，“我”本身或许以为自己并不缺乏，因为脾气暴躁。可殊不知将所有的坏脾气统统藏于心中才是最大的怯懦。可同时骂“我”又是高傲的，从他对于自己的评价“我”是一个严肃的人，到他的职业——哲学，财政学，还有他那慧蚂个令人忍俊不禁的论文题，无不如此。这些有的本是优点，可他却硬要把自身的精神强加于人。譬如在日食时，“我”说：我们每个人都可以……，其实他想说的是应该。于是便给每个人安排了任务，却不知道理论科学对于大多数人都是没有吸引力的。从此看出，他对于人性没有足够的了解，只知道以自己的意志为基准。他对于姑娘和爱情的厌恶同样反映了这一点。

接着，便说到了文中一个着重表现的团体— 女人。文中的女人具有鲜明的时代特点，愚蠢、缺乏修养、不自重和脑中只有那无聊到不能被称为爱情的爱情。瓦连卡或是玛宪卡，娜坚卡，是花花绿绿的女人中的典型代表。她自以为是，硬式觉得“我”喜欢她，在约会时极其程式化。还有一点就是不能理解他人，在“我”想趁着日食抓紧工作时，她竟说：“你看看我!”真是莫大的讽刺。这应当是契科夫对于这种层次女性传统道德的缺失不满到极点的体现。

说到这里，再评价一下文中的一些小手法。走过卡烈林家“我”看见一条大狗，使“我”想起了狗税。文中这些小小的幽默都使文章增色不少。

文章中的“我”和女人们站在了两个极端，“我”不近人情，女人们则毫无头脑。作者此文是希望“我”这样的人可以对人性多点理解，而女人们则可以增加自己的修养。总而前坦埋言之，读契科夫先生的小说，能饭后消遣，更能获益匪浅。

契诃夫短篇小说选读书心得2

在暑假里，我看了一本书，叫《契诃夫短篇小说精选》》，这是一本给予人深思的书。

这本书里一共有三十六篇短篇小说，每一篇都有一个深刻的道理。

在这么多短篇小说里，我最喜欢的就是《凡卡》和《变色龙》。

《凡卡》主要讲了一个叫凡卡的孩子，才九岁就失去了父母，在爷爷那儿生活。但后来却被关到铁匠铺里当学徒。在那里经常受着老板非人的折磨和虐待，可怜的凡卡拼命为老板做事，干活，得到的却是无情的挨打，每天晚上为老板的孩子摇摇篮，睡在过道里，这种生活对一个九岁的孩子来说太残酷了!

《变色龙》讲述的是一件发生在街上的小事。首饰匠赫留金被一只狗咬伤了，奥丘梅洛夫警官在处理这件事。一开始，警官答应要处死这只狗，严惩狗的主人。但一当人群中有人说这是将军家的狗时，警官立刻换了脸色，指责赫留金故意伤狗在先。后来又有人说那不是将军家的狗，警官马上又变了嘴脸，又说要严惩这只狗和它的主人。这只狗的主人到底是谁，人们观点不一，警官的脸色也随之像变色龙似的变来换去。作者通过这样一个猾稽的故事，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。

我从这本书得到了许多道理，我很喜欢这本书。

契诃夫短篇小说选读书心得3

契诃夫是世界文坛上一位罕见的艺术家。他的小说经受了百年的时间检验，依然闪耀着独特的艺术光彩。契诃夫的着眼点总是平凡的人的日常生活，他是个描写日常生活中的最平凡事情的现实主义者。但是他从不陷入日常生活的“泥沼”，他对生活素材认真细致地进行“观察、选择”，而在创作过程中又进行“推测、组合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的现象中揭示出生活的本质。

所以我很喜欢契诃夫的作品。在这本短篇小说选中，我最喜欢的还是其中的《变色龙》，《钉子上》和《万卡》。

《变色龙》告诉了我们：在沙皇俄国将军家中的一条狗比平民百姓还要重要，巡逻官奥楚美洛夫之流在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对老百姓却张牙舞爪，蛮横娇纵。《变色龙》就是契诃夫送给人世的一面镜子，一个警示，在百余年后的今天同样还是有人身上有着“变色龙”的奴性，表里不一;《万卡》可以说是《苦恼》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小说。主要写的是：九岁童工的稚真心灵，他的学徒生活的苦楚，他对祖父和家乡的眷恋――这一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和渗透，短短几页字就写出了童工生活中的酸甜苦辣，给读者留下了深刻的印象;短篇小说《钉子上》和《一个文官之死》一样，都展现了但是沙皇俄国在官场上的丑态：强者霸道、倨傲专横，弱者低头哈腰、不敢反抗。臭虫般的切尔维亚科夫以及他的奴才们的心理正是这种官场生活的产物。

读了这本小说选后，我更能体会到当时沙皇俄国官场上的险恶与蛮横，也看清了当时和如今的“变色龙”就是墙头草，哪边是强者就拥护哪边，即使那强者并不是善良的那一方。《契诃夫短篇小说选》给我了很多启迪，让我了解到不少沙皇俄国的当年!

契诃夫短篇小说选读书心得4

在《胖子和瘦子》中，呈现在我们面前的有两幅画面，一副画面是瘦子带着他的家人在火车站遇到了多年不见的老朋友胖子。就如文中“两位朋友相互亲吻了三次，四目相对，眼泪汪汪。”那样，整个画面中气氛亲切，热烈而又和谐，另一幅画面与前一福就大相经庭了：当胖子说到自己位高权重是，这使刚当上科长的瘦子大吃一惊，瘦子对胖子持着一种敬畏的态度，“哈巴狗”的丑态不仅在瘦子身上有所体现，在他那年仅15岁的儿子身上也体现的淋漓尽致。这里的气氛无疑是紧张的，拘泥的，让人感到沉闷。

通过这两段鲜明的对比，绘制出十九世纪末期俄国社会的世俗图。可是时光流逝，为什阿谀奉承的风气在这个现实社会中依然存在?为什么社会的发展冲不走这恶俗的风气?

可能是：金钱和权力在人们的心中占据着太重太重的位置了，在某些人的眼中，权贵比亲情，比个人尊严更重要。这才有那些为了财产分配，不顾奄奄一息的老人却吵着打官司的子女们;才会有那些为了升官发财，毅然把尊严和正义都踩在脚下，去对上司毕恭毕敬，卑躬屈膝的职员们。读后感·真的，“有钱能使鬼推磨”总结的太精辟了，仅仅七个字便点出了金钱的重要性和它独特的魅力。

用钱买车买房，甚至买命，人们对金钱的欲望随着经济的快速发展而愈演愈烈，似乎大家被“有钱者，得天下”所洗脑了，而想到达到这种境界，阿谀奉承无疑是一出“方便实用”的“上乘之计”了。

其实，人们心中的嫉妒心理是更大的杀手，它能蒙蔽你的双眼，让你失去理智，从此使你误入歧途，走上一条不归路。因嫉妒而跟风阿谀奉承在社会历史长河中是永保青春的“杀手锏”嫉妒是绚丽魔法，吸引着很多面临抉择的人，载动着百年阿谀奉承的社会现象。

《胖子和瘦子》是讽刺小说的代表，同时也是一面镜子，照射出从前和现在官场的腐败。但从我们了开始，要做“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的正人君子。要对趋炎附势说“不”，因为：总有一天你会发现，金钱和权力不是万能的!

契诃夫短篇小说选读书心得5

契诃夫戴着金丝眼镜，像个严肃的教授。在我读他的小说之前，研究了一番作者像，于是有这样的感觉。在我心目中，契诃夫是不会笑的。因为我实在想像不出他笑的时候会是什么模样。这是个在讲坛上口若悬河、而一旦下课后就沉默寡言的执教者。当然，这只是我的猜测。我并没有听过他的课，却经常把他的小说视为遗存下来的无声的讲义。

作家大致可分为两类，一种是导师型的，另一种是工匠型的。契诃夫毫无疑问属于前者。他引导人关注自身的命运。他自己也是这么做的：把周围的人——譬如19世纪俄罗斯的知识分子，作为解剖的标本。

这肯定跟他本人是学医出身有关。他甚至在莫斯科附近某小镇医院当过一年医生。后来才改行写小说的。他拿着笔的时候，会下意识地当做手术刀——外科大夫的职业习惯，不时流露在他的小说里。就我的阅读记忆而言：所有的小说家中，契诃夫的文笔是最犀利的。

这使我联想到中国的鲁迅。鲁迅也是学医的，并且同样将兴趣由人的生理转向人的心理。鲁迅甚至更直接一点：索性用投枪与匕首，来代替手术刀式的操作 。

契诃夫的含蓄，体现在漫画的氛围里。讽刺的锋芒，被诙谐的外套包裹着。他倾诉了19世纪俄罗斯人的仿徨，却把一声呐喊压抑在嗓眼——如同悬在半空的闷雷。他小说里的场景，天空几乎都是铅色的，似乎在等待着即将到来的裂变。人们说，那是时代造成的阴影。

这种阴影，不仅在契诃夫的作品里蔓延，最终还扩散到他的肺部。他患了较严重的肺病。为此长期在克里米亚休养。契诃夫，一个医生，一个病人，两者结合在一起了。

作为病人的契诃夫，不断地咳血、呻吟，体会到精神与肉体的双重苦闷。作为医生的契诃夫，则以小说为重病的俄罗斯配制了一剂警示的处方。他的文字间弥漫着药的苦涩。

Ⅵ 劳伦斯 短篇小说有哪些

劳伦斯著作中短篇小说有：

《普鲁士军官》 (The Prussian Officer and Other Stories, 短篇小说集)
《英格兰，我的英格兰》 (England, My England, 短篇小说集)
《烈马圣莫尔》 (St. Mawr: Together with the Princess, 中短篇小说集)
《太阳》 (Sun, 短篇小说集)
《欢乐的幽灵》 (Glad Ghosts, 短篇小说集)
《骑马出走的女人》 (The Woman Who Rode Away, 短篇小说集)
《干草堆中的爱情》 (Love among the Haystacks, 短篇小说集)

Ⅶ 范小青的主要作品

范小青的作品(共34本)

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城市表情

Ⅷ 莫泊桑短篇小说的特点

一．以小见大，由点及面

鲁迅先生在比较长篇小说和短篇小说式样时认为短篇小说的优点是“只顷刻间，而仍可借一斑略知全豹，以一目尽传精神…”（《集外集》近代世界小说集小引）因此，短篇小说不该成为长篇小说的压缩，它的长处在于以小见大，由点及面，从部分到整体的概括，反映社会生活。在这点上，莫泊桑的短篇小说堪称楷模。

首先，莫泊桑以有限的篇幅，少许的人物和比较单纯的背景及事件，在不同程度上反映时代的某一侧面或片段本质。他常常把确定的主题，高度凝练地集中到几个场景和场面中去表现。

赞扬普法战争中法国人民的爱国主义精神，是莫泊桑短篇小说的一个重要主题。在表现这一主题时，他很少在广阔的背景和复杂的情节中，全面地展开法国各阶层人民反抗普鲁士侵略军的斗争，他多半写其中的一个插曲。例如《蛮子大妈》，这片短篇小说描写一个普通法国劳动妇女，她丈夫因私猎被警察击毙，相依为命的儿子在两国宣战后从军，她一个人孤单在家。普鲁士军队开进村子后，派四名年轻士兵住进她家，起初她跟他们相处得不错。有一天，她突然收到儿子被普军炮弹炸成两段的噩耗，就在当天夜里点燃自己的房子，把四名普鲁士士兵烧死了。小说特别突出“蛮子大妈”临刑前的一幕：她同时拿出两张纸，一张是报告儿子牺牲的信件，另一张是她记下四名普国士兵姓名地址的纸单。他要求通知他们家里，并对普军军官说：“您将来要写出这件事的来由，要告诉他们的父母说是我干的……请您不要忘了。”然后从容地等待处决。

小说截取了普法战争中一个很小的断面，生动反映出法国人民对侵略军的深仇大恨，更可贵的是有深度地揭示了这场战争的危害。当普军侵占法国领土时。法国人民协同法国政府奋起反抗，是正义的爱国行为，值得歌颂，但这次战争归根结底是由于两国统治者争夺欧洲霸权引起的，所以，真正的受害者不止是法国人民，也包括普鲁士人民。两张纸就是这种实际情况的凝练而巧妙的艺术概括。

其次，在短篇小说的艺术构思上，莫泊桑不制造离奇情节刺激读者的好奇心。他善于从现实生活中选取有典型意义的人物、事件和生活片段作为透视点来窥视大千世界，以小见大，由点及面反映普遍的社会真实。他从一把伞的小洞眼看到市民利己主义哲学；用一根绳子绕出一个趋炎附势荒唐混乱的世风；不见了一串项链，引人寻找小资产阶级丢失的淳朴（《雨伞》、《绳子》、《项链》）。

二．冷眼看人生，客观写世界

莫泊桑善于描写人情世态，他的每片短篇小说都是一幅幅生动的法国生活风俗画。他的短篇小说另一个重要特点是作者本人基本上不直接表达自己的倾向，而是通过故事本身表达这种倾向，尽力做到客观、冷静。但是小说并不是完全没有激情，它的激情隐藏在内容之中。“艺术家不该在他的作品中露面，就像上帝不该在自然界露面一样。”恩师福楼拜的这句话对莫泊桑产生过较大影响。

在更多时候，莫泊桑把自己的爱憎、褒贬寄托在情节之中。譬如，他对自己所熟悉的小资产阶级的态度就是这样表现出来的。1881年2月15日在巴黎《新杂志》上发表的《在家里》写出了一桩奇特的家庭变故。工作多年，刚刚得到勋章的老科员伽辣汪90岁高龄的老母，突然在饭桌上病故。随后，许多有关联的人员都卖力地表演：诊断医生不顾人家死活，自己先闹一顿饭吃。邻居剃头师两口子为了要不要去看望而吵架。儿子虽到处诉说自己的悲伤，目的不过是“去引起别人的吊慰，使自己变为若人注意”。媳妇是单打老太太主意，终于在财产竞争者——丈夫的姐姐到来之前，怂恿丈夫把老人的美女玩球挂钟和大理石前的五斗橱抬到自己屋里。哪料，第二天儿子发出讣告，又开始吃饭时，老人竟“死”而复活——原来只是一种昏厥症。众人正吃惊，老人的女儿和女婿来了，老人因为已经知道儿子、媳妇的行为，对女儿特别亲热，结果又引起媳妇和女儿、女婿的一场混战。在上述情节和场面中，作者用辛辣的笔调勾勒出各色人物脸谱：吝啬的老母，贪婪尖刻的儿媳，怕老婆，爱虚荣，假情义的儿子，凶神恶煞般的女婿和贪心的女儿，骗子似的庸医，“看死人来求自己开心”的吊客……把小资产阶级市民自私、狭隘、庸俗的特点揭露得淋漓尽致。从中，读者认识到当时法兰西社会风气的腐败和道德的堕落，正是作者流露的“倾向”。读者还可以产生对这个社会制度的怀疑和否定。而这种“倾向”是通过作者冷静的、纯客观的叙述体现出来的。

莫泊桑如此这般冷眼看人生，客观写世界，并没有妨碍或减弱他的倾向性的表达。相反，倒是造成了更大的艺术感染力，更加打动读者。

三．工于构思，巧做文章

构思和布局的巧妙是莫泊桑短篇小说的又一大特点。取材于平凡的日常生活，巧妙、引人入胜的情节结构和布局使莫泊桑的小说生动而富有吸引力。他的短篇小说常常像故事一样娓娓动听，给人亲切自然的感觉。在似乎平淡的叙述中，早已埋伏了精心设计的妙笔。有时，正在缓慢进展的情节会因为一个细节的插入而迅速推向高潮，形成意想之外的场面。人物和主题从中得到深刻的表现。有时先制造重重迷雾，故意将读者引入歧途——对故事的发展和结局做出种种猜测，而结果却全然相反。几乎每篇都新颖别致又存在一个共同点：入情入理，真确可信十分自然朴实。为了实现精巧和自然相统一的艺术构思，莫泊桑出色的运用了多样化的艺术表现手法，在这里选以下2点重点分析。

1．设计疑笔，使情节扑朔迷离，真假难辨，当真相揭开时给读者造成一种深刻难忘的印象。

在这方面表现得相当突出的是《珠宝》。小说刻画了一对平庸的“小人物”夫妇，他们爱金钱胜过爱一却。小说布下两个疑阵：开始是夫妻“恩爱”，接着是丈夫“爱名誉”。小说开篇多方面渲染夫妻间感情融洽、笃厚。妻子出嫁前是“一位贤妻良母的典范”、“具有一种安琪儿式式的纯洁风范”。婚后凭“巧妙的经济手腕制家”，使丈夫“过着一种难于相信的幸福生活”“以至于相遇六年后，他之爱他甚于初期”。随后，轻轻点出妻子的缺点：爱看戏和爱假珠宝。但突然之间，她看戏着了凉。“第二天，他咳嗽了。八天后，她害肺炎死了”。于是，一却都由这关键的一笔而发生变化。丈夫失掉妻子，不但情感空虚，而且经济窘迫。过去尚可充裕度日的工资，现在只供他一人花销都不够。他无措了，借债，追求金钱只好在发薪前去卖妻子留下的“假”珠宝。不料，却驱散了夫妻“恩爱”的迷雾。原来妻子爱他是“假”，“假”珠宝货真价实，是妻子用爱情和色相的代价换来的。故事到此也许可以结束了，但作者的解剖刀没有放下，它又深入到丈夫的灵魂。第二个假象又出现了：他知道珠宝是真之后，对妻子的贞洁产生怀疑，竟昏倒在地。真是痛苦已极、羞愧难当。然而，当他走在街上，看到有钱人悠悠然的样子，羡慕之情，悠然而生，他不顾一却的把妻子的项圈和另外的珠宝全买掉，得到近二十金法郎的巨款。这时，先前的震惊、羞愧、伤心、全被他对金钱的贪欲扫光了。他不但心安理得地接受妻子用欺骗手段所获得的珠宝，而且恬不知耻地以此夸耀于人。至此，爱情、家庭、名誉……一却都是假的，惟有珠宝，惟有金钱才是真的，他能够主宰和役使一却。

“珠宝”所揭示的事实和道理，本来是资本主义社会司空见惯的最寻常的生活现象和逻辑，莫泊桑的本事是化平淡为新奇，写出了这篇真真假假，以假衬真的故事，而且剖析了人物的灵魂，所以才会令人读了“啼笑皆非”，慨叹不已，这就是作者运用疑笔进行构思所产生的艺术力量。

2．借力于“巧”，这种“巧”是偶然和必然的结合，艺术真实和生活真实的统一。

《我的叔叔于勒》这篇小说的故事本身相当简单，甚至可以说是缺乏故事性的，但读起来并不枯燥乏味。其原因在于作者铺砌摒弃了平铺直叙，采取两种巧合方法，从而更加强烈和深刻地表现小说人物的命运和主题思想。小说开始并不去写于勒，极力渲染的倒是兄嫂家庭的困窘和全家急切盼他回来的心情。紧接着，又概括插叙于勒的历史，他先前如何挥霍金钱成为全家的“恐怖”，而后又在外面混得不错，变成了全家“唯一的希望”。这些描写都为于勒在基本情节中正面出场蓄满了气氛，造足了条件，使读者急于知道他能否回来，回来后会怎样。但揣摩透了作者心理的莫泊桑并不急于回答。他故意剪断了于勒的线索转而写上文交代过的另一条线索。即写二姐的婚事。莫泊桑不露痕迹地一笔写来，终于让于勒在全家去哲赛岛旅行所乘的海轮上突然露面，并且被兄嫂认出。但是十几年来全家千呼万唤，望眼欲穿的于勒，把时来运转的希望全寄托在他的身上的于勒，此时竟败落成一乞丐模样的卖牡蛎的人，太出人意外。然而，这种意外含有合理成分。于勒被兄嫂赶到美洲后的兴败，正是资本主义社会中，处于风雨飘摇，可上可下地位的小资产阶级的共同命运的真实写照，也完全合乎作为这个阶级的“败家子”的于勒的性格发展规律。莫泊桑忠于生活，忠于人物性格，使巧合的运用具备了现实的可能性、合理性，而他在叙述中所作的渲染、铺垫。则是保证上述情节偶然性与必然性，出人意外与合情合理，精心设计与自然平实相统一的必要的艺术处理方面的因素。

莫泊桑的艺术构思，体现了文艺创作的一般规律，一方面要使作品具有独特性，要调动起伏、真假、巧合等艺术表现方法，造成一种偶然、一种特殊、一种意外……另一方面，还需运刀动斧不露痕迹，使精巧、奇特出于自然。这样的艺术构思必须要求一种与之相适应的灵活多变，不拘一格的结构形似。他的结构，从叙述方式看，既采用由原因推向结果的顺叙式，又采用由结果溯原因的倒叙式，还有插叙之中再杂倒叙。从结构手段看，许多篇章在情节的主干以后，还在开头设有“引子”，结尾也多有照应。这不是莫泊桑的独创，而确实是他结构小说时最喜欢用的一种手段。

四．准确而传神的细节描写

莫泊桑在短篇小说的细节描写方面表现了非凡的才能。他的短篇小说里，细节的描写既准确又传神，他的短篇小说里许多人物之所以能够站起来给人留下经久不灭的印象，在很大程度上跟他细致的细节描写有关。

莫泊桑很善于通过特征性的典型细节来表达自己对人物的态度，自己的社会观点和美学理想。他的成名作《羊脂球》就含有许多精彩的细节描写。在《我的叔叔于勒》中他善于选择和提炼典型化的细节，因此他的作品里，人物性格的刻画往往落笔不多，却能跃然纸上学习栩栩如生。故事的情节展开并不曲折复杂，却能扣人心弦，引人入胜。小道具派大用场是莫泊桑短篇小说细节描写的“特技”之一。据不完全统计，莫泊桑在他的短篇小说中曾运用过雨伞、绳子、跳蚤、项链、珠宝等道具。而运用最成功的是《项链》中的那一串改变玛蒂尔德命运的项链。《项链》中的这串项链在小说中的地位和作用比《雨伞》中的那把雨伞，《绳子》中的那根绳子，显然更重要。小说前段归结到借项链，转折段起因于丢项链，后段是为了赔项链，结果发现原来是假项链。在故事进程中，这串项链每一次出现，主人公的悲剧都有一次新的发展，在作品结构中，他又将各部分自然、紧密、有机地沟连起来，浑然一体。

最后说一说莫泊桑短篇小说的语言。他的 短篇小说的语言是准确的、明晰和生动的。曾经使托尔斯泰和法郎士赞叹不已。莫泊桑短篇小说的风格，如果用几个词简单加以概括的话，那就是：简练、精致和优美。

Ⅸ 求短篇侦破小说

手杖上的刻痕

当他把那只用结实的小牛皮制成、内部分成两格的黑色小手提包挺起来，小心地放上紧挨着他的那个空座位时(车厢里是空荡荡的)，他才算最后松了一口气。
他把那只手提包提起来的时候，看得出是使了很大力气的。然而他是一个魁梧健壮的年轻人，可以说有点漂亮，头发和胡子是淡黄色的，圆脸，态度文静老实，但不大机灵。他那双淡蓝色的眼睛里带着一种紧张、担心的神色。这不奇怪，可怜的家伙！他正担着极大的风险呢。在那只不显眼的皮包里装着总值五千英镑的金子和钞票。他是鼎鼎大名的戈华—格兰特银行的一名小职员，正把这笔巨款从伦敦总行送往沿铁路线二百英里外的一处分行。
经常运送金子的那位比他年岁大、也比他更有经验的职员，在临出发之前，突然莫名其妙地病倒了。
银行经理要找个人代替。他说，“杰姆·潘劳克，他行。他个子够大的，随便谁想找他的麻烦，准会给他揍得脑袋搬家。”
这样，这副重担就压到了杰姆。潘劳克身上。要是在英国抢购一场足球赛票，这位大个子会毫不畏缩地去对付任何人，但此刻他却象一个两岁的孩子那样害伯。一路上，直到这会儿，他那双警觉的眼睛和那只强壮的右手一时一刻也没有离开过那只手提包。但是在这儿，在埃迪斯柯姆联轨站，他巳经把自己独个儿关进了一节头等车厢的单间，火车要行驶四十七英里才到下一个车站。
因此，他舒了口气，轻松地耸了耸肩膀，放下心，靠在软座上，点着隐谨了烟斗，从口袋里取出一张体育报纸，很快地就专心读起国际橄榄球锦标赛的报道来，因为杰姆本人在最近的将来也有当上选手的希望。
列车隆隆地开出车站，开始它顺溜的行程—在旷野中以每小时五十英里的速度前进。
报纸仍然吸引着他的全部注意力，他一点也没有觉察到，在对面座位下的阴影里有一对鬼鬼祟祟的、锋利的目光正在汪视着他。他也没有看到那个瘦长、结实而又灵巧的人体伸直了，象一条蛇似地不声不响在车厢地板上爬过来。
他什么也没有看见、什么也没有感到，直到他觉得有一双杀人的手正在卡他的脖子，有一只膝盖正在压住他的胸部。
杰姆是很强壮的，但他还没有来得及使出力气，就已经仰天躺到在车厢地板上，—块浸透了麻醉药三氯甲烷的手绢塞在他的嘴和鼻子旁边。
他拚命挣扎了一阵子；半抬起身子，几乎把抓紧他的那个强徒推开。但即使他还挣扎，麻醉药使他的力气和知觉都消失了！他沉重地例了下去，象一根木头似地躺在车厢地扳上。在失去知觉之前，这个忠心耿耿的人最后一个念头是：“金子丢了！”当他从死烂携销-般的昏睡中饥游苏醒过来，还迷迷糊糊、头脑胀痛的时候，他的第一个念头仍是。“金子丢了！”列车仍在全速前进；车厢门仍旧锁着。但车厢里是空的，手提包不见了。
他惶惶不安地在行李架上、座位底下寻找—什么也没有。杰姆砰地一声落下窗子就大声喊叫起来。列车开始减速进站。六个脚夫一起跑过来，车站站长按他的身分在后面慢慢走着。很快就在杰姆的车厢门口聚集了一群人。
“我有一只装了五干英镑的黑色手提包被人抢走了！”他喊道。
这时，管理员推开人群走了过来。
“您是在哪儿被抢的呢了先生。”他边说边用怀疑的眼光打量着这个衣着不整、神色惊惶的杰姆。
“从埃迪斯柯姆站到这个车站之间。”
“不可能，先生。从埃迪斯柯姆到这个车站之间，列车是不停的，而且车厢是空的。”
“我在埃迪斯柯姆时也以为车厢是空的，但肯定有人躲在座位下面。”
“现在在座位下面可没有人，”管理员粗暴地把杰姆的话顶了回去。“您最好还是把情况对警察去讲吧。站台上有个侦探在那儿。”
杰姆把情况告诉了那个侦探，他一本正经地听完之后对杰姆说，在进行侦察之前杰姆要受监护。给埃迪斯柯姆发出一个电报，但发现电讯交通中断了。故障一定是刚发生的，因为不到一小时之前还发去过一个电报。故障很快就查明了。在离埃迪斯柯姆约九英里处，有几根电线被拉断，挂了下来，有一根电线秆上的绝缘瓷瓶被打碎。四周围地上有很深的脚印走过，在相当长一段公路上还能看到这一脚印，后来就消失了。其他没有发现任何线索。
出事后第三天，女侦探杜拉·米尔正坐在她称做“书房”的小客厅里专心工作，外面送进来一张名片。“格里高雷·格兰特爵士”。接着走进一位身材高大、慈祥的中年绅士。
“是米尔小姐吗？”他说着，伸出手来。“我的朋友密立森勋爵曾对我谈起过您。我是来向您求援的。我是戈华—格兰特银行的主耍合伙人。您大概巳经听说铁路上那件抢案了吧，”
“我所知道的就是登在报纸上的那些情况。”
“我也谈不出更多的情况。我亲自来拜访您，米尔小姐，是因为我自己对这个案件十分关切。倒并不全是为了钱—尽管这笔款子为数当然可以说是可观的。银行的信誉正面临着危机。我们对雇员的待遇是良好的，这一点我们经常引以为骄傲。并且直到现在，我们这样做的收效是极明显的！差不多一百年来，在我们银行的职员中没有发生过一起欺诈或舞弊的案件。对我们的银行来说，这是一项可以自傲的纪录，我们要尽一切可能把它保持下去。现在对年轻的杰姆。潘劳克，怀疑很大。当然，如果他是有罪的，我耍求惩办他！但如果他是无辜的，那么我要求解脱他。这就是我来找您的原因。”
“警方怎么看呢！”
“噢，他们认为毫无疑间是他作的案。他们有一套理论。车厢里没有别人！列车正在飞驰，没有人可能离开车厢。潘劳克是把手提包扔给了一个预先在沿线埋伏的同伙。警方甚至于假装在地上找到了手提包落地的痕迹，地点比电线被拉断的地方距埃迪斯柯姆还要近几百码。”
“已经采取了什么行动，”
“他们把这小伙子抓了起来，悬赏通缉一个带着一只很重的小牛皮手提包的人—就这些。他们十分肯定。不管怎么样，主犯巳经被他们抓到了。”
“您怎样看？”
“米尔小姐，我对您坦白说，我是有怀疑的。这个案子看起来好象很确凿。任何人想从全速前进的列车上跳下来是不可能的。但我见过这个小伙子，我有怀疑。”
“我能去看看他吗？”
“要是您去看看他，我将非常高兴。”
同杰姆。潘劳克谈了五分钟之后，杜拉把格里高雷爵士拉到旁边。
“我觉得有办法了，”她说。“我将接受这个案子，但有一个条伴。”
“随便收多少费……”
“不是收费。在案子结束以前，我从来不谈收费。如果您把潘劳克先生交给我，让他帮助我，我愿意接受这个案子。格里高雷爵士，您的反应是对的，这孩子是无辜的。”
由银行出面递上了撤回起诉的状子，杰姆·潘劳克被解除监护。警方十分不满，扬言大法官法庭将进行干预。
这时候潘劳克正同杜拉·米尔小姐乘上早车从伦敦去埃迪斯柯姆。他心中充满了感激和报答之情。当然，他们在路上谈到了这次劫案。
“手提包很重，是吗？潘劳克先生。”杜拉问。
“我提着它只能走里把路，米尔小姐。”
“可是我觉得体身体挺捧的。”
她用指尖很内行地触摸他那隆起的上臂肌肉，他脸红到头发根。
“抢你的那个人，如果你再看到他，认得出来吗？”杜拉问道。
“一点也认不出。我还没有明白怎么回事，他已经用手卡住我的脖子，把麻醉药塞进了我的嘴里。这时火车开出埃迪斯柯姆大概有九、十英里。您相信车厢里是有一个人，米尔小姐，是吗？您大概是这样相信的唯一的一个人。我不怪他们，因为火车当时正以每小时六十英里的速度飞驰。那家伙是怎样离开列车的，老实说，这我自己也不明白。”他前言不搭后语地说，“如果我是别人，我在证据面前也会相信我自己有罪。您能告诉我他玩的什么花样吗，米尔小姐。”
“潘劳克先生，这在目前还是我的秘密。但是我可以对你这样说。当我们到达埃迪斯柯姆这个美丽的小城时，我要寻找一个有弯把手杖而不是有黑色手提包的陌生人。”
埃迪斯柯姆有三家旅馆。但马克·布朗先生和他的姊姊是很难侍侯的，他们一家接一家地在这三家旅馆换着住。他们注意周围有没有一个带弯把手杖的陌生人，有空就骑上两辆很好的自行车〔按星期计价租来的〕在城里和乡下转游。
他们到达埃迪斯柯姆一星期之后，一个阳光明媚的下午，在他们住的第三家旅馆里，当布朗小姐〔杜拉·米尔的化名〕从楼梯上下来时，在半道上她面对面碰到一个身材高高的中年人，腿有点—有一点点陂，撑着一根结实的橡木手杖，黑色，漆得发亮，把是弯的。她没有看第二眼就走过去了。但当天晚上她同收拾房间的女仆闲聊起来，知道这个陌生人是个行商，叫麦克·克劳德先生，他在这家旅馆里已经住了几个星期，偶尔乘火辛去一趟伦敦，有时骑着自己的自行车下乡去。女仆主动地介绍说，“他是一位态度和气、说话让人爱听的很好的君子人。”
第二天，杜拉·米尔又在楼梯上同一个地点碰到了这个陌生人。不知道是她不留心还是他不留心，当她靠边站给他让路时，她的小脚钩住了那根手杖，把它猛地从他手里拉出来，它从楼梯上一直滚到了门厅里。
她赶快跑下褛梯去捡起那根手杖，拿回来送还给它的主人，并且深表歉意。在这之前，她已经在这手杖弯把朝下的一面，看到一道很深的凹痕，漆都被擦掉了，凹痕刻进了木头。
那天吃晚饭的时候，他们的桌子正在麦克·克劳德先生的旁边。吃到一半，她要杰姆告诉她几点钟，因为她的表停了。这是一个很奇怪的请求，因为她的位置正好面对着挂钟，而杰姆则要转过身去才能看到。但杰姆还是顺从地转过身去，同麦克·克劳德先生正好打了个照面，克劳德见了他就象见到鬼了似地猛吃一惊，瞪大了眼晴。杰姆呆头呆脑地向他回看了一眼，脸上没有一丝认得克劳德的神色。过了一会儿，克劳德先生也就继续用餐。接着，杜拉就弄她的表，或者说作出拨针上弦的样子，这一幕小小的古怪的插曲也就结束了。
晚饭以后，杜拉在她的私人起居室里心不在蔫地随便弹着钢琴，显然是往沉思；突然，她砰地一声合上了琴盖。
“潘劳克先生在吗？”
“在，米尔小姐。”杰姆说。他始终带着象身躯庞大的纽芬兰狗似的那种耐心、忠实而又愚蠢的敬慕表情，注视着她。
“明天我们一块儿骑自行车出去。我还说不上是几点钟走，你先把它们准备好，到时候咱们骑上就走。”
“好的，米尔小姐。”
“在你口袋里装上一团结实的绳子。”
“好的，米尔小姐。”
“噢，你有左轮手枪吗？”
“有生以来还从没有过这样的东西。”
“要是给你一把，你会使唤吗？”
“这玩意儿我一点也不懂，但——”他谦虚地说，“要是拳头有点用处的话，我还能来两下子。”
“在目前这种情况下，一点也用不上。一个小小的铅丸就能制住体重两百磅的拳击大王。再说，有一支六响枪也足够了，我还不算是一个太蹩脚的射手。”
“您的意思是不是说，米尔小姐，您……”
“我的意思是现在不要再谈下去了，潘劳克先生，只要把自行车准备好，随时听用，还有绳子。”
第二天，他们用早餐的时间早得出奇。用完早餐，杜拉在空荡荡的客厅里找了一个望得见街上的弧形窗洞，手里拿了一本书，蜷缩在窗洞里的沙发上。她一只眼看着书，另一只眼看着窗户，从这里可以清楚地看到旅馆门前的石阶。
大约九点半钟，她看见麦克·克劳德先生走下石阶，腿一点也不跛了，推着他的自行车，车把上绑着一个很大的帆布车兜。
一眨眼的功夫，她巳经下到门厅里，自行车在那里放着。又一眨眼的功夫，她和潘劳克已经骑着车沿大街向前飞驶，这时麦克·克劳德先生的高个子身影正好要在远处一个街角上消失。
“我们一定耍盯住他，”杜拉小声对她的伙伴说。“噢，是这样，我一定要盯住他，你一定要盯住我。现在让我在前面走，你在我后面，尽可能离远一点，只要看得见我就行了。我一挥白手绢，你就开足马力往前冲！”
潘劳克点点头，落在后面。三个骑自行车的人就按这个次序—每人相隔大约半英里—驶出城区，进入旷野。
最前面那个人保持每小时十二英里的高速度，但道路很好，所以杜拉不用费劲就能跟上，潘劳克则要故意放慢。整整一小时，他们就这样玩着这个跟踪游戏，没有什么变化。麦克。克劳德先生出城的时候是向着铁路线相反方向去的，现在他开始掉过头来向铁路线驶去。有一次，他回头望了一望，路上没什么人，只在远处有一个骑车的单身姑娘。他第二次回头看的时候，什么人也没有看到，因为杜拉正在弯道的里圈。
现在，他们离那个电线被拉断的地点只有大约一英里了。杜拉熟悉这一带地势，她知道他们这次小小的自行车旅行快要结束了。
公路在这里是一段长长的、弯曲的缓坡，两边树林繁茂。前面那人加快了速度，杜拉眼着加速，后面的潘劳克更是拚命向前冲，以缩短他同杜拉的距离。前面那人骑过山坡最上丽的那段弯道，急转弯下坡疾驶，这里枝丫交错，树荫浓密。
下坡后半英里，他朝着来的路上迅速瞥了一眼，突然跳下车子。他没看到人，因为杜拉在转弯的地方落后了一些。左边有一道墙，它前面是一道深沟，所以一般过路的人不太注意到。他杷自行车直推到墙根，从车把上解下车兜，爬上墙去一—同他外表所显示出来的年龄相比，他爬墙时手脚的矫捷是令人吃惊的。
杜拉转过弯来，正好看见他从墙上跳下，钻进密林。她立刻取出白手绢挥舞一下，接着又骑上车，一阵风似地飞下山坡。
潘劳克看到了讯号，俯下身子，两条腿象蒸气机的活塞杆一样飞快转动着，骑上坡去。
那个人放在路边的自行车象是给杜拉立了一块指路牌。这一次轮到她象小鸟那样飞越过墙头了。她把缝工精致的裙子紧紧裹在身上，聚精会神地看着、听着。她什么也没有看见，但从前面不远处有一阵树丫枝轻轻摩擦的声音传进了她敏锐的耳朵。她象一只兔子似地悄悄地、轻轻地在矮树丛中移动着，忽然从枝叶的膊隙中瞥见一件深灰色的花呢上衣，离她大约十五到二十码。她又向前走了几步就看清楚了。那个人跪在地上。他已从一棵巨大的老山毛榉的树根旁厚厚的草丛中取出一只黑色的皮包，正忙着把许多小的帆布口袋装进他的车兜里去。
杜拉小心地向前移动，到一处小空地上站住，这里没有什么矮树，她用起在手来没有东西碍事。
“早安，麦克·克劳德先生！”她尖喊一声。
那人一惊，转过身来，看见一个姑娘站在阳光下面，离他五、六码远，脸上带着嘲弄的微笑。他狠狠地骂了一声，右手从手提包上移开，伸进自己的衣袋。
“别动！举起手来！”命令是干脆利索的。
他再看一眼，只见阳光在一枝手枪的枪管上闪光，一只坚定的手握着枪，枪口对着他的脑袋。
“举起手来，要不，我就开枪了！”他把双手举到头上。这时杰姆·潘劳克象一只大象穿过丛林似地辟开树丛来了。
他惊奇地喊了一声，站住了。
“镇静！”传来杜拉安详的声音。“不要走进我的手枪射程。从左边绕过去—那样走。缴了他的枪，在他上衣的在边口袋里。现在，把他的手捆起来！”
杰姆·潘劳克按照指示老老实实地做他的工作，但当他用绳子捆绑麦克·克劳德先生的手腕和胳臂时，他想起了那节车厢、卡住他脖子的那双要致他于死地的手、麻醉药以及后来他受到的污蔑，所以他要是把绳扣勒得特别结实，是很难怪的。
“现在，”杜拉说，“把他装包的事做完。”杰姆把剩下的帆布袋都装进那只大车兜里。
“你不怕重吧？”。
他高兴地笑一笑;算是回答，一手挺起一个包摇晃着。
“站起来！”杜拉对那个抢犯说。他绷着脸站了起来。“在前面走。我要把你带回埃迪斯柯姆。”
他们走到路边，潘劳克把车兜挂在自己的车把上。
“潘劳克先生，我可以麻烦你把这位先生的自行车脚蹬子卸一个下来吗？”杜拉说。
一转眼就卸下来了。“现在把他扶上车，”杜拉对杰姆说，“他得用一个脚蹬子骑回去。”
这个垂头丧气的抢犯恳求似地举起他那被绑着的手腕。
“噢，那没关系。我注意到你刚才骑出来的时候是抓住车把中间的，你喜欢这样。你现在回去也这样；不过这一次不是因为你喜欢，而是不得不这样做了。我们会照看你的;别叫苦。你玩了一场大胆的赌博，到最后一副关键的牌输了，你就得付帐，就这么回事。”
大白天中午，一这个抢银行的强盗骑着只有一个脚蹬子的自行车，被带到警察局拘押起来。这时，埃迪斯柯姆全城都轰动了。杜拉穿过欢呼的人群骑回旅馆。
给格里高雷·格兰特爵士发了一个电报，他下午就乘火车来了。当晚，他请杜拉和杰姆吃饭，上的是这家旅馆所能供应的最好的酒莱。格里高雷爵士内心充满喜悦，就象他酒杯里起泡的香槟。
“祝你健康，潘劳克先生。”银行家对那位小职员说。“我们要在银行里为你受到的烦恼作出补偿。米尔小姐，您决定收费的数目—或者，还是让我来替您定，如果您同意的话。追回的赃款的一半，怎么样，不过，我非常急于想知逍您怎么会发现那个抢犯和赃款的。”
“恪里高雷爵士，您要是认真恩考一下，就不难发现。那个人只要不是傻瓜就不会在这时候带着一只装满金币的黑手提包在国内流窜，因为正在悬赏通缉这样一个人。他的计划是把手提包藏好，自己也隐藏起来。他正是这样做的。在旅馆里看见了潘劳克先生之后，他加快了行动；这正是我所希望的。全部经过就是如此。”
“不，还不是全部。您怎么发现这个人的？在列车以六十英里时速前进的时侯，他怎么离开列车的呢？但我看我最好还是向潘劳克先生提出这个间题，他是在车上的。”
“先生，别向我提出任何问题。”杰姆说，带着深深的敬慕心情向杜拉的方向看了一眼。“她是完全凭自己的力量进行这场比赛的。我所知道的只是这家伙对付完我之后，在他的手杖上刻下了一个凹痕。但到底怎么刻的我就说不出来了。”
“米尔小姐，您尽快满足一下我的好奇心吧。”
“格里高雷爵士，我很愿意那样做。您一定同我一样注意到，在电线被破坏的地方，铁路路基垫得很高，电线离列车车厢很近。一个手脚灵活的人很容易把一根象这样的弯把手杖〔她一边说一边举起麦克。克劳德先生那根手杖〕勾住两三股电线，把自己在空中吊起来，脱离开列车车厢。因为惯性作用，他会沿着电线溜到一根电线杆旁边，这就有可能把绝缘瓷瓶打破。”
“天呀！您说得对，米尔小姐。要是认真想一想，事情也很简单。可是我还是不明白怎么……”
“电线的磨擦，”杜拉用一种讲演者的平稳声调继续说。“再加上人体的童量，会在手杖的木头上刻下很深的凹痕，就象这样！”她把那根又黑又粗的橡木手杖的弯把拿给格里高雷爵士察看，他透过金边眼镜仔细看着。
“我一看到这个刻痕，”柱拉安静地接着说道，“就知道麦克。克劳德先生是怎样在他的手杖弯把上留下它来的。”

Ⅹ 作家苏青的三个长篇小说和四个短篇小说是啥啊

三个长篇是《结婚十年》《续结婚十年》《歧途佳人》
短篇没看过