短篇小说高手

㈠ 汪曾祺的代表作有哪些他写的小说有什么特点

汪曾祺（1920年3月5日至1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家和京味儿作家的代表。新中国成立前，曾任中学教师、历史博物馆工作人员。后来在北京做编辑，写剧本，被誉为 "抒情的人文主义者，中国最后的纯文人，中国最后的文人官僚 "汪曾祺在散文和短篇小说的创作，以及对戏剧和民间文学艺术的深入研究方面取得了巨大成就。他的作品有《守节》、《晚饭花集》、《过水》、《晚翠文坛》等。

他的代表作品的特点是苦心经营而无章法，以及对主题的深奥和深刻追求。他们朴实无华，以一种家常的方式说话。汪曾祺一生经历了无数的艰辛和挫折，以及各种不公平的待遇。但是，他始终保持着冷静和宽广的心态，创造了积极乐观、充满诗意的文学生活。贾平凹曾这样评价汪曾祺："他是一只文艺的狐狸，把自己修炼成了一个老法师"。

㈡ 贾大山的作品都有哪些

贾大山
网络名片
贾大山河北正定人。1964年中学毕业。历任农民，正定县文化馆馆员，正定县文化局局长。1971年开始发表作品。著有短篇小说《取经》等。《取经》获全国优秀短篇小说奖等。

目录

基本信息
生平经历早年成就
自幼聪慧
品格高尚
孝顺传统
严管儿子
清廉从官
优秀作家
基本信息
生平经历 早年成就
自幼聪慧
品格高尚
孝顺传统
严管儿子
清廉从官
优秀作家
展开 编辑本段基本信息
性 别： 男 出生年月： 1943-1997 民 族： 汉族
编辑本段生平经历
早年成就
贾大山，1943年出生于河北正定古城一个普通市民家庭。1964年中学毕业后，作为下乡知识青年到西慈亭村插队务农。1971年开始发表作品，后调任正定县文化馆馆员，曾任职正定县文化局局长、正定县政协副主席，河北省政协常委、河北省作家协会副主席。作为著名作家，在上个世纪80年代的全国文学界，一度与贾平凹齐名：说起写短篇小说的二贾，一是贾平凹，再就是贾大山。其作品《取经》，获全国优秀短篇小说奖，并与另一篇散文《花市》一起，被选入全国中学语文课本。 贾大山为人光明磊落，嫉恶如仇；说话谈锋机敏，诙谐幽默；为文则勤奋刻苦，精益求精；其作品寓意深刻，清新隽秀，脍炙人口。于人于文，多有惊世骇俗之语传世。可谓人品、文品俱佳，历为人所称道。 贾大山于1978年，以小说《取经》荣获全国首届短篇小说奖，一举成名。此后，又创作了《花市》、《梦庄纪事》等一批短篇佳作，作品多次获奖，并被翻译到国外，产生了很大影响，成为河北省乃至全国的著名作家。
自幼聪慧
贾大山自幼聪慧，上中学时就有文学小品在校刊、《建设日报》、《河北日报》上发表。1964年知识青年下乡期间，他有机会深入生活，了解民情，亲身体验了农村生活。在农村他说快板、编节目、出板报、写文章，受到广大农民群众和村干部的赞扬。这一段经历为以后的小说创作提供了丰富的素材。1971年到文化馆任创作员，开始了戏曲小说的创作。他的作品经常在省级以上文艺刊物上发表。小说《取经》和散文《花市》先后被收人中学语文课本。他的主要作品收入《贾大山小说集》。
品格高尚
贾大山一生为人刚直，一身正气，襟怀坦荡，淡泊名利。在文学创作上，严谨认真，一丝不苟，语言诙谐幽默，叙事生动形象，篇幅短小精练，内容寓意深刻。被文坛誉为短篇小说的“高手”。他的作品有着鲜明的精短取向，一直追求着在短篇领域里作出精致。在创作中，他不赶潮流，一直坚持着源于生活的本真追求。他的作品植根于河北平原小城、乡村的底层，生动地描摹出世情百态、社会万象。他的小说很有蕴涵，越是细读，越能读出小城、乡村的多姿多彩、浓郁魅人的地方风情。他的作品不涩不滞，是一种洒脱、空灵的风格。幽默也是他的作品的一大特色。
孝顺传统
百善孝为先，大山也是这样。在弟兄排行中，他是老九。先于他来到这个世界的，都是姐姐。孩提时代，他的聪慧总是让父母脸上堆满了笑容。长大了，他懂事，更叫父母宠爱有加。高中毕业后，大山没有走进大学之门，他的人生被做了另一种安排。他想着，成人了，不能再“嚼吃”父母，于是一介书生便以苦力的身份进了乡间的灰窑。为了生计，诸如草台班子的演出、小剧团的编剧之类，他不嫌不拒，乐在其中。尽管生活艰难而清苦，可一点儿也没影响到他对老人的孝道。在灰窑，他挣了平生第一笔收入———24元工钱，立刻抽出了一元钱给母亲买了一斤蛋糕，找回的几角零钱则给弟妹们买了一把水果糖，剩下的23元全部交柜了。等他后来转了干部，对于母亲则更是周到侍奉，礼敬如佛了。不说一日三问安，也是每天必到母亲房间问候的。在他弥留之际，最难以割舍的，就是母亲。让白发人送黑发人，以他的孝顺是怎么也无法宽恕自己的。在医院的病床上，在他离开这个世界的前三天，他的精气神消耗殆尽了，可心里还是惦念娘的生日。他让妻子回家去，和母亲玩会儿麻将：“娘生日哩，你回去吧，让娘开开心。” 在家里，大山是儿子，是丈夫。他很传统，但没有一点儿的夫权的影子。他们家是妻子当家，掌握财政大权，他所拥有的只是买盒纸烟、喝上二两的小钱。他乐于这样，懒于俗务，不愿操那么多的心。他的兴致更愿意写文章、做工作。他给予妻子的除了放权，就是幽默了。听了他的段子、故事，妻子憋不住不乐，从脸上乐到心里。他究竟是个大作家，具有幽默的天赋。
严管儿子
对两个儿子，他管束甚严，不过两个孩子从小长到大，他没捅过他们一指头。最厉害的体罚是让他们站窗台，一边高高地站着，一边反思自己的错误。对于他们的成长，他很关注思想教育，一定要让孩子走正道，千万不可出了辙。他给他们记点，做一件好事记一个红点，做一件错事记一个黑点。为了多几个红点，两个孩子自我约束意识极强，长大后都出落得规规矩矩。 在作家圈子里，大山是一个小核心。这不只因为他的善良，也还因为他的智慧。在北京的文学讲习所，他成了作家圈子的核心之一，因为有他在，朋友们总是觉得很开心。在河北这块地方，他成了文学阵营的纽带之一，因为有他在，朋友们总是觉得很和谐。 在正定的文学圈子，他则成了旗手和领袖，正定成就出一片文学风景，以至后来被人们称作正定现象。市井之中，他也有不少朋友。他从他们那里讨生活，他们从他那里讨智慧。他许多小说的灵感、素材、原型等等，都是从他们那里获取的。因此他的小说里，尽是鲜活生动的市井百态。
清廉从官
大山不想做官，却实实在在地做了官，做了县里的文化局长、省政协常委和省作协副主席。他做官，也给人们留下了两个深刻的印象。首先是清廉。他欣赏清官文化，也身体力行地这样去实践。他在文化局任局长九年，局里竟没有一笔吃喝账。他跑来和经手的上千万元的文物修缮工程费，竟没有一分钱不合理的搭车开支。他多次出差，却没有报销过一分钱的差旅补助。还有就是做事。他干工作条分缕析，纲举目张。钟楼、凌霄塔、华塔、大悲阁等大型修缮工程，都是他亲自去北京跑来的。常山影剧院、正定电影院的新建和重建，也是他争取来的。文化大楼的立项和建设，也得益于他在任时的成功铺垫。还有诸如常山战鼓队打进北京亚运会等等，他都功不可没。
优秀作家
当然，大山最看中的还是自己的作家身份，他恪守中道，不赶潮流，作品总是很传统的样子。但就这一点也不影响他笔下功夫的内蕴和纸上风景的精彩。他立身周正，不媚低俗，作品总是很端直的样子，但这一点也不影响他作品的幽默与风趣。路子上，他没有选择喜剧，也没有选择悲剧，大体上是循了正剧的路子。这在他的《梦庄记事》、《古城人物》以及后来的禅意小说之中都体现了出来。 他的为人与作品，大概就是真、善、美。他将世事看得很透，也将生死看得很透，惟独写起小说来，偏像拚了命似的。据知情者讲，他写小说时，总是反反复复地构思推敲，甚至为了一个细节一句对白都可能彻夜不眠。写成之后，也不急于投寄，而是放在褥子底下，偶有所感时，便再拿出来润色一番。在他的炕席底下，究竟压着多少小说，恐怕没有谁知道。那时候，编辑们也很敬业，常常去登门约稿。每有编辑来，他也不管是大编辑还是小编辑，一概地说：我就从褥子底下给你拿了，拿到哪篇算哪篇。其实他的作品，每一篇都是用心血凝就的。因为他曾说过，他的每篇小说，无论长短，在发表之前均能从头到尾地背过。 无论文场、官场和生活场，人们都忘不了他这个好人。而在大山眼里关于好人的定义，却令人听了很觉意外，想想又在意料之中：一次他突然问朋友:“你说什么叫好人,什么叫坏人?”朋友一时语塞,他说:“有贼心,没贼胆,是好人。有贼心,有贼胆,是坏人。”令在座者无不拍案叫绝。觉得古人的话,文绉绉,令人思摸半天,何如他这话干脆,一语破的,一针见血。就凭这句话,便可想见，他的小说为何能被孙犁所青眼相加的原因了。 1997年，贾大山因罹患癌症，不幸英年早逝。享年仅54岁。熟悉大山的人们都说，他的作品是一本书，他也是一本书，都很耐读。

㈢ 历史上有哪些写短篇小说的高手﹖

平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。

世界三大小说家

莫泊桑（Guy de Maupassant）、欧·亨利（欧·亨利（O. Henry）是其笔名，原名为威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)）、契诃夫（Антон Павлович Чехов）三个人的短篇小说颇负盛名，对世界有很大的影响，他们三人出生的年月相似，皆是十九世纪末的资本主义露出许多破绽的时期。

三人写作风格也极为相似，但在相似中亦不乏他们三人特殊的风格，都是以谐谑的话语讽刺了资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与 *** 裸的金钱关系。

中国短篇小说家

鲁迅

（1936年10月19日病逝)

1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文枝笑艺工作，希悔搜望用以改变国民精神。

1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》、《域外小说集》、《狂人日记》。

著碧搭历作收入《鲁迅全集》

中国当代短篇小说家

当代短篇小说以刘心武《班主任》开反思先河为发端，成为当代文学极其重要的一种创作体裁，而阿城的《棋王》、李国文的《月蚀》则使短篇小说的思想内涵大幅提升，一时间短篇小说的影响里甚至超过长篇，王蒙、 *** 、张贤亮、张承志、池莉、方方、等一批小说名家涉足短篇创作，诞生了大量精品，九十年代的短篇小说繁花似锦，其中以王阿成、陈村为代表的新写实主义、新结构主义等作家，成为短篇创作主流，世纪之交短篇小说作为主流文学渗入网络时代的轻骑兵，最先得到网络读者群的接受，在传统期刊发表的优秀短篇如贾平凹《废都》（短篇，与其长篇小说《废都》同名）、徐坤《 *** 足球》、唐伟《我脑有病》、王安忆《月色撩人》等被网络版《建国后小说999篇》以及《当代优秀小说选》等网友自编集收录、传播，并获得超过传统期刊效应的广泛影响，这使得以前对网络不屑一顾的纯文学队伍认识到网络的巨大传播和影响能力，众多传统媒介作家开始进入了期刊、网络的双轨创作并因此获得成功。

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㈣ 《安东诺夫卡苹果》的作者是蒲宁，他代表作有哪些

《安东诺夫卡苹果》是俄国作家蒲宁创作的短篇小说。小说从八月写到十一月，以时间为线索，描绘出俄罗斯农村秋天的美好图景。小说一共有果园丰收图景、庄园生活图景、狩猎图景、小地主生活图景四幅极具表现力的画面构成。整篇小说用回忆的口吻，将读者笼罩在“安东诺夫卡苹果”的馥郁甜香中，抒发对过去生活的留恋、对时世变迁的惆怅和感伤。

㈤ 传承了沈从文田园牧歌风格的作家是出生于江苏高邮的是谁

是作家汪曾祺，他被称为最后一个纯粹的文人，最后一个士大夫。他的作品有消如谈《八宝辣酱》《万事有心，人间有味》《山河故人》《人间小暖》

1.《八宝辣酱》

本书从汪曾祺的全部小说创作中甄选出二十八部脍炙人口的作品。在汪曾祺小说中，高邮、西南联大、农科所、京剧院，是经常出现的四大背景。他心怀悲悯与敬意，将温润仁爱、自然通脱的人性优美的光辉，暖暖地弥散于小说中，他被誉为“抒情的人道主义者”是恰切的。汪曾祺是写中短篇小说的高手，名篇颇多，曲高韵雅，别有格调，其散文化的小说创作，温文尔雅，情趣盎然；他的艺术修养极为全面深厚，既传统又现代，中西合璧，雅俗共赏，有人说他是中国当代具名士气质的文人。

2.《万事有心，人间有味》

本书是汪曾祺先生的散文精选集，特别收录入选初、高中语文教材以及高考辅助阅读的《端午的鸭蛋》《金岳霖先生》等经典篇目，一本书阅尽汪曾祺的散文精品。汪老先生写字、画画、做饭，把普通的日常活得有情、有趣、有味，并把他对生活的热爱通过一字一句传达给世人——生活是美好的，人是有诗意的。透过汪曾祺的独特视角，生活里每一处细小的平凡都变得美丽灿烂。

3.《山河故人》

本书完备地收录了汪曾祺怀人忆旧系列散文。在书中，我们将认识作者儿时的家庭成员和学校教员、故乡的街巷店铺和坊间奇人，还有昔日西南联大那些气质各异的师生以及在战乱年代仍有趣地生活着的人们。书中也收入了作者谈沈从文的多篇文字，从中可以窥见二十橡磨世纪中国两位文学大师之间深挚动人的情谊……

4.《人间小暖》

《人间小暖》以“爱和温暖”为主题，这些文字饱含生命由繁华与浓烈归于平静后的从容与淡雅，倾注了汪老对光阴草木、虫鱼鸟兽以及人间生活的关注与温爱，有一种抚慰人心的力量。透过文拿碰字，汪老向我们传递了他的处世智慧：人生如梦，唯有将一颗真心安顿好，热爱生活，理解生活，才能获得生命的馈赠。

㈥ 世界三大短篇小说巨匠是

世界三大短篇小说家

（1）莫泊桑 简介
莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，是与契诃夫和欧·亨利并列的世界三大短篇小说巨匠之一，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。
莫泊桑于1850年8月出生在法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭。他的祖辈都是贵族，但到他父亲这一代时没落了，父亲做了交易所的经纪人。他的母亲出身于书香门第，爱好文学，经常对文学作品发表议论，见解独到。莫泊桑出生不久，他的父母由于经常闹矛盾而分居了，他和母亲住在海边的一个别墅里。幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩，在草原观看打猎，喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活，这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活。从童年时代起，母亲就培养他写诗，到儿子成为著名作家时，她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手，所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师。另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶。路易·布耶是一个著名的巴那派诗人，他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作。
1870年，莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律。这一年普法战争爆发，他应征入伍。在军队中，他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士，心里十分难过，他要把自己的所见所闻写下来，以激发人们的爱国热情。1871年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他在教育部工作之余开始从事写作。那时，他的舅舅，大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师，他们两人结下了亲如父子的师徒关系。福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑。莫泊桑非常尊重严师的教诲，每篇习作都要送给福楼拜审阅。福楼拜一丝不苟地为他修改习作，对莫泊桑的不少作品表示赞赏，但劝他不要急于发表。因此，在70年代里，莫泊桑的著述很多，但发表的却很少，这是他文学创作的准备阶段。他以《羊脂球》（１８８０）入选《梅塘晚会》短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是８０年代。１０年间，他创作了６部长篇小说《一生》（１８８３）、《俊友》（１８８５）、《温 泉》（１８８６）、《皮埃尔和若望》（１８８７）、《像死一般坚强》（１８８９）、《我们的心》（１８９０）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕内阁要员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻。莫泊桑还创作了３５０多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。
短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。
另外，他敏锐的观察也是令人称道的，自从他拜师福楼拜之后，每逢星期日就带着新习作，从巴黎长途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去，聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评。福楼拜对他的要求非常严格，首先要求他敏锐透彻的观察事物。莫泊桑遵从师教，逐渐善于发现别人没有发现过和没有写过的特点”，后来，当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时，说必须详细的观察你想要表达的一切东西，时间要长，而且要全神贯注，才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面。为了描写烧的很旺的火或平地上的一棵树，我们就需要站在这堆火或这棵树的面前，一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止。”
一次，福楼拜还建议莫泊桑做这样的锻炼骑马出去跑一圈，一两个钟头之后回来，把自己所看到的一切记下来。莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久。此外福楼拜还让他听街上的马车声来训练观察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了，它使莫泊桑一鸣惊人，读者称他是文坛上的一颗新星。从此，他一跃登上了法国文坛。莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的。此间，他写成短篇小说约300篇，长篇小说6部，还写了3部游记、1部诗集及其它杂文。
莫泊桑的作品对后世产生了极大影响。除了《羊脂球》（1880）,这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠宝》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在内的一大批脍炙人口、思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。
屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。托尔斯泰认为他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，他之所以是天才，是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“无限地丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止”。恩格斯：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”
因为他的短篇太出名了，他在长篇小说创作上的成就以至于因此被湮没。其实，他不但是个短篇小说的高手，在长篇小说创作上也颇有建树。他继承了巴尔扎克、司汤达、福楼拜的现实主义传统，在心理描写上又开拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部长篇代表性作品。莫泊桑不满足于短篇小说所取得的成就，在他声誉鹊起后，他经常涉足上流社会，开阔了眼界，便想到从更广阔的背景上去反映社会现实，长篇小说给他提供了一个得心应手的工具。从第一部长篇《一生》到第二部长篇《漂亮朋友》，他的笔触已经从个人生活投向新闻界和政界，具有丰富得多的内容，堪称一部揭露深刻、讽刺犀利的社会小说。
他勤奋地创作了一生，由于过度劳累得了精神错乱病，后来被送进巴黎的一家疯人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年仅43岁

【契诃夫简介】
安东·巴甫洛维奇·契诃夫( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。

欧·亨利
真实姓名：威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)
笔名：欧·亨利(O.Henry)
生卒年代：1862.9.11-1910
职称：美国著名批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一。

㈦ 被称为短篇圣手的作家是

林斤澜。

林斤澜（1923－2009），作家、诗人、评论家。有“短篇圣手”之称，原名林庆澜，曾用名林杰、鲁林杰，浙江温州人。

他15岁起就离家独立生活，1937年在温州中学初中部毕业，因抗日战争爆发，离开学校参加抗日宣传工作。

曾参加全国第一次青年作家代表大会，参加北京作协的筹建工作。“文革”后任北京作协驻会作家，北京作协副主席、名誉副主席，《北京文学》主编、中国作协理事、中国作协名誉全委等职。2007年获北京作协“终生成就奖”。

林斤澜一生经历丰富，创作颇丰，曾与汪曾祺并称为“文坛双璧”。2009年4月11日16时46分，被称为“短篇圣手”的著名作家林斤澜因心脏和肺衰竭在同仁医院告别人世，享年86岁。

(7)短篇小说高手扩展阅读：

随着上世纪80年代《头像》、“矮凳桥风情系列”等当代文学史上短篇小说代表作的问世，林斤澜被文学界誉为“短篇小说圣手”。

他主张小说创作要“无事生非”“空穴来风”(强调小说的虚构性、想象力)；“有话则短”“无话则长”(现实中经常存在的就不要说了，因为有新闻等其他文体来说；如果别人常说，我就不说了，要创造)；

“以小见大”“小说说小”(强调从小处着眼，强调小说的细节，切入点要小，强调小说艺术的特殊性)。

林斤澜的作品在结构上也非常有匠心。林斤澜在中国短篇小说创作上堪称结构方面的第一高手。

担任《北京文学》主编期间，林斤澜曾在一次创作会上说，短篇小说的结构就像我们吃豆腐丝，只截生活的一段，又把这一段用好刀工切得细细的，再加上各种作料那么一拌，端到桌上就是一道菜。

参考资料来源：网络——林斤澜

㈧ 聂鑫的人物评论

肝胆相照 荣辱与共
2011年3月下旬的一天晚上，我照例在爱人和孩子们休息以后，进入网络世界，我不喜欢QQ聊天和打游戏，上网的时间全用在和博友们的交流和学习上。那晚，一个很偶然的机会，我不经意闯入“诗人聂鑫”的博客，看到这个博客名的第一反应，我想是不是著名作家聂鑫森的博客？抱着学习的虔诚态度，我一篇篇拜读博文，我发现博主聂鑫跟我最初猜想的著名作家聂鑫森不是同一个人，聂鑫不但是国内著名的爱情诗人，而且还是一个短篇小说的写作高手。系中国国际文学艺术家协会、中国乡土诗人协会会员。聂鑫早年在国内诗歌界的知名刊物《星星》、《诗神》、《绿风》、《诗歌报月刊》、《中国诗歌》、《淮风诗刊》等发表了大量诗作，并在《新故事》、《讽刺幽默》、《小小说大世界》、《燕赵故事》、《为人与处世》等刊物发表了大量小说作品，以及在《北京青年报》、泰国《中华日报》副刊、印尼《棉兰早报》、《香港文艺报》等国内外报刊发表了很多作品。作品曾获《小小说月刊》主办的全国小故事大奖赛一等奖，《香港文艺报》主办的全球华人散文诗大奖赛一等奖；作品多次被选入品牌读本。出版的著作有《花开的声音》、《血色梅花》、《月光下初吻》、《你是我的一段神话》等数部。参与编辑的著作有《百家诗选》等。聂鑫现为香港《新文学》、和《大文豪》月刊杂志社社长兼总编辑。
上个世纪末期，我也是活跃在当代诗坛的佼佼者，对于诗歌的热爱至今不减当年，怀着对“谬诗”共同的崇拜和热爱，我徜徉在聂鑫的诗歌里，细细品读他的诗句：“学会在爱里感恩/学会握牢我的手/握牢你/学会把有吻的嘴唇还给你/学会让一切爱/一切微笑/带上重量/——《学会在爱里感恩》”“我也累了/月亮的灯里/我看见了床铺/新娘的手/把领下的衣扣/一寸寸解开/——《爱需要幻想》”“我没有多余的太阳/我只能把自己变成太阳留给你/在冬天里温暖着你做梦的种子/在来年的春天里开花/我开始长出羽毛/让羽毛变成翅膀/我开始有一个飞的梦想/——《飞的梦想》”……聂鑫的诗句，于柔美中浸透着男子汉的刚毅，于平静的描写中铺洒着内心的万丈豪情，让人心驰神往，深深沉醉其中，难以自拔。
那晚，一直品读到东方泛白，我仍然兴致勃勃，爱人起来劝说，让我赶紧休息，不要耽误了白日忙碌的工作。想起当天上午有一个重要的会议要开，我只好在心底默默地跟博客里的诗友聂鑫道一声别，之后，恋恋不舍地关闭了电脑。
当天晚上，忙完一切事务，我又在夜深人静的时刻进入网络，直接在网络输入“诗人聂鑫”，当博客首页弹跳出来的时候，我感觉无比亲切，仿佛跟一位神交已久的老友又谋面一般，心里的感觉暖融融的。这一次的品读，我没有从诗歌的角度进入，而是细细品阅了聂鑫主持出版的《新文学》月刊。
夏洛特·凯瑟琳说：“一个人的激情与理想越多，越有可能幸福。”激情能带领人们寻找到幸福，所以人不仅需要进一步增加自己的激情，更要寻找自己在其他方面更多的激情，这样才能为幸福创造可能。诗人聂鑫显然不满足于诗歌所带来的激情和幸福，在诗歌的领域里，他只能唱响自己的颂歌，而在大众的团队里，他唱响的将会是另一首颂歌，一首功德无量、举世无双的歌，他的激情，显然已经不能满足于个人写作所带来的幸福，他所需要寻找的是一种融汇更多人的文化情节于一体的幸福，他说：“我们是一群想在文学界造反的人，我们手里拿着笔杆的武器，揭竿而起，我们需要一片天空，让我们这些没有分量的人云彩一样，有一块可以飘的天空。从今以后我们不吃烙饼卷大葱了，不吃烤地瓜和山药面了，我们不纳鞋底了，我们靠着一分才气，两分名气，钢铁一样做一次结结实实的文化人。
让铁匠放下手里的锤子，让民工喘一口气的时候，把这一口气都变成锦绣文章。让那些学者不用排着队再在文学的大餐厅里买口粮，我们要修建一座文学的菜市场，在四周转一转，谁的蔬菜鲜，谁的蔬菜水灵，我们就掏钱买他的货。我们要把陈旧的文学体制从脚下扳倒，要用崭新的面貌送走这个岁月老人。
我期待着的一种文学，它始终是有趣的，甚至是顽皮的、精灵古怪的、不守规矩的；它的存在首先要满足作者的需要，让他在灵感的启发下，把一只丑小鸭变成天鹅，把一团乌云变成光芒四射的太阳。把一种寻觅，当成自己一生的梦想。当成一种作家史铁生所描述的‘我之舞’的苏醒。看似前方无路，但我们走过来走过去，我们的脚下就是路，这一条路就属于我们自己的路。”
怀着这个在文化人的心目中无比崇高的梦想，聂鑫在世界著名诗人、诺贝尔文学奖入围作家蔡丽双博士的鼓励和支持下，开始着手《新文学》杂志的运作。2010年7月，第一期《新文学》月刊横空出世，给国内外文坛呈现了一个惊喜。香港《新文学》（国际标准刊号）月刊是由香港文学报社主办的世界性精品中文权威期刊，自创刊以来，香港《新文学》始终坚持“二为”方向和“双百”方针，本着弘扬主旋律兼顾多元化的原则，发表了一大批优秀文艺以及文艺理论作品。杂志设立有小说阅读、散文精品、国际诗词、新文学评论等栏目。张炯、雷达、二月河、高占祥、高明柱、刘广运、穆家善、张永健、金雅、龙荣臻、李耀君等文化界知名人士担任顾问。
看到这些，我的内心无比震撼。想到如今世风日下，在大多数人金钱至上的观念里，文学早已不复多年前的神圣位置，现代人的精神世界几乎没有一点文学的含金量了。然而，在这样的大环境下，聂鑫却做了这么一件对文化人来说，实属壮举的事情，不由得令当年也曾经为文学高声唱过颂歌的我自惭形秽，想着自己近年来，为了生计而奔波，搁下的笔尖早已生锈，所幸这颗挚爱文学的心，还没有沉寂，这颗一直未能酬现的文学所埋下的种子，一旦遇到合适的土壤和天气，就会心甘情愿生根发芽，努力朝开花结果的方向挺进。于是，我激情满怀地在诗人聂鑫的博客里留了言，希望共同学习，互相交流。没想到，第二天，我竟然接到了他从遥远的南方某城市打来的长途电话，他的声音同他的诗歌一样饱满，让人的心灵为之一震。在电话里，我们畅所欲言，他就《新文学》所面临的困境和所面对的受众作了详尽的介绍，我就个人对《新文学》诞生的意义和发展前景也作了深入的谈论。一个电话，足足打了半个多小时，在电话里，我向聂鑫详细通报了我爱人陈烁数年来一直坚持文学创作的详细情况以及我对文学多年痴怀的念想，聂鑫郑重邀请我们夫妻二人加入《新文学》，并聘请我担任《新文学》月刊副总编辑一职。我自知才疏学浅，极力推辞，终因这一腔对文学的热爱而难辞重托，怀揣一颗忐忑之心，“走马上任”，力求在《新文学》的天地里，结识更多的有识之士，共同为《新文学》的发展献策献力。
就这样，诗人聂鑫和《新文学》月刊，张开博大的胸怀，接纳了我爱人陈烁这个在文学的殿堂里踽踽独行多年的苦行僧，也“收容”了我这个为生计中断写作而仍然对文学满怀敬仰的痴人。
没过几天，我收到了聂鑫寄来的《新文学》月刊，细细翻阅，《小说阅读》栏目的作品大气、清纯、唯美，写世相百态、情感况味、职场风云、乡村风情、玄幻武侠、花季雨季；《散文精品》栏目的海天片羽、蓓蕾初绽、心灵霁光、短章拾粹等作品则青春、温暖、富有哲思、令人怀念并感动；《国际诗坛》里的诗歌清透、空灵、温馨、有意境，能让爱情产生火花，能让一潭死水重新流动，能让颓丧的心情产生希望……这不失为一本真正意义上的纯文学期刊。我为我和爱人的加入感到由衷的欣慰，同时，我也在心里对自己说：一定要紧密团结在诗人聂鑫高举的文学旗帜下，尽自己所有的力量，努力贡献出自己全部的光和热，为《新文学》的发展做好自己力所能及的事情。
在成功策划完成香港《新文学》月刊的出版以后，聂鑫不甘寂寞的一把宝刀又开始跃跃欲试了，他准备再筹划一本《大文豪》期刊，接纳更多被紊乱的新时代文化市场排挤在外、然而却在苦苦坚守文学创作的文化人。这个身居南方的北方汉子，想到做到，以自己饱满的激情，再度操刀上阵，于2011年5月1日，携《大文豪》月刊再度面世。《大文豪》文学月刊是香港文学报社主管、《新文学》月刊编辑部编辑、香港文学报社出版公司出版发行的一本大型纯文学刊物，随《新文学》月刊一起发行到中国内地、台湾、澳门、马来西亚、印尼、韩国、德国、澳大利亚、新西兰、加拿大等七十多个国家和地区。刊物制作精美，内容厚重，重点刊载小说，兼及诗歌和散文。
我爱人陈烁先后在《新文学》发表《都市风情》、《放手》、《花凋》等小说作品，在文坛引起很大反响。
2011年6月，我获悉著名社会活动家、全美中国作家联谊会会长、美国诺贝尔文学奖中国作家提名委员会主席、国际作家书局总编辑冰凌先生从美国发来的消息，告之我和爱人陈烁合著的长篇小说《盛世恋歌》以及陈烁的中短篇小说集《你是我的青鸟》，由冰凌先生推荐，均被美国耶鲁大学、哈弗大学图书馆收藏。我突然想到诗人聂鑫在创办《新文学》和《大文豪》之初说的话：“中国的传统文学，我一辈子也学不会欣赏，就像一轮月亮，从来都藐视星星发出的光，要用一把出生在文学里的鞭子，学会一种抽搐、痉挛、奔跑、刺激的快感。就像一匹疯狂的马驹，它不热爱鞭子，但鞭子却能让它飞跑。让文学变成一匹疯马奔跑，不落在任何生灵的背后。让它负载着人们的目光去飞跃，让人们在一段距离的奔跑后，产生一种深深的陶醉。
我们这个时代不是没有英雄，而是忽略了创造英雄。一段时期以来，几个文学里的臭皮匠，一直酝酿着一种创造的欲望，他们在荒野地上，撒下种子，希望长出芳草地、希望星火可以燎原。他们激动着，串联着，并为书名大伤脑筋。什么时候，你大喊一声，那个失落的孩子会回家呢？所以名字很重要，哪个名字是你叫两遍以后就会牢牢不忘的呢？我们中国的文学缺少哪一个名字呢？在诺贝尔文学奖上始终没有我们的位置……”
冰凌，一个身在异国的中国人；聂鑫，一个身居南方的北方汉子。他们的身上流淌的该都是同一种激情，那就是为了中国文学以及中国的文人走向世界、走向诺贝尔而努力贡献出自己所有力量的人。我觉得我应该为他们做点什么，为《新文学》做点什么，于是，我从中牵线搭桥，让这两个性情男子身居异地却得以时空链接，并就新时代新文学的发展达成了很多共识。
威廉·考伯说：“真正的幸福来自于全身心的投入到对我们目标的追求之中。”我想，聂鑫，冰凌，你们是世界上真正最幸福的人，我向你们致以崇高的敬意！

㈨ 历史上有哪些写短篇小说的高手﹖

世界三大短篇小说家（1）莫泊桑
（2）契诃夫（3）欧.亨利
，另外卡夫卡的也不错的说。

㈩ 写短篇小说难吗

有了上次把短篇小说写崩的教训，这次是认真构思，认真按短篇小说的方法来写了一篇短篇小说，在一位小说伯乐的指点下，有点象不象样了。

短篇小说《看表现》的初稿写出来了，这次不是故事文，而是实实在在的小说。有别于长篇网络小说的套路，也不同于故事文的写法。

我在上写过很多体裁，散文，故事，随笔，诗歌和小小说都写过，长篇连载也写过，唯独没有写过真正意义上的中短篇小说。所以，写中短篇小说是我的短板，当我异想天开来写时，却写成了故事文，出了一次小洋相。

短篇小说很容易和故事文混淆在一起，稍不注意就会用写故事的笔法来写小说，写出来的故事小说有点不伦不类。小说和故事其实也没啥区别，小说不就是故事吗？故事不就是小说吗，道理可以这样说。

但是，我们去看看四大名著，以及古今中外那些著名小说，你说他是小说还是故事呢。长篇小说是由一个个故事组成的，这也有道理，可一篇篇小说他能组成长篇故事吗，不能吧。

写小说和写故事还有点不同，我写了很多故事，却没有一篇是小说。当我真正提笔来写短篇小说时，这才发现短篇小说比网文难写，比散文，故事更难写。它难就难在几千字内就把一件事说完，而且不能拖泥带水，啰里八嗦，婆婆妈妈。

小说情节发展要快，人物形象要鲜明，语言要精炼，写小说的要素，用在短篇小说上非常适宜。可以说，写中短篇小说有点难写。

我以前不怎么写短篇小说，这次写了两篇后，才深有感触，写短篇不好写，没有一定的文字功底和写作水平，还真不一定写得出来。在这里我还真佩服那些会写中短篇小说的作者，他们才是写作高手。