罗马历史短篇小说

❶ 悲剧《罗密欧与朱丽叶》，这本书的历史背景和时代背景分别是什么

历史背景

书中罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧据说发生在历史上，这件事发生在1303年的意大利维罗纳，有些人还引用但丁的《神曲》作为证据。但这很难说。然而，在古罗马，确实有这样一个传说：一对夫妻相爱至死，在漫长的口口相传过程中，故事和细节不断补充和丰富，逐渐演变成《罗密欧与朱丽叶》的故事。

时代背景

在莎士比亚生活的时代，意大利和许多欧洲国家都在进行一场思想文化运动，即文艺复兴运动。这是欧洲封建社会逐步瓦解的时期，封建社会孕育了资本主义生产方式。人文主义是文艺复兴时资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。其主要内容：一是以人性反对政教合一；二是用个性解放禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义。其中，个性解放是针对封建社会提倡的禁欲主义提出的，要求劳动人民克制欲望，放弃斗争，放弃世俗的幸福。它肯定世俗的生活，认为世俗的幸福高于一切，生活的目的是追求个人自由和个人幸福。莎士比亚早期作品主要弘扬了这种人文思想，《罗密欧与朱丽叶》就是在这种背景下，成为反封建意识的爱情悲剧。

❷ 罗马女人的罗马女人 - 作者介绍

莫拉维亚是意大利著名作家。1907年11月28日生于罗马。少年时因病卧床治疗多年，后又长期疗养，他以顽强的意志和强烈的求知欲刻苦自学，阅读了大量文学作品。他自称，疾病和法西斯统治是决定他人生道路的两个重要因素。
1929年发表处女作《冷漠的人们》，这部使作者一举成名的长篇小说采用心理分析手法，描绘置身于污秽现实的资产者被私利主宰道德，冷漠扼杀热情，暗喻资产阶级的伪善、冷漠是意大利法西斯主义滋长的土壤。小说问世不久即遭法西斯当局查禁。
在嗣后面世的《未曾实现的抱负》、《阿谷斯蒂诺》、《违抗》、《随波逐流的人》、《鄙视》等作品中，莫拉维亚塑造了一系列具有民族特征和时代特征的典型形象——精神空虚，庸俗自私，意志薄弱的“随波逐流的人”，他们偶尔也企图“违抗”现实，冲破环境的精神牢笼，但最终总是抛弃自己的“抱负”，跟现实妥协。艺术上它们侧重客观主义的描写和心理分析。也有些作品跳出这种题材框架。《假面舞会》含沙射影，抨击墨索里尼独裁统治，被墨索里尼下令查禁。短篇集《瘟疫》运用大胆的想象和夸张，嘲讽资本主义社会的畸形现象。
反法西斯抵抗运动和新现实主义文学的崛起，对莫拉维亚的创作产生了影响。长篇小说《罗马女人》、短篇集《罗马故事》、《罗马故事新编》，都是作家把目光投向下层社会的成果。它们或描写小人物的辛酸境遇，以平民的眼光来审视和批评资产者社会。《乔恰里亚女人》，剖示了墨索里尼政权崩溃、德国法西斯入侵期间错综复杂的情势。
从60年代起，异嫌宴化成为贯串莫拉雹携维亚创作的主题。长篇《愁闷》、《注意》、《我和它》，以及《不由自主》、《天堂》等6部短篇集，致力于表现当代资产者无所源者伏适从 ，颓丧苦闷的精神危机。《内心生活》，借采访形式，女主人公自叙对资产者家庭和社会的反叛经过 ，成为震动西方的1968年学生造反运动时期社会生活的折射。《1934》探讨人的双重性，《注视者》、《罗马之行》具有某种自传色彩。
莫拉维亚还写过剧本，如《琴姬》、《生活是游戏》，有文艺评论集《人就是目的》。长期担任文艺刊物《新论证》的主编、欧洲议会议员。

❸ 莫拉维亚的一生是怎样的呢

莫拉维亚，生于1907年，他自小就喜欢读贝利的诗作，并深为其作品所具有的艺术魅力所感染。战后的莫拉维亚就像当年在自由思想感召下的罗马诗人贝利一样，开始把目光投向四周围的罗马城的各种公共场所，细致入微地观察日常生活中各种平凡的人物的生活方式和各种心态。

“我要给罗马平民百姓留下一块丰碑”。那位19世纪的罗马抒情诗人用他呕心沥血谱写的2000多首14行诗篇，实现了他生前豪迈的誓言。而1个世纪后的小说家莫拉维亚也以其精辟的语言，鲜明的人物形象和富有戏剧性的幽默感，先后完成了《罗马故事》（1954）和《罗马故事差轿绝新编》（1959）帆如两部短篇小说集，为战后生活在罗马社会最底层的贫民又竖立一座文学艺术丰碑。这两部脍炙人口的佳作，与100年前的焦阿基诺·贝利的诗作有着异曲同工之妙，也是那么引人入胜，那么扣人心弦。

在莫拉维亚用他一生的精力建立的艺术丰碑上，除了幽默风趣地展示了一幅鲜活的罗马底层社会的画卷外，还用其锐利的雕刀无情地剖析他所出身的本阶级和资产阶级社会。那是另一种令人窒息的画面，展示了现代社会中人与人之间无法交流和沟通的现实。60年代后他发表了一系列揭示现代社会异化的作品，其中有《鄙视》（1954）、《烦闷》（1960）、《注意》（1965）、《我和它》（1971）、《内心生活》（1979）和5部短篇小说集。他笔下的人物往往都是由于在生活中难以寻求自身的真实而存在的烦闷和苦恼。

包括61个短篇的《罗马故事》中的主人公们都是生活在战后的罗马大都市中贫苦的劳动大众，他们之中有的是流动小贩，有的是酒吧跑堂，有的是卡车司机，有的是工人、清道夫，有的是裁缝、理发师，还有流浪汉和仆役，他们多因生活所迫千方百计地、有时甚至是不择手段地为自己的生存而寻找各种出路。那雄伟的古罗马斗兽场、那带有美丽的神话传说的台伯河、那神秘的天使古堡、那寂静的古罗马水道，都冷漠地观望着他们的遭遇，目睹他们在饥饿和贫困线上挣扎，即使到了穷途末路也无法帮他们改变悲惨、困苦的命运。

莫拉维亚是个永不衰老的“斗士”，他身上似乎总有用之不尽的旺盛精力，在他长达半个多世纪的艰苦卓绝的文学创作生涯中，留下了意大利社会各个时期兴衰沉浮的痕迹，可以说，莫拉维亚和他的作品是意大利从法西斯专政到抵抗运动和战后几十年发展变化的最好见证。他那近40部的各种体裁的不朽之作中，凝聚了他非凡的智慧和对文学艺术的笃信和倾注。莫拉维亚一生总共写了17部长篇小说，12部短篇小说，10部剧作，10部评论集和游记，为世界文学宝库又增添了不少精品。

他的作品至今已被翻译成37种语言在世界各国广泛流传。灵魂的虚伪、沉沦和堕落触动了法西斯赖以生存的土壤，为此，在第6版即将开印时就遭到了当局的查禁。他用6年的心血写成的第二部小说《错误的野心》（1935）也同样遭到当局的查禁。1941年问世的《假面舞会》是投向已岌岌可危的墨索里尼政权的一支锋利的投枪，它指桑骂槐地嘲讽了意大利的法西斯政权，因而在它出第二版时又遭到当局的查封。从此，莫拉维亚的名字就作为“颠覆分子”被列入了警方的黑名单。

被迫远走他乡、颠沛流离的莫拉维亚对文学的崇高信念并未从此毁灭。在南方避难时创作的《阿戈斯蒂诺》（1944）、《罗马女人》（1947）、《违命》（1948）、《随波逐流》（1950）相继问世。沉醉在虚姿家乡光复喜悦之中的莫拉维亚重又燃起新的创作热情，在新现实主义热潮的鼓舞下，眼光深邃才思敏捷的莫拉维亚发表了一系列以反映罗马社会下层平民的命运和遭遇的作品。《罗马故事》（1954）是其中的一部描写和刻画了罗马社会底层小人物的辛酸遭遇，从题材的选取到表现手法以及语言的适用，都颇具特色，可说是作者的一部力作。

以文学为手段与法西斯较量中所表现出坚强不屈的意志与战胜了困扰他长达9年的病魔中所显示出的惊人的毅力，是决定莫拉维亚辉煌艺术成就的两个基本要素。9岁的莫拉维亚因患骨结核而被迫卧床休养因而中断了正规学业的莫拉维亚。在患病期间，他攻读了大量的欧洲和意大利的古典文学名著，从而为其后来的文学创作奠定了坚实的基础，成为自学成才者的一位楷模。

《罗马故事》中的许多主人公，就像是磨碎机里面不停地打转转的咖啡豆。为了摆脱命运的熬煎，他们有的抛弃刚出生的亲生骨肉，以免无辜的婴儿与家人一样忍受贫困的熬煎《婴儿》，有的则因受不了饥肠辘辘的折磨，到战友开的饭馆里骗一顿饭吃（《罗莫洛和雷莫》），有的为了还债、竟冒用假钞票而落得“偷鸡不成蚀把米”的可笑境地《假钞票》；还有“从一家大小四双眼睛里看到的都是同样的饥饿的表情，自己活像是一群饿狼窝里的公狼”似的父亲，在一个寒冷的夜晚，偕同其妻子到一座教堂里去偷盗供品而成了被警察逮捕的小偷（《教堂里的小偷》）。他们心中没有明天，只求糊口度日。

幽默地嘲讽现实生活对他们的不公正，正是莫拉维亚的《罗马故事》的独到魅力所在，令人读后余味无穷。在圣诞佳节里，终年生意清淡的文具店老板用文具笔墨代替圣诞大蛋糕的做法令街坊好友瞠目结舌、火冒三丈，却惟妙惟肖地揭示了在商品社会中，以“文”为生的人们的寒酸、无奈和愤懑《聚餐》；因朋友作假证而无辜服了2年刑跟监狱长刚道了别说过“再见”的囚犯，却因“仇人相见，分外眼红”而又成为肇事者再次入狱《再见》。

莫拉维亚的《罗马故事》充满了人生哲学，从这些小人物日常所遭受的种种经历中，使人悟出许多人生哲理，读后令人哑然失笑，却又从那些可怜、可笑而又可恨的人物身上，看到了存在于现实生活中某些人物形象的缩影。一个爱上了大户人家女佣的清道夫，生怕姑娘知道自己从事的职业而谎称自己是户籍工作人员，结果，那个女佣就跟另一个清道夫订婚了。原来“她就爱背着垃圾袋戴着清道夫帽子的男人”（《正好轮到你》；年轻美貌的房东小姐，却没完没了地跟顾客漫天要价贪得无厌，在天使般的外貌下却藏着一颗爱钱如命的冷漠的心，最后她居然嫁给了一个拥有半个大区财产的昏聩老朽的大财主，论年龄他都可以当她的爷爷了《中间人》；认为自己不可能再受到年轻姑娘青睐而不敢向姑娘求爱的理发师，后来却发现那姑娘竟与店里一个比他更老更丑的伙计结婚了《老混蛋》）；梦寐以求想当电影女明星的年轻漂亮的邮局女职员没被制片厂的导演录用，而陪同她前去应聘的长着一脸坏相在邮局当差的小伙子却正因为其貌不扬而被录用当上了各种配角（《一脸坏相》）。

作品的幽默还表现在对其笔下人物的种种遭遇，总是带着善意的同情和谅解。对于他们的恶习不是鞭挞而是善意的嘲讽，对于他们所采取的各种伎俩不是谴责，而是含蓄地启示开导，并以成功的对人物心理的细腻贴切的描写和刻画，揭示了从事各种职业的人物那种无奈、无力、无助、无谓的生存方式和绝望的心态。

小说以第一人称叙述，令人感到真挚亲切，似乎故事中的人物是面对面地在向你叙述他们的亲身遭遇，故事都是那么平常和普通，然而从平凡中见真实，从普通中瞥见本质，故而能引起读者共鸣，使他们跟随故事中的人物一起进入了二次大战后罗马平民百姓所处的各种生活境遇中去感受和体验他们的愁绪和忧患：怀疑妻子有外遇，却发现是服刑期满归来的小舅（《马里奥》）；半身瘫痪的人比只是没有了下巴的人更令人同情，“在人生的阶梯上总是走下坡路”的有生理缺陷的人，因想争得世人的同情施舍对比自己更为不幸的残废人产生了嫉妒心（《失误》）；为了能去海边休养向朋友伸手求援碰了一鼻子灰的儿子，结果却不得不用母亲当掉金首饰的钱去治病（《没钱的朋友》；含辛茹苦把儿子抚养成人的女裁缝却眼看着因赌博输钱而行凶杀人的儿子成了阶下囚（《眼镜儿》）；爱吹毛求疵驱车在大街上与一位太太无理取闹的年轻人受到路人一顿教训和奚落（《吹毛求疵的人》）。

每篇小说的结尾妙趣横生、恰到好处，往往起到画龙点睛的作用，更增添了作品的艺术感染力，起到了令人意想不到的效果。过分拘泥小节；做事婆婆妈妈的丈夫在妻子弃家出走后非要上丈母娘家问个明白时，居然还本性难移地注意到丈母娘家客厅桌子上那只花瓶下的小垫片没放正（《别刨根儿问底儿》）；结婚才两年被挥霍无度的妻子弄得把在银行的存款全都取尽而一无所有的丈夫，最后却从旁人口中得知他妻子对人说是丈夫把家产挥霍一空无可救药才导致她毅然离家出走（《挥金如土的人》）；因生活无着落，想托当作家和诗人的朋友写一封假哭丧母后的悲痛无援的信件，以期能感动刚丧母的律师能慷慨解囊予以施舍，殊不知那位代笔的作家居然捷足先登，早已上门去拜访过那位律师了（《“妈妈”一词》）。

跟莫拉维亚的许多作品一样，《罗马故事》是在古城罗马的大环境里展开各种动人情节的，那还是一个带着战争创伤疮痍满目的城市，映入人们眼帘的是“写在墙上的‘打倒’和‘万岁’的字样”，“行进在街上的装满无花果和柑橘的小推车”，“门前台阶上坐着残废人和瞎子的教堂”。那墙上挂有壁毯穹顶饰有壁画的古老的楼房，那怀抱着古城的蜿蜒的台伯河，那雄伟庄重的圣彼得大教堂的圆顶，构成了各种人物活动的时空和背景。所以，读着莫拉维亚的《罗马故事》，就仿佛随同他回到50年代的罗马城，漫步在两旁拥有古老建筑的大街上，徘徊在有“红丝绒铺着台阶的金银首饰店的橱窗”前，在多少世纪来盘绕着罗马的台伯河畔，或是在空气新鲜、空旷、荒漠的罗马市郊外，聆听罗马人诉说他们自己真切动人的故事，领略着当时社会的人情世态。

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书名：罗马精神

作者：[美]伊迪丝.汉密尔顿

译者：王晋华

豆瓣评分：9.1

出版社：中国画报出版社

出版年份：2017-2

内容简介：《罗马精神》一部关于罗马的经典学术著作。作者指出，这本书并非写罗马历史，而是指出在伟大的罗马作家眼亏散中罗马人是什么样子，指出为他们自己所证明了的那些仅属于罗马人的特质，从而把他们与其他古人区别开来。对于每个时代，都只选取那个时代的作家世运们的有关评述。这样一来，本书内容的选录就不是基于个人喜好，而是要看一个作者在搜空梁多大程度上表现出他那个时代的人们的生活和特点。

作者简介：伊迪丝·汉密尔顿(1867—1963)，美国当代著名古典文学普及家。她是进入慕尼黑大学求学的首位女性，研究古希腊罗马文学。她一生从事古典文学的教学、研究和写作，其清晰的思路和深邃的智慧对几代美国作家、知识分子和政治家产生了深远的影响。主要著作有《罗马精神》《希腊精神》《希腊的回响》等。

王晋华，1950年生，美国锡拉丘斯大学的访问学者，现为中北大学外语系教授，从事英美文学研究与翻译工作。主要译著有《美国现代小说论》《美国现代文学批评理论》《狄更生诗歌精选》《朗费罗诗歌精选》《爱默生诗歌精选》《傲慢与偏见》《了不起的盖茨比》《欧?亨利短篇小说选》《安妮日记》《鲁滨逊漂流记》《毛姆短篇小说精选》《月亮和六便士》《寂静的春天》等。

❺ 杜拉斯的《罗马》

人家还没死呢，作品都有版权，你下不到的，书连20都不到，学习总得做点投资吧。前源升。。抠门~

什么叫来捣裂闷乱啊，这里没人欠你慧老的。

❻ 想找关于意大利文艺复兴时期的小说

意大利文艺复兴时 期的小说，主要是短篇小说—— 意大利短篇小说有着悠久、辉 煌的传统，呈现出纷繁多姿的风貌。 在中古时期，当意大利城市文学获得发展的时候，便出现了一些叙事传奇作品。这样的散文故事，到13世纪已经成为一种很流行的文学体裁。《古代故事百篇》、《七个智者的故事》，是这一时期比较优秀的作品。它们以民间流传的故事，或法国骑士传奇，或东方故事为素材，由佚名作者改编，在流传过程中，为了适应市民的趣味，经过不断的再创作，逐渐具有了比较浓厚的生活气息和吸引公众的艺术形式。这些故事篇幅短小，情节凝练，叙述朴实，语言生动，而且，每一则故事都蕴含了道德教诲。它们为文艺复兴时期意大利文学的重要体裁??短篇小说的发展，提供了借鉴和基础。 到了文艺复兴时期，意大利短篇小说便闪射出夺目的光辉，涌现出优秀的短篇小说家群体。薄卡丘是其中最杰出的代表。 薄卡丘的代表作《十日谈》以故事会的形式，采用框形的结构，塑造了不同阶层、三教九流、具有鲜明的性格特征的人物形象，展示了意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的自由思想，成为一部思想上、艺术上和语言风格上都很新颖、完美的作品。《十日谈》开创了短篇小说这一独特的文"学样式，产生了极为广泛、深远的影响，为意大利和欧洲近代短篇小说的发展开辟了道路。 在薄卡丘之后，意大利先后涌现了一大批优秀的短篇小说家。他们犹如灿烂的群星，照耀着意大利文坛。萨凯蒂是继薄卡丘之后意大利又一位短篇小说大师。 弗朗科?萨凯蒂 (Franco Sacchetti，1332?1400)，出生于佛罗伦萨的商人家庭，自幼喜爱文学、音乐，成年后遵从父亲的意愿从商。后来，又弃商从政，担任过佛罗伦萨共和国的一些重要职务，并多次受命出使其它城邦，得以周游各地，阅历人生。 萨凯蒂的文学活动大约始于1350年，正值彼特拉克、薄卡丘的文学创作活动为意大利文学缔造了欣欣向荣的局面的时期。他受彼特拉克的影响，开始写作诗歌。他的诗作题材和形式相当广泛，有抒情诗、叙事诗、政治诗、伦理诗、狩猎歌等，大多采用十四行诗、短歌的形式。它们继承文艺复兴初期诗歌的传统，歌颂爱情，充满热爱生活，懂憬幸福的情趣，风格清新、自然。这些诗歌都收入《萨凯蒂诗集》。他还出版过散文教诲作品和《书信》。后来他转而创作短篇小说。 《故事三百篇》是萨凯蒂最重要的作品，1385年左右开始构思，其中大部分写于1392至1397年间，但流传下来的仅223篇，有一些是残存的片段。他的短篇小说描写受到薄卡丘的影响。作者在“自序”中说，这些故事的素材采自日常生活或民间传说，都系作者耳闻目睹，或亲身经历的趣事、奇遇。故事中的人物全是普通的市民、手工艺者、民间艺人、小丑、仆役。萨凯蒂热情歌颂这些虽然出身低贱，但有着许多美德，聪明、善良、豁达、明智的下层人民，或抨击君主的专横、愚蠢，或挖苦富贾的贪婪、冷酷，或讽刺僧侣的伪善、龌龊，或_嘲弄各种丑恶的人和事。《故事三百篇》生动地描写了十四世纪佛罗伦萨的风尚习俗和生活环境，勾勒了当时意大利的社会、经济、精神生活画面。作品中洋溢的强烈的反教会的民主思想，人的高贵不决定于他的出身与地位，而在于他的才能和品德的观念，都抒发了鲜明的人文主义思想。萨凯蒂认为，文学是教诲和醒世的手段域颇有建树。他曾注释亚里士多德的《诗学》和贺拉斯的《诗艺》，又先后发表了论传奇体叙事诗、悲剧、喜剧的著作，批驳了对阿里奥斯多传奇体叙事诗《疯狂的罗兰》的攻击，阐明了这一新型诗歌体裁的特征和作用。他创作的《奥尔比凯》等九部剧作，以流血的事件，强烈的戏剧冲突，撞击观众的感官，来进行道德教育。他的戏剧理论与实践，推进了意大利古典戏剧的发展。 短篇小说集《故事百篇》 /1565是吉拉尔迪?钦齐奥最重要的，也是流传很广的一部作品。它实际上结集了130篇故事，叙述1527年罗马大屠杀后，侥幸逃生的一群男女，邂逅相遇，在一起讲述故事。这些故事内容广泛，结局幸福和悲惨的爱情，夫妻之间忠贞或背叛的关系，奸诈、嫉妒、豪爽和友爱的品行和行为，各式各样的命运际遇，等等，都获得逼真的展现。但吉拉尔迪-钦齐奥不同于薄卡丘和其他文艺复兴时期的小说家，他更多地热中于描写残忍的、罪恶的、甚至血淋淋的事件，表现紧张的、动人心魄的命运冲突。

❼ 小说简介 Roman Fever

《罗马热病》讲的是两个上流社会的妇女——阿丽达和格丽丝——之间发生的故事。故事从她们在罗马度假时在罗马某个饭店的偶遇开始写起。在一个春光灿烂的午后，两个从幼时便是密友的中年孀居妇人在罗马饭店高高的露天看台上一边欣赏着古罗马广场遗址的壮观景色，一边悠闲地聊着她们共同的过往。故事从她们的一问一答中层层展开，作者精心地在谈话中穿插了细致的心理描写和对她们以往情感纠葛的描述。如剥茧抽丝般，读者从她们始时沉着、进而警觉并唇枪舌剑、终时却荒凉绝望的语气里发现了一个惊天的大秘密：两个女人共同爱着一个男人——阿丽达 斯力德的丈夫斯力德先生。年轻的格丽丝与他曾约会于她迟高们此刻正共同面对的地方：古罗马广场的遗址，而那场约会却是年轻的阿丽达一手策划的！年轻的阿丽达从祖辈那里知道夜晚的古罗马广场极其寒冷而潮湿，其特殊的环境非常容易让人致病——罗马热病（Roman Fever），即我们俗称的“疟疾”。她一心要保卫自己的爱情，为了除掉自己的情敌，她设计了一个自以为天衣无缝的计谋。她以斯力德的口吻写了信送给格丽丝，约她在一个月光清冷的夜晚在古罗马广场上约会。她的目的很简单却残酷得让人毛骨悚然：借助古罗马广场遗骸里蕴藏的奇寒让体格脆弱的格丽丝致病，从而不着痕迹地杀死她的情敌。可她没料到的是，格丽丝回了信给斯力德，斯力德则顺水推舟地赴了约会。事后，生了一场大病却侥幸逃脱死亡的格丽丝带着身孕匆匆地嫁了人。多少年过去了，孀居的她们带着各自的女儿故地重游，巧合地在同一地点相遇。面对着同样的月色、同样荒凉的古罗马废墟，阿丽达终于带着一丝愧疚和码首尺不变的嫉妒说出了潜藏在心底多少年的芹则秘密。但她也从格丽丝那里艰难地了解到，那场约会不是格丽丝一个人的独自等待，她的未婚夫在那场她一手策划的约会里给格丽丝留下了一个美丽的女儿——芭芭拉。故事到此戛然而止。两个女人在这场残酷的战斗中都伤痕累累。古罗马广场遗址留给她们的也不再是“激情”的回忆，而是满目的“荒凉”。 这部短篇小说中，作家看待世界的眼神仍然是同情却又毫不留情的。她一如既往地将作品题材根植于深厚的现实土壤中，使一个看似寻常的爱情故事具备了深刻的社会现实意义。更值得称道的是作品结构技巧的完美。其中之一是“双关语”的运用。 在这个不足五千字的短篇里，作者大量地运用了“双关语”。所谓“语带双关”，指在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的修辞方式。本文下面就这一点做出具体的分析。 小说的题目是“罗马热病”（Roman Fever），题目本身就带有“双关”的含义。“热”（fever）在字典中可以查到这两层意思：其一，指因生病引起的高体温。故而泛指“疾病”；其二，指“狂热”，指高涨的热情和癫狂兴奋的状态。所以，以“fever”作题，作者赋予了小说两层主题：从表面来看，作者讲了一个并不复杂的、涉及三人的爱情故事，讲述了关于友谊、爱情、背叛等似乎是司空见惯的人类情感的主题，所谓的“罗马热病”所引发的误会只是其中的主人公在年少轻狂时演绎的一个小插曲而已。实际上，作者一针见血地指出，人类本质中对“激情”（passion）的攫取与贪婪是一种癫狂的、不正常的病态。“罗马热病”是“激情之病”，是“嫉妒之病”，是导致古往今来人与人之间互相残杀的“文明之病”和“灾难之病”。整个故事发生的场景设在“古罗马广场”的废墟之上。作者借景抒怀，反复地提及两位女主人公脚下的“壮美的激情之残骸”（the great accumulated wreckage of passion and splendor），无非是想提醒读者，在这片古罗马角斗士互相残杀的废墟上，两个上层社会的妇女正在延续着人类历史上自古就有的互相残杀的传统。二十五年来，这两个曾是闺中密友的美国上流社会的淑媛用她们各自的身体、她们的丈夫、她们的女儿作武器彼此争斗着，试图杀死对方，达到独自霸占“激情”的目的。她们，难道不是“罗马热病”的患者吗？她们所处的这个社会，难道不是充斥着暴力和冷酷、充斥着妄想病患者的文明废墟吗？

❽ 阿西莫夫的基地三部曲

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第一篇故事以《基地》为名，刊登在1942年5月的《惊奇》杂志上。在《基地三部曲》中则被改名为《博学者》（《基地》第二部）。

《基地三部曲》篇幅巨大，可能除了30年代早期的E．E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚无人敢问津这样的宏篇巨著。刊登在30年代流行杂志上的史密斯的《水晶体人》系列也是以短篇小说形式创作的，但阿西莫夫的这部作品远超过了它。

阿西莫夫坦白承认，在创建虚构的帝国时，他借鉴了一些别人的作品。许多评论家认为阿西莫夫是从爱德华·吉本的《罗马帝国衰亡史》中获得了主要的启示，但他还从别的书中获取了大量的创作灵感。他后来开玩笑说，他从不用为他的《基地》丛书编写情节，因为它们都是现成的。

系列的前三个短篇所受的直接影响来自吉本的著作及另一部大型历史巨著、24卷的《历史学家眼中的世界历史》。从第四个短篇小说起，吉本的影响开始减弱，阿西莫夫又从当时流行的一套历史系列丛书、阿诺德·汤因比的《历史研究》中找到了新的灵感。在创作《基地与帝国》时，他受这部书的影响很深，但当开始创作《第二基地》里的故事时，他又将这本书抛到了一边。

《基地三部曲》的故事发生在遥远未来中的特伦特星球。哈里·夏尔登是位数学家，他创立并完善了心理历史科学。这门具有强大威力的学科能精确地预见人类的未来，但只有当两个基本条件实现时，它才能起作用。第一个条件是，必须有庞大的人口，换而言之，就是只能用以10亿为单位的数字来表示对未来的精确预测。这意味着整个银河系才有可能成为心理历史学家的研究对象，而个人或小团体则不可能。第二个条件是，预测必须在被分析的对象——人——不知情的情况下进行，以保证他们的行为不因被预知到而受影响。

在创立这门虚构的学科时，阿西莫夫自己的学术知识发挥了极大的作用。具体地说，心理历史学的规则大致是以化学的动力学规则为基础的。化学动力学研究的是气体的运动，其中一个重要的前提便是，为保证测算的精确度，必须有大量分子的存在。

阿西莫夫在这套系列的第二个短篇《市长》中，实际上已经提到了这个前提条件。在《市长》中，主人公萨尔沃·哈丁说：即使是夏尔登先进的心理学也有其局限性。

它不允许有大多的变量。正如气体动力学原理不适用于一个分子一样，他的理论对单个人起不了作用。他的理论只能对整个星球的人群生效，并且只能‘蒙蔽’那些对自己的行为将造成的后果一无所知的人。①①《基地》中的《市长》，高曼出版社1951年版。

精通心理历史学的哈里·夏尔登的研究表明：正值鼎盛时期的帝国将很快崩溃，并将在几百年内完全灭亡。他还进一步预测到，在此后的两万年内，人类将生活在野蛮状态中，直到第二帝国的崛起。

为此，他倒有个颇为勉强的解救办法。他建议在银洞系的两端各建立一个他称之为“基地”的社会，在此囤积人类所有的知识，并孕育新的帝国，这将在理论上使野蛮状态缩短为1，000年。

自然，没有人相信他的预测。贵族们自然对夏尔登的理论极为不屑，但最终，夏尔登还是说服了帝国的实权人物总督林中·陈。这样，两个基地在“银河系的两端”建成了。

《基地》系列前半部重点讲述了特米勒斯星球上的第一基地的故事。这个小星球在银河系的顶端，是银河帝国的外域。

前六个故事①讲的几乎都是第一基地的事。它们围绕基地的历史发展中的主要人物展开，讲述了他们为创建第二帝国，如何克服一个又一个困难的故事。

①最初只出版了5篇，第六篇《博学者》是在收集成书后完成的，作为书中的开篇。

《博学者》是阿西莫夫创作并发表在《惊奇》杂志上的第一个故事。故事的背景是在特米勒斯星球，当时夏尔登已经死了50年（基地建成后不到一年他就死了）。故事情节围绕着几个主要人物展开，其中有被子孙后代视为民族英雄的萨尔沃·哈丁与颇具传奇色彩的基地长老。正是哈丁意识到夏尔登已安排好了基地的历史，因此他们将定期地面对所谓的“夏尔登危机”：……未来不是模糊不清的。夏尔登已经为我们做出了安排。我们历史上连绵不断的每一个危机都是预先设计的，每一个危机的开始都有待于上一个危机的圆满解决。①①《市长》。

夏尔登死前在特米勒斯星球上建立一个“时光小屋”，每一次危机过后，不管有没有人在场，他的影像都将在那儿出现，称赞基地在危机中取得了进步，并严格执行了“夏尔登计划”。基地中的英雄们清一色地都是预见了“夏尔登危机”的人，并且（大多）引导基地闯过了难关。

第一次危机比较简单，是一场与基地近邻安那克雷恩星球之间的权力之争。

在得知安那克雷恩星球已经丧失核能力后，哈丁运用萌芽状态的强权政治手段，挑起星球间的冲突，从而避免了基地被安那克雷恩星球奴役的命运。另一方面，《博学者》也介绍了一套完全不同的学术、政治运作规则。基地的博学者们都是些头脑简单、自以为是的家伙，根本无法胜任要职，而哈丁则是久经风雨，善于操纵时局。故事中的英雄并非一名手持激光武器的超级战神，而是一名中年政客。

阿西莫夫可能是创造这类英雄形象的第一位流行杂志作家。他从多方面刻画他笔下政治英雄们（哈丁是其中的一位）的性格，从而成功地塑造了他们的形象。哈丁的魅力在于，他不是个单调乏味的权欲怪人，他擅长于哲理性的思考，他的警句与他的战略同时流行于世。如“暴力是无能者最后的避难所”这样的警句为他乏味的独自增色不少。

❾ 关于希区柯克短篇小说<<罗马惊艳>>结局的理解

呵呵呵，我前几天偶尔读过那个文章，今天呢查别的东西 又正巧看到你发的这个帖子，就侃侃自己的看法，

那个结尾我也觉得奇怪，不过谁叫那是希区柯克的文章呢。
我觉得在这个文章里 希区柯克是不是想说那个女的是鬼怪呢，最后不用问 那个男的很定被害了。
当然 现实中是没有鬼怪的，但为什么这么写 应该是借喻吧，让那些男人么不要相信什么艳遇。告诉世人不要相信天上掉馅饼之类的，嘿嘿，看完文章时的理解，不要笑话我啊

❿ 都德的《柏林之围》原文

我们一边与某医生沿着爱丽舍田园大道往回走，一边向被炮弹打得千疮百孔的墙壁、被机枪扫射得坑洼不平的人行道探究巴黎被围的历史。当我们快到明星广场的时候，医生停了下来，指着那些环绕着凯旋门的富丽堂皇的高楼大厦中的一幢，对我说：您看见那个阳台上关着的四扇窗子吗？八月初，也就是去年那个可怕的充满了风暴和灾难的八月，我被找去诊治一个突然中风的病人。

他是儒弗上校，一个拿破仑帝国时代的军人，在荣誉和爱国观念上是个老顽固，战争一开始，他就搬到爱丽舍来，住在一套有阳台的房间里。您猜是为什么？原来是为了参观我们的军队凯旋而归的仪式……这个可怜的老人！维桑堡〔维桑堡〕法国东北部城市，普法战争中，1870年8月7日，法军一个师被普鲁士军队歼灭于此。惨败的消息传到他家时，他正离开饭桌。他在这张宣告失利的战报下方，一读到拿破仑的名字，就像遭到雷击似地倒在地上。

我到那里的时候，这位老军人正直挺挺躺在房间的地毯上，满脸通红，表情迟钝，就像刚刚当头挨了一闷棍。他如果站起来，一定很高大；现在躺着，还显得很魁梧。他五官端正、漂亮，牙齿长得很美，有一头鬈曲的白发，八十高龄看上去只有六十岁……他的孙女跪在他身边，泪流满面。她长得很像他，瞧他们在一起，可以说就像同一个模子铸出来的两枚希腊古币，只不过一枚很古老，带着泥土，边缘已经磨损，另一枚光彩夺目，洁净明亮，完全保持着新铸出来的那种色泽与光洁。这女孩的痛苦使我很受感动。

(10)罗马历史短篇小说扩展阅读:

《柏林之围》，短篇小说名篇，都德著。小说以1870年的普法战争为背景，叙述普鲁士军队围攻巴黎期间，一个法国普通军人儒弗上校的爱国故事，塑造了一个具有浓厚爱国主义精神的法兰西军人的形象。

其构思新颖，通过一个病重的老军人故事，将巴黎被普鲁士围困攻陷的苦难现实与主人公想象中的法军攻克柏林的胜利对照起来，表现了人物的强烈爱国主义情感，又使小说具有一种悲剧色彩。从艺术的巧妙性和思想的深刻上看，该小说堪称为世界短篇小说之林中的爱国主义名篇。

《柏林之围》是都德的另一个短篇名作。小说以1870年的普法战争为背景，叙述普鲁士军队围攻巴黎期间，一个法国普通军人儒弗上校的爱国故事，塑造了一个具有浓厚爱国主义精神的法兰西军人的悲壮形象。