巴西作家短篇小说

❶ 《第三条河流》作者罗萨还有什么作品

吉马朗埃斯·罗萨（1908～1967）

巴西作家。巴西文学院院士。1908年6月27日生于米纳斯吉拉斯州的科迪斯堡一富有庄园主家庭，1967年11月19日卒于里约热内卢。早年在医学院学习，并开始发表短篇小说。毕业后任军医、外交官。第二次世界大战中一度被德国当局囚禁，后被交换回国，仍在外交部任职，同时进行文学创作。

他的诗集《岩浆》获巴西文学院一等奖。1956年出版长篇小说《广阔的腹地：条条小路》和短篇小说集《舞蹈团》，引起轰动，很快被译成多国文字广泛流传 。前者以东北部腹地为背景，描写土匪生活，既具地区特色，人物命运又有普遍意义，在小说文体与语言上进行了大胆革新，被誉为20世纪巴西小说的高峰。其他作品有短篇小说集《萨加拉纳》、《初期的历史》等。

❷ 弥塞尔作者

作者斯蒂芬·茨威格，奥地利小说家、诗人、剧作家、传记作家。代表作有短篇小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《三大师》和《一个政治性人物的肖像》。
茨威格出身富裕犹太家庭，第一次世界大战期间遭纳粹驱逐，流亡英国和巴西。1942年在巴西自杀。
《攻克拜占庭》—细节决定成败。
穆罕默德是一个兼备双重秉性的人，他既虔诚又残忍，既热情热情又阴险，既是一个学识渊博、爱好艺术、能用拉丁文阅读凯撒大帝和其他罗马伟人传记的人，同时又是一个杀人不眨眼、带毒的人。
他是一个野心家，他上台的第一个目标是要攻克拜占庭。东罗马帝国皇帝的千年城墙和新苏丹的新大炮之间的宽激一场较量开始了。
然而东罗马帝国却因为一座被忘却的城门—凯尔卡门，输掉了战争。芝麻大的一次意外，一扇被人忘记了的凯尔卡门就这样决定了世界历史。
在历史上就像在人的一生中一样，瞬间的错误会铸成千古之恨，耽误一个小时所造成的损失，用千年时间也难以赎回。
细节决定成败，东罗马帝国，就因为这样一个小疏忽而被改写历史，连累百姓被烧杀抢掠，绘画、艺术品、书籍等都被砸、被撕、被捣、被烧、被弄得七零八碎。人类的精神世界失去了多少财富！
《滑铁卢的一分钟》—当断不断，反受其乱
《史记》有云：“当断不断，反受其乱。”
1815年6月18日，拿破仑在滑铁卢战役中任用格鲁希。而格鲁希是一个唯命是从、胆小怕事的人，没有魄力、没有足智多谋、没有英雄气概。
当滑铁卢战役开始的大炮响起时，格鲁希犹豫不决、停滞不前，没有当机立断与拿破仑的军队会合，考虑了1分钟。就是这1分钟，令拿破仑在滑铁卢战役中战败，导致拿破仑第二次退位，被流放到大西洋的圣赫勒拿岛直至病逝。
那关键的一分钟，就这样进行了可怕的报复。这样的一瞬间在尘世的生活中是很少降临的。但它无意之中降临到一个人身上时，他却不知道如何利用它。
在命运降临的伟大瞬间，市民的一切美德—小心、顺从、勤勉、谨慎，都无济于事，命运始终只需要天才，并且将它造就成不朽的人物。
命运鄙视地把畏首畏尾的人拒之门外。命运—这世上的另一位神，只愿用热烈的双臂，把勇敢者高高举起，送上英雄们的天堂。
古人云：“善用人者能成事，能成事者善用人。”拿破仑的失误在于用人不善，导致在滑铁卢战役中战败，令自己身陷囹圄，抱憾而亡。
《越过大洋的第一次通话》—有志者事竟成
菲尔德铺设横越大西洋、连接欧美两洲的海底电报电缆获得成功，完成了一项不可思议的冒险计划，这是19世纪最烜赫的壮举。
菲尔德是一个充满灵感的年轻人，目光长远。他找到自己的人生使命—铺设海底电报电缆，而使命也找到了它所需要的人。
他以排除万难的决心着手这项工作，从那时起，他就毅然决然，为实现这项事业而把自己的全副精力和身边的所有财产都贡献出来。
可他经历了失败，电缆掉入了深水里，可怕的意外事故，毁掉了几年的工作。
费尔德没有动摇。经过一年的等待与准备，他带着新的勇气，载的旧的电缆再次起航。可上天却要一次又一次地考验费尔德。他们遭遇了飓风骤雨，电缆被磨坏、划破了。他们再次失败。
菲尔德的坚韧不拔的决心和理想主义的献身精神并没有因此而动摇。而股东们却面面相觑，犹豫不决，他们的投资一次又一次付之东流，难道还要相信这个“蠢才”？要么做最后一次实验，要么永远失去机会。强烈的意志最后总是那么拖着犹豫不决的人向前跑。
重大事情几乎总是悄悄地获得成功—这种老生常谈的经验，现在再次得到了验证。功夫不负有心人，费尔德铺设电缆成功。费尔德，这个名不经传的人一夜之间成了国家的英雄，人们将他同富兰克林和哥伦布相提并论。
一桩奇迹或者一项非凡事业要想获得成功，一个人对这一慎带袜奇迹本身的信念往往是占第一位的前提。
有志者事竟成。
作者不行型愧为小说家、诗人、剧作家、传记作家，能游刃有余地运用创作形式。本书的14个特写，其中《逃问苍天》采用了诗歌的形式；《英雄的瞬间》采用了戏剧的形式。丰富多彩的创作形式让这些历史特写更生动。
作者在本书中所选人物，也许不是最成功的、最著名的，但他们都有自己的个性，或值得我们学习，值得我们思考。
如《到不朽的事业中寻求庇护》中的巴尔沃亚，西班牙人,这个英雄兼匪徒、探险家兼叛乱者，为了逃避绞刑或牢房，开始寻找未知的海洋和黄金国，到这个不朽的事业中寻求庇护。
《亨德尔的复活》中的亨德尔，音乐大师，曾经历中风，但强大的意志力和信心让他痊愈。他曾经历窘境，债台高筑，过着乞丐似的生活，但他的创作激情未被泯灭。经历了身体与心灵的创伤的他创作出了《弥赛尔》—一部拯救了自己和他人的作品。
还有《黄金国的发现》中的苏特尔；《南极探险的斗争》中的斯科特；《西塞罗》中的西塞罗；《威尔逊的梦想与失败》中的威尔逊。
本书翻译得很好，译者舒昌善，德国哲学博士，他在每个历史特写前都加了一篇译者题记，在结尾还有译者后记，能帮助读者更清晰地理解每个历史特写。
这是一本值得一读的书。
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❸ 巴金的短篇小说有哪些

巴金写的短篇小说也很多，出过《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、《抹布集》、《将军集》、《沈默集》、《沈落集》、《神、鬼、人》等。这些小说题材相当广泛。《抹布集》中的《杨嫂》、《第二的母亲》写与封建大家庭生活有关的被践踏、被侮辱的人物故事。这类短篇与《激流》三部曲、《憩园》等可以共同构成巴金的《高氏家族》系列小说。在现代短篇中巴金是写国外题材最多的一位作家。有的从自己的感受写国外生活的，如《马赛的夜》、《人》等，有的写国外历史题材的，如一些描写法国大革命时期人物马拉、丹东等的短篇。这部分小说上贯串着反抗黑暗社会的主题。《在门槛上》记述在西班牙革命中战死的父女。《亡命》、《亚丽安娜》歌颂流亡巴黎的波兰女革命家。《我的眼泪》、《电椅》表示对美国政府杀害无罪的意大利人的极端愤怒。可能出于对流亡者的同情，也写了表现白俄的《将军》，诉说将军的哀怨。巴金的短篇对旧社会的抨击是非常猛烈的，如《奴隶的心》，从主人公彭全家的惨遭迫害来揭露旧社会。《爱的十字架》是贫穷者的绝命书，也很有控诉力量。《狗》、《幽灵》用浪漫主义手法，通过幻觉和想象来抨击现实。对为反抗黑暗现实而牺牲的人，总是热情赞扬，如《父亲买新皮鞋回来的时候》。巴金的短篇不太注重篇章结构和文字的锤炼，而一任感情自然地奔腾流泻，因而激情充沛，带有抒情性。在描绘现实的同时，也尽情地渲染主观感情，在故事发展过程中伴随着一位爱憎鲜明的叙事者形象。所以风格是奔放的、热烈的，是小说中的自由体诗。而一些偏重客观描写的，如几篇写农村生活斗争的短篇，《五十多个》、《还乡》、《月夜》等，反而不如上述一些篇章有特色。这种艺术风格大体上也能代表长篇的特点。如他自己所说，他的小说“态度是一贯，笔调是同样简单。没有含蓄，没有幽默，没有技巧，而且也没有宽容。”他的长篇常用人物独白、日记、书信、梦幻、对话等来尽情地表露主人公的情感。虽然长篇人物多，头绪繁琐，但也组织得有条不紊，起伏有致，举重若轻，不露编排痕迹。这就是他所追求的艺术上的无技巧境界。

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书名：弗洛尔和她的两个丈夫

作者：[巴西] 若热·亚马多

译者：孙成敖

豆瓣评分：7.9

出版社：译林出版社

出版年份：2008-5

页数：566

内容简介：

巴西大作家若热·亚马多的最为著名的代表作之一。美丽的少女弗洛尔与迷人的流浪汉瓦迪尼奥一见钟情，并不顾家庭的反对而结婚。瓦迪尼奥放荡不羁的生活方式给弗洛尔带来了气恼与不安，但他那男性的狂热又使弗洛尔享受到夫妻生活的乐趣与甜美。七年后，瓦迪尼奥猝然死去，弗洛尔无法忍受寡居的寂寞，嫁给了正直体面的药剂师特奥多罗博士，但幸福平静的婚姻生活似乎缺少了点什么，她渐生厌倦。此时死去的丈夫忽然重返人间，同时与两个丈夫相处使弗洛槐宽蚂尔左右为难：她依然爱着前夫，可又不想伤害后者……。作家极为巧妙地把现实与虚幻交织在一起，这一切又都是顺理成章、真实可信。这正是若热·亚马多在小说创作上的高明所在，也是其作品充满艺术魅力的原因之一。

作者简介：

若热·亚马多(1912—2000) 巴西当代大作家，曾获诺贝尔文学奖提名。他在近七十年的文学生涯中创作了三十多部长篇和铅埋短篇小说，以及诗歌、散文，多以现实主义笔法展示时代变迁，绘就一幅幅巴西社会风俗画卷。其作品被译巧让成数十种文字，在世界各地出版。《弗洛尔和她的两个丈夫》是其最为著名的代表作之一。

❺ 若昂·吉马朗埃斯·罗萨的简介

巴西作家。生于米纳斯吉拉斯州的科迪斯堡。出身于富有的庄园主家庭。早年在里约热内卢学医。1932年参加瓦尔加斯政府的军队任军医。1934年被派驻德国汉堡任领事，曾庇护受到法西斯迫害的犹太人。1942年巴西对德宣战，被囚于巴登—巴登，直至战争结束。后被派往哥伦比亚和巴黎担任外交职务。回国后在外交部任职,并从事创作。他早年创作诗歌,诗集《岩浆》(1936)获巴西文学院一等奖。著名的短篇小说集《萨加拉纳》(1946)描写巴西腹地的风俗人情和自然环境，现实和幻想融为一体，腹地不仅是环境，而且成为主宰人们活动的力量。《广阔的腹地：条条小路》(1956)是他的成名之作，以腹地的土匪生活为题材，写里奥巴尔多为了向土匪头目拉米罗报复杀父之仇，成为另一匪帮的首领。他的伙伴迪亚多林战死，才发现她女扮男装，原是拉米罗遗弃的女儿,她生前已向他表示了爱情，而他却毫未发觉。作品以细腻的内心活动与粗犷的盗匪行径作对比，大量运用腹地民间的口语，气氛强烈，形象鲜明，与巴西地区主义小说的沉闷而单调的风格大为不同。1956年出版的《舞蹈团》，收入7篇短篇小说，也以地区色彩和人物的内心活动为特色。短篇小说集《初期的历史》(1962)更偏重于幻想和象征的描写。

❻ 某年高考语文卷 小说阅读 说的是一个老人划船永不上岸 的小说 的名字

这篇文章是《河的第三条岸》，由巴西作家，若昂.吉马朗埃斯.罗萨 所作
选自余华的《温暖旅程—影响我的十部短篇小说》

❼ 讲一讲你所看过的最震撼的短篇小说是哪篇

‍‍巴西作家若昂·吉马朗埃斯·罗萨写的《河的第三条岸》，这篇短篇小说的寓意深厚，让人深思，深深的震撼了我，我曾经想着去模仿，但是模仿出来完全没有那种气质。‍‍

❽ 我在找一篇外国小说的名字

巴西作家罗萨，第三条河流

原著《第三条河流》

作者：罗萨

父亲是一个尽职、本分、坦白的人。在我的印象中，他并不比谁更愉快或更烦恼，也许是更沉默寡言一点。是母亲，而不是父亲，在掌管着我们家，她天天都责备我们－－姐姐、哥哥和我。

但有一天，发生了一件事：父亲竟自己去定购了一条船。

父亲对船要求很严格：小船要用含羞草特制，牢固得可以在水上漂二三十年，大小要恰好供一个人使用。母亲唠叨不停，牢骚满腹，丈夫突然是想去做渔夫吗？父亲什么也没有说。

离开我们家不到一英里，有一条大河流经，水流平静，又宽又深，一眼望不到对岸。
我总忘不了小船送来的那天。父亲并没有显出什么特为的神情。他象往常一样戴上帽子，对我们说了一声再见，没带食物，也没拿别的什么。我原以为母亲会大吵大闹，但她没有。脸色苍白，从头到尾她只说了一句话："如果你出去，就呆在外面，永远别回来。"

父亲没有吭声，他温柔地看著我，示意我和他一起出去。我们一起向河边走去。我强烈地感到无畏和兴奋。"爸爸，你会带我上船吗？"

他只是看着我，为我祝福，然后做了一个手势，要我回去。我假装照他的意思做了，但当他转过身去，我伏在灌木丛后面，偷偷地观察他。父亲上了船，划远了。船的影子象一条鳄鱼，静静地从水上划过。

父亲再没有回来。其实他哪儿也没去。他就在那条河里划来划去，漂来漂去。每个人都吓坏了。从未发生过，也不可能发生的事现在却发生了。

每个人都猜想父亲疯了。母亲觉得羞辱，但她几乎什么都不讲，尽力保持着镇静。

河上经过的行人和住在两岸附近的居民说，无论白天黑夜都没有见父亲踏上陆地一步。他象一条被遗弃的船，孤独地、毫无目的地在河上漂流。人们一致认为，对于父亲而言，食物是一个大问题，他一定会离开大河，回到家中。

他们可是大错特错了。父亲有一个秘密的补给来源，那就是我。我每天偷了食物带给他。父亲离家的头一天，全家人在河滩上燃起篝火，对天祈祷，朝他呼喊。我感觉到深深的痛苦，想为他多做点什么。第二天，我带着一块玉米饼、一串香蕉和一些红糖来到河边，焦躁不安地等了很久，很久。终于，我看见那条小船，远远的，孤独的。父亲坐在船板上。他看见了我，却不向我划过来，也没做任何手势。我把食物远远地拿给他看，然后放在堤岸的一个小石穴里，从此以后，我天天这样。后来我惊异地发现，母亲知道我做的一切，而且总是把食物放在我轻易就能偷到的地方。她怀有很多不曾流露的情感。

日复一日，年复一年，生命在废弃和空寂中流逝，父亲却一点都不在意。他从不踏上泥土、草地或河岸一步。从没生过火，他没有一丝光亮。仅仅拿走我放在石穴里的一点点食物，对我来说，那是不足维生的。他的身体怎样？不停摇桨要消耗他多少精力？河水泛滥时，他又怎么能幸免于难？我常常这样问着自己。

姐姐生了一个男孩。她坚持要让父亲看看外孙。那天天气好极了，我们全家来到河边。姐姐穿着白色的新婚纱裙，高高地举起婴儿，姐夫为他们撑着伞。我们呼喊，等待。但父亲始终没有出现。姐姐哭了，我们都哭了，大家彼此携扶着。

后来，姐姐和丈夫一起远远地搬走了，哥闷扮棚哥也到城里去了。时缺吵代在不知不觉中变了。母亲最后也走了，她老了，和女儿一起生活去了。只剩下我一个人留了下来。我从未考虑过结婚。我留下来独自面对一生中的困境。父亲，孤独地在河上漂流的父亲需要我。我知道他需要我，尽管他从未告蚂则诉我们为什么要这样做。不管怎么样，我都不会因这件事责怪父亲。

我的头发渐渐地灰白了。我到底有什么不对？我到底有什么罪过？我渐渐因年老而心瘁力竭，生命踌躇不前。同时爱讲到疾病和死亡。他呢？为什么？为什么要这样？终有一天，他会精疲力竭，只好让小船翻掉，或者听任河水把小船冲走，直到船内积水过多而沉入激流之中。哦，天哪！

我等待着，等待着。终于，他在远方出现了，那儿，就在那儿。我庄重地指天发誓，尽可能大声地叫着：

"爸爸，你在河上浮游太久了，你老了，回来吧，你不是非这样下去不可，回来吧，我会代替你，就在现在，如果你愿意的话。无论何时，我会踏上你的船，顶上你的位置。"

他听见了，站了起来，挥动船桨向我划过来。他接受了我的提议。我突然浑身战栗起来。因为他举起他的手臂向我挥舞，这么多年来这是第一次。我不能......我害怕极了，毛发直竖，发疯似的跑开了，逃掉了。因为他象是另一个世界来的人。我一边跑一边祈求宽恕，祈求，祈求。

极度恐惧给我带来一种冰冷的感觉，我病倒了。从此以后，没有人再看见过他，听说过他。从此我还是一个男人吗？我不该这样，我本该沉默。但明白这一点又太迟了。我不得不在内心广漠无际的荒原中生活下去。我恐怕活不长了。在我死的时候，我要别人把我装在一只小船里，顺流而下，在河上迷失，沉入河底。

你看看是不是这个~

❾ 巴金的短篇小说

短篇小说集

1、《英雄的故事》，1953

2、《明珠和玉姬》，1957，少年儿童出版社

3、《复仇》，1931，新中国书局

4、《光明》，1932，新中国书局

5、《电椅》，1933，新中国书局

6、《抹布》，1933，北平星云堂书店

7、《将军》，1934，生活书局

8、《神·鬼·人》，1935，文化生活出版社

9、《沉落》（又名《沦落》），1936，商务印书馆

10、《发的故事》，1936，文化生活出版社

11、《雷》，1937，文化生活出版社

12、《还魂草》，1942，文化生活出版社

13、《小人小事》，1943，文化生活出版社

14、《猪与鸡》，1959，作家出版社

15、《李大海》，1961，作家出版社

巴金（1904年11月25日－2005年10月17日），原名李尧棠，字芾甘，男，汉族，四川成都人，祖籍浙江嘉兴，中国现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响力的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。

作品久被翻译成各国文字，1949年之后再无长篇小说面世。妻子萧珊，1944年5月结婚。1983年3月起，巴金连续五次当选全国政协副主席，任职直到去世为止。

(9)巴西作家短篇小说扩展阅读：

主题思想

一、真善思想

巴金文学思想的核心为：真与善。这两点之间，“真”是巴金文学思想的生命，是核心，“善”是巴金文学思想的基点，是价值。巴金文学思想中的善是人的绝对自由追求的价值观，这主要得益于他早期所接触的无政府主义思想。

无政府主义思想提倡个体之间的自助关系，关注个体的自由和平等。而巴金处女作的《灭亡》则把他反专制的憎和对人类的爱的这两面作了非常青春激情的表述，而后的《家》则更为直接的体现了他对限制个人自由的封建的主义的无情的控诉。

后期，《火》《第四病室》《憩园》《寒夜》，都体现了对40年代中国社会黑暗的揭露与批判。《火》对抗战的直接描写，《第四病室》对社会底层黑暗的揭露，《憩园》对不平等社会的反思，《寒夜》对社会黑暗的控诉。

到了晚期的巴金对于“善”的思考则更加带有更明确的社会内涵，这个内涵，主要是通过对文化大革命的反思来体现，即反对文化专制、反对长官意志、反对粉饰现实、忏悔自己精神上的软弱，认为整个民族都应该忏悔和反思。于是他也响亮地提出，要建立文革博物馆 。

二、批判封建

巴金的封建批判思想主要体现在对封建家庭的批判。在《家》中，巴金把封建家庭看作是黑暗专制的王国，又把高老太爷一类的家长视为“封建统治的君主”，很显然，他是明确地把“家”与“国”、“家长”和“国君“对应地联系在一起了，就是说，他己看清了中国封建社会里“国”与“家”的同质结构关系。

所谓君君巨臣父父子子的上下尊卑的等级关系，就是这一同质结构的最好说明。在这个意义上，完全可以说国是扩大了的家，家是缩小了的国。不论在家还是在国，所实行的都是专制的家族统治，人处其中，受到同质结构关系的约制，使人性扭曲，个性不得张扬和发展。

所以，巴金“礼教的监牢”和“狭的笼”这些家的喻象也是指向封建国家的，他所创作的家庭小说是对整个家族制度进行批判的