李国文的短篇小说月蚀

『壹』 花园街五号的中国小说

作者：李国文
出 版 社：作家出版社
ISBN：9787506331968
版次：1
页数：418
装帧：平装
开本：32开 这是一个时代的见证，见证了上个世纪生存和发展的历史；见证了在这座房子里所发生的一切传奇故事；见证了政治权力、经济财富、名声雅望的兴衰成败；见证了几代人的荣与辱，叩开一幢建筑物的大门，也就是打开一部沉重的历史。
花园街五号，这幢俄罗斯风格的建筑物，是这座城市的数一数二住宅，在不同年代中，先后居住过的这座城市的数一数二家家庭，赋予这座白桦林中的豪宅一种神秘色彩。
由于住户不同一般的身份，非同小可的能量，他们跌宕起伏的命题，悲喜哀乐的人生，也影响着这座城市的兴衰隆替的沿革，沧桑遭际的变化。因此，这座房子的历史，也是这座城市生存发展的见证。
在上个世纪里，这座房子里发生的一切传奇故事，都与这或有政治权力，或有经济财富，或有名声雅望，或有社会背景的几家人，在这里相撞击，相较量，相冲突，乃至相厮杀有关。他们或代表着一个时代，或代表着一个阶层，败者的不能心甘，胜者的不能心安，得者的凯觎更多，失者的梦想翻天，阴霾晦暗，恶风腥雨，便是翻过去的那一页的全部。 虽然，有的人充满着欲望，甚至邪恶，但同时，有的人也会洋溢着感性，蕴蓄着善良，就在这同一层顶下的一代一代，既有刀光剑影，铁血交锋的仇父孽子，也有情恨结缘，恩仇纠缠的痴男怨女。英雄气短，儿女情长，似水年华，如梦岁月，那诗般的画面，令人怀念。红与黑的爱，泪与火的情，苦涩和甜蜜的记忆，柔美丽刚劲的融合，那音画般的旋律，使人沉醉。
如今，在改革潮流下，在时代风云中，阳光灿烂下的这幢建筑物，自然也生生不息地重写新的历史。 花园街五号是一座俄罗斯风格的花园洋房，座落在临江市中心晨光公园附近一片树林里。从它建成到现在已经过去50多年，换了四个朝代、五位主人。在这里居住过的都是临江市最有权势、能够决定临江命运的人物。
第一位主人是建造这座洋房的白俄贵族康德拉季耶夫，侨民协会主席；第二位主人是大土匪出身、伪满时期临江驻屯军司令兼警察局长刘大巴掌；第三位主人是解放后共产党第一任市委书记吕况；第四位主人是“文革”中造反起家的市革命委员会主任。
现在，市委第一书记、代市长韩潮和他老伴——市文联副主席吴纬、还有他们的儿媳——《临江日报》记者吕莎住在这里。实际上韩潮并不喜欢这座洋房，50年前他是个小泥瓦匠，参加了这座洋房的建造，后来从事革命工作也在临江一带，对洋房的历史非常了解，知道以前的四户人家重复着类似的不幸结局：后一户总是把前一户干掉才搬进去；每一户的上下两代人总是悖谬、冲突、决裂，有的甚至砍掉老子的头。
韩潮是十一届三中全会以后任命的，现在即将离休敬纳派，选择接班人的问题已经提上议事日程。但两个候选人都不能使他完全满意。一个是现任市委常委、第一副市长的丁晓，此人办事稳重，但太圆滑，没有什么大作为。另一个是朝气蓬勃、敢想敢干的刘钊。此人是刘大巴掌的儿子，上中学的时候受韩潮引导参加革命，为营救革命战士他和韩潮一起在花园街五号的楼顶上枪杀了他的父亲。解放后他当过吕况的秘书，“反右”和“文革”中受迫害，后来是韩潮积极活动为他平了反，让他回临江工作。回临江后他没有职务，但他不在乎，只想在改革的时代干点实事。丁晓视他为政治对手，有意让他去收拾亏损严重的老大难企业临江拖拉机厂。没想到刘钊3年就扭亏为盈，使拖拉机厂成为全省上交利润和创汇率最高的企业。茄袭他的方法就是充分相信工人，敢奖敢罚。于是丁晓又让他去抓破土动工两年还没完工、焦头烂额的沿江新村工程，等着看他的笑话，但他大胆实行承包制，不到一年就建成了沿江新村。
韩潮很赞赏刘钊的工作能力，但看不惯刘钊那种不把别人放在眼里的神气和猛打猛冲的工作方法。而他的儿媳吕莎却坚决支持刘钊，写文章为刘钊叫好。吕莎是前市委书记吕况的女儿，读大学时亮贺就爱上了爸爸的秘书、比她大10多岁的刘钊，但爸爸硬逼她和韩潮的儿子、平庸的韩大宝结了婚。“文革”中韩大宝改名韩学青，造了韩潮的反，“文革”结束后还留恋那个年代，患了精神分裂症，长期住在医院里，使吕莎成了守活寡的人。
吕莎心里仍爱着刘钊，想和已不可能治愈的大宝离婚，但又不愿伤了待她如亲生父母的韩潮和吴纬的心。韩潮夫妇既害怕孤独，又幻想有一天儿子会病愈，也不让吕莎离去。这个星期天，韩潮被刘钊请去看沿江新村的房子，回到家发现一个长相酷似康德拉季耶夫的外国人进了花园街五号，很生气。
原来刘钊知道他不愿与外国人打交道，有意以视察沿江新村的名义将他引出家门，让外国人来看花园街五号。那个外国人是康德拉季耶夫的孙子，名叫奥立维，童年时代在花园街五号生活过，现在是意大利的大商人。刘钊想让他给临江矿泉水厂投资，使临江矿泉水打入世界市场，所以请他看他童年生活过的地方，唤起他对临江的好感。晚上刘钊和奥立维举行会谈，精通英文的吕莎去当翻译。
而此时，丁晓却在为挤掉刘钊这个和他竞争市委书记位置的对手不择手段四处活动。他指使人写诬陷信，说若干年前刘钊和吕莎发生过不正当关系，又让刘钊原来的妻子、在刘钊受迫害时离开刘钊嫁给省委书记的歌唱演员罗缦亲自来临江当说客，给刘钊施加压力，让他放弃竞争。刘钊要求去抓丁晓一手操纵的市第一建筑公司，解决临江大厦建建停停的问题，并且当着25个市委常委和省委一位副部长的面和丁晓争吵，揭露丁晓挪用临江大厦的经费建高级干部住宅。
正巧这天省委那位副部长是来搞民意测验的，他请25个常委无记名投票，看谁适合当市委书记。韩潮见刘钊这样没有“领导风度”，又生气又失望。他以为刘钊已经没有希望，对丁晓也不满意，便投了弃权票。
但他赞成刘钊对待临江大厦的急迫态度，一个人悄悄来到大厦工地，看穿了丁晓的骗局。丁晓为了自己高升加紧活动，不惜牺牲人民利益。他先是让容易造成污染的酱油厂改建到刘钊准备搞矿泉水厂的温泉镇，又阻挠奥立维去温泉镇考察，还把一位老教授捐赠给市博物馆的一幅郑板桥的画送给省长许杰，拉关系。
韩潮去省城开会，省委书记高峰对他公开了那次市委常委投票结果：弃权一票，选其他人四票，丁晓九票，刘钊十一票。这个出乎预料的结果使韩潮看到了共产党员的良心。高峰批评他失去了求贤若渴的精神，变得优柔寡断、是非不明，并决定把刘钊推向重要领导岗位。
不久，韩潮让吕莎回到刘钊身边，陪刘钊去省里接受任命，并决定另找房子搬出去，把花园街五号改成临江市少年宫。因为刘钊早就嚷着要给临江市的儿童们建少年宫了。 李国文（1930—），原籍江苏省盐城县，1930年8月24日生于上海；1947年入南京国立戏剧专科学校，攻读理论编剧专业，1949年投奔革命到北京，进华北革命大学学习；1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝中国人民志愿军某部文工团创作组长；1954年到中国铁路总工会宣传部任文艺编辑；1957年7月在《人民文学》上发表反对官僚主义的短篇小说《改选》，引起一定反响；但不久就被打成“右派”，下放到铁路工地参加劳动，此后长期搁笔。
1976年10月粉碎“四人帮”之后重新提笔写作，发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说；1978年调到中国铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《人民文学》上的《月蚀》，获当年全国优秀短篇小说奖。1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。
1982年加入中国作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》；1983年加入中国共产党；《危楼纪事》获1984 年全国优秀短篇小说奖：1986年调到中国作家协会，担任《小说选刊》主编，至1989年底该刊停刊；现为中国作家协会专业作家。

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内容预览：
冬去春来。冰雪消融、万物复苏之时皇家春猎之行盛始。
今载春猎之处选在位於距京都元兴城五十里的棋盘山的皇家猎园。该园依踞地形地势自然成貌树林参天山石丛立中间可供猎取的野物不胜繁多每一回都能使出猎君臣收获颇丰尽兴而归。
天子出百官随一干皇亲近支也得以携眷共享皇家尊贵良亲王柳远州一家亦在其内。依照天历朝规例如此皇家盛典有资格随夫同行者仅能为正室夫人。而良亲王侧妃东方氏乃太羡乎告后懿旨亲封的平阳郡主每每都能躬逢其盛。这般的殊荣也不知招得了多少或羡或妒的目光。
但不是今天不是今时。
“皇上月儿她年幼才疏不堪如此重任请皇上收回成命…”
猎园内望天崖畔顷哗有一处少见的平坦开阔地段为天子皇帐驻扎之地兄明。原本此下为一日猎后烹肉饮酒时刻该是君臣同欢歌舞娱兴。而今儿个乐未起舞未兴天子目眙突然跪落案前旧话重提的贵妇龙颜沉凛雷霆之怒蓄势待。
“良亲王侧妃你可知你在做什么？”
出列跪地的贵妇正是良亲王侧妃东方凡心她先以额三叩坚实地面……

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书名：中国人的教训（上册）
作者名：李国文
豆瓣评分：7.4
出版社：北京大学出版社
出版年份：2015-7-1
页数：358
内容介绍：
这本书是中国知名作家李国文专心于大众历史写作近三十年，在中国人血与火的往事中，找寻我们今天生活智慧的标志作。它以中国历代各类人物的生存状况、人生态度、命运遭际、成败得失为依托，突出了他们人生的一波三折、起落跌宕、苦心经营、艰难成功，是首部中国人反思人生轨迹、吸取生活经验的传记体通史。它让读者在借鉴古代中亏让国人生存智慧的同时，更多地感悟今天每个人的活法。
作者介绍：
李国文：中国当代知名作家。参加过抗美援朝战争，被错划后曾在铁道工地劳动。1957年发表短篇小说《改选》，一举成名。曾获各种顶级大奖：《月蚀》获第一届全国优秀短篇小说奖、《冬天里的春天》获首届茅盾文学奖、《大雅村言》获鲁迅文学奖、《中国文人的非正常死亡》获“年度散文家奖”。曾任《小说选刊》主编，为中国作家协会专业作家。20世纪90年代转向文史研究与通俗大众历史写作，著作得到专家与读者的双重肯定，是长居排行榜的畅销书。作为一个全面的文学大家，他被誉为“20世纪中国的蒙田”。

『肆』 月食意思

1天文现象
月食是一种特殊的天文现象，指当月球运行至地球的阴影部分时，在月球和地球之间的地区会因为太阳光被地球所遮闭，就看到月球缺了一块。此时的太阳、地球、月球恰好 (或几乎) 在同一条直线上。月食可以分为月偏食、月全食和半影月食三种。月食只可能发生在农历十五前后。

概述
地球在背着太阳的方向会出现一条阴影，称为地影。地影分为本影和 月食
半影两部分。本影是指没有受到太阳光直射的地方，而半影则只受到部分太阳直射的光线。月球在环绕地球运行过程中有时会进入地影，这就产生月食现象。当月球整个都进入本影时，就会发生月全食；但如果只是一部分进入本影时，则只会发生月偏食。月全食和月偏食都是本影月食。 在月全食时，月球并不是完全看不见的，这是由于太阳光在通过地球的稀薄大气层时受到折射进入本影，投射到月面上，令到月面呈红铜色。似乎月球经过本影的路径及当时地球的大气谈敏缓情况，光度在不同的月全食会有所不同。 有时月球并不会进入本影而只进入半影，这就称为半影月食。在半影月食发生期间，月亮将略为转暗，但它的边缘并不会被地球的影子所阻挡。
编辑本段初识月食
古时候，人们不懂得月食发生的科学道理，像害怕日食一样，对月食也心怀恐惧。外国有人传说，16世纪初，哥伦布航海到了南美洲的牙买加，与当地的土著人发生了冲突。哥伦布和他的水手被困在一个墙角，断粮断水，情况十分危急。懂点天文知识的哥伦布知道这天晚上要发生月全食，就向土著人大喊，“再不拿食物来，就不给你们月光！”到了晚上，哥伦布的话应验了，果然没有了月光。土著人见状诚惶诚恐，赶快和哥伦布化干戈为玉帛。
编辑本段分类
月食可分为月偏食、月全食及半影月食三种。当月球只有部 月食
分进入地球的本影时，就会出现月偏食；而当地球的本影的直径仍相当于月球的2.5倍。所以当地球和月亮的中心大致在同一条直线上，月亮就会完全进入地球的本影，而产生月全食。而如果月球始终只部分为地球本影遮住时，即只有部分地球的本影，就发生月偏食。月球上并不会出拿派现月环食。因为，月球含模的体积比地球小地球的本影区内，所以不会出现月环蚀这种现象。每年发生月食数一般为2次，最多发生3次，有时一次也不发生。因为在一般情况下，月亮不是从地球本影的上方通过，就是在下方离去，很少穿过或部分通过地球本影，所以一般情况下就不会发生月食。据观测资料统计，每世纪中半影月食，月偏食、月全食所发生的百分比约为36.60%，34.46%和28.94%。
编辑本段过程
月全蚀后半影食始：月球刚刚和半影区接触，这时肉眼觉察 月食
不到。正式的月食的过程分为初亏、食既、食甚、生光、复圆五个阶段。 1. 半影食始：月球刚刚和半影区接触，这时月球表面光度略为减少，但肉眼较难觉察。 2. 初亏（仅月偏食和月全食）：标志月食开始。月球由东缘慢慢进入地影，月球与地球本影第一次外切。 3. 食既（仅月全食）：月球进入地球本影，并与本影第一次内切。月球刚好全部进入地球本影内。 4.食甚：月圆面中心与地球本影中心最接近的瞬间，此时前后月球表面呈红铜色或暗红色。（原因：太阳光经过地球大气层时发生折射，使光线向内侧偏折，但每种光的偏折程度不一样（色散），红光偏折程度最大，最接近地球阴影，映在月球上；此外，由于大气层的灰尘及云的含量与位置不同，光线偏折程度会有不同，因此月全食时的月球是暗红、红铜、或橙色的。同样的道理，由于大气层的折射，朝阳与夕阳不是白色的，而根据高度因为大气折射程度不同，呈现橙色或红色。） 5.生光（仅月全食）：月球在地球本影内移动，并与地球本影第二次内切。月球东边缘与地球本影东边缘相内切，这时全食阶段结束。 6. 复圆（仅月偏食和月全食）：月球逐渐离开地球本影，与地球本影第二次外切。 月球的西边缘与地球本影东边缘相外切，这时月食全过程结束。月球被食的程度叫“食分”，它等于食甚时月轮边缘深入地球本影最远距离与月球视经之比。 7.半影食终：月球离开半影，整个月食过程正式完结。月偏食没有食既、生光过程，食甚也只表示最接近地球阴影的时刻。 月食程度的大小用食分来表示。食分等于食甚时，月球视直径在食甚时进入本影的部分与月球视直径之比。食甚时如月球恰和本影内切,食分等于1。食甚时如月球更深入本影，食分用大于1的数字表示。月全食的食分大于或等于1。偏食的食分都小于1。半影月食的食分用月球直径进入半影的部分与月球视直径之比来表示。半影月食的食分大于0.7时，肉眼才可以觉察到。
编辑本段月全食过程
可以分为七个阶段：1、月球刚刚和半影接触时称为半影食始，这个 月食
时侯肉眼觉察不到；2、月球同本影接触时称为初亏，这时月偏食开始；3、当月球和本影内切时，称为食既，这时月球全部进入本影，全食开始；4、月球中心和地影中心距离最近时称为食甚；5、月球第二次和本影内切时称为生光，这时全食结束；6、月球第二次和本影外切时称为复圆，偏食结束7、月球离开半影时，称为半影食终。在月偏食时没有食既和生光，半影月食只有半影食始、食甚和半影食终。月球在半影内时，月面亮度减弱很少。只有当月球深入半影接近本影时，肉眼才可以看出月球边缘变暗。月球在本影内时也不是完全看不见，即使在全食食甚时，也可以看到月面呈现红铜色。这是因为太阳光通过地球低层大气时受到折射进入本影，投射到月面上的月食原理
月食的原理。在农历十五、十六，月亮运行到和太阳相对的方 月食
向。这时如果地球和月亮的中心大致在同一条直线上，月亮就会进入地球的本影，而产生月全食。如果只有部分月亮进入地球的本影，就产生月偏食。当月球进入地球的半影时，应该是半影食，但由于它的亮度减弱得很少，不易察觉，故不称为月食，所以月食只有月全食和月偏食两种。 月食都发生在望（满月），但不是每逢望都有月食，这和每逢朔不都出现日食是同样的道理。在一般情况下，月亮不是从地球本影的上方通过，就是在下方离去，很少穿过或部分通过地球本影，因此，一般情况下就不会发生月食。每年月食最多发生3次，有时一次也不发生。 地球在背着太阳的方向会出现一条阴影，称为地影。地影分为本影和半影两部分。本影是指没有受到太阳光直射的地方，而半影则只受到部分太阳直射的光线。月球在环绕地球运行过程中有时会进入地影，这就生成月食现象。 当月球整个都进入本影时，就会发生月全食；但如果只是一部分进入本影时，则只会发生月偏食。月全食和月偏食都是本影月食。 在月全食时，月球并不是完全看不见的，这是由于太阳光在通过地球的稀薄大气层时受到折射进入本影，投射到月面上，令到月面呈红铜色。视乎月球经过本影的路径及当时地球的大气情况，亮度在不同的月全食会有所不同。 有时月球并不会进入本影而只进入半影，这就称为半影月食。在半影月食发生期间，月亮将略为转暗，但它的边缘并不会被地球的影子所阻挡。
编辑本段出现时间
在农历十五、十六，月亮运行到和太阳相对的方向。这时如果地球和月亮的中心大致在同一条直线上，月亮就会进入地球的本影，而产生月全食。如果只有部分月亮进入地球的本影，就产生月偏食。当月球进入地球的半影时，应该是半影食，但由于它的亮度减弱得很少，不易察觉，故不称为月食，所以月食只有月全食和月偏食两种。 月食都发生在望（满月），但不是每逢望都有月食，这和每逢朔不都出现日食是同样的道理。 月球被地影全部或部分遮掩的现象。月食一般都发生在望日，即夏历每月的十五或十六日，这时地球运动至太阳和月球之间，但并不是每个望日都可能发生月食，因为黄道和白道之间有交角存在，所以只有在望月夜，月球又走月食的连续照片，可见到地球影到黄道和白道交点附近时，地球上的观测者才能观看到月食。每年发生月食数一般为2次。太阳的直径比地球的直径大得多，地球的影子可以分为本影和半影。地球的直径大约是月球的4倍，在月球轨道处，地球的本影的直径仍相当于月球的2.5倍。当月球始终只有部分为地球本影遮住时，就发生月偏食。而当月球全部进入地球本影时就可以看到月全食。如果月球进入半影区域，太阳的光也可以被遮掩掉一些，这种现象在天文上称为半影月食，但由于在半影区阳光仍十分强烈，多数情况下半影月食不容易用肉眼分辨，然而事实上半影月食是经常发生的，据观测资料统计，每世纪中半影月食、月偏食、月全食所发生的百分比约为36.60%，34.46%和28.94%。缘故。

2莫文蔚演唱歌曲
歌手图片
歌曲：月蚀 歌手：莫文蔚 作词：李焯雄 作曲：薜忠铭 专辑：《十二楼的莫文蔚》
这首歌由李焯雄作词，薜忠铭作曲收入于专辑《十二楼的莫文蔚》曲目。

轻轻的 浅浅的 耳边吹过的气息 碰不得 看不得 肌肤上的月色 天地灼热 人也觉得渴 乱了呼吸 言语 碰不得 说不得 错过后的叹息 汹涌的暗夜 轻视所有规则 让我探你的秘密 不可知的底细 不要再躲避 那孤单的恐惧 不必再不必 只留给自己 深深的 狠狠的 捏痛人的记忆 碰不得 说不得 错过后的叹息 汹涌的暗夜 侵蚀所有规则 歇斯底里著迷 不必再不必 隐瞒自己 不必再不必 只留给自己 让我探你的秘密 不可知的底细 让你再不必 隐瞒自己 彻底 再彻底 那孤单的恐惧 不必再不必 害怕你自己
3暮光之城系列小说第三部之月食
作者：斯蒂芬妮·梅尔（美） 译者：覃学岚、孙郁根、李寅 出版社：接力出版社 页数：共四册 开本：大32开 ISBN：20560552 小说内容简介 即将中学毕业的贝拉陷入两难的境地：她要在爱德华和雅各布中选择一个恋人，而这个选择极有可能引发卡伦家族和狼人族群之间的一场血腥战争……热血沸腾的贝拉宁愿选择死亡以便与爱德华长相厮守，但是在他们结婚之前，爱德华不允许她这样做。另一方面，雅各布的介入让他们两人的感情亮起红灯，贝 拉在探望受伤的雅各布时，雅各布竟将她带到野外，乘机向她表白爱意，并不顾她的意愿强吻了她。这被逼的一吻深印在贝拉心中，对于雅各布的感情，贝拉已经理不清了。 当贝拉为选择恋人而备受痛苦煎熬的时候，爱德华发现有人从她的房间偷了东西，目的是要循着上面的气味嗅出她的所在之处。当他们将过去种种意外联系起来，终于明白维多利亚正是操控一切的幕后主脑。为了替死去的詹姆斯复仇，维多利亚正纠集一伙帮凶——强大而无知的新生吸血鬼——匆匆赶往福克斯，对爱德华和贝拉的生命造成了莫大的威胁。卡伦家族决定联合狼人族群去应对共同的敌人。
4. 2010年爱尔兰导演康诺·麦克菲森执导电影
月食◎译名月蚀
《月蚀》海报及截图(4张)◎片名The Eclipse ◎年代2010 ◎国家爱尔兰 ◎类别恐怖/剧情/爱情 ◎语言英语 ◎字幕中英双字 ◎IMDB评分 6.8/10 (264 votes) ◎文件格式BD-RMVB ◎视频尺寸1024 x 576 ◎文件大小1CD ◎片长87min ◎导演康诺·麦克菲森 Conor McPherson ◎主演塞伦·希德 Ciarán Hinds ....Michael Farr 艾丹·奎因 Aidan Quinn ....Nicholas Holden 艾本·叶尤 Iben Hjejle ....Lena Morelle Dorothy Cotter 伊安娜·哈德威克 Eanna Hardwicke 汉娜·林奇 Hannah Lynch Jim Norton Hilary O'Shaughnessy Billy Roche ....Literary Festival M.C. ◎简介 影片曾在09年翠贝卡电影节摘得最佳男演员奖（塞伦·希德）。故事发生在爱尔兰海边小镇，以写恐怖小说为生的男主人公来到这里，吸引了一位寡妇的目光。同时，他觉得自己能看见鬼魂。 剧情 到底是幽灵作祟，还是自己的心魔难去？迈克尔·法尔（塞伦·希德饰）在一所学校做老师，独自抚养着两个小孩，自从他的妻子于两年前去世之后，他就一直单身至今。最近，迈克尔发现自己经常会在房子里听到或看到一些奇怪的现象，尤其是到了深夜的时候。可是他自己都没办法确认，这到底只是自己单纯做的一些可怕的噩梦，还是真的有鬼魂正在侵扰着他的家。 每一年，迈克尔居住的海滨小镇都会举办一次国际性的文学艺术节，吸引了来自于世界各地的作家，而迈克尔也经常以志愿者的身份参与进来，他这一次的任务就是全程照看好一位很有魅力的女作家莉娜·莫若勒（艾本·叶尤饰），她专门写那种与超自然现象和鬼怪有关的恐怖小说。随着接触的增多，两个人之间的关系也越来越亲近，使得迈克尔开始渴望着想要将最近一直困扰自己的怪事告诉莉娜，而他也是第一次遇见相信他身上所发生的一切、不会以为他在发神经的倾诉对象。 但是，莉娜的注意力很快就被别人给吸引走了……其实她这次来艺术节是为了另外一个在国际上享有盛誉的小说家尼古拉斯·霍尔顿（艾丹·奎因饰），两个人之前曾有过短暂的恋情，尼古拉斯爱上了莉娜，在经历了一段异常烦乱的时期之后，他想要离开自己的妻子与莉娜在一起，但是莉娜却一直在尝试着让自己摆脱这一团过于混乱的情感纠纷，顺利地过完还有几天就结束的艺术节。 随着时间的推移，这三个人所遵循的生活轨迹势必会把他们带到一个足以改变一生的碰撞当中……在超现实主义色彩的渲染下，他们都不得不直视来自于爱情的挑战以及对未知的恐惧，然后尝试着从痛苦的重担中得到彻底地释放。 幕后花絮 一个浪漫的鬼故事 对于来自于爱尔兰、曾获得过托尼奖提名的电影人康诺·麦克菲森（Conor McPherson）来说，这部由他自编自导的《月蚀》，最初的创作灵感是从他与剧作家比利·罗彻（Billy Roche）之间的友情中萌芽出来的，麦克菲森表示：“我还记得，当时是罗彻将他的短篇故事集《来自于雨水池的传说》（Tales from Rainwater Pond）拿给我看……要知道我一直都是他的戏剧作品和小说的忠实拥护者，这一次自然也不例外，而且我对其中一个名叫《餐桌礼仪》（Table Manners）的故事特别地感兴趣，里面的背景是一个正在进行中的文学艺术节，有一个想要成为作家的男老师，他是艺术节的志愿者，他已经结婚了，而且有了一男一女两个小孩，可是他仍然发现自己对一位来参加艺术节的女诗人越来越着迷——我被这个故事所营造出来的美好的爱情世界给深深地迷住了，就询问罗彻我是否可以把它写成一个电影剧本？他同意了。不过，原来的短篇故事中并没有任何超现实主义的元素，是我的妻子提醒了我，她对我说，作为一个女性观众，是不会觉得丈夫有‘外遇’是多么美好或浪漫的事的，我应该为这位人物制造一个更加合理的假设，比如说他的妻子去世了——我意识到，如果他成了一个鳏夫的话，那么他的‘鬼迷心窍’就能够获得更多的同情票。” 当人们说起鬼故事时，大多会产生一些恐怖至极的联想，可是如果为其添加一层爱情的外衣，势必也会制造出更多、更真实的浪漫气息，康诺·麦克菲森说：“我一直都对与鬼魂有关的灵异故事特别地感兴趣，总是想找机会写点什么，我决定就以这个短篇故事作为出发点，发展出一个很有超现实主义色彩的电影剧本…这样才能拍摄出一部好看的电影…事实上，发生在男主人公迈克尔·法尔身上的一切，真的很容易引起人们的恐慌，肯定能够以一种由内而外的惊悚方式，将观众引领至他过于混乱的情感的最深处——我认为，当迈克尔决定走进生命中更加广阔的空间时，每一个人都会对他所经历的奇幻旅程产生一种感同身受的共鸣，而这同时也是影片结局的时候将会依据的发展方向。” 正是因为妻子的提醒，康诺·麦克菲森才会改变最初的电影构想，为《月蚀》结合进了一些神秘的灵异色彩，而他在创作剧本的过程中，妻子也为他提供了很多极具建设性的想法，麦克菲森承认道：“通常情况下，对于我写好的一些内容，她都是第一位读者。有的时候，你真的需要这样一个人在旁边‘监督’你，当然，你总是期待这个人会告诉你，‘你写的实在是太好了，你简直是天才。’但事实却是，如果你拜托某个人看看你写的东西时，他们通常都会给你一些批评或建议，在这样的情况下，你就必须得放开心怀，以一种谦虚的态度仔细思考自己所得到的评价……我的妻子扮演的就是这样一个角色。” 对于原作者比利·罗彻来说，他似乎也特别乐于看到好朋友康诺·麦克菲森为自己原创的短篇故事加进一些很有怪诞气氛的惊悚元素，麦克菲森说：“作为多年的好朋友，我和罗彻好像特别能够了解对方心里在想些什么，他觉得我能选中他的短篇故事，然后把它发展成一个电影剧本，是一件特别有意思的事情。而且他很高兴看到我做出的改变，毕竟如果将这样一个内容原封不动地搬上大银幕，实在是显得过于晦涩且阴暗了……他不断地鼓励我，希望我能在做出改变的同时，发展出一个更具有原创味道的完整的作品——看完拍好的影片，他对我说他非常喜欢里面的内容。” 在影片中饰演了迈克尔的是来自于英国北爱尔兰的塞伦·希德（Ciarán Hinds），由于他根本就没有看过原版短篇故事，所以对于剧本在创作的过程中经历了如此大的变动，也是全然不知的，希德说：“不过我知道《月蚀》的灵感来自于比利·罗彻写的一个短篇故事，康诺·麦克菲森对我说过……而且我一直都非常喜欢罗彻的戏剧作品。当我拿到完成的剧本时，麦克菲森已经对里面的内容做出了一些改变，而这一切都源于他妻子的提议。我们都知道，应该让故事的中心人物拥有一个更容易获取别人同情的身份背景，也许我们应该让他变成一个经历了丧妻之痛的男人，这样他如果迷恋上了另外一个女人的话，就更容易被人们所理解了。” 从救赎中寻找真正意义的解脱 在影片中，正是因为迈克尔的妻子去世了，才使得康诺·麦克菲森寻找到了一个切入点，将一些与灵异现象有关的元素融入其中，塞伦·希德承认道：“事实上，直到《月蚀》的拍摄工作接近尾声，我才真正看到比利·罗彻所创作的那个短篇故事，我对迈克尔这个角色产生的极端变化感到非常地吃惊，根本就已经是两个完全不同的人了，不过其他的框架和淘宝结构倒是大同小异的，比如说地点、还有迈克尔和艾本·叶尤（Iben Hjejle）所扮演的女作家的关系，看起来倒更像是那种诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）会感兴趣的电影题材……这里有一点倒是毋庸置疑的，那就是原著中的迈克尔完全不值得同情。麦克菲森的作品总是有点神神叨叨的，他非常善于把握超现实主义元素，他想告诉我们一个事实，并且努力地以一种方式调换因此而产生的感觉。对于罗彻来说，他了解麦克菲森，所以他肯定很高兴看到自己的短篇故事最终发展到了一个完全不同的情感水平面上。” 不过，当塞伦·希德第一次读到剧本时，真正吸引他的既不是诡异的气氛也不是浪漫的爱情，而是里面所设置出来的一种家庭环境，希德说：“在共同经历了亲人离世所带来的悲痛的过程中，迈克尔只是一个努力维持家庭的完整的男人而已。事实上，我觉得康诺·麦克菲森应该不会在影片中使用过多的恐怖手段，因为他经常和我谈到的，都是迈克尔心理方面的一些变化和状况……我想克菲森本身就是一个狂热的电影迷，他仔细观察过数量繁多的类型片，所以他心中对于《月蚀》以及里面的人物有属于他个人的构想，而且已经到了一种相当完善的地步，尤其是在让迈克尔如何获取最大程度的同情心方面，使用的手段非常地独特。在面对失去妻子的痛苦时，迈克尔内心的想法到底会极端到一种什么样的程度？这些都需要麦克菲森进行更深层的挖掘和发现。但在我看来，这个故事的中心内容蕴含的是非常真实的情感，全部都是因为亲人的突然离世而对整个家庭所造成的无法弥补的创伤，而我所饰演的这个可怜的男人正在尝试着想要弄懂自己正在经历的一切。到了最后，这场过于压抑的生命之旅终于见到了一点点曙光，因为他遇到了一个令人惊奇的女人，不过我不确定他们到底有没有堕入爱河，但他们真的以一种古怪的方式联系到了一起，她为他的生命带来了阳光。我喜欢这部影片与拯救、偿还有关的部分，那种感觉就好像是在黑暗中摸索了很长一段时间之后，终于得以重见光明。” 妻子去世之后，迈克尔除了需要平复自己的痛苦之外，还得照顾两个失去妈妈的孩子，不过，塞伦·希德却认为：“不管他有没有小孩，观众之所以会对他产生同情，完全是从一个男人的角度出发的。做个最简单的假设，如果他没有小孩的话，可能会改变这个人物的一些特质，但他所经历的一切还是会向着同一个方向发展，因为这个故事真正的意图，并不是要处理父亲与孩子们之间的关系……迈克尔努力地和一位女作家取得联系，因为他觉得她的作品和自己现在的生活产生了极大的共鸣，他愿意走出之前封闭的世界，好好整理一下自己正在面对的是一个什么样的状况。当迈克尔以艺术节志愿者的身份见到这位女作家之后，没用多长时间，就发现自己被对方给深深地吸引住了，尤其是当他看到这位很有文采的鬼故事作家莉娜·莫若勒竟然是这么美丽的一个女人时——可是，她真的和他想的一样吗？我想说的是，你不用非得喜欢上迈克尔这个角色，你需要做的是好好地观察他，包括他身上所发生的一切，其实都不是他的本意，他只是在被动地接受而已。” 迈克尔自始至终都在各类情感的漩涡中不断地挣扎，就好像他一直在掩埋自己所受到的伤害一样，也许那些纠缠他的幽灵就是所有的痛苦与罪行的象征，同时也暗示着迈克尔在妻子死后，是如何害怕回到真正的生活中的，康诺·麦克菲森解释道：“当我们在影片中第一次看到迈克尔的时候，他已经完全被禁锢了起来，几乎没办法表达自己真正的需求和想法——也许他遇到的灵异事件所代表的就是他不得不面对的一切，像溃烂的脓疮一样，久久不肯愈合。每当他想继续自己的生活时，这些鬼魂就会出现，扮演着某种令人惧怕的征兆，也许他们根本就来自于他的内心……当他想看到某个鬼魂的时候，他的妻子总是最后一个出现，所以有的时候，确实很难判断真假。”

5.1999年王全安执导电影
月食《月蚀》 1999，剧情片，彩色，98分钟 2000年第22届年莫斯科国际电影节国际评委大奖 2000年第4届法国杜维尔国际电影节最佳女主角奖 2000年第50届柏林国际电影节国际青年论坛参展 北京电影制片厂1999年出品 编剧：王全安 导演：王全安 主演：余男、吴越 故事梗概： 从歌舞团辞职的雅楠准备和男友李国豪结婚，此刻的她早已陷入无尽的甜蜜中。一天雅楠和男友到郊外游玩，遇到一名摄影爱好者。这个男人把雅楠摄入了自己的镜头，这让雅楠感到非常不舒服。返城途中汽车抛锚，幸亏那位摄影爱好者的帮忙，车子才重新发动，作为感谢雅楠和李国豪把这个人带回城里。 不久这名叫胡小斌的摄影爱好者把雅楠约出来,并把为雅楠拍摄的照片还给了她。胡小斌告诉雅楠，他认识了一个和雅楠长相一样的女孩佳娘，并且深深爱上了这个女孩。雅楠对此非常好奇。 胡小斌虽然业余爱好摄影，但他的本职工作却是一名 出租车司机。一次佳娘乘坐他的车，两人聊得非常投机。佳娘一直梦想成为一名演员，胡小斌和佳娘相互鼓励为自己的理想而努力奋斗。 雅楠约胡小斌为自己和李国豪拍摄结婚照，路上李国豪对胡小斌醋意大发，两人扭打在一起。胡小斌的相机被砸坏，雅楠决定买一部新的还给他。雅楠来到胡小斌邻居开的照相馆找他，邻居向雅楠讲述了胡小斌和佳娘的事情。原来佳娘被歌厅老板调戏，胡小斌找他理论，不料不仅自己被打，佳娘也被歌厅老板强奸。在回来的路上，佳娘无法忍受羞辱，从胡小斌的车上跳下，却被过往车辆撞死。胡小斌从此一蹶不振。 雅楠心中隐隐作痛，回到家中不知所措。无意中她发现李国豪有外遇，并当场抓到他和秘书在办公室打情骂俏。悲愤的雅楠冲出李国豪的办公室，在街上雅楠仿佛看到佳娘向自己跑来，却被汽车撞倒的惨剧。雅楠站立在寒风中，久久不能从幻觉中走出来…… 精彩视点： 本片讲述了女主人公和另一个与自己长相一样的女人所经历的不同感情历程的故事。影片是第六代导演王全安的处女作，一面世就引起了电影界的轰动。影片在第22届莫斯科国际电影节上荣获国际评委大奖，同时参加了多个国际电影节。。 《月蚀》的导演王全安观众并不熟悉，但他曾经在多年前的一部影片《北京，你早》中和马晓晴合作出演了公交车司机，给人们留下了非常深刻的印象。作为一部“小众”电影，《月蚀》所描述的并不是一个处在狂乱状态下的城市，也不是一群完全失去方向感的人，王全安在这部影片中表现出中国电影中少有的开放心态。他没有拘泥在所谓的爱情、欲望、反叛、情感等这些信手拈来的已成套路的主题里，而是细微地重现在充满变数的生活中人们相互探询内心世界真实和真诚的意图，以及想要把握自己不可知的命运的不愿放弃的努力。 不论是表达的内容和影片本身，《月蚀》都体现了中国电影已经处在了世界电影的尖端状态上，影片以其犀利的电影语言和独有的梦幻气质让人无法拒绝。

『伍』 短篇小说的当代短篇小说

当代短篇小说以刘心武《班主任》开反思先河为发端，成为当代文学极其重要的一种创作体裁，而阿城的《棋王》、李国文的《月蚀》则使短篇小说的思想内涵大幅提升，一时间短篇小说的影响里甚至超过长篇，王蒙、铁凝、张贤亮、张承志、池莉、方方、等一批小说名家涉足短篇创作，诞生了大量精品，九十年代的短篇小说繁花似锦，其中以王阿成、陈村为代表的新写实主义、新结构主义等作家，成为短篇创作主流，世纪之交短篇小说作为主流文学渗入网络时代的轻骑兵，最先得到网络读者群的接受，在传统期刊发表的优秀短篇如贾平凹《废都》（短篇，与其长篇小说《废都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐伟《我脑有病》、王安忆《月色撩人》等被网络版《建国后小说999篇》以及《当代优秀小说选》等网友自编集收录、传播，并获得超过传统期刊效应的广泛影响，这使得以前对网络不屑一顾的纯文学队伍认识到网络的巨大传播和影响能力，众多传统媒介作家开始进入了期刊、网络的双轨创作并因此获得成功。

『陆』 我们一起去寻访那山坳里的兰花草,这句话的含义是

我们一起去寻访那山坳里的兰花草。
其实含义是找寻那大山深处的琅琅书声和令人敬佩的山里的老师，找寻一次灵魂的洗涤，心灵的收获。

李国文的《我从山中来》，先记录其资料如下：
李国文，原籍江苏省盐城县，1930年8月24日生于上海。1947年入南京国立戏弯神剧专科学校，攻读理论编剧专业，1949年到北京，1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝文工团创作组长。1954年到中国铁路总工会任文艺编辑。发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说。1978年调到铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《月蚀》，获当年全国优秀短篇小说奖。1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。 1982年加入作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》。《危楼纪事》获1984 年全国优秀短篇小说奖：1986年调到作家协会，担任《小说选刊》主编。现为中国作家协会专业作家。

《我从山中来》

我有位朋友，将他一本书的稿费，托湖南省的一家出版社，转到他渴望支持的远在湘西山坳里的一座希望小学。他不愿意张扬这件事，因为一本书的收入终究有限，但由于他心诚的缘故，出版社也慷慨解囊，这样，玉成(敬辞，成全)了他的这个美好愿望，给那座小学送去一笔可观的经费，也带去一份文化人关注的情意。

我一直不知道他在做这件事情，他也不是特意对我保密，只是觉得这点微薄的心意，是再平常不过的了。后来，等他从山里回来，送了我一小袋当地出产的野茶，我才晓得他应那里师生的邀请，已经不远千里地走访了一程。湘西我去过的，那是修枝柳线的时候，到过古丈，永顺，大庸。但他走得更偏僻，埋轿亏是连汽车都不通的深山里。他，不但看到了那座小学，看到了那些孩子，还和同学们一起趟过湍急的河滩，走过青石的村路，按他的话说，又回到学童时代，按照铃声，走进课堂，坐在教室的后排，听乡村教师讲语文课上的唐诗。他说：你想想，望着窗外的高山，听老师念杜牧的诗，“远上寒山石径斜，白云深处有人家……”那是一种多么贴切，多么深刻的体会啊!

这时，他端起刚沏的茶水，很珍惜地饮了一口，并且问我，你是不是闻到了一股兰花的香味?要不是他启发，我也真是没有发觉这种比茉莉花清新，比珠兰淡雅的芳香呢!他告诉我，野茶生在山间坡上，兰草就夹在茶林之中，村民们采摘茶叶的时候，自然而然地薰上兰花的香气。他赞不绝口地说，这是天然自成的芬芳啊，是一种让人心灵得到净化的佳品啊!

我从他那被山野阳光晒黑的脸上，看到了他此行的收获，他从山坳里的希望小学来，不仅带回兰花馨香的野茶，还带回做成一件事的欣喜，带回他对那些教师的敬意和对那些孩子的怀念，更重要的是，也就是他自己的感悟，希望工程固然是为了那大山深处的琅琅书声，但也是对每个把心投入希望工程的人的一次灵魂的洗涤。

他说：物质的给与，是一种快乐，但心灵的收获，则是更大的快乐。当一个人把他的心和遥远地方的那希望两字联在一起的时候，岂不是自己也生发出更热烈的希望了吗?

我望着茶水袅袅的氤氲，也望着我这位朋友。于是我想起一首早先流行的歌曲，那歌词如果没有记错，应该是胡适的诗句。“我从山中来，带着兰花草……”我觉得我也被触动了，那旋律，那希望，像一股暖流，流过心田。我和这朋友约好，下次，我们一起去寻访那山坳里的兰花草。

整体感知：
这是一篇叙事散文。通篇写“他”应邀去访一座山村希望小学的事，情节不求完整但很集中，“他”的一言一行都是通过“我”的所见所闻叙述出来的，而“我”的所感也以议论、抒情的表达方式贯穿在事件的记叙之中。可见，本文运用了记叙、议论和抒情相结合的表达方式，以“我”的所见帆核所闻所感为线索组织全文。从全文来看，这篇叙事散文的重点，并非运用托物抒情的手法，借兰花、野草赞颂劳动人民淳朴的品质。文章四、五段中主旨隐含在其中，作者通过对把心投入希望工程的“他”从山中来心灵得到净化的叙写，理出“他”从山中来带回的最大“感悟”和“我”得到的启示，把握出了“只有把心投入到希望工程中去，才能生发出热烈的希望”的主旨，文章题目的设计也能围绕主旨，富有感染力。通篇写“他”，作者却巧妙地引用胡适的·诗句“我从山中来，带着兰花草”的前一句作题，题中的“我”，不仅指作者自己，还指所有关心希望工程的人们。

(原诗)希望
胡适
我从山中来，带得兰花草，
种在小园中，希望开花好。
一日看三回，望得花时过；
急坏看花人，苞也无一个。
眼见秋天到，移花供在家；
明年春风回，祝汝满盆花

『柒』 第一届茅盾文学奖的获奖作者李国文的作品，于1981年由 出版社出版，共分上下两册。

基本资料
男 ，原籍江苏省盐城市，1930年8月24日生于上海。汉族，中共党员。1949年毕业于南京戏剧专科学校理论编剧专业。中国作家协会第四届理事。
生平简介
1947年入南京国立戏剧专科学校，攻读理论编剧专业， 李国文
1949年投奔革命到北京，进华北革命大学学习。 1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝中国人民志愿军某部文工团创作组长。 1954年到中国铁路总工会宣传部任文艺编辑。 1957年7月在《人民文学》上发表反对官僚主义的短篇小说《改选》，引起一定反响。但不久就被打成“右派”，下放到铁路工地参加劳动，此后长期搁笔。 1976年10月粉碎“四人帮”之后重新提笔写作，发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说。 1978年调到中国铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《人民文学》上的《月食》，获当年全国优秀短篇小说奖。 1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。 1982年加入中国作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》。 李国文代表作
1983年加入中国共产党。《危楼纪事》获1984 年全国优秀短篇小说奖： 1986年调到中国作家协会，担任《小说选刊》主编，至1989年底该刊停刊。现为中国作家协会专业作家。以及随笔散文集：《骂人的艺术》、《淡之美》、《大雅村言》、《楼外谈红》、《中国文人的非正常死亡》、《中国文人的活法》、《唐朝的天空》等，作品多次获奖。并著有《评点《三国演义》、《莎士比亚传》等书。

『捌』 一九八二年全国优秀短篇小说十五篇是

1978全国优秀短篇小说获奖作品

《班主任》 刘心武 《人民文学》1977年第11期

《神圣的使命》 王亚平 《人民文学》1978年第9期

《窗口》 莫 伸 《人民文学》1978年第1期

《我们的军长》 邓友梅 《上海文艺》1978年第7期

《湘江一夜》 周立波 《人民文学》1978年第7期

《足迹》 王愿坚 《人民文学》1977年第7期

《顶凌下种》 成 一 《汾水》1978年第1期

《愿你听到这支歌》 李 陀 《人民文学》1978年第12期

《弦上的梦》 宗 璞 《人民文学》1978年第12期

《伤痕》 卢新华 《文汇报》1978年8月11期

《从森林里来的孩子》 张 洁 《北京文艺》1978年第7期

《骑手为什么歌唱母亲》 张承志 《人民文学》1978年第10期

《辣椒》 张有德 《人民文学》1978年第4期

《取经》 贾大山 《河北文艺》1977年第4期

《满月儿》 贾平凹 《上海文艺》1978年第3期

《最宝贵的》 王 蒙 《作品》1978年第7期

《献身》 陆文夫 《人民文学》1978年第4期

《墓场与鲜花》 萧 平 《上海文艺》1978年第11期

《眼镜》 刘富道 《人民文学》1978年第2期

《姻缘》 孔捷生 《作品》1978年第8期

《抱玉岩》 祝兴义 《安徽文艺》1978年第7期

《“不称心”的姐夫》 关庚寅 《鸭绿江》1978年第7期

《看守日记》 齐 平 《解放军文艺》1978年第12期

《芙瑞达》 于 土《广东文艺》1978年第1期

《珊瑚岛上的死光》 童恩正 《人民文学》1978年第8期

1977—1980全国优秀中篇小说获奖作品

中国作家协会第一届全国优秀中篇小说奖获奖作品 （1977～1980）

一等奖

人到中年 湛容 《收获》1980年第1期

在没有航标的河流上叶蔚林《芙蓉》1980年第3期

天云山传奇 鲁彦周《清明》1979年第 1期

犯人李铜钟的故事 张一弓《收获》1980年第1期

蝴蝶 王蒙 《十月》1980年第4期

二等奖

土壤 汪浙成、温小任《收获》1980年第6期

迫赶队伍的女兵们邓友梅 《十月》1979年第1期

啊！ 冯骥才 《收获》1979年第6期

大墙下的红玉兰 从维熙 《收获》1979年第2期

蒲柳人家 刘绍棠 《十月》1980年第3期

淡淡的晨雾 张抗抗 《收获》1980年第3期

开拓者 蒋子龙 《十月》1980年第6期

三生石 宗璞 《十月》1980年第3期

甜甜的刺毒 （土家族）孙健忠 《芙蓉》1980年第1期

惊心动魄的一幕 路遥 《当代》1980年第3期

1979全国优秀短篇小说获奖作品

1979年全国优秀短篇小说评选获奖作品

乔厂长上任记 蒋子龙 《人民文学》第7期

小镇上的将军 陈世旭 《十月》第3期

剪辑错了的故事 茹志鹃（女） 《人民文学》第2期

彩云归 李栋、王云高 《人民文学》第5期

我们家的炊事员 母国政 《北京文艺》第6期

冈扎与哈利 樊天胜 《人民文学》第4期

记忆 张弦 《人民文学》第3期

悠悠寸草心 王蒙 《上海文学》第9期

谁生活得更美好 张洁（女） 《工人日报》7月15日

战士通过雷区 张天民 《人民文学》第7期

信任 陈忠实 《陕西日报》6月3日

蓝蓝的木兰溪 叶蔚林 《人民文学》第6期

话说陶然亭 邓友梅 《北京文艺》第2期

内奸 方之 《北京文艺》第3期

李顺大造屋 高晓声 《雨花》第7期

因为有了她 孔捷生 《人民文学》第10期

我爱每一片绿叶 刘心武 《人民文学》第6期

我应该怎么办？ 陈国凯 《作品》第2期

重返 金河 《上海文学》第4期

罗浮山血泪祭 申杰英 《十月》第2期

办婚事的年轻人 包川（女） 《人民文学》第7期

空谷兰 （白族）张长 《解放军文艺》第12期

雕花烟斗 冯骥才 《当代》第2期

独特的旋律 周嘉俊 《上海文学》第2期

努尔曼老汉和猎狗巴力斯（哈萨克族）艾克拜尔 米吉提 《新疆文艺》第3期

1980年全国优秀短篇小说获奖作品

1980年全国优秀短篇小说评选获奖作品

西线轶事 徐怀中 《人民文学》第1期

乡场上 何士光 《人民文学》第8期

月食 李国文 《人民文学》第3期

三千万 柯云路 《人民文学》第11期

笨人王老大 锦云、王毅 《北京文学》第7期

一个工厂秘书的日记 蒋子龙 《新港》第5期

陈奂生上城 高晓声 《人民文学》第2期

灵与肉 张贤亮 《朔方》第9期

夏 张抗抗（女） 《人民文学》第5期

西望茅草地 韩少功 《人民文学》第10期

被爱情遗忘的角落 张弦 《上海文学》第1期

活佛的故事 （蒙古族）玛拉沁夫 《人民日报》7月12日

镢柄韩宝山 张石山 《汾水》第8期

心香 叶文玲（女） 《当代》第2期

勿忘草 周克芹 《四川文学》第4期

南湖月 刘富道 《人民文学》第7期

天山深处的“大兵” 李斌奎 《解放军文艺》第9期

你是共产党员吗？ 张林 《当代》第3期

空巢 冰心（女） 《北方文学》第3期

春之声 王蒙 《人民文学》第5期

结婚现场会 马烽 《人民文学》第1期

丹凤眼 陈建功 《北京文学》第8期

红线记 罗旋 《人民文学》第8期

小贩世家 陆文夫 《雨花》第1期

最后一个军礼 方南江、李荃 《解放军文艺》第11期

手杖 京夫 《延河》第1期

彩色的夜 王群生 《红岩》第2期

美与丑 （藏族）益希卓玛（女） 《人民文学》第6期

海风轻轻吹 吕雷 《作品》第12期

卖蟹 王润滋 《山东文学》第10期

一九八一年全国优秀短篇小说

《内当家》王润滋《人民文学》1981年第3期

《卖驴》赵本夫《钟山》1981年第2期

《一个猎人的恳求》［鄂温克族］乌热尔图《民族文学》1981年第5期

《飘逝的花头巾》陈建功《北京文学》1981年第6期

《女炊事班长》简嘉《青春》1981年第8期

《路障》达理《海燕》1981年第10期

《黑箭》刘厚明《人民文学》1981年第5期

《普通老百姓》迟松年《鸭绿江》1981年第2期

《山月不知心里事》周克芹《四川文学》1981年第8期

《少年chen女》舒群《人民文学》1981年第4期

《大淖记事》汪曾祺《北京文学》1981年第4期

《头像》林斤澜《北京文学》1981年第1期

《蛾眉》刘绍棠《上海文学》1981年第7期

《黑娃照相》张一弓《上海文学》1981年第7期

《爬满青藤的木屋》古华《十月》1981年第2期

《飞过蓝天》韩少功《中国青年》1981年第13期

《本次列车终点》王安忆(女)《上海文学》1981年第10期

《金鹿儿》航鹰(女)《新港》1981年第4期

《拜年》鲁南《山东文学》1981年第8期

《最后一篓春茶》王振武《芳草》1981年第3期

1981—1982年全国优秀中篇小说获奖作品 高山下的花环 李存葆 《十月》1982年第6期

赤橙黄绿青蓝紫 蒋子龙 《当代》1981年第4期

洗礼 韦君宜 《当代》1982年第1期

人生 路遥 《收获》1982年第3期

黑骏马 （回族）张承志 《十月》1982年第6期

祸起萧墙 水运宪 《收获》1981年第1期

相见时难 王蒙 《十月》1982年第2期

那五 邓友梅 《北京文学》1982年第4期

太子村的秘密 谌容 《当代》1982年第4期

燕儿窝之夜 魏继新 《青年文学》1982年第5期

苦夏 江浙成、温小钰 《小说界》1982年第1期

射天狼 朱苏进 《昆仑》1982年第1期

流逝 王安忆 《钟山》1982年第6期

普通女工 孔捷生 《小说界》1982年第3期

张铁匠的罗曼史 张一弓 《十月》1982年第二期

驼峰上的爱 冯苓植 《收获》1982年第2期

沙海的绿荫 朱春雨 《十月》1981年第3期

远去的白帆 从维熙 《收获》1982年第1期

你在想什么 顾笑言 《花城》1981年第2期

山道弯弯 谭谈 《芙蓉》1981年第1期

1982年全国优秀短篇小说获奖作品

1982年全国优秀短篇小说评选获奖作品

拜年 蒋子龙 《人民文学》第3期

这是一片神奇的土地梁晓声 《北方文学》第8期

八百米深处 孙少山 《北方文学》第2期

明姑娘 航鹰 《青年文学》第1期

哦，香雪 铁凝 《青年文学》第5期

不仅仅是留恋 金河 《人民文学》第11期

种包谷的老人 何士光 《人民文学》第6期

敬礼！妈妈 宋学武 《海燕》第9期

女大学生宿舍 喻杉 《芳草》第2期

三角梅 王中才 《解放军文艺》第6期

赔你一只金凤凰 李叔德 《长江文艺》第1期

火红的云霞 吕雷 《人民文学》第1期

七岔犄角的公鹿（鄂温克族）乌热尔图《民族文学》第5期

第九个售货亭 姜天民 《青春》第8期

漆黑的羽毛 石言 《雨花》第9期

芨芨草 鲍昌 《新港》第8期

声音 张炜 《山东文学》第5期

母亲与遗像 海波 《人民文学》第4期

老霜的苦闷 矫健 《文汇月刊》第1期

远处的代木声 （土家族）蔡测海《民族文学》第10期

1983年全国优秀短篇小说获奖作品

1983年全国优秀短篇小说评选获奖作品

围墙 陆文夫 《人民文学》83年第2期

我的遥远的清平湾 史铁生 《青年文学》83年第1期

抢劫即将发生…… 楚良 《星火》83年第8期

阵痛 邓刚 《鸭绿江》83年第4期

秋雷湖之恋 石言 《人民文学》83年第10期

兵车行 唐栋 《人民文学》83年第5期

琥珀色的篝火 乌热尔图（鄂温克族） 《民族文学》83年第10期

那山、那人、那狗 彭见明 《萌芽》83年第5期

亲戚之间 林元春（朝鲜族）清玉译 《民族文学》83年第9期

公路从门前过 石定 《山花》83年第7期

条件尚未成熟 张洁（女） 《北京文学》83年第9期

树上的鸟儿 王戈 《飞天》83年第9期

沙灶遗风 李杭育 《北京文学》83年第5期

肖尔布拉克 张贤亮 《文汇》月刊83年第2期

雪国热闹镇 刘兆林 《解放军文艺》83年第7期

遭遇之乐 陶正 《北京文学》83年第4期

除夕夜 达理 《人民文学》83年第5期

旋转的世界 陈继光 《人民文学》83年第11期

四个四十岁的女人 胡辛（女） 《百花洲》83年第6期

船过青浪滩 刘舰平 《萌芽》83年第7期

1983—1984年全国优秀中篇小说获奖作品

《山中，那十九座坟茔》李存保《昆仑》1984年第6期

《今夜有暴风雪》梁晓声《青春》增刊1983年第1期

《迷人的海》邓刚《上海文学》1983年第5期

《美食家》陆文夫《收获》1983年第1期

《棋王》阿城《上海文学》1984年第7期

《没有纽扣的红衬衫》铁凝(女)《十月》1983年第2期

《远村》郑义《当代》1983年第4期

《拂晓前的葬礼》王兆军《钟山》1984年第5期

《烟壶》邓友梅《收获》1984年第1期

《北方的河》张承志《十月》1984年第1期

《祖母绿》张洁(女)《花城》1984年第3期

《市场角落的“皇帝”》韩静霆《丑小鸭》1983年第8期

《燕赵悲歌》蒋子龙《人民文学》1984年第7期

《绿化树》张贤亮《十月》1984年第2期

《春妞儿和她的小戛斯》张一弓《钟山》1984年第5期

《凝眸》朱苏进《昆仑》1984年第5期

《神鞭》冯骥才《小说家》1984年第3期

《啊，索伦河的枪声》刘兆林《解放军文艺》1983年第4期

《腊月·正月》贾平凹《十月》1984年第5期

《老人仓》矫健《文汇月刊》1984年第5期

一九八四年全国优秀短篇小说奖获奖作品

(经评委会无记名投票决定，以得票多少为序)

《干草》宋学武《青年文学》1984年第2期

《小说选刊》1984年第7期

《小厂来了个大学生》陈冲《人民文学》1984年第6期

《小说选刊》1984年第6期

《麦客》邵振国《当代》1984年第3期

《小说选刊》1984年第8期

《蓝幽幽的峡谷》［蒙古族］白雪林《草原》1984年第12期

《小说选刊》1985年第3期

《打鱼的和钓鱼的》金河《现代作家》1984年第1期

《小说选刊》1985年第3期

《奶奶的星星》史铁生《作家》1984年第4期

《小说选刊》1985年第4期

《六月的话题》铁凝(女《花溪》1984年第2期

《小说选刊》1984年第6期

《哦，小公马》邹志安《北京文学》1984年第11期

《小说选刊》1985年第1期

《最后的堑壕》王中才《鸭绿江》1984年第11期

《小说选刊》1985年第1期

(1985——1986)全国优秀短篇小说奖获奖作品

(经评委会无记名投票决定，以得票多少为序)

《五月》田中禾《山西文学》1985年第5期

《小说选刊》1985年第7期

《系在皮绳扣上的魂》［藏族］扎西达娃《西藏文学》1985年第1期

《民族文学》1985年第9期

《小说选刊》1985年第11期

《满票》乔典运《奔流》1985年第3期

《小说选刊》1985年第5期

《今夜月色好》彭荆风《人民文学》1985年第5期

《窑谷》谢友鄞《上海文学》1986年第4期

《小说选刊》1986年第7期

《远行》何士光《人民文学》1985年第8期

《小说选刊》1986年第4期

《你不可改变我》刘西鸿《人民文学》1986年第9期

《小说选刊》1986年第12期



《支书下台唱大戏》邹志安《北京文学》1986年第6期

《甜苣儿》张石山《青年文学》1986年第6期

《小说选刊》1986年第9期

《合坟》李锐《上海文学》1986年第11期

《小说选刊》1987年第2期

减去十岁 谌容 《人民文学》1986年第2期

洞天 李贯通 《山东文学》1986年第4期

夫妻粉 庞泽云 《海燕》1985年第11期

继续操练 李晓 《上海文学》1986年第7期

狗日的粮食 刘恒 《中国》1986年第9期

汉家女 周大新 《解放军文艺》1986年第8期

焦大轮子 于德才（满族） 《上海文学》1986年第2期

他在拂晓前死去 张廷竹 《解放军文艺》1985年第11期

这一片大海滩 杨显惠 《长城》1985年第6期

1987—1988年全国优秀短篇小说获奖名单

《甜的血腥的铁》 杨咏鸣 《上海文学》1987年第3期

《牛贩子山道》 雁 宁 《人民文学》1987年第3期

《葫芦沟今昔》 马 烽 《人民文学》1987年第4期

《小诊所》 周大新 《河北文学》1987年第4期

《清高》 陆文夫 《人民文学》1987年第5期

《马嘶·秋诉》 谢友鄞 《上海文学》1987年第5期

《陪乐》 朱春雨 《中国作家》1987年第3期

《塔铺》 刘震云 《人民文学》1987年第7期

《马车》 陈世旭 《十月》1987年第4期

《喊会》 柏 原 《青年文学》1988年第12期

《年关六赋》 阿 成 《北京文学》1988年第12期

1985—1986年全国优秀中篇小说获奖作品

中国作家协会第四届全国优秀中篇小说奖获奖作品（1985一1986）

桑树坪纪事 朱晓平 《钟山》1985年第4期

军歌 周梅森 《钟山》1986年第6期

一路风尘 王小鹰 《收获》1986年第2期

小鲍庄 王安忆 《中国作家》1985年第2期

红高梁 莫言 《人民文学》1986年第3期

爸爸，我一定回来 达理 《芙蓉》1985年第1期

灵旗 乔良 《解放军文艺》1986年第10期

你别无选择 刘索拉 《人民文学》1985年第3期

馕神小传 宋清海 《小说家》1986年第4期

风泪眼 从维熙 《十月》1986年第2期

红尘 霍达（回族） 《花城》1986年第3期

前市委书记的白昼与夜晚 张笑天 《花城》1985年第3期

第五届(1987—1988年,中国作家协会主办)

《白马》王星泉

《十月》1987年第1期

《烦恼人生》

池 莉

《上海文学》1987年第8期

《风景》

方 方

《当代作家》1987年第5期

《去意徊徨》

刘 琦

《昆仑》1987年第6期

《冬天和夏天的区别》

苗长水

《解放军文艺》1988年第4期

《懒得离婚》

谌 容

《解放军文艺》1988年第6期

《天桥》

李 晓

《青年文学》1988年第8期

《追月楼》

叶兆言

《钟山》1988年第5

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忠实生命（1）
月蚀最新章节TXT----- 夜色中伏下身去寻找
原上草
不相信会消逝
发生在此前的事
你记忆的双眼在夜空中闪烁
无法把敬举告与昨天分异
走入你血肉的深谷
接触那永恒的花萼
生命在鲜艳的天空下自由呼吸
抛弃了一切语言
奇妙地纠缠着
忘记了整个的声音
整个宇宙因而沉默而飞逝
夕照中乌鸦沉重的泪水
一个很小很黑的点
使额叶间梢梗塞
所有的语言经过了深思熟虑
在梦中以另一种生活说起
意志被长时间地折磨
摆脱去
一次又一次
你珍贵的躯体失眠
久久地在一棵草前躺着想着
你难道答大要自己选择毁灭自己
难道要永远忘记
你与这个星球的永恒契约？
忠实生命（2）
月蚀最新章节TXT----- 褐色的蚂蚁排群
爬过陌生的原野
高原上走下的足迹
还没能让你生亮明活完全清醒？
相信了艰辛的远征
决不是为了一个弹丸的
陋巢
不取决于健康或是嬴弱的色彩
生命不该让弄脏了你的世界
你的唇你的心吻遍了土地
你的才华你的温情
给你走过的路深深留下
一步一步的印痕
再一次埋首……