短篇小说自述
1. 马克吐温短篇小说有哪些
马克吐温的作品有《苦行记》，《竞选州长》，《案中案》，《卡县名蛙》，《百万英镑》，《三万元遗产》 等。
1、《苦行记》。是马克·吐温的一部半自传体著作，写他1861年——1866年间在美国西部地区的冒险生活。
2、《竞选州长》。是美国作家马克·吐温创作的短篇小说。小说讲述了“我”在参加一次竞选活动中所遭受到的种种骇人听闻的诬蔑和打击的故事。
3、《卡县名蛙》。小说的基本题材来自美国西部边疆，原来这些赌徒轶事仅在边疆流传，但经马克·吐温的加工改造后，“跳蛙”故事迅速传遍美国，成为家喻户晓的经典笑料。
4、《百万英镑》。是美国作家马克·吐温创作的中短篇小说，发表于1893年。讲述了一个穷困潦倒的办事员美国小伙子亨利·亚当斯在伦敦的一次奇遇。
5、《三万元遗产》。是马克·吐温的著作，描写的是湖滨镇萨拉丁·福斯特一家意外得知远房族叔留下三万元遗产之后的故事。
2. 刘静自述:《父母爱情》是怎样出炉的
刘静自述《父母爱情》是怎样出炉的：
这第一篇小说的出炉，也是因为当时我同我家男人吵架，被他激将激出来的。
事情是这样的：那年我刚从解放军艺术学院文学系毕业，被分配到解放军文艺出版社工作。正式上班前，我就把自己当作家庭妇女，开始任劳任怨、全心全意地在家里相夫教子了。那段时间，应该是我男人和我儿子最幸福的时光吧。
他们进了家门就饭来张口、衣来伸手；不高兴了，还可以甩脸子，再不高兴了，还可以训斥几句。而那个进入了角色的家庭妇女，像个受气的小媳妇一样，马上就认错，马上就改正了。我家那个大男人，以为他的新时代到了，很快就作威作福地找不到北了。
连我自己也没有想到，自己的耐心会如此短暂。这样的好日子，我竟没有让我的男人和我的儿子过上多久。有1个月吗？也许还不到，我这个在“妇女能顶半边天”之类的教育下长大的新中国妇女就露出了“狐狸尾巴”。
当那个还沉浸在幸福之中的大男人傻了吧唧地刹不住车，指责我这个菜炒咸了、那个菜炒淡了的时候，我如河东狮子一般怒吼道：你以为你是谁呀？你是老几呀？嫌不好吃自己做，老子不伺候了！我把筷子摔到桌上，扬长而去，剩下目瞪口呆的大男人和哇哇大哭的小男人在那里摸不着头脑。
接下来的日子，几乎像战争一样精彩，每天都有战斗不断爆发着。直到有一天，我家男人实在是被我“打”得没脾气了，除了气急败坏地骂“娘希匹”之类的粗话外，只能据理力争：你有什么资格这样猖狂呀？你以为你军艺毕业你就了不起呀？请问阁下，您的作品呢？拿出来让我看看呗！瞬间，我的“大炮”就卡壳了。
“大炮”卡壳了，并不是出故障了，而是我意识到自己的武器装备不够用了，不具备杀伤力了。怎么办呢？要让对手闭嘴，最好的办法是，在最短的时间内炮制出最强有力的武器！于是，就有了这篇《父母爱情》。
内容简介
青岛某海军军区，海军炮校丛校长和妻子杨涛为军官举办婚介舞会，两人一心想为大龄军官们解决个人婚配问题。海军军官江德福深受丛校长器重，在丛校长夫妇的引荐下，江德福在舞会上认识了年轻漂亮的安杰，并对她心生爱慕。
而面对大老粗似的江德福，安杰却一点感觉都没有。由于安杰家庭成分不好，全家人屡次受到江德福的帮助，安杰渐渐发现了貌似粗犷的江德福其实是个机智、可爱的男人，她逐渐接受了江德福的情感，两人结为夫妻。
江德福和安杰夫妻共同克服了出身的差异、文化程度的悬殊、生活环境的恶劣以及特殊时期的生存困境，抚养着五个孩子，共同走过了风风雨雨的几十年。孩子们长大成人，步入老年的江德福和安杰回首往事，觉得能携手度此一生是无比幸福的事情。
3. 马克吐温 狗的自述写作背景及作品分析
《狗的自述》是美国作家马克·吐温创作的短篇小说。
马克·叶温特别擅长用第一人称写作。在《狗的自述》中，他同样让一只拟人化了的狗来充当故事的主人公“我”。
短篇小说《狗的自述》作于1903年，是作家的晚期作品。吐温在他的晚年，由于个人生活上的不幸，对社会民主平等理想的破灭和个人经济上的破产，使其原有的对人类的悲观看法在晚年更加深化了。在写作上表现为他将讽刺批判的对象由社会转向整个人类。“该死的人类”是其晚期作品中的“口头禅”，谴责人不如动物。“在整个生物界，人是独一无二的具有恶意的东西。恶意是一切人的天性……单就这一点就使人类低于鼠类，低于蛔虫，低于旋毛虫。”《狗的自述》即是这种情绪下的产物。
吐温在《狗的自述》中通篇都采用对比的写作手法，以动物的善来揭露人性的恶。狗的种种优秀品质与人的种种卑劣品性形成鲜明对照：“我”乐于助“人”，而“人”却对“我”恩将仇报；另外，母亲的虚荣与“我”的谦卑形成对照；众狗的“盲从”与“我”的“理智”形成对照等等。同时，作者还将事件发生的时间与事件本身作对比，通过二者之间的反差，给读者以强烈的震撼。比如：在万物枯死的冬天，“我”却给了主人家的小娃娃以第二次生命；而在万物复苏，一切都生机勃勃的春天，男主人却杀死了“我”的小狗仔。[1]
吐温在《狗的自述》中对情节的精心安排，使得小说环环相扣、紧凑精巧，同时也体现出他晚年对情节在故事发展中的重要性，有了更深层次的认识。
这些是我从网络上，摘录下来的，希望对你有所帮助
4. 短篇小说是不是用第一人称的角度来写最好呢
要看是什么情况了。传统的第一人称小说，都是围绕“我”的所遇所做所思展开描述。我以前创作第一人称小说时，也是如此。但是自从我看了意识流小说《追忆逝水年华》，侦探小说《福尔摩斯探案的血字研究》，乡土小说《秦腔》，荒诞小说《铁皮鼓》，自述体小说《情人》之后；我突然从这些小说的另类表现手法里找到一个第一人称小说的新写法。
比如一般小说的写法，如果为了立体地展现所有人物的故事就要采用第三人称的表现手法，因为传统的第一人称表现手法无法立体描述所有故事中的人物故事。
然而，我如果运用第一人称小说的新写法，这样就可以在适当的时候把其他人物后来才跟“我”讲述的故事提前在“我”不在场的情况下描述出来。比如我写《我的巫术笔记之官场情事》中的杨芸回酒店的故事。她在酒店经历那段故事时，我并不在场，我之所以了解她那段故事是她后来跟我说过。因此，我打破传统第一人称小说描述其他人物故事必须在对“我”讲述时才能描述的惯例，在杨芸经历这段故事时我就描述出来；因为整个故事都是“我”全部了解的，包括故事中所有人物的故事和结局。这种新第一人称小说的表现形式，比传统第一人称小说在杨芸跟我讲那段故事才描述杨芸那段故事要生动多了。
这种第一人称小说的新写法，不是我的发明，比如《秦腔》就运用的不错。
（这是我们论坛的资料。希望对你有用）
5. 鲁迅第一篇用现代体式创作的白话短篇小说是什么
鲁迅第一篇用现代体式创作的白话短篇小说是《狂人日记》，小说通过被害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描写，揭示了封建礼教的“吃人”本质，表现了作者对以封建礼教为主体内涵的中国封建文化的反抗；也表现了作者深刻的忏悔意识。
作者以彻底的“革命民主主义”的立场对中国的文化进行了深刻的反思，同时对中国的甚至是人类的前途表达了深广的忧愤。作者通过狂人的内心表白这样一种角度，揭露了中国封建社会“吃人”的社会病态，并且在文章末发出了对社会的深切忧虑和期盼。
6. 读毕飞宇短篇小说集
最开始知道“毕飞宇”这个名字，是在一本日本中篇小说中文译本前头的序。小说是一位叫赤染晶子的日本女小说家写的《少女的告密》。薄薄一本，买它的原因是当时暑假将要参加的会议上，同组的发言者有人要对其进行研究发表。但是最后发表者并未到场。
说实话，这本第143届芥川奖作品写的实在是无甚趣味。初读觉得情节幼稚，隐喻太过神秘，就连这篇小说的译者都在《译后记》中写到，这小说的深意过于晦涩难懂，而且获奖时评委评价呈现两极分化状态。小说讲的是在京都大学外国语学院学习德语的女孩们，应老师的要求背诵《安妮日记》。传言有女同学与德国男外教老师巴赫曼教授由师生关系而引发出了不当关系，这种女同学间的传话和相互猜忌算是贯穿小说从始终的一个“紧张点”，而女主人公美佳子对上背诵的恐惧感则是小说中的另一个“紧张点”。“少女的告密”这一主题，在于女同学间的流言，这可能就是我们现在常说的“塑料姐妹花”关系吧？
会议上，发表者没来，实属遗憾。毕竟我还期待着在于我而言这么难懂无趣的文本之上，能分析出什么结论来着。而当时让我能读下去这篇小说的原因就是——中篇小说的优点——短。
扯远了。小说本身没看出什么，这篇序文写的倒是十分好。其实，我从这本小说中看到的东西，除了“毕飞宇”这个名字，还有全文中唯一能吸引我看下去的篇幅不多的《安妮日记》片段。
毕飞宇在序中写的文章《中篇小说的“合法性”——“中经典”总序》与小说本身可以说是一毛钱关系也没有。看副标题就能明白，这篇总序是毕飞宇老师给“中经典”这套中篇作品丛书写的，而不是单为某篇小说写的。读序言的时候，我感觉这总序写得既有理论性，又有趣味性，看上去像是专业人士对于中篇小说深入浅出的分析和论述了。后来一查，哎呦，作者挺有名的。
虽然他的《平原》还有《推拿》都颇负盛名，但在读这篇序文之前，我真的不认识他。
但当我读过这篇序文之后，第一反应就是，我想了解他。
有时候真的是这样。你听说了某某名作家的某作品获得了中国乃至世界的重量级文学奖，但如果没有真正读过他的文字，恐怕这种爆炸性新闻过几天印象就淡了，再过几天，就跟没发生过似的。除非身边的人总提。
到现在，仅完整读过的这本是毕飞宇的短篇小说集，其中收录了1993年到1997年发表在文学刊物上的一些小说。《毕飞宇文集》是人民文学出版社出版的一套书，但我只买了其中的一本。从一开始絮絮叨叨的自述式小说作品，到代表作《哺乳期的女人》，以及给我留下印象最深的《婶娘的弥留之际》，有一些可以看出作者本身在恋爱以及婚姻生活中经历的细节点滴，当然也有些超越现实生活的描写。去知网上查了一下以毕飞宇为研究对象的论文，发现果然有人批他的创作失真。
非常奇异的生活化描写。
这是在我看完这本短篇小说集之后，自觉可以用来概括所有不同作品的感受。有人批他的作品失真，但上面这句话，可能恰是我对这种“失真”的个人理解。至少我对这种夸张式的“失真”并不反感。
另外，让我感到惊讶的一点就是，虽然在主人公视角为女性的时候，依然能够看出写作者是男性这个事实，但是在很多细节的处理上，让我觉得，毕飞宇对于真实生活中细节的洞察力应该是极强并且极细致的。即使主人公是女性，他也少有写的不细的地方。毕飞宇的小说给我这样一种感觉：如果他的小说里让你感觉有违和的地方，那很可能是他故意这样处理的。不是他写不出来。有可能是他懒了。或者突然就想爆发一下个性，想怎么写就怎么写了。
在这部短篇小说集里，毕老师又在自序中“爆出金句”——
“小说不是逻辑，但是，小说与小说的关系里头有逻辑，它可以清晰地呈现出一个作家精神上的走向。现在我想再补充一句，在我看来，这个走向有时候比所谓的‘成名作’和‘代表作’更能体现一个作家的意义。”
虽然毕飞宇这样说，但在了解他作品的过程中，我一开始果然还是只挑了几本与他创作精神走向相比“不太重要”的“重要作品”买了回来。下一本书还没有翻开，就被封面设计和上面的经典语录吸引了——
“对许多人来说，因为有了足够的生活积累，他拿起了笔。我正好相反， 我的人生极度苍白，我是依仗着阅读和写作才弄明白一些事情的。
有时候我把小说看得很重，足可比拟生命。有时候我也会把小说看得非常轻，它就是玩具，一个手把件，我的重点不在看，而在摩挲，一遍又一遍。
“就在前几天，一位朋友看了我在《钟山》上的专栏，特地给我打来了一个电话。他问了我这样一个问题：你把别人的小说分析得那么仔细，虽然听上去蛮有道理，但是，你怎么知道作者是怎么想的？你确定作者这样写就一定是这样想的么？我不确定。 作者是怎么想的和我又有什么关系呢？我不关心作者，我只是阅读文本。
“我也是写小说的，每年都有许多论文在研究我的作品。如果那些论文只是证明“毕飞宇这么写是因为毕飞宇确实就是这么想的”，那么，文学研究这件事就该移交到刑警大队，警察可以通过审讯作者来替代文学批评。常识是，没有一个警察会这么干；没有一个作家会在文学审讯的记录上签字。
“小说是公器。阅读小说和研究小说从来就不是为了印证作者。相反，好作品的价值在激励想象，在激励认知。
我最初不知道自己为什么对毕飞宇的作品和创作过程这么感兴趣，后来才渐渐意识到：他说的话，既有道理，又有趣。
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内容预览：
自述最新章节TXT-----—— 其实吧这短篇已经完了
我这长篇无能的家伙
于是在这里废话几句
然后很心满意足的点上完结
好幸福
最后介绍首歌大家听
《IWantItThatWay》
Yeah-eh-heah
Youare,myfire,Theone,desire
Believe,whenIsay,Iwantitthatway
Butwe,aretwoworldsapart,
Can-treachtoyourheart,Whenyousay,
ThatIwantitthatway
Tellmewhy,Ain-tnothin-butaheartache,
Tellmewhy,Ain-tnothin-butamistake,
Tellmewhy,
Ineverwannahearyousay,Iwantitthatway
AmI,yourfire?
Yourone,desire,desire,it-stoolate,
ButIwantitthatway
Tellmewhy,Ain-tnothin-butaheartache,
Tellmewhy,Ain-tnothin-butamistake,
Tellmewhy,
Ineverwannahearyousay,Iwantitthatway
NowIcanseethatwe-vefallenapart,
Fromthewaythatitusedtobe,Yeah,
Nomatterthedistance,Iwantyoutoknow,
Thatdeepdowninsideofme
Youare,myfire,Theone,desire,
Youare(Youare,Youare,Youare)
Don-twannahearyousay,
Ain-tnothin-butaheartache,
Ain-tnothin-butamistake,
(Don-twannahearyousay),
Ineverwannahearyousay,
Iwantitthatway
Tellmewhy,Ain-tnothin-butaheartache,
Tellmewhy,Ain-tnothin-butamistake,
Tellmewhy,
Ineverwannahearyousay,
(Don-twannahearyousay),
Iwantitthatway
Tellmewhy
Ain-tnothin-……