王祥夫短篇小说六户底
A. 有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐
《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。
《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。
B. 小说2004到2006的好看小说榜
郭敬明的《幻城》（唯美玄幻）
沧月的《镜系列》（唯美玄幻）
本物天下霸唱的《鬼吹灯》《鬼吹灯2》（恐怖盗墓）
皎皎的《幻剑之三世情缘》（武侠术法）
兰帝魅晨的《高手寂寞》（武侠游戏）
流浪的蛤蟆的《大猿王》（转世修真）
徐公子胜治的《神游》（古典仙侠）
流浪的蛤蟆的《天鹏纵横》（现代仙侠）
外国小说（正统魔法）的话，建议：
《黑暗精灵三部曲》《冰风谷三部曲》《魔兽三部曲》
2006年：
长篇小说(4篇)
l.莫言：《生死疲劳》作家出版社2006年1月
2.铁凝：《苯花》人民文学出版社2006年1月
3.艾伟：《爱人有罪》春风文艺出版社2006年1月
4.张悦然：《誓鸟》光明日报出版社2006年1月
中篇小说(10篇)
I
1．王 松：《双驴记》 《收获》2006年2期
l 2．胡学文：《命案高悬》 《当代》2006年4期
l 3．乔
叶：《锈锄头》《人民文学》2006年8期
I 4．罗伟章：《我们能够拯救谁》 《江南》2006年2期
l 5．王祥夫：《尖叫》
《中国作家》2006年6期
l 6．李 浩：《失败之书》 《山花》2006年1期
l 7．徐则臣：《跑步穿过中关村》
《收获》2006年6期
l 8．叶 弥：《小男人》 《收获》2006年1期
l 9．葛水平：《连翘》《芳草》2006年1期
l
10．黄咏梅：《单双》《钟山》2006年1期
短篇小说(10篇)
1．魏 微：《姊妹》 《中国作家》2006年1期
2．郭文斌：《吉祥如意》
《人民文学》2006年10期
3．王
手：《软肋》《收获》2006年4期
4．盛可以：《淡黄柳》《作家》2006年4期
5．姚鄂梅：《黑眼睛》《山花》2006年9期
6．范小青：《我就是我想象中的那个人》
《当代》2006年5期
7．苏 童：《拾婴记》《上海文学》2006年1期
8．温亚军：《成人礼》
《大家》2006年2期
9．苏瓷瓷：《李丽妮，快跑!》 《花城》2006年2期
10．秋
风：《洛城戏瘾》《江南》2006年4期
小小说、微型小说(12篇)
1．安 勇：《光头》《微型小说选刊》(首发)2006年21期
2．陈
毓：《伊人寂寞》 《芒种》2006年1期
3．谢志强：《一片白云》 《新课程报·语文导刊》2006年10月17日
4．陈永林：《胆小鬼》
《新课程报·语文导刊》2006年10月31日
5．孙方友：《雷老昆》《收获》2006年3期
6．刘国芳：《贼》
《喜剧世界》2006年6月下
7．王奎山：《在亲爱的人与一头猪之间》 《百花园·小小说原创版》
2006年17期
8．侯德云：《笨鸡》
《百花园·小小说原创版》2006年9期
9．秦德龙：《因为你瘦得像条狗》《微型小说选刊》(首发)2006年9期
10．徐慧芬：《姐妹花》《天池》2006年3期
11．宗利华：《大嫂》
《百花园·小小说原创版》2006年3期
12．蔡 楠：《马涛鱼馆》《百花园·小小说原创版》2006年22期
2005年：
短篇排行
上帝之手
西瓜船
彩虹
创可贴
上海一夜
取暖
韩呸
午夜广场最后的探戈
中篇排行
喊山
林老板的枪
伊克沙玛
努力忘记的日落时分
世界上所有的夜晚
对你大爷有意见
报告政府
太平狗
上榜长篇小说
《藏獒》
升华了的历史精神和飞扬的道德激情——评《藏獒》
《圣天门口》
触摸历史的“伤痕”——评圣天门口》
《秦腔》
贾平凹的还乡冒险——评《秦腔》
《平原》
抽刀断水水更流——评《平原》
《恍惚远行》
现代性观照下的乡士之魂——评长篇小说《恍惚远行》
上榜中篇小说
《太平狗》
生存的本真与警示——评《太平狗》
《世界上所有的夜晚》
“因为再也不会有其他男人用这片鹅毛叫我苏醒了”。——评《世界上所有的夜晚》
《冰雪荔枝》
成长的破碎——评《冰雪荔枝》
《我们的路》
底层劳动者的情感寄寓与精神追问——评《我们的路》
《雁过藻溪》
三代女性悲怆的咏叹调——评《雁过藻溪》
《黑雪球》
悲歌当哭 哀感无穷——评《黑雪球》
《我的左手》
一曲心理和情感残缺者的挽歌——评《我的左手》
《铠甲的人》
灵魂的哭泣谁又能听到呢?——评《穿铠甲的人》
《姑父》
丰满的细节总是充满力量——评《姑父》
《大声呼吸》
愿他们不再渴求“大声呼吸”——评《大声呼吸》
上榜短篇小说
《取暖》
悲凉的展示与热情的呼唤——评《取暖》
《方向盘》
世事洞明与人情练达——《方向盘》
《锦衣玉食的生活》
当活着失去理由——评《锦衣玉食的生活》
《负一层》
浅思维和精神深度——评《负一层》
《那与那之间》
沙子在眼里的感觉——评《那与那之间》
《我们的战斗生活像诗篇》
回眸皆诗意：神秘·隅的一首老歌——评《我们的战斗生活像诗篇》
《流亡者社区的雨夜》
“闲笔”的魅力——评《流亡者社区的雨夜》
《西瓜船》
心灵记忆的的精致传达——评《西瓜船》
《永远的谢秋娘》
一长沟流月去无声——评《永远的谢秋娘》
《果院》
博尔赫斯的果院——评《果院》
上榜小小说·微型小说
《讲究》
《朋友，你在哪儿》
《刻舟求剑》
《现场——异乡人系列小说》
《偷盐》
《逍遥游》
《祝福》
《身后的眼睛》
《小站》
《燕子在冬天里毪》
《彻恋》
《人户合一》
《我的网恋手记》
《仇恨》
《有罪》
2004年：
上榜短篇小说
《两位富阳姑娘》
《月光斩》
《幸福的一天》
《狗小的自行车》
《我疼》
《堂兄弟》
《白水表菜》
《小嘴不停》
《异乡》
《右肋下》
上榜中篇小说
《中篇1或短篇2》
《一树槐香》
《我困了，我醒了》
《国家机密》
《马嘶岭血案》
《我的大爹》
《地气》
《米调》
《血疑》
《麦子的盖头》
上榜长篇小说
《人面桃花》
《国家干部》
《长势喜人》
《命运峡谷》
《我是真的热爱你》
C. 求06，07《小说月报》总目录（含中篇小说专号增刊 ）
中篇小说
乔叶小传
打火机
格非小传
不过是垃圾
李唯小传
跟我的前妻谈恋爱
迟子建小传
第三地晚餐
杨少衡小传
珠穆朗玛营地
王祥夫小传
尖叫
胡学文小传
命案高悬
夏天敏小传
北方，北方
徐坤小传
野草根
罗伟章小传
奸细
短篇小说
刘庆邦小传
看秋
张抗抗小传
北京的金山上
秦岭小传
碎裂在2005年的瓦片
苏童小传
拾婴记
何玉茹小传
劳动在1969年
李锐小传
犁铧·耧车
冯骥才小传
抬头老婆低头汉
张笑天小传
知耻而后勇
王蒙小传
尴尬风流
石钟山小传
血红血黑
叶兆言小传
花开四季
范小青小传
低头思故乡
谈歌小传
张子和
郭文斌小传
吉祥如意
编后语
附录：《小说月报》2006年总目录
[中篇小说]
徐则臣小传
跑步穿过中关村
杨少衡小传
俄罗斯套娃
刘庆邦小传
哑炮
方方小传
万箭穿心
万方小传
男女关系之悲喜剧
滕肖澜小传
姹紫嫣红开遍
迟子建小传
起舞
李铁小传
安全简报
鲁敏小传
思无邪
[短篇小说]
冯骥才小传
胡子
徐坤小传
销签
红柯小传
大漠人家
范小青小传
父亲还在渔隐街
郭文斌小传
世界上最好看的手
陈忠实小传
李十三推磨
谈歌小传
洗澡
王周生小传
云想衣裳
裘山山小传
野草疯长
肖铁小传
火车!火车!
毕飞宇小传
家事
邵丽小传
人民政府爱人民
读好小说（编后语）
附录：《小说月报》2007年总目录
D. 程绍武《日常生活的炼金术》
最早读王祥夫的小说，是有一次他给了我几个短篇。小说表现出来的那种异乎寻常的质感当时给我留下了深刻印象：叙述自由洒脱，语言聪明、有趣，细节密密实实，读起来感觉丰满茂盛。其中一个题目叫做《我爱臭豆腐》。他形容吃臭豆腐时臭豆腐抹在雪白的馒头上，看上去“简直就让人想到那是一场奸污”；他说“臭豆腐就是节外生枝”，“明明是臭，吃着又香，这就是节外生枝！”本是日常生活中的寻常事物，在他写来却常常让人感觉出人意料。王祥夫好像另有一种眼光，他看到的我们看不到，他说出来我们才恍然大悟。整个阅读的过程就是一个享受的过程，享受着他对日常生活的独到发现和语言的妙趣横生。这篇小说最后有个叙述上的包袱，那就是小说里的女孩用臭豆腐巧妙地拒绝了她的一个追求者，而津津有味地叙述这件事情的叙述者正是该女孩的丈夫。我们这才知道前边大部分篇幅对臭豆腐的描写，都是在给这个结尾做铺垫。读这篇小说仿佛能够听到王祥夫窃窃的笑声，很多地方他是顽皮的，像是得意于自己的聪明，而我们也会读得笑出声来，觉得这种小说真是聪明、智慧。
后来王祥夫的小说读得多了，你就会发现这种抖机灵的小说在他的作品中其实是很少的，王祥夫显然无意于这种小聪明、小智慧。在他看来，这是动了声色的，是有吵衫心机的，即使好也是“小”的。我猜测他心里认为真正好的作品应该是不动声色的，是应该像生活一样自然天成的。这很难达到，但不难看到他的写作始终是朝着这个方向的。其实他有些作品可以说已经接近了这种境界。比如他的短篇小说《上边》。由于获得了鲁迅文学奖，关于《上边》大家说得很多，有着种种阐释——人伦亲情啊，现代社会的情感乌托邦，精神桃花源啊等等，但大家好像忽略了这篇小说中“自然”因素在小说美学中的作用。在我看来，小说中那种自然与人浑然一体、又寂寞又美好的意境，才是震撼人心的精魂所在。小说发生地是一个孤零零的村庄，一个被人们废弃了的村庄，只有一对老两口还住在那儿。王祥夫很大一部分笔墨并没有放在写“人”上，而是放在写“物”上：烈日高天，热风暴雨，玉米绿得发黑，石头白得耀眼，曾经住过人的院子里种满了庄稼，破旧的屋顶上跑着公鸡……在这个寂静而丰饶的村子里，万事万物都“自在”地存在着，共同构成了一种奇异的美。在这种奇异的美中，一旦有了“人事”，本身就会有动人心魄的效果。于是在一种地老天荒的氛围之中，那个养子出现了，养父母与养子之间的亲情开始了。在王祥夫的笔下，这种亲情同样是“自在”地存在的，如羚羊挂角，无迹可求。这就是王祥夫的小说美学。王国维谈词，认为词有“有我之境与无我之境”之分，“有我之境”是“以我观物，故物皆著我之色彩”，“无我之境”是“以物观物，故不知何者为我，何者为物”。我想《上边》正是一篇无我之境的小说吧。小说里的村庄其实是实有原型的，是一个在作者生活的城市大同旁边的一个叫大王庄的村子。王祥夫不知缘何到了这个村子。对于这个村子作者自然是一个外来者，但王祥夫并没有用猎奇的眼光，而是用客观的视角，隐去自我，法眼看物，不使“物著我之色彩”，使这篇小说真正达到了一种来自尘土归于尘土的不着痕迹的境界，惟其不着痕迹，故有着言有尽而意无穷的悠长深邃。
曾经有人问过沈从文先生小说应该怎么写，沈从文先生的回答是，贴着人物写。问的人如醍醐灌顶，仿佛拿到了制胜的法宝，但据此去做，恐怕还是不得要领。如果有人问王祥夫这个问题，我想他的回答应该是，贴着生活写。沈从文的答案当然是行家里手的秘诀，但王祥夫的说法似乎更能说明他的小说特点。王祥夫的另一个短篇《婚宴》就是贴着生活写的一个极好的例子。故事依然很简单，日常生活中常见的，一对以厨师为职业的父子，在乡下给人做酒席，挣一点可怜的工钱好给儿子结婚。因为手艺好，又能替主家着想，又不负责买料，因而有极好的人缘，很受欢迎。这日来到一家要结婚的人家，父子二人一边做菜，一边羡慕人家的排场，羡慕那个要结婚的后生。第二天婚礼开始，父子俩要看看一对新人究竟如何时，才发现几天来大操大茄此办的原来只是一场“阴婚”，而自己的儿子连阳婚都还没有呢！于是，受到 *** 的父子俩便匆匆离开了。这个小说不到一万字，耐人寻味的是，小说大部分笔墨都升纳腔用在描写父子俩做菜的过程上，每一道菜，从选料备料，到制作过程，煎炒烹炸，无不娓娓道来，不厌其烦，极为耐心。干吗？作者难道要教我们怎么做菜吗？当然不是。我想到了最近余华说的一句话，叫做“正面强攻我们的时代”和“强度叙述”。这两个说法很牛，很伟大，很正确，但真正做到很难。在这篇小说里，我觉得王祥夫差不多做到了。“贴着生活写”往往就是要这样像推土机一样地往前推，就是“强度叙述”。因为生活太强大，太琐碎，你的文字也必须有一种执着，一种耐烦，才能使你要表现的生活就范；“正面”也意味着笨拙，意味着不去灵巧地转身，意味着要与生活打一场遭遇战，意味着硬碰硬的写实功力。王祥夫的写实功力在同代作家中恐怕无人能出其右。当然，这种写法由于太堂堂正正，显得“缺乏技巧”。祥夫也有点没底，记得他写完发给我看了以后，曾经问过我，啰不啰嗦？我说当然不，这种强度叙述如宽阔的河床上缓慢而沉重流动的河水，而那个“阴婚”的结尾则如突兀横亘的一道深渊，河水至此跌落，形成壮观的瀑布，但也只有前面的河段蓄积了大流量的水，才能成瀑。
贴着生活，当然就是日常生活。日常生活中有什么？很多人认为日常生活无事可写，但王祥夫却往往能在别人认为无事可写的地方找到让人震撼的东西，比如《上边》，比如《婚宴》，比如《浜下》，比如《半截儿》，比如《五张犁》，都是出色的短篇。生活中有没有事，这就看你眼睛能不能看到了。关于这个问题，王祥夫说过这样一段话，他说：“生活的原样往往是乱糟糟的，生活本身也没什么故事，就像是一条河，就那么哗哗啦啦不顾一切地流了下来…..作家要有‘白日见鬼’的本领，在芸芸众生中看出一个鬼来。”对此，我完全赞同。但在具体说法上，与他的“法眼见鬼”比起来，我更愿意称之为“菩萨低眉”。“菩萨低眉”有两个意思，一个是，一个作家应该能像菩萨那样洞察世相，体察入微。他应该有看清这个世界的能力，在认识世界方面有着别人没有的敏感与眼光，这是认知领域；另一个意思是，一个作家要像菩萨那样有慈悲心怀，换句话说就是要有悲悯意识，这属于情感领域。仔细阅读王祥夫的小说，你会发现这两个特点在他的小说里恰恰是非常突出的。
体察入微，洞察世相，这是祥夫的强项。据祥夫说，在日常生活中他看到什么就会在心里把它们变成文字。当然，作家一定是先感觉到了某种东西，某种生活的本质，某种能触动人心的东西，他眼里的生活细节才会像铁屑奔向磁石那样，被调动起来，在小说里原本杂乱无章无意义的才会变成有意义；原来庸常琐碎的生活碎片才会神奇地充满了力量，普通平凡的日常生活才会变成金子。
在王祥夫最近完成的短篇小说《五张犁》里，写了一个文静的疯子，一个农民，一个在城市化进程中失去了土地的农民。但在这个文疯子五张犁的眼里，他并不知道自己失去了土地，仍然一如既往地在那并不属于自己了的土地上耕作。那些土地如今已成为园林局的财产，上边种满了各种花卉。五张犁在上边按照种庄稼的方式播弄着土地：撒粪、施肥、锄土、收割，活儿干得漂漂亮亮，让旁观者赞叹不已。最神奇的是，在这些已经连成片，并且已经改变了原来形状的土地上，五张犁竟然能凭借一种动物般的本能，找到自己原先承包的那块地，绝没有越界一步。这种无事的小说，往往蕴含着大的东西，有忧伤，有失落。五张犁那默默劳作的背影，象征着一个时代的结束，而这个人对此又是茫然无知的。一种诗意的悲伤，笼罩着这个简单的故事，让人回味无穷。
这个题材的处理，说明了作家对生活认识上的敏感。谁都看到过疯子吧？原先的农田变成了高楼大厦，变成了小区，变成了厂房，这是谁都能看得到的。但作家看到的是，在城市化演进的脚步声中，农民失去的不仅仅是土地，他们同时还失去了自己的生活方式，失去了已成为他们生命中的一部分的劳动技艺的舞台，甚至说严重一点，一种古老的农业文明正在消失。作家对这个文疯子的农业技艺的细致描绘，正是一种匠心独具，小说也就成了对这种行将失落的文明唱出的一曲哀婉动人的挽歌。这就是王祥夫独特的炼金术吧！
至于悲悯意识，不用说，作家总是悲悯的。的确，王祥夫的很多小说都是表现底层的小人物，表现处在社会边缘的弱势群体，体味着他们的命运和悲伤的。《找啊找》、《半截儿》、《花生地》，写的都是社会中艰难生活的一群。但我想说的是，在这方面王祥夫仍是有着自己的个人特点的。这种题材，如果让别的作家处理起来，叙述姿态往往是居高临下的，人物对生活往往是不满的，与社会往往或多或少是对抗的；而祥夫却注重表现他们温情的、动人的、和谐的一面。不知这是否跟祥夫的温和性格有关系，祥夫的小说很少有暴烈的你死我活的东西。《半截儿》里那对残障夫妇，一个没有腿只有半截儿身子，一个是侏儒，他们艰难地活着，并且艰难地怀了孕。这很容易写成一个苦情小说，也容易写成一个对抗小说。如果那样，那就俗了。王祥夫的结尾是，这对夫妇吃完加州牛肉面到了医院，发现他的邻居们、街道办事处的主任们，以及年轻的大夫，正在病房里焦急地等着他们。一个意外的温暖人心的结局，作者在充分表达了沉重之后又消解了沉重，这就是日常生活，苦是苦，但苦中温暖的东西才更珍贵。《花生地》有异曲同工之妙：小区里收破烂的老赵，住在自行车棚旁边搭的小屋里，而邻居们住在高楼；俯视着他，邻居在高处，他生活在低处，高处与低处，这本身就有一种矛盾的冲突的因素，有的作家也许会按照这条线索去写，王祥夫的高明之处恰恰在于就不这么写，而是津津有味地写老赵如何过自己卑微的日子，邻居们如何又烦他又可怜他，他又如何给邻居们帮忙，如何请全楼邻居吃饭。大家想不到的是，请客到最后端出的那盘菜：是老赵儿子考上清华大学的录取通知书！一马平川的叙述终点，是一个小小的异峰突起。
在日常生活的表象下挖掘着涌动的潜流，在平平常常、普通人熟视无睹的细节和场景中提炼着小说的金子，我想这就是王祥夫小说的美学特色。也正因为提炼到了生活的金子，祥夫的小说才写得那么平静，那么从容，那么令人再三咀嚼吧！
E. 王祥夫小说有修辞手法吗
王祥夫小说有修辞手法
王祥夫先生以小说名于世。以小说名于世者多了，似祥夫而能动人心弦者则不夥。前某年某期《读者》头条《最后一盘菜》，即祥夫小说《花生地》的缩写版，当时念中学的女儿告我她前后读过七遍，她显然是当作“贫贱忧戚，玉汝于成”那样的励志作品读了，而这也是《读者》编排的意思。有趣的是，爱人几乎把那篇文章当教材使唤了，常常拿文中那个默默苦读的男孩儿来教育孩子。不知道那篇文章感动了多少类似我家这样的普通读者组成的中国家庭，这个数据是可以量化测评的——据说《读者》若干年前就发行量超过一亿册了。好在此前此后祥夫老师馈赠过我两本小说集，她们就可以看全一些了。
前多年教语文，在教学上也有一些想法，希望学生们有一个比较开阔的文学视野，比如赶上一半个课时出来，然后给学生在课堂上读些我喜欢的课外文学作品，祥夫的小说我读过两次，读至那些些婉转哀绝的描摹和苦难伤心的情节，座中的小儿女也往往泫然而泪下，试想一下，若无有细致入微的力量，如何可以拨动这些不谙世事的少年的心弦？——反观教材里的课文（不排除孩子们对功课心存逆反），则鲜有如此感人的力量，这是可以验证于课堂的。
由此想见，关怀人心的作品，方能叩动人心，一如化学课里的置换反应，心血之作蘸取的墨水也掺和了心血，祥夫写苦人，写不具姓名的微茫如尘埃的小人物，每每交加着出自肺腑的疼和切肤之痛，并将次疼痛加诸读者，让读者感同身受。
F. 求，世界著名短篇小说大全
《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。
《相遇》格非
相遇既是开始，又是结局
G. 王祥夫的创作年谱
1984年 短篇小说《两盏桔黄的灯》发表于《萌芽》
1985年 短篇小说《宣德炉》发表于《小说林》
1985年 短篇小说《三月纤》发表于《青年文学》
1985年 短篇小说《时壶》发表于《山西文学》
1985年 短篇小说《武坡川》发表于《山西文学》
本年度获“首届赵树理文学奖”散文一等奖
1986年 长篇小说《乱世蝴蝶》“大众文艺出版社”出版。
本年度获“首届云冈文学奖”一等奖。
本年度获“首届云冈文学奖”荣誉奖。
1986年 中篇小说《西牛界旧事》发表于《山西文学》
1987年 中篇小说《沙棠院记事》发表于《钟山》
1987年 长篇散文《我漫游四方》、《食小札》、《子夜随笔》等发表。
1987年 中篇小说《永不回归的姑母》发表于《山西文学》
本年度获“山西文学优秀小说奖”。
1988年 短篇小说《守望大草垛》发表于《青年作家》
本年度获“山西省优秀创作奖”。
1989年 中篇小说《非梦》发表于《上海文学》
1989年 短篇小说《山药窑》发表于《上海文学》
1989年 中篇小说《对一例梅毒病患者的查》发表于《钟山》
1989年 短篇小说《豆官》发表于《作品》
1989年 短篇小说《拾掇那些日子》发表于《北京文学》
此作入选《北京文学五十五年精品选》
1990年 中篇小说《尘世》发表于《黄河》
1990年 中篇小说《护城河旧事》发表于《山西文学》
1991年 中篇小说《另一种玩笑》发表于《上海文学》
1991年 短篇小说《好峁杂录》发表于《钟山》
1991年 长篇小说《生活年代》“中国青年出版社”出版。
1991年 中篇小说《雇工歌谣》发表于《上海文学》
此作入选《中国中篇小说选》
1992年 中篇小说《百姓歌谣》发表于《人民文学》
1992年 中篇小说《往事推想》发表于《花城》
1993年 短篇小说《鸟巢》发表于《天津文学》
1993年 中篇小说《初雪》发表于《北京文学》
1994年 短篇小说《油饼洼记事》发表于《花城》
此作入选《花城四十年精品选》
1993年 短篇小说《木槿》发表于《作品》
1995年 中篇小说《早春》发表于《山西文学》
1993年 中篇小说《最后的画家李树》发表于《莽原》
1996年 长篇小说《种子》“漓江出版社”出版。
此作获“恒泰杯长篇小说提名奖”。
此作获美国丹佛尔大学“最佳汉语小说翻译奖”。
1994年 中篇小说《玉山河》发表于《上海文学》
此作入选《94中篇小说精典》
1994年 短篇小说《平衡之鸟》发表于《山西文学》
1994年 短篇小说《游戏》发表于《延河》
1994年 中篇小说《乡里》发表于《山西文学》
1995年 中篇小说《蝴蝶》发表于《芙蓉》
1995年 短篇小说《棉花》发表于《人民文学》
1995年 短篇小说《城南诗篇》发表于《人民文学》
此作入选《1995精短篇小说选》
1995年 短篇小说《洗澡》发表于《延河》
1995年 短篇小说《采访之季》发表于《作品》
1995年 短篇小说《少年挽歌》发表于《都市》
1995年 短篇小说《竹坡记事》发表于《延河》
1996年 中篇小说《太阳下的村庄》发表于《山西文学》
1997年 短篇小说《城堡乡村》发表于《萌芽》
此作入选《萌芽五十年精品选》
1996年 散文集《杂七杂八》“中国青年出版社”出版。
1996年 小说集《西牛界旧事》“北岳出版社”出版。
1996年 短篇小说《小鼻村记事》发表于《人民文学》
1996年 中篇小说《乡村事件》发表于《延河》
1996年 小说集《永不回归的姑母》“北京人民出版社”出版。
1997年 中篇小说《腊月谣》发表于《上海文学》
1997年 散文集《心中的花园》出版。
1997年 短篇小说《演出》发表于《人民文学》
1997年 短篇小说《夹子》发表于《人民文学》
1997年 短篇小说《做酱》发表于《山西文学》
1997年 中篇小说《角落》发表于《延河》
1997年 中篇小说《巾帼歌谣》发表于《青年文学》
1998年 短篇小说《开光》发表于《青年文学》
1998年 中篇小说《鹦鹉》发表于《上海文学》
1998年 中篇小说《注水》发表于《十月》
1998年 中篇小说《城庄》发表于《青年作家》
1998年 中篇小说《扶贫诗篇》发表于《电影电视文学》
此作由山西省电视台拍摄为电视电影《狗不理回乡记》
1998年 中篇小说《年事》发表于《山西文学》
1999年 中篇小说《谁再来撞我一下》发表于《上海文学》
1999年 中篇小说《回乡》发表于《钟山》
1999年 中篇小说《刘二木卖饼记》发表于《青年文学》
2000年 中篇小说《旱天雷》发表于《上海文学》
此作入选用《2002年最佳中篇小说》
2000年 短篇小说《儿子》发表于《羊城晚报》
此作由北京电视台拍摄为同名电视。
此作被福建省排为舞台剧《榴花红了》
2000年 中篇小说《青春耳钉》发表于《青年文学》
2000年 中篇小说《民间故事》发表于《人民文学》
2000年 短篇小说《牛皮》发表于《延河》
2001年 中篇小说《民间大户》发表于《上海文学》
2001年 短篇小说《那年那月》发表于《延河》
2001年 中篇小说《顾长根的最后生活》发表于《长城》
此作入选《2001年最佳中篇小说选》
2001年 短篇小说《我爱臭豆腐》发表于《人民文学》
2001年 短篇小说《橡胶给人们的幸福》发表于《人民文学》
2001年 短篇小说《怀孕》发表于《花城》
此作由北京“小马奔腾影视制作中心”拍摄为同名电影电视。
2001年 短篇小说《杏子》发表于《钟山》
2001年 短篇小说《菜头》发表于《山花》
2001年 中篇小说《美人杀人记》发表于《电影电视文学》
2001年 长篇小说《咬紧牙关》发表于《黄河》
2002年 短篇小说《上边》发表于《花城》
2002年 短篇小说《平凡时日》发表于《雨花》
2002年 中篇小说《小镇》发表于《长城》
2002年 短篇小说《拆迁之址》发表于《延河》
本年度小说《上边》被评入“中国小说排行榜”。
2002年 长篇小说《百姓歌谣》“漓江出版社”出版。
2003年 短篇小说《一丝不挂》发表于《花城》
2003年 短篇小说《半截儿》发表于《人民文学》
2003年 短篇小说《管道》发表于《钟山》
本年度荣获中国最高文学奖“第三届鲁迅文学奖”短篇小说第一名。
2004年 中篇小说《找啊找》发表于《人民文学》
2004年 短篇小说《客人》发表于《延河》
2004年 短篇小说《伤心蘑菇》发表于《雨花》
2004年 中篇小说《榴莲》发表于《花城》
2004年 中篇小说《愤怒的苹果》发表于《山花》
2005年 短篇小说《浜下》发表于《人民文学》
2005年 短篇小说《婚宴》发表于《人民文学》
2005年 短篇小说《五张犁》发表于《人民文学》
2005年 中篇小说《奇花异草》发表于《小说月报》
2005年 长篇小说《榴莲榴莲》“春风文艺出版社”出版。
2005年 长篇小说《屠夫》“花城出版社”出版。
2005年 中篇小说《流言》发表于《长城》
此作被“天依影视”拍摄为同名数码电影。
2005年 短篇小说《惩罚》发表于《上海文学》
2005年 短篇小说《花生地》发表于《红豆》
2005年 短篇小说《最后一盘》发表于《羊城晚报》
2005年 短篇小说《朋友》发表于《延安》
2005年 短篇小说《香烟屁股》发表于《延安》
本年度作品《愤怒的苹果》被评入上半年“中国最新文学排行榜”
本年度作品《婚宴》被评入下半年“中国最新文学排行榜”
2006年 短篇小说《菜地》发表于《花城》
2006年 短篇小说《狂奔》发表于《山花》
2006年 中篇小说《尖叫》发表于《中国作家》
2006年 长篇小说《米谷》发表于《作家》
2006年 小说集《王祥夫小说集》“北岳出版社”出版。
本年度获“山西省赵树理文学奖”中篇小说奖。
本年度获“山西省赵树理文学奖”荣誉奖。
2007年中篇小说<西风破>发表于<北京文学><小说月报><小说选刊>转,电影改编权签给北京东方影视制作中心.
2007年中篇小说<风车快跑>发表于<华语文学>
2007年短篇小说<玻璃保姆>发表于<人民文学>
2007年短篇小说<六天>发表于<啄木鸟>
2007年短篇小说<街头>发表于<花城>
2008年 短篇小说《热三伏》、《澡堂歌手》发表于<人民文学>一期.
2008年短篇小说<看戏>表于<上海文学>二期.
2008年短篇小说<上火>表于<山西文学>期.
2008年 短篇小说《比邻》发表于<回族文学>二期.
2008年中篇小说<驴肉球>表于<当代>三期.
2008年 中篇小说<驶向北斗东路》发表于<长城>三期.<小说月报><小说选刊><北京文学中篇小说选刊><作品与争鸣><新华文摘>转.电影改编权已签给北京大禹文化艺术公司.
2008年中篇小说<连环套>表于<中国作家>三期.
2009年中篇小说<我本善良>发表于<芒种>四期<中华文学选刊>6月号转<作品与争鸣>7月号转.
2009年中篇小说<寻死无门>发表于<山花>六期<作品与争鸣>转<小说月报>转.
2009年中篇小说<一步一徘徊>发表于<中国作家>8期<北京文学中篇小说选刊>9期转.
2009年短篇小说<塔吊>发表于<花城>3期.
2009年短篇小说<过中秋>发表于<中国作家>2期.
2009年短篇小说<饥饿>发表于<青春>7期.
H. 我想看几本中国现代文学，谁能能介绍几本
长篇小说排序为:莫言的《生死疲劳》、铁凝的《笨花》、艾伟的《爱人有罪》和张悦然的《誓鸟》；中篇小说(10篇)排序为:王松的《双驴记》、胡学文的《命案高悬》、乔叶的《锈锄头》、罗伟章的《我们能够拯救谁》、王祥夫的《尖叫》、李浩的《失败之书》、徐则臣的《跑步穿过中关村》、叶弥的《小男人》、葛水平的《连翘》、黄咏梅的《单双》；短篇小说(10篇)排序为:魏微的《姊妹》、郭文斌的《吉祥如意》、王手的《软肋》、盛可以的《淡黄柳》、姚鄂梅的《黑眼睛》、范小青的《我就是我想象中的那个人》、苏童的《拾婴记》、温亚军的《成人礼》、苏瓷瓷的《李丽妮，快跑》、秋风的《洛城戏瘾》；小小说·微型小说(12篇)排序为:安勇的《光头》、陈毓的《伊人寂寞》、谢志强的《一片白云》、陈永林的《胆小鬼》、孙方友的《雷老昆》、刘国芳的《贼》、王奎山的《在亲爱的你与一头猪之间》、侯德云的《笨鸡》、秦德龙的《因为你瘦得像条狗》、徐慧芬的《姐妹花》、宗利华的《大嫂》、蔡楠的《马涛鱼馆》。
《平凡的世界》 作者:路遥
《穆斯林的葬礼》 作者:霍达
《挪威的森林》 作者:村上春树
《白鹿原》 作者:陈忠实
《万历十五年》 作者:黄仁宇
《美的历程》 作者:李泽厚
《围城》 作者:钱钟书
《尘埃落定》 作者:阿来
《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼
《活着》 作者:余华
《许三观卖血记》 作者:余华
《曹禺剧本选》 作者:曹禺
1.《平凡的世界》 作者:路遥
这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。全书共三部。作者在近十年间广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。 铜城除过河南人之外，从北方黄土高原和南方平原地区贫困县漫流来的乡民也是它的重要组成部分。自从有了煤炭业，这里就成了中国西部的阿拉斯加，吸引来无数寻找生活出路的人。在这个口音五花八门的“联合国”里，由于河南人最多，因此公众交际语言一般都用河南话。在铜城生活的各地人，都能操几句河南腔，哼几句嗯嗯啊啊的豫剧。 这城市四周全是山梁土峁。山上石多土薄，不宜耕作，农业人口远比不上黄土高原腹地稠密，更不要说和拥挤不堪的中部平原相比了。因为事农者甚微，加之此地又不缺乏燃料，这些山山峁峁竟然长起了茂密的柴草，甚至还有一些树木梢林，显得比黄土高原其它地方更有风光。每当入秋之时，有些山上红叶如火，花团锦簇般夺人眼目…… 山梁土峁间，由于地层深处挖掘过甚而形成空洞，地表时有下陷，令人触目惊心的大裂缝往往撕破了几架山梁，甚至大冒顶造成整座大山崩塌陷落，引起周围里氏三级左右的地震。大山以北一二百华里处就是黄河，它带着成千上万吨泥沙沉重地喘息着淌向东方…… 城市在这条狭长的山沟里只能摆下一条主街。那商店铺面，楼房街舍，就沿着这条蜿蜒曲折的街道，沿着铁路两侧，沿着那条平时流量不大的七水河，鳞次栉比，层层叠叠，密集如蜂房蚁巢，由南到北铺排了足有十华里长。 火车站位于城市中心。一幢长方形的候车室涂成黄色，在这座沾灰染黑的城市里显得富丽堂皇。除过南郊军民两用的飞机场，火车站不大的广场也许是市内最为开阔的地方了。 火车从这里向南，穿越绿色的中部平原，五六个小时就可以抵达省城。而向西，向东，向北，都有公路伸出，一直可以通往邻近几个省份。这个火车站每天上下午分别和省城对开两趟快慢客车，其余就全都是运煤车了。 从陇海铁路岔出来的这条支线，它的最后一节铁轨并没有在这个车站终止。这钢铁阶梯又在这里岔出两股，一路爬坡穿洞，沿途串起了东西两面二十多个矿区。 外地人提起铜城，都知道这是个出煤的地方，因此想象这城市大概到处都堆满了煤。其实，铜城边上只有一两个产量很小的煤矿，其余的大矿都在东西两面那些山沟里。 当你沿着铁路支线拐进这些山沟，便会知道那里有着多么庞大的世界。这些相距只有十来里路的煤矿，每个矿区都有上万名工人，连同他们的家属，几乎都超过了一个山区县城的规模。密集的人口，密集的房屋，高耸的井架，隆隆的机声，喧嚣的声浪，简直使人难以置信这些小小的山沟山湾，怎么能承载了如此大的负荷？
2.《穆斯林的葬礼》 作者:霍达
一个穆斯林的家族，六十年间的兴衰，三代人命运的沉浮，两个发生在不同时代、有着不同内容却又交错扭结的爱情悲剧。揭示了他们在华夏文化和伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构，以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求。展现了古老的民族风情和充满矛盾的现实垂涎。作品清新流畅、质朴无华，以细腻的笔触探测人的心灵，读后荡气回肠，留下深沉的思索。
3.《挪威的森林》 作者:村上春树
一本风靡全亚洲百分之百的恋爱小说，曾高居日本文学史上的“超级畅销书”。
这当然要被算成是村上春树的代表作。许多人认识这位日本人就是从这本书开始。全书以回忆为线索，表达了青少年面对青春期的孤独困惑以及面对成长的无奈、无聊。村上通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦，第一次明明白白地强调了他在以后书中不断反复强调的主题：生命的悲哀与无力感。
这是一部伤感，又有痛苦，百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。
我本人认为，内容错综复杂，不仔细看，容易弄不明白
7.《麦田里的守望者》 作者:塞林格
《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇，虽然只有十几万字，它却在美国社会上和文学界产生过巨大影响。1951年，这部小说一问世，立即引起轰动。主人公的经历和思想在青少年中引起强烈共鸣，受到读者，特别是大中学生的热烈欢迎。他们纷纷模仿主人公霍尔顿的装束打扮，讲“霍尔顿式”的语言，因为这部小说道出了他们的心声，反映了他们的理想、苦闷和愿望。经过30多年来时间的考验，证明它不愧为美国当代文学中的“现代经典小说”之一。现在大多数中学和高等学校已把它列为必读的课外读物，正如有的评论家说的那样，它“几乎大大地影响了好几代美国青年”。
8.《万历十五年》 作者:黄仁宇
明万历十五年，即公元1587年，在中国历史上原本是极其普通的年份。作者以该年前后的史事件及生活在那个时代的人物为中心，抽丝剥茧，梳理了中国传统社会管理层面存在的种种问题，并在此基础上探索现代中国应当涉取的经验和教训。作者以其“大历史”观而闻名于世，本书中这一观念初露头角，“叙事不妨细致，但是结论却要看远不顾近”。本书自80年代初在中国大陆出版以来，好评如潮，在学术界和文化界有广泛的影响。...
《万历十五年》由黄仁宇先生于1976年在美国所著，在国内直到近些年才引起大众的注意。其实这一年大明王朝并没有发生什么惊天动地的大事，所以不为一般研究者所注意，但在这一年发生的许多琐细小事，却如青萍之末成为帝国走向崩溃的前兆。
元辅张居正已去世五年，海瑞在这一年也故去了，一代名将戚继光也在年底殁了，时年29岁的努尔哈赤在东北崛起了：始建宫室，布教令于部中，禁暴乱，戢盗窃，立法制……然而朝廷却未予注意；西班牙无敌舰队即将出征英吉利，揭开世界历史新的一页……
9.《美的历程》 作者:李泽厚
《美的历程》从宏观鸟瞰角度对中国数千年的艺术、文学作了概括描述和美学把握。其中提出了诸如原始远古艺术的“龙飞凤舞”，殷周青铜器艺术的“狞厉的美”，先秦理性的“儒道互补”，楚辞、汉赋、汉画像石之“浪漫主义”，“人的觉醒”的魏晋风度，六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水绘画以及诗、词、曲各具审美的三品类，明清时期小说，戏曲由浪漫而感伤而现实之变迁等等重要观念，多发前人之所未发，此书于一九八一年初版，多次再版理印达几十万册。已有英文、德文、日文、韩文等多种译本问世。这篇文章真的很好。
10.《围城》 作者:钱钟书
《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。作者钱钟书1910—1998，江苏无锡人，1933年毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是位学贯中西而富才情的学者。《围城》动笔于1944年，完稿于1946年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”《围城·序》，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。
就凭这部唯一的长篇小说，钱钟书成为中国现代文学中小说大师级人物。本书自四十年代末出版以来，有多少人为它哭，为它笑，为它深深长叹，为它久久思索。人生是围城，婚姻是围城，冲进去了，就被生存的种种烦愁包围。钱钟书以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁。钱钟书的深入骨髓的洞见，通达超脱的生存智慧足以让读者品评再三。。
11.《活着》 作者:余华
这部作品的题目叫《活着》，作为一个词语，“活着” 在我国的语言里充满了力量，它的力量不是自来于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。作为一部分作品，《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情，这是最为感人的友情，因为他们互相感激，同时也互相仇恨；他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。他们活着时一起走在尘土飞扬的道路上，死去时又一起化作雨水和泥土。与此同时，《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难，就像那句老话：千钧一发。让一根头发去承受三万斤的重压，它没有断。《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事而活着。
12.《许三观卖血记》 作者:余华
《许三观卖血记》是余华1995年创作的一部长篇小说,它以博大的温情描绘了磨难中的人生,以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望.小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关,战胜了命运强加给他的惊涛骇浪,而当他老了,知道自己的血再也没有人要时,精神却崩溃了.法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道:这是一部精妙绝伦的小说,是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合.余华目前正在创作一部长篇小说,讲述的是一个时间跨度很大的爱情故事,从文学风格上说,这将是一部与《许三观卖血记》迥然不同的作品,这部小说将于明年初完成. 这本书表达了作者对长度的迷恋,一条道路,一条河流,一条雨后的彩虹,一个绵延不绝的回忆,一首有始无终的民歌,一个人的一生.这一切尤如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头. 在这里,作者有时候会无所事事.因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音,他认为应该尊重这些声音,让它们自己去风中寻找答案.于是,作者不再是一位叙述上的侵略者,而是一位聆听者,一位耐心,仔细,善解人意和感同身受的聆听者.他努力这样去做,在叙述的时候,他试图取消自己作者的身份,他觉得自己应该是一位读者.事实也是如此,当这本书完成之后,他发现自己知道的并不比别人多. 书中的人物经常自己开口说话,有时候会让作者吓一跳,当那些恰如其分又十分美妙的话在虚构的嘴里脱口而出时,作者会突然自卑起来,心里暗想:"我可说不出这样的话."然而,当他成为一位真正的读者,当他阅读别人的作品时,他又时常暗自得意:"我也说过这样的话." 这似乎就是文学的乐趣,我们需要它的影响,来纠正我们的思想和态度.有趣的是,当众多伟大的作品影响着一位作者时,他会发现自己虚构的人物也正以同样的方式影响着他. 这本书其实是一首很长的民歌,它的节奏是回忆的速度,旋律温和地跳跃着,休止符被韵脚隐藏了起来.作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆. 马提亚尔说:"回忆过去的生活,无异于再活一次."写作和阅读其实都是在敲响回忆之门,或者说都是为了再活一次.
15.《尘埃落定》 作者:阿来
《尘埃落定》是青年藏族作家阿来的小说，该小说获第五届茅盾文学奖。 在上个世纪四十年代的四川阿坝地区，当地的藏族人民被十八家土族统治着，麦其土司便是其中之一。
《尘埃落定》讲述的是康巴藏族的故事，这当然是一个很民族化的题材。因为作家的族别，他的生活经历，这个看似独特的题材的选择其实是一种必然，但小说并不囿不于民族题材，小说中涉及到的权力、英雄、宗教、信用、仇杀、爱情等话题都具有现代意义。这使《尘埃落定》在题材上不仅有特殊性，更具有普遍意义。《尘埃落定》写的是历史，但历史也是一种现实，而这种现实得到更为充分的表达，它的面貌会更加文阔，更加深远。同一种空间，也就是具有演绎多种故事的可能。关于这段历史，阿来说“史是写出了它的一种状态，或者说是我对它某一方面的理解。”
I. 王祥夫的烟火小说
王祥夫的烟火小说
短篇小说，要把故事藏起来。(王祥夫)
文:我是素颜
友友在群里发牢骚，王祥夫的短篇小说《芝士店》，被某杂志刊登了，他这个也喜欢写小说，也喜欢看小说的，居然看不懂，到底说了个什么。
从网上搜了好一阵，只看到了截选的部分，内容知道了大概，先不说让早写了什么故事，就他的小说写法，有一点点浅见。
以前看过王祥夫的短篇小说，他的创作手法，就是絮絮叼叼，如同老女人裹脚布一样，描写我们的烟火日常，也没什么大事发生。
像《麦其的爱情》，一对小夫妻在饭店吃饭，丈夫是个大胖子，嫌服务员上菜慢，拍桌子蹬眼的。等上了饸子饼之后，丈夫一个接着一个，一直在不停地咀嚼着。
妻子讲起了视频里的一个胖子，因为胖摔倒了自己爬不起来。丈夫却不信任地随意地应对着，好似不信任有这样的事。他转移了话题，聊到了狗撞破了男女在树林里的好事，话里话外是多次对自己女人，关于性的挑逗。
妻子想找出视频，证明自己举得例子是真实可行的，以此告诫丈夫:你再吃下去变成他的。她在手机里不停地翻找着，饭几乎一口没吃，全被丈夫吃进了肚子。
晚上到朋友家吃饭，看到满桌子的肉食，妻子心里暗自着急，丈埋滑慎夫又要放开肚子大快朵颐了。果不其然，丈夫一手抓了肉，一边赞到:全都是我爱吃的。
妻子一个人到阳台，不停地翻手机，他要让丈夫看看，再无节制的吃下去，也会吃成一个大胖子，摔倒在地，自己都爬不起来。
可是手机却在紧要关头死机了，好一阵也打不开。
众人催丈夫，叫你老婆别电话了，快来吃饭。
丈夫走了过来，翻开自己手机上视频:是不是这个?
一个胖子滑倒在地，费了老大的劲，就是爬不起来。
全文着墨就是在吃饭的动作和对话中了，妻子的语言里没有指责，也没有嫌弃，但作者已经给我们传递出了这样一个信息:妻子对丈夫的种种行为是看不上的。
作者还从细节的描过中，透露给我们一个认知:这个丈夫是低俗的。因为某一个八杆子打不着的话联系到了晚上，又兴致勃勃地讲狗破坏了男女好事之后，狗主人专门等两人穿好衣服，故意问人家有事没事的好事表情。
作者还告诉我们，丈夫对妻子一直在隐性地反抗着:我想吃就要吃，凭什么听你的呢?
整篇小说，没说什么大事，也没发生什么大事，就是讲了一天当中吃了两顿饭的日常生活，琐碎的如同一汪平静的湖水，连点涟漪都没有。只是，饮一口在嘴中，却五味杂陈，什么味道都占了，说涩不涩，说苦不苦的。
到底什么味道呢?真不好说，只一样，有味。
《芝士店》，不用看结尾，与这篇是类似的，也是一男一女，也是在吃饭，弯敬也是要聊起性事，聊起别的什么事，也是通过这些七抓八挠的事让你自己品咂日常生活中的各种味道，有夫妻关系的，有孩子教育的，有人情礼往的。
看似什么都没说，什么也不说，在没有的背后很藏着些有呢。