路星写的短篇小说

❶ 赠我予白的小说类似《草莓印》吗

赠我予白类似文《草莓印》和《偏执宠爱》。

《草莓印》路星延X沈星若

这本虽然名字起得有色彩，但实则是一本小清新，特别清水的细水长流校园小说。因为沈星若丧偶多年的父亲要再婚，而且她即将高考得回户籍所在地，所以就回到橡清星城，寄居在路星延家里，两家人拆亮是多年好友。

两人还是同一年同一天出生的。路星延是少见的傻白甜学渣男主，沈星若是倔强清冷学霸，同一屋檐下又成为同桌，路星延喜欢上了沈星若，于是学渣努力逆袭，最终考上了958后终于告白成功，随后两人一路成长收获美好结局。

《偏执宠爱》沈亦欢X陆舟

这一本的女主沈亦欢在校园时期显得有点渣，她先撩的高冷学霸陆舟，陆舟是那种特别乖又正经严肃的尖子生（表面上），所有人都觉得沈亦欢只是个有钱的小太妹，陆舟是绝对不会喜欢她的。但偏生陆舟就是喜欢沈亦欢。

从校园开始，恋爱谈了5年，然后沈亦欢发条短信说旅如宽分手就出国，杳无音信。分开3年，沈亦欢家道中落，亲人离开，自己从以前的潇洒不羁变成了现在的谨小慎微，重遇陆舟的那一刻，她还是心动了。

❷ 《火星孤儿》内容简介 《火星孤儿》读后感

《火星孤儿》应该是这半年以来最火的科幻小说之一，作者脑洞之大令人佩服。当外星文明降落地球后，整个世界已经处于命悬一线，而此刻能拯救人类的却是一群中国的高中生，而且他们拯救的方式是通过高考。当看到这样的介绍以后，恐怕大家都十分好奇《火星孤儿》到底讲了一个怎样的故事。喜欢的朋友还是比较值得一读的，这次先为大家准备了其他读者对这部书的评价，就当做是一个参考吧。

《火星孤儿》读后感一：

第一次阅读刘洋的科幻小说，是短篇《勾股》。这则短篇是少见的数学科幻推理：如果有另外一个世界，所用的勾股常数和我们不同，那会发生怎样的现象?从这篇小说中也可以看出刘洋作品的特色：由一个创意出发而形成短篇小说。接下来又读到他的短篇集《完美末日》，当中的短篇小说也基本走的是这个路子。近些年原创科幻小说发展势头很好，但刘洋的科幻小说并没有走宏大叙事的风格，也没有挂个科幻的创意然后用一堆描述性的语言来填充，最后却让人看了不知所云。读刘洋的小说，能够实实在在地感受到，这位作家确实就是在认真构思创意。所以在近年的原创科幻小说浪潮中，刘洋的小说始终能够保持自己的硬科幻特色，聚焦在物理、数学的基础科幻设定上，更关注设定给人们的生活直接带来什么影响，而不是在科幻的设定下，人们会发生什么故事。

一个设定用于撑起一则精致的短篇小说，是非常合适的做法，但是要在长篇上继续保持原有的写作模式，则会遇到很多挑战。《火星孤儿》恰好是刘洋的第一部长篇小说，以这本书来作为分析样本倒是挺不错。在阅读完这本书之后，书的后记非常值得一读。从后记中可以明确看出，这本长篇的最初来自于一个创意：如果教材上的知识全是刻意编造的，世界会怎么样?这个创意非常符合作者之前短篇科幻小说的一贯构思，非常适合写成短篇小说。但是作者在发表过一些短篇科幻小说之后，自己有了创作长篇科幻小说的想法，所以这个创意被扩写了。

不妨来先看看，如果《火星孤儿》写成短篇，那应该如何写?大概只会分两条线来写。第一条线是各地出现电磁病毒，各大城市的电力都已经消失，且城市上空出现大量的石碑，上面刻着人类看不懂的题目。第二条线就应该是同步轨道上的封闭式高中——近腾高中，学生们开始学着完全不一样的教材，却没人解释为什么。两条线在学生进行提前高考的时候交汇，然后推导出最后的谜底。如果这样写，那写出来大概也就是一两万字的篇幅，采用描述性的语言来推动情节，是不错的做法。如果我们将其和《火星孤儿》的长篇相比，可以看出，小说多出了第三条线，即后文明时代的美国人生活。

为了完整展开这三条线，各大城市电力消失的情况描写非常详细，从磁性变化的端倪到后面电力消失情况的全面铺开，作者在此费了不少笔墨，并且在当中引入孙元一这个研究者角色，并让他在小说后期担任。而为了把第二条线和第三条线联系起来，作者明显是以索罗斯为原型塑造了索罗这个角色，既让他成为文明时代的金融巨鳄，试图搞垮竞争对手近腾高中;又让他成为后文明时代的宗教教主——因为他成功从近腾高中骗走了一名能够解开石碑题目的高中生阿木，让部分城市恢复了电力。

通过几名主要人物的“串场”，小说的长篇架构得以建立。而人物在小说中的任务也非常明确，就是为了破解外星人留下的题目，找出背后的根因。到了这里就会发现，作者在后记里面写的“行文干涩、情节枯燥”的问题基本已经无可避免了。小说的主线任务只有一个，当中也缺乏足够分量的支线任务，而长篇小说的篇幅也摆在那里，为了解决这个问题，作者只能相对详细地描写封闭式高中的具体生活，同时也对第三条线做了适当发挥，但总的来说，这部分内容和最后谜底的联系也许没有达到作者想像中的紧密。作者先构思出“教材上的知识全是刻意编造的，世界会怎么样?(后面简写为B)”这个创意，由这个创意自然能够推导出前缀和后续两个部分，前缀是“什么原因导致了教科书被改变(后面简写为A)”，后续则是“教科书改变后，学生会采取何种行动(后面简写为C)”。小说中当然会都详细写ABC，但略显微妙的地方在于，作者本来的构思是B，但最后小说的成文却是通过C去寻找A的答案，坦率说从C到A的过程并不那么强有力，因为地球上想必应该有更多具有同样智慧的人也能完成这项任务。而第三条线的描写，在本书中处在略显尴尬的地位，因为这条线和小说的谜底联系并不紧密，只是从侧面在表达电力消失对人类生活的影响。也许作者是想展开来写但最终因为成文的关系所以只是对这条线做了适当的描述。

作为评论者，当然是看人挑担不吃力，作者创作过程中面临的辛酸，作者在创作过程中处理不好的问题，换到评论者身上，只会处理得更差。对作者来说，是第一次挑战长篇小说;对编辑来说，大概也是第一次试水国内的原创科幻长篇小说。如果小说里面有什么瑕疵，那也无伤大雅。本书最大的价值是最后十几页呈现的谜底，这个谜底才是刘洋科幻功力的完整展现，相信作者能够在后面的小说中发挥得更好，而将科幻设定完整展开为长篇小说，也必将为原创科幻小说提供更多丰富的类型。

作者：欧阳杼(来自豆瓣)

《火星孤儿》读后感二：

经历过少年时代高考的惊心动魄，翻开第一页，刘洋就将我们带回了高中的课堂。作者对未来高考教育的推演，将我们亲身经历中对高考最恐惧的记忆扩大至一种极端，封闭式教学、成绩分级、蓝色药水、监视项圈……随着极端的教育方式为学生们反抗，故事进入一种略显诡异的境地。当你以为这出现实主义戏剧将要引向重压之下的爆发，《沉默的故事》将在未来上演。峰回路转，与现实教材截然相反的教学材料进入课堂，学生们的暴动和荒诞的反抗撕开了藏在小故事下巨大阴谋，仿佛《楚门的世界》一般，故事的舞台从学校跃升到了地球同步轨道空间站，科幻的绚烂想象力至此一飞冲天。

改写物理规律，世界天翻地覆。彼此关联的地面上，全球停电和火灾的危机步步紧逼，神秘石碑掘土而起，外星谜题困惑世人，神秘的“263”计划，小小中学生的命运与地球的命运紧密相连。

随着谜题像高考试题一样抽丝剥茧逐渐清晰，我们也被带入了一个全新的物理规律定义的世界，天上空间站陷入黑暗恐慌，地下神秘宗教骤然崛起，这是一颗原子，改变了世界。这就是刘洋的科幻宇宙，对于科技倒退的恐慌所带来的的颤栗，势必击中我们每一个人。

在残酷的高考工厂中，机械式解题的少年阿木超越所有学生，解出了外星人的谜题，用一个数字“32.7”带来了黎明的希望。借助阿木的“神力”，投机分子索罗创建了电力神教，而不无讽刺的是，索罗也覆灭于阿木的机械式学习，仿佛天理循环，报应不爽。我们无从得知阿木如何搭建两个世界的桥梁，不无遗憾地讲，仅仅通过古河的眼睛，将新奇的设定裹挟着故事爆发，略有偷懒的嫌疑，但两个近在咫尺又远距天涯的宇宙文明彼此接触时，电子震荡产生的文明涟漪依旧动人心弦。从无可理喻，到叹为观止，仅仅是几页物理公式的解读。

如刘洋所言“纵然是低纬度的智慧种族，依旧可以扼住高纬度生命的喉咙”，纵然是高考这样朴素的题眼，也可以生发出毁天灭地的科幻奇想。在道格拉斯.亚当斯的科幻小说《银河系漫游指南》中，42是“生命、宇宙以及一切的终极答案”，而在刘洋的科幻小说《火星孤儿》中，32.7则是“挽救人类现代文明的碑刻。”

作者：Richardo(来自豆瓣)

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《火星纪事》（[美国] 雷·布拉德伯里）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：火星纪事

豆瓣评分：8.4

作者:[美国] 雷·布拉德伯里

出版社:上海译文出版社

出版年:2013-3

页数:303

内容简介：

《火星纪事》深受文学大师舍伍德•安德森的《小城畸人》影响。由一个个相互关联的小故事汇聚而成，随处进发着想象的火花；但它与同时代的其他作品截然不同。更富隐喻．字里行间飘溢着淡淡的忧伤。

作者简介：

雷•布拉德伯里（1920-2012）Ray Bradbury生于美国伊利诺伊州的沃基甘。自一九四三年开始专业写作，创作了数百篇短篇小说，出版近五十本书，此外还写了大量的诗歌、随笔、歌剧、戏剧、电视和电影剧本。作为举世公认的科幻大师，布拉德伯里的小说被超过1000所美国公、私立学校选为教材或推荐读物。他曾获世界奇幻文学协会终生成就奖、美国科幻小说作家协会大师奖等众多奖项。

❹ 《麦田里的守望者》故事梗概

霍尔顿是出身于富裕中产阶级的十六岁少年，在第四次被开除出学校之后，不敢贸然回家，只身在美国最繁华的纽如差约城游荡了一天两夜，住小客店，逛夜总会，滥交女友，酗酒。他看到了资本主义社会的种种丑恶，接触了各式各样的人物，其中大部分是“假模假式的”伪君子。

霍尔顿几乎看不惯周围发生的一切，他甚至想逃离这个现实世界，到穷乡僻壤去假装一个又聋又哑的差闭人，但要真正这样做，又是不可能的，结果他只能生活在矛盾之中：他这一辈子最痛恨电影，但百无聊赖中又不得不在电影院里消磨时间。

他厌恶没有爱情的性关系，却又糊里糊涂地叫来了妓女；他讨厌虚荣庸俗的女友萨丽，却又迷恋她的美色，情不自禁地与她搂搂抱抱。

因此，他尽管看不惯世道，却只好苦闷、彷惶，用种种不切实际的幻想安慰自己，自欺欺人，最后仍不免对现实社会妥协，成不了真正的叛逆。

(4)路星写的短篇小说扩展阅读：

在《麦田里的守望者》中，作者以一个青少年的视角和口吻记录了自己在纽约流浪的经历和感受，同时也以一个青少年的眼光批判了这个虚伪、丑恶的世界。

第一人称的使用使得小说的叙述者和主人公合二为一，读者在阅读的过程中就像是在听一虚橡裂个当事人叙述自己的所见所闻所感，给人一种真实可靠、栩栩如生的感觉。

除此之外，作者还是用了对相关的任人物和事件进行局部化观察，这样不仅使得主人公的形象更加的丰满，同时让故事的发展更为流畅，让读者更容易接受和理解。

《麦田里的守望者》这部小说并不是一部实际意义上的意识流小说，但是作者在其中使用了一些意识流的技巧以揭示主人公的内心世界和感受。

比如内心独白和蒙太奇。内心独白是一种无声的语言，是发生在人物心里而没有说出来的心理活动。内心独白的使用使读者在阅读的过程中个感觉更加真实和深刻，似乎能够看到人物灵魂深处。

《麦田里的守望者》采用了意识流的写作手法，向读者清晰的展示了青少年在青春期的叛逆心理，厌恶学习，憎恨学校管制，对性充满强烈好奇，但是又心存善良，犹豫不决，混混噩噩，对前途一片迷茫。

❺ 想看虐心小说求推荐

虐恋短篇。
《纵使相逢应不识》黑腊码液猫警长著，《他比星光更薄凉》路星著，《模弯喜你白昼如焚》言多bi池著，《我曾盛装轮物嫁给你》青小辞著

❻ 《福楼拜家的星期天》作者简介

福楼拜是莫泊桑的老师。
福楼拜的成名作《包法利夫人》
居斯塔夫·福楼拜（1821-1880）是19世纪中叶法国现实主义作家。生于法国诺曼底卢昂医生世家。童年在父亲医院里度过，医院环境培养了他细致观察与剖析事物的习惯，对日后文学创作有极大的影响。福楼拜在中学时就热爱浪漫主义作品，并从事文学习作。早期习作有浓厚浪漫主义色彩。1840年，他赴巴黎求学，攻读法律，期间结识雨果。1843年放弃法律，专心文学。1846年，回卢昂，结识女诗人路易丝·柯莱，随后有近十年的交往。定居卢昂期间，他埋头写作，偶尔拜会文艺界朋友，直到生命最后时刻。晚年，他曾悉心指导莫泊桑写作。
1857年，福楼拜出版代表作长篇小说《包法利夫人》，轰动文坛。但作品受到当局指控，罪名是败坏道德，毁谤宗教。此后，他一度转入古代题材创作，于1862年发表长篇小说《萨朗波》。但1870年发表的长篇小说《情感教育》，仍然是一部以现实生活为题材的作品。小说在揭露个人悲剧的社会因素方面，与《包法利夫人》有异曲同工之妙。此外，他还写有《圣·安东的诱惑》（1874）、未完稿的《布瓦尔和佩居谢》、剧本《竞选人》（1874）和短篇小说集《三故事》（1877）等。小说集中的《一颗简单的心》，出色地刻画了一个普通劳动妇女的形象，是他短篇中的杰作。
福楼拜主张小说家应像科学家那样实事求是，要通过实地考察进行准确地描写。同时，他还提倡“客观而无动于衷”的创作理论，反对小说家在作品中表现自己。在艺术风格上，福楼拜从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物心情，达到情景交融的艺术境界。他还是语言大师，注重思想与语言的统一。他认为：“思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”又说：“表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是美圆派。”因此，他经常苦心磨练，惨淡经营，注意锤炼语言和句子。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文学史上的“模范散文”之作。

福楼拜 肖像:古高卢斗士式的大胡子，蓝色的大眼睛。 语言:他的声音特别洪亮，仿佛吹响一把军号。有时雄辩过人。他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论。他的思想一下子飞跃过几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。于是迸发出启蒙的火花。 行动:门铃一响，立刻把红纱毯盖在办公桌上。亲自去开门。像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫。从这个人面前走到那个人面前。把客人一个个地送到前厅，谈话、握手、拍肩。 性格:热情奔放，容易激动，和蔼可亲，博学睿智。
屠格涅夫 肖像:白皙的脸。 语言:用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲。讲无论什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味。谈话很少涉及琐事，总是围绕着文学史方面的事件。非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。 行动:仰坐在一个沙发上。 性格:怀有狂热的理想，醉心文学事业，博学多识。
都德 肖像:他的头很小却很漂亮，乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上，和卷曲的胡须连成一片。他的眼睛像切开的长缝，眯缝着，却从中射出一道墨一样的黑光。也许是由于过度近视，他的眼光有时很模糊。 语言:一来就谈巴黎的事情，讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎。只用几句话，就勾画出某人滑稽的轮廓。他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人。 行动:他习惯用手捋着自己的胡子尖。他举止活跃，手势生动，具有一切南方人的特征。 性格:生性活跃，健谈，厌恶腐朽的生活方式。
左拉 肖像:中等身材，微微发胖。有一副朴实但很固执的面庞。他的头颅不漂亮，但表现出聪慧和坚强的性格。他那很发达的脑门上竖立着很短的头发，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了。这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短档腔首的胡须，黑色的眼睛虽然近视，但透着十分尖锐的探求的目光。他的微笑总使人感到带点嘲讽，他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起，又显得十分滑稽和戏谑。 语言:很少讲话。发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去之后，他就又不慌不忙地开始讨论，声音总是很平静，句子也很温和。 行动:爬六层楼，累得呼呼直喘。一进来就歪在一个沙发上。开始从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态。总是歪坐行数着，压着一条腿，用手抓着自己的脚踝，很细心地听大家讲。 性格:温和，寡言，坚毅，聪慧。

莫泊桑(Maupassant 1850～1893) 法国作家。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。

莫泊桑1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。莫泊桑在诺曼底的乡间与城镇度过了他的童年，只是在1859年至1860年随父母到巴黎小住就读于拿破仑中学，后因父亲无行、双亲离异而随母又回到诺曼底。故乡的生活与优美的大自然给莫泊桑的影响很深，成为了他日后文学创作的一个重要源泉。

莫泊桑的母亲梦尔·勒·普阿特文是一个具有深厚文学修养的妇女，莫泊桑从小就深受她的熏陶，而梦尔的哥哥在青年时期曾是著名作家福楼拜以及巴拉斯派诗人路易·布耶的同窗好友，深远的世交使莫泊桑在卢昂城高乃依中学念书的时候，就结识了舅舅的这两位好友。这是他早已是一个喜爱文学并已开始诗歌创作的青年。他从这两个前辈那里听到了“简明的教诲”，获得“对于技巧的深刻认识”与“不断尝试的力量”。可惜的是路易·布耶于1869年去世了。同年，莫泊桑来到巴黎大学改修法律，不久普法战争爆发，莫泊桑被征入伍。在军队里担任过文书与通讯工作。在这场灾难中，他目睹了法军可耻的溃败，当权者、有产者的卑劣，普通人民爱国主义的热情与英勇抗敌的事例，感触很深，日后成为了他文学创作的又一个重要源泉。

战后退伍，由于家庭经济的拮据，莫泊桑于1872年3月开始在海军部任小职员，7年之后，又转入公共教育部，直到1881年完全退职。在小职员空虚无聊的生活中，莫泊桑不幸染上了无行的恶习，私生活放荡，这种下了他过早身亡的祸根。但另一方面。他又勤奋写作，并且以福楼拜为师，在他的具体指导下刻苦磨砺达十年之久。在此期间，他于1876年又结识了阿莱克西，瑟阿尔、于斯曼等作家，他们都共同以左拉为崇拜对象，经常在左拉坐落在巴黎郊区的梅塘别墅聚会，是为“梅塘集团”。1880年，“梅塘集团”六作家以普法战争为题材的合集《梅塘之夜》问世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最为出色，这个中篇的辉煌成功，是莫泊桑一夜之间即蜚声巴黎文坛。

除了《羊脂球》这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争，坚持写作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。

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路星彗拿着新买的手包从出租车上下来的时轿胡候，远缓春远的就看到高原咧着嘴站在伴闭哪拦娘身旁大声笑，那副嘴脸真是……贱得不行！