目前中国短篇小说的前景

1. 网络小说未来的发展前景会是什么

1、用户体验提升

随着用户需求的不断提升，倒逼网络文学行业的软硬件环境进一步完善，而行业软硬件环境的完善又必然给用户带来更好的用户体验，这种良性机制，有效提高了行业用户黏性，必然成为外来网络文学行业的一大发展趋势。

2、服务模式多元化

我国的网络文学服务模式相对比较单一。在城市，网络文学公司一般不外乎行业巨头、上市公司、创业型科技公司、外包公司等几种。

目前的网络文学服务模式只能说是处于一种初级发展阶段，从西方发达国家的经验来看，它的发展必将在服务功能与类型上进一步细化、专业化、规范化、标准化和体系化。

3、行业协同整合

网络文学行业在产品与服务的过程中，具有完善的内容生产、渠道建设、商业化落地等各个层级的协作。未来进一步的行业协同整合，有利于提高行业竞争力，并促进行业持续良性发展。

4、社会化特征加强

网络文学当下正在向社会化模式靠拢。通过应用发布的行业技术数据，不仅可以使用传统的电子邮件分享，而且能够满足社会化媒体的需求。

如微信、QQ、微博等，社交媒体平台提供的各种监测功能，可以实时收集和过滤数据，企业和客户之间也可以通过这个渠道展开更便捷的沟通。

5、生态化建设进一步开放

当网络文学行业的社区化运营属性越来越强，关联产业开始聚集时，就需要谋求内生发展，网络文学需要打造一个服务平台，对内是一个合作协同的生态闭环，对外有开放统一的接口和品牌输出，即能引导资源的有效流动，又能促进产业规模效应，聚集人才和知识。

网络文学行业服务平台方，不再是单向地控制和输出，而是要借助技术手段搭建基础在线平台，通过规则引导企业产出优质的内容和服务，激活企业间的交流和合作，挖掘更多产业链上的需求，从而有针对性配套服务并引导资源有效配置。这样的平台才能够进行思考和迭代进化。

2. 在晋江写文，1、短篇随笔，短篇小说，有出路吗2、向编辑自荐，会被签吗3、专职，怎样赚的多谢谢！

短篇我觉得在晋江可能没什么出路，你应该去投杂志。
个大网站好像都是要长篇，随笔好像对于网络文学而言没什么市场，短篇小说可能也没什么市场，我觉得没什么签约的价值，我没听说有过签短篇和随笔的，我觉得没必要跟晋江的编辑自荐，但你要是不相信，你可以去找编辑自荐，万一他能给你一个什么机会也不一定，比如把你推荐给谁。
专职什么的，我觉得你该去投报纸和杂志。

3. 五六十年代短篇小说中篇化，短篇不短是怎么回事

50年代的小说创作，从体裁上来说，最兴盛的是短篇小说和长篇小说，中篇小说相对而言发展得比较薄弱。最主要的原因是因为在刚刚过去的现代文学时期，中篇小说这一文体形式还没有完全从短篇小说中独立出来，文体特征没有得到应有的重视和开掘，作家们在短篇和长篇之间，很难把握中篇这一文体的特征和创作技术。在这方面，短篇小说和长篇小说显然要远胜于中篇小说，现代文学作家们在这两种文体上所积累的创作经验更多，对它们的文体特征认识也更深刻。其次，还因为时代对于文体的需要和作家们对于时代的趋附。一般而言，长篇小说以表现内容丰富，社会生活面宽阔而见长，作家们通过这一文体的创作，可以追求一种史诗的境界，实现“载道”的理想。对于以欣喜的心情走进“新中国”的广大作家们来说，他们正普遍期望通过创作的方式表达对于新政权的热爱和尊敬。同时，刚刚成立的“新中国”也需要史诗性的文学作品，总结自己的辉煌，歌颂自己的英雄，在社会大众中建立一种道德肯定和理想膜拜。短篇小说则具有短平快的特点，50年代发展迅速的社会现实变革，迫切需要文学为之摇旗呐喊，迅速地反映和歌颂现实生活，同时，这时期大量的文学刊物创刊，它们都对能迅速服务于时代的短篇小说文体进行了特别的“照顾”。在这种情况下，长篇小说和短篇小说得到迅猛的发展，是很自然的结果。

4. 为什么说写短篇小说不挣钱

现在这世界上，有几个村上春树?
别的不说，好多默默无闻的作者里，不乏有人写的比当红作家写得好，但是销量远没有那些当红作家高。
当红作家只要写十万字，哪怕写几个字，就能卖到逆天的地步，可是你让一些网络写手，或者杂志供稿的作者写几个字试试……结果不言而喻的。
第一，那些赚钱的人确实写得好，但是有不确定因素，比如选择畅销的素材。第二，有些作家有背景，能拉来赞助打广告，比如有些新人作者一出道到处都是彩旗飘飘，恨不能天上都挂着他写的书。第三，短篇的商业挖掘潜力较低，就算是村上春树，除了再版的稿酬以及获奖奖金，几乎没有什么其他的收入，当然他是例外，可以强到只手擎天，就光稿酬就很可观。但是网络写手必须靠拖长篇让读者花钱看VIP赚钱，运气好的话出版，还有可能拍成电影、做成游戏。

5. 中国小说史的发展

小说发展到宋代，发生了根本的变化，这就是话本的产生。从此，以文言短篇小说为主流的宋以前小说史，从宋代开始，逐渐转为以白话小说为主流的小说史；同时文言短篇小说的沿着它的轨迹发展。这样中国小说史自此由文言、白族 两条线索交互发展，它们既有各自的特点，又相互吸收、相互袭慧渗透，千姿百态，美不胜收，高潮迭起在中国文学史上小说所占的分量越来越重，地位也越来越高。 明代的文言短篇小说虽不能与同时代的白话长、短篇比肩，但在文言小说发展史上占有重要的地位。著名的传奇、志怪、清言小说集有：瞿佑的《剪灯新话》、李祯的《剪灯余话》、邵景詹的《觅灯因话》、张潮编辑的《虞初新志》、何良俊的《何代语林》等。这些集子中有许多文情并茂的作品。另外，有些散文大家如宋濂、刘基、马中锡的文体中，亦间有若干小说名篇。
以宋初至明末的六百多年间，文言短篇小说大多晋唐，然又无一能逾越于唐。至清代而慧脊大变，文言短篇小说高度繁荣，产生了具有世界意义和影响的《聊斋志异》，把文言短篇小说的发展推向了最高峰。“用传奇法而以志怪”（鲁迅），概括了《聊斋志异》写作与内容两方面的基本特征。《聊斋》的“志怪”与六朝的“志怪”的根本区别在于：蒲松龄的“志怪”而不信“怪”，六朝人则“志怪”而信“怪”；六朝人“志怪”是有竟无意地宣扬“怪”，而蒲松龄的“志怪”乃是有意寓托于“怪”。《聊斋志异》有云：“集腋成裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书；寄托如此，亦足悲矣！”《聊斋》一出，作出蔚起，虽无一能与之颉颃，但亦各有自己的成就。甚影响较显者有：王士祯《池北偶谈》、袁枚《子不语》（即《新齐谐》）、沈起凤《谐锋》、满人和邦额《夜谭随录》、曾衍东《小豆棚》等。之后， 时治至光绪年间有王韬的《遁窟谰言》、《松隐漫录》、《淞滨琐话》和宣鼎的《夜雨秋录》等。鲁迅评后几种集子云：“其笔致又纯为《聊斋》者流一时传布颇广远，然所记载则已狐渐稀，百烟花粉黛之事盛矣。”另有程趾祥《此中人语》和贾名的《女聊斋》等。可见《聊斋》的影响及信作之盛况。《聊斋》风行百余年后，纪昀的《阅微草堂笔记》相继问世。纪的对《聊斋》颇有微词，谓其为“才子之笔，非著书者之笔”。“訾 (zhǐ底毁)其有唐人传奇之详,又杂以六朝志怪者之短”。（鲁迅语）鲁迅赞评《阅微》，谓其“隽思妙事，时足解蒉；间杂考辨，亦有灼见。叙述雍容淡雅，天越盎然，故后无人能夺其席。”但《阅微》侧重记事以明理，故事情节不够丰富，人物形象不够丰富，且议论过多，因而缺乏《聊斋》那样浓厚的小说意味，其学述价值高于文学价值。《阅微》之后，信者亦伙。清人笔记盛况空间，在文言前禅渗短篇小说中，笔记小说所占比重最大。但笔记中普非全为小说，只是笔记中有不少符合小说要求的作品。它有待我们去鉴别与整理。

6. 短篇小说在今天的意义

“短篇小说在今天，有时候会被误认为是一个作家协作实践的陪衬。今天，人人都感到时间是局促的，光阴如箭一般。但很多人却在这局促的时间里读着长篇小说，忽视着似乎无须太多阅读光阴的短篇。这让我想起有位作家在给亲人的信中说：“请原谅我把信写得如此冗长，因为我没有时间写得如此简短。”是的，原来写得简短是需要时间的，读简短的文字更需要时间的从容与沉静。短篇小说给人的挑战就在这里了。
从某种意义上说，人生实在不是一部长篇，而是一连串的短篇。一部长篇有它看得见的终极，一连串的短篇则有它不可预测的无限。这又是短篇小说给人的诱惑了：世界上本不存在一气呵成的人生，我们看到的他人和自己，其实都是自己和他人的片断。这些片断或者是隐蔽、琐细的，也常有一种来得急去得快的无序，它们每每令人猝不及防，令人无暇观瞻……”
这篇序完全可以看作是为短篇小说复兴的呐喊之作。
第一段论述把文字写得简短的艺术。针对的是人们总认为越长的文章越有价值的错误观点。中国传统佳作许多往往是言简意赅，就那么些字，可以让千千万万的中国人从古研究至今。可见“浓缩就是精华”的道理。有些东西，可以说是文字告诉你的，但又不完全是通过文字来传达。这大概就是阅读的乐趣吧，你，可以透过纸背、穿越时空和伟大的先哲们进行心灵的交流，多么令人激动啊！
第二段对人生和小说进行的类比也非常巧妙。按照我的理解，铁凝意在强调短篇小说的猝不及防正如人生的不可预见性，这是长篇所无法摹拟的。这恰中短篇的要义所在：就是抓住生活中稍纵即逝却有极具典型意义的片断，把它展现出来。她的比喻很精巧，但有个误区，就是我们无法就此比较长篇与短篇孰优孰劣。写好一部好的长篇小说应该是更有难度的，非文学巨匠难以把握其全盘的统筹构思与协调性。铁凝无疑是擅长短篇小说的，也许是自身的局限性，也许是思考的惯常方式导致。我无意否认她的成就，正如谁也无法否定莫泊桑的经典一样。
中和说来，我们既要有读长篇的耐心，也要有读短篇的细心。不然，你必定要错过一些美妙的风景。

7. 短篇小说的特点 短篇小说相关介绍

1、其特点是篇幅比较短小，情节比较简洁，人物比较集中。

2、它通常选取和描绘富有典型意义的生活片断，极力刻画主要人物的 性格特征，能够及时、迅速地反映出社会生活的某一侧面或生活内容，做到了 以小见大，使读者能“借一斑略知全豹”。

3、短篇小说所反映的生活范围虽不像中篇小说那样广阔，但是它善于抓住典型的生活片段，来说明复杂的社会现象。在中国文学史中，自唐宋以来，短 篇小说就日趋发展、丰富。特别是到了清代，文言短篇小说取得了长足的发 展，如清代蒲松龄的《聊斋志异》和纪昀的《阅微草堂笔记》等，就是非常优秀的文言短篇小说集。现代文学史上，短篇小说更加蓬勃发展，鲁迅的《狂人 日记》、《药》、《祝福》，茅盾的《春蚕丁玲的《沙菲女士日记》，叶 紫的《丰收》等，都是著名的短篇小说。

8. 当今写小说真的没有前途吗

如果只是单纯写网络小说，前途还是很大的。比如写男频的天蚕土豆，女频的唐七公子（她都是抄的）都发展的不错。只要你有脑洞，会点修辞，能迎合大众（什么玛丽苏人人都爱我，本大爷天才第一）口味，就算出不了电视剧，只要你写得多，怎么也能V了赚钱。
如果写言情小说，只要文笔好就行，基本能被编辑看上，但发展前途肯定不如写网络小说好。
如果是写像八月长安、安意如（抱歉我无法归类她们的...作品），.......迎合了一定人群的口味就行。
如果是写幻想类小说，比如说以前九州那样的，比较难。首先你的想象力和笔力都要够老练才行。除了作品好，还要看机运。能达到江南那种高度说实话要“天，地，人合一“。现在写幻想类也要做好长期没人关注的准备，毕竟现在像小说绘这类杂志发展的并不很好。前景很大，发展很难。
如果是写文学作品，那真的....没前途。现在中国的文圈不比以前，不说拿个国外的奖，就在国内拿个鲁迅，茅盾都很难，好多都被”文二代“包了，难出头。现在看实体书的人也少了，真的是不好发展。没有背景的人。如果不是2000年左右就给自己打下了名声，想有发展就难了。

9. 请教中国现代小说的发展及特点等问题

我国的小说源远流长。“小说”这一名词，最早出现在《庄子·外物篇》。我国小说的萌芽，可溯至上古劳动人民的口头传说与远古神话。这部分遗产主要记载和保存在《山海经》《穆天子传》等书中。先秦两汉时期，“小说”一直不能登上大雅之堂，根本算不上一种文学体裁。到了魏晋以后，别具风格的所谓“志怪”、“志野贺人”小说的大量产生，使我国的早期小说出现了一个较为繁盛的时期，如干宝的《搜神记》、刘义庆的《世说新语》都是较有代表性的作品。但这时的小说，因为是“志”，即搜集记录下来的，还算不上创作，所以人们把它同历史归于一类。小说脱离历史领域而成为文学创作，是唐代以后的事。唐代经济文化发达，文人思想比较活跃，于是产生了依照传说创作而成的传奇小说。传奇小说发展到宋代就衰落了，随之兴起的是话本。话本经过文人加工、就变成了话本小说和演巧脊猛义小说。明代出现了章回小说。如《三国志演义》《水浒传》《西游记》。还出现了由文人模拟“话本”体制写成的作品“拟话本”。冯梦龙编撰的《三言》中，不少作品就属拟话本小说。这以后再发展，便有了文人独立的创作。这一时期出现的长篇小说《金瓶梅》，是中国小说史上第一部由文人独立创作的长篇小说。清代的《红楼梦》发扬了这个传统，使中国古代的现实主义小说达到了辉煌的顶点。

古今小说有许多相通之处，但古代小说也有其自身特点孝桥。因而欣赏时，应根据古代小说自身的特点来加以欣赏，具体可以从了解古代小说的特点、欣赏古代小说的人物形象、鉴赏古代小说的语言三个角度入手。

古代小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映；古代小说有现实主义的传统，立足现实，反映现实，表达人民群众的思想感情；古代小说重情节，通过情节表现人物，通过人物语言动作表现人物心理；古代小说继承了史传文学的传统，描写人物，一方面有善恶、是非之分，一方面好人身上也有缺点，坏人身上也有长处；古代小说由“话本”发展为章回小说，结构上形成一种模式，回目往往是一副对子；古代小说的语言有文言白话之分，就是古代白话，与现当代小说语言也有不同程度的差异。